Рецензии

Спустя 60 лет после выхода оригинала легендарное чудовище, бессмертный плод фантазии японских киноделов, вновь посетил экраны кинотеатров. После «Годзиллы» 1998 года, не шибко обласканной критиками и зрителями, новую версию ждали многие. Ожидания усилились после трейлеров, демонстрировавших атмосферу катастрофы, ужаса, а также каноничную Годзиллу.

К сожалению, в наше время частенько трейлеры настраивают не на то, чем на самом деле является фильм. «Годзилла» не стал исключением. Основная проблема — неправильная расстановка акцентов в сценарии. Большую часть экранного времени отвели самым скучным и неинтересным героям — людям. Американцы решили последовать примеру японского фильма 1954 г, сделав Годзиллу фоном для того, чтобы показать, беспомощность человечков против матушки природы. Вот только сценаристы забыли придумать людям интересную сюжетную линию. Качественную драму показывает лишь история персонажа Брайана Крэнстона, во многом благодаря незаурядным актерским навыкам последнего. Что касается его сына, в прошлом Пипца, то Аарон Тэйлор-Джонсон не вызывает симпатий ни своей игрой (каменное лицо и пустой взгляд — немного не та реакция, когда кучка монстров превращает города в руины), ни историей. Все сводится к метанию из города в город с вопросом « А что тут происходит?». Ну и плюс стандартный набор из пары-тройки героических поступков, ибо джентльменский набор положительного протагониста (еще и американского солдата!) обязывает. Остальные герои в виде семьи Пипца, вояк и японского ученого выполняют функции ржавых шестеренок, медленно, со скрежетом приводя сценарий в движение. Драма в сценарии напоминает хреново приготовленный сладкий соус, кастрюлю которого вылили на основное блюдо. В итоге приторно, ненатурально и вызывает рвотные позывы.

Еще один элемент, который упустили сценаристы — это атмосфера катастрофы. Хотя казалось бы, в наличии гигантские монстры, которые небрежным движением конечностей сносят небоскребы. В наличии даже отменная визуальная составляющая в виде пасмурного неба, серой депрессивной картинки и проливного дождя. Сцена десантирования солдат такая же завораживающая, как и в трейлере. Но это не работает на 100%. Как так? Все просто — люди не дохнут. Вот здания рушатся, цунами накрывает города, а людишки в метро спрятались — и все. Нету масштабной гибели жителей городов, все ограничивается жертвами солдат. При это эти жертвы прямо пропорциональны их тупости, поэтому и сопереживания нет. А вот показать, как троица монстров топчит сотни и тысячи мирных людей, выясняя отношения друг с другом, у создателей не хватило яиц из-за детского рейтинга. Честно говоря, вид полыхающего гипсокартонного Токио и крушение игрушечного поезда в оригинале будоражил намного больше, чем пара раздолбанных небоскребов.

Стоп, мы говорим о сюжете и атмосфере фильма, но совсем забыли про почетного гостя на банкете — Годзиллу. Именно что почетного, потому что главные гости, помимо людей — ГНУСы (пламенный привет локализаторам). ГНУСы крушат города, пожирают радиоактивные материалы и занимаются сексом. А Годзилла? Годзилла весь фильм за ними гоняется под водой, почему-то аккуратно обходя людей, старательно не провоцируя чересчур много жертв и вообще ведя себя, как милая домашняя ящерка. Почему? Наверное, за 60 лет Король Чудовищ стал каким-то сентиментальным.

Но не стоит думать, что фильм совсем уж не удался. Главное достоинство — внешний вид Годзиллы. Может характером ящер и не вышел, зато внешне он великолепен. Полная копия оригинальной Годзиллы, только нарисованной на компьютере, а не в виде актера в резиновом костюме. Исполинский рост, характерная морда, раздирающий душу рев, атомный луч из пасти — все на месте. На моменте использования последнего во мне проснулся пятилетний ребенок и сжал кулачки.

Второе — техническая составляющая. Выше говорилось про серость и депрессивность картинки. Добавить к этому потрясную операторскую работу и неплохой саундтрек — на выходе имеем завораживающее зрелище. Жаль, что создатели уперлись в детский рейтинг, не реализовав все это должным образом.

Ну и наконец — финальная битва чудищ. Да, она несколько коротка. Но это, черт возьми, три монстра, доказывающих свое превосходство друг другу на детской площадке с песчаными домиками под названием Сан-Франциско. Если бы еще камера не отвлекалась на тупоголовых вояк, таскающихся туда-сюда с ядерной бомбой, то и вовсе случился бы приступ визуального оргазма.

В итоге, с одной стороны фильм получился не совсем тем, что преподносилось изначально, но и не настолько плохим, чтобы приравнять его к выпускной работе студента-троечника режиссерского факультета. По сути, все недостатки «Годзиллы» сводятся к сценарию. Поэтому если закрыть глаза на всякие драмы и непроходимую тупость людей, то получается годный блокбастер с неплохой атмосферой катастрофы и любимой Годзиллой, пусть и слегка подобревшей.

7 из 10

Я сразу был готов к тому, что трейлер обманет зрителей и кино будет не таким уж и интересным. Но все-таки я надеялся, что фильм будет лучше. Как и принято в последнее время, в фильме много пафоса. Нам все время мельком показывают хвост монстра, его спину и т. д. И так почти весь фильм. Где-то в середине может вы и увидите морду Годзиллы, но все равно будет темно и туманно. К тому же здесь очень много военных и создается ощущение, что смотришь дешевый фильм, где тебе принципиально не показывают монстров и какие-то действия, а только совершенно лишние разговоры. Половина этого «шедевра» вообще могла бы быть вырезана! Нам часто показывают отца главного героя, который только и делал, что многие годы плакал и пытался выяснить правду о катастрофе, где погибла его жена.

Еще интересно, что первый монстр, которого мы увидим более-менее увидим, не Годзилла. Одно время мне показалось, что фильм вообще не о монстре, который так рекламировался.

Ну а когда я наконец-то увидел то, чего так ждал (эффектные сражения с чудовищами), фильм подходил к концу. Кто-то может сказать, что в фильмах главное не это. И я соглашусь. Но это фильм именно о монстре! Трейлер изо всех сил намекал нам, что мы будем любоваться красивым зрелищем (я догадывался что этого не будет), но в итоге получили нудный фильм, который можно было уместить в 30 минут. А про кучу глупостей даже вспоминать не хочется, но для примера: тупые военные, уверенные, что автоматами завалят огромных чудищ, стекла магазинов выдерживают огромные потоки воды с кучей обломков и милая Годзилла любит делать вид, что сдохла.

Итак, сходить на этот фильм можно, но большую часть времени вы будете смотреть на задумчивые лица и скучные диалоги. На крайний случай можете опоздать в кино на часик, как раз увидите лучшую часть.

6 из 10

В каком-то плане, звездный монстр 20-го века — «Годзилла», ставший популярным во всем мире благодаря нереальному интересу зрителей с любого уголка земли, является чуть ли не визитной карточкой страны восходящего солнца. Назвать и разложить в правильной последовательности все фильмы о Годзилле сможет разве что самый ярый фанат этого огромного и ужасающего ящера ожившего в результате испытаний ядерного оружия. Пересчитать все визиты этого чудовища на больших экранах и в правду очень-очень тяжело. Например я знал только о существовании трех картин, не включая новую версию режиссера Гарета Эдвардса созданную специально к 60-летию франшизы. Немного времени в интернете, и, в общем, все стало на свои места. Оказалось, что Годзилла еще тот ходок по передрягам. С кем он только не вступал в битву: с Кинг-Конгом, с какой-то летучей тварью Мотрой, с монстром Зеро, с Хэдорой, ну и так далее. Из большой кучи противников очень улыбнул фильм 1966 года «Годзилла против морского монстра», где японский ящер гасится с коммунистами. Одним словом, материала за 60 лет про этого ящеро-динозавра насобиралось очень много.

Многим хорошо знаком тот факт, что Япония все свое существование очень часто подвергалась нападкам непобедимой матушки природы. Поэтому, Годзилла, в неком смысле и считается гневом природы, по крайней мере, такую идею создатели и пытались донести в оригинальных источниках созданных еще в середине пятидесятых. Теперь становится понятно, почему фильм 1998 года режиссера Роланда Эммериха стал провальным (только не для меня). Подкованному знатоку этого «симпатичного монстрика» нереально впарить фильм с названием «Годзилла», но где город разрушает не изрыгающий пламя массивный, плотный с большущими хребтовыми когтями в виде скал «ядерный птенчик-переросток», а некая сбежавшая с террариума большая ящерка, жрущая рыбу и трахающая саму себя. Того самого оригинального Годзиллу со всеми его фишками и примочками очень удачно возвратил на экраны малоизвестный режиссер Гарет Эдвардс. Правда, большим сюрпризом было узнать еще на середине фильма, что Годзилла здесь является устранителем мирового дисбаланса, который в данном случае нарушили два жукоподобных монстра «Муту», но вовсе не убийцей всего человечества. Одним словом, традиции сберегли, но своего тоже намешали.

Просмотр в IMAX формате был правильным выбором как для меня, так и для других зрителей, на протяжении двух часов разделявших со мной всю ту зрелищность, динамичность и крутость, которыми под завязку был наполнен этот фильм. Маленькая предыстория, немного драматизма вначале, знакомство с главными героями, а потом уже все пошло-поехало. Американцы влезли в привычную для себе шкуру — в защитников всего мира, и как всегда, практически в каждой заворушке с серьезными лицами, гордо и по-геройски издавать четко-пацанские фразы, ну что-то типа этого: «Да мы его уложим!», «Мы порвем это чудовище на части». Покричали немного, постреляли из автоматов и ушли на тот свет. В фильме присутствует много моментов перехватывающих дух. Удивляться ничему. Роскошные спецэффекты, напряженная музыка и этот устрашающий рев Годзиллы сделали фильм очень атмосферным и незабываемым. Стоит отметить тот факт, что поменяв концепцию сюжета, сценаристы и режиссер создали на экране не монстра или ходячий апокалипсис, а защитника и хранителя. Лично мне это показалось и странным и глупым, ибо как-никак, но фильм Эммериха все же остался в памяти, и не делать кое-какие сравнения сложно. Не факт, что на своих ноутбуках, планшетах или даже плазмах, фильм будет таким же «грозным» как это казалось в IMAX зале.

8 из 10

Данная фраза курсировала в мыслях весь хронометраж фильма. Хотя Юрским периодом в данной картине и не пахнет, как и динозаврами. Даже, если отнести к ним два вида монстров, показанных нам в данном кино, то им отведено очень мало экранного времени. А, между прочим, фильм называется «Годзилла».

В счастливые детские годы я очень любила все, что связано с динозаврами — литература, фильмы разных жанров. Хотела даже стать палеонтологом. В тот же период, когда походы в кинотеатр ограничивались только походом в начальной школе в ранее упомянутое заведение на разные сказки, видеокассеты еще только начинали входить в мою жизнь, а по телевизору показывали только два канала, я увидела японского «Годзиллу», вышедшему, страшно писать, — в 1954 году. Кино понравилось, над вторым фильмом я рыдала, настолько жалко мне было этих «динозавров». Год назад японец был пересмотрен. В эпоху фильмов компьютерных голливудских спецэффектов оригинал смотрится по меньшей мере странно.

В новом «Годзилле» начиналось все неплохо, а если быть точнее, то именно титры, которые вообще меня уверили в том, что кино обещает быть дельным, хотя я уже давно не жду такой милости от Голливуда. Но титры были одним из трех, что было стоящим в этом фильме. Второе — это собственно сам герой названия. Он такой, какой должен быть, а не какой-нибудь тираннозавр из «Годзиллы» 1998 года. А вот все остальное…

Во-первых, сюжет. Я не знаю, может, в «стране грез» все нормальные сценаристы умерли и почивают в каком-нибудь закрытом склепе, чтобы не бай бог, кто-то не пролез и не решил заразиться разумом. Во-вторых, диалоги. Тупость и бессвязная речь «спасителей» человечества зашкаливает, как не зашкаливали приборы, регистрирующие сейсмическую активность. В одном очень старом диснеевском мультике была сказана волшебная фраза — «если не можешь сказать что-то умное, лучше вообще этого не говорить». В-третьих, наличие главных героев. А раз есть главные герои, на них по закону жанра и должна работать камера. Вот только главный герой какой-то серый и недалекий. А наличие семьи главного героя в очередной раз ставит палки в колеса итак дышащего на ладан, будет громко сказано, но, сценария. А, между прочим, фильм приурочен к 60-летию именно японского Годжира. И главным героем, как наивно предполагала я, должен был стать именно доисторический ящер. И, как уже было отмечено, самого ящера нам показывают минут 20 от всего хронометража фильма, который идет 2 часа. А о чем же повествуют нам остальные 100 минут? О силе и справедливости природы? Нет. Тогда, может быть, о том, как человек относится к этой самой природе? Да тоже нет. Ни намека на хоть какую-то глубокую мысль, которая должна была заставить задуматься о насущном. В этом фильме даже трагизма нет. Того, глубоко трагизма, драмы, которыми пропитаны японская картина. Да что там трагизма. Банально — нет паники. В городе разгуливают три монстра, два из них размером в полтора небоскреба. А нам показывают только, как эвакуируют больницу и как человек пятнадцать спускаются в метро. Так, для справки — население Сан-Франциско около 800 тысяч человек. Никто не бежит, никто не застывает от ужаса.

В картине очень много ненужных сцен, очень много повествования о том, что не имеет никакого смысла. К примеру, какой смысл подтверждать порядочность и честность главного героя тем, что он не бросил гавайского мальчика?

Военные. Американская армия в народных фильмах уже давно вызывает у меня нервный тик. Это и «следование» уставу и командам, и наличие «всеуничтожающей» техники, которая, видимо, вся осталась в Ираке. А все это еще сдобрено двумя танками, тремя истребителями, тремя вертолетами, одним авианосцем и одной русской подлодкой, о которой осталось только упоминание в летописях. А на десерт поезд с атомной бомбой. Ядерным содержимым которой так любят питаться паразиты с тонким названием Гнус. Понимаю, можно и похудеть попробовать, едя тортики.

Актерская игра, которая выродилась как искусство, в принципе, заслуживает отдельной рецензии на все выпускаемые фильмы, сразу. Вместе с уже упомянутым сценарием.

Спецэффекты недурны. Но петь дифирамбы компьютеру как-то не хочется. Все-таки кино это нечто большее. Хотя, в этом, я, наверное, уже безответный романтик.

Заслуживает внимания в фильме финальное побоище ящеров. Что является пунктом номер три. Оно было бы еще занимательнее, если бы камера не отвлекалась на кучку десантников, тащившие бомбу, которую до этого, полчаса назад вез поезд, а чуть позже поднимал грузовой вертолет. Но это ведь мелочи, правда?

Глупости и тупизма в фильме много, и если это убрать, продолжительность фильма урежется раза в четыре. Все, что заслуживает внимания в фильме, это нарисованные монстры. Правда, в то, что годзиллу, который вместе с двумя богомолами-переростками уничтожил город, человечество просто так отпустит и скажет спасибо, вериться с трудом. Хотя, мое воображение уже нарисовало маленьких резиновых игрушек, солидно выставленных на витрину магазинов в качестве увековечивания в сознании людей образа народного героя.

В стародавние времена, когда по улицам ходили по-настоящему большие крокодилы, а океаны населяли первобытные рыбы, только-только начинающие задумываться о перспективе отрастить легкие вместо жабр, радиация буквально росла на примитивных гигантских папоротниках, словно кокосы на иной пальме. А питались этой радиацией Гигантские Наземные Уникальные Существа, которые ни сном, ни духом не были в курсе о своей уникальности, не говоря уже о такой мелочи как «наземность». И все у них было в целом хорошо, благо безвредная радиация сдачи дать не могла, но природа, как выяснилось, не терпит пустоты, а потому не замедлили появиться на многострадальной матушке Земле еще более гигантские еще более уникальные и уж на сей раз окончательно наземные существа — Годзиллы, для которых тот самый ГНУС и был самой лакомкой. На сегодняшний день нельзя достоверно утверждать, что кончилось первым радиация или ГНУСы, но тот непреложный факт, что выйдя погулять на улицу риск встретить хтоническую тварь составляет всего лишь пятьдесят на пятьдесят или говоря математическим языком одну вторую вероятности, определенно внушает человеку разумному спокойствие и уверенность в завтрашнем дне.

Так бы и шла жизнь своим чередом, если бы однажды не свела судьба таких, казалось бы, разных людей, объединенных мыслью о коммерческом успехе. Один из них совсем недавно заработал серьезные деньги на теме инопланетных ящериков, бороздящих просторы большого океана и так просто с золотой жилой расставаться не желал. Другого же увлекла идея спасения человечества через очистительный потоп, чтобы не воображали себя царями природы, мясоеды проклятые. И как то они так удачненько сговорились, а работа закипела и забила ключом: спешно сдули пыль с режиссера, снимавшего в далеком две тысячи десятом картину о каких то монстрах. Само кино про монстров, оказавшееся странноватым роуд-муви, смотреть, разумеется, никто не стал. Про сценаристов и говорить смешно — отжившая профессия, кому они вообще нужны при современном то размахе Голливудского синематографа, так взяли для галочки первого попавшегося мимокрокодила. Вот только когда начались съемки, внезапно выяснилось, что работу в очередной раз затеяли лебедь, рак и щука, а некоторые из них при определенном ракурсе так вообще больше смахивают на жабу и гадюку. И ну давай тащить фильм во все стороны! Чуть не порвали даже, благо и рвать то, в сущности, не чего было. Режиссеру все подавай невнятные драмы, да шатания персонажей по локациям затейливым с Фукусимами и прочим пост апокалипсисом, сценарист оказывается, не мыслит кина без вампиров, взрывов и бравой американской военщины, в то время как продюсеру подавай тварей хтонических, восставших из пепла ядерной войны, да чтобы чешуи побольше в разных местах.

Нет, про военщину то в принципе понятно, кто, если не они? Жалко, правда, Аарона Тейлор-Джонсона еще недавно игравшего кудрявого подростка в «Пипце» теперь же вынужденного играть бравого вояку, пугающего зрителя своим печальным и одновременно пустым взглядом. Подозрительно похожего на Гарри Поттера, разожравшегося на стероидах, не понимающий не только зачем он сам находится в этом фильме, но и для чего вообще сюжету понадобился его персонаж. Собственно этого не понимает никто, потому что единственная ниточка, связывающая его с сюжетом, обрывается еще где-то вначале со смертью его отца. Только из песни вроде как слова не выкинешь, да и гонорар уплачен, вот и приходится Кену Ватанабе выкручиваться. Нужен, мол, и точка. Вот так легким движением руки и получилось, что практически за весь двухчасовой фильм о Годзилле на экране промаялся некий тип с пустыми совиными глазами и нулевой харизмой. И будто этого мало режиссер наносит свой коронный удар: раз уж в фильме с названием «Монстры» нет ни каких монстров, то и с Годзиллой нечего цацкаться. Некоторое время, безусловно, наше внимание отвлекает унылая телепортация персонажей по разным локациям в поисках ГНУСа обеих полов и не менее увлекательные злоключения совсем уж левых жены и сына того апатичного вояки, но где же сам виновник торжества?

Сам великий и ужасный в это время аккуратно подныривает под корабли и мосты и всем своим видом выражает крайнюю дисциплинированность и благосклонность к роду человеческому, даром, что его уже готовы превентивно бомбануть. Так или иначе, но выходит, что самая большая крокодила из всех присутствующих не враг нам, а просто хочет жить согласно своим обычаям: проще говоря, как жрали всякий ГНУС испокон веков, так продолжать и планируют. Что сюрприз-сюрприз и оказывается в итоге основной идеей всей этой «картины».

Собираясь смотреть нового (или новую) «Годзиллу», я был готов к условностям, окружающим саму идею этого персонажа и фильма-катастрофы вообще. Но даже при этом увиденный фильм оставляет удручающее впечатление.

Совершенно невзрачные актёры заняты изображением набивших оскомину типажей. В фильме нет ни интриги, ни приемлемой драматургии, это набор штампов, перемежающихся со спецэффектами. Практически всё в этом фильме вторично, темно и серо. Относительно интересна с эстетической точки зрения только небольшая сцена десантирования в конце.

Тейлор-Джонсон скучен и неубедителен. Кен Ватанабе здесь вообще весь фильм ходит с перекошенным лицом, как будто съел острый перец. Жульет Бинош «для мебели» сыграла в маленьком эпизоде. Главная проблема, что из-за сценаристов, всем актёрам почти нечего играть. Фильм не вызывает эмоционального отклика, он, как говорится, топорно сделан. Здесь собраны дежурный «герой-правдоискатель», дежурный «солдат-отец», дежурный «бедный ребёнок-сын», дежурная «преданная жена» (столь же дежурно работающая в больнице), дежурный генерал и т. д.

Эффекты действительно хороши, но ничего нового в них нет, всё это мы уже видели во множестве фильмов-катастроф, так что все эти обломанные небоскрёбы легко перепутать с фильмами Эммериха или «Трансформерами» Бэя.

Монстры в фильме неправдоподобны даже для фантастики. А сам Годзилла, напоминающий увеличенную детскую игрушку, не вызывает ни страха, ни интереса. Конечно, можно сослаться на «канон», но по этой логике можно было обойтись и переодетым мужиком в роли «ящера».

Фильм затянут, в нём множество несуразностей. Действия властей граничат с идиотизмом. Они почему-то перевозят боеголовку именно на поезде, а не по воздуху. Долго пытаются доставить её по назначению, а потом с тем же упорством увезти обратно. При этом они как-то постоянно её отслеживают, хотя включить или выключить издалека не могут из-за электромагнитных помех.

В общем, по сравнению с этим фильмом некоего Гаррета Эдвардса, «Годзилла» Роланда Эммериха — это просто шедевр мирового кино, с интересным сюжетом, яркими актёрами и персонажами, интересной операторской работой. Эммерих постарался избавить образы от заштампованности и банальности, добавив интересные детали, юмор, сюжетные повороты. Здесь же всего этого нет. Персонажи не развиваются, какая-либо идея отсутствует. Так что главные герои «Годзиллы» 2014 года — это техногенные развалины, ради показа которых и снят фильм.

Годзиллу я люблю с детства. Не так сильно как любимую женщину, но достаточно сильно, чтобы, будучи яростным противником заноса денег в кинотеатры, побежать заносить деньги за «Годзиллу» в ближайший кинотеатр.

Сразу отмечу, что не являюсь эстетом, поэтому японо-культурные нюансы а-ля «этот консю, хунсю (или как там их) не такой» меня волнуют примерно также, как годзиллу пистолетный выстрел. И вообще, лучшее проявление японской культуры — это японские трупы, плывущие по течению Халхин-Гола.

Но мы о фильме — фильм вполне добротный. Монстры делают то, что от них и требуется — всё неистово крушат, взрывают, перегрызают, сжигают, насилуют и мародерствуют — короче говоря, отчаянно нарушают права человека и основы демократии. Атмосферы безысходности и хаоса в кине не хватает, а именно оной я почему-то и ожидал. Ну как в «Войне миров» примерно. А так хороший фильм. Вот, собственно, и вся рецензия.

Вестимо, после этой рецензии истинные фанаты синематографа и высокого кино «не для всех» меня не полюбят. Дабы избежать ентого, нужно написать об актерской игре: актерская игра хорошая, без дураков.

Годзилла — это фильм, который в первую очередь цепляет своей масштабностью. Потрясающие визуальные эффекты делают картину очень реалистичной, эпичной и драматичной. По сравнение с другими фильмами основанными на тотальном разрушение городов, в Годзилле спец эффекты заставляют прочувствовать все происходящее на экране. Конечно, если бы уровень спец эффектом был ниже и не было бы такой мрачной, и в то же время интересной атмосферы, то на одном сюжете фильм бы далеко не уехал.

Сюжет, кстати говоря, тоже со своей уникальностью. Не зря сценарий фильма столько раз переписывали. В начале фильма ожидаешь, что история пойдет тривиальным ходом действий, но нет! Сценаристы смогли приятно удивить сюжетным повествованием.

Конечно же, атмосферу фильма еще преподносит качественное музыкальное сопровождение. Один только рев Годзиллы чего стоит.

Что касается актеров, то тут тоже все в порядке. Актеры я считаю достойно сыграли свои роли, особых промахов я не заметил.

Фильм смотрел в обычном формате и не пожалел. Вся картина очень темная и во многих местах экшн-сцены очень динамичны, что в 3D не особо хорошо смотрится. Возможно, в хорошом IMAX 3D-кинотеатре фильм бы смотрелся круто, но, тоже сомневаюсь, т. к. выраженных 3D сцен я не припомню.

Я ставлю данному фильму максимальную оценку, т. к. качественные фильмы её заслуживают.

«Годзиллу» образца 2014 года я ждал давно и с нетерпением. Отслеживал новости о фильме, первые постеры, трейлер… Может быть, именно из-за моих завышенных ожиданий, выходя из кинотеатра, я чувствовал себя несколько разочарованным.

Не раскрывая деталей сюжета, могу отметить, что в фильме про Годзиллу, знаменитый ящер играет роль второго плана, проводя на экране не так много времени, как хотелось бы. Всё-таки смещение акцента с главной «звезды» постановки — не лучший вариант развития истории, которую мы ждали столько лет.

Визуально фильм смотрится вполне достойно. Экшен-эпизоды выглядят поистине эпично и захватывающе, но на протяжении практически всего фильма прерываются на самом интересном месте, да ещё и проходят при минимальном количестве освещения… Темнота — друг молодёжи, а не гигантских рептилий! Возникает ощущение, что за спиной режиссера постоянно стоял продюсер с калькулятором и время от времени командовал: «Стоп!».

В плане актёрской игры всех одной левой «делает» Брайан Крэнстон, чего и следовало ожидать, хотя его в фильме преступно мало, что, на мой взгляд, является существенным недочётом.

Аарон Тейлор-Джонсон и Элизабет Олсен, напротив, показались деревянными и неинтересными.

В целом, однако, «Годзилла» — неплохой фильм, и если не обращать внимания на несколько неадекватный сценарий, странную реакцию персонажей на происходящее и упомянутые выше недочёты, то от его просмотра вполне можно получить удовольствие. Главное — не ожидать от него слишком многого.

7 из 10

Очень масштабное и впечатляющее зрелище. Думаю, со мной многие согласятся, когда посмотрят новую «Годзиллу». Есть ли в ней что-то еще, помимо спецэффектов? Об этом далее.

Фильм должен был быть о монстрах доисторической эпохи. Так вроде и есть, только и Ящерка, и ее насекомообразные родственники проходят по боковой; та (или тот), в чью честь назван фильм, вообще появляется пару раз, и остается спросить режиссера: а что, собственно, происходит? Вместо того, что ожидалось, мы получаем два часа фильма о хаотично бегающих туда-сюда американских военных, у которых ничего не получается, среди которых есть один Храбрый Парень, который за все эти два часа совершил только один логичный и важный поступок. Но сразу видно, что он герой в стиле «И в огне не горит, и в воде не тонет». Впечатление, что кино и создавалось для того, чтобы продемонстрировать, какие же доблестные и бесстрашные американские солдаты, что больше никто, кроме них и что если не они, то некому… и так далее — вот что на первых порах остается перед глазами на выходе из кинотеатра.

Не порадовал внешний вид Ящера: бедное животное от долгой спячки стало страдать ожирением. Его оппоненты выглядят более стройными и подтянутыми, их двое и они пытаются размножится. И еще они получили интересное название.

Кен Ватанабе здесь для красоты, Жюльет Бинош — тоже. Еще в боевике оказалось слишком много слез и драмы, которые не кажутся естественными и понятными, а все эмоции — сплошная наигранность. Почти все.

Музыку хочется отметить отдельно. Спасибо Александру Депла: все было, как всегда, красиво и ярко.

Еще можно отметить красивые пейзажи. Понравилась цветовая палитра, полностью характеризующая монстропокалипсис: серые, красные и желтые цвета — цвета разрушений, пожаров и опустошения.

Мое личное мнение о фильме таково: неплохо, отличные спецэффекты, но зря пошла на него — старая «Годзилла» с Рено и Бродериком много лучше.

И еще раз я убедилась в том, что снимать ремейки удачных фильмов прошлых лет, мягко говоря, не стоит.

7 из 10