Рецензии

Никогда не являлся поклонником Годзиллы, но, при этом, прекрасно помню все эти «Размер имеет значение» по телевизору 16 лет назад. Да и оригинал, вышедший в 60-х годах прошлого века, я тоже смотрел. На дворе 2014-й год и возможностей для создания действительно крутого фильма про огромную ящерицу предостаточно. Главное, умело воспользоваться ресурсами.

Мы привыкли считать, что Годзилла — чудовище, которое вкушает людей и громит здания просто потому, что ей не спится в океане.

Раскрою тайну, когда я учился в младших классах, на переменах я воображал себя Годзиллой и боролся со своим другом, который считал себя Гамерой (огромная черепаха). Мне кажется в середине 90-х, по-дурацки подражая монстрам, смогли бы написать куда более годный сценарий того блокбастера, что идет сейчас в кинотеатрах. Я уже не раз и не два говорил, что не жду интеллектуального пиршества от подобных фильмов, но позвольте…

Этот фильм можно разнести на цитаты, что, наверное, не есть хорошо в данном случае. «Оно насытилось», — авторитетно заявляет ученый не от мира сего, которого играет Кен Ватанабе. И не так важно, что он не представляет толком, что перед ним. Он и его подчиненные подпитывают электричеством (НАСЫЩАЮТ) огромный сгусток инопланетного происхождения, чтобы… Чтобы что? Зачем? Я вот не понял. Ааа, изучают. Или вот еще: «Они ищут радиацию, чтобы спариться». Тут, как говорил в свое время известный комментатор Черданцев — «Я закончил вообще все».

И ладно бы вокруг герои улыбались, да баловали нас юмором, пусть нелепым, банальным, но юмором. Ироничные блокбастеры — не так плохо, есть хотя бы оправдание. Но нет. Все корчат из себя серьезностей. Шутка ли, планета под угрозой вымирания. Не до смеха. Персонажи совершают глупые поступки, они даже внешне выглядят глупо. И почему они всегда с открытым ртом?

Ладно, открою еще одну тайну, самую страшную. Годзилла появляется в кадре спустя час экранного времени, и находится там в итоге минут 10—15. Не самый внушительный показатель для фильма длиной 122 минуты. Сделать фильм о Годзилле, где почти нет Годзиллы, зато есть сопли, переживания героев, куча штампов и ляпов (обратите внимание, как бежит жена героя Брайана Крэнстона («Во все тяжкие») в дебюте фильма) — это несправедливо по отношению к зрителям. В этом плане та же «Война миров» смотрится гораздо круче, хоть и там человеческие характеры занимают много места. Мы ждали боя чудовищ, а получили очередной драму класса «Б», в которую зачем-то изредка вмешиваются огромные ящерицы. Скука.

Вердикт: минимум Годзиллы, максимум людей.

3 из 10

Сначала ты слышишь отдаленный гул. Он все нарастает. Кажется, резкий порыв ветра, налетевший с побережья, несет его откуда-то из темных океанских вод. Потом шаги. Гулкая поступь неизвестного происхождения отдается по всему материку, сотрясая близлежащие строения и вселяя ужас в наивные сердца местных деревенских жителей. А затем рев. Душераздирающий рев первобытного чудовища, пробирающий тебя до глубины души, вызывая неконтролируемую дрожь по телу.

Так открывалась одна из начальных сцен первого в истории фильма о Годзилле — величественном кайдзю, придуманном студией Toho как метафора непредсказуемой мощи ядерного оружия, которую на собственной шкуре испытали японцы после Хиросимы и Нагасаки. В вышедшем же на прошлой неделе голливудском ремейке разрушительное чудовище предстает немного в иной ипостаси, что не удивительно для американского кинематографа, любящего перерабатывать чужие истории под западную аудиторию. Не смотря на предыдущую провальную попытку по перенесению Годзиллы на экран, предпринятую голливудскими продюсерами во главе с Роландом Эммерихом, новая версия вышла более существенной и детально проработанной. По первым же минутам экранного времени чувствуется, что режиссер Гарет Эдвардс и его коллеги подошли к ремейку со всем должным уважением к японской франшизе, если не сказать большего. Такой пиетет проявляется не только в изображении самого Годзиллы, предельно близком к оригинальному канону, но и в сюжетных перипетиях, сталкивающих стремящихся любой ценой истребить монстра военных и пожилого ученого, испытывающего к динозавру чисто научный интерес; в совпадении имен палеонтолога Серизавы из японского фильма 1954 года и ученого Серизавы в исполнении Кена Ватанабе; наконец, в том, что главным врагом Годзиллы, как и в многочисленных японских сиквелах, оказываются не люди, а еще одни доисторические существа, пробудившиеся по вине излишней человеческой любознательности. Тем не менее, главный посыл новой ленты сильно отличается от идеи, заложенной продюсером студии Toho Томоюки Танака. Если 60 лет назад Годзилла была символом ядерного хаоса, устроенного мировыми державами с целью померяться силой, то сейчас концепция фильма изменилась в сторону более универсальной мысли: когда в природе происходит дисбаланс, она, природа, стремится вернуть мирозданию равновесие. Даже, если для этого необходима помощь чудовищного монстра.

Но не все так гладко в новой «Годзилле», как этого бы хотелось создателям. Безусловно, стоит отдать должное мастерам спецэффектов: что касается визуального воплощения, фильм дает фору многим супергеройским блокбастерам последнего времени, а финальная битва, включая шедевральный по части операторской работы затяжной прыжок десантников, вообще заслуживает отдельного поощрения, вызывая в памяти прошлогодний «Тихоокеанский рубеж». Однако внешнее великолепие не может сгладить неровности, проявляющиеся в сюжете картины. И дело даже не в туповатом поведении монстров, опять, как в ленте Эммериха, решивших устроить в центре мегаполиса гнездо для выведения потомства. Это еще можно понять — все-таки, перед нами примитивные животные, пусть и гигантских размеров. Главная проблема фильма в том, что Эдвардс, толи по старой привычке экономии бюджета, возникшей на съемках «Монстров», толи из-за желания доказать, что перед нами не просто очередной глупый экшн, всячески стремится увести камеру от виновников торжества, т. е. от чудовищ, и фиксировать её то на деревянном лице Аарона Тейлора-Джонсона, то на испуганных глазах Элизабет Олсен, а то и вовсе каждые 15 минут заглядывать в восхищенное случившейся катастрофой лицо Кена Ватанабе. Вместо того, чтобы дать жаждущим зрителям то, за чем они пришли, и в полной мере насладиться величием божественного кайдзю, режиссер всю дорогу, как надоедливый собеседник, пытается заставить нас проникнуться трагедиями маленьких людишек, по воле случая, или по своей вине, попавших в ужасающий водоворот событий, забывая, что еще менее года назад Гильермо дель Торо доказал: все, что нам нужно от развлекательного кино, это робот, смачно молотящий кулаком по морде неприятельского динозавра.

Мир, добро и благодать да снизойдут на каждого, кто посмотрел новую экранизацию о японском монстре-разрушителе! Ибо новый Годжира не только в корне меняет представления среднестатистического зрителя о японских монстрах-разрушителях, но и несет свет, добро и спасение в мятущиеся души главных персонажей и всех зрителей.

Начинается всё с пешей экскурсии ученых в катакомбы, в которых обнаруживается скелет гигантского динозавра. Километровый позвоночник уже намекает, что тут ничего трогать не стоит, но у киногероев своя логика:

- Что-то тут нечисто… а не раскопать ли нам эти кости и перенести вон ту странную сияющую гусеницу в центр огромного города?

- А мысль! — соглашаются с ним прочие ученые.

Был ли Годзилла, или Концептом по зрителю

Новый фильм снят в лучших традициях — мрачный пафос и пафосный мрак, недвусмысленный намек на полнейшее отсутствие каких бы то ни было шуток в виде похоронных скорбных лиц героев — от суровых американских солдат до не менее суровых первоклассников — комплексами вины у главных героев, размышлениями о судьбах цивилизации и т. д. и т. п. Спокойствие, только спокойствие!

Дорогие зрители! Если вы идете только ради того, чтобы лицезреть в кадре зубастую морду Годзиллы-Годжиры, то вынуждена вас разочаровать: Годзилла пробежала, хвостиком махнула, разрушила пару небоскребов ровно в середине фильма и скрылась в неизвестном направлении, то есть, в трудноуловимых кадрах, вставленных ровно между похождениями бравого солдата Броуди и КО… при чем же здесь Годзилла, спросите вы?

Вы будете удивлены, узнав, что:

1. Годзилла выступает главным героем-освободителем, отобрав пальму первенства у добрых самаритян-американцев. Годжира сеет вокруг себе немного разрушений, но пользы-то, пользы-то сколько, товарищи! А доброты, окутывающей героя сверкающим ореалом! Что там говорить, я всерьез думала, что вместо огня дракоша будет пыхтеть сердечками, которые заставят злобных Гнусов упасть к нему в объятия и разрыдаться от стыда (дабы не пересказывать сюжет, скажу только, что Годзилла послан восстановить баланс в Силе, уничтожив насекомых-мутантов, помесь Чужого, Хищника и Трансформеров). Годжира обзавелся умилительными пухлыми лапками, добрым и по-японски мудрым взглядом глаз нежно-оранжевого цвета и не менее трогательной неловкостью, исключительно из-за которой он рушит небоскребы.

2. Годзилла здесь герой второстепенный, служащий группой поддержки бравому солдату Броуди. Бравый солдат не зря выбран главным героем: он умен, отважен, спокоен, любит семью, детей, товарищей, Годзиллу; умеет стрелять, находить гениальные решения для самых запутанных ситуаций и ещё он может модифицировать атомные бомбы! Поэтому Годзилла половину фильма от стыда за свою немощь просто плавает под водой, выпасая несколько американских военных кораблей.

3. Гнусы стали главной напастью всего мира, сменив россиян на своем вечном посту. Правда, даже в этом фильме гнусы полетели громить русскую атомную станцию и зачем-то выбросили в тропический лес русскую подлодку, что подтверждает: даже неразумным насекомым-мутантам не нравятся русские подлодки. А потом сладкая парочка милых существ отправилась на медовый месяц в Париж, где они попытались сфотографироваться на фоне Эйфелевой башни, но их неправильно поняли, заявив, что они оную рушат.

4. Фильм полон загадок и сюжетных поворотов. Медленно проползая первую половину, посвященную житейским и нравственно-этическим проблемам героев, он подползает к экшену. Гигантская гусеница вылупляется, все трещит, ломается и крушится и — ах!- зрители уже предвкушают появление Годзиллы, НО! Вторую половину фильма из коконов вылупляются прекрасные гнусики и Годзилла уныло наматывает круги под водой за компанию с не менее унылыми солдатами американских спецслужб. Конечно, я несколько утрирую, но, просмотрев весь фильм невольно остается впечатление, что хоть непосредственно Годзиллы было ну ОЧЕНЬ мало, сам сюжет достаточно четко прописан и все происходящее достаточно адекватно пояснено. Годзиллы мало, но сюжет логичен, что уже само по себе абсолютно алогично. Это один из немногих последних фантастических фильмов, в котором понятно, что откуда появляется, почему летает и кто с кем дерется. Опустим, что на эту предысторию ушло 97% экранного времени, но результат есть.

Деньги съедены, а позор остался. (Фаина Раневская о своей работе в кино)

Если Годзилла 1998 года могла похвастаться забавными героями и неплохой актерской игрой, то о героях этого фильма я могу сказать многое, но тогда эта рецензия превратится в кроваво-алую, так что по сути:

Аарон Тейлор-Джонсон аки Форд Броуди пока что занимает первое место в моем персональном списке актеров, умудрившихся весь фильм проходить с одним выражением лица. При чем мистер Джонсон ближе к концу уже начал внушать трепетный ужас своим застывшим лицом, на котором он, вероятно запутавшись в нехитрых требованиях к персонажу, изобразил одновременно удивление, сосредоточенность, испуг и скорбь в морщинках между бровями. Уже мечтаю нарезать скринов, чтобы убедиться в идентичности всех кадров. Даже мужественно-спокойный Годзилла осуждающе нахмурился, когда склонился и наткнулся на не дрогнувшего ни единым мускулом лица Форда. Нехорошо!

Кен Ватанабе аки доктор Серизава — он умный, он ученый-японец, он говорит голосом Северуса Снейпа и больше вам ничего не надо знать об этом персонаже. Хотя нет: он действительно говорит дубляжом профессора Снейпа, что заставит хихикать любого человека, смотревшего больше одного фильма о Гарри Поттере. Любая драма с участием неплохо игравшего Ватанабе перекрывалась предчувствием, что вот-вот Серизава обернется и прошипит «минус десять баллов с Гриффиндора, П-поттер!».

Элизабет Олсен аки жена Главного Героя — вполне мила, абсолютно положительна, но раздражения не вызывала (почти!), а в некоторых моментах я ей даже сочувствовала.

Дэвид Стрэтэйрн аки отец Главного Героя — часть фильма посвящена его душевным страданиям, но играл он убедительно, даже с надрывом, а его персонаж получился самым продуманным и человечным.

Да, это не сравнимо с веселым ученым, шпионом и журналистами из прежней Годзиллы, но чем богаты…

Несмотря на то, что многие ругали предыдущий фильм 1998 года, я с детства любила этот глуповатый, но веселый и разудалый фильм. Так что как фанат и просто любитель фантастики, я посчитала своим долгом посетить новую экранизацию, обещавшую в трейлере отличные спецэффекты, атмосферность и мрачность. Картинка в этот раз на уровне, есть парочка просто великолепных по красоте моментов, сам Годзилла хорошо сделан (ах, эти пухлые лапки!). Отдельный плюс — мощные и громкие саундтреки, дребезжавшие в моих ушах все два часа.

Да, в «Годзилле» много моментов, над которыми вопреки мрачности хотелось подшутить, но осталось какое-то странное и теплое ощущение после финальных титров. Всё-таки красивая сказка получилась и внезапный мишка-Годжира и конец фильма очаровательны. Я люблю счастливые концы!

7 из 10

P.S. Если у вас есть выбор, не ходите на сеанс 3D — его там минут шесть из-за показа трейлеров и титров.

Признаться, до вчера я не видела ни одного фильма про Годзиллу. Да и каких-либо подобных лент про всяких чудовищ тоже видела мало, поэтому я зритель неискушенный, и особо сравнить мне не с чем.

Скажу сразу, мне фильм понравился, хоть у меня и есть несколько замечаний.

Сюжет: прост, как два аккорда. Видно, что над ним создатели особо не заморачивались. Фильм начинается с обычного утра обычной семьи Токио и… через минут шесть нечто рушит атомную станцию, там гибнет масса людей, в том числе мать главного героя. И все. Дальше кадр с надписью «15 лет спустя». Где снова изображается обычное утро обычной семьи. В общем, немного затянули они с началом. Кажется, там и не было никаких важных диалогов, никаких сильных эмоций. Я и то с большей заинтересованностью смотрела на появление Годзиллы, чем те «люди», что стояли в нескольких метрах от него. Но, как мне сказали, в таких фильмах сюжет не главное, а главное…

… Зрелищность: посмотреть было на что. Были моменты, когда я была просто прикована к экрану, и даже несколько раз челюсть отвисала. (Но мой парень, посмотревший целую тележку подобных фильмов, сказал, что можно было сделать и больше сцен с «чудовищами»). Хороши, конечно же, масштабы происшествия и размеры чудовища. В формате 3D смотрелось очень и очень.

Не Годзиллой единым. Тут мне повезло, как для первого просмотра. Оказывается, что до наших времен дожил еще кое-то… Я бы рассказала, но даже в описании фильма этого нет, поэтому смотрите сами.

В общем, у меня вполне позитивное впечатление. Годзилла тут показан как спаситель человечества — сделал свое дело и плавно удалился из вида. Что дает понять — еще, как минимум, одному фильму про древнего ящера быть.

7 из 10

Свое 60-ти летие огромный кайдзю-динозавр, чуть ли не национальный герой японцев, решил отметить вторым американским блокбастером. На этот раз более глубоким, серьезным и вернувшимся к корням и истокам.

Все трейлеры обманывали зрителя и оказались лишь верхушкой айзберга. Чтобы понимать, о чем будет «Годзилла» 2014 года выпуска, нужно иметь представление, что же там происходило у японцев аж в 27 полнометражных выпусках до этого. Есть желание — посмотрите, тогда вся интрига испарится. Если же вы каждый раз при открытии Google Chrome видите динозавра и каким-то чудом избегаете любой информации из интернета — современная Годжира сможет вас сильно удивить.

Авторы отлично поработали над атмосферой. Первую половину фильма очень умело показывают следы разрушения, части монстра, его отражения в различных поверхностях, избегая прямого контакта с чудищем. Такой ход не по-детски нагоняет страха и ужаса, погружая в глубокий саспенс. Вы начинаете фантазировать картины разбирательств, их последствия, количество человеческих смертей, дальнейший ход событий, трагический финал, в конце концов. Уже брызжет слюна в ожидании всего того, что придумано в голове, хочется кричать «Доколе!», а режиссер обводит зрителя вокруг пальца и неторопливо ведет своим путем к еще более грандиозному финалу.

Современная Годзилла возросла в размерах, заимела чумовые спецэффекты и «ударилась в Бэтмена», превратившись в сказку на серьезных щщах. И если у японцев Годжира в некоторые моменты превращалась чуть ли не в комедию, то здесь реализм как раз к месту. Он прямо погружает в себя, заставляя верить, что после пробирающего до мозга костей рева огромный монстр вот-вот спустится с экрана.

Конечно, есть и недостатки. Они не значительны, но для полноты картины необходимы. Оригинал создавался под эгидой мысли о том, что ядерное оружие — это плохо, а здесь весь философский подтекст между строк если и читается, то только с огромной лупой. Люди иногда смешны, и верить им не всегда получается (а они, меж делом, занимают большую часть экранного времени), в отличие от самого монстра, который искренний по-настоящему.

«Годзилла» — отличное открытие сезона летних блокбастеров. Здесь есть и глубокая драма, и отменный боевик, и фильм-катастрофа, которой так давно не хватало, а главное — здесь есть душа.

Когда планета была на краю гибели, когда люди с трепетом и ужасом говорили об атомном оружии, когда СССР и США ставили весь мир на колени — родился он, самый сильный, самый невероятный и яркий персонаж своего времени. Великий Годзи.

Прошло 60 лет и авторы решили побаловать современного и придирчивого зрителя новой порцией сокрушительного монстра. От режиссера фильма Монстры. Как символично, неправда ли? Однако, доверие, которое возложили на молодого, по режиссерским меркам, Гарета Эдвардса — он оправдать не смог. Хотя, применительно к фильму, вины как таковой у режиссера тут меньше остальных. Все что он мог выжать из допотопного сценария, авторства не самых опытных и серьезных людей, он выжал. Другое дело, как могли дать зеленый свет такому низкокачественному продукту?

Визуально к подобной постановке придраться решительно не к чему. Буквально в каждом кадре прослеживается невероятно сочная и стильная картинка, которой мешает абсолютно ненужное 3Д. В такие моменты еще больше уважаешь Кристофера Нолана, который не идет на поводу у студий-вымогателей в этом вопросе. Повысьте цены на билеты, если вас так душит жаба, но прекратите снимать любой мало-мальски интересный продукт в этом мертвом формате! Мало того, что картинка получается невероятно темной, так еще и глаза медленно, но верно приказывают долго жить.

Но вернемся к нашим баранам. Имея на руках прекрасный материал к реализации, студии и люди, работающие на них, раз за разом наступают на одни и те же камни — сценарий. Сделать красиво и зрелищно это полбеды, но чтобы все происходящее не выглядело полным бредом, это искусство, которое не под силу Голливуду. Столько раз спотыкаться об одно и то же — признак мастерства, безусловно, но это не то, чем стоит хвастаться перед зрителями. Представленная версия обновленной Godzilla распадается ровно пополам. И если во второй половине — зрелище берет свое и закрывает глаза на дырявый, лишенный всякой логики и смысла сюжет, то первый час смотреть на все это просто скучно, а местами грустно. Потратить столько денег на то, чтобы увидеть, как паразиты весь фильм стремятся спариться, а бедный одинокий Годзилла всеми фибрами души старается им помешать, разрушив при этом половину города, того не стоит.

Самая главная достопримечательность фильма, мистер Годжи, тоже порой не выдерживает критики. Авторы умудрились сделать из огромного монстра, уничтожающего все живое вокруг, милого и добродушного динозаврика, которого люди не волнуют вовсе. А почему так? Потому что… потому что так захотел сценарист и потому что гладиолус. Вообще, на все самые важные вопросы, возникающие во время просмотра фильма, авторы отвечают незамысловато, для галочки. Что касается персонажей, которые (вы не поверите) прописаны в этом подобии сюжета, то их наличие или отсутствие заметить сложно, ибо на общую картину люди не влияют никоим образом вообще, выступая в роли этаких СМИ с винтовками в руках. Учитывая, что актеров хороших в фильме не видно, это и не мудрено.

Подытоживая вышесказанное, трудно поверить в то, что потенциально качественный продукт имеет столько недостатков. Пожалуй, кроме звука и рева бесстрашного Годзиллы больше и нечего вспомнить. А ведь могло получиться поистине незабываемое приключение.

Аккурат в свой юбилей в кинотеатры, наконец-то, вернулся Годзилла. В этом году исполнилось ровно 60 лет, как японский режиссер впервые представил его публике. Годзилла — это некий динозавр-мутант, который символизирует ядерный взрыв в Хиросиме. У знаменитой рептилии есть даже своя звезда на аллее славы. И фильмов о ней снято около 30 штук, хотя массовому зрителю до сей поры было известно два — японский 1954-го года и голливудский 89-го. В общем, персонаж достойный, и ремейка мы ждали также достойного.

На этот раз в режиссерское кресло сел 39-летний Гарет Эдвардс. Судя по тому, что на сайте kinopoisk.ru в разделе «лучшие работы» у него значится лишь фильм «Годзилла», он, скорее, новичок в этом деле. В отличие от своего коллеги по Годзилле — режиссера одноименного блокбастера 1998 года Ролада Эммериха, за плечами которого на тот момент уже были «Луна 44» и «День Независимости».

С одной стороны, Эдвардс решил не идти проторенной дорожкой и вышел за рамки стереотипа о грозном монстре. В итоге, чудовище, призванное японцами уничтожить людей за грехи, становится плюшевым мишкой, который протягивает руку помощи этим самым людям, и спасает их от более страшных монстров из глубин океана. Самого Годзиллу режиссер сделал более похожим на оригинал 1954 года. Хотя многие критики посчитали его толстым и маленьким, мне он симпатичен больше, чем Годзилла Эммериха, которая смахивает на обычного тироназавра из парка Юрского периода. К тому же Гарет вернул Годзилле способность извергать луч из своей пасти, чем наделил современную ящерицу японской мифичностью.

С другой стороны, сюжет-2014 просто напичкан блокбасторовскими клише. То, что произойдет в следующем кадре, знаешь заранее. Все это мы уже видели. Изобилует фильм и откровенными ляпами. Тупость людей, которые сначала не могут уничтожить рептилию ядерным оружием, а потом пытаются остановить ее из обычного стрелкового оружия, просто поражает. Так же, как и камикадзе-машинисты метро. Люто смотрятся и ядерные бомбы, которые не детонируют от того, что их едят. В общем, несусветиц здесь предостаточно.

Как и спецэффектов — компьютерные технологии со времен первого голливудского ушли далеко вперед. И создатели фильма настоятельно рекомендуют просмотр его в формате IMAX. К сожалению, на Дальнем Востоке, это пока не возможно. А вот формат 3D оказался совсем не уместен, так как нужных эффектов в кино нет, и это уже, скорее, дань Камероновскому «Аватару». К слову, вариант «посмотреть «Годзиллу» без 3-D очков» создатели не предусмотрели.

На протяжении всего сеанса меня не покидало чувство, что режиссер забывает кто в нем главный! Годзиллу показывают крайне мало, больше времени уделяя отношениям отца и сына. Так что 70 процентов фильма зрителям приходится наблюдать за весьма посредственной игрой актеров, которую не спасает даже Брайан Крэнстон — звезда сериала «Во все тяжкие». Катастрофически не хватает и оригинального противостояния Годзилла — люди. Фильм у Гаррета получился на грани пародии на «Тихоокеанский рубеж» Гильермо дель Торо. Режиссер фильма так и не определился до конца, что же он хочет показать — страшную и мрачную историю, происходящую в реальном мире, или фантастическую сказку про некое бессмертное существо.

Что действительно радует так это операторская работа и саундтрек от Александра Депла — фильм вышел весьма атмосферным. Выходя из кинозала, сделал вывод, что Годзилла Эммериха с обаятельным Жаном Рено мне понравилась больше, чем эта. Думаю, все же большинство фанатов ждали большего от Годзиллы образца 2014 года, чем просто несколько хороших пятиминутных экшен-сцен.

5 из 10

Говорить про «Годзиллу» без спойлеров довольно проблематично, учитывая, что в трейлере нам, по факту, ничего не показали, дабы зритель не думал, что уже посмотрел весь фильм, да это и не надо было — ведь Годзилла давно уже трейдмарк

Поэтому постараюсь просто пройтись по моментам, свежим в памяти от просмотра и скомпоновать это во мнении «почему на этот фильм надо идти в кино».

Главная тема фильма ни сколь не изменилась со времен Роланда Эммериха — она присутствует во всех его фильмах (ну или практически всех) и глаголит нам устами Кена Ватанаби — «человек думает, что он хозяин природы, но он не прав». То есть — природные катастрофы способна остановить только сама природа, и нам они неподвластны. И Годзилла сам по себе как явление природы, ее, скажем так венец. И как остановит стихийное бедствие никто не знает — ведь ни айпады, ни ядерные бомбы тут не помогут. И эта тема идет сковозным сюжетом через весь фильм вплоть до титров.

Герои. Приятно видеть Брайана Кренстона, жаль мало времени на экране, конечно, но этот актер — находка для любого проекта. Кен Ватанабе — его образ, конечно, не раскрыт в полной мере, но это не сумасшедший ученый, грезивший о славе, а герой-пацифист, который, несмотря на свои научные изыскания и мечту, все же на первом месте ратует за благополучие человечества. Единственный глас разума, осознающий весь груз ответственности, ведь во многом происходящее — его прямая вина. Аарон Джонсон — возмужал, позврослел и с легкостью тянет роль экшн-героя, главного героя и вообще — очень приятный и талантливый молодой человек, чьи фильмы всегда смотрятся с удовольствием. Элизабет Олсен — с момента просмотра «Олдбоя» Спайка Ли интересуюсь творчеством этой «сестренки Олсен» и прочу ей успешную карьеру. Потрясающая драм актриса, пусть и на экране недолго, но нет ощущения фальши ни в плане отношений с мужем-Джонсоном, ни в плане эмоций обо всем происходящем. А ее искреннее удивление на лице при фразе сынишки «мама, смотри, по телевизору динозаврик» не передать словами. С нетерпением жду выход новых «Мстителей», где 2 этих потрясающих актера снова будут работать вместе, только уже в роли брата и сестры. Чувствуется заговор продюссеров, ей богу.

Гарет Эдвардс. Не скажу, что «Монстры» Гарета в свое время меня впечатлили особо, на волне общего восторга сходил в кино на них, но, учитывая, какой труд тогда он проделал собственными руками без громадных бюджетов, могу сказать, что фильм про «короля чудовищ» отдали в хорошие руки. Сочная картинка, потрясающие спецэффекты, разрушения, операторская работа — все это на высоте. Отдельно стоит отметить сцену с десантированием — она просто шедевральна, мурашки по коже в эти пусть короткие, но потрясающие 2 минуты. Не зря в трейлере она была, скажем так, венцом. Да, хотелось бы больше экшна, больше взрывов и действа, в то время как большая часть фильма — это научные теории, взаимоотношения героев и расследование причин происходящего, и в этом кроется небольшой минус — все таки в сценарном плане некоторых провалов хватает. Но боже — а вы чего ждали от фильма про огромного динозавра, выползшего из моря? Тут вам хотя бы не было таблички с Чернобылем (привет, Роланд). Так что если отбросить этот момент из головы, фильм вполне исполняет предназначенное — качественный блокбастер-катастрофу. Есть некоторые пересечения с недавним «Тихоокеанским рубежом», конечно, но то была больше меха и сай-фай, в то время как здесь это драма/катастрофа. Поэтому не пытайтесь сравнивать.

Общий вывод таков — если вы любите качественные и красивые фильмы, где рушатся здания, где куча взрывов, монстры, но есть место человеческим чувствам, но без претензии на шедевр пера сценаристов — фильм стоит посмотреть и обязательно в кино. Огромные колонки и экран на весь обзор для этого и предназначены. Дома таких впечатлений, конечно, не получишь без проектора и своего кинозала. В любом другом случае — или не смотрите вообще, или дождитесь выхода на блюрей носителях.

Единственный значительный минус, который я отмечу и который повлиял на мою оценку — это пристава «3D» — абсолютно непонятно, зачем и к чему. Просто переплата за билет. Никакого эффекта и зрелищности и без того зрелищному фильму она не добавляет. Маркетинговый ход, чтобы собрать кассу со зрителя. Если вы посетите 2D сеанс, то не потеряете абсолютно ничего.

Я в восторге от Годзиллы! Ни разу не было не интересно. Визуальная составляющая (со всеми в себя включающими), звуковая составляющая, постановка сцен — три сильных его качества. Сцены вышли разнообразные. Особенно хочу отметить работу со светом в ночных сценах, я их обожаю. Одна из самых любимых сцен пожалуй десантирование на парашютах, которую все видели еще в трейлере и на постерах — будоражащая. Стереоскопический формат придает фильму необходимую глубину, чувство размеров, чувство расстояний. Хотелось бы еще пересмотреть с повышенной частотой кадров в секунду, для большей реалистичности. Сюжет к сожалению особо не выделю, он прост. Протагонисты поверхностны в свей роли в фильме, пресны, но хоть смотрятся не плохо, и не забирают к себе слишком много внимания. Я бы сказал все гармонично. Так же хотелось видеть больше трагедии в последствиях от разрушений, как умирают люди, как страдают, как теряют близких и свои дома. Это бы сделало фильм сильнее. Ну и сильнее фильм бы сделала противоположенная концовка, это мое мнение.

Мне фильм понравился на все

9 из 10

Спасибо авторам этой работы!

P.S. Рекомендую смотреть именно в стереоскопическом формате (3D). Да, технология еще не развита, но стереоскопическая информация не менее важна, чем цвет и звук. Почему, я кратко писал выше. Ради этого можно и потерпеть. А в будущем надеюсь технология станет более развитой.

В 2014 году боятся нужно будет не смертоносных тайфунов, 10-бальных землетрясений или двадцатиметровых цунами, а вышедшего из анабиоза стометрового ящера-самца, способного в одиночку разрушить целые континенты. Образ столь импозантного чудовища был создан в 1954 году работниками японской студии Toho, искавшими очевидно симметричный ответ запатентованному Голливудом «Кинг-Конгу», который покорял массового зрителя своей инновационно-разрушительной структурой еще в далеком 1933-м. У японцев получилось создать национального кумира миллионов, которому было предрешено не просто стать главным героем бесчисленного количества фильмов, мультфильмов, комиксов и компьютерных игр, но еще и зародить новую жанровую концепцию, которая сделает основной упор на отведение центральных позиций огромным животным и мифологическим созданиям. В США тема «кайдзю» хоть и не так популярна, как в той же Японии или странах азиатского континента, но тем не менее именно американские компании Warner Bros. и Legendary Pictures выложили колоссальные 160 млн.$, чтобы в теплый майский месяц опровергнуть значение известной пословицы: «Не так страшен черт, как его малюют».

Существование Годзиллы никогда не покидало гипотетической плоскости, но режиссер Гарет Эдвардс умудрился сделать настолько мрачную и угрюмую версию охоты стометрового крокодила Гены за мутировавшей радиоактивной молью (МУТО), что уже где-то к середине фильма к режиссеру накапливается целый ряд немаловажных вопросов, главный из которых: «Why So Serious?». В новом варианте гигантский ящер не ставит себе за цель растоптать огромное количество людей, разрушить городскую инфраструктуру и вовремя увернуться от ядерных ракет, поскольку на сей раз он воюет с массивными наземными организмами неизвестного происхождения, чтобы раз и навсегда уровнять природный баланс, защитить экологическую систему и спасти высокомерное человечество от неминуемой гибели. Перекраска Годзиллы в цвет доблестного героя кажется далеко не самой удачной затеей, которой совершенно не по зубам ни реформировать привычный блокбастерный устав, ни перепрограммировать скептически настроенную аудиторию. Наполняя фильм замечательной безысходной атмосферой, простыми человеческими чувствами и глобальной природоохранной темой, создатели в какой-то момент неожиданно взялись за руки и прыгнули без парашюта в километровую пропасть. За спинами продюсеров Эдвардс проворачивает из высокобюджетной «Годзиллой» тот самый трюк, что и с микробюджетными «Монстрами», максимально ограничивая экранное время главного виновника торжества, выбирая самые бесперспективные ракурсы и утверждая никому ненужную экономию ударных экшн-сцен. В отличии от катавасии Роланда Эммериха, новая «Годзилла» выглядит солидно, взросло и претенциозно, вот только наложенное авторами эмбарго на чувство юмора, абсолютная безликость интернационального актерского состава, ничем не мотивированная нуар-атмосфера, эпизодические появления крупногабаритного звероящера и финальное побоище при практически нулевой видимости стиля мокьюментари почти полностью нивелировали перечисленную выше подборку железобетонных эпитетов.

Godzilla — это редчайший представитель высокотехнологичного минимализма, который сознательно оставляет за кадром все самое яркое и интересное. Получивший не так давно «Золотой глобус» за гениальное исполнение главной роли в нашумевшем сериале «Во все тяжкие» Брайан Крэнстон (Джо Броуди) кажется единственным актером, кто по-настоящему драматично играет в этом дорогущем царстве спецэффектов и покер-фейсов (актерская игра Ватанабе, Хокинс и Олсен просто плоха, а Аарона Тейлора-Джонсона — чертовски отвратительна).

6 из 10