Рецензии

Ну вот, после долгого перерыва на большие экраны кинотеатров снова наступает древний ящер-гигант Годзилла. Скажу откровенно, что являюсь поклонником Годзиллы, только именно японской. В детстве дома имелась парочка кассет о грозном ящере, которые я периодически пересматривал. К тому же, в конце 90-х фильм довольно часто крутили по телевизору. Да и какому парню в детстве не понравиться лицезреть фильм об огромном динозавре, крушащем все на своем пути и вечно сражающимся с кучей других монстров и инопланетной нечестью? Наверно тогда у меня и появилась любовь к данному персонажу. Хотя, забыл еще упомянуть шикарнейшую основную тему всех частей японской Годзиллы, которая до сих пор вызывает мурашки по коже при прослушивании.

Сделаю небольшой экскурс в историю, первый фильм о Годзилле был снят в далеком 1954 году. Это был доисторический ящер, который спокойно себе находился в «спячке» несколько столетий, пока люди в один прекрасный день не запустили испытания водородной бомбы, после которой ящер пробудился и мутировал от полученной дозы радиации. Собственно таково объяснение появление монстра. За 50 лет про огромного ящера было отснято 28 фильмов, что сделало его наиболее популярным и узнаваемым героем кинематографа. Но после выпуска «Годзилла: Финальные войны» компания выпускающая фильмы о нашем герое объявила о перерыве, мол, в течение ближайших 10 лет они не собираются продолжать франшизу и отправляют гиганта в отпуск.

Но 10 лет пролетели, и к своему 60-летию на экранах снова стартует новый перезапуск «Годзиллы». Можно еще вспомнить другой американский перезапуск 1999 года, совершенно отвратительный и провальный (не буду о нем расписывать, просто упомяну, что такой был). Но вот с творением Гарета Эдвардса совсем другое дело: его Годзилла наиболее приближена к своим истокам, к той Годзилле которую я так любил в детстве — огромной, неуклюжей, неповоротливой, но свирепой, обладающей огромной древней силой. Однако сама история существа изменена: оказывается, Годзилла и ему подобные существа населяли нашу планету за многие миллионы лет до появления человека, в те времена когда ее еще не населяли другие живые организмы, по причине высокого радиационного фона. А для Годзиллы радиация как раз таки служила источником жизни и силы. После того как количество излучаемой радиации на планете стало заметно уменьшаться, гигантский монстр приспособился питаться излучаемой радиацией от самого ядра планеты, в следствии чего вынужден обитать на огромной глубине океана.

Двигаемся дальше, тут я всех хочу предупредить, что хоть это и фильм о Годзилле, и он должен по всей логике быть центральным персонажем фильма, здесь Годзилла это больше декорация. Т. е мы не будем наблюдать битву огромных монстров на экране пол фильма, такого здесь вы не увидите, если вы ждете кучу экшена, то лучше пересмотрите Тихоокеанский рубеж. Основные события развиваются вокруг простых людей, оказавшихся в безвыходной ситуации. Они вынуждены наблюдать за яростью природы, которая готова уничтожить все на своем пути, и попытаться выжить в этом хаосе. И вообще сюжет фильма неплохо закручен, несколько противоречив, но фильм все же приятно удивляет. Добротные спецэффекты, хорошая игра основных актеров, теперь уже легендарный Брайан Крэнстон к фильму прилагаются. В целом от просмотра фильма я доволен, со второго раза у Голливуда удалось показать ту самую Годзиллу. Фильм своего рода дань уважения японскому кинематографу, подарившему нам легенду. Конечно, хотелось бы видеть виновника торжества несколько чаще на экране, но тут уже ничего не попишешь. Если вы фанат то вам определенно стоит сходить, если же вы ждете от фильма море спецэффектов и экшен сцен, то фильм вам покажется скучным и не оправдает ожиданий.

8 из 10

Трейлеры, титры, заставка, старт!

*Рассказ телезрителя выжившего после просмотра.

Ты в азиатском городке, заглядываешь в окно семьи молодого ученого. Любящие люди, живущие по распорядку, растящие очаровательного сына. Родители работают на одном предприятии и явно любят свое дело. Маленькая семейная идиллия.

Вместе со взглядом сына, мы сопровождаем отцовскую машину до места работы. Тайком осматриваем помещение энергетической станции и вслушиваемся в настороженный разговор работников. Их споры обрывает легкий толчок, за ним следует следующий. Слышишь четкие приказы, испуганные препирательства. Держись себя в руках. Это же высокотехнологичный объект, что может случится?!

Более мощный толчок сбивает тебя с ног, один из сотрудников, бросая все, бежит прочь, в самый эпицентр. Пытаешься остановить безумца. Бежишь за ним. Ещё толчок. Тебя сбивает с ног. Отключаясь, видишь стоящего у закрытой двери сотрудника. Некогда уверенную личность, поникшую и подавленную теперь. Решившись одного элемента, идиллия рушится навсегда. Отключаешься…

15 years later

Ты вновь видишь того же человека. В окружении мира, на котором, раны катастрофы привычно быстро заросли и не оставили следов, он выделяется неоправданным отчаянием и страхом. Его горе трудно оценить и выразить, оно кажется верхом отчаяния. Но он знает, что его потеря — капля из грядущего ужаса… Вновь следуешь за ним, с отвратительным предчувствием и жаждой понять, что же происходит.

Тайный объект. Сравнимое с муравейником количество ученых и работников. Станции, генераторы, новейшее оборудование. И все это сосредоточенно вокруг единственного объекта в центре.

Внезапно мощный электрический разряд убивает все звуки вокруг. Ты остаешься в тишине в нетерпимом напряжении и ожидании… Что-то шевелиться в самом центре. Еще один импульс. Гаснет свет! Ты теряешь незнакомца. Жуткий скрип и рядом с тобой рушится вышка. Приходишь в себя, бежишь, не понимая куда. Путь преграждает силуэт гигантской конечности. А на верху, в столпе пыли и обломков различаешь гигантскую тень. Разворачиваешься, бежишь в другую сторону. Рядом подает еще вышка, проносится, вопя от ужаса, азиатский рабочий, ему не помочь, да и тебе не до этого. Ищешь хоть какое то укрытие. Поднимаешь голову вверх и понимаешь, что его быть не может…ежишься к опоре сзади, закрываешь глаза…

Открываешь! Поезд. Не движется. Пути разрушены, части поезда нет. Люди кричат, срываются и валятся вниз. Ты из последних сил держишься за надломанный поручень. Сил нет, пальцы разжимаются, катишься вниз, пытаясь ухватиться хоть за что-то, не отрывая взгляд от открывшейся под тобою бездны, где в кромешной темноте можно различить лишь пару красных святящихся объектов, которые, кажется, ждут именно тебя. Пара метров да края, закрываешь глаза…

И вот ты уже на мосту. Вокруг люди, они испуганы. Гудят, ругаются. Пытаются проехать. Вокруг артиллерия, танки. Под мостом громоздятся военные корабли. Вода неспешно вздымается. Слышишь свист сзади, мимо проносится, оставляя яркий след, ракета. Следишь за её траекторией. Ракета уходит в туман и взрывом освещает огромную чешуйчатую спину. Из состояния ступора тебя выводит серия взрывов. В воду падает самолет, ещё один. Оглушая скрежетом, над головой проносится обломок крыла. Под давлением огромной ладони лопается канат моста. Вновь невыносимый скрежет, гул. Хватаешься, за уши, жмуришься изо всех сил…

Открыв глаза, видишь разрушенный город. Дальше пары десятков метров ничего не видно. Былое величие мегаполиса скрыто туманом и пылью. А ты лишь часть этой пыли. Сидишь смиренно, перебросив руки через колени, посреди мертвой улицы, окруженный замершими машинами и ждешь что будет дальше. Миллионы людей могут убежать, скрыться в убежище от этого ужаса, умереть, в конце концов, но ты нет. Сценарий безжалостно бросает тебя в самый эпицентр катастрофы, где бы она не происходила. Издевается, не дает тебе сбежать и не дает тебе погибнуть.

Видишь как машины вокруг содрогаются. В нескольких километрах рушится очередной здание, превращается в труху, решая тебя возможности увидеть хоть что-то. Сквозь волнующиеся волны туманы к тебе приближается нечто ужасное и неостановимое. Чувствуешь рядом сотрясение воздуха и горячее дыхание. Бежать?! Куда? Кричать?! Зачем? Он совсем рядом. Ты впервые можешь различить острые очертания ужаса. Но Оно презрительно выпрямляется и уходит обратно в туман. Ты нервно дышишь, пытаешься прийти в себя. Тебе почти удается, но всё срывает оглушительный рёв, непередаваемый не звуком не словами, который возвещает всему живому, кто здесь венец, а кто лишь частичка пыли, одна из семи миллиардов.

Страх не отпускает тебя ещё долгое время, а когда ты вновь открываешь глаза, вокруг уже горит свет. Отрываешь врезавшиеся в сидения руки, недоверчиво вылупившись в фамилии людей на огромном экране. Встаешь и двигаешься на выход. На улице все безоблачно и тихо. Что ж пыль пока продолжает существовать, время уборки пока не наступило.

10 из 10

Возможно сразу стоит отметить, что я давнишний фанат этой чудо-ящерицы, и все, что меня интересовало в фильме — это Годзилла, старый друг из детства, с которым ты знаком много лет подряд, и его возвращение — чертовски долгожданная встреча. Выхода фильма я ждала, и очень трепетно. Переживала за него, будто за собственный проект. И в целом — я не разочарована.

На фильм я честно отходила два раза, посмотрев его как в 3D, так и в обычном формате. 3D мне не понравилось абсолютно, смотреть там особо не на что, хотя от такой масштабной кинокартины, полной взрывов, разрушений и гигантских тварей, ждешь просто ошеломляющей реализации визуализации. Ее нет. Масштабность монстров построена на постоянном сопоставлении крошечного человечка и огромного куска чешуи/глаза фоном. Пара обломков за весь фильм, которая прилетит вам в глаза не стоит ваших денег, уж поверьте. В общем, в 3D это смотреть не стоит, с таким же успехом, и, по-моему, даже больше удовольствия вы получите от нормальной, четкой и красивой картинки с хорошим звуком.

А красивых, потрясающих воображение, картинок в фильме предостаточно. Это и силуэты монстров, вырисовывающихся в клубах оседающего строительного мусора, это красные сигнальные огни десанта, прорезающие небо от света к полной мгле, наподобие кровавых слез, это осыпающееся стекло зданий — невероятное и захватывающее зрелище.

«Влюбленных» (как я) в Годзиллу людей ждет несколько разочарований. Первое заключается в том, что Годзилла «выходит из сумрака» навстречу зрителю спустя около 50 минут от начала фильма! И то, буквально на пару секунд. Второе — Гнусов мы будем созерцать дольше и чаще, нежели самого Годзиллу. Хорошенького понемножку. Хотя и в этом есть свой резон. Каждое появление Годзиллы — это дозированный восторг, после которого ты сидишь, вжавшись в кресло от восхищения, и долго приходишь в себя, пока на экране разворачивается черт знает что, не особо любопытное. Кстати об этом.

Начало, на мой взгляд, затянуто до безобразия. Да, я понимаю, что по сути, мы должны проникнуться человеческими трагедиями, ядерными испытаниями, Херосимой, но столь подробная история достаточно второстепенных лиц вызывает не сочувствие, а зевоту. Драма родителей главного героя заканчивается знакомством с Гнусом. Видимо, этот сюжетный кусок должен был обернуться для зрителя полным интригами, переживаниями, и супер эмоциональной отдачей, но на деле это довольно посредственная часовая предыстория, буквально изводящая в ожидании Годзиллы.

Далее идет дозированная история и главного героя с его семьей, которые безусловно нужны в кадре, но их неоправданно много. Сцена с потерявшимся японским мальчиком, которого герой сопровождает в поездке на экспрессе, не заканчивается вообще ничем, не несет в себе никакой информации, и вообще непонятно для чего придумана (видимо, чтоб герой не слонялся без дела, а выполнял свою геройскую работу). Все это нам показывают в ущерб противостояния монстров, которым мы мельком можем насладиться по телевизору кино-героев (гениальная рекурсия, ага), или через щель какого-то обвалившегося здания.

Отдельно хочется отметить игру актеров. В первый раз порадовало что на роль ученных они взяли действительно ученых, а не каких-то супер топ моделей-красавиц, которые чинно рассуждают на темы, на которые им рассуждать не полагается. Но я говорю только об их внешности, образе. Их поступки, и их же ответная реакция на свои поступки вызывают только смех. Будете смотреть — сами поймете.

Одна самых красивых сцен — это встреча двух жуков — Гнусов (вот действительно, это реально мило). Ну и Годзи чертовски хорош. Кстати в фильме есть интересный момент по поводу этимологии имени «Годзилла», об этом упоминает доктор Серизава. Но, к сожалению, по ходу фильма об этом все забывают и дружно начинают называть монстра Годзиллой. Это обидно и не интересно.

Спасибо за канонические аспекты, типа синего пламени и скелета другого ящера. Приятно, что хоть проект и был полностью перезапущен, старые родные истоки все равно не забыты, и к ним есть отголоски.

Так же отдельно хочется отметить саунд — он бесподобен.

В общем то ждал я это кино, честно ждал, как узнал о том, что такое дело делают, посмотрел оригинал (ну и кое-что просмотрел из всей серии, почитал там и все такое) и пересмотрел фильм 1998 года. И вот позавчера сходил, посмотрел, в 3дэ, а для меня 3дэ это как цыгане для Томми, ну если вы понимаете, о чем я, ну мне пришлось, не суть, ладно.

И так «Годзилла» 2014, с одной стороны это годный фантастический фильм-катастрофа, с очень мощной атмосферой, правда под это подходит только последние минут 40 фильма (собственно самое оно), с вполне аутентичным, няшным Годзиллой ну и хорошим 3дэ. Но с другой стороны просто до невозможности убогим сюжетом, и ужасной линией человеков, с целой тонной ляпов и недоразумений (о чем я кратко напишу в Забавности). Нет ну, правда, идея втолкнуть всю оригинальную серию в один фильм (хорошо хоть Мехагодзиллу не воткнули и сюда, но все еще впереди), что бы и спасал он город, и другие мутанты и все на свете и тут же история появления поциэнта и его противников, и все в одном фильме, по-моему, не получилось. Даже каша не получилась, получилось скорее нечто вроде: « в общем и целом, как то так» или «в двух словах». Уныло и само повествование, слишком нудно с одной стороны, и в тоже время чересчур динамично с другой, объясняю, событий много, события растянуты во времени и пространстве очень глубоко, но раскрываются они, то бишь события, слишком медленно (особенно события завязки). Из-за этого какой то целостной истории толком и не получается, а та которую имеем выглядит невнятно. Что касается актеров, то тут говорить сложно, ибо линия челвоеков уныла чуть больше чем полностью. Если в оригинале был этот, гребанный, смысл, мол, береги природу мать вашу, и это было отражено именно людьми, там была проблема, ощутимая проблема, которая тоже кралась неторопливо, но она чувствовалась, потому что там были люди, которые страдали, простые крестьяне и все такое, там люди пытались ее решить как люди, там были внятно прорисованные и довольно интересные персонажи со своими идеями и целями. А тут? Семейная драма без драмы и семьи, упоротые военные которым лишь бы пострелять и ученый, которого попросили о помощи, но не стали слушать и вообще забыли о нем. И Годзилла который идет к своей особой цели. Отличный набор, классический американский набор глупого и безликого, большого кино с отличным качеством технической части и хорошими актерами которым свое мастерство не понадобилось в принципе.

Забавности: Перетащить ядерную боеголовку вчетвером, вы серьезно? Морская артиллерия и танки не смогли повредить Годзилле, давайте выведем на улицы пехоту, и пусть они постреляют из автоматических винтовок, может это сработает? ГНУС выводит из строя технику электро-мегнитым импульсом? Давайте запустим в воздух наши истребители, они потом будут очень эффектно падать в море, смысла в этом нет, зато какая экспрессия! Нужно срочно очистить мост от гражданских? Самое решение перекрыть дорогу кордоном полиции. К стати об ядерном оружии, а кто ни будь воще, понял в чем заключался план и какова его логика? Ну и в конце хочу отметить действительно классный момент с русской подводной лодкой, это было, правда, смешно.

В итоге, как и любой фильм который, так или иначе, касался Годзиллы, этот фильм хуже оригинального фильма 1954 года в стократ, но аутентичние фильма 1998года и зрелищнее всех остальных фильмов серии. Он дико слаб сюжетом, но люто крут во второй половине (если не думать над происходящим), там, где разрушения, стрельба, дождь из самолетов и мрачный, унылый и промокший город затянутый легкой дымкой, в котором сражаются чудища.

6,5 из 10

Любовь западных зрителей к огромной ящерице, которая вдруг придет ночью и укусит очередной небоскреб за бочок, меня порой просто поражает. Смотря на рейтинги ленты в западных СМИ и пробегая глазами по порой просто до приторности хвалебным отзывам, мне категорически непонятно, что умудренные опытом киномужи нашли в этой очевидно некачественной поделке для зарабатывания бабла. Да и казалось бы, чему тут вообще можно радоваться? Огромной машине для убийства провели живительный курс кастрации под ноль, превратив её в какого-то органического трансформера, смахивающего порой на выстриженного пуделя вашей дорогой бабули. И самое страшное в том, что место первой скрипки в оркестре досталось в этот раз отнюдь не ей.

В последний год 20 века в Японии по непонятным сейсмическо-природным причинам происходит авария на атомной электростанции, а на благополучных Филиппинах японские ученые находят останки огромного монстра эпохи зарождения жизни на Земле. Никто не связывает эти события, пока через 15 лет на западном побережье США не появляются странные существа, которые питаются радиацией и похожи на все вместе взятые египетские страсти, связанные с саранчой. Главный творческий прием — о Годзилле до середины фильма ни слова.

Не могу сказать, что истории про огромного древнего монстра, выходящего словно спятивший Моисей из недр океанских глубин и громящего все на своем пути, хоть когда-то отличались оригинальностью. Так, прошлый фильм франшизы от любителя взрывов и универсальных солдат Роланда Эммериха не пинал за полнейшую творческую несостоятельность только ленивый. Но режиссеру новой «Годзиллы» Гарету Эдварсу удалось невозможное — по сравнению с его работой, лента 1998 года кажется Гамлетом в компании поклонников романов Дарьи Донцовой.

Взяв просто шедевральный актерский состав(тут вам и знаменитый любитель поварить мет Брайан Крэнстон, и потрясающая Жюльет Бинош), Гарет раскидывает их по сюжетному полотну как дешевых пешек, при этом ставя на роли ферзей и королей людей с непонятной актерской карьерой и каменными лицами на весь экран. Как только ты хотя бы подсознательно пытаешься сопереживать какому-нибудь герою, он гипертрофированно плюет тебе в лицо с усмешкой и фразой на устах вроде: «парень, я всего лишь шаблонный персонаж голливудской катавасии, расслабься и не переживай».

Но самая страшная метаморфоза произошла с главным героем фильма, в честь которого и названо все это непотребство. Мало того, что ждать появления Годзиллы придется примерно половину повествования, так еще и тот самый эффект первобытного ужаса перед этой природной катастрофой для всего живого куда-то безвозвратно улетучился. Не вызывает древняя ящерица в своем новом воплощении ни страха, ни даже какого-нибудь технического интереса. Куклы с закрытия сочинской Олимпиады выглядели и то страшней. И самое главное — образ монстра, который попытались перезапустить, превратив его в неоднозначного дуалиста, абсолютно не сходится с его восприятием в глазах зрителя.

Под конец хочу процитировать отрывок рецензии американского критика из глубоко мною уважаемого издания «Hollywood Reporter»:

«Новый фильм франшизы подарил мне незабываемую ностальгию. Я, словно в подростковом возрасте, вновь вжался в кресло, и боялся, что оно придет за мной».

Не знаю, то ли большинству кинокритиков продюсеры ленты пообещали, что в случае плохих отзывов Годзилла лично придет за ними, то ли западное киносообщество начинает сходить с ума на фоне общей антиутопической паранойи.

За прекрасную сцену ночной высадки десанта хотел поставить больше, но правда все же дороже. Можете дождаться выхода фильма на блюрэй, но в кино в данном случае смотреть абсолютно нечего.

4 из 10

Одни говорят, что это лучшая Годзилла из всех ранее снятых, другие фильм порвали в пух и прах, а я не получил того, чего ждал.

Изначально оговорюсь, с историей самого Годзиллы мало знаком, а из всех 28 фильмов об этом ящере я видел всего один, и тот был голливудский 1998 года. В новом фильме Гарета Эдвардса, как я выяснил, режиссер следовал оригинальному японскому фильму лохматого 1954 года и снял его же ремейк. Чтож, смотреть фильм, снятый с картонными чудовищами в наше время лично для меня издевательство над сознанием. Поэтому бородатую ленту 54 го смело пропустил, как впрочем, и все последующие серии данного треша.

Новая постановка привлекла меня лишь из-за того факта, что нам предоставлялась возможность посмотреть на сочную картинку с массой разрушений, не плохими актерами и битву нескольких монстров. В итоге мы это и получили, только на 1/2 ожидаемого результата. Во первых, картинка далеко не сочная, достаточно много ночных сцен, причем вся доля этих сцен упала на экшен. От сюда и беда, темно, ничего не видно, глаз выколи и выкинь. Во вторых, актерский состав балует лишь Брайаном Крэнстаном, но его ничтожно мало, а балом правят не всегда убедительные молодые актеры. В третьих, битвы монстров я тоже не увидел, потому что было темно, потому что видимо кто-то пожалел денег на дневные сцены. А вся потасовка между монстрами и Годзиллой была похожа на какую-то суматоху между кучкой бомжей, не поделивших бомжиху и пирожок.

Однако плюсы все же есть. Сюжет на удивление не оказался «консервной банкой», а представился вполне годным для такого рода блокбастера. И две сильнейшие сцены. Высадка бойцов США с красными огнями и эффектная сине-голубая отрыжка Годзиллы в пасть «гуманоиду — ублюдку». В остальном все приторно и сумбурно.

Итог: шел на Годзиллу с разборками и разрушениями, а получил темницу с двумя бомжами и бомжихой.

6 из 10

Ох уж эти критиканы.

Одни пишут, что «действие затянуто», другие отмечают «отсутствие логики», третьи и вовсе резюмируют, что фильм «не удался». Господа, неужели лично ВАМ удалось сделать нечто подобное??? Если вы смотрите на подобные фильмы глазами моськи, которая тяфкала на слона — то пишите перед каждым предложением «я считаю». Это хотя бы не будет так противно читать.

Кому-то кажется, что мало экшена и драк между чудовищами. Да в самый раз!

Кому охото много драк, смотрите «Тихоохеанский рубеж», где егерь 15 минут на кулаках дерется, потом вспоминает про супер-меч и одним ударом разрубает кайдзю в щепки. Заодно подумаете лишний раз, ругать ли «Годзиллу» за отстутствие логики или промолчать.

Или еще повод покритиковать: годзилла стал добрым. «Он должен быть злым!» Вывод — фильм «плохой». На вкус и цвет, друзья, все фломастеры разные. По мне так — это отличный поворот! Вам ли объяснять, что многогранные персонажи, сочетающие «плохие и хорошие» качества, интереснее тех, кто только лишь «плохой»? Но вам же надо покритиковать! Куда ж без этого.

Лично я смотрел фильм на одном дыхании. Драматические сцены не лишние, они увлекают, заставляют сопереживать и погружают в атмосферу. Соотношение драмы и экшена — такое, каким хотел его видеть режиссер, и критиканы могут сколько угодно его считать провальным, но на мой взгляд оно оптимальное.

Кто сомневается — идите в кино. Смотрите это кино в кино! Погружайтесь в атмосферу, сопереживайте героям, наслаждайтесь эпичностью и масштабностью — и не пытайтесь искать мелкие недочёты. «Годзилла» 100%-но достойна внимания.

Изначально, Годзилла — олицетворение кошмара, который человечество организовало само себе, пустив в ход ядерное оружие. Это было у Хонды. Этот посыл японцы старались нести и в других фильмах. Получалось так себе, но пытались. Эммерих тупо снял кино про большую ящерицу, которая прибежала в Нью-Йорк, чтобы превратить в гнездо Мэдисон Сквер Гарден. У Эдвардса Годзилла — убер существо первобытной экосистемы. Годзилла просто есть. Герой Ватанабе упоминал про какой-то там баланс, но что это за баланс такой? Лично я не совсем понял.

Вообще, не очень нравится желание режиссера угодить, что называется, и нашим и вашим. Не нравился Годзилла у Эмериха? Ящерица какая-то непонятная? Нате вам канонично верного Годзиллу. Даже луч тепловой прикрутили. Чтобы уж наверняка. Но забыли объяснить: откуда такая способность у монстра могла взяться. Или не захотели. Есть и заткнитесь.

И вот если уж вы пытаетесь снять фильм с более серьезным лицом, чем у японских предшественников, то легенду Годзилле можно было бы придумать более убедительную. Безусловно, кое-какие углы Эдвардс сгладил, но все равно…

Я, конечно, придираюсь, но приходится. Экшена то мало. Монстровского экшена. Не беготни доблестной армии США. Понятно, что без доблестной армии США совсем обойтись не получилось бы. Но было слишком много солдат, слишком много Броуди. Мне, например, было, по большому счету, пофигу на персонажей-людей. Я шел глядеть на колоссального Годзиллу. А сопли с сахаром… ну, не знаю. Эвардс хотел, чтобы в ЭТОМ фильме прокатили семейные ценности? Ему драмы хотелось? Так это надо было делать Годзиллу отрицательным персонажем и дальше гнуть линию. Пусть бы Годзилла крушил несчастный Фриско, убивал бы его несчастных жителей чисто из вредности. А получилось, короче, то что получилось. И получилось не очень.

Красивой картинкой нынче никого не удивишь.

6 из 10

Где-то между 40-ым и 55-ым в нашем 63-этажном элитном доме поселился замечательный сосед. Правда, на кларнете и трубе он не играет, но беспокойства от него хоть отбавляй: то ночью непотребными звуками весь подъезд всполошит, то электричество на этаже вырубит — повадился электрощитовые взламывать и счетчики воровать. Теперь еще с хулиганкой с 16-ого познакомился, как вместе соберутся, нет отдыха рабочему человеку! А Правление ТСЖ прекратить безобразия не может и от нас, рядовых квартиросъемщиков, вообще скрывает, что происходит. Хорошо, что между 55-ым и 63-им тихо и незаметно проживает гражданин Годзилов Годзил Годзилыч, уж он-то разберется со злостными нарушителями внутридомового порядка.

На мой первый субъективный взгляд, фильм заслужил оценку 5 из 10 — «можно посмотреть». Добротно сделанный фильм, где много сцен с людьми, но эти сцены не несут ничего особо волнующего, хотя ученый предупреждает, муж спасает, жена переживает и ждет. Спецэффекты хороши, но Годзиллы в фильме мало, и финальная битва сделана не днем, а в сумерках дождя и ночи.

И все же, и все же. В 1872 году Клод Моне написал картину «Впечатление. Восход солнца», которая вместе со многими другими полотнами импрессионистов была осмеяна культурной парижской публикой. Впоследствии главный принцип импрессионизма — талантливая передача мимолетного впечатления — был признан, и теперь от желающих посмотреть на эти холсты нет отбоя.

Чем бы не вдохновлялись создатели фильма, но в нем, пусть мимолетно, явно присутствует передача мощи Годзиллы, грации Годзиллы, неистовства Годзиллы. Поэтому: за движение дуги хвоста Годзиллы — плюс один балл. За проход гребня Годзиллы по поверхности Тихого океана в сопровождении боевых кораблей флота (вид сверху) — еще один балл.

И за восход Годзиллы над Сан-Франциско — еще один.

8 из 10

Посмотрел вчера на большом экране. И скажу Вам честно — это как раз тот самый случай когда размер экрана (и чёткость и чистота) действительно имеют значение. Ибо Годзилла, сей король кино-поп-ужаса, величайший из сотворимых фантазией развлечения публики для (и не только) монстров… Короче, это было действительно круто.

Однако всёж шедевром данное кино назвать язык не повернётся. Ибо, как водится, недостатков в нём как мегаблох на кайдзю из прошлогоднего «Тихоокеанского рубежа» Гильермо дель Торо. Основная претензия к картине — первая половина фильма фактически является модным ныне гибридом мелодрамы с фильмом катастрофой. Жаль только что Брэда Питта на этот раз не было. А были традиционные уже в таких вот блокбастерах традиционно же тупые военные, традиционно же не от мира сего учёные, традиционно распадающиеся в хаосе наступающего Армагеддона семьи и традиционное же их стремление к выживанию и воссоединению. Увы, но штамп на штампе сидит и штампом же погоняет. Однако в общем и целом халтуры нет, смотреть вполне можно. Надо всего лишь перетерпеть первый час всей этой беевщины. А потом придут они. Древние хтонические монстры. И грянет битва! И это будет просто замечательно! Правда, совсем недолго. Просто преступно обрывать разборки чудовищ, каждое из которых размером в добрый небоскрёб или хотя бы ТЦ на самом интересном месте. Ну хватит уже особого видения, психологизма, мрачности, реалистичности и бегущей от тварей толпы со щеночком… Дайте же зрителю как следует насладиться качественным экшеном огромадных тварей!..

Скажу так — между новыми голливудскими Сциллой и Харибдой пока удаётся успешно проплывать разве что одному лишь Кристоферу Нолану. Больше него найти идеальный баланс золотого блокбастера пока так никто и не смог…

Итак, что мы имеем в итоге. Сам Годзилла получился просто замечательным. Огромная и вполне каноничная мегаящерица, с серьёзной мордой очень сильно разозлённой игуаны (которая, к слову сказать, легко может прокусить человеку палец до кости и довольно чувствительно ударить своим хвостом), причём игуаны ОЧЕНЬ БОЛЬШОЙ. Ну а рёв Годзиллы получился просто выше всех похвал, аж в спинку кресла вжимало. И это было как раз то, что доктор прописал. И плевать уже было и на дикие ляпы по части физики (к слову сказать, ЭМИ в старой доброй и самой первой «Матрице» тогда ещё братьев Вачовски выглядел гораздо круче), и уже смиряешься с вечным пиаром бравых американских морпехов, летчиков и моряков, готовых мужественно садить по огромной рептилии даже из автомиатов, и все эти штапмы и надоевшие уже типовые типажи главных героев. Потому что король киномонстров таки вернулся. Вернулся, всех победил и гордо ушёл обратно. И это было действительно очень красиво.

Очень надеюсь что в грядущем сиквеле собственного сам Годзилла будет занимать намного больше экранного времени.

Резюме: Неплохой такой одноразовый блокбастр. Смотреть только на большом и хорошем экране, желательно в благодушном расположении духа. Но можно и после напряжённого рабочего дня — дайте своему мозгу отдых…

Короче говоря, летят самолёты — салют Годзилле! Плывут авианосцы — салют Годзилле!!

p.s. Да, размер, безусловно имеет своё значение. но всёж главное — хвост!