Рецензии

Что ж, посмотрев несколько трейлеров, фильм меня заинтриговал. На фильм пошёл с лучшим другом ну и остался довольным. Начнём!

Актёры: Актёрский состав хоть и не голивудский, но заслуживает аплодисментов.

Аарон Тейлор-Джонсон — кого, но этого парня я не узнал сначала. В этом фильме он не похож на того «пипца», по которому я его помню. Здесь он сыграл идентично своему персонажу, уверенная и хорошая игра.

Брайан Крэнстон — не подвёл, по его игре в сериале: «Во все тяжкие», я не сомневался в нём ни минуты, очень хорошо сыграл сцены переживания о своей жене.

Элизабет Олсен — считаю, что восходящая звезда, сыграла хорошо и уверенно.

Спецэффекты и режиссерская работа: В фильме их не мало, очень хорошо сделаны, одна сцена, как военные десантировались с самолёта чего стоит, ну а про саму Годзиллу я вообще молчу. Насчёт режиссерской работы, очень хорошая, сняты с того ракурса, с которого нужно не было лишних сцен и т. д.

Сюжет: сюжет на фоне самого фильма очень слабый, уже после 30 минуты я понял что и где всё закончится и чем закончится, тут подкачали.

Фильм безусловно стал хитом 2014 года, хороший, динамичный фильм. Советую сходить потраченных денег вы не пожалеете.

Подведу итоги:

9 из 10

Как мы узнаём о фильмах, которые скоро выходят в прокат? Сначала слухи о производстве, потом слухи о касте, потом анонс, потом первые фотки со съемок, постеры, интервью и наконец он, его величество трейлер, обладающий гипнотической силой. Новая Годзилла превосходный пример маркетингового гения компании Legendary. Что сегодня любят люди. Breaking Bad? Огромных монстров? Скучных военных и клишированных японских учёных? Семейные драмы? Так, первые два пункта в трейлер, а про остальное сделаем фильм.

Если рассмотреть подробнее сам фильм, то там всё довольно скучно. Экшн — всё это было много раз. Актёры — эмм, ну они есть в фильме. это всё, что о них можно сказать. Кроме, само собой, Брайна Крэнстона — он хорош, слишком хорош для такого фильма. Диалоги — скууука.

А что на счёт самой Годзиллы? Её (или его, я так и не понял) мало, но это хороший тип малого экранного времени: каждый раз, когда Годзилла появляется в кадре, ты счастлив. Тебе хочется забраться на самую высокую и кричать от счастья, но тебе даже не суждено встать с кресла, потому нам станут показывать главного героя (Аарон Тейлор-Джонсон секси),или жену главного героя (Элизабет Олсен секси),или сына главного героя (эммм, нет) или злых монстров, так как у фильма есть более важные дела, чем развлекать зрителя.

Годзилла — ненавязчивая коммерческая шняжка, оставит приятные впечатления при просмотре в кинотеатре, но заставит скучать ваш до смерти, если вы решитесь посмотреть его второй раз.

5 из 10

Итак, новая версия истории о доисторическом монстре, восставшем из недров океана и разрушающем все на своем пути.

Фильмов о Годзилле уже штук двадцать, почти все они японские: несколько просто с названием «Годзилла», остальные из серии «Годзилла против Мехагодзиллы (несколько частей)', «Годзилла против Биоланте».. . против разрушителя, против Мотры, против Хедоры, против Кинга гидоры, против Спэйсгодзилы, и так далее и тому подобное. В свое время эти фильмы производили впечатление, теперь же услышав одно из таких названий, как минимум на лице появится снисходительная улыбка. В 1998 году вышла американская версия Годзиллы. Критиками фильм был воспринят не очень тепло, хотя он окупился и даже неплохо заработал. И вот 2014 год — новая реинкарнация Годзиллы.

Согласно духу времени… или просто моде, чувствуется, что этот фильм хотели сделать серьезнее предшественников. Больше драмы, больше реализма, больше человеческой истории. Получилось ли?

Внешне фильм выглядит просто изумительно! Места съемок создают неповторимый антураж, а сам Годзилла перекочевал из старых фильмов, сохранив основные черты. Его осовременили новыми цифровыми технологиями, а этичные появления в кадре заставляли муражки бежать ровным строем по всему телу. Чего не скажешь о его противниках… Два непонятных создания-паразита, питающихся ядерной энергией, огромная самка и маленький, но летающий! самец, и их брачные игры. Вообще мне интересно, чем это режиссеру Гарету Эдвардсу так интересна тема спаривания огромных монстров, в прошлой его картине «Монстры» он так же показал брачные игры чудовищ. Они должны внушать нам страх, а не сношаться! Но, благо, Годзилла восстанавливает интерес своим появлением. Но проблема в том, что появляется он чудовищно редко!

Режиссер, видимо, решил сделать из Годзиллы некий фон для основной истории, которая состоит из отношений лейтенанта армии США (Аарон Тейлор-Джонсон), его семьи, и его отчаявшегося отца-ученого (Брайан Крэнстон). И ученого со своей помощницей вступающих в «нравственный конфликт» с представителями армии, в лице полковника, который похож скорее на мужа-подкаблучника, нежели на руководителя масштабной операцией. И, возможно, все бы ничего, если бы эта история хоть немного давала зрителю подумать над тем, что происходит на экране. Складывалось ощущение, что герои фильма пытаются разъяснить, что к чему, десятилетнему ребенку! Даже сложно оценить игру актеров, когда у них в распоряжении такие персонажы (за исключением сцены в начале, когда герой Брайана Крэнстона закрывает дверь, что бы избежать утечки радиации. Мощно!). Как только начинались диалоги, хотелось выключить звук, а еще лучше перемотать на красавца-динозавра Годзиллу. Он был единственным героем фильма, на которого хотелось смотреть, но по иронии его показывали меньше всех. Стоило только начаться эпичному экшену, как тут же действие переходило к скомканным, скучным и неубедительным историям главных героев. Поэтому драма в конце фильма не вызвала никаких эмоций.

В итоге в фильме есть красивые экстерьерные съемки, создающие антураж оригинальной серии, есть красавец Гадзилла, есть эпичные сцены сражения с тотальным разрушением города, неплохой саундтрэк. Вот, наверное, и все плюсы. Из минусов: этих самых эпичных сцен крайне мало, невнятные, неинтересные персонажи, ужасные диалоги, слабая драматическая составляющая.

Мне кажется, исправить ситуацию можно было бы, если драматическая линия главного героя (Тейлора-Джонсона) напрямую пересекалась с линией Годзиллы. Например, его задачей было бы уничтожить Годзиллу, и он изо всех сил стремился это сделать, пока не понял, что монстр на их стороне, когда тот спас его семью от другого чудовища. Но никто не знает, что Годзилла пришел не для того, что бы истребить людей, а наоборот помочь им, восстановить равновесие. И главный герой в одиночку встает на его сторону, жертвую собой в ответ на бескорыстную помощь Годзиллы.

Ну а так…

5 из 10

В эпоху тотальной творческой импотенции мы опять вынуждены лицезреть ремейк. Однако, на сей раз ремейк японского фильма. Да какого! «Годзилла», ветеран восточного кинематографа, чья тяжелая поступь сотрясает экраны уже 60 (!!!) лет!

Фильм видел все и даже больше. Одних монстров — соперников Годзиллы — было создано столько, что можно написать целую диссертацию на предмет трансформации образов от эпохи к эпохе.

Был даже, как все помнят, ремейк от Роланда Эммериха, который крайне трудно назвать творческим переосмыслением японского фильма. В 1998 году зрителям был явлен с экранов фильм про большую ящерицу, разносящую город. Это не имело ни малейшего отношения к оригинальным фильмам, в общем-то это не скрывалось — и поэтому с чистой совестью можно эту часть истории Годзиллы опустить.

Есть один нюанс. Все-таки японские классические фильмы о Годзилле сейчас смотрятся несколько наивно — посмотрите, когда это снято. Если же взять работы последних лет… ну пусть сразу 20 — то и тут простой зритель с улицы мало во что врубится, так как кайдзю-фильмы — вещь сугубо специфическая.

Поэтому по сути дела, к 60-летию проекта, американцы поступили на редкость здраво и скооперировались с японцами — перезапустив картину. Иными словами, режиссер Гарет Эдвардс действовал максимально бережно, дабы сохранить все присущие оригинальному фильму детали.

Как результат: картина получилась масштабная и сочная.

Она интригует прямо с первых кадров, когда очень удачно показан экскурс в историю. Пусть кино- и фотоматериалов маловато по событиям 60-летней давности, когда подводная лодка внезапно разбудила «царя экосистемы», существо, чей возраст сравним с возрастом планеты — эта врезка в фильм вышла на редкость своевременной и нужной.

Действие фильма происходит в двух точках планеты — в Токио и Сан-Франциско. Запад и восток вынуждены будут сплотиться против невиданной угрозы — не пришельцев, а вполне земных существ, о которых известно ровно ничего.

Именно существ. Не будет с моей стороны спойлером сказать, что в фильме Годзилла не одинок.

В общем-то оригинальный японский фильм и нынешнее поколение кинематографистов сошлись в одном — вопросы экологии что в 1954, что в 2014 актуальнее некуда. Бесспорно, это экзотический способ ткнуть человечество лицом в учиненный собственными руками радиоактивный бардак — но, черт возьми, перед нами же фантастическая лента!

Было много разных фильмов. Сначала Годзилла был злой, потом стал играть на стороне людей. В фильме перед нами 200-метровая живая скала, неуклюже двигающаяся по суше, издающая свой фирменный крик и дышащая огнем — но добрая внутри. Годзилла приходит тогда, когда уже дальше некуда, и никакие вооруженные силы любой страны бессильны против угрозы.

Я не буду пересказывать сюжетные перипетии картины. Скажу лишь, что от японцев в этой картине концепция, манера поведения кайдзю. От американцев — эффекты. Вот они получились очень достойные, уже в трейлере к фильму, когда сменяются панорамы растерзанных городов, когда взмахом хвоста сметены километровые башни-небоскребы — уже чувствуешь размах! Есть один нюанс — создатели картины сделали очень мощный замах, но меж тем объективно — в картине больше не Годзиллы суммарно, а его противников (кстати, я, к сожалению, не вспомню — а были ли такие существа в оригинальных фильмах? Потому что внешний вид врагов Годзиллы лично мне показался каким-то очень… голливудским, как будто что-то такое уже где-то было).

Есть у фильма одно слабое место. Вернее, оно просто несколько слабее остальных. Это любимое бряцанье оружием в лице представителей US ARMY, US NAVY, USAF и всех прочих родов войск. Здесь, слава Богу, оно сведено к минимуму, но кое-где пролезает иной раз эпизодик, больше свойственный какому-нибудь «Повелителю бури» (абсолютно без претензий к «Повелителю», просто в «Годзилле» главный герой тоже сапер).

Зато есть просто шикарная сцена десантирования воинов с высоты 9 километров в предрассветных сумерках, за что можно простить все прочие шероховатости.

Тут такое дело. Повторюсь, уверен, что создателей картины после такого начала теперь закидают просьбами продолжить фильм (на Кинопоиске уже висит новость о том, что так и будет). И я с удовольствием посмотрю новый фильм при условии того, что он станет максимально зрелищным и продуманным.

Все-таки стоит помнить, что Япония рассказала уже все, что только можно про Годзиллу и успешно в 2004 году завершила франшизу. Не нужно новые 28 частей. Пусть их будет, ну скажем, три — но каждая будет дополнять и развивать события предыдущей.

Перезапуск прошел удачно. В коллекцию.

10 из 10

Начну свою рецензию с дани памяти «старой» голливудской Годзилле, Роланда Эммериха, пропитанной насквозь американским пафосом и напрочь раскритикованной японским зрителем, но всё же лучшей, в своем амплуа, на мой взгляд! А теперь немного конкретики по нынешней ленте.

Когда я смотрел трейлер «Годзиллы» (он конечно же был не многословным, но в свою очередь выразительным и интригующим), я, как это и полагается в моем случае в последнее время, увидел в тизере не стандартный американский экшн, но нечто большее, замысловатое, продуманное, драматическое. И что из этого получилось? Я не фанат японской годжиры скажу я вам, отнюдь не фанат, я не видел ни одной родной картины, но зато я видел фрагменты и эту ужасную куклу, имитирующую монстра. Да, возможно в 1954 году это и могло произвести фурор на зрителя, но в конце XX века и уж тем более в начале XI, во времена компьютерных технологий, извините, не красиво. Другое дело показал Эммерих и я не скажу, что шедевр, потому, как манера его постановки в основной мере это пафос, это спец-эффекты с отсутствием вразумительного сюжета и логики, единственное исключение из тех фильмов, которые я видел под его руководство, это «Патриот». Но всё таки в 98 году это выглядело, по меньшей мере очень красиво, чего не сказать о 2014-ом. Один только «Тихоокеанский рубеж» Гильермо Дель Торо, по зрелищности, уложит «Годзиллу» на лопатки уже на первых 30 минутах просмотра. Да в новой картине появился сюжет, теперь это не просто стихийное нашествие и разрушение, теперь здесь есть смысл, но теряется в монотонности просмотра. Ужасные порождения природы Гнусы, в течении всего фильма то и дело, что ползают из пункта «а» в пункт «б», попутно разрушая все на своем пути, а годзилла в свою очередь делает тоже самое только в естественно для нее среде, к тому же, постоянные вопли и крики, как с одной стороны, так и с другой, без существенного подогрева — схваток, сражений — по итогу начинают надоедать и резать слух. Что касается самой рептилии, то она типична японской кукле, только в цифре, толстая и неуклюжая, я совсем не ощущал эмоций во время её долгожданного появления на экране, собственно, как и от термитов.

В фильме так же имеется параллельно пересекающиеся истории, годзиллы и военного Форда Броди, в роли Аарона Тейлора, со своей семьей. Этому парню по сценарию прописали 5 летнего ребенка, сделав из него любящего семьянина-солдата, но мне глядя него, виделось совсем не то о чем говорил режиссер, скорей всего судя по его возрасту и внешнему обличаю, ему самому нужен был ещё папа или мама. История «героического» путешествия Форда, его вечно ревущей жены и ребенка, а так же сумасшедшего папочки, безхаризматичного адмирала и вечно прозревающего истину японского ученного, в совокупности это и есть годзилла, приправленная очень слабым экшеном, над постановкой которого судя по всему никто даже и не напрягался.

Если уж непосредственно охарактеризовать новоиспеченную фантастику о чудовище-мутанте, то извините меня — муть и сопли, ничего сверх выдающегося.

5 из 10

Таким был слоган фильма Роланда Эммериха. Кроме Годзиллы образца 2014 я смотрел только его. И волей-неволей у меня были сравнения обоих фильмов. Но это не главное, речь пойдёт всё же о новом фильме.

Если коротко, то ожидал большего. Во-первых присутствие самого Годзиллы на экране не так уж и велико, а чаще зритель видит жуков-паразитов. Стоило ли называть фильм «Годзилла»? Во-вторых сам сюжет. Как мне показалось, авторам пришла в голову идея и они начали её разрабатывать, но фантазии хватило лишь на первые полчаса фильма, и там им ещё удавалось держать интригу, далее фантазия всё меркла, и где-то с середины авторы начали тянуть сценарий за уши, чтобы хоть как-то хватило на 2 часа хронометража. В-третьих 3D картинка. Честно, не вижу особого смысла в ней в этом фильме. Почти всё действие картины разворачивается ночь, и мы видим на экране лишь красные глаза гнусов и оскал годзиллы.

Кроме того в фильме довольно сильно напрягали моменты, когда в фильме наступает тишина и главные герои, затаив дыхание, оглядываются и за их спинами что-нибудь рушится или взрывается. Кажется режиссёру очень понравился этот приём.

Отдельная тема актёрская игра, точнее её отсутствие. И больше всего в этом вопросе меня убил Кен Ватанабе. Я уважаю его как актёра, за «Последнего самурая» и «Начало», но тут он как состроил физиономию дико «очень удивлённого» учёного, так и до конца фильма её зафиксировал. В какой-то момент мне показалось, что он случайно забрёл на съёмочную площадку и режиссёр покрикивал на него, мол «посторонние на площадке», а потом реакции Кена переозвучили под фильм.

Про спецэффекты говорить не вижу смысла, так как их в голливуде всё же делать умеют, что ни говори, но опять же почти всё действие ночью, поэтому даже их оценить особо нет возможности. Жуки-паразиты очень напомнили мне жуков из «Звёздного десанта», видимо создатели ими вдохновлялись, особенно меня смешил процесс их питания, когда они ели ядерные ракеты, как сосиски.

Несколько слов о годзилле. Его рык, позы во время рыка, устарашающий вид, всё это было прекрасно, но последние 2 минуты фильма создали у меня впечатление того, что годзилла — нашкодивший котёнок, который кучу всего разрушил, а потом реабилитировался перед хозяином, поймав мышку, и ушёл гулять на улицу.

Единственное, что в фильме действительно хорошо, так это музыка, всё же Александр Деспла — это уровень! Его оформление фильма звучало великолепно.

Вспоминая о Годзилле 98-го года, хочется ради справедливости отметить, что и она великим фильмом не была, но лично мне казалась гораздо более интересной. Там был интересно развивающийся сюжет, хорошие актёры, юмор. Современный фильм почти безэмоционален, это плохо.

Годзилла Гарета Эдвардса — очень средненький фильм-катастрофа, с невнятным сюжетом, отсутствием актёрской игры, который смотреть в кинотеатре вряд ли стоит, впечатления от просмотра дома были бы такими же, но я посмотрел, ожидая более достойное кино, и был разочарован. Учитывая перспективу появления сиквела, хотелось бы, чтобы создатели учли все свои недочёты. Всё в их руках, надеюсь на них, а пока

4 из 10

Признаться честно, смутно помню фильм Роланда Эммериха. Не мудрено, ведь прошло столько времени.

Разница в шестнадцать лет — это не единственный серьезный отрыв одной части франшизы от другой. Действительно, картинка стала в разы лучше. Действие разворачивается эффектнее, а концепт Годзиллы — это почти что живое динозаврообразное существо, а не простая кукла-муляж.

«Годзилла» Эдвардса, она не о монстрах в принципе. Смещение всего действа в сторону человеческой трагедии, а не борьбы тварей с человеком, вызвало некий диссонанс у зрителей. Поэтому я была удивлена не слишком радушному приёму российской публики. Фильм очень западный. Если не мыслить их категориями, то и понять его будет сложно. Среднестатистический россиянин в чудеса не верит, на фантастику смотрит критически. Воспринимает все буквально: катастрофа должна быть катастрофой. Не меньше и не больше. Чувство героизма пробуждает в себе войной межчеловеческой. То бишь героем себя не ощущает. Удовольствие получаемое лишь через экшн. Наверное, именно поэтому супергерои у нас появились достаточно поздно.

Можно ли именно так описать недовольство концепцией борьбы человека и природы в фильме, который вроде бы о гигантском Нечто из загадочных глубин океана? Это оправдано. Но Годзилла версии 2014 мне нравится больше.

Если вы также любите фильм «Монстро», то будете очарованы непроизвольными аллюзиями.

Мне хочется верить, что этому фильму суждено стать классикой франшизы. Так как с кинематографической точки зрения, он достаточно хорошо для этого. А с общечеловеческой: по-приятному и без мнимого пафоса драматичен.

Живая фантастика.

Про фильмы о Годзилле, можно говорить долго. Но никогда никто не придет к единому мнению о том, что тот или иной фильм лучше другого. Разумеется, это не относится к старым фильме о существе, которое появилось в результате беспечности людей. О том, как оно обрушилось всей своей массой на беззащитные города. Годзилла для японцев стал олицетворением ядерного ужаса, что обрушился на них в конце Второй Мировой войны. И это далеко не просто фильм про гигантского левиафана. В нем показаны те ужасные последствия, какие может человек нанести ближнему своему и окружающему его Миру. И Годзилла является гротескным существом, которое явилось в этот мир для того, что бы наказать людей за их равнодушие друг к другу и окружающей среде.

В японских фильмах того времени и последующих, несмотря на то, что сами существа были выполнены резиновыми куклами, а в самом первом фильме Годзиллу играл человек в костюме из резины, чувствовалась душа и атмосфера беспомощности перед животными, которые были рождены благодаря радиации.

Теперь собственно о современных экранизациях этого величественного ящера. В 1998 году Роланд Эммерих снял свое видение происхождения Годзиллы. Стоит признать, что фильм получился зрелищным и эффектным. Для того времени его Годзилла выглядел интересно и даже в некотором роде самобытно. И здесь стоит вывести одну важную вещь — Годзилла 1998 года, это по большей части развлекательный фильм. И видно это по подаче материала. Он рассчитан на категории различных возрастных групп. Сам фильм смотрится непринужденно и легко. За героями наблюдать интересно, но не более того. Да и героям особо не сопереживаешь, заранее зная, что все закончится благополучно. Но со временем, мнения разделились. Ведь были те, кто хотел увидеть Годзиллу таким, каким он был от студии Тохо. Но были (есть) те, кому понравился вариант Годзиллы Роланда Эммериха.

В 2014 году вышел фильм про Годзиллу молодого режиссера Гарета Эдвардса. Прежде всего, сразу стоит отметить одну важную вещь, а именно то, что этот фильм совсем не о разгневанных древних существах. Атмосфера в фильме мрачная, наполнена безысходностью перед тем, что людям известно, но они не знают силы неведомого и на что оно способно. Они, конечно, играют в этом фильме очень важную роль. Но то, как режиссер доносит до зрителя посыл фильма, становится понятно, что эти существа олицетворяют собой разрушения и катаклизмы, а не уродливых и страшных монстров. Конечно, подход режиссера несколько затрудняет восприятия фильма про Годзиллу, повествование ведется здесь от лица людей. И самое обидное для многих становится то, что самое интересное остается за кадром или грамотно завуалировано. Актеры справились со своей задачей хорошо. Пусть у некоторых из них было мало экранного времени, зато они показали реальные переживания и чувства.

Собственно сам великий Годзилла, именно тот, которого все помнят с тех времен, когда про него начала снимать фильмы японская киностудия Тохо. Он величественный и страшный одновременно. Его громогласный рев заставляет дрожать стены и стекла вылетают из рам. Подводя итог, можно с уверенностью сказать, что режиссер поступил правильно. Фильм получился именно о том, что каким бы Властелином над природой человек себя ни считал, он будет всегда оставаться меленьким и беспомощным перед разъяренными цунами, сильнейшими наводнениями и землетрясениями, которые не считаются с тем, кто и что перед ними находится.

Сразу бы хотелось отметь плюсы. Это, бесспорно, спецэффекты и операторская работа. Самой показательной в этом плане является сцена падения военного отряда с самолета. В этот момент невозможно оторвать взгляд от экрана. И такого добра тут масса. Разрушение атомной станции, борьба двух монстров, огромное количество взрывов и, конечно же, главная звезда Годзилла. Чудовище отлично прорисовано и анимировано (хоть и кажется иногда слишком быстрым для рептилии в несколько тонн веса) а в конце фильма, когда он был показан во всей своей красе, у меня пошли мурашки по коже.

К сожалению оставшиеся аспекты фильма не столь хороши. Музыка не запомнилась. Сюжет насчитывает пару интересных идей, но в целом никакой. Еще бы хотелось придраться к научной стороне фильма. Я конечно понимаю, что обвинять фильм про доисторического монстра в биологических неточностях не правильно, но не могу промолчать. В силу скорее всего желания подогнать фильм под определенный возрастной рейтинг чудища в фильме не едят людей… совсем. Они питаются исключительно радиацией. И это полный бред! Что бы набрать массу недостаточно просто быть рядом с радиоактивным предметом, в любом случае понадобится физический материал.

Отдельно хотелось бы поговорить про актерский состав. Каждый актер за очень редким исключением играет просто… Бездарно! Все они не выражают эмоций. А Аарон Джонсон в роли главного героя самое плохое, что есть в фильме. Я больше чувств проявляю когда мне на ногу наступают, чем он, когда понимает, что скорее всего сейчас умрет. Даже компьютерный монстр показал более достойную игру чем он. Но есть во всем этом мусоре капля света. Это любимый всеми нами учитель химии и по совместительству нарко-торговец Браян Крэнстон. Я не могу обойтись без спойлеров при описании его персонажа так что просто скажу- он сыграл превосходно.

7 из 10

Впервые я рад, что как раз российский зритель не оценил картину. По мне — это дико скучный и тупой в сценарном плане фильм. Я все понимаю, что Годзилла не претендовала на звание «самый лихо закрученный сюжет», но, такое чувство, что авторы даже не старались. Напрашиваются сравнения с «Тихоокеанским рубежом», т. к. оба фильма представляют японскую франшизу на лад американских деятелей. Скажу сразу, что предыдущие «Годжиры» так же не отличались интересным и глубоким сюжетом и шквал безумия и нелогичности преследовали их. Унаследовала ли глупость предшественников Годзилла 2014-го года? Отчасти. Прошло уже несколько дней и я могу что-то перевирать или не вспомнить, так что не обессудьте. И то, что вы можете принять за спойлеры — нет. Это констатация факта и те моменты, на которые стоит обратить особое внимание.

Начну с того, что фильм с самых первых минут демонстрирует то, что ожидать от него чего-то «умного» не стоит. Не поймите не правильно, но я вырос в «атомном» регионе. Точнее, городе. Насколько мне известно, постройка атомных электростанций должна происходить за 30-км от населенных пунктов. Да, правилами пренебрегают, так что у нас она находится… ну, к примеру, в 5-ти км. Но какого фильм нам демонстрирует принцип «пороховой бочки»? Позабавил момент, когда пацан смотрит в окно из школы, а на его глазах, всего в нескольких шагах рушится станция. Сделано для картинки, понимаю, но вы тут драму на серьезных щах разворачиваете, так сделайте ее более правдоподобной. Второе. Прошло 15 лет с момента инцидента. Территория охраняется. Но почему Уолтер Уайт и его сын просто с другого берега приплыли туда на лодке? Никто за 15 лет не додумался так сделать? Никто не охраняет вход в карантинную зону с моря? Хотите сказать, что за 15 лет никто даже не проникал сквозь колючую проволоку в зараженный центр? Наверняка найдутся люди, для которых такие места словно лакомство. Но если так и было, почему никто не распространил информацию о том, что там нет радиации? Их всех ловили? Тогда что с ними делали? Сажали в тюрьму? Убивали? Или у них там свой Киселев с «Вестями дня» и что они говорят — значит правда? Хайзенберг говорит сотрудникам: «Эта тварь питается электромагнитным импульсом!!!» А они такие: «Эээ, правда?». Правильно, 15 лет занимаются этим, а тут неожиданно глаза им открыли. НО, через пару минут экранного времени они рассказывают о том, что они-таки занимаются этим 15 лет и начали с того, что узнали, что эта тварь питается электромагнитным импульсом и это суть их дела вовсе. Вы серьезно? А почему вы тогда так тупили, когда услышали это от Кренстона? Или вы были удивлены, что кто-то еще догадался? Ну тогда это уже ошибка актеров, а не сценаристов. Спорный момент. Идем дальше. Как вы думаете, как они пробудили тварь, которую изучали? Кто бы подумал! Швяхнули как раз тем самым, чем она питается! Гениально! И потом ВНЕЗАПНО все завопили: «О, черт, она пробудилась!». Ну оболдеть! Вы бы еще вампира кровью напоили. Толстяка фаст-фудом. Крымчан патриотизмом. Ну серьезно. Почему не сжечь? Заморозить?

В предыдущих фильмах меня всегда забавлял момент, когда огромная тварь разносила полгорода, а потом ВНЕЗАПНО куда-то девалась и никто ее не мог найти. Монстр не размером со спичечный коробок и то объяснение, которые пытались они дать ну уж очень притянуто. Типа, он как истребитель, исчез со всех радаров. Да куда бы он не приземлился, в нынешнее время вы всегда каким-то способом узнаете, где он. Не потеряете вы такую махину ну никак. Особенно когда отряд спецназначения идет по чаще и просто не может посмотреть вверх, чтобы увидеть здоровенный акселерат, который спрятался в «кустах». «Нам слишком мало платят, чтобы смотреть вверх» — так и хотелось, чтобы они сказали это. В дальнейшем они попытались сделать так, чтобы не было этих «исчезновений», но со своими косяками, но лучше, чем в предыдущих хотя бы.

Что дальше? Родители не успели забежать в вагон к сыну. И тут главгерой подлетает к малому и говорит: «Я позабочусь о вашем сыне, — и добавляет: «Вот бы только на самолет не опоздать». При этом в вагоне куча людей. Всем плевать? Почему ему не передать пацана кому-то другому? Полицейскому, например, который явно должен находится в поезде. Да и люди видели, что ребенок остался сам и родители ломились в поезд. Откуда это безразличие? Или авторы хотели сказать, что американцы с душой, а не то что эти узкоглазые и все на одно лицо? Непонятно. Но да ладно. Я упущу момент с мокрыми перьями птиц, которые летают во время ливня, такое хотя бы может быть. Наверное. Не знаю, пусть эксперты разберутся, самкой и самцом монстров, которые хотят спариваться при рейтинге PG-13 и прочий бред. Но самое классное — ненужное самопожертвование ГГ. Бомбу, которую поместили на лодку, нужно просто оттолкнуть от берега и она пусть себе плывет по течению. То есть, главный герой нет чтобы встать оттолкнуть лодку от берега, а самому побежать в глубь города и попытаться спастись (а он на протяжении всего фильма еще и к семье вернуться хочет), наоборот, встает на лодку и отталкивается от берега, тем самым уплывая вдаль и лишая себя шанса выжить. Зачем? Да, она завелась, но без его же помощи. Он просто лежал и пялился на звезды.

Вступает сравнение с «Тихоокенанским рубежом», ведь там были и глупость, и пафос, и юмор, и экшн. Но при этом все было ярко, динамично и с японским колоритом и данью первоисточнику, например, «Евангелиону», за что и прощались косяки. Во всяком случае, в «Рубеже» нам показали то, на что мы шли: гигансткие роботы дерутся с гигантскими Годзиллами. Здесь же из двух часов экранного времени на монстров уделяется от силы полчаса. И даже тогда, когда по ходу хронометража монстры встречались лицом к лицу и сердце замирало от предстоящего экшна, авторы делали что? Правильно! Прерывали сцену на очередную драму и сопли главных героев. Экономили бюджет? Возможно. Снова-таки, в «Рубеже» были запоминающиеся кадры. Чего стоит Егерь в космосе с мечом, режущий крылья Кайдзю. «Годжира» же может похвастаться лишь лобзаниями носиками двух монстров с боеголовкой во рту. Шикарно! «Годзилла» настолько бездумный и скучный фильм, что его стыдно рекомендовать кому-либо к просмотру. Обещанные спецэффекты не спасают картину, а из-за чего-то другого смотреть картину абсолютно не стоит. Смотрите хорошее кино. Всем спасибо за внимание.