Рецензии

«Годзилла» 1998 года от Роланда Эммериха была и остаётся моим любимым фильмом про монстров. Кино, может быть, не каноничное, не без сюжетных ляпов, зато очень динамичное, крепко сбитое и с необходимым для подобных блокбастеров чувством юмора — смотреть подобные фильмы с серьёзной миной невозможно.

Я смотрел и японские фильмы про Годзиллу разных лет — от оригинала 1954 года до фильмов 90-х годов. Большинство из них я тупо не понял. Гигантские монстры, пришельцы, мутанты, волшебные существа и много чего ещё в одном фильме сразу! Зачастую я тупо глазел в экран, не понимая сути происходящего в нём. Наверно, чтобы разобраться во всех сюжетных перипетиях японской «Годзиллы», нужно быть фанатом комиксов или японцем. Да и дешёвые спецэффекты вроде мужика в костюме монстра не способствовали симпатии к японской «Годзилле».

Американскую «Годзиллу» 1998 года не любят ни японцы, ни американцы, раздав ей немало «Малинок». Поэтому и продолжения тот фильм так и не получил, всё ограничилось лишь мультсериалом. После провала Эммериха про гигантского монстра в Голливуде не вспоминали почти 15 лет, пока не решили отснять новый ремейк. Он сразу стал для меня самым ожидаемым фильмом 2014 года. Меня смущало назначение Гарета Эдвардса на пост режиссёра, но тизер развеял сомнения — иду на премьеру! Не зная, какое разочарование меня ожидает…

А власти скрывают! Оказывается, гигантские монстры, питавшиеся… радиацией, это древнейшая форма жизни на земле. Причём это была не только Годзилла, но ещё и Гнусы (гигантские наземные уникальные существа). Это такие 90-метровые тараканы с неоновой подсветкой брюха, передающие сигналы друг другу землетрясениями (которые люди не могут засечь!). И атомные испытания в Тихом океане — это было не то, что вы думаете. И монстры вроде как вымерли, пока в Японии не грянула авария на АЭС. Ну вы поняли… а дальше действо и вовсе начинает напоминать шедевры от Asylum. Вы узнаете много интересного о том, что прячется под Лас-Вегасом, как переместить атомную бомбу максимально быстро и эффективно и то, что я вывел в заголовок отзыва. Скучно не будет, говорите?

Ага! Фильм невероятно растянутый благодаря всякой псевдонаучной болтовне (привет SyFy) и квасному пафосу американских вояк, которые бегают-стреляют-прыгают с парашютом. Всё это мельтешение разбивает и без того дырявый сюжет на множество непоследовательных и мало связанных сцен. Фильму страшно не хватает динамики развития сюжета, и, что кажется совсем невероятным, экшена! Сцен боёв и разрушений наберётся на полчаса от силы. При этом все схватки монстров происходят ночью, из-за чего фильм теряет большую часть своей зрелищности. Представили смертельную схватку Годзиллы и Гнусов на фоне разрушенной Калифорнии? Круто? А теперь смените день на ночь, монстров отправьте на задний план между рекламой и бегущей строкой ТВ-репортажа, который всё это показывает. А фокус направьте на кучку военных, которые бегают с ядерной боеголовкой наперевес. Стало ли эффектнее? Спросите у Гарета Эдвардса.

И даже это можно было бы простить, если бы актёрский состав блистал. Но шикарная Жюльет Бинош гибнет минут через 5 после появления на экране. Ненамного дольше задержится и Уолтер Уайт, то есть Брайан Крэнстон. Его персонаж в «Годзилле» и в самом деле напоминает героя культового сериала. И в перерыве между посещениями зоны отчуждения АЭС он явно продолжал изготовлять дурь. И толкать её персонажу Кена Ватанабе. Доктор Серизава все 2 часа ходит с каким-то неадекватным лицом и бормочет всякую ересь, которую уместно произносить сумасшедшему, а не учёному. Но это так, цветочки…

Ягодка — это Пипец! То есть Аарон Тейлор-Джонсон. Доморощенный «супергерой» без водолазного костюма, но зато с щетиной и накачанными бицепсами. И лицом манекена, которое не меняется ни при каких обстоятельствах — будь то гибель родных или встреча с монстром лицом к лицу. А кроме манекена в фильме есть и кукла, которую сыграла Элизабет Олсен. Хлопает глазками, открывает ротик нелепо и невпопад. Лучше бы Гнус раздавил бы эту парочку, а не Бинош с Крэйтоном. Я бы на это взглянул, да и атмосфере ленты такая сцена отлично подошла бы.

А что это я всё о людях да о людях? Где же Годзилла? А нет её!!! Из 123 минут экранного времени ей отдано минут 20, причём исключительно в роли фона. Чудовище, чьё имя вывели в название фильма, тут третьестепенный персонаж после Пипца и Гнусов. Сам ящер выглядит более традиционно — жирный такой здоровяк на коротких лапах с атомной отрыжкой. И как рычит! Любой киношный динозавр отдыхает! И при этом Годзилла — это хороший парень! Этакий представитель вежливых людей. Народ не давит, корабли не топит, мосты и здания не рушит! По задумке режиссёра, он выполняет роль кары Божьей, судьи страшного суда Природы. Удалась ли эта задумка? Отчасти да, но для раскрытия такой идеи ящеру нужно было отдать куда больше экранного времени, чем он получил. Лично мне Годзилла образца 2014 года напомнил… волка из мультика «Жил-был пёс». Финальные сцены блокбастера и мультфильма весьма похожи, с той лишь разницей, что Годзилла не произносит коронную фразу: «Ты заходи, если что».

Плохие парни — это Гнусы. Хотя из этих поедателей ядерного топлива и уничтожителей электроники попытались сделать милашек. Иначе зачем здесь сцена спаривания и преподношения в качестве подарка… угадайте чего? «Ня!!!» — воскликнули бы японские зрители. Даже в Asylum до этого не додумались! Теперь ждём брачных игр акуло-осьминогов и нереста гатороидов.

В итоге мы имеем блокбастер без сюжета, без персонажей и без зрелища. Зато здесь полно болтовни, пафоса и ляпов. Неужели всё так плохо и беспросветно? Беспросветно — это да. Гнетущую атмосферу обречённости и безвыходности режиссёр показал хорошо и пронёс её от первых кадров до последних. Тёмные тона, мрачные краски создают правильное настроение фильму, добавляют нужные эффекты к окружающим декорациям. Фон у ленты получился отличный, самый подходящий для фильма-катастрофы. И наверное именно так бы выглядел конец света глазами простого обывателя.

Но на этом правильном фоне совершенно теряется основное действо, ради которого зрители и идут на фильм! Его просто нет, поэтому всё происходящее на экране кажется вторичным и необязательным. Час сидишь, два сидишь — а того, отчего челюсти выпадают или глаза зажмуриваются — так и не видишь. Именно поэтому «Годзилла» Гарета Эдвардса стала для меня таким большим разочарованием.

По одному баллу за атмосферу, Брайана Крэнстона, Жюльет Бинош и рык Годзиллы. И полбалла за то, чтобы сиквел к нему не снимали.

4,5 из 10.

Мне так сильно припекло с этой кинокартины, что даже решил настрочить отзыв, чего отродясь не делал. Казалось бы, сколько уже просмотрено таких вот крупнобюджетных, красивых и ярких, но одновременно безумно глупых поделок. Но нет, голливуд не перестаёт удивлять, выдавая с каждым разом всё более идиотские фильмы. Самое страшное в фильме — это вовсе не жуткие ужасные монстры, крушащие небоскрёбы, плюющиеся синими энерголучами, закусывающие атомными боеголовками. Ужасающего качества сценарий, актёры с каменными лицами и стеклянными глазами, беспрестанно выдающие пафосные шаблонные фразы, и которые видимо совсем не понимают, кто они и что вообще тут делают. Вот что действительно нагоняет неподдельный ужас. Чёрт возьми, я же пришёл смотреть на битву гигантских чудовищ на улицах мегаполиса, а не на постную рожу Тейлора Джонсона (хотя он мне крайне симпатичен в главной роли в дилогии Kick Ass), который терзается семейными проблемами и печально смотрит в кадр.

Мне уже становится искренне жаль американцев, похоже их нация стремительно деградирует, судя по такой вот продукции. Если задаться целью искать в этом фильме ошибки, неточности, вещи, которые никак не вяжутся с реальностью, то наверно получится что абсолютно весь фильм только из них и состоит. Радиация у нас оказывается имеет вид чёрного дыма, от которого можно спокойненько убежать. Витринное стекло придорожного магазинчика оказывается способно спасти от цунами. Монстры кушают ядерные боеголовки, перекусывая их пополам, а никакого выброса излучения при этом каким-то сказочным образом не происходит, и люди наутро спокойненько разбирают завалы и спасают из-под кусков небоскрёба живых здоровых выживших, как ни в чём не бывало. В общем, продолжать можно долго.

Одним словом, в фильме нет ни грамма здравого смысла, сценарий ужасен и скучен, нет ни реалистичности, ни юмора, ни толком зрелищности, экшен-сцены слишком скоротечны и просты, короче получилось ни то, ни другое, ничего особенного, ничего запоминающегося, и это очень обидно, учитывая немалый бюджет, неплохих в общем-то актёров, и наконец того самого старого доброго монстрика с более чем полувековой историей. Очень жаль, что ещё тут сказать?

Что ж, прошло 10 лет с последнего появления на экране и вот Годзилла вернулся! Вернулся?

Надо предупредить, что я — большой фанат всего кайдзю жанра, но считаю, что снимать его, в основном, могут только Японцы. И из-за этого я скептически относился к созданию Голливудом 29-го фильма.

А потом была премьера. Я сходил на фильм и не понял что посмотрел…

Да, Годзилла есть, он больше, чем в других фильмах и сражается с другими монстрами, но он какой-то не такой. И дело не в том, что его мало. Годзилла получился каким-то миленьким огромным динозавриком, который, вместо того, чтобы крушить города, является просто альфа-хищником, желающим восстановить «равновесие», с сомнительной историей. Но как же он крут! Так же радует, что он перенял свойства Японского оригинала. А именно: у Годзиллы есть плазменное дыхание и он умеет драться!

Но достойны ли МУТО (или ГНУСы в нашем дубляже) сразиться с Годзиллой. И вот тут загвоздка. Если «главного героя» слишком мало, то МУТО слишком много. Из-за этого в финальной битве ты болеешь за Годзиллу только потому, что знаешь МУТО — плохие, а сто метровый ящер — хороший, вроде. К тому же МУТО интригуют еще и своим разнообразием.

Спецэффекты. Как же они хороши! Все эти сцены с разрушенными городами и схватками монстров просто захватывают! Это. Было. Круто!

Но не все так хорошо. Увы, актеры не равны. То есть некоторые герои не дотягивают и смотреть за ними не интересно, а другие наоборот играют восхитительно и перетягивают все внимание!

Вторая проблема — сюжет. Не поймите не правильно, как по мне, так сюжет не плох, но не которые моменты просто перебор. И дело не только в сюжетных дырах, но и в том, что некоторым персонажам надо было дать меньше экранного времени, а другим больше.

Вернулся ли Король Монстров? Увы, сложно сказать. То есть, Годзилла был крут, но вот говорить о возвращении Короля пока не приходится. Что ж, придется ждать сиквел и надеяться…

7 из 10

Этот фильм рассказывает обо всем — кроме самого великого и ужасного Годзиллы. О взаимоотношениях отцов и детей, о спаривание каких-то гигантских насекомых, именуемых «гннусами», о жизни различных жучков, паучков, обитающих в старых разрушенных домам. Всего побольше и ни о чем!

Большой брат за 3/4 фильма появлялся буквально на 10 секунд! черт побери!! Пахнет настоящим кидаловом. Все понимаю, саспенс — все дела, следование за традициями фильмах о кайдзю. Но тут реально очень затянули с кульминацией. местами нудность повествования по-настоящему утомляла.

Персонаж Ааарона Тейлора-Джонсона слишком сер и неприметен. Когда вспоминаешь, что на эту роль претендовал Адам Гордон-Левитт становится еще грустнее.

Из всех серой массы огромного количества ненужных персонажей можно выделиться разве, что героя Брайана Крэнстон. На нем собственно и держалось все начало картины. хрупко, но держалось.

Сам Годзилла внушительно подрос по сравнению с предыдущими картинами. Стал выглядеть более солиднее для самого могущественного живого существа на земле. Круши, ломай, головы откусывай. Правда, Годзилла в этой картине выставляется не как убийца всего сущего, в том числе человечества, а некая мессия. с какой-то стороны он проявляет себе довольно разумным, гуманистическим существом, которое не горит особым желанием уничтожать всех и вся бездумно. И вместо беспорядочного пожиранию беззащитных людей он предпочитает жертвы покрупнее — всяких гннусов, страдающих острым приступом спермотоксикоза.

Озвучка Годзиллы вводит в настоящее недоумение. Неужели нельзя было наклепать побольше различных звуковых эффектов для этого гиганта. Специально сидел, вслушивался в каждый звук исходящий от него. От силы 2—3 фирменный воя Годзиллы. И то — они все уже прозвучали в трейлере. Хотелось больше эмоций в плане звучания. Чтобы только от одного всхрипа Годзиллы волосы вставали дыбом. Увы и ах. Даже не смотря на то, что фильм смотрелся в формате IMAX 3D такого эффекта не было.

Заявка на оригинальность сюжета и первобытность скатывается в шаблонность современных экшн-боевиков, что особого энтузиазма хвалить картину не вызывает. Но ради последних 30 минут фильма можно и потерпеть. Масштабность происходящего — фирменная черта любой ленты о кайдзю. Здесь это присутствует с лихвой! Поэтому, несмотря на множество отрицательных факторов, все таки стоит лицезреть этот необычный и очень смелый проект!

6 из 10

Могу сказать сразу, что первую версию фильма мне еще не посчастливилось посмотреть, поэтому сравнивать их далее я не буду, а приступлю сразу к новому, вышедшему в 2014 году фильму «Годзилла». Мнение мое о нем сложилось неоднозначное, ибо я одновременно могу говорить и о минусах, и о том, что кино мне в целом все же приглянулось.

Начнем с «+»:

1) Красивые эффекты и замечательно проработанная компьютерная графика. На созданных чудищ можно было смотреть, при этом не утверждаю, что их сделали второпях и будто они только что спустились на экран из какой-то компьютерной игры, где все и так выглядит нереальным. Разрушениям, взрывам и панорамам можно тоже смело поставить высокую оценку.

2) Сюжет. Посмотрев трейлер и рекламу по телевизору, я была уверена, что Годзилла будет главным и единственным чудовищем в этом фильме. И подобное развитие сюжета, которое открылось уже при просмотре самого фильма, никак не могла прийти ко мне в голову ранее. Злодей становится героем — уже почти стандарт, но когда дело касается таких масштабов…

И перейдем к «-»:

1) Эффекты и графика были бы потрясающими и без 3D, которого, к слову, я совсем здесь не заметила. Огонь, пыль, темный экран и сумрак, ни одного вылета. В общем, вполне можно обойтись и без очков.

2) Затянутость исполнения сюжета. Наверное, уже с середины фильма я думала, что вот, вот он — конец. Но нет. Я ошиблась еще ровно на такое же количество времени, которое отнимал показ, на мой взгляд, совершенно ненужных для развития сюжета сцен.

3) Предсказуемость развития некоторых событий, а именно: куда бы не отправлялся главный герой со своей семьей, Годзилла идет в их сторону. Теория вероятности здесь совсем не к счету. Ну, разве такое вообще может быть? Я не буду говорить про Японию, ибо это завязка фильма, так и нужно, но про Гаваи и Сан-Франциско просто невозможно молчать!

В итоге, я все же ставлю фильму более или менее высокую оценку за те положительные впечатления, которые остались у меня после просмотра.

7 из 10

Возникает картина бесконечного дождя, Мэттью Бродерик в главной роли и что свойственно для фильмов Эммериха взрывы и катастрофы, сама же «Годзилла» как-то в памяти не восстанавливается.

Хотя стоит отметить, что фильм Эммериха внес свою лепту и историю известного монстра и долго сохранялся в памяти и возможно был любимым фильмом большинства киноманов. Что же касается новой версии истории огромного ящера, то фильм, безусловно, получился мощным, и даже возможно нужным, поскольку такой персонаж не должен умирать, а наоборот жить, чтобы новое поколение наслаждалось «Годзиллой», главное то, в каком варианте представить «Годзиллу», в версии Эммериха «Годзилла» — это враг в единственном числе, в новой версии все сложнее, «Годзилла» не друг и в тоже время не враг, что-то среднее, что-то сохраняющее равновесие в природе.

Как и большинство блокбастеров, «Годзилла» имеет существенную проблему, а именно затянутое начало, и слишком большое внимание уделено другому герою, а именно человеку. Хотя человек и играет огромную и чуть ли не основную часть любой истории, но в данном случаи нам хочется лицезреть именно на «Годзиллу», которую в данном фильме преступно мало, люди и другие враги человечества заслуживают огромного количества экранного времени, но сам герой, ради которого весь сыр бор как-то отходит на второй план, конечно, видно, что продюсеры настроены на продолжении и данный фильм является приманкой, но все равно хочется больше. Хотя если рассматривать «Годзиллу» как фильм-катастрофу, то тут все постарались на славу и разрушение городов получились просто великолепны.

В итоге можно сказать, что «Годзилла» вполне достойное развлекательное кино, от которого можно получить истинное удовольствие, немного затянуто и чересчур эмоционально, но это не минус а тенденция, ведь нужно немного соплей и блокбастеру.

В основе фильма лежит идея о том, что в нашем мире существует некий баланс, что природа сама, рано или поздно, восстановит некое равновесие без вмешательства человека. Эту идею в начале фильма озвучил один из главных героев, и эту же идею подтвердила концовка фильма.

Фильм, вроде бы, и называется «Годзилла», и на постерах, и в трейлере он есть, но вот в фильме он появляется, дай бог, только через час просмотра, причем тогда, когда вы уже и не ожидаете его увидеть, и вовсе о нем забыли. Лично меня разочаровало то, что в фильм, обещавший нам только появление японского динозавра, запихнули еще двух доисторических монстров, которые, в итоге, должны были наплодить еще сотню таких же маленьких уродцев, которых продюсеры русского перевода ласково окрестили «Гнусами». Ну а если вам нравится борьба с легионами ископаемых, пришедших на землю из недр нашей планеты, то добро пожаловать на просмотр «Тихоокеанского рубежа». Ну а по поводу игры изготовителя метамфетамина и его безэмоциональном сыне — морпехе,

я, пожалуй, воздержусь.

Что действительно понравилось в фильме, так это то, что мы наконец таки увидели, как действительности должен выглядеть Годзилла. С полностью прорисованным громадным телом, реалистичным огнем из его пасти и, конечно же, его знаменитым рёвом. Все спецэффекты на высшем уровне, атмосфера всех сцен передана идеально, как картинкой, так и звуком. А вот 3D этому фильму явно ник чему, надевал очки только лишь для того, чтобы не видеть раздвоенную картинку на экране.

Подытожу тем, что, по моему мнению, сюжеты про огромного динозавра начинают изживать себя и вряд ли мы уже когда нибудь увидим сольный фильм Годзиллы, и это, по моему, очень прискорбно.

7 из 10

P.S. И то, только за то, что, наконец таки, улицезрел «настоящего» Годзиллу.

Японский ящер Годзилла, появившийся впервые на экране в 1954 году, как завуалированный сказ о ядерных бомбежках Хиросимы и Нагасаки, за прошедшие шестьдесят лет обзавелся невероятным багажом фильмов. Более 28 картин — исключительно японские, представляющие собой дикую смесь допотопных технологий с немыслимо бредовыми сюжетами. Американцы брались за свою версию лишь дважды — в 1998 году Роланд Эммирих и в 2014-м Гарет Эдвардс в одноименных фильмах «Годзилла».

Работа Эммириха, как самостоятельное кино, была весьма крепким развлекательным шоу. На редкость прекрасные эффекты (которые даже сейчас смотрятся технически качественными), известный актерский состав, много интересных режиссерских находок и общая увлекательность повествования — были несомненными плюсами. Однако не все разделяли восторга от картины, и ее как-то по умолчанию все сочли неудачной, с чем категорически не соглашусь. Пожалуй, единственная беда заключалась в его чуждости к вселенной. Годзилла Эммириха больше напоминала огромного тираннозавра, чем диковинного монстра.

Гарет Эдвардс — режиссер начинающий и успевший ранее снять лишь один не слишком удачный полнометражный фильм «Монстры» (2010). Однако он уже тогда успел себя зарекомендовать, как мастера создавать крайне выразительные художественные моменты, что при внушительном бюджете «Годзиллы» (по слухам порядка 160 млн. долларов) удалось изумительно воплотить на экране. Лежащая в джунглях атомная подводная лодка, поросший зеленью заброшенный город, падение горящего товарного поезда с моста над пропастью, останки огромного скелета в шахтах, растиражированная сцена десантирования военных в центр городского апокалипсиса — выглядят крайне эффектно.

Но это все цветочки, пока в кадре не предстает сам Король монстров. Броско снабжая стилизованными силуэтами в клубах дыма и пыли, Эдвардс нагнетает градус каждой встречи с Годзиллой. Огромный 110 метровый ящер, издающий свой знаменитый рев, поражает детализацией, словно это реальные съемки! Дизайн обновленной Зиллы максимально схож с его классическим вариантом, а изменения в основном коснулись головы, в мимике которой угадываются черты медведя гризли. Оппонентами в естественном отборе выступают две твари, внешне напоминающие чудовище из картины «Монстро» Мэтта Ривза (2008). Громадины вьют свои гнезда, спариваются, выясняют отношения, абсолютно не замечая, как разносят в пыль огромный Сан-Франциско. Все эти сцены смотрятся невероятно эффектно и искусно представлены прекрасной компьютерной графикой.

От сюжета все же откровений ждать не приходится. Если ярко-драматическое вступительное слово с катастрофой на атомной электростанции — уместно, то дальнейший затяжной путь отважного солдата к семье через эпицентр событий — выглядит несколько банально. При том актерский состав вряд ли будет большинству знаком. Да, здесь снялся Брайан Крэнстон, известный по культовому сериалу «Во все тяжкие», но он довольно быстро покидает действие. Есть и Кен Ватанабе, снявшийся в грандиозных «Начало» и «Последний самурай», но его роль скорее эпизодическая, а образ покаянного ученного совершенно нераскрыт. Но на этом не заостряешься, не сокрушаешься, пролетая дальше от эпизода к эпизоду лихих событий.

Фильм «Годзилла» сопровождала очень умело и хитро выстроенная пиар-компания: дозированно нас снабжали новыми фактами, пускали разнообразные слухи, а образ самого гиганта был чуть ли не под грифом «совершенно секретно», что полноценные ролики продемонстрировали лишь незадолго до премьеры. Но все это было сделано не для того, чтобы обмануть зрителя, ведь новая «Годзилла» — это почти безупречное возвращение грозного ящера на экран. Визуальная составляющая здесь значительно превалирует над содержательной, но это, пожалуй, сейчас можно отнести к плюсам. И если сравнить два американских творения о Годзилле, самое главное отличие от работы Эммириха в том, что ленте Эдвардса удается создать какую-то таинственную атмосферу, полную слухов, домыслов, недосказанности, что позволяет выйти за рамки просто кинофильма. И в этом заслуга авторов лишь частична, сработала обаятельная аура монстра. Неожиданно, но, черт возьми — сработала!

«Годзилла» — фильм режиссера Гарета Эдвардса. Для многих фильм был очень ожидаемым, в том числе и для меня. Я надеялся увидеть масштабные спецэффекты, хороший сюжет и качественную актерскую игру. В итоге, все мои надежды сошлись на нет.

Начнем с того, что «Годзилла» — это одно из самых известных существ в киноиндустрии, на ровне с «Чужим». Я к этому существу симпатии не имею. Ну а что в нем может привлекать? Большой монстр, который делает всего две вещи — кричит и уничтожает все на своем пути. Ну это как говориться, дело вкуса.

Чем же так ужасен фильм, так это тем, что здесь отвратительно практически все, начиная от сюжета и заканчивая актерской игрой. Я понимаю, что в фильмах подобного рода, главное спецэффекты, но давайте взглянем правде в глаза, та же «Матрица», которая была снята в далеком 1999 году, выглядит гораздо масштабнее, и эффектнее. «Годзилла» очень сильно напоминает не так давно вышедшей фильм «Монстро». Но опять же, в «Монстро» была хоть какая та напряженность, а здесь этим и не пахнет. В целом, у«Годзиллы» неплохие визуальные эффекты, но ничего нового и того, что могло бы удивить современного зрителя там нет. Сюжет абсолютно прост и предсказуем.

Фильм чрезмерно затянули. Я несколько раз засыпал по ходу фильма. По скорее хотелось, чтобы это все закончилось.

Актерская игра очень слабая. Я шел на фильм только ради Брайана Крэнстона, но здесь его персонажу уделено очень мало времени. Тоже самое могу сказать про Жюльет Бинош. Гениальной актрисе в этом фильме уделено буквально несколько минут. Главные же роли исполнили: Аарон-Тейлор Джонсон, Элизабет Олсен, Кэн Ватанабэ и Салли Хокинс. Порадовала меня лишь последняя. Мне очень симпатизирует игра Салли Хокинс и в «Годзилле» она сыграла очень достойно, единственная, у кого есть хоть какие-то эмоции по ходу фильма. Аарон-Тейлор Джонсон и Элизабет Олсен сыграли очень средненько, скорее всего, в силу своего возраста.

В конце, могу сказать, что «Годзилла» — это главное разочарование года. В этом фильме нет ничего хорошего, все очень слабо и не интересно. Я могу посоветовать этот фильм, только любителям спецэффектов, а больше в этом «шедевре» искать нечего.

4 из 10

Фильм о легендарной рептилии, снятый с доселе невиданным размахом. Редкий пример того, что зритель получает неподдельное удовольствие, когда гигантский зверь рычит на него оглушительным ревом с большого экрана.

Джо Броуди (Брайан Крэнстон) и Сандра Броуди (Жюльет Бинош) — работники атомной станции в Японии. Одним утром печальная судьба постигла многих работников той станции, и вроде бы причина банальна — сейсмическая активность зоны «Pacific Rim», но только Джо не верит в эти сказки, которые рассказывает правительство и начинает вести собственное расследование… Пока он копался в этом загадочном деле его сын Форд (Аарон Тейлор-Джонсон) вырос в настоящего бравого американского солдата и обзавелся прекрасной женой в лице Элли (Элизабет Олсен). Только вот прошлое не собирается так просто его отпускать, и странные события, приведшие к трагедии много лет назад, начинают повторяться, и отец призывает своего сына на помощь, чтобы вместе добраться до истины.

Не понимаю, чем недовольны люди, критикующие «Годзиллу» конца 90-ых с Жаном Рено в главной роли, по мне так он отличный фильм, который уж точно не даст заскучать. Почему я о нем заговорил? Потому что он американский. Да, как это ни парадоксально, но хоть Годзиллу придумали японцы, довели его до совершенства именно американцы. Есть пословица: «Китайцы придумывают, а японцы доводят до совершенства». Тут аналогичная ситуация, только теперь не в пользу страны восходящего солнца. Всем известна нездоровая извращенная психика современных японцев с их аниме, хентай и прочей чушью. Так вот Годзилла японский не далеко ушел от того бреда, в котором живут японские умы, и только ярый японофил наслаждался многочисленными нелепыми историями о знаменитой рептилии, которыми снабжали его азиатские сценаристы и режиссеры. Американский же фильм, снятый 15 лет назад, получился весьма логичным, понятным и качественно исполненным художественным фильмом в самом полном смысле этого слова. Сюжет был достаточно прост и лишен всяких извращений, коих хватало в японских аналогах. Этот факт делает ту «Годзиллу» ближе и понятнее всей западной цивилизации (за исключением тех самых японофилов).

Каким бы хорошим ни получился фильм, вышедший на рубеже столетий (а он действительно получился качественным), «Годзилла 2014» перешагнула его своими огромными ногами. Новый фильм гораздо выразительнее, взрослее, солиднее и что самое главное масштабнее своего предшественника. Тот фильм был прост как пять копеек: вот злой ящер выполз, понимаешь, и ломает по своей прихоти высокие новостройки, а вот люди, которые хотят его убить. В этом весь сюжет, который, тем не менее, отыгран бодро, бойко и с юморком. Новая картина поставлена совсем иначе: с первых минут все происходящее на экране окутано завесой тайны, мистика повсюду, и самое важное, сюжет гораздо более продуманный, способный удивить даже тех, кто думает, что знает о Годзилле все. Фильм 2014 года поражает своим колоссальным размахом и умением настолько сильно заинтриговать, что смаковать придется не только сами крутые моменты, но и ожидания к ним, это действительно мастерство режиссера достойное уважения. Следует отметить, новый «Годзилла» не из тех, кто интригует, а потом «в кусты», нет, он с лихвой оправдает все ожидания и даже переплюнет их. И уже не он будет благодарить зрителя, который пришел на него в кино, а зритель будет благодарен такому щедрому гостеприимству и пропитается любовью к этому невероятно эффектному персонажу, которому вот уже 60 лет.

Кто-то скажет, что идеальных фильмов не бывает, и этот само собой не исключение, и возможно этот кто-то будет прав. Если присмотреться недочеты можно найти в любом фильме, однако следует в такие моменты задать себе вопрос: «Зачем я иду в кино на данный фильм?» Это очень важный вопрос, который играет определяющую роль. Опыт мне подсказывает, что на «Годзиллу» люди идут в кино только для того, чтобы увидеть Годзиллу, а сюжет, сценарий, актерская игра (это театр одного актера, вы понимаете о ком я) — это факторы побочные. Так мало того, что новый фильм Гарета Эдвардса показал нам самого эффектного ящера за всю длинную кинематографическую жизнь виновника торжества, он еще и добавил к этому шикарный бонус в виде реально проработанного сценария и сюжета, а уж визуальное исполнение так вообще выполнено безукоризненно. И даже если вам по какой-либо чуждой мне причине придется не по душе все то, что я расхвалил, вы забудете обо всем этом, когда грозная рептилия, подождав немного для накала страстей, начнет рычать зверским рыком прямо на вас с большого экрана. Вы будете счастливы, что экран разделяет вас с ним, потому как рев Годзиллы в реальной жизни попросту выбил бы из человека его хиленькую душу. Ведь он не бич, он — справедливая кара.

P.S. Кен Ватанабе — отдельная глава в этой истории, он выделяется монументом из всего актерского состава, даже притом, что на экранах появляется, не так часто, как хотелось бы. Браво, Катсумото Сан!