Рецензии

Перед тем как посетить кинотеатр для просмотра новой картины о Годзилле, я решил ознакомиться с историей экранизаций, посвященных данному персонажу. К моему глубокому удивлению, их оказалось несметное количество; первый фильм вышел на экраны в 1954 году и породил после себя огромную серию продолжений, ремейков. До этого мне казалось, что подобных фильмов существует очень мало и «Годзилла» конца XX века является лучшей их подобных кинолент. Но хорошенько углубившись в судьбу ядерного динозавра, понял, что американская версия событий является худшей не только у зрителей, но и у самого постановщика. И вот теперь пришло время реабилитироваться голливудским боссам и создать что-нибудь достойное. Таким воплощением желаний становится «Годзилла», приуроченная в шестидесятилетию франшизи. Теперь стоит сказать несколько слов о новом творении голливудской экосистемы.

В первую очередь надо уделить несколько слов сюжетной составляющей новой «Годзиллы». В сценарии присутствует много интересных поворотов и действий, на примере которых строится общая и расширенная характеристика персонажей, будь то человек, или же монстр. Конечно, нельзя сказать, что в фильме блещет оригинальность развития жизни героев. Такого нет. Но по крайней мере можно сказать, что сюжет не пестрит какими — либо недоработками и абсурдностью (хоть она и присутствует в малых количествах). Также нет сильной недосказанности. Мы познаем происхождение знаменитого динозавра с нуля, так же, как это и происходит с персонажами фильма. Поэтому у нас остается некоторое количество вопросов после окончания сеанса, но главное то, что они остаются и у героев картины.

Сюжетная составляющая «Годзиллы» 2014 года понятна. Она создает отличную почву для вольной работы режиссера, которым стал Гарет Эдвардс. Что можно сказать о проделанной им работе? Стоит отметить, что в его руках картина с каждой минутой набирает все более мрачную и трагическую атмосферу, что придает фильму некую особую изюминку, которая создает фильму собственную индивидуальность. Красиво смотрятся масштабные разрушения и военные операции. Все выдержано в серьезной эмоциональной окраске, придающей впечатление правдивости происходящего.

В заключении данного небольшого отзыва стоит сказать, что новая экранизация «Годзиллы» достойно держалась в течение всего хронометража. Были небольшие скучные моменты, но они прятались в тени превосходных визуальных эффектов и масштабности действий. Актерская игра не украшала фильм, но и не портила его, тем самым не нарушая баланс качества. Но не обошлось без главного минуса — саундтрека. Было понятно, что композитор пытался создать что-то сильное, масштабное, пронзающую до костей мелодию, но вместо этого получилось, громкая, раздражающая музыка, которая вызывает просьбу: «Скорей бы она закончилась». И если не брать этот плачевный сегмент фильма, то новая «Годзилла» удалась.

8 из 10

Фанатом серии о Годзилле не являюсь. Ведомый желанием посмотреть очередное творение заокеанских фильммейкеров и отдохнуть, пошел в кино на «ЭТО».

Скажу что отдохнуть не удалось, ибо меня просто смывало с кресла от тупизны этого «фильма». Однако сразу стоит отметить игру Браяна Кренстона, он украшение всего фильма, и со смертью его героя фильм упал ниже плинтуса. Будто для роли Кренстона наняли драматурга, а сценарий ко всему остальному писал какой-то мальчик из 2го класса средней школы. Пересказывать фильм не буду смотрите сами. Но это просто ужас.

ГНУС? Серьёзно? Хах!

Желание сделать этот фильм семейным вынудил вписать в сценарий семью. Зачем? Тупая семья, тупой папа, мама, сын. Скажете пустой трёп? Герой Аарона Тейлора-Джонсона за весь фильм ничего не сделал, только брызгал соплями в экран, и даже в самый ответственный момент решил вздремнуть. Жена не лучше, оставив своего сына какой-то тёте, пошла куда-то зачем-то, чтобы её завалило где-то. Сын просто имеет вид какого-то дауна. И девочка… Безымянная девочка с тем же лицом, на которое потратили минуту экранного времени. Зачем? Не знаю.

Очень долгое семейное вступление прерывается какими-то ГНУСами и в течении всего двух часового фильма мы видим Годзиллу минут 15 от силы… Ээээм. Алло! Я фильмом не ошибся? Он «Годзилла» называется?

Только посмотрев фильм и отойдя от его просмотра я осознал что ГНУСы это гиганские глисты переростки другого более древнего Годзиллы. Смешно.

Витрины магазинов выдерживают цунами.

Глисты Годзиллы питаются радиацией, Годзилла добрый друг. Я прямо разочарован что уходя она не подняла лапы с большими пальцами на манер Иисуса в фильме «Догма».

Герой Кена Ватанабе 98% экранного времени имеет выражение лица будто вот вот замарает штаны от ошеломления, но при этом неплохо разбирается в гениталиях и брачных играх «глистов».

Сами «глисты», а вернее самка стремится заполучить ядерную боеголовку, а получив делает с ней… что-то невнятное… Будто масту… ну вы поняли.

Сценарий очень похож на некий гибрид 2х частей старого японского фильма о «Гаморре» «Нападение Геаоса» и «нападение космического легиона». Правда даже эти старые фильмы гораздо последовательнее и логичнее.

Я не знаю зачем это снимали. Просто не знаю. Понятно что из-за денег. Но до выхода фильма было много публикаций о том что студия была не довольна Годзиллой Роланда Эмериха и поэтому решилась на ребут. Но я уверяю, старая Годзилла лучше.

Из плюсов… Годзилла смачно кричит.

1 из 10

Во время аварии на атомной станции, погибает жена учёного Джо Броди. Мучимый чувством вины, Джо пытается доказать всем, что та авария была не результатом землетрясения. Сын его Форд считает, что отец слишком увяз в прошлом, но уже совсем скоро истина выползает наружу, в буквальном смысле.

Довольно спорной казалась идея назначить постановщика «Монстров» Гарета Эдвардса на пост режиссёра блокбастера с брендовым персонажем Годзиллой. Ведь кино Гарета, оно сделано совсем в ином духе. То была не демонстрация колоритных монстров, а скорее людская драма на фоне эпидемии. Так подумать, этого пункта не хватало версии Эммериха, где герои были просто картонными весельчаками, и эмоций особенно не вызывали своей беготнёй. В блокбастерах вообще сложно этот пункт проработать.

Но не выходит это и у Эдвардса, герои которого мало того, что остались такими же картонными и раздражающими, так ещё и потеряли чувство юмора. Один корит себя из-за смерти жены, другой бежит от прошлого, третий (японский учёный) ходит весь фильм с выражением безграничного недоумения… кстати, это всё. Персонажей много (особенно много вымораживающих детей), но ни на ком больше внимания не акцентируют. Самый ужас, что и этих нескольких человек вполне хватает, чтоб начисто убить весь драйв постановки.

Складывается ощущение, что Эдвардс ещё не отвык от опыта работы с ограниченным бюджетом, и до сих пор пользуется приёмом «чем меньше показывают, тем атмосферней». Нет уж Гарет, это вообще не тот случай, когда мы пришли узнать, что гложет Гилберта Грейпа или кто боится Вирджинии Вульф. Мы пришли на дорогой блокбастер про адового ящера, у которого теперь ещё и художественных конкурентов хоть отбавляй, от Трансформеров до Кайдзю.

Не скажешь, что Эдвардс придумал что-то принципиально новое. Интерьеры заброшенного города кажутся местами подчистую скопированы из мультфильма Уэса Бола («Руины»), а противники Годжиры (крокоящер здесь ещё не главный дебошир) тайком позаимствованы из «Звёздного Десанта» Пола Верховена. Разве что над легендой Годжиры немного поколдовали, преплетя не только водородную бомбу, но и всяких побочных букашек-таракашек (идейка вполне в духе «Монстров»). При этом всё же надеешься, что эти компоненты да выстрелят.

Рушат и вправду много. Одно здание оседает за другим, а города утопают под цунами и в клубах пепла. Но самое ожидаемое почему-то от зрителя всячески скрывают. За постоянно мельтешащими раздражающими людьми, битвы, на которую имеешь вправо надеяться после «Тихоокеанских рубежей» фактически не выходит. Спарринг мутантов происходит, но всё как-то по пять секунд, а уж успели нанести удар, не успели, БРЭЙК.

Вместо этого большую часть фильма наблюдаешь, как муравьишки (а по-другому людей не назвать, когда от них ничего не зависит), то толпой куда-то бегут, то палят из своих пистолетиков, то бомбу профукают (это как в «13 районе», только у руля пришельцы, ха-ха), то наивно размышляют о махаче монстров и равновесии в природе (как в такой ситуации вообще можно подобные бредовые гипотезы выдвигать). Не вызывает восторгов и главный паренёк, который весь из себя крутой минёр, но использует своё умение не чтобы обучить навыкам группу, с которой он сотрудничает, а как разменную монету, чтоб куда-то попасть. И это когда он в любую минуту он сам может превратиться в фарш, а умопомрачительно-смертоносная бомба находится где-то в центре города.

Единственное, что реально радует в новом фильме, это… там-та-ра-рам, сама Годзилла. (тишина, лопается воздушный шарик, с клоуна сваливается колпак). Вряд ли для кого-то это неожиданность. У Роланда Эммериха тоже была неслабая махина, но у него она выглядела как стандартный злобный тираннозавр Рэкс, поэтому особых восторгов у меня лично не вызывала. У Эдвардса же получилась такая рифлёная, пухлощёкая, толстозадая добрая няша, что срочно охота поставить хорошего Годзиллу на конвеер производства, предварительно между первой и второй часть умертвив всё население Земли. Чисто, чтоб не отвлекали от баталий (чур, «анютины глазки» Элизабет Олсен и японского паренька первыми пустить на колбасу — достали). Понятно, что это я сейчас больше задел для видеоигры навыдумывал (- «Я буду за Годзиллу!!», — «Нет я!»), но ведь смог же Гильермо достойно вплести людей в свою картину, а если здесь не получается, то на кой они нужны?

Жаль только, что при классно сделанной рептильке противники её впечатляют гораздо меньше. Когда выходишь из зала, ощущение, что через неделю должны пустить вторую часть фильма. Будто куском бифштекса перед носом потрясли. Космические кузнечики, как ни стараются, не кажутся достойными противниками в этой схватке. Всё ожидаешь к финалу какого-нибудь Тротиллу, ещё адовей Годзиллы.

И тем не менее, после всего сказанного, всё же остаются определённые надежды на проект (если первая часть не провалится в прокате). Для этого понадобится:

Годзилла — 1 шт.

Склизкие лавкрафтовские твари — 3—4 штуки

Гарет Эдвардс — 1 чайная ложечка

Гильермо дель Торо — 2 половника

Люди — совсем без них нельзя, поэтому можно щепоточку на кончике ножа.

5 из 10

Здоровенный динозавр Годзилла — один из самых известных монстров в кинематографе. Данный персонаж был придуман японцами в 1950-х годах и был использован в почти трех десятках фильмов. Но я более, чем уверен, что в наших краях и странах Запада знакомы с доисторическим гигантом благодаря американской версии Ролланда Эммериха, выпущенной в 1998 году. Кино получилось, мягко говоря, плохим, да и настолько, что сами японцы от него открестились и на родине именуют просто Зиллой. Голливуд все же не сдался и предпринял вторую попытку перенести знаменитого ящера на экраны, а в качестве режиссёра позвали новичка Гарета Эдвардса. Трейлеры были невероятно крутыми, так что кино я ждал с большим нетерпением.

Что же здесь хорошего? Создатели фильма не стали чересчур импровизировать, как команда мистера Эммериха в свое время, поэтому старались быть верны японскому канону. Годзилла имеет классический вид, испускает с пасти синий радиоактивный луч и сражается с несколькими монстрами. Спецэффекты сделаны на должном уровне. Работа оператора великолепная, ведь камерой руководил Шеймас МакГарви, участвовавший в съемках «Мстителей». Также достаточно неплохой саундтрек создал композитор Александр Депла.

Что же здесь плохого? А его, к огромному сожалению, намного больше, чем хорошего. Начну с актерской игры. Единственный актер, который действительно отлично сыграл в новой «Годзилле», это конечно же Брайан Крэнстон, в мастерстве которого после просмотра сериала «Во все тяжкие» я не стал бы сомневаться. Однако его персонажа убирают из сюжета уже через 20—30 минут после начала. А другие главные лицедеи в исполнении Аарона Тейлора-Джонсона и Кена Ватанабе все время проходили с неизменным выражением лица.

Сюжетная составляющая слабовата и полна стандартными голливудскими клише и никудышными диалогами. А самое ужасное — это воистину бредовый финал. Да, именно бредовый, уж поверьте мне на слово. Однако мы блокбастеры смотрим не из-за сценария, а чтобы насладиться визуальными эффектами и драйвовыми экшен-сценами. И если с первыми здесь порядок, то вторых в «Годзилле» — как кот наплакал, и большинство этих моментов уже показывали в трейлерах. Вот потому и кино смотрится скучно, и, когда оно заканчивается, складывается ощущение, что вы просидели часа три.

Итог: самое приятное в этом фильме — было его ожидание. Экранизация «Годзиллы» образца 2014 года хоть и получилась лучше, чем версия 1998-го, но в целом проект все же не удался. Прискорбно.

5 из 10

После просмотра нового фильма Godzilla («Годзилла» в отечественном прокате) приходит понимание, что одноимённая лента Роланда Эммериха 1998 года не так уж плоха. Да, в ней была масса глупостей, прямых заимствований у «Парка юрского периода» и пренебрежительное отношение к японскому первоисточнику. Но кино было динамичным, а карикатурный персонаж Жана Рено небезуспешно веселил зрителей. А вот нынешняя интерпретация легенды практически лишена достоинств.

Сюжет берёт своё начало задолго до прихода Годзиллы. На экране разворачивается драма инженера в исполнении Брайана «Гейзебенрга» Крэнстона, работающего на атомной электростанции в Японии. Во время землетрясения гибнет его жена (также работник станции), а часть строений разрушается. Власти оцепляют территорию и не пускают туда посторонних под предлогом радиоактивного заражения. Даже спустя пятнадцать лет инженер одержим желанием узнать истинные причины катастрофы, а его сын (его играет Аарон «Пипец» Тейлор-Джонсон) проживает в Сан-Франциско с супругой и ребенком.

Первые минут сорок авторы мёртвой хваткой цепляются в тему семейных отношений. Персонаж Крэнстона не может забыть об утрате, страдает и ввязывается в непритяности. Его отпрыск считает, что пора двигаться вперёд, все забыть, но все-таки следует за своим отцом. При этом не ощущается напряжения, нет предвкушения грядущего апокалипсиса, зато есть желание перемотать эту тягомотину сразу к финалу.

Постепенно в происходящем угадываются очертания сериала Call of Duty. В том смысле, что действо скачет из одной локации в другую, не заботясь о связывании событий. Монстры шагают или по земному шару, зачем-то обваливают башни, громко орут и исчезают до следующего выступления. Люди безуспешно пытаются придумать, как их убить. Сцены обрываются, общее бездействие продолжается, и вот мы уже в другой точке планеты, наблюдаем за новым разрушением. Скучно.

На поверхность всплывают странности, переходящие в идиотизм. Монстры тут «питаются радиацией». Они вскрывают боеголовки, как кокосовые орехи, и высасывают «сок». Приближающиеся к хранилищу ядерных отходов военные не замечают, что добрая половина объекта уничтожена и неподалёку разгуливает гигантский монстр. Секретная организация, занимавшаяся изучением чудовищ пятьдесят лет, не в состоянии ничего предложить. Учёный в исполнении Кена Ватанаби практически все время многозначительно молчит и не менее многозначительно смотрит на окружающих.

Военные большую часть экранного времени изображают бурную деятельность, куда-то едут под пафосную музыку и демонстративно проверять готовность автоматов к бою. Последнее особенно веселит, поскольку единственными врагами тут являются монстры титанических размеров, которых и атомные бомбы не берут. Люди в фильме никак не влияют на глобальные события и служат лишь фоном для бойни доисторических чудищ.

Но почему-то именно людям посвящается почти весь фильм, как они куда-то с ужасом бегут или раз за разом ждут пришествия чего-то страшного. В то же время здесь нет ярких характеров, как нет и персонажей, способных вызвать хоть небольшое сопереживание. Авторы переключаются то на одного героя, то на другого, то на третьего, то на школьный автобус, то на безликую толпу. Да, нам показывают катастрофу, но сочувствовать человечеству в целом, не получается.

Сражений монстров в двухчасовом фильме ровно два. Причём первая схватка показана мельком в виде телевизионного репортажа. Всё это напоминает фильм «Монстро», но там была выгодная концепция «любительской съёмки». Здесь же привычка авторов демонстрировать зрелищные сцены под нарочито неудобными ракурсами лишь раздражает.

Финальный бой смотрится более-менее эффектно, благодаря Годзилле, его противникам и разрушению мегаполиса. Но горе вам, если вы до этого видели фильм «Тихоокеанский рубеж». Бодания монстров в «Годзилле» вызывают лишь жалость к нищей фантазии режиссера.

«Годзилла» хочет казаться мрачным фильмом о том, что человек — не царь природы. Увы, этому препятствуют непростительные для серьёзной ленты просчёты и глупости. Какие-то моменты затянуты и не имеют никакого смысла. Какие-то — будто скопированы из третьесортного трэша. Существование многих персонажей бессмысленно, как и их поступки. Да, Годзилла и другие монстры нарисованы замечательно. Но даже они и парочка эффектных сцен не в состоянии перевесить недостатки картины.

7 из 10

В отличии от предыдущей американской версии «Годзилла» 1998 года данный фильм берет за основу канонический японский вариант. Дизайн хищника выполнен именно как в японских версиях, конечно с поправкой на существенное развитие технологий. Годзилла очень харизматичный и не смотря на свирепый вид по-настоящему вызывает сопереживание. Так же берется «классический» сценарий — про что развернуто писать не буду, замечу только, что трейлер позиционирует фильм не так, как окажется при просмотре, что меня приятно удивило.

Первая треть хронометража отведена под завязку основного сюжета и драматической линии главного героя. Она здесь действительно есть и выглядит «по-живому». Актёрам веришь — играют отлично. Сценаристы так же постарались на славу.

Визуальная составляющая великолепна: спецэффекты потрясающие, постановка боевых сцен выполнена на высшем уровне, ракурсы подбираются идеально для каждой сцены.

С сюжетом все не идеально, но в этом виноват первоисточник: ну вот как живет Годзилла? Что ест? Где спит? Зачем он это делает? Посмотрев фильм вопросов станет еще чуть-чуть больше, но это не раздражает. В фильме происходящее больше объясняется с философской точки зрения: в природе должен быть баланс, чтобы его сохранять, приходит альфа-хищник — так Годзиллу называют на протяжении фильма с подачи доктора, изучавшего Годзиллу и не только, которого играет Кен Ватанабе.

Звук отличный в плане качества, но с ним в фильме парой бывает плохо: смотря фильм, вы удивитесь, почему в определенные моменты просто нет никаких шумов, но когда в кадр попадает монстр становится ясно, что бесшумно делать такие вещи он не мог. Пример: военные идут по джунглям в поисках подводной лодки «Акула»(да, по джунглям) — абсолютная тишина. Они доходят до лодки и подлетают вертолеты, камера показывает крупным планом лодку на деревьях и монстра, который её «вскрывает». Как он делал это бесшумно??? Почему до этого военные шли в абсолютной тишине и не видели монстра, который смог спрятаться за лодкой, но стоило осветить все прожекторами — как сразу все стало слышно.

С такими условностями, однако, я смирился и фильм смотрел с удовольствием.

По моему мнению это один из лучших фильмов про гигантских монстров и один из лучших фильмов про спасение мира от «чего угодно» американскими солдатами.

Как всегда стоит отдать должное американскому кинематографу: какую бы «фантастическую чушь» они ни снимали, они обязательно делают это с максимальным уровнем патриотизма! Это воспитывает в современных поколениях американцев дух патриотизма и любви к родине, чувство самоотверженности, верности долгу, всеобщего единения.

В общем фильм отличный не смотря на некоторые ляпы, безусловно стоит сходить в кино.

«Оно загонит нас в каменный век»

«Годзилла» вышел немного не тем, что ожидали увидеть фанаты. Режиссер Гаррет Эдвардс решил не экспериментировать и снял новый фильм по стопам «Монстров». В итоге мы имеем популярную сейчас тенденцию (особенно после «Войны миров») ставить во главе угла человека и его чувства, а эпик оставлять за кадром… Однако миллионы не пошли даром. Сцены появления монстров выглядят нереально круто. А уж когда оператор решает показать нам все действо с высоты птичьего полета — дух захватывает.

Японцы останутся довольны, дизайн нового Годжиры каноничен настолько, насколько возможно. Впрочем повальная мода очеловечивания всего и вся не осталась за бортом. Порой, гляда в глаза монстру, видишь человека и защитника нас, глупых людишек. Хотя, по закону жанра военные тупят и обстреливают гражданское население, но все же у них нет того абсурда, что был в прошлой голивудской экранизации. Это и впрямь очень круто, ведь в фильме 1998 года Годзиллу сделали главгадом, ай-ай-ай мр. Эммерих.

Многие останутся недовольны картиной. В ней нет того, чем прославился «Тихоокеанский рубеж»,а именно, так называемого технопорна. Но в ней есть интересная повествовательная линия, по-настоящему эпические сражения 2х, а то и 3х монстров, да их мало, зато как они сняты! Актерская игра вполне себе на уровне, а уж начальные сцены мирной жизни с горячо любимым Хайзенбергом, чудо как хороши. Гг, в исполнении Аарона Тейлора-Джонсона совершенно не раздражает, хотя играет самую клишированную роль во всем фильме. Жюльет Бинош и Элизабет Олсон появляются буквально на несколько минут, поэтому оценить их актерскую игру не представляется возможным. Но все основным действущим лицом является Годзилла, ведь именно ради нее и был снят этот фильм.

К сожалению, как это часто бывает, трейлер оказался более зрелищным, чем сам фильм. Но смотреть его стоит. Также, на удивление многих, здесь присутствует мораль, ведь когда происходит ЭМИ разряд и человечество погружается во тьму, призадумаешься тут, как мы зависим от электроэнергии и насколько мы без нее беспомощны…

8 из 10

Всем привет! Мы продолжаем рассказывать о кинопремьерах и сегодня поговорим о «Годзилле».

Если посчитать все картины, в которых в той или иной степени появлялся этот персонаж, то их количество приближается к сотне. К сожалению, подавляющее большинство из них не знакомо российскому зрителю, так как было снято в Японии для японских зрителей в соответствующей стилистике, но многие вспомнят американский блокбастер «Годзилла» 1998 года выпуска. К сожалению, он настолько не понравился японцам, что они со скандалом отняли права на использования персонажа в дальнейшем.

У картины 2014 года — долгая и нелегкая судьба, а начало производства обозначено 2004 годом. Дата релиза постоянно переносилась: сначала на 2009 год, затем — на 2012, потом, наконец, — на 2014, приурочив ее к десятилетнему юбилею «Финальных войн» и 60-летию всего цикла фильмов. К тому же создатели отдали свой долг перед создателями этого персонажа, называя его в течении всего фильма исключительно Годжирой (Gojira). Да и сама предыстория взята с оригинальной.

Про актерскую игру ничего плохого сказать не могу. Я ждал этот фильм, в основном, из-за роли Брайана Крэнстона, знакомого многим по роли Уолтера Уайта в сериале «Во все тяжкие». Жаль, что его герою отведено не так много времени, как хотелось бы… Ой, спойлер.

Основным же героем является персонаж Аарона Тейлора-Джонсона, чье прекрасное лицо становиться все шире от картины к картине. Обожаю этого актера за его роли в «Пипце» и «Анне Карениной». Но «Годзилла» не дала ему в полной мере раскрыться, так как жанр боевика не предполагает глубину персонажей. Тем не менее, драматические сцены отыграны на «отлично». Слезы так и наворачивались.

Трудно говорить об этом фильме без спойлеров, поэтому ограничусь лишь эпитетами: динамичный, эпичный, зрелищный, захватывающий, фантастический, непредсказуемый. Думаю, что даже этих слов будет явно недостаточно, чтобы в полной мере охарактеризовать этот фильм, а после просмотра чувства переполняли. Одним из сценаристов был Дэйв Каллахэм, из-под руки которого вышли такие фильмы, как «Неудержимые», так что и с экшном в фильме полный порядок!

А вот смотреть в 3D я бы не советовал. Картина и так снята в темных тонах, основное действо происходит ночью, а специфика 3D предполагает небольшое дополнительное затемнение.

Друзья, обязательно сходите на этот фильм, и вы получите массу впечатлений! Если вы думаете, что, посмотрев трейлер, поняли сюжет, путь даже отдаленно, вы очень ошибаетесь! Все намного зрелищнее, сложнее и эпичнее, чем кажется.

Трейлер как бы изначально намекает, что трагичность и эпичность у фильма зашкаливает. И это тот момент, когда трейлеру тяжело не поверить. Остается лишь сходить в кинотеатр и удостовериться в этом.

Ученые обнаруживают непонятного происхождения импульсы, которые идут из-под земли. Большинство не придают этому значения, и лишь один видит в них не просто подземные толчки, а серьезную опасность для всего человечества. И когда, после большого перерыва, эти импульсы дают о себе вспомнить, просто-напросто не остается времени, чтобы остановить то, что издает их. В итоге, вылупляется какой-то таракан огромных размеров, пожирающий атомную энергию на завтрак, обед и ужин и жаждущий встретиться со своей возлюбленной, которая также вылупляется из кокона только на другом конце света. Самолеты, танки и обычные вояки их не берут, а ядерное оружие слишком опасно использовать в чертах городов. Однако, незапланированное появление модифицированных тараканов вызвало дисбаланс в нашем мире, что пробудило еще более опасное существо (какое, думаю, догадались?!)…

Сюжет у картины довольно-таки сильно, как вы поняли, отличается от сюжета Эммериха, чего я лично изначально не ожидал. Это определенно плюс, ибо все показанное было увидено впервые, и интерес было трудно потерять. К тому же приятно видеть, когда в фантастическом фильме пытаются все предельно ясно и умно со всех точек зрения обосновать все случившееся: вот и тут очень интересно описали происхождения и тараканов и самого Годзиллы. И действия военных поддаются логике, что происходит крайне редко в подобных фильмах. Все эти аспекты придают фильму той редкой реалистичности, которой по определению в фантастическом фильме мало. Это тоже несомненный плюс. Но на одной фантастике, само собой, фильм не зацикливается, а умело и, так сказать, по наигранной схеме, играет с жанрами. У того ученого, про которого я вел речь раньше, есть сын-вояка, а у того жена с сыном. Стандартный набор, так сказать, который позволяет добавить драматичности фильму в виде взаимоотношений отца и сына или любовной составляющей. Не скажу, что прям совсем вату катают, но на фоне всей трагичности ситуации вояка-супергерой, которого ждет жена с ребенком дома, выглядит терпимо.

А уж про эпичность расписывать толку не вижу. Все сказано трейлером. На деле все также.

Актерский состав собрали нормальный. Не блистают, но и хуже фильм не делают. Золотая середина. Отмечу лишь того, что играет того самого ученого: самый эмоциональный персонаж получился.

Графика, наряду с музыкой, держат планку. Тараканы мне не понравились, хотя в моменте с нырянием летающего таракана в воду он у меня вызвал восхищение. А вот Годзилла вызывал восхищения на протяжении всего появления на экране. Да чего там! Еще на постере все ясно! Посмотрите, какая у него спина! Широченная!!! А спереди еще круче! Тиранозавр нервно курит в сторонке!.. Прорисовано здорово! Зачет!

Идея сделать из Годзиллы героя мне пришлась по вкусу, хоть я и думал, что он должен быть антигероем. Рад, что ошибся. Так даже лучше. Еще эпичней и круче. Под конец уже начинаешь переживать не за жителей города, где пересеклись пути Годзиллы и тараканов, и не за вояку-героя, а за самого Годзиллу: досталось ему, конечно, сильно. Единственное, времени уделили мало на показы ящера во всей красе — хотелось побольше.

Версия Эммериха, как и версия Эдвардса, мне пришлась когда-то по вкусу, но сравнивать его Годзиллу и Годзиллу Эдвардса не имеет смысла, потому что они абсолютно разные. Благодарю за возможность увидеть ящера в новом для меня свете.

А фильм получился крутой! Мощный, захватывающий, эпичный блокбастер, который надо смотреть в кино! 3D и IMAX того стоят.

8,5 из 10

Годзилла возвращается на большой экран, но это совершенно иная интерпретация Годзиллы, которая разительно отличается от картины 1998 года, снятой Роландом Эммерихом. Здесь нет попыток объяснить происхождение гигантского ящера мутацией, здесь нет попыток представить Годзиллу обыкновенным животным-переростком и ошибкой природы.

Годзилла 2014 создана по классическим канонам японского оригинала со всеми присущими ей атрибутами. Она не пытается втиснуться в псевдонаучные теории о том, как мог появиться в нашем мире гигантский ящер.

Трейлеры фильма, сколько бы мы их не пересматривали, совершенно не раскрывают суть тех событий, которые будут происходить по ходу картины. И это правильно. Сидя в кинотеатре Вы понимаете, что Ваши представления о том, что нам покажут, были в корне не верны.

Актеры делают свою работу добросовестно. Хотя мы все понимаем, что главным героем фильма (именно героем) — является Годзилла. Тем не менее её нам представляют очень дозировано и последовательно.

Вообще, знание меры — это то, что отличает Гарета Эдвардса от многих других режиссеров. Он знает как приготовить хорошее вкусное блюдо не заправляя его специями выше меры.

Здесь в меру боевых действий, в меру Годзиллы, в меру разговоров, в меру серьёзности и в меру простоты, так что по истечение 2-х часов просмотра — голова от обилия событий не болит.

Фильм не перенасыщен 3D, как это сейчас принято делать, поэтому смотрится легко, и, выходя из кинотеатра, Вы не испытываете головокружения и не чувствуете усталость в глазах.

Картина хороша хотя бы потому, что она не претендует на псевдонаучность и реализм — это возня Годзилле совершенно не к лицу. Это рассказ о величественном мифическом существе, которому вовсе не нужно вписываться в привычные для нас рамки реальной жизни.