Рецензии

Дэвид Финчер мастер триллера и неожиданных концов. Автор таких картин как: «Бойцовский клуб», «Семь», «Девушка с татуировкой дракона», сериала «Карточный домик».

Его новое творение оправдает все ваши ожидания.

Фильм интересный, с закрученным сюжетом, неожиданными поворотами событий, органичной игрой актеров, держит в напряжении до конца. Не маловажным является то, что в фильме много юмора, он разбавил общую напряженность картины.

Есть некоторые смысловые не состыковки и раздражающие моменты, он они совершенно не портят общего впечатления от картины.

…

В день пятилетней годовщины своего брака муж (Бен Аффлек) обнаруживает, что его супруга (Розамунд Пайк) исчезла. Следы похищения на лицо. По ходу расследования открываются некоторые нелицеприятные подробности семейной жизни этой молодой пары.

Повествование показывает расследование дела, со вставками — флешбеками из ранней жизни героев, которые дают зрителю ключи для разгадки тайны.

Кино затрагивает несколько тем.

1. Как сложна и запутана жизнь в браке. Жизнь вообще непредсказуема и полна соблазнов. А ведь семью создают два совершенно разных человека, возможно из разных социальных и культурных слоев. Их ожидания могут не совпасть с реальностью. Как в таком случае стоит поступить?

2. Как трудно сохранить рассудок, когда с детства живешь под давлением возложенных на тебя надежд. А этот груз может оказаться фатальным для психики.

3. Пресса — четвертая власть.

Общественное мнение может оправдать или линчевать. Неважно совершил ты преступление или нет. Главное насколько привлекательным предстанет твой образ в вечернем телешоу. Будь милым, смеренным, раскайся, и народ полюбит тебя, посочувствует тебе, оправдает тебя!

Но сюжет гораздо сложнее, моих рассуждений о нем. Так, что лучше сходить и увидеть самим.

7 из 10

Американская мечта (англ. American Dream) — выражение, часто употребляемое для обозначения жизненных идеалов жителей США как в материальном, так и в духовном смысле. (с) Уильям Сефайр

Акт I: Исчезновение Эми Данн: Они

Самое главное и ценное в жизни — это семья. Сначала та, в которой ты рождаешься, а затем та, которую создаешь сам.

Откуда берутся влюблённые пары? Особь мужского пола, знакомится с особью женского пола, при этом приврав о себе совсем чуть чуть, добавив себе характеристику «идеального мужчины» (скрыв недостатки), о котором мечтают почти все женщины мира. Особь женского пола (почти всегда) клюёт на такую уловку. Но, она тоже не ангел (никто не ангел, кроме самого ангела). Ведь у всех нас свои скелеты в шкафу. Именно таким путём и появилась чета Даннов. Идеальная пара. Идеальная семья. И была бы данная семья и дальше для всех примером, не случись неприятный инцидент, аккурат в день празднования пятилетнего юбилея супружеской жизни. Эми пропадает при весьма загадочных обстоятельствах. И было бы это обычным преступлением, не будь Эми Данн кумиром детства миллионов янки. Итак, начинаются поиски Эми. Убитый (?!) горем муж, Ник Данн с родителями любимой жены организуют акцию по поиске Эми, при поддержке её поклонников. Пока безуспешно.

Акт II: Исчезновение Эми Данн: Он

Нельзя безнаказанно быть мужем красивой женщины, если не обладаешь в достаточной степени умом и состоянием, чтобы дать ей все, что предложили другие. (с) Ш. Наррей

Издавна, фильмы о бравых детективах твердят нам: что бы найти преступника, надо думать как преступник. А ещё говорят, что надо искать преступника среди знакомых, кому выгодно было её исчезновение. Под подозрение попадают практически все, от назойливых бывших, до «подозрительно улыбающегося» настоящего. Открывая стенной шкаф, в комнате последнего, бравые полицейские натыкаются на пару тройку скелетов, которые ещё больше усугубляют его и так тяжёлое положение. Добивающий удар ниже пояса, наносит истеричная подруга жены, о существований которой Ник даже не догадывался. Мир отворачивается от Ника Данна. Единственным союзником остаётся его сестра Марго Данн. В качестве наказания мир отворачивается и от неё тоже. Ситуация безнадёжная. А поиски Эми продолжаются. Пока безуспешно.

Акт III: Исчезновение Эми Данн: Она

Не можешь найти идеального мужчину, создай его сама. (с) Неизвестный автор.

Все хотят счастья. Но мало кто её ищет. А ещё меньше тех кто создаёт её для себя. Правда не всегда удачно. Но не отчаивайтесь, попытка не пытка. Ведь это не самое худшее. Хуже, когда вроде всё получилось, но спустя время замечаешь, что счастье дало сбой. Можно починить, но где гарантия, что опять таки не сломается? Лучше оставить это счастье с носом и в путь искать новое. Ненароком вспоминается пословица: старый друг лучше новых двух. А если новых не двое а один, и изъянов ещё больше, и тем более у старого велосипеда колесо само надулось, то зачем мне новое? И тут приходит поистине гениальная мысль: как вернуть старый велосипед. Сломать новый, да так, что бы люди подумали, что он сам сломался, мол даже поранилась. Надо лишь нанести последний штрих старому велосипеду: реконструировать. Главный вопрос: захочет ли старый велосипед к прежней хозяйке?

Эпилог

«Что случилось с американской мечтой? Не слышно более голоса, выражавшего нашу общую надежду. То, что мы слышим сейчас, — это какофония ужаса, примирения и пустая болтовня» (с) Вольная трактовка цитаты Уильяма Фолкнера.

Каждый день что-то происходит, каждый день что-то меняется, но мы слишком заняты собой, что бы замечать всё это. Мы заметим лишь то, что кардинально изменит нашу жизнь. Например: исчезновение супруги. Не исчезни она, была бы их жизнь прежней? Нет. В конце концов все скатилась бы туда, от куда не возвращаются. Но, она исчезла, и это изменила их жизнь. И жизни их не будут более прежними. Им всегда будет чего-то не хватать.

Вердикт

Стильный триллер, от Дэвида Финчера, который ещё в начале своей пути доказал своё мастерство такими картинами как «Семь», «Игра» и «Бойцовский клуб». В своё время он заставил играть певца на уровне маститых актёров, здесь же он заставил играть актёра, который мягко говоря радовал больше (только) режиссёрской работой нежели актёрской. Сюжет, не сказать что оригинальный, но и не избитый. Сравнений с «Любит — не любит» с Одри Тоту, с «Квартирой» и его стильным ремейком «Одержимость» избежать вряд ли получится. Всё же на фоне перечисленных, «Исчезнувшая» — это более жёсткая, продуманная и заставляющая задуматься, драма.

8 из 10

Не первый раз прокалываюсь, выбирая для просмотра фильм, исходя из рецензий Кинопоиска. Очевидно, что на тольковышедшие фильмы печатаются хвалебный отзывы, дабы набрать кассу. Это бизнес и ничего личного. Это все понятно. Но кто-то должен писать и правду.

Бедный Бен. К середине картины стало отчетливо видно, что Афлек устал от съемок и абсолютно не видит себя в сюжете картины. Игра в пол-руки, в пол-ноги заставила зевать весь зал. Впрочем о самом сюжете. Сценарий, слепленный по некой книге абсолютно линеен, примитивен и избит. Он так же насыщен большом количеством нелепостей и нестыковок, что недопустима для заявленного жанра — «психологический триллер». Уверен, что у всех зрителей возникло много вопросов по сюжету, а точнее по его дырявости. От мотивов участников процесса, до методов и средств выполнения. Тугодумие полицейских и всех остальных персонажей навевало легкое чувство раздражение, которое не могло перерасти в тяжелую форму из-за непреодолимого желания спать от всего происходящего на экране. Эти вопросы, по сюжету, даже формулировать неохота, т. к. не стоит он даже таких затрат. Была единственная надежда на финал, но она растаяла с появление финальных титров. Его не было. Не придумали. Не смогли реализовать. Черт его знает. После появления титров весь зал молча встал и со облегчением покинул помещение для просмотра. На заспанных лицах кинозрителей было чувство радости- наконец-то ЭТО закончилось. Вобщем, те кто не впадают в благоговейный ступор от ФИО актеров и режиссера рекомендация — не ходить не в коем случае. Ну а поклонникам[цам] Афлека, думаю, и не важен сюжет и прочие заманухи. Высокий рейтинг явно сформирован таким электоратом. Ну-ну. Финчер явно понизил свою планку, решив подработать на халтурке, сделав кассу на двух фамилиях.

1 из 10

Есть режиссеры и кино, которые ждешь особенно и у тебя есть гарантия, что это понравится в любом случае. Так было и ровно год назад, когда я смотрел лучший фильм 2013 — «Гравитация», так случилось и сейчас, после просмотра очередного шедевра Финчера.

Хотя будет ли «Исчезнувшая» лучшей лично для меня по итогам этого года — неизвестно, потому как хотя бы одна громкая и всеми ожидаемая премьера еще впереди, но то, что это один из самых впечатляющих фильмов за последнее время — это понятно уже сейчас. Да, именно так, для того, чтобы впечатлить, не обязательно иметь многомиллионные и глупые эффекты, а надо всего лишь собрать достойную компанию в нужное время и в одном месте.

Главным достоинством «Исчезнувшей» безусловно и неоспоримо является ее режиссер. И это тоже ожидаемо. Мастер своего дела, создающий, кажется, не напрягаясь, очередное событие в мире кино, не подводит год за годом и только подогревает интерес к его будущим и прошлым картинам. Просмотрев практически все фильмы Финчера, могу со всей уверенностью утверждать, что этот режиссер — немного извращенец, еще больше — садист, но главное — непревзойденный нагнетатель и создатель всеми любимого саспенса. Этого у него не отнять, сидишь в кинотеатре и просто не находишь себе места в некоторых моментах, настолько все сделано круто и качественно.

Дабы не перехвалить режиссера, перейду к сюжету, который был тщательно и с умом слизан с мирового бестселлера, при непосредственном участии самого автора. Книгу я не читал, и, кстати говоря, желания после просмотра не просматривается, но, естественно, не потому что меня что-то не устроило или не понравилось, нет, просто есть ощущение, что это как-раз тот редкий случай где фильм в разы превосходит книгу. Хотя, конечно, утверждать не берусь, но судя по отзывам, Финчер решил не отходить от первоисточника вообще и не изобретать велосипед, где этого делать не следует. Еще одно мудрое решение. Ну вот, а сказал, что больше не буду его хвалить..

И еще один безусловный плюс этого фильма — это, конечно, актеры. Без них даже Финчер не в состоянии был бы сделать что-то выдающееся, поэтому им надо отдать должное. К Б. Аффлеку и его подбородку, который, кстати говоря, часто фигурирует здесь (подбородок), отношусь спокойно, обласканная критиками и академиками «Операция Арго» прошла мимо, такое действо не для меня. Но здесь он на раз выдает довольно сильную партию, почти нигде не переигрывая и выполняя все, что от него требуется. Где молодец, там молодец, ничего сказать не могу. А вот о Розамунд Пайк я могу сказать очень много всего. Но ограничусь парой предложений, дабы не размыть смысл в куче букв. Она прекрасна! Во всех отношениях! Дайте ей Оскара и я прощу вам все косяки за последние годы.

Если о «Стражах Галактики» я говорил, что шел на них, ничего не ожидая и вышел очень довольным, то тут разница только в том, что от этого фильма я как-раз таки ожидал очень многого. А получил еще больше. Такое пропускать не рекомендуется. Просто потому что не каждый день сегодня в кинотеатре можно увидеть шедевр.

8 из 10

Без лишних слов нужно сказать, что «Исчезнувшая» — выдающееся произведение. А теперь, когда эта главная мысль выражена, можно попытаться разобраться, как так получилось, и лучше всего для этого познакомиться с несколькими людьми из той самой команды, которой под силам создать подобное.

Начать хочется с новичка. Вот только без этого новичка фильма не было бы вовсе. Итак, Гиллиан Флинн. Автор трех романов. Третий, «Исчезнувшая», вышел всего два года назад. В настоящее время идет работа над экранизациями двух первых книг. Такой ажиотаж вокруг произведений молодого автора возник не на пустом месте. Флинн пишет вроде как в жанрах триллера и детектива. Множеством мягко говоря не самых качественных и как близнецы похожих друг на друга представителей именно этих жанров забиты полки книжных магазинов. Поэтому сложно поверить, что на этих полках может стоять по-настоящему выдающееся произведение. Но несколько лет назад там появились книги Стига Ларссона, а чуть позже и Гиллиан Флинн. Но если у первого в библиографии имеются по сути просто добротно написанные детективы, чем-то большим ставшие только благодаря образу Лисбет Саландер и поднятой в связи с этим образом теме феминизма, то у второй по-настоящему выдающимися являются практически все составляющие произведений: сюжет, стиль, характеры героев и идеи, разумеется. Флинн просто внедряет в голову прочитавшего ту же «Исчезнувшую» человека мысли, которые и не очень хочется, и стыдновато думать, а деться от них не получается, да и тоже не очень хочется.

Но книга книгой, а фильмы снимаются по сценариям. Это значит, что грамотная адаптация первоисточника не менее важна, чем его непосредственная художественная ценность. И «Исчезнувшей» с сценаристом повезло очень сильно. Зовут этого сценариста Гиллиан Флинн. То, что писатель может написать выдающийся роман, еще не значит, что он может написать и выдающийся сценарий по нему. Но в случае с Флинн значит. Возможно, опыт работы киножурналистом помог ей справиться, возможно, еще что-то. Она смогла отнестись к собственному материалу без излишнего трепета и с пониманием того факта, что литература и кинематограф — вещи пусть и смежные, но разные.

Сценарий не является самостоятельным произведением. Очень важно, чтобы замечательный текст был перенесен на экран человеком, умеющим снимать замечательные фильмы. И к большому счастью экранизацией заинтересовался сам Дэвид Финчер, как никто другой искушенный в адаптации знаковых литературных произведений для широкого экрана. «Бойцовский клуб» Чака Паланика и «Бойцовский клуб» Финчера уже воспринимаются чуть ли не как единое произведение. Причем сам Паланик признает, что концовка фильма удачнее, чем концовка книги. «Загадочная история Бенджамина Баттона», хоть и выросла из рассказа Фицджеральда, представляет из себя полностью самостоятельное оригинальное произведение. «Социальная сеть» основанная на нон-фикшн книге, является явно чем-то большим, чем просто историей создания Facebook и портретом Цукерберга. «Девушка с татуировкой дракона» по книге вышеупомянутого Стига Ларссона стала только второй экранизацией после шведской версии, но превосходит первую и стилем, и кастингом, и динамичностью, и вниманием к деталям, и саундтреком, и как экранизация вообще. Кстати, сейчас я перечислил невзначай главные отличительные черты фильмов Финчера, каждая из которых есть и в «Исчезнувшей». В плане стиля Финчеру на данный момент мало кто может что-то противопоставить. Практический любой кадр из любого его фильма способен порадовать глаз.

Про актерский состав фильма сказано уже немало. Он шикарен. Многие персонажи раскрываются несколько иначе, чем в книге. Некоторые выглядят далеко не так, как описаны в книге. Но практический каждый актер передает суть своего героя настолько убедительно, что не поверить очень трудно.

Отдельно следует говорить про главную экранную пару Эми Данн — Ник Данн (Розамунд Пайк — Бен Аффлек). И именно в такой последовательности, хоть большая часть хронометража и отдана герою Аффлека. Он сыграл отлично, спору нет. Чего только стоит его коронная улыбочка не в тему. Но по-настоящему раскрывается в фильме замечательная британская актриса Розамунд Пайк. Это её первая заметная главная роль, и очень приятно, что она наконец состоялась. Эми Данн — персонаж неоднозначный и очень запоминающийся. Перенести такое на экран вряд ли просто. Но Пайк в «Исчезнувшей» каждым взглядом, каждым жестом говорит, что для нее ничего сложного в этом нет. Причем Финчер не прочь использовать ее возможности максимально, и отдельные сцены превращаются в настоящие бенефисы Розамунд Пайк. Её в фильме немало, все же главная героиня, хоть и исчезнувшая (слава флешбэкам). Но хотелось бы все-таки еще больше. Хронометраж в два с половиной часа совершенно не чувствуется.

Атмосфера, которая так профессионально задается троицей Флинн — Финчер — Пайк, поддерживается и дополняется композиторами Трентом Резнором и Аттикусом Россом, которым не впервой подыгрывать Финчеру. Тревожный электронный, металлический, можно сказать, звук как нельзя органично переплетается с происходящим на экране. Плодотворный дуэт режиссера и композитора — это всегда хорошо. А в данном случае вообще трио.

Ну и нельзя ничего не сказать про техническую группу. Начать стоит с упоминания оператора Джеффа Кроненвета. Идеально выдержанный кадр, глубина, мрачность. Как обычно, цифра, что очень даже хорошо в таких фильмах. Пока Тарантино и Нолан делают все для сохранения пленки, что прекрасно, Финчер и Кроненвет выжимают максимум из цифровых камер, что тоже неплохо.

И уж если сравнивать режиссера «Исчезнувшей» со столь уважаемым не на пустом месте Кристофером Ноланом, то у них абсолютно противоположны подходы. Нолан работает в зрелищных жанрах, но для показа грандиозных видов, где вроде бы не обойтись без компьютеров, до последнего обходится без них. Финчер же использует самые современные компьютерные технологии так, что их практически не видно. Самый яркий тому пример — «Загадочная история Бенджамина Баттона». Тихая, казалось бы, драма на поверку является одним из самых технически прорывных фильмов современности. А все потому, что Финчеру эффекты нужны только для убедительного изображения вещей там, где этого нельзя достигнуть без помощи технологий. Но если для Куарона такие вещи связаны с космосом, то для Финчера — с изображением, например, совершенно разных возрастов одного человека, когда грим в одиночку уже не справляется.

Не знаю, использовались ли подобные технологии в «Исчезнувшей», или это просто фантастическая работа мастеров по гриму, но изменения, которые происходят на экране с Эми Данн, просто невероятны. Хотя никакие технологии тут не помогли бы без актерского мастерства Пайк.

Я назвал только несколько имен. Разумеется, над фильмом работала огромная команда профессионалов. Но во время просмотра восхищение вызывает происходящее на экране, а не то, как это сделано. Все-таки кино — это образы и мысли, остальное должно оставаться за кулисами как минимум до тех пор, пока в зале не включится свет.

10 из 10

Новый фильм Дэвида Финчера «Исчезнувшая» есть ни что иное как сатира о браке. При этом сохранив собственный стиль, режиссер и главные герои картины Бен Аффлек и Розамунд Пайк с создали сначала идиллию любви, а затем превратили эту химию между людьми в антиутопию социального института, который многие называют- счастливая супружеская жизнь. Ко всем прочим регалиям данной картины, стоит обратить внимание на то, как важен образ человека для всех и с помощью чего он создается. «Исчезнувшая» ни что иное как демонстрирование того, что брак это всего лишь иллюзия счастья в современном мире.

Когда я шла на этот фильм, я надеялась только на то, что из-за приличного рейтинга на Кинопоиске фильм по крайней мере меня не разочарует. На деле это оказалось очень годное кино. Нет, даже больше — мне понравилось. Учитывая, что я сейчас смотрю кино и сериалы в довольно больших для работающего человека объемах, я как-то разучилась восторгаться по поводу и без и, наверное, часто выгляжу как своего рода зажравшийся диванный критик: а ну-ка, удиви меня чем-нибудь. В последнее время все, что мне попадается из фильмов и книг, я оцениваю примерно на середнячок. Возможно, это своего рода информационная апатия: D

Но это была преамбула, а собственно фабула — вот она.

Я нейтрально отношусь к Бену Аффлеку, а о существовании Розамунд Пайк узнала вот только недавно, так что вряд ли меня можно назвать предвзятой к актерскому составу. Оценивая исключительно сюжетность, скажу, что как психологическому триллеру я дала бы этому кино 9 из 10. Безусловно, есть куда более шедевральное кино этого жанра, но в «Исчезнувшей», несмотря на всякий треш, который происходит с главными героями, есть какая-то живость и ощущение того, что персонажи реальны. Я имею в виду особенно сцены из дозамужней жизни Эми и Ника, она — писательница, он — журналист, у них довольно заурядная жизнь и вполне человеческие проблемы, кажущиеся логичными, а не надуманными «для кино». В такие моменты перестаешь осознавать, что смотришь кино, потому что вот они перед тобой — живые люди (это ощущение недоступно зрителю Трансформеров, например).

Во-вторых, как бы ни хотелось говорить словами резидентов Камеди Клаб, но фильм держит в напряжении все 15 секунд. Я люблю Дэвида Финчера за то, что, наверное, у него нет ни одного такого фильма, в середине которого захотелось бы его выключить. Персонажи переживают драму. Линии их поведения логично выстроены. Нет лишних персонажей. Ничто не кажется фарсом, идиотизмом или бредом сумасшедшего. Это очень органичная картина на пересечении, пожалуй, самых интересных жанров кинематографа: триллер, детектив и драма (не путать с мелодрамой).

Так что не проходите мимо. Помимо всяческих расследований, тайн и загадок, в этом кино есть приличный психологический подтекст — любители задуматься на тему человеческих отношений найдут, над чем поразмыслить после того, как покажутся финальные титры.

9 из 10

К Дэвиду Финчеру у меня до сих пор не было однозначного отношения. Я видел довольно среднего по сравнению с первыми двумя третьего «Чужого», и последняя работа Финчера только подтвердила, что фантастические франшизы — не конек этого режиссера. Я видел криминальный триллер «Семь», успех и популярность которого остаются для меня загадкой до сих пор. Равно как и культового «Бойцовского клуба», хотя тут есть ощущение, что скорее я недопонял фильм, чем он мне не понравился. Далее была непревзойденная «Загадочная история Бенджамина Баттона», которой я не перестаю восторгаться до сих пор, и почти равная ей по мастерству исполнения «Девушка с татуировкой дракона». Очень не против, чтобы Финчер поработал и над второй частью трилогии Ларссона, но пока увы…

На «Исчезнувшую» я, конечно, возлагал достаточно большие надежды, но лента стала не то что открытием, а настоящим потрясением и одним махом вывела для меня Финчера в гении.

Фильм вместил в себя невероятно много, и хотя хронометраж у него более чем достаточный, такое впечатление, что режиссер с легкостью мог снять и вдвое больше. И смотрелось бы это так же великолепно.

Тут и вечный вопрос: «Чего ищут друг в друге мужчина и женщина?» и насколько высоки шансы это отыскать, как и их взаимоотношения в целом. И злободневные уже в течение столетий рассуждения на тему «Кем ты хочешь казаться в обществе и кто ты на самом деле». И громадное, но неоднозначное влияние на человеческие умы, формирование личного и общественного мнения средств массовой информации (тут режиссер не преминул заглянуть и на телекухню, чтобы показать прагматичность, расчетливость и подчас циничность этого бизнеса, как и занятых в нем людей). Не оставил Финчер без внимание и кулисы юриспруденции, пусть штрихами, но довольно четко показав, насколько привилегированна в Штатах профессия адвокатов, и как легко в ней тоже стать расчетливыми циниками, если оставить в стороне мораль в угоду золотому тельцу. Стоит также упомянуть такой глобально-философский пласт, как поиски себя и своего места в этом сложном мире, тесно увязанные с вышеупомянутыми «быть и казаться». А над всем этим гордо реет, как классический буревестник, психология. Психологичность в этом драмотриллере зашкаливает, но чувства перенасыщения ею совсем не остается. Человек и человеческие отношения через конкретную историю в «Исчезнувшей» анализируются тщательно, педантично. Скрупулезно, но не превращаясь в занудный трактат, а оставаясь живым зрелищем. Конечно, надо не забыть о том, что у фильма есть литературный первоисточник, и сказать спасибо Гиллиан Флинн, на славу потрудившейся и над сценарной адаптацией своего произведения для большого экрана, но все написанное надо было еще и толково снять, разложив все по полочкам и грамотно расставив в нужных местах акценты. А кроме того, сыграть, но об этом чуть ниже.

Венчает список достоинств картины безукоризненно выдержанная интрига. Загадки, одна круче другой, намеки на разгадки, некоторые из которых ведут в тупики, а другие, подав робкую надежду, тут же порождают десяток новых вопросов, лихорадочный поиск героями ответов, многие из которых имеют жизненное значение. Поединок умов, чувств, интеллектов, интуиций… Все это нанизывается одно на другое, подкрепляется не спадающим ни на минуту напряжением действия, стремительностью развития событий и блестящей игрой режиссера на симпатиях и антипатиях зрителей к героям. Финчеру удалось в «Исчезнувшей» все, но вот последнее — особенно: только ты успел проникнуться к персонажу сочувствием и жалостью, как сюжет, сделав крутой поворот, разворачивает твое отношение к нему в прямо противоположное Новый финт сюжета — и ты снова не понимаешь, как еще минуту назад относился к этому персонажу иначе. И так будет до самого финала, который (кто бы сомневался?!) окажется, естественно, жирным многоточием и полным простором для раздумий, предположений, версий и гипотез. После двух с половиной часов такого зрелища даже затруднюсь точно описать свое состояние, приблизительно это можно назвать «ошеломленным восторгом».

Ну, и об актерах. У Финчера как уже сказал, я видел удачные и не слишком (по моему мнению) фильмы. Но даже относительно последних, не могу не сказать о том, что занятые в них актеры выглядят и играют совсем по-иному, нежели у других режиссеров — более сосредоточенно, проникнувшись финчеровским замыслом. Игра эта, снова-таки, может оставлять у зрителя разные впечатления, но разница по сравнению с другими проектами очевидна. К выводу о непревзойденном мастерстве и чутье Финчера при отборе и работе с актерами я пришел уже после «Загадочной истории Бенджамина Баттона», «Исчезнувшая» же убедила меня окончательно и бесповоротно. Слабых актеров Финчер подтягивает до крепкого среднего уровня, средних — до хорошего, а актеры талантливые играют у него просто гениально.

Как продемонстрировал сие, в частности, Бен Аффлек, сыгравший, вполне возможно, в «Исчезнувшей» свою лучшую роль за всю карьеру, которую не грех было бы и на «Оскар» выдвинуть. Идеальное и убедительное вхождение в образ, идеальная игра, полная сосредоточенность в каждом кадре — следить Беном здесь сплошные радость и удовольствие. Ну, а если он умудрится сыграть где-нибудь когда-нибудь еще лучше… Даже тяжело себе представить, что это будет за роль и что это будет за фильм. А пока браво, браво, браво, Бен!

Достойный дуэт составила ему Розамунд Пайк. Все, что сказано выше в отношении Аффлека, можно с полным правом сказать и и о ней. Ее Эми надолго запомнится зрителю, так же как и Ник. Без одного не было бы другой, и наоборот. Впору еще раз поаплодировать Финчеру з за сверхточный и безошибочный кастинг.

Последний удался и по другим персонажам. Замечательные роли сыграли в «Исчезнувшей»[B] Кэрри Кун, Ким Диккенс, Патрик Фьюджит, Тайлер Перри, удачно перевоплотившийся в маститого адвоката. И разве забудешь персонажей, роли которых исполнили Нил Патрик Харрис, Мисси Пайл, Эмили Ратажковски, Лиза Бейнс несмотря на то, что формально этих героев наст надо отнести ко второплановым? А также многих других? У Финчера, по-моему, плохо не играет даже массовка.

Рецензия к такому фильму — и удовольствие, и мука одновременно, поскольку полноценную рецензию в «Исчезнувшей» можно написать почти к каждой сцене, настолько тут все безупречно, красиво, качественно и стильно сделано. Банально, но куда денешься, если это правда: это кино лучше раз увидеть, чем сто раз про него написать.

Шедевр!

10 из 10

Когда я шла на этот фильм в кинотеатр, я думала, что он обернется чем-то совершенно другим, отличным от того, что я на самом деле увидела на большом экране. Так как я не читала роман, на котором была основана данная картина, то для меня фильм изначально был загадкой, которая раскрылась спустя 2 с лишним часа. Ожидая увидеть нечто мизантропичное, что свойственно Финчеру, я была слегка в шоке, когда фильм начался весьма… обычно. Никакой суеты, непонятных фактов и прочего. Простая завязка, которая вылилась в действительно интересную историю. Историю, за которой увлеченно наблюдаешь, следишь, как переплетаются нити сюжета, а иногда сам не можешь понять, что происходит.

Выдерживает Дэвид Финчер картину в своих красках: приглушенные цвета, томные голоса за кадром, иногда резкие, даже жесткие моменты, которые при этом не выглядят чем-то пошлым, чем-то мерзким. Во время фильма ты словно становишься участником событий, которые происходят на экране. Иногда поражаешься героям. Ты начинаешь верить в то, что видишь. Простая история захватывает с головой. Плюс к происходящему на экране идеально подобрана музыка, благодаря которой сначала ты попадаешь в красивую сказку, историю любви, а временами сидишь и дрожишь от шока и страха от увиденного.

Проблемы института семьи и брака отлично показывают нам на экране персонажи, которых играют Бен Аффлек и Розамунд Пайк. Все передано потрясающей актерской игрой: от красивого романа до жесткого сожительства. Персонажи переданы настолько хорошо, что иногда даже не знаешь, на чью сторону переметнуться: мужа или его исчезнувшей жены. Я бы описала все это тремя словами: переживание, чувства и шок.

«Исчезнувшая» — фильм режиссера Дэвида Финчера, у которого, при своей простоте, есть своя изюминка. Фильм наполнен тайнами, загадками, чувствами, переживаниями, интригами. Он немного пугает, что делает картину еще более заманчивой. А люди любят страх.

Тропы славы Дэвида Финчера можно описать, пользуясь формулировкой одной из его картин — curious case. Грамотный, сдержанный, аккуратный постановщик триллеров — мало ли их по свету бродит? Однако что-то случилось: откровенно манипулятивная картина про маньяка, картонная дурилка про встряску затосковавшего босса, экранизация Чака Паланика одна за другой получали не только признание публики (в конце концов, чего она только ни признаёт), но и уважительные кивки критиков и киноманов. Публика черпала из этих лент guilty pleasure большой ложкой, как некогда — из Хичкока. Но если старина Хич, принимая даже пышнейшие панегирики, продолжал делать своё дело, Финчер воспринял всё слишком близко к сердцу. Из его монтажной стали выходить не просто фильмы, но Фильмы. С притязанием на всеамериканское звучание. С ровным эпическим дыханием. С тёплым освещением интерьерных сцен, золотистость которых так и норовит переплавиться в холодный аурум главного голливудского тотема. Такова претенциозная картина о Бенджамине Баттоне. Такова «Социальная сеть». Таковой не была «Девушка с татуировкой дракона» — и оттого смотрелась свежо и весело. Свежатинкой могла была бы стать «Исчезнувшая», самый синопсис которой заставляет потирать руки в ожидании крепкого триллера. Но нет — перед нами большое, 2,5-часовое высказывание Финчера о болячках американского общества. О фиктивности современного брака. О нездоровом авторитете общественности и — особенно — телевидения. О тотальном лицемерии сограждан, которые сегодня льют на тебя грязь, завтра умиляются твоему покаянию, а в глубине души искренне тебя презирают и норовят стибрить припрятанный кошелёк. И, конечно, о безнадежности, которая охватывает человека, осознавшего все эти вещи. Подспудно Финчер возвращается к волне тихих американских драм 1990-х в разбросе от «Секса, лжи и видео» до «Твин Пикса». Даже формально преемственность налицо: те же приглушённые цвета, тот же тревожный эмбиент, те же слепошарые дома и то же демоническое телевидение. При этом «Исчезнувшая» — ещё и детектив с уклоном в триллер! Ну, не заглядение ли?

И тут мы возвращаемся к самому Финчеру и его фильмам. Что главное в них? Видеоряд, монтаж, актёрские работы, как правило, стандартны. Драматургическая основа? Да, именно она. Казалось бы, какой же триллер без неё, ведь ещё Хичкок твердил: сценарий, сценарий и ещё раз… Вот только сам Финчер сценариев не пишет. Подумаешь, Хичкок тоже не писал, и картины у него — экранизация на экранизации. Но если он предпочитал подмять под себя литоснову и снять в итоге фильм Хичкока, то Финчер пытается сам под сценарий подстроиться. Этим объясняется хамелеонность его киноязыка — и ужасающая предопределённость. Попадается неплохой сценарий (а лучше «Клуба» и «Зодиака» ему пока не доставалось ничего) — выходит неплохое кино. Попадается похуже — можно получить «Татуировку дракона». В запущенном случае — «Бенджамина Баттона». «Исчезнувшая» опасно близка к последнему варианту.

Беда тут вот какая: добрую половину (если не больше!) своей картины Финчер заполняет тягучей (мело)драмой с покушениями на тонкий психологизм. При этом персонажи, их речи, их поведение написаны, мягко говоря, беспомощно. Действие разворачивается в среде литераторов, Ник Данн даже читает где-то соответствующие лекции. Жена про него: «Ах, он любит комедии с Сэндлером!» Он про жену: «Ну да, она много читает, она постоянно с книгой». Сам Ник соприкасается с книгами лишь единожды, и то косвенно — совокупившись с супругой в библиотеке. Есть в фильме и крутой интеллектуал (Нил Патрик Харрис). «Ну как мне может быть с тобой скучно? Мы разговариваем об импрессионистах! Ты цитируешь Пруста!» Вот умнику предлагают отправиться в Грецию. «Осьминоги и скрабл!» — явно не первое, что всплывает в голове у более-менее образованного человека при слове «Греция». Короче говоря, интеллигентов миссис Флинн, лично написавшая сценарий, представляет себе так же смутно, как авторы комиксов о Человеке-пауке — реальных генетиков.

Ужас на этом не заканчивается: психологически герои сработаны столь же грубо. «Пойди куда-нибудь и подумай о нашем браке!» — советует мужу удивительная Эми. Ник, вздохнув, едет на пляж и там прилежно морщит лоб на заданную тему. Его сестра не одобряет брак брата, ругает невестку сукой и другими нехорошими словами, но узнав о походах Ника налево, внезапно вспыхивает презрением к любимому родственнику и закатывает истерику в духе «Иван Грозный отмежёвывается от своего сына». Люди так не поступают — зато того требуют штампы голливудской драмы, и это разбивает желанный психологизм в пух и прах. Фальшь просачивается в слова — диалоги кажутся невыносимо картонными, от стихов и слога дневника Эми (перевод не при чём, оригинал можно спокойно прочесть на экране) к горлу толчками подкатывает завтрак, начинаешь ёрзать, поглядывать на часы и ждать, когда же начнётся хотя бы триллер, который Финчер делать умеет.

Уметь-то умеет, но подаёт его в час по чайной ложке, оттого тот и смотрится инородным телом. Не получается верить в многоступенчатые, а-ля Агата Кристи, планы злоумышленника (назовём его X). Больно смутными кажутся цели этого X.

Главная карта Финчера убита. Что могло спасти предприятие? Ну, явно не размеренная, верная всем правилам из учебника по монтажу, форма повествования. И не вылизанные, с крепким привкусом рекламного ролика, кадры (кстати, и прямого продакт-плейсмента в «Исчезнувшей» полно). Может, актёры? Но Бен Аффлек, неожиданно сыгравший здесь на уровне худой самодеятельности, но тщетно тужащийся обаять публику Тайлер Перри, но карикатурно комикующая Мисси Пайл (телеведущая)… Пожалуй, единственным из показанного, что имело хоть какое-то отношение к кинематографу, оказались две лодки, рассекавшие золочёную солнцем воду на заднем плане одной из проходных сцен. Вот в них были и загадочность, и динамика, и неопределённость. А может, так кажется только оттого, что камера Джеффа Кроненвета быстро от них отвернулась?