Рецензии

Не раз по ходу просмотра «3 дней…» вспомнил фильм Люка Бессона «Леон-киллер». Тут Бессон сценарист и продюсер, но чувствуется, что он основательно приложил руку и к режиссуре, поделившись своими идеями и соображениями с актерами, потому что все актерские работы выдержаны в типично бессоновском духе.

В результате кино, которое де-юре снимал МакДжи, только выиграло, боевик вышел глубоко драматичным и человечным. Во главу угла поставлены человеческие отношения, а не экшн, который, впрочем, в картине тоже присутствует и весьма недурен.

Персонажей, похожих на тех, что мы видим в «3 днях на убийство», мы неоднократно наблюдали ранее, но невзирая на это, в ленте МакДжи они получились нешаблонными, самобытными, за исключением разве что хромого злодея (Томас Лемаркус), который не привлек внимания ничем, кроме внешности.

Главная заслуга в «очеловечивании» фильма принадлежит Кевину Костнеру. Актер переиграл уже десятки подобных ролей и мог двадцать раз ими пресытиться, но его профессиональный, вдумчивый и даже щепетильный подход к Итану Реннеру радует несказанно. Хотя, казалось бы, чего проще сыграть, особо на парясь, по схеме, получить гонорар и благополучно забыть о проекте после промотура. Однако Костнер подошел к работе принципиально иначе, и поэтому каждый эпизод с Итаном не оставляет равнодушным, вызывая то улыбку, то смех сквозь слезы, а в некоторые моменты — так и вовсе слезы на глазах. К последним относится и вся линия отношений Итана с дочерью, каждая из сцен которой поставлена и исполнена просто филигранно. И Костнер в каждой из них, повторюсь, просто красавец! Его игра может служить хорошим наглядным пособием для того же Джейсона Стэйтема, который переиграв уже как минимум с десяток героев, подобных Итану, не оставил по себе и сотой доли впечатлений, какие оставляет Кевин Костнер любым из эпизодов в «3 днях на убийство». Так что думай, Джейсон, а то с таким полнейшим отсутствием эмоций и шаблонным подходом к работе тебе скоро предложат тезку Вурхиса в продолжении новой «Пятницы 13» сыграть.

В хорошую актрису вырастает и Хейли Стайнфелд, сильно порадовавшая меня «Железной хваткой», где сумела нив чем не уступила Джеффу Бриджесу. Как не потерялась и рядом с Кевином Костнером, убедительно сыграв вздорную и противоречивую, но отнюдь не глупую девочку-подростка.. Если где и переборщила, то в паре моментов, когда чуть больше истерична, чем нужно. Но в целом прекрасная работа, и очень жду от Хейли новых хороших ролей.

Понравилась и Эмбер Хёрд, героиня которой умудрилась остаться до конца не разгаданной до самого финала, а также Конни Нильсен, сыгравшая супругу Реннера.

Просто неподражаем Марк Андреони, сыгравший Митата. Его роль точно бродит рядом с номинацией на «Оскар» за роль второго плана.

Удачно поддержала фильм и музыка Гийома Пассела, Ко двору пришлись все композиции.

Сильный и человеческий экшн, безусловно, выделяющийся из ряда себе подобных. Самые хорошие впечатления, причем, признаюсь, даже несколько неожиданные, но оттого тем более приятные.

9 из 10

Наверное нет более неоднозначной личности в мире кинематографа, чем Люк Бессон. Кинематографист, которого многие уважают в качестве режиссера подарившего миру такие шедевры как 'Леон' и 'Пятый Элемент', но которого многие недолюбливают в качестве продюсера абсолютно второсортных и бессмысленных картин. Вот и данный фильм режиссера МакДжи оказался из второй категории.

Говоря откровенно, режиссер из МакДжи достаточно не плохой. Не знаю почему его многие готовы распять, но его стиль и уж точно тяга к эффектному зрелищу всегда смотрится достаточно не плохо. Вот и тут пожалуй основным и единственным достоинством картины является именно экшн. Возможно в других картинах удавалось видеть нечто куда более впечатляющее, но имеющийся в данной картине итог всё равно хорош.

Многочисленные сцены погонь, разрушений, перестрелок и драк смотрятся весьма не плохо и по крайней мере выполняют всю задачу развлечения зрителя. Вот только в остальном, фильм получился просто кошмарный. Ведь практически с первых же кадров становится не понятно, снял ли МакДжи крутой боевик, или же достаточно сентиментальную драму со своеобразным чувством юмора в духе творчества раннего Марка Уэбба.

Чрезмерная сопливость и сентиментальность картины отталкивает и заставляет напрочь забыть о происходящих на экране серьезных событиях. В том числе и с точки зрения юмора, которого в картине не только чрезмерно много, но и который смотрится на фоне всего происходящего на экране абсолютно неуместным, лишним и даже не смешным.

Усугубляет всё это и чрезмерно заштампованный сценарий про очередного агента, который неожиданно воспылал любовью к своей семье после того как узнал о неутешительном диагнозе. Сюжет напрочь лишен какой либо изюминки и драматической глубины. Более того, лишь еще раз доказывая, какие поверхностные и бессмысленные сценарии по сути пишет Люк Бессон.

Более ли менее фильм тянет на себе актерский состав. Не смотря на весь этот кошмар, Кевин Костнер сыграл более ли менее не плохо и даже абсолютно ужасного с точки зрения сюжета персонажа он превратил в нечто более ли менее достойное. Не лучшая роль актера, но уж точно не худшая. Эмбер Хёрд откровенно разочаровала. Так как снова предстала на экране в достаточно клишеватом образе роковой красотки, настолько простой по сути, что даже игра Хёрд не делает персонаж немного необычным. Хейли Стайнфелд достаточно интересно сыграла проблемного подростка, а на Конни Нильсен невозможно было смотреть без слёз. Так как она ужасно постарела и растеряла запал былой актерской игры.

2 из 10

3 дня на убийство - это очередной продюсерский фильм 'великого и ужасного' Люка Бессона, который снова всплывает в образе недо-боевика, недо-драмы и недо-комедии. Абсолютная белиберда, на которую не стоит тратить два часа своего драгоценного времени.

Первая мысль, приходящая после просмотра фильма «3 дня на убийство», такая, что непонятно для чего создан этот фильм, и какие эмоции должны были появиться при просмотре. Лично у меня никаких. Этот штампованный боевик пустили на экраны, вероятно, с коммерческой целью, которая еле-еле выполнила свою задачу.

Так почему же штампованный? Спец-агенту, убивающему людей налево и направо по заказу спецслужб, поставили неутешительный диагноз, который гласил, что на протяжении нескольких месяцев идеализированный убийца будет жить, но после неизлечимая болезнь возьмет свое. Вдруг этот агент вспоминает про свою давно забытую семью, которая также уже не ждет его внимания, а дочь так вообще только в далеком детстве видела своего папашу. Итан (то бишь спец-агент) навещает свою семью, которая не встречает его с распростертыми объятьями. Ничего не напоминает? Опять же очередной убийца в законе старается изобразить на своем лице, не замерзшем от страха и ужаса от количества убитых им людей, гримасу драмы, которая занимает практически большую половину фильма.

Так какие же эмоции должен испытать или какую идею хотели донести до зрителя? Идеи тут явно никакой нет, не динамичный, до боли простой и порой даже туповатый сценарий, вероятно, нагружен драмой отцов и детей или отцов и жен или в общем семейных проблем, но на серьезность этот фильм явно не рассчитывает, так что лучше вспомнить об эмоциях. Но, к сожалению, и в этом плане фильм так же проигрывает. Стрельбы, взрывов и погонь в фильме не в избытке, а скорее в недостатке, для триллера, интересных и запутанных историй, заставляющих вдуматься в сюжет, так же не наблюдается на протяжении всего фильма, смешных шуток и юмора может здесь находиться только в форме импровизации актеров. Исходя из этого, можно получить, что ни боевику, ни криминалу, ни триллеру, ни драме, ни комедии здесь не уделено должного внимания, каждый из жанров проработан на половину и не может по-настоящему заинтересовать зрителя, который хочет уже хоть, что-нибудь вытащить из этого фильма, но увы…

Полу-драма, полу-комедия, полу-боевик (прямо как у Пушкина, вот только надежды нет), ни какого информационного и эмоционального посыла, даже толком не насладиться картинкой, которая так томно и медленно рассказывает свою безынтересную историю. Не совсем правильно отговаривать зрителя от просмотра того или иного фильма, если, конечно, он не будет вредить психике и самочувствию, но я и не собираюсь, ибо этот фильм вам не навредит, но и не поможет.

4 из 10

Фильм 3 Days to Kill («Три дня на убийство» в отечественном прокате) является образцом того, как не надо смешивать жанры. Авторы решили совместить семейную драму, шпионский боевик и плоскую комедию. В результате получилось непотребство, во время просмотра которого не удается ни посмеяться, ни поплакать, ни даже порадоваться поединкам.

Агент ЦРУ Итан Реннер (его играет Кевин Костнер) узнает страшную новость — он смертельно болен, и жить ему осталось несколько месяцев. Герой возвращается в Париж, где проживает его бывшая жена и дочь. Однако вскоре с ним встречается представительница агентства и предлагает выгодную сделку. Итан должен выследить и устранить преступника по прозвищу Волк. В награду ему обещают внушительную сумму денег и инъекцию нового препарата, который может продлить жизнь.

Завязка обещает удалой боевик с героем-смертником, но фильм быстро превращается то ли в комедию, то ли в мелодраму. Герой налаживает отношения с бывшей супругой и находит общий язык с дочерью. Последняя предстает типовым трудным подростком. В одной сцене она изводит всех бунтарским поведением и глупыми поступками, а в следующий момент изображает примерную девочку. Ее «штормит» практически весь фильм, и она вызывает только неприязнь.

Отношения между родственниками слишком часто дают о себе знать. Итан учит дочь кататься на велосипеде после обязательной истерики. Он учит ее танцевать или помогает разобраться с хулиганами. В душе правительственного наемника вновь пробуждаются романтические чувства к жене.

Периодически авторы все-таки вспоминают, что Итан работает на Дядю Сэма. Тогда на экране появляется роковая красотка Виви (роль досталась Эмбер Хёрд) с вызывающим макияжем, в откровенном наряде. Она рассказывает о деталях операции, которые имеют ничтожную ценность, поскольку шпионская составляющая фильма глубоко вторична. Хрестоматийные торговцы оружием редко мелькают на экране и воплощают абстрактную угрозу семейному счастью Итана.

Метания героя между долгом перед работодателями и желанием быть хорошим отцом проходит красной нитью через историю фильма. Причем эта часть признана, в первую очередь, развеселить зрителей. Шуток здесь в избытке, но большинство из них неуместные, многие повторяются, а некоторые ошарашивают безыдейностью. Отдельные потуги создателей вызвать улыбку достигают цели, но их мало.

Цитата:

- Почему ты до сих пор не убил меня?!
- Потому что ты лучший отец, чем я.

Иногда начинаешь невольно смеяться от осознания того, какой маразм творится на экране. Белизна нитей, которыми сшиты куски сюжета, ослепительна. Злодеи теряют остатки здравого смысла в стремлении убить героя да пожестче. Финальное, с позволения сказать, противостояние — это издевательство над зрителями. Да и остальные боевые сцены не потрясают. Драки с эффектом «танцующей» камеры, заезды по Парижу без трюков да типовые перестрелки едва ли можно считать достойной альтернативой убогому сюжету. Наконец, Итан не производит впечатления ни крутого спецагента, ни героя поневоле.

В «Три дня на убийство» есть неплохие моменты. Правда, все они касаются либо танцев полуобнаженных красавиц, либо возможности лицезреть Эмбер Хёрд в облегающем наряде. На этом плюсы фильма заканчиваются и начинается отвратительный боевик вперемешку с бездарной семейной трагикомедией. Происходящее на экране поминает растянутый до двух часов видеоклип с резкими скачками от одной темы к другой без попыток придать сюжету завершенную форму.

6 из 10

«Три дня на убийство» — новый фильм МакДжи по сценарию Люка Бессона. Что можно сказать? Фильм про Париж не первый. В чём-то даже тема Парижа является если не трендовой, то хотя бы стильной. Вот и здесь снова вспоминаем былое. А заодно знакомимся с новым.

Да, при просмотре вспоминались такие картины как «Заложница» и «Из Парижа с любовью». Но, пожалуй, эти фильмы действительно схожи по духу. Но МакДжи делает не копию. Тут мы видим взаимоотношение отцов и детей. Причём это не по течению сценария как в той же «Заложнице» (есть за что зацепиться). А прямо затрагивают глубину проблемы.

Интересно, но здесь сам экшен по сути отходит на второй план. Хотя то, что есть, показано без сучка и задоринки. А вот чего здесь точно в изобилии, так это отцовской любви, заботы и заступничества. Вспомним, как Итан раскидал обидчиков в туалете. А как он учил свою дочь езде на велосипеде!

В общем, фильм как бы это сказать… душевный. Не какой-нибудь бесцветный шутер. А настоящий человеческий фильм. А больше всего в нём привлекает развязка…

Сюжет? Ну, наверное, не самый передовой. Снова агент, снова обезвреживание, опять сведение всех сюжетных клише под общий знаменатель. Так мы знакомимся с Волком, «грязной бомбой», ЦРУ… Если вспомнить ещё об остросюжетности, то, не покривлю душой, если скажу о бескомпромиссности что Итана, что Волка. Так один мог въехать на скорости в машину другого. А тот, в свою очередь, не чурается взорвать целый этаж дома…

Но вот что ново! Главный герой болен неизлечимой болезнью. Опухоль головного мозга. Жить ему по определению врача осталось 3 — максимум — 5 месяцев. В свете этого картина приобретает трагические оттенки. А тут ещё работа. Даже боялся подумать, чем же закончится эта история. История, которая, как известно, не терпит сослагательного наклонения.

Личное замечание. Здорово, что на главную роль взяли Кевина Костнера. Он лучше смотрится, чем если бы это были Том Круз и даже Лиам Нисон (здорово, что не последний), не говоря уже о Джейсоне Стетхэме. Проще говоря, каст неплохой. Говоря о других, тут можно и оговориться. Но не хотелось бы об этом. Фильм мне понравился. Так что, не хотелось бы о тех, кто мог бы сыграть и лучше… Но Костнер вне конкуренции!..

8 из 10

- Как тебя называть: Итан или папа?
- Мне нравится «папа».
- Послушай, Итан…

Открытый Люком Бессоном новый стиль в истории кинематографа вызывает, в основном, положительные реакции зрителей, и этому служат проверенные действия продюсера и сценариста. Назову этот стиль «родительский боевик» и тогда сразу становится понятно, что в фильме первоначальное, а что второстепенное. Далеко не первая работа Люка о поездке «крутого американца» в Париж хороша по-своему и имеет свой, едва уловимый характер активного динамичного и в то же время флегматичного, степенного фильма, местами развлекающего черным юмором. Черный юмор как нельзя кстати для характера Итана Реннера, умирающего от неизвестной болезни человека, но принесшего настолько много смерти людям, что о своей жизни переживать как-то не «по совести». Итан (Кевин Костнер), агент ЦРУ, убийца, с легкой руки которого, в первые десять минут развития сюжета взлетела на воздух верхушка гостиницы «Будапешт» и убито немало врагов, является прежде всего папой. Это показано сразу, и во время выполнения задания он, несмотря ни на что, звонит из телефона-автомата своей дочери. Боевые действия его интересуют постольку-поскольку, главное – поздравить дочь Зои с четырнадцатилетнем. Вздрагивая от взрывов, Итан поет в трубку телефона песенку «Хеппи Бездей ту ю». Задание свое Реннер проваливает и правая рука Волка ускользает, ведь уже проводящий арест агент падает от потери сознания из-за неизвестной болезни. Списанный за ненадобностью Итан отправляется в Париж, где проживает его маленькая дочка и бывшая жена Кристина (Кони Нильсен).

Новая талантливая работа Люка Бессона вызвала небольшое недоумение у зрителей тем, что многим показалось будто Люк устарел, исписался, и ничего нового и качественного предложить уже не может. К этому выводу подталкивает использование в сюжете, уже третий раз в его карьере, поездки крутого американца в Париж. В 2007 году выходит картина «Заложница», в 2009 очередное творение «Из Парижа с любовью» и уже теперь, в 2014 году, мы с интересом изучаем «3 дня на убийство». Такое постоянство хочется понять и потому я заглянул в биографию именитого сценариста. Очевидные выводы сразу выплыли на поверхность, не вызывая сомнений в их правильности. Люк Бессон, как и главный герой, является тоже в первую очередь папой, а не сценаристом, и его внутренние психологические переживания, связанные с тремя разводами, по-человечески понятны. От первого брака у Люка две девочки, от второго - две девочки, да и в четвертом браке сценариста из троих детей оказалось две девочки. Вот она – основа поездки в Париж для спасения девочки. Вот откуда растут проблемы отцовства, рассматриваемые в картине. Покинутую девочку должен спасать обязательно крутой мэн, ведь позиционировать себя с плохим человеком Люк, видимо, не собирается. Да, у него свои ошибки, проблемы и желания, но отцовство остается для него ценнее всего.

У героя Костнера свои недостатки, свои достоинства, но все это обосновано жизненным непростым путем героя, его работой в разведке, его расслоением на профессионала и родителя, едва уживающиеся в одном человеке. Понимание убийцы «как человека» - это вообще отдельная тема для разговора, ведь быть папой и убийцей – почти противоречивые занятия и стиль жизни. Имеет ли право убийца на жизнь обычного человека, для меня спорный моральный вопрос. На противоречиях в жизни героя, его жены и подросшей Зои построено немало комичных ситуаций, из которых особенно обращаешь внимание на фиолетовый велосипед. Велосипед – своего рода изюминка фильма; велосипед - это отвергнутый подарок дочери; велосипед – это еще одно указание на незнание жизни дочери; велосипед – это орудие, с помощью которого можно не только прокатиться, но и заблокировать двери машины телохранителей Альбиноса; велосипед становится связующим звеном окончательного сближения ревнующей дочери и заботливого отца.

Тенденция развития «родительского боевика» мне симпатична по многим причинам. Это дает возможность боевику из глупого немотивированного действа мести превратиться в кино с интеллектуальным лицом, где главный герой благородного вида и с умным выражением лица нравится больше, нежели разглядывание внешней оболочки накаченного борца за утопическую справедливость в стандартном экшене, перенасыщенном событиями и графикой. Привлекает и психологическое рассмотрение героя, с частичным игнорированием того, насколько сей герой крут. На мой взгляд, картине «3 дня на убийство» не хватило самой малости – элементов триллера, остроты, так как не приходилось особо переживать, напряженно всматриваясь в экран, или сочувствовать герою в виду его непростого положения на грани жизни и смерти. Было просто интересно наблюдать, ждать забавных моментов, удивляться изобретательности агента, смотреть как он комично пытает «языков», узнавая то рецепт итальянского соуса, то спрашивая родительского совета.

Не назову сюжетную линию оригинальной. Наличие «плохого» и «очень плохого» героя в итоге сведет их вместе в решающем рукопожатии и поединке, но чем все закончится, можно только догадываться.

Более интеллектуальное лицо боевика импонирует мне еще и потому, что в таких картинах начинаешь получать удовольствие, наблюдая за игрой актеров, за микровыражениями лиц, за потрясающей правдоподобностью передачи эмоций и с актерским мастерством убедительно игрался Костнер. Звезда мирового уровня не «зазвездилась», а как и подобает профессионалу, выдержала требования времени и данного произведения. Герой Итан Реннер обладает не только умением в рукопашном бою обезвредить противника, не только пройти через усиленную охрану к своей цели, но и найти в себе силы обратиться к своему внутреннему искреннему истинному желанию оставаться Человеком. Линия сюжета, касающаяся семьи темнокожих оккупантов жилплощади Итана несколько натянута, но имеет место быть. Удивило, что человек спокойно нарушающий закон, послушался правил о невозможности выселения «захватчиков» из его квартиры зимой.

«3 дня на убийство» - хорошее атмосферное развлекающее кино, имеющее свои неумолимые достоинства. Оно не оставило под глубоким впечатлением, не заставило переживать или восхищаться, но эстетическое удовольствие подарило однозначно. Учитывая, что это боевик, весьма удивительно обладание элементами, заставляющими подумать о многом. Возможно это не лучшая картина Бессона, но картина не вызвала сожалений о просмотре. Рекомендую даже для интересного досуга семьи.

8 из 10

Итан Ренер — специальный агент ЦРУ, опытный, высококлассный шпион спасающий мир от европейских террористов, попутно «сражающийся» с семейными проблемами: налаживание отношений со своей дочерью Зоуи и бывшей женой Кристин, проживающими в Париже. Но однажды эта «идиллия» прерывается, когда Итан узнает что находится в терминальной стадии рака мозга и легких. Вскоре ему предлагают выполнить последнее задание, в обмен на лекарство. Но это задание и без того может для него последним.

Если читатель обратит внимание на состав команды занимающейся созданием этого фильма, то кроме замечательного актера Кевина Костнера (речь о нем пойдет позже) и довольно известного режиссера МакДжи, в продюсерах и сценаристах к своему приятному удивлению обнаружит там Люка Бессона. Кто-то может уже успел «махнуть рукой» на этого известного постановщика после некоторых его довольно провальных фильмов, но более терпеливые смотревшие все его последние картины, подтвердят что создатель «Леона» и «Заложницы», все-же еще может показать достойный внимания проект.

Продолжая тему Бессона и упомянутой «Заложницы» надо отметить, что связь отчетливо прослеживается и в «Три дня на убийство» и выражена она только в самом лучшем, а это некоторые важные составляющие боевиков, без которых пропадает всякий смысл смотреть такие картины.

В отличие от «Заложницы» в «Три дня на побег», к тому-же присутствует и юмор. Часто он буден проистекать в русле смешивания опасной работы Итена и более спокойной, но не менее интересной семейной жизни, подчас настолько близко соприкасающейся, что одному итальянскому бухгалтеру, ведущему черную бухгалтерию, под дулом пистолета Итена, придётся учить Зоуи готовить блюдо.

И конечно-же первоклассный актер Кевин Костнер, лауреат премии Оскар, который, к слову, не особо баловал зрителей своими ролями в боевиках но как видно в «Три дня на убийство», справляется с этой работой он хорошо. Грамотно гармонируя между тем чтобы смешить зрителя и увлекать красочными «экшен» сценами.

В качестве бонуса можно сказать и о смысловой части, которая тут выражена темой конфликта между семьей и работой, не присущем многим шпионским боевикам.

Но ведь все мы понимаем, для чего смотрят такие фильмы? Ради увлекательной и закрученной истории, красивого «экшена» и хороших актеров, которые единым звеном связывают те вышеописанные составляющие. И с уверенностью можно сказать: «Три дня на убийство», сполна обладает всеми этими качествами.

7 из 10

Мы все привыкли к Костнеру как к супер-герою, которому нечего противопоставить. Где бы он ни появлялся — драма, триллер или ещё что — всегда сохранял амплуа супергероя: противостоять — невозможно, победить — нельзя. Здесь так же, но чуть иначе.

В «Три дня на убийство» Костнер, помимо всего прочего, отец, которому приходится не просто воспитывать, но и защищать. И возникшая на горизонтах мирной жизни угроза заставляет его применить все свои навыки, дабы уберечь семью от беды. Но будь всё так просто, разве стал бы интересен зрителю этот фильм? Нет. Сюжет дополнен многими линиями, способными пробудить и захватить интерес зрителя, овладеть им и удержать до самого конца.

Сюжет. Необычен и оригинален. Без особых задержек и провисаний, способен захватить и удержать внимание зрителя от начала и до самого конца, непрерывно подпитывая интерес и напряжение. Сюжетные ходы лишены логической неверности — всё происходит правильно и так, как должно, без глупости и додумок.

Актёрская игра великолепна, тут вообще говорить не о чем. Костнер, уже давно ушедший и забывшийся для современного зрителя, возвращается на экраны искромётно и феерически, лихо напоминая зрителю, кто он такой. Действительно, великий актёр, и, играя главную роль, оправдывает своё имя и заработанный статус с лихвой. Прочие актёры не менее хороши: каждый выкладывается на все сто, показывая своего героя таким, каким тот есть. Актёрская игра на более чем достойном уровне — заставляет переживать и втягивает в происходящее подобно трясине.

«Три дня на убийство» — великолепный, очаровывающий фильм, способный захватить едва ли не с первых кадров. Насыщенный, напряжённый сюжет, отличная актёрская игра, превосходное музыкальное сопровождение — этот фильм захватывает с самого начала, и не только выше перечисленным: больше своей неординарностью и интересным содержанием — «Три дня на убийство» отличный, захватывающий и напряжённый фильм. Очень достойное кино

8 из 10

«Три дня на убийство» — это долгожданный экшен-триллер, представленный широкой публике на обсуждение МакДжи, достаточно известным американским режиссером («Значит, война», «Мы — одна команда», «Терминатор: Да придёт спаситель», «Ангелы Чарли») и продюсером («Сверхъестественное», «О. С. — Одинокие сердца», «Остаться в живых», «Живая мишень»). Но вот что самое приятное, так это то, что фильм снят по совместному сценарию признанного метра французского кино Люка Бессона и куда менее известного Ади Хасака («Из Парижа с любовью»). При таком наборе задействованных имен (прибавим в этот коктейль еще Кевина Костнера, Эмбер Хёрд и Хейли Стайнфелд) кинокартина несомненно многообещающая…

Итак, фильм посвящен непростой жизни первоклассного специального агента ЦРУ Итана Раннера (роль исполняет общеизвестный красавчик Кевин Костнер), которому приходиться одновременно и бороться с неизлечимой болезнью, и выполнять очередное секретное задание начальства, а также строить и без того запутанные и сложные взаимоотношения с бывшей женой и несовершеннолетней дочкой-подростком.

Экс-агенту ЦРУ Итану ставят смертельный диагноз. Все, казалось жизнь на этом закончилась…Но, вдруг, руководство спецслужбы в лице сексуальной блондинки Виви (Эмбер Хёрд — «О. С. — Одинокие сердца», «Мыслить как преступник», «Блудливая Калифорния») предлагает ему некий лекарственный препарат, разработанный в секретной лаборатории, который позволит ему вылечиться и избежать смерти. И всего-то нужно выполнить последнее задание… ему дается «три дня на убийство»…И вот главный герой бросается в пучину шпионских страстей в попытках остаться в живых во что бы то ни стало, попутно страдая галлюцинациями то ли от приема волшебных таблеток, то ли от самой болезни, и в этом хаосе еще умудряется общаться со своенравной дочерью Зуи.

К слову, Зуи (Хейли Стайнфелд — «Железная хватка», «Ромео и Джульетта», «Игра Эндера») представлена в фильме типичным подростком со своими возрастными проблемами, противоречивыми эмоциями и разногласиями с отцом, который всегда занят решением своих проблем. Игра Хейли заслуживает отдельного разговора, поскольку она сумела не только в полной мере проникнуться своей ролью, но и показать психологическую составляющую внутреннего мира современного подростка.

Замечу, что и Костнер со своей ролью тоже справился блестяще. В принципе, от него это было вполне ожидаемо. Он сумел показать нам не только первоклассного шпиона, но и запутавшегося отца, который никак не может найти общий язык с дочерью и подобрать ключик к ее сердцу. Судьба дает ему «последний шанс на спасение своей жизни» — победив болезнь, он может попытаться все исправить и стать настоящим отцом.

В целом фильм производит приятное впечатление. Не могу сказать, что это блокбастер, но внимания кинокартина вполне заслуживает. Что особенно порадовало, так это то, что в фильме весь экшен в основном основан не на компьютерных спецэффектах, на работе каскадеров. Признаться, от компьютерных технологий лично я уже подустала, иногда хочется увидеть что-то более реалистичное. Еще хочется отметить немаловажное присутствие в картине юмора. Эти нотки всегда вносят разнообразие в сюжет боевиков и являются своеобразной его изюминкой. Именно смешные моменты и иронические эпизоды позволяют связать сумасшедшие шпионские страсти с реалиями жизни в фильме.

Хотя хочется заметить, что трейлер к фильму произвел на меня куда большее впечатление и мои ожидания оправдались лишь процентов на 80%.

8 из 10

Ну-с что же нам может представить Люк Бессон? А представляет он нам фильм, который позиционирует себя как боевик с элементами триллера, хотя во время просмотра создается ощущение, что вы смотрите комедию, разбавленную маленькими сценами насилия. Но давайте разберем все по порядку.

Сюжет. Сначала зрителя развлекают клишейными плохими дядьками с автоматами, которых должен остановить суровый Итан Раннер — агент ЦРУ. Но, ох, незадача! Итана хватает смертельная болезнь, из-за которой он вынужден покинуть службу. У ЦРУшника в отставке есть дочка, с которой он уже очень давно не виделся, дескать, работал много, и с которой он хочет наверстать упущенное, так как осталось ему всего лишь 3 месяца. Не успев смириться со своей скорой кончиной, главный герой встречает таинственную девушку, обладающую вакциной, которая может вылечить Итана. Они заключают соглашение: она дает ему лекарство, он — должен за 3 дня убить человека. Здесь следует вопрос: «А о чем фильм? Он ведь даже не дает нам точного сюжета!». Это и является наиболее отталкивающим моментом при просмотре этого фильма.

Актерский состав. Стареющий Кевин Костнер, обворожительная Эмбер Херд и взрослеющая Хейли Стайнфелд. С Костнером, к сожалению, знаком очень мало, но тем не менее в образ своего героя вписался.

Саундтрек. Из всего фильма запомнилась лишь одна композиция Icona Pop — I don’t care, которая, кстати, является одним из гэгов в данной картине.

Шутки… Они присутствуют на каждой минуте хронометража и даже если зритель их не наблюдает, то он всегда может посмеяться над нелепостью некоторых ситуаций, например: террористы взорвали этаж отеля и вместо того, чтобы выйти через парадный вход, который был чист, они выходят через козырек над входом, хотя потом все-равно спрыгивают вниз.

Вердикт. Посмотреть можно, но только если хотите хорошенько посмеяться.

6,5 из 10

Потому что ожидал другого.