Рецензии

С чего это предыдущие рецензенты так дружно ополчились на этот, по-моему, вполне симпатичный и не претенциозный фильмец?- Да просто они не туда попали, не в свои сани сели, сошли не на своей остановке… И, как следствие, ничегошеньки не поняли в увиденном. Не надо было им ожидать от «3 дня на убийство» того, чего в нём принципиально не могло и не должно было быть! В этом и состоит главная ошибка «недовольных». Объясняю популярно.

Сдаётся мне, создатели фильма, и прежде всего Люк Бессон, вовсе не собирались делать из него очередной экшн, блокбастер, супершпионский боевик и т. д. (так что поклонники этих жанров здесь в явном пролёте!), тем более за скромный бюджет. Господа, почешите наконец свои «репы»: неужто же наш успешный и хитромудрый киноклассик не нашёл бы кучу «бабок» на очередной масштабный продвинутый боевик ? И практически гарантированно огрёб бы с него три кучи прибыли, как и обычно. Но почему-то он занялся такой «мелочью», как «3 дня на убийство» (кстати, традиционно доходно- проект оказался коммерчески успешным!). Значит, так ему захотелось! Вот и снял некто МакДжи «под чутким руководством» мэтра милый, насыщенный не очень «чёрным» юмором (почему-то этого никто не заметил!) мелодраматически-приключенческий фильм для семейного просмотра на уикенд, который, повторюсь, с лихвой окупился в мировом и американском прокате. Прекраснейший актёр Костнер, который плохо играть просто не умеет. Интрига с «последним заданием» (ага, так мы и поверили ЦРУ!) в обмен на спасительное для него секретное лекарство (а была ли вообще болезнь? а было ли лекарство?- ага, так мы и поверили ЦРУ!). Масса личных проблем со своей «бывшей» и несовершеннолетней дочурой, которая не приемлет ни «бросившего семью и меня» папашу-«торговца», ни его «сраный велик» (сразу вспоминается с десяток фильмов на тему взаимоотношения крутых мужчин с «новым поколением»; да тот же бессоновский «Леон» во многом о том же!). И неизбежный, как январская слякоть, хэппиенд. Вот и все «слагаемые успеха» (штампованный заголовок советской прессы) нашего фильма. Высказывались мнения, что агент Итан-Костнер решает свои шпионские дела в промежутках между делами семейными или наоборот, что «нереально». Ну что ж вы такие «сурьёзные»?- Это же намеренная стебуха чистейшей воды! Или вы не поняли, что картина- с большой долей комедийности и стёба? Ещё обвинения в адрес «3 дня на убийство»: мол, ничего нового, эксплуатация давнишних идей, повторы, штампы… Да, всё это есть. Опять же намеренно, опять же стёбово! Поэтому лично у меня (ко всему прочему, достаточно известного стёб-рок-барда Красного Огурца- см. хотя бы Ютуб) вся эта «вторичность» вызывает только понимающую улыбку. Как и систематическая перевозка «многодетного отца» в багажнике, как и ещё более многодетная африканская семья, поселившаяся в квартире засекреченного Итана (через стенку от них ему приходится «разбираться» с врагами). Вот вам и новое, европейски актуальное! Ещё одна улыбка- обычный для западного кино пиар новых моделей автомобилей (в нашем фильме- эпизод погони на «Пежо» и «Ауди»). На этом пора закругляться.

В общем, хватит «красного» и «серого» в оценке картины. Пусть будет и «зелёное»! И даже мои 7 баллов (точнее, 6+). Кто поймёт, тот согласится.

7 из 10

Этот фильм не был для меня ожидаемым, и я узнал о его существовании не так давно. Но из-за таких имён как Кевин Костнер и Люк Бессон я всё же решил уделить внимание этой картине, тем более, что жанр боевика мне нравился всегда, а в последнее время кинотеатры не так уж часто балуют зрителя подобного рода картинами.

Итан Раннер несмотря на свои годы мужчина хоть куда. 32 года безупречной работы на ЦРУ и ни одного больничного, этому бы позавидовал любой, особенно если учитывать, что представители его профессии крайне редко доживают до такого возраста. И вот при выполнении одного весьма опасного задания он эффектно расправляется со всеми противниками, но когда дело доходит до босса у него неожиданно всё плывёт перед глазами и он падает на землю от головокружения. Очнувшись в больнице он прямо в лоб получает шокирующую новость о том, что у него рак мозга и жить ему осталось всего пару месяцев. Но Итан человек стойкий и стойко воспринимает эту новость, решив остаток своей жизни посвятить своей дочери с которой он из-за напряжённого графика своей работы не виделся уже очень давно. Правда очень скоро он узнаёт, что ЦРУ не собирается его отпускать и сексапильная агент Виви предлагает ему сделку, суть которой в том, что Итан должен в течение трёх дней ликвидировать человека по кличке Волк, а взамен получит экспериментальное лекарство, которое может его вылечить. Теперь бедняге Итану придётся ликвидировать кучу людей, чтобы добраться до Волка и попутно налаживать отношения с дочерью, которая явно не в восторге от того, что её папаша нарисовался на горизонте.

Актёрская игра в картине неплоха. Костнер по-прежнему брутален и с годами не растерял свою харизму и потому его герой смотрится весьма эффектно, а в моменты общения с дочерью он способен даже вызвать сочувствие к своей персоне. Что тут скажешь, Кевин весьма неплохой актёр и украшение этой картины. Остальные же актёры смотрятся так же неплохо, но особенно не запоминаются, а вот Хейли Стенфилд почему-то и вовсе вызвала у меня неприязнь к своему персонажу.

Бюджет у фильма небольшой и это видно. Предложить что-то интересное в плане экшена этот проект нам не в состоянии, хотя в самом начале мы видим отлично поставленную экшен-сцену, но поскольку именно на неё, видимо, и ушла немалая часть бюджета, дальше действие постепенно затухает и оставшиеся перестрелки уже не так эффектны, хотя сказать, что фильм смотрится дёшево всё же нельзя. Музыкальное сопровождение здесь под стать и ничем особенным не запоминается, хотя и о нём нельзя сказать ничего плохого.

В итоге же, всё это сочетание боевика, комедии и семейной драмы выливаются в неудобоваримый коктейль из жанров, который нужно употреблять почти 2 часа экранного времени. Получилось… невкусно. Экшена в картине мало, хотя есть хорошая экшен-сцена в начале и некое подобие финальной битвы, остальное же экшеном можно назвать с большой натяжкой, так что фанатам боевика здесь будет явно скучно. Убийства и пытки здесь пытаются разбавить юмором, но получается коряво, а точнее не смешно, иногда конечно лёгкая улыбка на лице может проступить, но это скорее от недоумения. Драматизм же на фоне всего этого выглядит более продуманным и просмотр того как непутёвый отец в исполнении Костнера пытается наладить отношения со своей дочерью-подростком вызывает умиление и даже сочувствие. Уж лучше бы, наверное, сразу сняли семейную драму про отношения отца с дочерью, вышло бы и то интереснее, а так мы имеем весьма посредственное и скучное зрелище, которое только пытается казаться чем-то оригинальным и интересным. Не так давно сочетание юмора, убийств и семейных ценностей Люк Бессон уже показал нам в своей режиссёрской работе «Малавита» и там всё это смотрелось куда более удачно. Здесь же он ограничился только продюсерским креслом и написанием сценария и по сути выдал практически тоже самое, только куда менее талантливо исполненное и при этом не лишённое немалой доли сценарного бреда. Чего стоит только африканская семья в квартире Итана. Лучше тебе Люк отойти от этого жанра и заняться фильмами другого рода. Если вы хотите увидеть действительно эффектное сочетание экшена и юмора а-ля франс, то посмотрите лучше «Из Парижа с любовью», а этот фильм лучше обойти стороной, ибо это блюдо для уж очень искушенного ценителя.

Сюжет крайне слаб. Это просто винегрет из банальных сцен и затасканных смыслов для боевиков. Возможно, на этом фоне посвежей смотрится болезнь главного героя. Но, к сожалению, сама по себе идея настолько нелепа, что она заведомо ставит крест даже на гипотетической возможности приблизить её хоть на йоту к реальности, – поручать более-менее ответственные задания такому больному конечно же не будут. Мало того, ГГ провалил исполнение на одном из этапов из-за своей болезни, поэтому его отстранили бы немедленно от дальнейшего участия. В общем, бестолковое до нахальства сюжетное допущение.

Реализация истории с переплетением семейных отношений и смертельно опасной работы получилась на редкость похабно. С одной стороны, главный герой бегал за злодеями, словно ходил в магазин за хлебом, – так же буднично и как бы между делом. В рабочее время – бандитские разборки, вечер – строго с семьёй. Типа это не агент ЦРУ на особо важном и ответственном задании, а какой-нибудь гаишник с регламентом служебного времени. При всём этом семья постоянно оказывалась как бы вперемешку с работой: то ГГ в течение дня встретится с женой или дочерью, то по телефону с ними поговорит, – как будто не было опасности, что его выследят и возьмут семью в заложники. Он же при всём этом вёл себя крайне неосмотрительно. Цирк.

С другой стороны, семья постоянно и слишком навязчиво противопоставляла себя работе главного героя, что-то вроде «выбирай: или работа, или мы»; при этом Костнер регулярно должен был клясться что всё в последний раз, и оправдываться, будто в чём-то виноват. Трудно понять, зачем нужно было жену изображать непроходимой дурой, не способной понять сложность работы мужа.

Переходить на личности основных персонажей не стану, ибо они все как один вышли абсолютно провальными. Остановлюсь лишь на дочери, потому что именно на ней получилась наибольшая концентрация внимания в связи с семейной составляющей картины. Дочь мне категорически не понравилась: безответственная, неблагодарная, эгоистичная, придирчивая, взбалмошная и фантастически тупая. Возможно, для девочки-подростка западного образца это вполне подходящий набор качеств, но в чём тогда нравоучительный момент применительно к ней? – ведь трагические провалы в воспитании так ничем в фильме и не исправились. Животное осталось животным, и мне жаль этого отца, у которого такая дочь.

Практически весь экшн в фильме обыгран так, словно авторы сценария никогда не слышали о существовании полиции: что погони на улицах, что драки в общественных местах, – полицией даже не пахло. Весь внутренний мир фильма существовал как бы сам в себе, в полном отрыве от реальности, хотя внешне всё действо происходило в оживлённых районах Парижа. Во всех ситуациях главный герой всегда оставался вне закона. Невозможно себе представить, чтобы в течение дня человек направо и налево всё разрушал и подвергал смертельной опасности окружающих, а вечером, как ни в чём не бывало, проводил милые семейные посиделки в этом же городе. Всё это было бы прилично для роли безумного отморозка, но только не для роли секретного агента.

Пыточная в собственной квартире, под надзором мальчиков из посторонней семьи?.. – какой фееричный бред! С каждым новым сюжетом Люк Бессон покоряет всё новые и новые глубины идиотии.

Те эпизоды фильма, которые, вероятно, подразумевались комедийными, получились крайне глупыми, ничего смешного. «Боевиковые» эпизоды вышли тоскливо-заурядными; самым интересным из них, на мой взгляд, оказалась гонка на автомобилях. Мелодраматичная начинка на фоне всего остального выглядит лучше всего, но и она слеплена слишком неуклюже.

Вывод. Ни то, ни сё с Кевином Костнером в главной роли.

Вариации на тему мужчины спец. агента, сочетающего суровость и смертоносность с трогательной любовью к собственной дочери, под названием «Заложница» Люку Бессону показалось недостаточно. Теперь французский продюсер суперуспешного фильма с Лиамом Нисоном в главной роли рассматривает тему взаимоотношений агента спец. служб и его юного чада под несколько иным углом, отдавая больше экранного времени не экшну, а демонстрации семейных уз.

Агенту ЦРУ Итан Реннер необходимо в кратчайшие сроки поймать преступников, клички которых «The Albino» и «The Wolf» (что уже заставляет насторожиться и задуматься о творческих способностях сценаристов), улучшить отношения с дочерью и поправить здоровье, в чем ему может способствовать тайный агент Виви. Ничего, что могло бы удивить зрителя, видевшего хотя бы несколько детективов, боевиков или экшн фильмов, в сюжете нет.

Это типичная история, которую способен написать Люк Бессон, он делает местом действия свой любимый город Париж, а героями снова становятся антиподы секретный агент и девочка-подросток. Так или иначе, намеренно или по наитию Бессон спекулирует на своих же безупречных «Леоне» и «Заложнице», чем ставит «Три дня на убийство» в неудобное положение, заставляющее зрителя очень высоко поставить планку своих ожиданий.

Неуемная сентиментальность, которую Бессон так сбалансированно использовал в великолепном «Леоне», льется с экрана в виде патоки. Особенно неуместной кажется сюжетная линия с беженцами из Африки, с которыми приходится столкнуться главному герою. Не то, чтобы ситуация надумана, просто расчет на то, чтобы «сделать героя более человечным» считывается сразу и выглядит очень неловко, будто бы Люк Бессон и Ади Хасак второпях дописали несколько страниц сценария, полагая, что это придаст картине больше очарования.

Предполагаемая игра на контрасте между тем, как ведет себя герой на службе и в семейном кругу, не срабатывает. Слишком гротескно и вместе с тем пресно выглядит поездка Итана с дочерью на автомобиле, в багажнике которого находится заложник и ряд подобных сцен. В экшн фильмах комедия либо должна быть совершенно беспредельной и лихой, как в «Такси» либо она должна подчеркивать ужас происходящего как в «Леоне». В вышеупомянутых фильмах у Бессона получилось продемонстрировать и первый вариант и второй, а вот в истории про Итана Реннера настоящей комедии не получилось.

Самый оригинальный и интересный момент фильма это конечно тяжелая болезнь главного героя. В любой, даже самый неподходящий момент, когда он находится на задании, его самочувствие может резко ухудшиться и привести к непоправимым последствиям. Похожий сюжет был использован в картине Эрина Криви «Добро пожаловать в капкан», где у героя Джеймса МакЭвоя было травмировано колено и часто из-за этого многое шло не по плану.

Еще из запоминающегося в полотне фильма «Три дня на убийство» имеется фиолетовый велосипед, который будет некоторое время фигурировать в картине, и придаст некоторое очарование происходящему. В остальном же сочетать экшн и сентиментализм в правильных пропорциях не удалось. Драйва не хватает, а немногочисленных сцены схваток и погонь довольно блеклы, вялы и предсказуемы (хотя нельзя не сказать, что «Три дня на убийство» начинается с экшн-сцены без всяких предисловий, что довольно смело). А сцены под условным названием «проявление чувств» выглядят очень топорно и натянуто, хотя дочь героя по имени Зои довольно реалистична и забавна. К тому же злодеи в фильме очень старомодны, в том смысле, что они не выглядят антагонистами, а скорее заведомо проигравшими главному положительному герою и неспособными просчитать собственную стратегию.

На главную роль фильма рекрутирован Кевин Костнер, он отличный актер и режиссер, и возможно именно исполнитель главной роли делает «Три дня на убийство» достойным просмотра и выделяет его на фоне прочих проходных экшн-фильмов. Экранную дочь Кевина играет Хейли Стайнфелд, довольно многообещающая актриса, которая уже успела получить номинацию на Оскар и сыграть Джульетту. Козырной картой для привлечения массового зрителя является Эмбер Херд — у нее нет особых актерских дарований, зато имеется презентабельная внешность и публичная известность, включающая лесбийские связи с моделями и Джонни Деппа в качестве бойфренда. Херд была выбрана за свои физиологические данные, так как драматической роли у нее, по сути, нет, ее героиня лишь меняет парики и носит обтягивающие юбки.

Злодеи всегда будут наказаны, герой счастлив, а работники спец. служб окажутся не так уж жестокосердны, как кажется на первый взгляд. И, наверно, в этом есть какое-то очарование праведности, которого, однако, недостаточно, чтобы назвать «Три дня на убийство» отличным фильмом. В саундтреке присутствует песня Icona Pop «I Love it» и хотя нельзя согласиться с названием этой композиции в отношении «Трех дней на убийство», но в общем-то это не плохой фильм, название которого вернее было бы интерпретировать не как «Три дня на убийство», а «Убить три дня», то есть в смысле «провести время», так как по сюжету фраза «3 Days to Kill» звучит из уст дочери Итана Реннера и подразумевает именно такое значение.

Когда какой-нибудь именитый актёр стареет, киноделы любят придумывать сценарий, где главный герой – папаша – спасает (учит, воспитывает – нужное подчеркнуть) свою дочурку (взять, к примеру, три фильма с уже не молодым Лиамом Нисоном «Заложница»). И вот, Кевин Костнер, знакомый миллионам по эпохальному фантастическому фильму «Водный мир», подошёл к тому возрасту, когда только играть дряхлеющего пенсионера, у которого ещё остался порох в пороховницах.

Эмбер Хёрд, «грязное бельё» которой теперь известно сотням миллионов зрителей по всему миру (скандал и судебный процесс с Джонни Деппом), в этом фильме играет саму себя, то есть стервозную особу без тормозов и без комплексов. Персонаж Хёрд с сексуальным именем Виви предложила умирающему киллеру-пенсионеру Итану сделку: экспериментальное лекарство способное продлить ему жизнь (дабы подольше побыть с семьёй) в обмен на согласие в последний раз послужить Родине (ну, то есть, ЦРУ). У Итана есть дочка, взаимоотношения с которой занимают добрую половину фильма, о ней ниже.

Внешность актрисы Хейли Стейнфилд. Ну, не могла у Итана и Кристин Реннеров родится такая дочь, она просто на них не похожа (смотрите на внешность «мамы» – Конни Нильсен). Разговоры отца с дочерью – довольно банальные. Члены итальянской мафии, слишком комичные и гротескные, чтобы быть правдой. Всё вместе создаёт ощущение абсурда происходящего. Даже Хёрд переигрывает, слишком буквально подавая змеиную суть своего персонажа.

Если фильм про не налаженные взаимоотношения с дочерью – тогда уж надо сравнивать с «Рестлером», где играл не менее известный Микки Рурк. «3 дня на убийство» в этом плане смотрится просто жалко. По части боевика и перестрелок фильм вообще никакущий.

4 из 10

Люк Бессон лично предпочитает снимать такие фильмы, в которых главные роли достаются женщинам. Сказочную трилогии про Артура с минипутами в расчёт брать не будем, она так же «характерна» для творчества французского режиссера, как «Дети шпионов» для Родригеса (хотя девчонка там тоже не на задний план задвинута). А в остальном судите сами: «Люси», «Малавита», «Леди», «Необычайные приключения Адель», «Ангел-А», «Жанна Д`Арк», «Пятый элемент», «Леон», ещё чуть-чуть и мы уже до «Никиты» доберёмся. Кто-то, возможно, возразит, что главный в «Малавите» — Де Ниро, а я вот считаю, что Мишель Пфайфер там главнее.

Если же вдруг случается, что сценаристы отводят главную роль для мужика, то такое кино Бессон, скорее всего, будет лишь продюсировать. Вот и в случае с «3 днями на убийство» он выступил в качестве продюсера. А снимал нравоучительную историю про агента ЦРУ в отставке, Итана Реннера (Костнером), МакДжи, который, в принципе, тоже не прочь сделать девчонок «крутяжками» (например, такое он сотворил с троицей Бэрримор-Диаз-Лиу в дилогии «Ангелы Чарли»), но и от маскулинных боевиков тоже не отказывается. Как водится в фильмах МакДжи, в «3 днях» Костнеру особенно играть не пришлось: так уж, покрасовался (первую половину фильма — в тертой кожаной куртке с шарфом, во второй — переоделся в костюм, включил режим «Телохранителя» и в таком виде существовал уже до финальных титров).

Сказать, что женщин в фильме нет, было бы в корне неверно. Их здесь предостаточно, целых три: жена агента Кристин (Конни Нильсен), его дочь Зои (Хейли Стайнфелд) и работодатель Виви (Эмбер Хёрд). В итоге получился такой милый семейный фильм «Стареющий 007 и его женщины». В перерывах между пытками и убийствами нехороших парней (а иногда и параллельно с этим), герой Костнера разбирается с семейными проблемами. Дело в том, что ввиду постоянной занятости на оперативной работе с семьёй он расстался, и уже пять лет с ними не живёт. Но тут пришла беда нежданно: у Итана обнаружен редкий вид рака мозга, и регулярные приступы слабости превращают его в беспомощный овощ. Выяснилось это прямо во время задания: кругом выстрелы, взрывы, погоня, надо догнать убегающего преступника, а спецагент не может даже навести на негодяя пистолет. Кому такой оперативник нужен? Никому. Вот его и отправляют доживать ещё оставшееся ему время на пенсии (а осталось от силы месяцев пять).

У дочки уже выпускной, то есть основные проблемные этапы взросления родитель успешно пропустил, и прибыл почти прямиком к совершеннолетию. Наверстывая упущенное, он учит её кататься на велосипеде, потому как великовозрастную дылду, по её истерическому признанию, «отец не научил»; спасает от насильников в ночном клубе (у взрослых детишек — и неприятности взрослые), куда она, конечно, пошла без спросу; даёт советы, как лучше бить по лицу одноклассницу, чтобы не вывихнуть при этом пальцы — в общем, ведёт себя, как положено отцу выпускницы. Попутно он устраняет опасного международного преступника по кличке Волк, к которому его должен привести другой преступник по кличке Альбинос (лысый как колено), именно его Итан упустил во время злополучного приступа; чтобы выйти на Альбиноса, нужно схватить его бухгалтера, а отыскать этого бухгалтера поможет какой-то мелкий парижский воротила (да, кстати, действие фильма происходит в Париже), с которым Итан даже успевает подружиться, как с собратом по несчастью (у того тоже есть дочери). Для воплощения в жизнь такой сложносочинённой схемы охоты на Волка героя Костнера, в обход бюро, нанимает другой спецагент — мечта фетишистов, стильная и крутая Виви Делэй. Поначалу Итан вообще ни в какую не хочет работать, дескать, я ж завязал, перед смертью с семьёй, вот, решил хоть немного времени провести… Но Виви знает, на что его брать…

Фильм пустой, и смотреть можно только на актёров, которые здесь не ради лицедейства, а просто для того, чтобы радовать глаз своей красотой и приятным внешним видом. Одна милая деталь: рейтинг фильм практически пуританский, никаких фривольностей, а тем более непристойностей, на экране нет в помине. Все благопристойно и чинно, даже в том эпизоде, когда в клубном туалете к Зои пристают несостоявшиеся насильники.