Рецензии

Наконец-то реально достойный фильм с Костнером за последние несколько лет! Все никак не мог поверить, что он мелькал лишь в ролях второго плана, пусть даже и в отличных картинах, таких как «В компании мужчин» например. Про мертвых дочерей кино было просто кошмарное, да и тот же «Мистер Брукс» показывал совсем не того Костнера, каким он был в 90-х. Я все фильмы с ним посмотрел, и очень много раз некоторые пересматривал, но лучше «Телохранителя» до сих пор ничего не могу припомнить.

И это замечательно, ведь «3 дня на убийство» содержит немало скрытых отсылок к этому шедевру. Сразу видно, что исполнитель главной роли всерьез решил вернуться на первый план, и никакой возраст ему не помеха. Хотя, конечно, режиссер МакДжи — сомнительная кандидатура на фильмы со «звездами» тех лет. У него вообще фильмы какие-то неровные получаются. С экшном все ок, но это далеко не уровень мастеров жанра боевиков. С (мело)-драмами он тоже не особо управляется, получается как-то мрачно и заканчивается черти как.

«3 дня на убийство» к сожалению не первоклассный криминальный триллер. Потому как история про лекарство слишком уж натянута, особенно когда посередине оказывается привычная нам уже тема с оторванностью от семьи. Но эти вещи всегда цепляют за душу, лишь бы обыгрывалось не очень наивно. В любом случае, все косяки сценария тут спасает Кевин Костнер, который непрерывно валит любых плохих парней и постоянно офигевает от нелепых рингтонов, которые посылает ему дочка. Фильм с одной стороны довольно грустный, но при этом в нем нашлось немало места черному криминальному юмору.

Эмбер Херд в роли наемной куклы как-то слишком проста, в криминальный триллер можно было бы пригласить кого посерьезнее. Но в то же время, каждые 15 минут главный герой откровенно стебется над жанровыми штампами, и благодаря этому я готов добавить в общем-то заурядному изначально триллеру пару баллов. Если бы с Костнером такие выходили раз пять в год, я бы с удовольствием тратил на них время.

Это тот случай, когда понимаешь, что этому актеру точно не место на втором плане, он своим обаянием способен сделать небезнадежным любой заурядный фильм. Ну, кроме совсем уж тяжелых случаев, о которых я упомянул в самом начале… А так, добротное кино в духе… ну да, можно вспомнить обеих «Заложниц», это по моему лучший комплимент в данном случае. И OST тут то что надо!

Довольно энергичное начало фильма: зрителя атакуют спецэффекты, взрывы, стрельба, чемоданы с бомбами и другими типичными «ингредиентами» боевиков и action-фильмов. Все кажется серьезно.

Однако что-то необычное начинает происходить с самого начала. Возникает ощущение, что фильм не так серьезен, как кажется. Какая-то неуловимая комедийная нотка намекает зрителю на то, что фильм, может быть, конечно, и боевик, но что-то в нем точно будет не как обычно.

И действительно — это шпионский боевик с элементами комедии. И это не удивительно, ведь один из создателей картины — Люк Бессон (здесь он сценарист и продюсер). Поэтому фильм «3 дня на убийство» стоит воспринимать именно как боевик от Люка Бессона и его команды, то есть как боевик нетрадиционный — комедийный, ироничный, с тонким юмором и глубокой моралью.

Главный герой, Итан (Кевин Констнер), спец-агент практически на пенсии, получает предложение излечиться от смертельной болезни, но взамен должен выполнить последнее сверхважное задание. Он не в состоянии отказаться, он болен — да и кто не хотел бы продлить себе жизнь? Тем более, когда есть, ради кого жить.

Все было бы проще, но вот беда — именно в этот период его дочь-подросток Зоуи остается на попечение отца на целых 3 дня. Учитывая, что последние 10 лет Итан и его дочь практически не общались, их отношения оказались в «запущенном» состоянии.

Отцу и дочери приходится узнавать друг друга заново. При этом Итану каким-то образом нужно успевать выполнять свое тайное задание, встречаться с разным «сбродом», добывать информацию, разыскивать каких-то людей и т. д. И все это делать так, чтобы дочь ни в чем его не заподозрила, а подростки бывают очень любопытны и подозрительны.

Чтобы доказать, что он хороший отец, Итану приходится «совмещать несовместимое» — тайную напряженную работу с воспитанием дочери-подростка. Чем закончится его миссия и как все это отразиться на его семейных отношениях — как обычно, мы узнаем в конце.

Одна их фишек фильма в том, что дочь звонит Итану в самые неподходящие моменты его «работы», какие только можно представить, что вызывает улыбку.

И, конечно, безумно громкий рингтон «I don’t care» (песня «I Love It» от Icona Pop) это определенно комедийная фишка фильма. Даже захотелось поставить себе эту позитивную мелодию на телефон.

7 из 10

Какая ассоциация может прийти на ум зрителю при упоминании имени сценариста и продюсера Люка Бессона, который приглашает в свой очередной проект признанную голливудскую звезду на роль бывалого агента разведки, а местом основного действия сюжета является Париж? Конечно же феноменально успешная «Заложница» 2007 года с Лиамом Нисоном в главной роли, ставшая не только образцом современного шпионского триллера, но и принесшая своему создателю немалую прибыль. Естественно, что Люк Бессон решил не останавливаться и пошел по успешно опробованному пути, приложив руку к созданию неудержимого боевика под названием «Из Парижа с любовью» 2009 года, но теперь уже с Джоном Траволтой. Сорвав в прокате очередной куш, Бессон расширяет свой своеобразный шпионский сериал до трилогии, став идейным вдохновителем ленты «3 дня на убийство» 2014 года. На этот раз знаменитый продюсер решил пригласить на пост режиссера не своего соотечественника, а довольно именитого голливудского постановщика МакДжи, которого мы можем помнить по работам над дилогией «Ангелы Чарли» и четвертой частью «Терминатора». Ну а главную роль в проекте сыграл Кевин Костнер, который после нескольких лет забвения вновь возвращается на кинематографический Олимп благодаря ролям в «Человеке из стали» и, собственно, «3 дня на убийство». Самый знаменитый кинематографист современной Франции, уверенный голливудский режиссер и умудренная опытом звезда экрана в картине, которая является своеобразным продолжением двух лучших европейских триллеров последнего десятилетия — «3 дня на убийство» было обречено на пристальное внимание мировой публики. И, стоит отметить, создатели проекта не посрамили свою репутацию, выдав нам практически два часа бойкого действия, которое, тем не менее, за чередой взрывов, погонь и перестрелок не забывает серьезно углубиться в характер главного героя, добавляя всему происходящему как смысл, так и объем.

Итак, сюжет фильма рассказывает нам историю умудренного долгими годами службы агента ЦРУ Итана Реннера (Костнер), который во время своей очередной операции обнаруживает ужасающее открытие — из-за прогрессирующей болезни ему осталось жить всего несколько месяцев. Решив провести остаток свой жизни в компании юной дочери Зои (Хейли Стайнфеьд) и прекрасной жены Кристин (Конни Нильсен), Итан отправляется в старый добрый Париж, где те и проживают, бесплодно ожидая героя со своей нескончаемой работы. Однако так просто уйти в отставку смертельно больному агенту все-таки не дадут. Высокопоставленный представитель начальства Реннера во Франции, роковая красотка Виви (Эмбер Херд) предлагает герою сделку — он выслеживает и уничтожает опасного международного террориста Волка (Рихард Заммель), а в ответ получает шанс на выздоровление благодаря доступу к экспериментальному лекарству. Так как выбора у Реннера, собственно, и нет, то он, конечно же, берется за работу. Только вот с течением лет и близостью возможной кончины герой наконец-то понимает, что семьей жертвовать было нельзя и попутно с выслеживанием злодея налаживает теплые отношения с семьей…

Кевин Костнер, также, как и Лиам Нисон из «Заложницы», является основным центром повествования. Все же остальное является лишь необходимым дополнением к его образу. Потому в первую очередь стоит рассмотреть именно главного героя. Итан Реннер предстает пред нами уже не просто как опытный шпион, а как самый настоящий ветеран своего дела. Однако он еще не успел перейти черту между эффективной деятельностью и пенсионным состоянием, справедливо считаясь одним из лучших оперативников ЦРУ. Однако в один момент вся его жизнь рушится вместе с объявлением страшного диагноза. Как обычно и бывает в схожих сюжетах, герой должен уйти в отставку и сосредоточиться на исправлении ошибок, связанных с фактически покинутой семьей. Только не стоит забывать о том, что сюжет фильма придумал Люк Бессон, и этот факт не предполагает затянувшейся семейной драмы. Экшн в фильме будет обязательно! Но, стоит отметить, что «3 дня на убийство» в плане формулы общего повествования разительно отличается как от «Заложницы», так и «Из Парижа с любовью». Первое что вспоминается при упоминании этих картин, так это жесткий, бескомпромиссный боевик. Что же касается фильма МакДжи, то он четко разбит на две полноценные составляющие. Первая — развитие семейных отношений и, вторая, собственно, ожидаемый экшн.

Что касается первой части, то Кевину Костнеру всегда удавались роли любящих отцов, которые по тем или иным причинам должны возобновлять доверие и любовь своих детей. Честно сказать, его сюжетная линия, связанная с героинями Конни Нильсен, и особенно, Хейли Стайнфелд, является не меньшим украшением проекта, чем постановка фирменных жестких боевых сцен «а-ля продюсер Бессон». Несмотря на то, что красной линией в сюжете проходит постоянное упоминание болезни Реннера, создатели фильма не забыли и про обязательную комедийную составляющую проекта, которая позволила из потенциально меланхоличного повествования создать заводное, сатирической действие при котором абсолютно не хочется скучать. Не подкачал и антураж ленты, которым выступил сам Париж. Но только в отличии от надоедливых стандартных мелодрам, Люк Бессон старается в очередной раз предъявить нам темную сторону любимого города, в которой обязательно найдется место для поднятия важных социальных проблем, которые с каждым годом лишь усугубляют жизнь европейского сообщества. Однако для сюжета его картин темные подворотни и ярко разрисованные притоны подходят куда более, чем нарочито показные красоты, призванные привлечь максимальное число туристов.

Что же касается детективного расследования и сопутствующего ему боевика, то «3 дня на убийство» заставят вас неотрывно следить за действием на экране, дабы не упустить никакой мелочи! По старой доброй традиции нас ждет настоящая феерия из детально проработанных рукопашных боев, многочисленных автомобильных погонь по центральным улицам Парижа и искрометного юмора. Что касается последнего, то он не только расслабляет зрителя после череды напряженных сцен, но и служит своеобразным связующим между семейной драмой и боевиком. Концепция сюжета разработана таким образом, что именно остроумные комедийные сцены переводят действие из одного русла в другое, но при этом не скатывают происходящее в фарс.

В итоге хочу сказать, что «3 дня на убийство» является настоящим подарком для ценителей качественного французского триллера с явно голливудским уклоном. Несмотря на то что фильм МакДжи не пытается поставить новую планку качества в популярном жанре, но смотрится на одном дыхании вплоть до самих финальных титров, ни разу не заставив пожалеть о потраченном на просмотр времени. Также «3 дня на убийство» будут интересны поклонникам Кевина Костнера, наконец-то вернувшегося к исполнению ведущих ролей и в очередной раз доказавшего, что ему по силам органично совмещать в своей игре как драму, так и действие. Это же можно смело отнести к новому проекту актера в целом. Так что приятного вам просмотра!

9 из 10

Люк Бессон и фильмы снимать умеет, и сценарии пишет на высоком уровне. Не буду тратить время на перечисление всех его удавшихся проектов, завоевавших любовь зрителя. Перейду сразу к «3 дням на убийство».

Прочитав отрицательные рецензии и отметив для себя средний рейтинг фильма на Кинопоиске, я все же рискнул сходить на этот фильм, подумав, что, может быть, не так уж все и плохо, и «3 дня на убийство» на так уж и провален. Но шел я, не ожидая увидеть что-то принципиально новое, способное вызвать реакцию: «Вот новый шедевр».

В целом фильм мне понравился, хотя экшена было явно маловато. Вступительная сцена, конечно, глаз порадовала: перестрелка удалась, но потом действие как-то зачахло, отступив на второй план. Появились проблемы болезни героя, отношений с дочерью и женой, которых он не видел 5 лет и работа, которая отказывалась отпускать главного героя на заслуженный за 32 года отдых.

У тандема Бессон-МакДжи получился форменный коктейль из нескольких жанров, которые, как мне показалось, присутствуют в фильме не в равных долях: проблема отношений внутри семьи превалирует над остальными составляющими, и она не удалась до конца, хотя добавила фильму несколько интересных, хотя и достаточно предсказуемых ходов (например, хрестоматийная драка Итана с парнями, пристававшими к его дочери).

Диалог про усы, который упоминается многими рецензентами доставил пару минут смеха, также вспоминается персонаж второго плана, которого сыграл Марк Андреони, дававший советы Итану в воспитании дочери (кстати, у меня возникла аналогия с героем Тома Круза из «Миссии невыполнима», которого тоже звали Итаном, только фамилии у них разные). Юмор в фильме есть, и юмор смешной — над шутками хохотал весь зал. При этом боевик не становится чисто комедийным, что радует.

Кевин Костнер хорош. Конечно, не самая лучшая его роль, но он показывает, что порох в пороховницах у него еще имеется.

Хотя лично мне больше всего в фильме понравилась Виви Делэй. Эмбер Хёрд сыграла холодную и безжалостную убийцу, не лишенную вкуса в одежде и толики юмора, хотя и достаточно циничного. Эта девушка-агент напомнила мне стальной клинок безжалостно прорубающийся к своей цели.

А вот дочь и жена Итана получились несколько блеклыми и незапоминающимися. Противники Итана получились более характерными, в каждом была своя, пусть и небольшая, но изюминка.

Подводя итог, могу сказать, что боевик получился неплохим. Разумеется, можно было снять намного лучше, но слишком уж «3 дня на убийство» перекликается с предыдущими, более успешными работами Люка Бессона (упоминаемая многими «Заложница»), поэтому лучше снять и не получилось.

Этот боевик хорошо подходит для того, чтобы провести вечер после долгого рабочего дня перед экраном, посмотреть, как герой получает кучу проблем и начинает их разрешать, посмеяться в нескольких местах, а потом лечь спать с отдохнувшим слегка разгрузившимся от дневных забот мозгом.

8 из 10

P.S. Мне одному показалось, что первое появление в кадре героя Костнера — это практически прямое копирование первых кадров «Телохранителя» с тем же Костнером?

- Это юношеские усики.
- Это взрослые мужские усы.
- Да это детский пушок!
- Он просто шатен!
- Еще и француз.
- С чего бы?
- Потому что с пушком.
- Это тебе так дедушка сказал? Да взгляни ты — это же усы!

Диалог Итана и Виви, «Три дня на убийство»

Агент Итан Реннер (Кевин Костнер) собирается на отдых — пора больше времени посвятить жене Кристине (Конни Нильсен) и дочери-тинейджеру Зоуи (Хейли Стайнфелд). Провалив последнюю миссию и упустив таинственного Волка (Рихард Заммель), оперативник собирается насладиться мирной жизнью в Париже, но медики предлагают скорректировать планы — Итан смертельно болен, жить ему осталось несколько месяцев. Тут же на горизонте появляется очаровательная Виви (Эмбер Херд) — у нее есть миссия для Реннера и лекарство, которое может его спасти.

Более чем двадцать лет назад Кевин Костнер брал Оскар за лучшую режиссуру, но что-то в его карьере пошло не так. Сейчас в солидных проектах он появляется изредка, да и то не на первых ролях. Сотрудничество с Люком Бессоном едва ли назовешь прорывом, но Костнер как минимум продемонстрировал, что находится в отличной форме — мастерство никуда не подевалось, а возраст только усилил и без того немалую харизму. Вот только применение своим талантам Кевин нашел не лучшее — годы, когда сотрудничать с Люком Бессоном было престижно, уже давно называются прошлым.

Бессон и МакДжи, работая над своим новым фильмом, похоже, вдохновлялись последними подвигами Лиама Нисона — оказывается, может выйти круто, если дать характерному ветерану пистолет и заставить его уничтожать негодяев направо и налево. Размах в «Трех днях на убийство», конечно, не такой, как в «Заложнице», но Костнер смотрится не менее убедительно, чем его ирландский коллега. Другое дело, что не все зависит от него — смазанный сюжет брутальным обаянием не спасешь.

Оригинальностью здесь и не пахнет — главный герой пытается «сбалансировать работу и семью» и, естественно, не слишком в этом преуспевает. В истории умирающего агента, как ни странно, нет ничего драматического, она не вызывает сочувствия. Такое впечатление, что сам МакДжи до конца не понимал, что хочет предложить зрителю, а от Бессона помощи ждать бесполезно. Экшн? Комедия? Мелодрама? Попытка сделать фильм в стиле 90-х вышла не слишком удачной — время идет, избитые приемы срабатывают уже даже не через раз, а в одном случае из десяти.

Все становится намного лучше, когда проплешины сценария затыкают юмором — к счастью, не самым глупым. Одна только беседа про усы стоит многого. Исполнение поздравительной песни, когда вокруг свистят пули, пытка, в ходе которой у гнусного дельца выпытывается рецепт соуса — на самом деле, неплохие идеи. Костнер не стесняется казаться смешным, демонстрируя широченные рамки своего диапазона. А вот сам фильм, которому не помешало бы превратиться в полноценную комедию, робеет и переминается с ноги на ногу. Посмеялись? Достаточно — давайте раздавим кого-то лифтом.

Костнер взваливает на свои плечи практически непосильную ношу и даже делает несколько уверенных шагов — это ведь, по сути, единственная актерская работа в фильме. Амбер Херд, к примеру, только меняет парики — не более. В одном из эпизодов старина Кевин так убедительно галлюцинирует и пьет водку прямо из бутылки, что глаз не отвести. А потом опять начинаются убийства и скучные до зубной боли выяснения отношений с дочкой-бунтаркой. К чему портить человеку бенефис?

5 из 10

В последнее время сочетание таких понятий, как 'боевик' и 'сценарий Люка Бессона' на вряд ли способно чем-то удивить - скорее, оно навевает тоску. Французский кинематографист упорно продолжает гнуть свою линию, используя наработки, актуальные с десяток лет назад и клепая 'бюджетные' постановки, основной ценностью которых, в основном, являются узнаваемые актёры, способные привлечь поклонников; да скромный бюджет, позволяющий минимизировать последствия от очевидного кассового провала. Но в случае с данным фильмом дело даже не в том, что Кевин Костнер здесь играет Лиама Нисона, а Эмбер Хёрд играет Эмбер Хёрд - дело в том, насколько неудачным получилось сочетание нескольких обязательных для Бессона компонентов.

Тема отцов и детей, похоже, будет всегда актуальна в жанре, который нынче переживает не лучшие свои времена. Расчёт идёт на то, чтобы придать фильму глубины и драматизма, и заставить зрителей сочувствовать главному герою, первостепенной задачей которого, как правило, является стремление доказать своей дочери, что он не такая сволочь, как она думает; и объяснить, почему же отца не было рядом, когда она в нём нуждалась. Обычно главный герой - спецагент, но бывают и исключения; как в том же 'Медальоне' с Кейджем, где тот играл уголовника. В данном случае Бессон не оригинален - Кевин Костнер играет таки спецагента, исправно выполняющего свою работу до того момента, когда у него неожиданно диагностируют опасное заболевание, ввиду которого жить ему остаётся не долго. Последнее отведённое ему время он решает посвятить общению с дочерью-тинейджером. Но старые связи дают о себе знать - работодатели настаивают на том, что он должен закончить последнее своё задание, в обмен на возможный шанс продлить свою жизнь. То есть ему предоставят препарат, который, теоретически, может справится с этой болезнью. Несмотря на то, что на словах всё это звучит довольно интригующе - на деле мы здесь имеем абсолютно линейный и, зачастую, глуповатый в своих деталях сюжет, в котором даже от той самой главной изюминки в виде болезни главного героя практически нет ощутимой пользы. Суть тут в том, что у Итана случаются спонтанные приступы - ну и, как можно догадаться, случаются они всегда в 'самые подходящие' для этого моменты - постоянное повторение этой фишки выглядит с каждым разом всё более наигранно, и в финале уже откровенно раздражает.

Основная ставка же здесь сделана на семейный конфликт (если назвать 'конфликтом' традиционную позу обиженной дочери 'Ты для меня никто - и я тебя знать не хочу') - ему и отдаётся большая часть хронометража. Хейли Стайнфелд, в принципе, хорошо попадает в образ, и изображает 'колючесть' своей героини - однако, в таком ключе протекает большая часть фильма без какого-либо существенного развития её персонажа; что выглядит уж слишком однообразно. Но гораздо более существенная проблема здесь в том, что авторы хотят усидеть на двух стульях, пытаясь придать сценам отеческой заботы драматического веса; в то время как в эпизодах 'работы' Итана фильм скатывается в комичный фарс, бомбардируя зрителя циничным юмором, и выставляя всех персонажей в карикатурном свете - как будто смотришь два совершенно разных фильма. В этом плане более всего разочаровывает шаблонный образ героини Эмбер Хёрд, словно перекочевавший сюда из сиквела 'Мачете'; который создаёт колоссальный диссонанс с 'семейной драмой' Итана. Виви (Хёрд) выглядит вменяемо лишь во вступительном эпизоде; но всё оставшееся время - это весьма эксцентричная помесь Остина Пауэрса с Ангелами Чарли, как по внешнему виду, так и по поведению. При таком раскладе как-то не очень получается проникнуться предполагаемой химией между двумя разнополыми агентами, когда они буднично обсуждают, подходит ли взятый на мушку подозреваемый под описание; а после Виви заботливо делает Итану укол в лифте.

Несмотря на амбициозные усилия сценария работать на всех фронтах, получившаяся в итоге смесь слезоточивой сентиментальности и циничного бессоновского юмора, (построенного, в основном, на экранном насилии в стиле той же 'Малавиты'), на протяжении всего хронометража никак не может найти оптимальный баланс - и картина, по сути, превращается в надуманный и безвкусный трэш, не способный даже толком развеселить; чего уж там говорить о слабой реализации задуманной драматической составляющей. Узнаваемые лица на экране - это, конечно, здорово; но вот качество сценария здесь сопоставимо с ширпотребом категории B, который отправляется прямиком на Netflix, минуя киноэкраны. Немного перестрелок, взрывы, пытки, и утомляющее количество болезненных семейных склок - о да, это должен был быть блокбастер.

4 из 10

На сегодняшний день зрителя очень трудно удивить фильмом про спец. агента, который может справиться сразу с несколькими противниками, стрелять из любого оружия, имеет кучу девиц на любой вкус, разъезжает на крутых машинах и естественно в самый кульминационный момент фильма он выживает, убивает главного злодея и без малейшей царапины выходит героем из всей истории. Люк Бессон и Ади Хасак решили перекрутить многоразовый сценарий и представить зрителю абсолютно новую историю.

Хотя «новая» в данном контексте звучит как-то не совсем логично. Ибо подобная история уже имела место в 90-х. Ну кто не помнит гениальную картину Люка под названием «Леон» с не менее гениальными Жан Рено, Натали Портман и конечно же Гари Олдманом, одним из лучших злодеев ушедшего века в кинематографе. Некая схожесть в сценарии этого фильма и «3 дня на убийство» есть, но ведь никто не будет на этом акцентировать внимание. И я в том числе.

Просто хочется отметить, что Бессон, человек который может предоставить хороший проект, иногда умудряется давать осечки. Так случилось и с этим фильмом. Провалом это конечно не назовешь, ведь фильм все-таки представлен с более-менее хорошей стороны, но подача идеи оказалась совсем иной. Бессон и Хасак решили полностью поменять мир спец. агента в кино. Теперь это уже ветеран со смертельной болезнью, у которого проблемы с семьей. Соответственно большая часть фильма посвящена не динамическому экшну, спец эффектам, перестрелкам, дракам в супермаркете и в туалете, хотя все присутствует, так бы сказать, формальности соблюдены, но они совсем не удачно ложатся на другую часть сюжета, как раз посвященная именно семейной драме и фиолетовому велосипеду. В конце фильма хочется ещё раз посмотреть в графу «сценаристы», работавших над этим фильмом, ибо складывается впечатление, что это не может быть творение создателей «Леона», «Перевозчика», «13-го района», «Заложница», «Пятый Элемент» и т. д.

Но не суть. Доказать это все равно не получится. Куда больше порадовала актёрская игра. Пожалуй, единственный плюс этой картины. Кевин Костнер, человек прошедший огонь и воду кинематографа, показал себя с наилучшей стороны. В основном конечно у него хорошо получалось изображать приступы болезни, но не важно, дерется он тоже круто. Если Костнер сыграл здорово, потому что не имел права сыграть по другому, так как та планка, которую для него подымают сценаристы уже не так высока, как это было раньше, то Эмбер Хёрд приятно удивила. Вообще у меня редко возникают претензии к актрисам такого плана. В фильме «Мачете убивает» Хёрд тоже сыграла отлично, но там фильм не вышел таким, каким его ждали. Касательно остальных актёров я ничего говорить не буду, ибо просто не хочу вновь портить себе настроение.

В итоге нам дают очередное творение с намеком на что-то новенькое в красивой коробочке. Но распаковав эту самую коробочку, зритель не произвольно разочаруется. Местами хороший юмор и хороший экшн не спасают тот семейный шлак, который очень часто мелькал на экране. Фильм однозначно на один раз.

6 из 10

Белград. Отель» Югославия». Группа международных террористов хочет получить» грязную» атомную бомбу, в обмен на резаную бумагу с изображением мёртвых американских президентов. Всевидящее ЦРУ конечно же знает о сделке. В кадре появляется морщинистое лицо пожилого агента, агент сразу начинает надсадно кашлять изображая смертельную болезнь. Сопровождая свои действия старческими охами — вздохами агент задорно перестрелял всех (кроме одного) террористов, и пустив струйку крови носом сладко погружается в забытье. Болезнь — с.

Примерно так выглядит начало сценария этого фильма, снятого с особым цинизмом. Бессон настолько прекрасен в своём бесстыдстве, что даже как-то неловко осуждать его за это. Французский режиссёр, теперь выступающий в роли продюсера, давно нашёл фирменный стиль исправно делающий кассу и пользующийся популярностью у зрителя. Щедро перемешав комическое и лирику, автомобильные погони и драки и получилось лёгкое, ненавязчивое кино, отличный entertaiment, изначально не претендующий на что-то большее. Если вы ожидали от Бессона чего-то наподобие» Хрусталёв, машину!» или» Трудно быть богом» то мне вас даже не жаль, пробегитесь по списку фильмов снятых и спродюсированных Бессоном — все они сняты по одному рецепту, вы правда ждали чего- то иного?

Фильм очень быстрый, духоподъёмный, негры-скваттеры, арабский владелец элитного автосалона которого Костнер эпилирует с помощью изоленты, альбинос (клон Фантомаса, только непрокрашенный зеленкой),дискотеки, перестрелки, проблемы пубертатного периода — всё это закручено в тугую спираль, фильм смотрится легко и доставляет удовольствие. Изначальная несерьёзность происходящего выгодно выделяет фильм на фоне сделанных с абсолютно серьёзным выражением лица, но выглядящих глупее» Воздушного маршала» или «Джека Райана».

Блестящий актёрский ансамбль — Костнер, Нильсен, Стайнфелд, придаёт фильму особое очарование. На крупных планах видны глубокие морщины на лице Костнера, американский пенсионер, несмотря на нарочитый кашель по-прежнему хорош в боевых сценах. Костнер играет на полутонах, без надрыва, и образует отличную пару с Нильсен. Сколько лет прошло с того момента как на экраны вышел «Адвокат дьявола» ? В' Адвокате» Нильсен по-девичьи свежа и округла, теперь же исполняет роль пожилых матрон, бизнес-леди, не за горами роли сердобольных американских бабушек. Фамилия Стайнфелд стала известной после «Железной Хватки», отличный дуэт с Джеффом Бриджесом, и здесь она хорошо справилась с ролью одинокой, отчаянно нуждающейся в родительской ласке ролью девочки- подростка. Ну и конечно же Амбер Хёрд, крутая сексуальная мегасучка, проводник Костнера по его персональному аду — одна из удач картины. Заметили, что Бессон питает слабость к блондинкам?

Итог: хорошее, развлекательное кино, без претензий на серьёзность.

8 из 10

Этот многогранный по жанровой принадлежности фильм однозначно мог получиться лучше. После стартовой и эффектной сцены отработки ЦРУ в гостинице, что-то давало надежды увидеть качественно поставленный боевик с элементами триллера. Но эта эффектная сцена оказалась, чуть ли не единственной в фильме в плане масштабности, да и триллером фильм «3 дня на убийство» не стал.

Дальше после той операции главный герой обнаруживает неизлечимую болезнь в своем мозге, жить осталось пару месяцев, и умелый убийца-ветеран решает навести порядок в семейной жизни перед уходом. Приехав в Париж, старается наладить контакты со своей дочерью-подростком, а там сами понимаете, как бывает, да и чувства к жене не против он еще как-то зажечь.

Суровый парень вмиг становится каким-то фруктовым салатом, учит дочь кататься на велосипеде, знакомится с ее парнем, да и уроки по танцам, оказывается, еще может преподать. Параллельно между всем этим ему звонит назойливая агент того же ведомства, предлагая особенное и дорогое лекарство, требует взамен поработать в своем городе с плохими парнями. Вот и крутится картина МакДжи слева направо, никак не успевая просесть в каком-либо из жанров, тем самым постоянно сбывает с толку зрителя, который никак не поймет, что ему ожидать дальше.

Кевин Костнер в кои веки засветился в первых ролях, подарил неплохого персонажа, но не сумел на этом спасти фильм. Местами, когда фильм превращался в циничную комедию, что-то в этом напоминало даже многим известную «Расплату». Но итоговое впечатление будет таково — к проекту приложил руку Люк Бессон, и этим будет все сказано.

4 из 10

Снявший лучший клип для The Offspring, ныне кинорежиссёр МакДжи способен своими работами вызвать разные и противоречивые чувства. Весьма замечательные «Ангелы Чарли», никому не нужный четвёртый «Терминатор», совсем беспомощный и убогий «Значит, война», но теперь после сотрудничества с Бессоном можно с уверенностью сказать, что МакДжи снял свой лучший фильм (стоит, конечно, дождаться обещанной именно полной режиссёрской версии, но и без того это уже лучшая работа в его режиссёрской фильмографии).

Фирменный бессоновский-французский экшен удался на славу. И хотя фильм не настолько напряжённо-динамичный, как «Заложница» с «Перевозчиком» и не настолько балагурски-весёлый, как «Из Парижа с любовью», всё же кино на голову выше, чем последние проекты Бессона, как «Заложница 2», «Напролом», «Коломбиана» и «Малавита». Можно сказать, что Люк наконец-то нас порадовал тем, чего мы от него ждали, за что мы его и любим. Здесь он снова, как автор сюжета, поработал с Ади Хасаком (помогшим Люку, кстати, с уже выше похваленным «Из Парижа с любовью»)

На первый взгляд здесь вырисовывается какое-то шоу двойников. Кевин Костнер играет в Лиама Нисона, Эмбер Хёрд в Миллу Йовович, главный злодей весьма харизматичный Рихард Заммель строит себя Кристофа Вальца, ну и сам МакДжи строит из себя не то Мореля, не то Юэня, не то собственно самого Бессона. Но Костнер действительно нереально крут в роли спец-агента, Эмбер — великолепна практически в любом своём образе, а Заммель получился запоминающимся злодеям, за весь фильм даже ничего не сделав, лишь появляясь в кадре с суровой миной на лице.

После сногшибательного пролога, который вышел даже удачнее финальной перестрелки и предшествеющей ей погони на автомобилях (всё-таки экшен снимать МакДжи не слишком то умеет…, погоня просто дрянь, за исключением момента с автобусом ей предшествовавшего) кино внезапно оживает драматургически. В центре сюжета не просто спецагент со смертельной опухолью, вынужденный убивать ради дозы лекарства, а отец и муж, пропавший из семьи, из жизни своего ребёнка и любимой женщины на пять лет, и вот внезапно нагрянувший с сиреневым великом и отцовской заботой.

Сценарий полон потрясающих комичных моментов, которые не имеет смысла перечислять и пересказывать, их непременно надо увидеть. Примера ради стоит хотя бы вспомнить момент, когда перед суровой дракой Костнер шагает на очередного бодигуарда по коридору, суровые взгляды, рост напряжения, и вдруг всю ситуацию ломает попсовая песенка на телефоне — дочурка звонит. Или как Костнер с Эмбер хёрд выясняют того ли «усатого» вообще захватили в плен, в общем это всё надо видеть и слышать! Подобных невероятно удачных и ржачных моментов в картине море, и при этом они совершенно не делают фильм комедией.

Что же до семейной стороны внутреннего конфликта, то похвалить в картине стоит ещё и очень правильные диалоги. Какой-то невероятной удачей для картины становится трусоватый персонаж-стукач, вынужденный сотрудничать с главным героем, сдавая всяких негодяев, и помогающий тому в воспитании дочери, потомучто у самого двое таких же подростков дома. А крупную дозу душевности ленте добавляет большое семейство «бездомных» негров, поселившихся в квартире главного героя, пока тот много лет участвовал в секретных операциях, не навещая дом.

Кино насыщенное и увлекательное, достигающее идеального баланса между драмой и экшеном, очень живое и душевное в нужных для этого моментов. Прекрасные диалоги и шикарный сценарий здесь вытягивают даже не шибко выдающуюся режиссуру, хотя МакДжи явно старается на максимуме возможностей, и Люк Бессон выдавливает и выбивает из него этот самый творческий пик его клипмейкерского таланта. Такой фильм смотреть хочется снова и снова, обязательно имея в коллекции. Не шедевр, но действительно браво!

8 ИЗ 10

(для режиссёрской версии, надеюсь, будет 9 из 10)