Рецензии

Из древнего сна пробудились гигантские чудовища похожие не то на жуков, не то на кузнечиков и принялись крушить город за городом. И пока человечество искало способ одолеть монстров, со дна морского поднялся Годзилла, дабы защитить матушку нашу Землю.

Да уж, трудно передать словами разочарование, постигшее автора этих строк — большого поклонника Годзиллы, после просмотра этого унылого зрелища. Особенно после нескольких месяцев ожидания и шикарного трейлера.

Во-первых, фильм томительно нудный, как большинство современных блокбастеров. В последнее время стало модно вешать зрителям на уши всякую «мудрёную» чушь о причинах появления монстров, вирусов и т. д. Мне это не интересно, тем более что половина всей этой белиберды придумана людьми, которые в этом явно не особо хорошо разбираются. От подобных лент обычно ждёшь действия, пиршества визуальных эффектов, масштабных разрушений. Небольшая доза драматизма как правило приветствуется. Но когда 70 процентов фильма составляет болтовня, в научности которой сильно сомневаешься, то становится жалко времени и денег, потраченных на билет.

Я вовсе не исключаю того факта, что фильмы такого рода могут обойтись без дорогостоящих визуальных эффектов. История знает массу примеров недорогих и при этом талантливо снятых лент, которые по уровню исполнения достигали почти шедевра. Однако, можно ли чего-то подобного ждать от типичной голливудской продукции?

Голливуд уже давно штампует фильмы-катастрофы по одному лекалу — почти всегда в кадре торчит куча военных, которыми руководит из штаба сердобольный генерал (адмирал/полковник — нужное подчеркнуть), а в центре событий семейство, где папа военный, либо лётчик, либо доктор. Сколько раз это уже было видено? Ведь есть же примеры «нестандартных» картин на аналогичную тему, взять того же «Монстро», в котором действие наблюдалось глазами обычных подростков. А у этого фильма кроме присутствия самого Короля Монстров, нет НИ ЕДИНОЙ яркой и интересной особенности, которая выделяла бы его следи множества подобных лент.

Второй минус — фильм слишком тёмный. Две третьих всех сражений происходит ночью. В 3D смотреть вообще не советую — разглядеть что-либо будет крайне сложно.

Я ждал от новой «Годзиллы» чего-то. Увидел. И теперь сам не понимаю — а чего я ждал?. На что я рассчитывал? Что Голливуд вдруг выдаст шедевр? Картина, вышедшая в 1954 году содержала завуалированный посыл человечеству о последствиях ядерной катастрофы. Римейк 1998 года был вполне зрелищным и хотя смотрелся как «кино про большую ящерицу», всё же не «грузил» псевдонаучной ахинеей. А что кинематографу дал этот фильм? Абсолютно ничего. Пустышка с громким именем, не более.

5 из 10

«Годзилла» Роланда Эммериха был первым фильмом в жизни, который я посмотрел в кинотеатре. Было мне на тот момент 8 лет. Естественно, я тогда и знать ни знал, кто изначально придумал этого ящера и каков был его истинный, канонический облик. Зато у меня навсегда отпечатался на подкорке тот дождливый Нью-Йорк, та величественная исполинская ящерица, сметающая небоскрёбы, появление которой на экране рождало просто бурю эмоций, переходящей в поистине щенячий восторг.

Уже повзрослев, но не перестав любить этот фильм, я услышал и прочитал много отзывов о этой картине. Дескать, режиссёр извратил изначальный замысел, сделал Годзиллу обычной ящерицей-переростком, которая просто вышла погулять и нечаянно забрела в Нью-Йорк, а от изначальной сказочности этого персонажа, сражений с различными мутантами и пришельцами не осталось ни следа — все сменила псевдонаучная муть, от которой у хоть немного разбирающихся в данной теме людей случались вспышки праведного гнева и осуждения создателей картины за столь высосанное и притянутое за уши появление монстра на свет.

Выйдя из кинотеатра после финальных титров новой реинкарнации на большие экраны истории о японском монстре, я не испытывал абсолютно ничего, кроме глухого раздражения. Злился я и на себя, слишком сильно уверовав обещаниям авторов и отзывам критиков об ещё не вышедшем фильме. Надежда увидеть эпичные битвы монстров с использованием когтей, лап, крыльев, лазеров на фоне мегаполиса начала потихоньку гаснуть после довольно продолжительного, скучного и невнятного начала. Понятно, что надо было обосновать происходящее на экране, ввести зрителя в курс дела, постепенно нагоняя саспенс. Но не вышло. На протяжение получаса нам показывают одномерных и совершенно невыразительных актёров, пытающихся разыгрывать перед нами душещипательные сцены. Бесконечные интермедии, в которых герои летят на вертолёте, плывут на корабле, многозначительно вглядываются в мониторы и разговаривают ниочём уже к середине фильма вызывают негодование. Зачем пытаться разыгрывать столь нелепый спектакль в фильме, который по идее должен показывать нам эпические битвы монстров и где люди являются лишь массовкой для создания атмосферы?

Когда же дело наконец доходит до экшена, то и тут случается разочарование. Дело в том, что показывают его мельком, урывками, как бы между делом разбавляя трындёж и переживания героев, которые не вызывают вообще никаких эмоций. Ситуацию спасает лишь неплохой визуальный ряд. А общий посыл всей басни — Годзилла пробудился, чтобы восстановить баланс в природе и помешать двум крылатым тварям вывести потомство, чтобы оно не уничтожило человечество (!!!) — вообще ввергает в ступор. Фильм 1998 года демонстрировал монстра, который по сути своей являлся творением человека и у которого была одна цель — выжить. Он нёс страдания не по своей вине, не потому, что ему надо было во чтобы то ни стало истребить человечество. Его вели естественные инстинкты и жажда поскорее выбраться из того ада, которой устроили ему военные. И тот фильм и сейчас воспринимается прекрасным образчиком фильма-катастрофы, пусть наивного, дурацкого, но захватывающего и не отпускающего до конца.

Итог — фильм-пустышка, претензии к которому растворились бы, если бы на экране больше времени отводилось собственно сражениям и монстрам, а не сюжетной шелухе ни-о-чём. В итоге вместо попкорнового блокбастера имеем идеальный способ 2 часа убить своё время, может быть порадовав своих детей, но не испытав и доли удовольствия, которое дарит «неправильный» пересказ Эммериха.

4 из 10

С далёкого 1954-го года уже столько вышло фильмов про гигантского монстра, которого называют Годзиллой (хотя лично я все не смотрела), что некоторые уже просто начинали путаться в них и от фильма 2014-го года ничего нового не ждали. Лично я на все 100% была под впечатлением от шикарного трейлера, который был снят достаточно ужасающе и с соответствующей подобранной музыкой. Уже трейлер был настолько масштабным, что я ни на секунду не сомневалась, что фильм получится отличным.

В итоге, помимо РИО-2, Малефисенты, Хоббита и Стражей Галактики, Годзилла — один из самых ожидаемых мной фильмов 2014-го года.

Думаю, что новая франшиза вполне заслуживает самой положительной оценки несмотря на некоторую затянутость. Вначале слишком много разъяснений учёных, слишком много действий, паники, а в итоге самое главное-то происходит лишь позже, как я могла заметить. Кстати, Годзилле в фильме сделали неплохую компанию по хаосу. А сама Годзилла — да, колоссальный и эффектный. Читала в журнале Empire за апрель 2014-го, что в новом фильме его рост достигает аж 100 метров. Жаль, что в фильме его слегка задвинули на второй план.

В фильме снялись замечательные актёры Аарон Тейлор-Джонсон (Форд), Брайан Крэнстон (Джо), Кен Ватанабе (доктор Серизава) и другие. Не могу кого-то одного выделить, все очень понравились. Так же приятно удивила Элизабет Олсен. Судьба героя Брайана Крэнстона с самого начала была не совсем лёгкой, а уж потом его совсем стало жаль.

Спецэффекты, конечно, на высшем уровне. Разрушенный город, бушующий монстр, взрывы… Сразу чувствуется вся та страшная атмосфера ситуации и ужас от той мысли, если бы такое было возможно на самом деле. Хотя, кто знает. Может, и возможно.

В целом хочу сказать, что мои ожидания полностью оправдались. Я обязательно посмотрю этот фильм ещё раз и куплю его на Blue-Ray, как только он выйдет. Этот фильм показывает не только то, что человечеству не следует быть настолько самоуверенным в том, что у него всё под контролем, но и на примере персонажей Форда и Джо учит быть внимательнее к своим близким и родным.

10 из 10

Нужно быть насквозь фанатом 60-летней истории монстра, либо очень ждать этот фильм, чтобы получить от «Годзиллы» Гарета Эдвардса исчерпывающее удовольствие.

Вернув сверхящеру облик классической японской постановки, что несомненно порадует тех, кому от подхода Роланда Эммериха плеваться хочется до сих пор, тем не менее режиссер и сценарист Макс Боренштейн видимо позабыли в каком мире они живут и для кого снимают свое кино.

Понятно, что в любой картине, представляющей такой жанр как катастрофа, придется принимать побочные взрывам и разрушениям «приземленные» человеческие переживания. Но отправляясь в кинотеатр, чтобы лицезреть гигантского монстра, стирающего в пыль здания небоскребов, современный зритель вряд ли будет в восторге от того, что упомянутое выше чудо появится на аванс-сцене только во втором часу экранного времени.

А что до этого?

До этого нас ждет весьма яркие с точки зрения визуала и совершенно смехотворные в плане диалогов намеки на то, что чудище где-то поблизости, и что пока можно насладиться разворачивающейся на экране семейной драмой. В условиях летнего блокбастера, к тому же подразумевающего объемную картинку, зрелище это не из приятных и порядком утомляет. Тем более, что за всю трагедию человеческого бытия придется отдуваться Брайану Крэнстону, ибо Аарон Тейлор-Джонсон и Элизабет Олсен, хоть и поставлены в кадр для того, чтобы играть на зрительских эмоциях, на самом деле халтурят чрезмерно. Что до Кена Ватанабе, то актеру на протяжении всего действа положено сверкать открытым ртом на крупных планах, да изрекать пафосные реплики, когда это необходимо. По сути это касается всех людей, которые попадают во внимание операторской камеры. Они то и дело бегут за Годзиллой и его антагонистами (наполовину жуками наполовину «Чужими»), что-то выкрикивают, куда-то падают, как-то выживают (местами неясно как) и снова бегут.

Видно, что Эдвардс не забыл успех своих дебютных «Монстров», и то, на чем они держались, но он забыл хоть чему-то научиться, переходя в высшую лигу, кроме как командовать художниками-постановщиками, да мастерами по спецэффектам.

Результат их упорного труда и фантазии предстает перед нами во всей красе во втором акте, чтобы быстро убраться снова на задний план до самого финала. Последний отражает каждый цент 165-миллионного зрелища, да и вообще выдает без малого эпическое диво.

Годзилла сам по себе великолепен и потому, смотря на это чудо природы, возвышающееся над всем миром, а затем уходящее в океан, становится откровенно обидно, что ему дали так мало времени раскрыться. Как написал один критик:' не было бы людей, было бы идеально».

С этим трудно спорить.

6 из 10

Это тот фильм, который я ждал 10 лет!

Годзилла… Что можно сказать про этот фильм? Перед создателями нового «Годзиллы» стояла непростая задача: с одной стороны, имея большого монстра (трех больших монстров!) и современные технологии, можно было снять типичный поп-корновый боевик в стиле Трансформеров, собрать много денег и сделать пару сиквелов. С другой — за спиной имелся 60-летний багаж традиций и большая фан-база со своими специфичными претензиями. Когда фильм только начали снимать, я очень опасался, что получится именно стандартное для сегодняшнего кино мочилово, которое не будет иметь с классическим Годзиллой ничего общего… К счастью, я ошибся!

Гарету Эдвардсу удалось чудо — он снял именно такой фильм, который идеально вписывается в концепцию сериала о Короле Монстров. Это чувствуется с первых кадров! И дело не только в отсылках к предыдущим частям, коих тоже в фильме не мало. Дело в самой атмосфере, в каркасе сценария, в самом стиле съемки.

И при этом Гарет наполнил фильм современным содержанием, отчего все это зрелище смотрится просто ошеломительно. Короткая битва Годзиллы и Муто (Гнусов) снята точь в точь в классическом для сериала стиле, вот только воспринимается гораздо острее. Сам Годзилла смотрится как никогда мощно (хоть и несколько вяло — не в плане постановки, просто сложилось ощущение, что Король устал), а его враги имеют достойное право встать рядом с самыми удачными монстрами Тохо.

Еще один несомненный плюс фильма — звуковое сопровождение. Это был первый фильм, в который рев монстров и весь этот скрежет падающих домов пробирал до костей. Казалось, что Годзилла действительно находится в нескольких метрах от тебя, а от его крика тебя сейчас снесет вместе со стулом! Музыка тут тоже довольно неплохая, хоть и стилистически типичная для такого рода фильмов. Но свое дело она делает и вместе с кадром звучит!

Из минусов могу отметить лишь, пожалуй, не слишком длинный бой Годзиллы и Муто. Конечно, отрадно, что Эдвардс вышел за рамки тупого боевика про монстров, но все-таки, на мой взгляд, внимания Королю было уделено чуть меньше, чем нужно.

Можно было бы придраться к тому, что история появления монстров несколько банальна, но это классическая история, как для серии, так и для кинематографа (А Годзилла уже давно стал классикой), так что для этого фильма это скорее плюс!

Теперь остается только ждать новой встречи с Королем Монстров!!!

«Годзилла» Гарета Эдвардса представляет собой безэмоциональный, порой нелогичный, но визуально восхищающий грандиозный эпик об ужасающем и поражающем чудовище.

Главной проблемой ремейка является отсутствие явного акцента на главном герое. Создатели будто забыли, что фильм называется «Годзилла», а не «Одиссея лейтенанта Броуди» или «Захват планеты радиоактивными паразитами». В картине мы чаще наблюдаем за людьми: их проблемами и переживаниями, поисками ответов на интересующие вопросы и попытки выжить. В первый час фильма зрители, если не смотрят на людские драмы, то слушают разговоры, нет, не о Годзилле, а о его врагах-паразитах.

На протяжении повествования логичность большинства его частей скатывается до уровня среднестатистического американского боевика. Взращивание и подкармливание непонятного объекта в течение 15 лет — конечно, уход группы солдат из логова самки паразитов без уничтожения будущего потомства — почему нет? И список подобных фактов достаточно объемный. А в данной ситуации сложно понять причину — непроработанный сценарий или слабая режиссура.

Если крупнобюджетному боевику об очередном спасении людей можно простить нелогичность, то закрыть глаза на абсолютное отсутствие эмоционального напряжения можно с трудом. Несмотря на сцены гибели огромного количества людей, все воспринимается лишь с чувством «я это видел уже сотню раз». И вправду, зрители редко сочувствуют незнакомым людям с экрана, но в этом случае, тот же факт касается главных персонажей. Они настолько проштампованные и нераскрытые, что сопереживать им действительно очень трудно. От этого фильм часто западает и становится скучным. Для создания напряжения и сопереживания создатели выбрали другой ход — появление детей. Детей на экране показывают постоянно. Возможно, по задумке создателей, мы должны переживать за: мальчика, потерявшего мать, другого мальчика, оставшегося на попеченье незнакомцу в метро во время нападения паразитов, находящуюся во время цунами в Гавайях девочку и сына главного героя, рискующего остаться без отца. Эксплуатация образа ребенка не то что не выполняет поставленной задачи, она просто вызывает искреннее недоумение.

Богатый известными лицами актерский состав прекрасно дополняет сценарное нераскрытие персонажей. Деревянный Аарон Тейлор-Джонсон играет молодого главного героя, к слову, одного из самых логичных персонажей ленты, обычного парня, который просто обязан помочь Годзилле спасти мир. Брайан Крэнстон поддерживает амплуа актера сериала «Во все тяжкие», но старательно пытается выразить все эмоции персонажа, пытающегося разобраться в событиях худшего для его жизни. Жюльет Бинош лучше всех актеров запоминается за 5 минут своего экранного времени. Милая актриса с большим потенциалом — Элизабет Олсен, смеется, плачет или делает взволнованный вид, в зависимости от ситуации. А Кен Ватанабе и Салли Хокинс играют парочку заинтересованных ученых, так до конца фильма не понявших, что они натворили своими экспериментами.

А главный герой — несравненная ящерица Годзилла, как не странно, остается практически незамеченной. Со слов одного из персонажей — Годзилла — посланница природы, вышла, чтобы восстановить равновесие и помочь людям. А это даже звучит смешно. Возможна сама идея такого стечения обстоятельств была интересна, но в данной интерпретации эта версия смотрится глупо. Кроме того, вся роль Годзиллы на экране сводится к тому, что она пришла, помогла людям, и ушла обратно в океан. Персонаж, имя которого заявлено в названии, не получил никакого самораскрытия.

Но несмотря на явные минусы, картина заслуживает просмотра хотя бы потому, что такого идеального визуала мы не видели уже давно. В картинке изумляет все: от безупречных работ оператора и художников-постановщиков, но невероятных спецэффектов. Радуют не только необъятные размеры ящерицы, но и ее окружение. Разрушение городов, цунами, высадки военных — во время этих сцен от экрана невозможно оторвать глаз.

В конечном итоге, долгожданный и многообещающий ремейк не смог реализовать весь потенциал то ли из-за недоработок режиссера, нераскрытых персонажей вследствие сухого сценария или же недостаточно яркой игры актеров. Так или иначе, просмотр «Годзиллы» вполне можно заменить 20-минутной нарезкой лучших кадров под музыку Александра Депла.

7 из 10

По каким-то не понятным мне причинам старые фильмы про гигантского ящера Годзиллу посмотреть мне не довелось. Конечно же видел отрывки по телевизору, знаю про этого монстра в мире кинематографа, но не более. Поэтому можно сказать, Годзиллу я смотрел как очередной голливудский блокбастер, трейлер которого безумно понравился. Заинтересовала и удивила высокая оценка на американском сайте IMDB — 9/10 и положительные отзывы западных кинокритиков. Но в итоге все оказалось не так замечательно, как хотелось бы. После просмотра — одно лишь разочарование.

С самых первых минут начинается экшн, когда Джо Броди и его супруга Сандра попадают в жуткую ситуацию на атомной станции, в следствие которой Сандра умирает от ядовитого газа. От меня, как от зрителя никакой реакции ждать не приходится, ощущение, что все так, как запланировано, поэтому плачущему Брайану Крэнстону особо не сочувствуешь, т. к. с героями я знаком пару минут, хоть создатели и пытаются выдавить слезинку.

Спустя 15 лет Джо Броди так и не смог смириться с потерей жены и постоянно пытается доказать то, что станция взорвалась не случайно, а из-за неких толчков странного происхождения, не известных науке. Из родных у Джо только его сын, который сам несколько лет назад обзавелся семьей. После очередной выходки Джо доказать, что все случившееся неспроста, Сын отправляется к отцу, чтобы выяснить в чем проблема. И как говорится выясняет.. Постепенно раскрываются секреты и тайны, которые долго от всех скрывали.

Роль Брайана Крэнстона оказалось небольшой. Сыграл неплохо, но чего-то выдающегося не было, только лишь воспоминания о Уолтере Уайте из «Во все тяжкие» и уважение к актеру. После определенных событий произошедших с отцом, весь сюжет крутится вокруг Форда, его жены и их ребенка. Здесь все по канонам жанра. Ничего нового. Жена Элли с ребенком пытаются выжить в рушащемся городе, пока Форд спасает Мир. Все ну очень банально и предсказуемо.

Для чего в фильме вообще люди я не понимаю, хоть это и звучит довольно странно. Ведь Годзилла сам выполнил всю работу за них. Эти мелкие людишки, по сравнению с монстрами просто как муравьи бегают вокруг своего муравейника, на который напали и не могут ничего сделать, но пытаются как-то защищаться, потому, что другого выхода нет.

Чего я никогда не пойму, так это толпы смотрящих за происходящим. (Такое кстати часто в фильмах бывает). Стоит представить на минуту, как бы все это было в живую… Наверняка это тысячи бегущих в панике людей, сшибающих друг друга, но никак не столпившиеся прохожие, которые наблюдают за происходящим, как за неким зрелищем, от которого вроде и страшно, но и постоять посмотреть пару минут тоже можно.

Есть множество глупейших ситуаций, от которых становится смешно, хотя фильм вовсе не комедия и на шутки не рассчитан. «Годзилла» пытается казаться очень серьезным, мрачным, страшным кино и это замечательно, но к сожалению в некоторых моментах либо улыбаешься, либо просто недоумеваешь от происходящего. Для чего например нужна была сцена с мальчиком в метро, который потерял родителей? (кто видел, тот поймет) Чтобы показать какой положительный персонаж Форд Броди? Или та ситуация, в которой все тот же Форд говорит, что он старший лейтенант и спрашивает какие действия сейчас происходят, а ему военный без расспросов о том кто он такой все докладывает.

Казалось бы фильмы такого жанра — это наслаждение для глаз. Экшен приправленный диалогами и эпичными моментами и картину ждет успех, но тут и с этим проблемы. Только ты погружаешься в происходящее на экране, как череда взрывов и разрушений заканчивается и резко показывают другую сцену, менее драматичную. И так на протяжение 2-х часов, которые ну очень трудно высидеть. В итоге — много ненужной болтовни и сцен, которые с легкостью можно вырезать.

Какой смысл у монстров из глубин не ясно. Как оказалось, в фильме будет не только Годзилла, но и кое-кто другой. Вновь замечу, что люди по сравнению с этими гигантами уходят на задний план, монстрам они безразличны. У громаднейшей Годзиллы и других не менее жутких чудищ тут свои правила игры. Военные пытаются хоть как-то защитить мирное население, но все без толку, стреляют из чего только можно, а жутким тварям все непочем. Только разрушение небоскребов и поедание энергии, чтобы выжить — по-моему это все что им нужно. Ну а Годзилла (здесь он выступает как положительный персонаж) естественно пытается защитить людей и планету.

Монстры удались на славу, тут не поспоришь! Стометровые великаны выглядят устрашающе, становится не посебе, тем более если представить их вживую во весь рост. Дух захватывает, эмоции неописуемы!

Бои между Годзиллой и так сказать «чужаками» получились отменные, но вновь, как и все в этом фильме — мало. Примерно полтора часа показывали встречу чудищ и только последние 10—15 минут положили всему конец.

Единственная сцена от которой стоял комок в горле — это цунами обрушившееся на город, от которого погибло множество людей, пожалуй это самый крутой момент лично для меня, т. к. затронуло до глубины души. Было очень трудно смотреть на то, как за считанные секунды огромная волна уничтожала все живое, на пути.

Музыка ничем гениальным не удивила. Очень не хватало произведений например Ханца Циммера, или кого-то не менее гениального. А вот звуки это конечно нечто. Зал от рева Монстров и взрывов просто дрожжит, а по телу бегут муражки. Такие эмоции можно испытать только в кинотеатре. В целом неплохо, но запоминающего саундтрека к сожалению нет.

В итоге: Почти 1,5 часа все шло к последней сцене на 10—15 минут — это битва гигантов. Если выкинуть абсолютно все, что происходило ранее, то события никак не повлияет на сюжет фильма. Пришел на «Годзиллу», чтобы посмотреть что-то нереально крутое, а в итоге показали банальную историю про выживание семьи с не самой хорошей актерской игрой, малым количеством экшн-сцен, слабым сценарием и вопросами типа: что случилось, в чем весь смыл, для чего это и т. п.

6 из 10

Фильмы-катастрофы всегда привлекали к себе неподдельный интерес зрителя. Всегда занятно поглядеть, как же может все такие закончит свои дни человечество. Тотальное крушение мира в кинематографе — тема, по большей своей части, избитая, но, несмотря на этот факт, все-таки чуть ли не ведущая в Голливуде в целом. На столько сильная тенденция снимать ленты именно в этом жанре, что киношники не скупятся даже на ремейки. Новым «переосмыслением» очередной катастрофы для человечества стал перезапуск «Годзиллы». И это действительно всецело можно назвать переосмыслением в первую очередь самого героя.

К слову, немного о самой истории этого персонажа в кино. Новая лента приурочена к довольно серьезной дате существования Годзиллы, а именно шестьдесят лет. Это много, действительно много. Перезапуск стал двадцать девятой лентой в фильмографии этого легендарного героя. И Годзилла действительно может нарекаться именно таким эпитетом. Этот гигантский ящер покорил не только родину — Японию — но и Америку, где так же Годзира получил добрый кусок славы, что подтверждает наличие фильмов о нем. Пусть лента Эммериха пятнадцатилетней давности с треском провалилась, зато новый поставщик «Годзиллы», Гаррет Эдвардс, предпринял более чем успешную попытку перенести этого героя вновь в штаты.

Гаррета Эдвардса, пожалуй, можно назвать темной лошадкой. За его спиной только одна полнометражная работа «Монстры» и парочка работ для BBC. И тут нужно сделать ремарку, мол, снимать разрушающиеся здания, месиво и больших толстых динозавров нынче может каждый, ибо деньги нужно как-то зарабатывать. Никто не говорит о том, что визуальная сторона фильма как-то страдает. В целом, конечно же, нет. Прекрасная визуальная картина, которая не режет глаз, достойнейшая операторская работа от Шеймса МакГарви, сумевшего более чем достойно запечатлеть самые сочные моменты схваток древних жителей Земли, приятная гармоничная цветовая гамма, в которой выдержана вся лента — все это «Годзилла» со своей визуальной картинкой, выполненной на высочайшем уровне. Отчасти же новый фильм отдает некоторым неправдоподобием и как ни странно это не касается героя, в честь которого эта картина названа. Здесь речь идет о главных антагонистах фильма, таких же чудищах, как и Годзилла, которые, мягко говоря, не особо вписываются в ленту по причине своего внешнего вида. Они более похожи на космических пришельцев, чем на древнейшую живность, что некогда якобы населяла Землю. Этот минус нельзя назваться серьезным промахом со стороны создателей, однако такой аспект несколько смущает. Что же до Годзиллы, то уж он выглядит просто отлично. Прекрасное сильное создание, истинный альфа-самец, хищник.

Было уже сказано, что перезапуск «Годзиллы» есть в какой-то мере переосмысление персонажа в американской версии этого героя. В привычном представлении зрителя этот гигантский ящер уничтожает все на своем пути. В ленте же Эдвардса Годзира представляется героем…нейтральным. Нет, он не защищает человека, но и не стремится его уничтожить. Годзилла выходит на сушу, чтобы уничтожить тех, кто пришел вместе с ним — других чудовищ. То, что происходит вокруг, Годзиру вовсе не беспокоит. Перезапуск серии говорит о том, что не этого ящера еще стоит бояться.

Однако стоит задуматься, а что символизирует сам образ Годзиллы. Этот вопрос весьма интересен в силу того, что этот культовый герой может казаться исключительно фигурой безидейного блокбастера на все времена. Как ни странно, но все-таки достоирческий ящер может именоваться самим символом природы. Природа всегда найдет, как восстановить баланс в среде, как все расставить на свои места. Эта идея в новой ленте выдержана и раскрыта на подобающем уровне. Годзилла у Эдвардса не тот герой, который призван крушить и уничтожать все живое, это в какой-то мере судья. Именно эта черта здорово отличает перезапуск от одноименного фильма Роланда Эммериха.

Все вышеперечисленное по большей своей части плюсы. Однако в «Годзилле» не все так радужно как хотелось бы. Образ Годзиллы не нуждается в детальной проработке, достаточно его обозначить в нужном свете. Это было сделано на ура. А вот другие образы ленты, к сожалению, шаблонны. Парень-герой, военный с непоколебимыми принципами, ученый-защитник всего живого и парочка левых героев, которые случайно выбились из массовки — все это стандартный набор. Собственно, это клише едва ли могло обойти «Годзиллу». Не будем забывать, что это голливудский фильм-катастрофа, главное внимание сконцентрировано на том, чтобы как можно больше разрушить тот или иной город, а экологические посылы, семейные ценности (которые так же были продемонстрированы в фильме) и прочее — на втором плане. Фильм Эдвардса не нуждается в балансе «драма/спецэффекты» в силу того, что «Годзилла» не претендует на тот фильм, которым не является. «Годзилла» — традиционный фильм своего жанра с парой отличительных черт для американского видения этого персонажа и выполнена лента на высоком уровне, что развивает все опасения, которые были по поводу фильма.

7 из 10

Человек бессилен перед природой и не способен ею управлять, какие мысли бы не были у него на этот счёт. Она устанавливает порядок, нарушает и снова восстанавливает его — и только ей решать, когда это делать. Таков посыл, характерный для многих научно-фантастических фильмов (особенно из категории «неудачный эксперимент»), очередной ленты о монстре из морских глубин.

С самого начала «Годзиллу» начинает здорово швырять от научной фантастики и экшна к мелодраме, будто создатели хотят определиться с жанром, не зная, что их можно гармонично совместить. Серьёзная подача сюжета определённо заслуживает похвалы особенно сейчас, когда каждая вторая фантастическая лента является развлекательной безделушкой, но с сантиментами и количеством мелодрамы переборщили. Жанр картины однозначно ограничивает создателей в показе чувств, эмоций и взаимоотношений, поэтому не так-то просто показать всё это так, чтобы не было примитивно и слишком схематично, но и чтобы одновременно основное действие не провисало. Найти золотую середину Эдвардсу не удалось. «Годзилла», подобно поезду, остановившемуся от мощного электромагнитного импульса Гнуса, резко тормозит, когда только набирает скорость. Чем в результате сильно портит первую половину фильма и делает ожидание появления монстра немного утомительным (хотя на самом деле проходит всего полчаса). Во втором часу эти недостатки не так бросаются в глаза, когда в кадре чаще появляются Годзилла и Гнусы. Чего у новой «Годзиллы» не отнять, так это шикарного визуального облика монстров, которые крайне выгодно показываются в ряде сцен (традиционная сцена в городе и сцены на мосту) и подчёркиваются оглушительным звуком, от которого дребезжат стены и кресла в кинозале.

Режиссёр, словно впитав в себя одну из многочисленных негативных черт кино Роланда Эммериха, явно спекулирует до комизма ошеломлёнными лицами персонажей: делающий «гениальные» догадки, но практически не имеющий значительной роли в сюжете и толком не сказавший за фильм ничего оригинального и умного герой Кена Ватанабе, хватающиеся за лица женщины при виде уходящего в океан Годзиллы (была бы ещё та комедия, если б в кадр попал американский флаг) смотрятся лишними в этом и без того очень серьёзном и слишком сентиментальном фильме. Зачем нужно было добавлять все возможные штампы из фильмов-катастроф при общем не самом банальном подходе к повествованию?

«Годзилла» так хороша демонстрацией монструозного и так слаба в показе человеческого, что люди на этом карнавале громад выглядят лишними. Убрать бы людей, вернуть монстров, оставить здания, мосты — и можно наслаждаться.

6,5 из 10

В 1954 году японские киноделы продемонстрировали всему миру второго гигантского монстра со времен «Кинг Конга», который на пару большущей горилле стал самым узнаваемым чудовищем мирового кинематографа и подаривший создателем очень прибыльную франшизу.

Не плохо потренировавшись на малобюджетном фантастическом триллере про тех же монстров, перспективному режиссеру Гарету Эдвардсу дали возможность проявить себя в большом кино. И как говорится новичкам везет. Режиссеру была поставлена сложная задача: удивить очень придирчивого зрителя, который уже настолько сильно насытился зрелищными блокбастерами, что это почти не возможно.

Новая «Годзилла» приуроченная к 60-ю летию оригинального фильма (оригинальное название «Годжира») смотрится скучно на фоне подобных ему жанров фильмов-катастроф в силу своей мрачности и скупости на хорошие диалоги. В фильме Вы не услышите ни одной шутки, и все герои будут ходить с вечно удивленным выражением лица с выпученными глазами, все это наводит на тоску во время просмотра, не скрою, на пару секунд я даже прикрыл глаза, но потом быстро проснулся из-за рева гигантского Годжира. Должен отметить, что крик доисторического монстра впечатляет, заставляет прижаться к спинкам кресел и выпучить глаза также как все герои в кинокартине.

Сюжет фильма банален как все подобные голливудские блокбастеры с уже избитыми героями. Отрастивший волосы мистер Хайзенберг (Брайан Крэнстон) знает правду, но ему никто не верит, раскаченный пипец (Аарон Тейлор-Джонсон) правильны американский солдат который всех спасает, азиатский ученый (Кен Ватанабе) одержимый наукой (и всегда с удивленным выражением лица). Конечно, от игры актеров в фильмах подобного жанра нельзя ожидать отличной игры здесь вы её и не увидите, но не отчаивайтесь, даже если в фильме нет хорошего сценария, исполнения актеров, но здесь ведь есть гигантский ящер! Не думаю что люди, пришедшие в кино за зрелищем будут критиковать его за отсутствие Станиславских норм. Тем не менее, создатели готовят нам немало сюрпризов в плане зрелищности и в трейлере не раскрыли всё самое интересное, это радует. За всей зрелищностью кроется не только экшн, которого кое-кому может показаться крайне мало, но еще и философская мысль о том, что человек против природы бессилен.

В итоге. Только большой экран, только 3D, только качественный звук. Пусть фильм и не дотянул до своей планки и не оправдал ожидания, но это сугубо личное мнение каждого.