Рецензии

До сих пор удивляюсь как почти неизвестный режиссер Гарет Эдвардс сумел создать такой шедевр. Более замечательного и захватывающего фильма я не видел. «Годзилла» Эммериха — жалкая пародия на того монстра которого создал Эдвардс.

Замечательная перезагрузка франшизы про огромного ящера терроризирующего Мегаполис. С кем только он не сражался. И с гигантским крабом, и с огромным кальмаром, и с трехглавым драконом, и даже с… Кинг-Конгом! На очереди — инопланетяне.

По масштабности этот фильм можно сравнить лишь с проектами Марвел или творениями Питера Джексона. По эпичности — со Звездными войнами. По визуальным эффектам он сравнится с вышеперечисленными. По драматичности — ну наверное с Хатико. Ибо после Хатико ни один фильм так не выжимал у меня слезу.

Отличнейший фантастическо-фэнтезийный экшен с элементами драмы. Замечательная игра актеров, заечательный сюжет, отличнейшая постановка, в общем все прекрасно. Классный фильм и неправы те кто говорит что смысл только в монстрах, а люди лишние. Нет. Ибо где как не в катастрофе проявляются истинные сердца людей.

10 из 10

Связь по военному каналу: — Алло! Алло! Вы меня слышите? У нас тут чрезвычайная ситуация! Годзилла… (помехи)

- Что? Вас не слышно, повторите!
- Годзилла! Годзилла в Сан-Франциско! Сообщите президенту!
- Может, лучше премьер-министру?
- Какому ещё премьер-министру?
- Японскому. Это же их хреновина! Пускай забирают её к такой-то ма… (обрыв связи)

Нас всё-таки обманули. Обещали показать, как гигантское монстро по имени Годжира громит небоскрёбы, страшно рычит и всячески проявляет своё недовольство внешней политикой США. Так, по крайней мере, было видно из трейлера. «Оно загонит нас обратно в каменный век!» — кричал не своим голосом Брайан Крэнстон, и мы верили, что Оно на это способно. Но профессор Ватанабе ошибся: Годжира, которого он знал, больше нет. Теперь по миру бродит Годзилла 230-метрового роста, плюёт синим пламенем и восстанавливает какой-то там баланс. Короче, не волнуйтесь, человечеству это ничем не грозит.

Но почему тогда у Годзиллы такой имидж, что его ни в один густонаселённый мегаполис на таможне не пропускают? Откуда такой негатив к радиоактивному чудовищу? А виноваты во всём японцы. Они годами создавали гиганту противоречивый образ. И теперь, что бы Годзилла ни делал, как бы ни вставал грудью на защиту родной Японии, жители Токио всякий раз в ужасе разбегаются. Потому что у них слово кайдзю вызывает всего одну реакцию. И только в последнем японском фильме, ознаменовавшем конец эры Миллениум, Годзилла предстал однозначно положительным персонажем. Прощание с доисторическим другом японцы отметили грандиозной свалкой всевозможных чудовищ, инопланетян и мутантов. Получилось несколько бестолково и местами не в меру, но довольно забавно. После такого карнавала мысли о продолжении как-то сами собой отпадали.

И вот спустя десять лет, как раз к 60-летнему юбилею Годзиллы, американцы решились на новый фильм. При этом они заранее открестились от эмериховской игуаны, как от чего-то недостойного внимания. На сей раз, решили студийные боссы, только хардкор, только жесть и суровый реализм. И за дело взялся изобретатель дешёвой фантастики и любитель гигантских ктулхов Гарет Эдвардс. Гарет полностью проникся свежей идеей и наснимал такую катастрофическую катастрофу в духе оригинальных кайдзю-фильмов, что японцы со своими маленькими бюджетами просто курят в сторонке. Благодаря исключительному мастерству оператора и художникам по цифровому рисованию чудовищ, Эдвардс подарил зрителю то, чего классические фильмы дать не могли — удивительно захватывающий и впечатляющий фантастический блокбастер. Блестяще выдержанная атмосфера надвигающейся беды, грандиозные баталии на фоне порушенной архитектуры и прекрасная игра талантливых актёров вызывают восторг и восхищение. Гнусы Эдвардса выглядят не хуже своего собрата из «Монстро», и даже в отсутствие трясущейся камеры не уступают в реалистичности. А сам Годзилла, слегка раздобревший на радиоактивных харчах, в критический момент просто рвёт зал своим воинственным рёвом.

Жаль только, что персонажи-человеки получились немного плосковатые: одержимый поиском правды отец, беспокоящаяся жена, учёный, который всем всё объясняет и сам главгерой — сапёр-десантник-молодец, родившийся не то в рубашке, не то сразу в бронике. Все эти типажи ничуть не удивляют, но актёры, играющие их, производят самое благоприятное впечатление. Только Аарону не повезло, его персонаж — ходячая функция: пойди туда, не знаю, куда, принеси бомбу, спаси человечество. И хотя он старается не ударить в грязь лицом, более харизматичный актёр на его месте смотрелся бы выгоднее.

Может быть, Гарет Эдвардс, будучи одновременно продолжателем традиций японских кинематографистов и представителем голливудских визионеров, откроет нашему любимому Годзилле дверь в новую эру? Хотелось бы на это надеяться. Пусть она будет, для разнообразия, американской. И пусть зрители всего мира проголосуют рублём за нового Годзиллу. Ведь это лучший подарок ему на день рождения.

С днём рождения, дорогой Годзилла!

«Годзилла» всегда ассоциировалась у меня с детством. Я помню, как мы с сестрой, не отрываясь, смотрели за происходящим на экране еще лампового телевизора, как бесстрашная и одновременно устрашающая рептилия громит все на своем пути. Медленно передвигающаяся, пластилиновая фигура на фоне небоскребов Америки и Японии казалась верхом киноиндустрии того времени.

Перезапущенный проект «Годзилла» рассказывает о группе ученых, которые изучают высокоимпульсные объекты в Японии и на Филиппинах. Молодой парень — военный Форд Броуди (Аарон Тейлор-Джонсон) хочет продолжить дело отца и помочь доктору Иширо (Кен Ватанабе) в поиске истины. Но ситуация выходит из под контроля, из отложений появляются огромные Гнусы, желающие продолжить заселят планету. Но тут из океана появляется первый живой организм на Земле — Годзилла. Он хочет восстановить баланс сил на планете. Чем же закончится битва?

Фильм не представляет из себя какой-то особенной ценности. Но мне он понравился, просто хотелось отвлечься, с этим картина отлично справляется. Фильм смотрится на одном дыхании, нет слишком затянутых сцен, все происходит динамично. Годзилла выглядит очень реалистично, нигде не видна компьютерная графика — благородная, сильная древняя рептилия.

Становится даже смешно от того, насколько же американцы любят во всем винить русских. Спасибо хоть, что не сочли Годзиллу русским шпионом.

Спецэффекты, эффекты неожиданности, романтические сцены — все это в картине есть, что и должно быть в любом фантастическом экшне. Но разрушенные города — это, пожалуй, единственное, что пугает в фильме, сцен убийства людей нет, они предполагаются, но внимание на этом не заостряется.

Аарон Тейлор-Джонсон — хороший актер разнопланового жанра. В «Годзилле» играть особо нечего, но это неплохая роль в его копилку, после «Пипцов», «Анны Карениной» и «Стать Джоном Ленноном». Неплохо смотрелась жена Аарона по фильму Элизабет Олсен и отец Брайан Крэнстон. Остальных в фильме почти не заметно.

Картина получилась ровно такой, какой я ее представлял: динамичная, с множеством эффектов и повторяющая предыдущий фильм. Спасибо за современное представление любого в детстве фильма, которому исполняется в этом году не много, не мало, а 60 лет!

8 из 10

Этот недотекст рожался отнюдь не день. Не знаю, почему новый «Godzilla» никак не хотел быть усвоенным и полностью переваренным, но все-таки время делает свое дело и вроде как-то в сознании начали выстраиваться четкие словосочетания, довольно внятно формулирующие мое отношение к сие произведению.

«Godzilla» — новый перезапуск о ящероподобном монстре, который ввергал, да и ввергает в страх и ужас жителей страны восходящего солнца. О нем снято уже 28 фильмов (это если считать только японскую линейку), и есть один (не считая образец 2014 года) ремейк голливудского кинодела — Эммириха, Роланда. Что творилось на передовой в 1998 году рассказывать стыдно, а вот свеженькое видение Гарета Эвардса (не стоит зацикливать свое внимание на данном персонаже) вполне себе качественное кино, сильно заигрывающее с драмой, пожалуй, но хаяния и facepalm’ов оно, точно, не заслуживает. А все дело в том, что, собственно: чего ждали, того и получили. Трейлеры слишком навязчиво внушали колоссальное отведение времени главному персонажу ленты? Ну, как сказать. Первые трейлеры вообще пролили свет на образ Годзиллы только под конец ролика, да, и то все было слишком туманно и завуалировано. И что не трейлер, то лишь частичка образа. И когда ты уже знаешь что из себя будет представлять Годзилла по-эдвардски, тебе все равно пихают и пихают трейлеры, ролики, отрывки и прочий контент, дабы полностью лицезреть могущество (образно говоря) царя природы. Может неверная трактовка, но, да, Годзилла здесь стоит на защите всего живого, даже нас — вредных людишек. И кто-то где-то заикнулся о том, что: мол, с чего бы это вдруг ему нас оберегать? Годзилла никогда не был на стороне человечества! И снова — отнюдь. Были фильмы, где ящер спокойно вел войну против других мифических созданий, дабы уберечь от погибели обычных граждан, не жаждающих быть втоптанными в землю чей-нибудь n-тонной лапой. И чем дальше в лес, тем… В общем, с каждым новым фильмов, где в названии числится Годзилла, уровень маразматизма и кретинизма доходил до отметки «критично», а новые решения по вопросу о «антагонисте» вызывали лишь улыбку и снова: маразматизм и кретинизм. Наверное, палку согнули, когда некие создатели выпустили мультик о «Бэмби, который встречает Годзиллу», а далее вроде и сын Бэмби. Но, мы умеем лишь из крайности в крайности, и труды Гарета Эвардса (вам все еще не стоит акцентировать внимание на данной личности) на экране перевоплотились в совершенно неуместную драму, хнычащую и раздражающую на каждой минуте своего хронометража. Хотя, все-таки, «Godzilla» стоящая трата денег, хоть из-за того, что это относительно приятное или же интересное зрелище, которое не вызывает никакой сонливости (не знаю, кто там где уснул), а лишь немного выбивающее из колеи диалогами, срачами и прочей словесной нагрузкой. «Godzilla», в отличии от «Pacific Rif», к примеру (все сравнили, чем я хуже), все же больше некое serious movie, нежели сто процентная «развлекуха» (и сразу так заявленная, к слову). И там, и там кайдзю из подземных глубин. И там, и там баталии исполинов в разнообразных локациях. В последнем, правда, не делался такой упор на переживания души человеческой, как в первом претенденте. Аарон Тейлор-Джонсон, чтоб его, критично плохо играет сапера, который, по его же словам, лучший в этом деле, но спустя ленту веришь в это с трудом. Да и образ военного в целом вышел слишком смазанный, да, Господи, вообще никакой. Слишком серьезное лицо, и у него слишком серьезное лицо. Я понимаю, Годзилла вселяет такой настрой к происходящему, но ведь у нас на повестке дня ящерица-переросток, а ну никак не Медуза Горгон, — весь актерский состав, будто случайно на съемках повстречал злополучную деву от чего все дни проходил с каменной физиономией. И расхваленный Брайан Кренстон, который, якобы, даже после триумфального «Breaking Bad», если уж появляется на экране, то играет так, что молодняк позавидует. Но нет у Кренстона роли лучше, да или вообще дотягивающей до отметки «Хайзеберг». Собственно, как и в «Godzilla», — общее появление актера занимает где-то 20—30 минут от двух часового фильма. Но не в размере дело. Даже это коротенькое представление было сыграно на манер того же Уолтера Уайта, еще, правда, не пустившегося «во все тяжкие» (когда был Уолтер маленький с кудрявой головой). А уж Кен Ватанабе — вообще отдельная история, на свой отельный недотекст. Но каст это лишь верхушка айсберга. Под массами холодной воды скрывается еще и вышеупомянутая драма — ошибившийся дверью жанр. Дель Торо, создавая свое прошлогоднее творение, заведомо знал, что серьезность только повредит. Конечно, создать миниатюрный конфликт надо, и посему появляется предыстория событий, описанных в «Pacific Rif». Но дальше нам показывают разноцветных «егерей», и мир становится лучше. А вот «Godzilla», рассказывая события, предшествующие тем, что описаны в фильме, слишком увлекся атомными бомбардировками и прочими бедствиями Хиросимы, что выдерживал эту несгибаемую сУрьезность на протяжении всего повествования. А вот что действительно круто, так это сам Годзилла. На самом деле. Ранние арты, которые спокойно можно было найти в интернетах, уже хвалились каноничным видом монстра. Та нелепица, которую на представил Эммирих, — ее даже за уши не вытащишь до того уровня, на котором теперь восседает Эдвард со своим творением. А ведь, если верить неким источникам, это самая огромная тварь из всех 28 предшествующих. Для юбилея постарались, как ни крути.

Любое появление Годзиллы — праздник для зрителя. Проделана колоссальная работа над сценами, где нам необходимо лицезреть его. И чтобы смаковать момент, да, именно смаковать, а не терзаться в недоумении, создатели эффектно прерывают кадр, снова переключая нас на саперов. Хотя, хочу отдать должное, сцена на мосту — просто шедевральна. Есть даже присутствие паники, чего не бывает теперь даже в самых прожженных хоррорах.

Итак. Новый «Godzilla» мне показался довольно неплохим зрелищем, даже без «довольно». Ящер, пусть и похож на плюшевого мишку с такими мимимишными лапками, все равно выглядит статусным, величественным. Все приписывая к тому же юбилею (60 лет, как-никак) финальный эпизод как бы отдает дань Годзилле. Он красиво уплывает в рассвет, а люди машут ему и благодарят за победу над Гнусами и к чертям разрушенные города, но это уже издержки.

6 из 10

Пусть поборются !

Сразу скажу, что я фильм не ждал, поэтому в этой рецензии не будет поблажек на фанатскую любовь. Вообще мое взаимодействие с Годзиллой было недолгим. К сожалению самую старую Годзиллу я не смотрел, но это мы исправим в ближайшее время. Итак, все что я видел о Годзилле это фильм Эммериха (который уже не помню) и собственно мультсериал, к которому хорошо отнеслись сами Японцы. Мультсериал нравился, фильм Эммериха кажется нет.

Теперь о фильме.

Во-первых, скажу, что монстры со стороны визуала в этом фильме каноничны. Годзилла выглядит как она же 60 лет назад. Только морда стало более грозной. Могу сказать, что в меня ее облик действительно вселял страх. При виде огромного, древнего ящера выше, чем Сан-Франциско бегали мурашки по коже. М. У. Т. О. или как их зовут в фильме Г. Н. У. С. ы, выглядят не менее страшно. Когда видишь это существо, а еще и узнаешь, что оно умеет летать! А электромагнитный импульс вообще красота! За монстров фильму твердая пятерка!

Во-вторых, в фильме как это не прискорбно достаточно слабая сюжетная линия. В принципе у всех главных героев в фильме присутствует мотивация, но они там, по сути, не нужны. Людей можно было просто убрать. Я надеялся на игру Брайна Крэнстона после Во Все Тяжкие, но ему выделено слишком мало экранного времени. Аарон Джонсон и Элизабет Олсон не проявляют признаков хорошей актерской игры в рамках своих ролей. Персонаж Кена Ватанабе вообще фарсовый. Эдвардс ввел его только для того, чтобы отразить авторский подтекст. Поэтому он и бросается репликами в виде:' к черту ядерное оружие и борьбу против монстров, природа сама все решит». Может он просто любит зрелищные битвы Кайдзю? Это известно только режиссеру и сценаристам.

В сюжете есть пара клише типа: когда герой попадает именно туда, куда ему нужно несмотря ни на что или встреча главных героев прямо после того как весь разрушительный кошмар заканчивается (могли бы и поискать друг друга денек).

К слову битва Кайдзю разрушила Сан-Франциско намного меньше, чем битва Супермена и Зода, которая от Метрополиса камня на камне не оставила.

С картинкой все у фильма замечательно. Монстры отлично прорисованы, разрушения и взрывы правдоподобны и зрелищны. Сцена десантирования в город во время битвы Кайдзю-квинтэссенция ужаса к размеру Годзиллы. Звуки оригинальные. Музыка, написанная Александром Депла, подходит к фильму. На другого композитора я бы его не поменял. И еще зрителей приятно удивит одна способность Годзиллы.

Финальный вердикт:

Плюсы:

Монстры, хорошее развлечение на один раз, приятная картинка и операторская работа, уместный саундтрек, хороший Крэнстон хоть его и мало.

Минусы:

Ненужная сюжетная линия с людьми, нет Егерей.

6 из 10

Фильм оставляет двоякие впечатления. Вроде бы и спецэффекты есть, и Хайзенберг из «во все тяжкие», и игра актёров, но есть очень большой минус. Постараюсь описать это так: «взрывы, разрушения, нам показывают зад годзиллы, лапу годзиллы и наконец харю годзиллы, но на следующей секунде нам уже показывают семью главного героя».

Фильм идёт больше 2-х часов, и только на сороковой минуте нам показывают монстра (и то не годзиллу). Сам годзилла мелькает в разных эпизодах. В основном показывают его, так сказать спину, пока он плавает.

Сюжет меня порадовал. Хоть и банален местами, но для такого фильма как раз подходит. Игра актёров, как я уже упомянул выше, мне понравилась. А вот игра детей в фильме хромает.

Ещё у годзиллы есть враги. И представляют они из себя банальную бяку. Они ничем не интересны. Просто помесь таракана и чудовища из фильма «Монстро»

В итоге, с натяжкой, ставлю положительную оценку. Но опять же, впечатления двоякие. Так что в большой натяжкой. Рекомендую у просмотру фанатам годзиллы

7 из 10

P.S. 3D в этом фильме совсем не нужно.

Вот уже который раз я убеждаюсь в том, что локальный конфликт в такой стране как США может быть устно раздут в форменный апокалипсис.

Многие рецензенты и сам трейлер говорили о том, что нам покажут фильм-катастрофу. Не ожидайте, вы этого не увидите. В США реально думают, что если что-то ужасное произойдет в их городе, причем не во всем городе, а на площади в несколько кварталов — это полный абзац для всего человечества. Они больны и беспомощны, но нам приходится смотреть их фильмы, так как собственные ничем не лучше, но первые по крайней мере берут красотой.

Красотой как раз таки наделен главный персонаж — Годзилла. Я полюбил ее с детства, люблю и сейчас. Я очень доволен тем, что ее сделали именно такой, какой задумывали ее наши азиатские друзья. Она действительно эпична. Так же эпична, как и ее противник по фильму Гнус.

Дополнительно к красивой картинке, имеется шикарный звук. Рев Годзиллы проникает в самое сердце и пройдя по телу, уходит в пятки. Музыка здесь так же хороша и помогает лучше погрузиться в происходящее, но.

Все остальное сделано плохо. Туповатые диалоги, бессмысленные потуги спасти положение путем не менее туповатой идеи «все взорвать нахрен» и локальный конфликт двух гигантов, который преподносят как конец света. Хотя конец света мог бы быть, но нам его не показали.

После первого просмотра, я поставил фильму оценку 9, от эйфории увиденного мной любимейшего монстра, но сходив второй раз, заметил погрешности. Вам все же рекомендую к просмотру. Красиво же.

7 из 10

Волна ремейков и перезагрузок захлестнула Голливуд уже давно, и конца и края этой практике не видно. Это, вопреки всеобщему мнению, отнюдь не недостаток проектов такого типа, хоть зрителей и настораживает отсутствие принципиально новых идей для грядущих блокбастеров. Тем не менее, свежий взгляд на какую-либо историю — это всегда любопытно, особенно если режиссер обладает неподдельными амбициями и готов внести что-то личное в старый сюжет.

Гарет Эдвардс, которому доверили 160-миллионный бюджет новой «Годзиллы» таковыми амбициями обладал. В пользу этого факта говорит его предыдущий режиссерский опыт в лице «Монстров», который он склеил на коленке (читай: домашнем ноутбуке), и который вызвал относительно громкий фурор в сообществе кинодеятелей: крайне редко встречаются настолько трудолюбивые и преданные кино самородки. И говоря о «Годзилле», в неискренности режиссуры упрекнуть Эдвардса просто не поворачивается язык, зато сразу становится понятно, что злую шутку с ним сыграло отсутствие опыта в больших студийных проектах. Промашка там, недочет здесь — и в сумме набирается такой багаж претензий, что новому фильму о древнем чудовище просто нельзя поставить положительную оценку.

Всем известно, что первый японский фильм про заглавного ящера являлся аллегорией на тему мирового ядерного вопроса, ставшего особенно острым после бомбежки Хиросимы. Эдвардс перенял общую концепцию, но изменил суть — в новом фильме Годзилла является большим предупреждением людям, бездумно эксплуатирующим ресурсы Земли и не брезгующим гадить в собственном доме. Но грозное помахивание пальцем из-за кулис превращается в фарс, когда ты внезапно понимаешь, что Годзилла у режиссера является лишь фоном, а на деле Гарета больше интересуют человеческие судьбы в обстановке приближающейся катастрофы. Держа в памяти прошлую работу Эдвардса, хочется надеяться, что нечто подобное он продемонстрирует и тут, однако — мимо кассы. Замахнувшись на рубль, «Годзилла» ударяет на копейку, ведь история героев Крэнстона, Тэйлора-Джонсона и Олсен совершенно банальна и неинтересна. И вот тогда становится очень обидно, что из-за каких-то жалких людишек зрителю не дают разглядеть главного виновника всего торжества — а ведь он не один, их целых три!

Из всего актерского ансамбля только Брайан Крэнстон демонстрирует качественную актерскую игру. Впрочем, зная его возможный уровень («Во Все Тяжкие»), можно с придирочкой сказать, что и он ничего выдающего не предложил. Героям Аарона Тэйлора-Джонсона и Элизабет Олсен кроме приятной внешности козырять явно нечем, а Кен Ватанебе, видимо, совсем растерялся во время съемок, будучи не в состоянии понять, кого же ему все-таки надо изобразить. Второстепенные герои приходят и уходят и в памяти зрителя совершенно не задерживаются. Оно и понятно — кому какое дело до каких-то безликих персонажей, когда вот-вот покажут Годзиллу.

И вот Гарет Эдвардс показывает, и не только Годзиллу, но и его соперников. Спецэффекты и звук выверены блестяще: те пятнадцать минут, когда солдаты десантируются в разрушенный город и когда ящер-колосс демонстрирует свой последний аргумент в рукопашном бою с двумя рептилиями, являются лучшими в фильме и вселяют новую надежду в зрителей. Но, увы, эта надежда быстро угасает, поскольку смазанный финал вконец портит все впечатление. Не будь Годзилла таким культовым кино-персонажем, все промахи можно было бы простить. Но в свете того, что над бедным доисторическим животным издевались как только можно, стравливая его с Кинг-Конгом или инопланетянами, можно с уверенностью сказать, что Годзилла явно заслужил большего внимания, нежели то, которое было уделено ему в ремейке.

Именно поэтому «Годзилле»

5 из 10

Никогда не перестану удивляться российскому зрителю. Большинство любят вываливать ушаты грязи и критики на голову действительно хорошего кино, а чему-то сомнительному и дурно пахнущему воспевать дифирамбы и с пеной у рта «доказывать» что они правы. Новая «Годзилла» хрестоматийный пример данного парадокса.

Российская пресса и зритель повсеместно и со смаком ругают ленту Гарета Эдвардса за все, за что только можно, возводя не самые фатальные промахи создателей чуть ли не в ранг первостепенного греха. Да, безусловно, «Годзилла» во многих аспектах имеет недостатки, но на общем фоне их количество не так режет глаз и ни в коем случае не гробит весь фильм полностью.

Особо «умным» индивидуумам стоит напомнить, что они пришли не на перехваленный «Тихоокеанский рубеж», а на кое-что более серьезное, чем дань уважения внутреннему подростку, любящему, когда большие чудовища все рушат кругом. Как бы банально это не звучало, но «Годзилла» фильм, во-первых о людях, которые начинают понимать, что они на этой планете никакие не короли, а всего лишь мелкие букашки, микроскопические, которые никого не интересует, люди — никто и ничто в масштабах доисторических и единственных царей природы, и, начав осознавать это, букашки ведут себя глупо, по-идиотски и не логично, что многие товарищи ошибочно приняли за огрехи сценария. Годзилла и еще пару древних обитателей планеты разрушают города и убивают тысячи людей из вредности, специально? Нет, они их даже не видят, им глубоко параллельно на бегающие тушки в низу, на летящие пули и падающие небоскребы, они делают то, что делали миллионы лет назад, основываясь на базовых и истинных инстинктах.

Кому-то в «Годзилле» мало Годзиллы, кто-то ноет, что схватки древних показываются эпизодически, а что же вы хотели? Как написано выше, это — не битва людей, не для их маленьких глаз, все. И что бы там не говорили, товарищ Эдвардс, у которого за плечами опрометчиво недооцененные «Монстры», умеет хорошо нагнетать саспенс в своих картинах. Ему не нужно крутить камерой по каждой чешуйке Годзиллы, да он может ее вообще не показывать, а ограничится звуками, постоянно растущим напряжением в кадре и пейзажами разрушенных городов, чтобы зритель чувствовал ощущение тотальной и накрывающей как саваном тревоги. А так делать, может далеко не каждый, если не сказать единицы.

В завершении осталось сказать, что писать о работе со звуком, эффектах и прочих вещах даже как-то некрасиво, понятно, что они на самом высшем из возможных уровней. В итоге «Годзилла» — кино не лишенное недостатков, со своими проблемами, но действительно очень крепкая, хорошая вещь, на которую не жалко потратить два часа. Лично мне этого достаточно.

8 из 10

Годзилла, как наиболее известный монстр-кайдзю из ответвления японского фольклора, где изображаются совершенно различные существа, имеет на сегодняшний день чуть ли не тридцать полнометражных фантастических картин со своим участием. Первое появление на экране состоялось в далеком чёрно-белом 1954 году, что повлекло за собой огромнейшее увлечение со стороны продолжателей, агрессивно расширяющих «вселенную» монстра, где он в перерыве между крушением очередного японского города, сражался против себя подобных, но более уродливых Мотры, Хидоры, Гидоры, Разрушителя или Биолланте. Такое количество серий даже разделили на периоды Сёва, Хэйсэй и Синсэй, где в каждом минимум по шесть картин. Продолжения по настроению получались совершенно разные, иногда скатываясь в подобия трэша или комедии, но к примеру, картина «Годзилла против Мотры: Битва за Землю» от 1992 года, в детстве смотрелась с великим упоением и падающее колесо обозрения с разноцветной бабочкой запомнились навсегда. Затем пришёл Роланд Эммерих и сделал из Годзиллы женщину, откладывающую яйца под Бродвеем. Безусловно, фильм 1998 года крут и очень атмосферен, в особенности ночным дождём, что недавно успешно повторил Дель Торо в ленте о Егерях и кайдзю. Вскоре, после гнева на самку игуаны и дальнейшего снисхождения студии Toho, на экраны вновь вышел классический монстр под режиссурой Гарета Эдвардса.

За спиной режиссёра на удивление дешёвый фильм «Монстры», который он снимал практически в одиночку, но итогом стала вполне достойная фантастическая картина. Эдвардсу повезло когда умельцы с ныне популярной студии Legendary Pictures, пригласили его на пост режиссёра. Широкомасштабный дебют прошёл не просто удачно, даже великолепно, так как Эдвардс сумел сохранить оригинальные японские мотивы не только чисто визуально, в дизайне или внешнем облике, но и в смысловом, идейном направлении. Монстр не столь порождение ядерных испытаний, а сколь существо древнее, имеющее непосредственное отношение к планете и её экосистеме. Согласно устоявшимся правилам, он появляется именно тогда, когда баланс нарушается и это не зависит от того, кто в этом виноват. Годзилла, как самый огромный «положительный» трикстер, способный навлечь беды как на человечество, так и на своих равных противников, и уже вопреки, добивается необходимой цели всевозможными способами. Поэтому, совершенно не удивляет безразличие некогда гневного монстра к многочисленным людям, копошащимся у него под ногами, в этой «Годзилле» культовый кайдзю должен остановить, в первую очередь, несвоевременное появление новой популяции существ на планете. Да, помимо громадины, в ленте есть ещё двое монстров, получивших от старательных военных аббревиатуру ГНУСы.

Данную ленту можно охарактеризовать как римейк оригинала с более развёрнутой мифологией, имеющей смелые и свежие элементы в виде «западной» адаптации, сохранившей, на смех или недоумение некоторых зрителей, толстые ноги и атомное «дыхание» главного героя. Недоумение может вызвать и то, что «зачинщики» заварушки появляются раньше «карателя», при этом «человеческие» герои находятся в кадре постоянно и всё действие, под слегка неуравновешенную музыку Александра Депла, повествуется именно от лица оных. Такими персонажами являются молодой лейтенант Форд Броуди в исполнении набравшего хорошую мышечную массу Аарона Тейлора-Джонсона, доктор Серизава с лицом известного Кена Ватанабе, адмирал Стенц и играющий его Дэвид Стрэтэйрн. Как и героиню Элизабет Олсен — жену Броуди Элли, эти персонажи перенимают эстафету первых мест от Жюльет Бинош и Брайана Крэнстона, открывших картину парой интересных для завязки эпизодами. Человеческая составляющая в сюжете фильма раскрывается более чем достаточно, порой даже чересчур навязчиво напоминается о семейной трагедии Форда Броуди и маниакальных поисках ответов его отца, потерявшего при аварии на японской АЭС свою жену. Вдобавок к этому, огромное количество эпизодов с военными и их манёврами можно оправдать только лишь тем, что сам главный герой сапёр, вызвавшийся в мобильные ряды.

Интересный актёрский состав, нагло отбирает себе экранное время, иногда для «серых» сцен, оставляя лишь жадно ожидать масштабности со зрелищными схватками, которая в полную силу развернётся ближе к финалу. А пока, редкие, но очень впечатляющие моменты, вопреки, порой, хромающей динамике ленты, появляются и почти сразу исчезают, удивляя близостью к центру событий, при этом, иногда пряча за углом здания, автомобилем или развалинами всё самое сладкое. Оператор Шеймас МакГарви знает как держать внимание и дальнейший интерес. Нет, на визуальных эффектах в фильме не экономили, поскольку дневных сцен здесь гораздо больше, чем у Эммериха, а масштаб и проработка поражает, оставляя после просмотра полное удовлетворение. Пара эпизодов заставили меня посмеиваться от восторга, будь то ГНУС, крадущийся возле железнодорожного моста, препятствующие «Золотые Ворота» или рёв. Долгий и пронзительный. В конце концов, возвращаясь на улицу, ощущается умиротворение и убаюкивающая тишина в центре города, после многочисленной бесполезной стрельбы, авианосцев, танков и мегамасштабных разрушений. За то отведённое экранное время, Годзиллы и его противников достаточно, равно как и действий людей, старающихся повлиять на ситуации, происходящие на несколько ином уровне.

«Godzilla» Гарета Эдвардса с переработанным несколькими людьми сценарием, не успевшим превратиться в «письмо из Простоквашино», остановился на достаточно стандартной концепции по-настоящему красивого, масштабного и эпичного развлекательного блокбастера. Не скрывая шаблоны и стандарты, которые здесь даже приятны, фильм получился честным и самодостаточным, атмосферу в полной мере которого стоит хотя бы раз увидеть на большом экране. Иначе, как ощутить гнев разбушевавшейся природы, будучи просто человеком с атомной бомбой в руках?

9 из 10

Veni, vidi, vici. А затем, ушёл до «лучших» времён.