Рецензии

Сюжет: девушку Люси захватили корейцы, запихали в ее живот пакет с наркотиками, но охранник, находившийся с Люси в одной камере не выдержал и начал бить Люси в живот, тем самым разорвав пакет с наркотиками. Наркотики повышают интеллектуальные способности мозга Люси с 10 % до 28 %. Люси находит профессора Нормана (Морган Фриман), занимающегося этой гипотезой. Люси приезжает к Норману, проходя препятствия в виде корейской мафии. Профессор Норман помогает Люси достичь 100 % интеллектуальных способностей мозга, что делает ее непобедимой.

Фильм впечатлил только в плане качества спецэффектов и добротной картинкой. В остальном же он мне не понравился, начиная с идеи фильма, а заканчивая игрой актеров.

Игра Скарлетт Йоханссон в образе Люси не впечатлила, а наоборот разочаровала мои ожидания по поводу ее игры. После того, как она «прокачала» свои интеллектуальные способности до 28 %, у нее, будто, отключилась актерская игра, она стала ходить и говорить, как бездушный робот.

Морган Фриман разочаровал меня тем, что вообще снялся в этом фильме. Те сцены, в которых он рассказывал, что человек имеет 10 % интеллектуальных способностей, просто «убили» меня, так как я считал Моргана Фримана уважающим себя человеком. Я не говорю, что Морган плохо сыграл или не правильно сделал выбор в фильме, но то, что он говорил об интеллектуальных способностях запомнится всем. Понятно, что это просто кино, но я не ожидал, что Морган Фриман готов сниматься в подобных фильмах.

Сюжет низкосортный, не интересный и скучный с идиотской идеей про использование 10 % всего мозга. Когда Люси начала использовать 100 % своего мозга, начался ад. «I`m everywhere»… Как может повлиять на твое местонахождение использование твоего мозга? Как может влиять использование твоего мозга на других людей телепатически? Сюжет не дает на это ответ, ссылаясь на то, что у всех 10, а у Люси 100, не приводя никаких аргументов. Создатели как бы говорят: «Люси самая умная, она может все! Почему она может все мы объясняем тем, что у нее 100 % использования мозга.»

Спецэффекты сделаны на неплохом уровне, что является единственным плюсом данной картины.

5 из 10

Фантастический боевик, имеющий неплохие экшен сцены и добротные спецэффекты, но в то же время имеющий плохой сюжет и плохую игру Скарлетт Йоханссон в главной роли в образе Люси. Морган Фриман сыграл хорошо, но разочаровал меня тем, что снялся в этом фильме в такой роли.

Желание в начале фильма смотреть до конца — высокое. Фильм держит в тонусе, экшн органично разбавляется научными вставками с яркими спец-эффектами. Последние заслуживают отдельного внимания, поскольку делают просмотр картины одновременно эстетическим наслаждением, образованием и развлечением. Другой вопрос, что научные данные картины совсем не разделяются научным миром. Например, что мозг используется, только на 10% — на самом деле на 100%, но не одновременно. Что мир зародился 1 млрд. лет назад — на самом деле около 3 млрд. назад. При перемотке времени назад вдруг выяснилось, что предки людей появились раньше динозавров и т. д. Но разочарования нет, т. к. эти данные сам все равно никак не проверишь и вынужден ссылаться на чужие мнения. Да и режиссер сам говорит о намеренном их искажении ради достижения большего эффекта от раскрытия потенциала человека. В век отсутствия цензуры и ответственности за достоверность данных историю пишут деньги, поэтому все нужно перепроверять.

Сюжетная линия довольно слабая, наивная и линейная. При отсутствии спецэффектов и бесконечно интересной идеи о возможностях мозга сюжет бы не выдержал никакой критики. Настолько он банален, использован в других фильмах, местами притянут за уши, что даже не дает полностью раскрыть весь талант С. Йохансен, М. Фримэна.

Интересно было бы посмотреть о развитии мозга без химических средств, например, медитацией. Тогда после фильма будет желание действовать, а так он только яркая вспышка.

Желание пересматривать фильм — да.

8 из 10

Стереотипная блондинка Люси использует свое тело, опровергающее все мыслимые и немыслимые сексуальные законы земного притяжения, как по своему прямому назначению, соблазняя им всех и вся словно ядерная бомба в яростном порыве уничтожения, так и в качестве контейнера для чрезвычайно опасных наркотических веществ. Но однажды капсула со вкусными галлюцинногенами внутри нутра Люси лопнет, и ей, типичной до блондинистого мозга костей сексуальной штучке на службе у мафии, откроется дивный новый мир, который она начнет перекраивать по своему образу и подобию, попутно изничтожая далеко не самыми тривиальными способами ненавистный ей маргинальный криминалитет.

Взяв за основу глубоко сомнительную, ибо уже давно громогласно опровергнутую многочисленными достопочтенными учеными мужами, теорию о том, что человек разумный использует всего лишь 10% собственного серого вещества, а остальные 90 попросту применяет вхолостую, по сути являясь и не таким уж разумным млекопитающим существом по сравнению с некоторыми тварями бессловесными и пушистыми, и вооружившись проверенными концептами классической 'Никиты' и опальной 'Трансцендентности', Люк Бессон в 2014 году представил на суд публики свой новый, крайне амбициозный фильм - 'Люси'. Учитывая, что ожидать от масье Бессона на нынешнем этапе его творческой эволюции чего-то действительно свежего и оригинального, едва ли стоит, то 'Люси', на фоне откровенно беспомощной 'Малавиты', пронизанной ощущением перезревшего пастиша, протокольной 'Леди' и унылых в своей беспросветности 'Необычайных приключений Адель', воспринимается в карьере Бессона как попытка сыграть в самого себя олдскульного периода, когда Бессон был более чем знаковым именем во всем европейском мейнстримовом кино, кропая один за другим или шедевры, или просто добротные жанровые фильмы, тогда как в нулевых годах завязнув в болоте постоянных франшиз, эксплуатирующих по сути одно и то же, только в анфас и профиль Нисона со Стэтхемом.

Попытка, между тем, в 'Люси' является более чем удачной и не настолько избыточной, как может показаться изначально. 'Люси' с одной своей стороны является более чем типическим постмодернистским мультижанровым ребусом, к разгадке которого без логарифмической синематической линейки никак не подберешься, ибо Бессон кажется стремился создать свой за очень продолжительное время opus magmum, соединив во вполне усвоямое блюдо и сугубо научно-фантастический элемент, и философский, и развлекательный, мешая боевик с триллером, а криминальную драму - почти что с черной комедией, киберпанк с биопанком, и далее чуть ли не до гегелевских высот. Но opus magmum как такового все-таки не вышло, ибо вторичность на уровне развития сюжета проскальзывает чаще чем следовало бы, философия толком не разжевывается, и экшен остается просто экшеном, эффектом ради эффекта, но без желательного зрительского аффекта, делая фильм небезынтересным, но одноразовым опусом. Сжав хронометраж фильма до спартанской девяностоминутки и насытив сюжет 'Люси' как резвым красочным экшеном, заставляющим вспомнить, что Бессон еще вполне торт, а не уцененное диетическое пирожное, так и впаянными достаточно эффектно философическими размышлениями о пути человеческого развития, Бессон на свой манер, по-французски очень изящно провел интерпретацию привычного архетипа супергероини, переместив его с почвы сугубо американской на на не менее фертильную европейскую, предложив зрителям историю Суперженщины в духе Марвел, украшенную попеременно то экзистенциализмом, а то и вовсе карикатурным абсурдом. Абсурдом того красочного мирка, в который Бессон поместил свою светловолосую героиню - мирка, сошедшего с комиксовой реальности и требующего такого же к себе отношения со стороны протагонистичной соблазнительной героини - в прямом смысле роковой женщины, бабы не с яйцами, но с мозгами, которая использует свою силу во благо рода людского, на краткий, но яркий миг становясь даже в этом контроверсионном микромирке, не претендующем на зеркальность прозаического бытия по ту сторону экрана, демиургом, не подобием Бога, а самим Богом.

Собственно, нечто подобное, только упакованное в еще более фетишистскую аудиовизуальную обложку, зрители могли наблюдать и в недавней глейзеровской 'Побудь в моей шкуре', в которой Скарлетт Йоханнссон, центральная протагонистка 'Люси', блеснула в роли инопланетной уничтожительницы, познавшей на вкус на только человечину как плоть, но и все человеческое как дух. Люси же представляет из себя на выходе полисемантическое скрещение кровожадности Иссерли, сексуальности марвелловской Черной Вдовы и куотермассовости Уилла Кастера, тогда как вся мораль фильма легко укладывается в три меметичные фразы: 'Женщин обижать не рекомендуется', 'Красота спасет мир' и 'Не все блондинки - дуры'.

Вроде бы Люк Бессон приложил руку к созданию.. фильма (?). Даже Йохансон в главной роли. посмотрев трейлер я ожидала, если не научную фантастику, то что то захватывающее.

Но получилось настолько неправдоподобно, столько лишних моментов! Создается впечатление, что в этой картине Люк решил вставить все, что только может затащить, по его мнению, людей в залы кинотеатров: мафиози, стрельба, красивая блондинка, суровый полисмен, даже любовь (и это все за несколько часов жизни героев), гонки (куда ж без них!) — эффектно, но не в тему, мелодрама в больнице — тоже ни к селу, ни к городу. И, конечно же, пожертвование собой ради великой цели, дать знания человечеству. Под дулом пистолета того самого мафиози.

Абсолютно без эмоций пройти весь фильм — если это задумка автора, то она удалась.

Хотя последние пять минут фильма могли бы неплохо смотреться в IMAX. Могли бы.

Может, была ставка на научную часть фильма? Так и она противоречит реальным теориям. Настолько, что даже дети (уж на что наивные создания), не особо оценят.

Пожалуй, чуть чуть удерживали «научные» моменты, не спорю. Роль Моргана Фримана, как главного повествователя и источника познаний отработана на ура. Игра его безупречна, впрочем, как всегда. Амплуа стало клеткой. Но даже он не смог спасти картину. Картину ли?..

Пустые актеры, не за что даже уцепиться, чтобы похвалить. Кино так, для фона. Не могу его рассматривать как искусство.

НННИ: Нелогично, неинтересно, неинформативно. Инфантильно.

Итого: за последние пять минут спецэффектов для IMAX`а и игру Моргана еле еле натяну 2 балла.

После просмотра трейлера возникает чувство, что фильм основан на научных гипотезах. Но не все так просто. Теория о том, что человеческий мозг работает лишь на 10% уже давно опровергнута учеными. «Ну и ладно» — скажете Вы, «Не научный и что? Пусть будет простой фантастикой» — воскликните Вы, а я отвечу, что фантастика требует хороших спецэффектов и отработанности!

Спецэффекты: пожалуй один из главных факторов фантастики в фильме был на низком уровне. В сцене, где Люси перемещается во времени, окружающий мир выделялся, было видно, что он был наложен в последствии — о реалистичности нет и речи!

Игра каста: Превосходна. Скарлетт не расстраивает.

Сюжет: Неслаженный, наивный! Фильм просто набит непонятными сценами, в которых сюжет развивался ну очень наивно, скажем сцена в больнице (в Париже): офицер полиции помог психопатке с сверхъестественными способностями, поверил ей и пошел следом! Ну ни может так быть! И это только один пример…

Во всем фильме порадовала только игра актеров… Сожалею…

Поиск альтернативы что смотреть исключается, когда на афише гордо реет марка лидера коммерческого кино Люка Бессона. В общем, это вполне достаточный толчок к приобретению билета, чтобы прошмыгнуть из промозглой и грязной осенней распутицы в недра мультиплекса.

Не всё же на гаджете смотреть.

Фильм, кстати, тоже очень мобилен, рост конверсии посетителей в зрители налицо, увидел рекламу-заглянул в отзывы, нашел где купить билет, и вот ты уже погружен в созерцание» Люси»

Логично предположить, учитывая что продюсерские и режиссёрские проекты Люка Бессона всегда гарантируют оптимальное соотношение экшна и прилагающегося к нему смысла, и всегда есть о чем задуматься каждому из нас, данный фильм не будет исключением.

Вот и Люся, обретя невиданные возможности ищет себя по пути сшибая всякую нечисть в виде очень агрессивной азиатско-корейской мафии, и с каждым её новым шагом сердечные ритмы учащаются а способности мозга в процентном отношении всё повышаются и повышаются.

Неоспоримое преимущество в этом ей дал некий голубой порошок.

Из-за него весь сыр-бор и возник.

Владеть такими возможностями с помощью этого порошка -всё равно что обладать ВСЕМ бюджетом Газпрома!

Но Люси всё богатство мира не интересно, она спешит на консультацию с профессионально сведущим в области изучения мозгов профессором (М. Фриман),чтобы понять причины своей фантастичности.

В целом фильм прост, как средство для чистки обуви, на потребу зрителю, со стрельбой, погонями, и рукопашными боями, немного отвлекает только научная белиберда в начале, от того же Фримана.

В чём смысл фильма не совсем понятно, с каждым этапом развития главной героини невольно задаёшься вопросом - чем закончится её высокотехнологичное перевоплощение? Ответить на этот вопрос становится всё сложнее, мир науки сам ещё не дошел до такой стадии эволюции, что показана в фильме.

Помимо образовательного контента от разработчиков - здесь есть всего понемногу. Фильм аккумулирует на своей платформе многие жанры, он не даёт ответ на нерешаемые задачи, но отвечает запросам зрителя в век цифровых технологий, держит ритм и напряжение и значительно экономит наше время..

Фильм «Люси» напоминает хороший аттракцион — весело, но как-то быстро, да и впечатление улетучивается через пару десятков минут.

Да, концепция фильма достаточно свежа и вызывает интерес, но всю эту свежесть портят до ужаса плоские персонажи и нелогичность поступков героев. Ни один персонаж так и не был раскрыт за весь фильм, следовательно, отсутствует и сопереживание им. По-настоящему зацепило лишь начало, тогда на самом деле страшно за протагониста, ну а после, становится совершенно наплевать.

Главный антагонист сочетает в себе хладнокровную жестокость злодея из Леона и манерное покуривание сигареты, прямо как Зорг (сами знаете откуда). И все, в отличие от тех двух, этот больше ничем не выделяется, кроме как своими странными поступками(какой мафиозный босс станет выполнять всю грязную работу сам, светя своей мордашкой везде, где только можно?).

Кроме того, фильм пестрит отсылками, как к прошлым картинам Бессона («Леон», «Пятый элемент», «Такси»), так и к другим («Олдбой», «2001 год: Космическая одиссея»). Режиссер, буквально, копирует кадры из этих картин. Вызывает это лишь горечь.

«Люси» однозначно заслуживает просмотра, но это не тот фильм, который следует запоминать и уж тем более задумываться над его смыслом.

5,5 из 10

Приветствую Вас на первом открытом псевдонаучно-популярном семинаре!

Заранее прошу Вас, дорогие коллеги, не судить меня строго за моё строгое суждение Евангелия от Люка Бессознательного «Люси» — научно-религиозный трактат о явлении в свет человекоподобного сознания высшего интеллектуального порядка — Люси, просто Люси. Есть основания полагать, что эта Люси — тот самый древний представитель семейства гоминид, найденный археологами и, каким-то образом, реинкарнировавшийся в наше время, начав, так называемое, второе пришествие. В работе Люка роль Люси для нас исполнили известные всему миру восхитительные ямочки в дуэте со своей хозяйкой, Скарлетт Йоханссон. Апостолов сыграли Амр Вакид и Морган «всё объясню» Фримен. Итак, коллеги, вступительная часть речи закончена, давайте же приступим к изучению работы.

Часть 1. Бытие.

В начале было Время: все захватывающее, всеобъемлющее — и больше ничего. И сказало Время: «Я есть всегда и так давно, что и не вспомнить». И пожелало Время себя зафиксировать: «Да будет памятник во имя меня». Но огорчилось оно, ведь не было для этого зодчего. И создало время что-то, но это нечто было бесформенно и безжизненно. И разгневалось Время и обрушило всю свою ярость на что-то. И взорвалось что-то, и большим был тот взрыв. Не заметило Время, что осколки чего-то постепенно приобретали форму. На этих формах стала проявляться жизнь. Частицы начали делиться, по цепочке создавая всё новые и новые формы. Заметило это Время и возрадовалось, и назвало частицы клетками. И увидело Время скопление клеток в виде тварей живых и повелело оно тварям создать ему памятник. Но не поняли твари слов, и тогда молвило Время: «Не разумны они и глупы», и создало эволюцию, дабы существа развивались и познавали законы сущего. В результате, Время дождалось высшего проявления эволюции — приматов. «Люси будут звать тебя», — сказало Время первому примату. И заключило Время заповеди нерушимые с первым и молвило: «Помни заповеди мои, да не отходи от них. А тот, кто не согласен с ними будет, огню того предать!» Заповеди же наукой названы были, а проповедники — учёными.

Но со временем стали новые культы появляться, поклонения новым единицам измерения и вогнало человечество себя в грех лженауки прелюбодеянием с физикой, химией и математикой. Увидело это Время и разгневалось. Остановило оно эволюцию и изгнало людей в другую систему отсчёта. В этой системе перестал человеческий мозг эволюционировать и застыл на продуктивности менее 10 %. Стареть и умирать стали люди, одурманенные проповедями лжепророков. И забыли люди о высшем, упуская его и убивая всячески. Забыли жуткую историю Шляпника — первого убийцы времени, оставленную в назидание. Но смилостивилось Время, решило пастве своей послать человека знающего истину, дабы направил он ее и грехи искупил.

Студенткой была она, когда в Тайвань Время завело её, дабы встретилась она с нечестивцем Ричардом. Попросил тот об услуге девушку, мол, передай, пожалуйста, кейс моему знакомому, за сребреники, как полагается. Не захотела Люси, но силой негодяй её заставил и осуществила она передачу, не зная, что знакомый тот, Ирод проклятый, глава корейской мафии. Издеваться над бедной девушкой стал, заставил чемодан открыть, а в нём синий мет оказался … Диавола Хайзенберга! Приказал мафиози схватить девушку, разрезать живот и спрятать мет внутри, чтобы через таможню провезла она его. А где-то в другой части света в этот момент, шла проповедь о потенциале человеческом преподобным профессором Норманом.

Часть 2. Исход.

До перелёта поместили негодяи, девушку, в заключение. Ожесточило Время одного из стражников, и бить он стал Люси, да так сильно, что пакет лопнул, вещество тут же мгновенно распространилось по организму, словно в марвеловском фильме «Чёрная вдова. Начало». Наркотик стал ключом от замочков, висящих на запертых доселе 90 % участков мозга. Резко способности её стали расти в понимании познания мира. С легкостью вырвалась она из неволи, круша корейцев со скоростью 1Тб\с. Настигнув в тот же день Ирода, сказала она: «Оставь меня язычник, да скажи где другие люди с наркотиком в животе. Чтобы я могла взять его и способности усилить свои». Погоняемая Временем отправилась она в путь, дабы наркотиком завладеть, потенциал открыть и знания для всего человечества передать. А где-то, в другой части земли, профессор Норман закончил проповедь. Время нашептало Люси: «Вот он, твой ученик, который дело продолжит, найди его».

Часть 3. Числа.

Люси прибыла в Париж, поторапливаемая Временем. «Знай, что силой чрезмерной обладаешь ты, и погубит в итоге она тебя, успей передать знания, найди комиссара Пьера Дель Рио, станет он помощником твоим. Вместе отыщите Нормана, да создайте с ним суперкомпьютер такой мощности, чтобы даже Ведьмака 3 потянуть смог бы он и заветы мои человечеству передать. Да чудеса новые покажи им, дабы уверовали, что ни сила, ни числа, ни скорость не правят миром, но лишь Время — целое, единое. Одна лишь величина и нет других боле!

И теперь часы для нас — это памятник давно потерянному богу, а ностальгия — его наказание, чтобы мы терзались и помнили о грехе своём, но вернуть назад ничего не могли.

Спасибо, коллеги! Если у Вас появятся вопросы, Вы можете задать их прямо по окончанию семинара. Сейчас же поговорим о данной работе.

Люк говорит, что часы для человека не что иное, как икона забытому богу. Но что несёт в себе эта мысль? Какие она даёт ответы? Изучив материал, кроме пафосных речей Скарлетт и чудес, которые она показывает как бы в доказательство своей силы, больше ничего не следует. На деле, дорогие коллеги, мы видим только визуальное проявление сверх существа, как выражение фантазии о нем режиссёра. Ответа же на сложные вопросы: каково мышление сверх существа, видение и мысли о происходящем, — мы так и не узнаём. И сам преподобный Люк признаёт, что на данный момент ересь по поводу 10 незадействованных % мозга специалистами опровергнуты. Отсюда следует, что его труд можно назвать псевдонаучной фантазией. Да, картина представлена эффектно и красиво, как бы говоря: «Эй, смотри, во мне что-то есть!» Но кроме очень красивой визуальной составляющей, оригинальной съёмки и саундтрека, несколько знакомых съемок, сцен погони, характерных для режиссера, оригинального, но слабо реализованного сюжета, она больше в себе ничего не несёт.

На этом наш семинар подходит к концу. При желании Вы можете сами ознакомиться с работой Люка Бессознательного и понять, чем же она будет для Вас: боевиком, научной фантастикой, просто визуально красивой картинкой, философской концепцией, всем вышеперечисленным или ничем. Спасибо за внимание, коллеги! Жду Вас в скором времени на новых семинарах.

Режиссер Люк Бессон, известный ценитель опасно-прекрасных дам, после выпуска ряда успешных картин 90-х постепенно ушел в тень, скатившись до малопримечательной мультипликации. Грозясь между съемками провальных минипутов покинуть большое кино, знаменитый француз лукавил. Пытка рисованными существами оказалась искусно завуалированным отпуском маэстро. Собравшись наконец с творческими силами, в 2013 году Бессон выдал долгожданный экшн-драйв о буднях преступной семейки в фильме «Малавита». А год спустя вернулся с фантастическим боевиком «Люси», где главную роль исполнила новая муза режиссера — Скарлетт Йоханссон. Люси — белокурая красотка свободных нравов и недалекого ума. Такой бы лежать на зеленом лугу в образе ангелочка Victoria Secret и считать кудрявых овечек. Но блондинку в жакете с леопардовым принтом по определению не могут обойти приключения. Согласившись выполнить минутную просьбу бойфренда недельной выдержки, Люси оказывается втянута в наркобизнес якудзы корейского разлива. Став живой бандеролью с пакетом синего порошка, блондинка лихорадочно прикидывает варианты побега. Однако в ее планы вмешивается случай: хрупкая упаковка синтетического вещества рвется и организм девушки насыщается экстремальной дозой препарата SPH4, открывая сознанию Люси безграничные возможности.

Начавшись как претензионный криминальный non-stop в духе Гая Ричи, фильм Бессона обещал движуху в лучших традициях жанра. Построив картину вокруг мифа о 10%-ом КПД человеческого мозга, режиссер центрировал свою историю на самом неуверенном его пользователе — блондинке. Заведомо преувеличивая качественные характеристики, французский маэстро верстал из глобальной псевдонаучной гипотезы незатейливый сюжет, снабжая основное повествование ироничными включениями из мира животных. Играя на примитивных ассоциациях, Бессон легко противопоставил миниатюрную Люси, цокающую нервной поступью антилопы, и хищную азиатскую мафию во главе с беспощадным мистером Чангом. Поместив в кадр пару конвульсирующих ног и забрызгав лицо девушки мозгами какого-то несчастного, Бессон лихо обозначил акценты, поделив пространство фильма на сильных и слабых. Затем, как в былые времена, путем нехитрых манипуляций прокачал персонаж Йоханссон от наивной глупышки до носителя вселенской мудрости. Под действием SPH4 Люси подобно внеземной Лилу обретает способность к самообучению и развитию путем контакта с окружающей средой. Уже через пару часов после передозировки ветряная красотка демонстрирует грациозные па из арсенала школ единоборств и уверенное владение огнестрельным оружием. Достигнув просветления, новоиспеченная Никита, с заинтересованностью овчарки наклоняющая голову на бок, ежесекундно эволюционирует открывая новые возможности организма. Личный прогресс Люси сопровождается красочными визуальными эффектами, непритязательным французским юмором и клишированными экшн-сценами, превращая картину Бессона в легкое занимательное movie.

Однако выгодно выделяться на фоне себе подобных фильму «Люси» мешает вторичность художественных приемов и концептуальных идей. Разудалые автомобильные погони с участием французской жандармерии откровенно светят белым такси Даниэля. Азиатские агенты Смиты, прорывающиеся через металлоискатели и зависающие под потолком, отсылают к трилогии Вачовски. Да и главная героиня — собирательный портрет персонажей, уже встречавшихся в творчестве Бессона, в финале мимолетно дублирует инопланетный образ Йоханссон из ленты Джонатана Глейзера. Помимо заимствований «Люси» проигрывает и поверхностным подходом. Несмотря на логичность и последовательность основной мысли фильма, некоторые эпизоды выбиваются из общей картины. Слишком неправдоподобный эффект оказывает на Люси первый контакт с SPH4. Главная героиня начинает левитировать в воздухе и в судорогах кататься по стенам, точно одержимая дьяволом, хотя КПД ее мозга еще с трудом достигло 20%. Такая же фэнтезийная начинка идет далее по сюжету, где Люси пытается в буквальном смысле расщепиться на атомы. А великодушие блондинки, проявленное к мистеру Чангу, объясняется лишь линейностью сюжета, для которого необходимо наличие живого антагониста в развязке. Собрав с миру по нитке в скромный хронометраж и не особо заморачиваясь на деталях, Люк Бессон создал идеальный фильм на один раз. Философски намекая зрителям о том, что Земля прекрасна, жить надо здесь и сейчас, а самый ценный ресурс — это время, «Люси» становится неплохим кино-аперитивом, успешно стираясь из памяти после просмотра.

Однажды ночью тебе приснится необыкновенный сон. Сон-озарение, сон-инсайт. В нём все сложности бытия выстроятся гранями кубика Рубика за пару вращений, откроются тайны, мучавшие всю сознательную жизнь, и вечные вопросы человечества станут ясными, будто таблица умножения однозначных чисел. Одухотворённый и окрылённый, ты бросишься по пробуждению рассказывать постигнутую истину близким, может, даже попробуешь изложить её простыми предложениями на бумаге или нетерпеливыми набросками на холсте. И с недоумением увидишь, как выкристаллизованная гармония потускнеет россыпью банальных истин. Попробуешь ещё и ещё, с каждым разом получая всё более графоманские заурядности. И в какой-то мгновение осознаешь, что ты опять по ту сторону таинственной двери безрезультатно ищешь замочную скважину.

Люк Бессон вознамерился показать зрителю новую ступеньку мироощущения привычным языком блокбастера. Его замысел «Люси» давно лежал в условном ящике условного письменного стола, пока планеты и необходимая сумма денежных единиц не заплелись в венок, где нашлось место и аллюзии на микеланджелевское «Рождение Адама», и биологическому лекционному минимуму, и парочке приглашенных голливудских звёзд. Спусковым механизмом перехода человеческого индивидуума на следующий уровень, уровень Бога, стал синтетический наркотик, активировавший максимальную эксплуатацию человеческого мозга сферической блондинки. Китайские бандиты, хронотелепортация в мезозойскую эру, замещение материи сгущённой энергией и прочие визуальные фишки укутали идею в пуленепробиваемый коммерческий проект, позволяющий мессианский посыл облагородить увеличением конкретного банковского счёта, что в итоге и произошло.

Естественно, «Люси» (по имени австралопитека афарского, считающегося всеобщим предком) подверглась куда большей критике, нежели другие блокбастеры, где герои в красно-синих лосинах спасают Галактику от северного песца. Ещё бы, каждый представляет уровень Бога по-своему. Вдруг люди – это молекулы правого коленного сустава некоего сверхгуманоида, и то, что назвали Большим Взрывом всего лишь подкат в футбольном матче высших по отношению к своим молекулам существ. А, может, и нет ничего материального, и наша необъятная Вселенная с её конфликтами разной масти – это логарифмирование функции энного порядка, которое проецируется в сознание одного-единственного разума доступными тому образами. Попробуй сними по таким вводным понятный всем боевик.

И радостный от интеллектуального превосходства зритель бодро отмечает один недочёт за другим. Что это за наркотик, который вместо кайфа приносит андрогенную трансфигурацию? Где отыскали беспомощных стюардесс, которые не в силах открыть туалетную кабинку родного самолёта? Почему гигантская рептилия и бутафорские индейцы телепорта в офисном кресле видят, а утомлённым урбанизацией как заслепило? И в чём, конкретно, смысл жизни, где карта, Билли? В-общем, шестерка по рогам за спецэффекты, популярную Йоханссон и мудрого Фримана, и подальше на полку картину, слепленную некогда культовым режиссёром из «Никиты», «Областей тьмы», «Превосходства» и «Газонокосильщика» с галочкой «отсмотрено».

И так-то оно вроде и так. В кинокондуиты «Люси», если и попадёт, то только в разделе «Сборы», затерявшись в серединке среди финансово выгодных фильмов. Но ведь нельзя влезть на кактус и не уколоться. Посетителям кинозалов уже давно подавай трах-бабах под ведерко попкорна, в крайнем случае, они согласны на серые оттенки вампиров. И, если 20% аудитории слегка напрягли пропатченные проценты головного мозга во время и после просмотра этой ленты, пусть даже в скептического направлении, то это много лучше знания родословной десептиконов и очередной дозы аляповатого мира Марвела. В крайнем случае, кое-кто просто не согласится на просьбу шапочного приятеля передавать непонятный чемоданчик за вознаграждение. Ибо чревато.

А где-то в российской лаборатории или индийском подвале уже какой-то полу-аутист, полу-ботаник забросил собранную рандомайзером смесь в микроволновку, чтобы получить бирюзовые кристаллы, запускающие уровень Бога в отдельно взятой блондинке.