Рецензии

Люк Бессон — это имя волей-неволей заставляет обратить внимание на всё, к чему оно имеет хоть какое-нибудь отношение. Вот и 3 дня на убийство попало под влияние данного эффекта.

Ходили слухи, что фильм похож на сверхуспешную Заложницу (между прочим, к ней Бессон тоже приложил руку), которая действительно являлась весьма качественным проектом… Несомненно похож, а, как нам известно, копия никогда не может быть лучше оригинала.

Итан — секретный агент, выполняющий самые сложные задания для правительства. Несмотря на всю свою крутость, мира в семье Итана не наблюдается: что с женой, что с дочкой наш герой находится не в самых лучших отношениях. И вот, наконец, появился «железный» повод провести несколько недель со своими родными — смертельная болезнь, съедающая пожилого вояку изнутри. Но даже в эти мгновения работа не ждёт, равно как и козни преступников, и никто другой, видимо, не сможет здесь разобраться, так что всё опять ложится на плечи французского супермена — Итана.

Специально или случайно, но Кевин Костнер во многом подражает Лиаму Нисону. Вполне вероятно, что всё дело в выбранном амплуа, и всё же чувство дежавю не покидает. Хорошо, что хотя бы история идёт по другим рельсам, иначе кино совсем не стоило бы внимания.

Картина вышла далеко не оригинальной, неровной, а то и вовсе — вторичной. Тем не менее поклонникам жанра я бы посоветовал взять ленту на вооружение: как боевик 3 дня на убийство смотрится на уровне хорошего крепкого середнячка.

6,5 из 10

Был рад вновь увидеть Кевина Костнера в главной роли в ярком и нестандартном фильме.

Режиссеру и сценаристу удалось соединить и юмор, и семейную драму, и жизненные ценности, и конечно же экшн в гармоничном коктейле. Переходы между составляющими плавные, правильные и законченные. Подбор актеров и героев просто восхитителен (запоминаются все, даже вышибалы-телохранители). Нет как лишней мелодраматичной «сопливости», так и чрезмерной жестокости, причем грань именно там где нужно (фильм не становится смешным боевичком для детишек).

Фильм приятен. Будет одновременно интересен и вашей маме, и девушке и даже папе, который все время засыпает…

Люк Бессон все время грозится уйти из кино — и все время остается. И очень хорошо. Потому что Бессон не только хороший режиссер, что не раз доказывал. Но и отличный учитель, под чьим чутким продюсерским руководством выросла целая когорта молодых французских режиссеров. Да еще и сценарист отменный. А в тандеме с Ади Хасаком они создают уже второй комедийный экшн подряд. Ну да, в «Из Парижа с любовью» (2009) смеховой составляющей было побольше, да и экшна тоже. Но в новом фильме Хасака и Бессона не заметить юмора может только человек напрочь его лишенный. Испрашивающий совета у своих жертв киллер, как лучше найти подход к дочери-подростку — по-моему, это довольно смешно. Хотя юморок и черный, согласен.

Если в первом фильме в Париж прибывал лысый и неуправляемый Джон Траволта в арафатке, то теперь его заменил Кевин Костнер — в ковбойских джинсах и полупрозрачном голубом шарфике на шее. Врачи дают герою Костнера — Итану Реннеру — агенту ЦРУ всего три месяца жизни. Он решает провести их рядом с когда-то давно покинутыми женой и дочерью. Но таинственная незнакомка сулит ему чудесное излечение и крупную сумму денег — если он выполнит заказ — и доведет начатую в ЦРУ работу до конца. Излечение оказывается не совсем чудесным, время от времени Итану становится очень нехорошо, и тогда ему нужно хлопнуть рюмку водки-другую, чтобы действительность перестала шататься.

Костнер отлично изображает и крутого героя и драматическую коллизию — любовь к жене, попытки проникнуть в душу дочери, относящейся к нему, разумеется, с недоверием — да и как можно иначе относиться к тому, кто когда-то, как она думает, предал…

Но не надо думать, что драма хоть немного замедлит действие. Сюжет не тормозит ни на секунду — несется на всех парах. Причем, сценаристы настоящие профессионалы своего дела, так что неожиданностей будет полно. Вроде вселившихся в квартиру Итана бездомных из Мали, которых, по странному французскому закону, он не может выселить, а муниципалитет осуществляет такое выселение месяца за четыре…

В общем, очень хорошее получилось кино. С остроумными диалогами. И Костнером, пребывающем в отличной форме. Злая снобистствующая критика, помнится, говорила: «Я бы хотел, чтобы Костнер умер после «Танцев с волками». Не дождетесь, волки. Костнер жив. И карьера его пошла в гору.

8 из 10

Отошедший от дел агент ЦРУ Итан Раннер (Кевин Костнер) узнает, что смертельно болен. За отпущенные ему пару месяцев Раннер решает исправить ошибки прошлого и восстановить давно утерянное взаимопонимание со своей женой и дочерью подростком.

От своего нового сексапильного куратора из управления, в исполнении Эмбер Хёрд, Раннер получает сверхновое лекарство и возможность значительно продлить себе жизнь в обмен на старые услуги, а именно — разобраться с лидером международной криминальной группировки и его командой.

Фильм Бессонна-МакДжи состоит из двух практически не пересекающихся параллельных сюжетов. Первый — снятый по всем законам жанра «боевик от Бессона»: с погонями на мощных европейских седанах, с придурковатыми плохими парнями, колоритным парижским антуражем и фирменным юмором. Второй — мелодрама о разрушенных семейных отношениях из-за вечной занятости отца на работе.

Ближе к середине просмотра у меня сложилось впечатление, что Бессону, выступившему сценаристом и продюсером фильма, как и персонажу Костнера до черта надоели все эти погони, перестрелки и раздача тумаков. Развитию именно линии отношений Реннера со своей дочкой уделяется львиная доля экранного времени.

Как подуставший от однообразного меню шеф-повар, Бессон вместо фирменного стейка на огне с кровью пытается предложить посетителям семейный черничный пирог. Попытка по-французски элегантно обмануть зрителя, пришедшего смотреть боевик, а получившего микс два в одном, мне кажется, получилась удачной. Осенний Париж тому виной или благородно стареющий Костнер — не знаю.

Сценарий Люка Бессона, в режиссёрском кресле МакДжи, главная роль досталась Кевину Костнеру — столько ожидай чего-то действительно стоящего и все в пустую. На деле зритель получил следующее: «3 дня на убийство» вполне себе проходной боевик, про такие фильмы говорят «на один раз», а благодаря всем этим именам фильм в титрах точно окупится.

Итан Раннер агент спецслужб, вышедший на пенсию, в связи с обнаружением смертельной болезни, проще говоря, осталось вояке жить несколько месяцев. Только «навострив уши» к покинутой во имя службы семье, дабы «замолить грехи», он получает предложение, от которого не в силах отказаться. Ему всего-то нужно совершить определенное количество убийств в три дня, и за это он получит возможность альтернативного лечения, как минимум сможет прожить дольше отведенного срока. Вот она бюрократия в полный рост.

С динамикой в фильме как-то слабовато, особенно зная, что сценарий из-под пера Бессона, сюжетная линия тоже крайне сомнительна, мягко говоря. Супер герой пенсионного возраста, конечно, способен еще дать жару, но это уже не времена «Телохранителя», давно пора успокоиться и оставить роли такого плана более молодым суперменам. Хотя, всегда находятся исключение из правил. На данный момент, с завидным постоянством, спасением, если не мира во всем Мире, то, по крайней мере, отдельно взятых лиц занимается Лиам Нисон — это в его 61. Надо сказать, делает это куда органичнее, то ли сюжеты фильмов с его участием менее героичны, то ли его персонажи готовы признать, что давно пора на покой, но долг превыше всего, но не о нем речь. В общем, роль Кевину Костнеру удалась едва.

К слову, жену главного героя сыграла Конни Нильсен, засветившееся в нашумевших «Нимфоманках» и сериале «Последователи», что самим собой несколько затмевает ее участие в этом фильме, сейчас она совсем странно выглядит в роли покладистой родительницы подростка и понимающей жены, пусть и брошенной несколько лет назад.

«3 дня на убийство» довольно заурядное кино, в котором зритель куда охотнее ищет недостатки, чем достоинства.

6 из 10

В центре сюжета взаимоотношения матёрого агента ЦРУ с дочерью-подростком (разогреваем на сковороде фильм «Васаби»). Взаимоотношения эти заключаются в том, что работа засасывает героя и он постоянно опаздывает домой (добавляем почищенные «Такси»). Все это происходит на фоне чередующихся брутальных и комедийных сцен с ярковыраженным семейным аспектом (через десять минут, но не раньше, добавляем свежую «Малавиту»). В результате мы получили выверенный баланс между боевиком, драмой и здоровым юмором, что является визитной карточкой Люка Бессона (очень вкусно, но «Леон» вкуснее).

Но не на одних бессоновских ингредиентах варится фильм: оформляет блюдо не менее известный своими «Ангелами Чарли» МакДжи, да и щепотка Костнера придает приятную пикантность. Потому фильм сложно назвать вторичным, ведь он получился остроумным, живым и не без интриги. Но до бесспорного хита явно не дотягивает.

7 из 10.

Сценариями Люка Бессона уже редко кого можно действительно удивить, поскольку они, судя по последним картинам, не совсем оригинальны и порой, некоторыми элементами повторяют друг друга. Получив неизгладимые впечатления от ранних картин режиссёра-сценариста, зритель ждёт нового, а тот пока спокойно ваяет тексты и продюссирует среднебюджетные боевики, находящие одновременно и почитателей и недоброжелателей. Подобная ситуация сложилась и с картиной «3 дня на убийство», которая в любом случае была бы мной просмотрена, так как имя Бессона подкрепляется участием Костнера, Стайнфелд, и режиссурой МакДжи. Первый уже зарекомендовал себя, второй давно не появлялся на первых ролях и я по нему уже соскучился, третья обладает адекватным актёрским талантом, а четвёртый умеет снимать кино, учитывая хотя бы две последние полнометражные работы. Сюжет картины, судя по неинформативному синопсису, оставался совершенно невоодушевляем и именно это сказалось на последующих впечатлениях при просмотре фильма, жанр которого можно охарактеризовать как мелодрама с элементами комедийного боевика. В принципе такое можно было ожидать от известного французского кинодеятеля.

Ожидая очередной боевик в стиле «Перевозчика» или «Заложницы», зритель может разочароваться, поскольку большую часть фильма экранное время уделяет взаимоотношениям главного героя Костнера Итана Раннера, служивому агенту спецслужбы, ведущей деятельность на территории различных государств, с дочерью Зои и женой Кристиной. Профессионалу своего дела, после провала операции в Сербии, где ему по состоянию здоровья не удалось задержать некоего Альбиноса, диагностировали рак мозга и приказали жить максимум пять месяцев, в связи с этим Итан решает посетить Париж, где проживает его жена с дочерью, так как отношения с ними за последние годы нельзя было назвать семейными. Тут в дело вступает фантазия Бессона, легко внедряющая в сюжет элемент некой спасительной фантастики в виде действенного экспериментального препарата, способного излечить агента, взамен завершению операции по поимке Альбиноса и более значимого Волка. Препарат, в руках обворожительной и сексапильной агентессы Виви, которая не боится быть замеченной на своём скоростном и юрком автомобиле и не против эмоциональных игр с Итаном, прежде чем вколоть ему необходимую дозу. После вступительной, достаточно продолжительной и великолепной экшен-сцены, «3 дня на убийство» заметно сбавляет обороты, обращаясь к личной жизни героя Костнера.

Практически до финального акта картины, с небольшими вкраплениями динамичных, искусно снятых сцен, показывающих результат сотрудничества главного героя с Виви, кино становится более оседлым и почти по-домашнему спокойным. Итан старается найти общий язык с дочерью, которая будучи подростком, пытается показать характер, но не противится возвращению отца. Между этим, Итан вынужден совмещать довольно жестокую работу с личной жизнью, что служит поводом для необычных для западного, но приемлемых для французского кино шуток, где дочь всегда будет звонить на мобильный, когда отец держит кого-то на мушке, или спрашивать о соусе для салата, когда тот устраивает допрос подозреваемого. Режиссёру МакДжи удалось совместить два жанра в один, разумеется при заметном контроле Люка Бессона, сделав в итоге картину, которая никуда не спешит и не передаёт напряжения подобно триллерам, но с присутствием сцен убийств, лёгких пыток и погонь, которые поставлены без применения графики, но очень зрелищно и красиво. Особенно стоит подметить первоклассный монтаж и меняющуюся цветовую гамму от бледных до насыщенных цветов. Получается вполне жёстко, но с иронией и местами весьма мило, чему помогает прорисовка главных персонажей и привыканию к ним на протяжении фильма.

Альбинос в исполнении Томаса Лемаркуса, раздававшего ранее яйца на мощном поезде, несущемся сквозь снег, здесь так же необычен и даже вызывает симпатию как отрицательный персонаж, чего не скажешь о знакомом со времён первого «Такси» Рихарде Заммеле, ведь его Волку оставили чересчур мало времени. Разбавляя мелодраму своим присутствием на экране, накрашенная и скоростная Эмбер Хёрд, заслуживает шлепка по круглой заднице за дерзость и проявление бездушности по отношению к врагам, но за заботу о главном герое, вполне достойна быть неким физиологическим ангелом-хранителем. А психологическими хранителями и душевным успокоением были Конни Нильсен, звезда «Гладиатора» и молодая и талантливая Хейли Стайнфелд, воплотившая на экране живой образ дочери Раннера, появляющаяся практически в каждом эпизоде с разными причёсками. Неоспоримым плюсом картины стал Кевин Костнер, который выглядел очень харизматично как с постоянным шарфом на шее, так и в костюме. Его небритость являлась отличным дополнительным аргументом к постоянному пистолету в руках, так же как и фиолетовый велосипед в виде подарка для дочери.

«3 Days to Kill» хоть и старается играть на территории качественного западного боевика, но из-за преобладающей в нем огромного количества сентиментальности и забот семейных, фильм становится более французским. Будто на своей волне, неожиданным, местами затянутым, местами бодрым фильмом, оставляющим напоследок тёплые и добрые впечатления.

7 из 10

Фильмов о деятельности разного рода агентов спецслужб на пенсии и во время рабочих будней мы видели уже немало, и большая часть этих картин снимается в Голливуде, но я все-таки предпочитаю серьезное кино вроде «Ложного искушения» или «Шпионских игр». Однако, отдохнуть за просмотром ленты вроде «Из Парижа с любовью» или «3 дня на убийство» (3 Days to Kill, 2014), которую я, кстати, давно хотел посмотреть — отдельное удовольствие.

Но стоит сразу сказать, что фильм абсолютно не серьезный. Это полупародийный шпионский боевик о крутом спецагенте ЦРУ, который может стрелять сквозь крышу и набегу ставить headshot жертве, удирающией от него на джипе на полном ходу. А еще в наличии парочка сказочных злодеев в духе Бондианы, да и сам пожилой агент недалеко от Бонда ушел. Особый прикол в фильме представляет тот факт, что его играет непревзойденный «телохранитель» Кевин Костнер.

Вообще, сюжет у фильма относительно довольно тривиальный. ЦРУ вновь изображают всемогущей спецслужбой, но даже она не сможет спокойно прожить без отставного супер-агента ЦРУ, находящегося при смерти. И вот, умирающий экс-ЦРУшник вновь берется за оружие, чтобы попытаться продлить себе жизнь рядом с любимой дочерью, ведь охотнику за головами пообещали мифическое лекарство от рака, если он уберет трех головорезов вселенского масштаба. В-общем, очередной, но уже удачный, Бессоновский сюжет.

И здесь же в наличии помимо неубиваемого шпиона (которому и так мало осталось) — невероятно сексуальная шпионка, возвратившая главгероя на службу (Эмбер Херд), вредная назойливая дочка со своими причудами (Хейли Стайнфелд) и жена, уже нашедшая себе любовника (Конни Нильсен). Но это лишь часть персонажей, которым в фильме уделили особое внимание.

Итак, в фильме присутствует целый ряд забавных эпизодов, превращающих фильм скорее в комедийный боевик. Это и целая семья негров-бомжей, поселившаяся в доме главгероя; и забавный индус-счетовод, оказавшийся экспертом в взаимоотношениях с дочерьми; и вышеупомянутый злобный альбинос-хромоножка. И разбирать все сюжетные линии, связанные с каждым из героев не хочется — важнее то, что они сплетаются в одно, вполне достойное, пусть и разовое зрелище.

Экшена в фильме достаточно, и он очень удачно разбавляется разговорными эпизодами. Главный герой убивает, стреляет, скрывается, преследует, и снова убивает. И все это вместе с автомобильными авариями, кровью, драками. Выглядит здорово, и это даже стоило посмотреть в кино.

Кевин Костнер в главной роли крутого парня (вернее, уже скорее дедушки) выглядит как всегда правдоподобно. Вернее, добротно. Не сказать, что от него требовались чудеса актерской игры, и уж тем более, что он их проявил, но показал он средненькую игру — то есть, выполнил все, что от него требовалось. Зато Эмбер Хёрд даже без искусной игры порадовала — то, что она невероятно соблазнительная красотка уже аксиома, ведь это признал сам Джонни Депп. Растет достойная замена нынешним состоявшимся звездам Голливуда если не по мастерству, то хотя бы по знойной внешности, а блондинка именно своей сексуальностью и покоряет. Хейли Стайнфелд сыграла на том же уровне, что и в «Железной хватке», т. е. неплохо. Томас Лемаркус и Рихард Заммель (знакомый мне по «Ублюдкам») сыграли блекло, но как злодеи выглядели так себе. Зато очень порадовали Марк Андреони и Эрик Эбони.

В общем, на выходе получился неплохой шпионский боевик с комедийными нотками, неуязвимым главгероем, ураганным экшеном и сексуальной блондинкой в одной из центральных ролей (самый главный плюс фильма), жаль только, что фильм вышел сугубо развлекательный и одноразовый.

7 из 10

Выношу вердикт сразу: что-то среднее между хорошим и неплохим фильмом. Это если коротко. А если подлиннее, то…

Стандартная история, стандартный сюжет со стандартным течением без особых неожиданностей и сюрпризов. Стандартная игра актеров, стандартные ситуации в боевиках, стандартное поведение главного героя/злодея… В общем все стандартно. С одной стороны это хорошо (правда я не знаю с какой именно), с другой стороны как-то пустовато.

В целом фильм скучный, динамики абсолютно никакой, очень много «неумной» болтовни. Болтовня годна, только когда в ней есть определенный «умный» и «интересный» смысл (к примеру картины от Тарантино), а просто бла-бла-бла не несущая в себе особой полезной смысловой нагрузки, это просто посылка к скучному времяпрепровождению. Т. е. можно включить фильм, сразу уснуть под него и проснуться только под финал.

Касательно игры Кевина Костнера… Ну видно, что постарел, но порох в пороховнице еще остался, к его игре нет никаких претензий, хороший актер с качественным исполнением. А вот игра Рихарда Заммеля выглядела как-то пустовато и бездушно. Если это своего рода «стиль» исполнения роли злодея, то даже это не оправдывает пустоту исполнения.

Вот что годно в картине, так это бесспорно отражение подростковой глупости, ее виды и последствия. Пожалуй основной акцент в фильме сделан на отношения между отцом и дочерью, но тут также никаких сюрпризов, все как обычно.

Лично мне не понравились несколько моментов, а именно: нудность и отсутствие, как таковой, динамики, а также некачественный подход главного героя к своей деятельности и это можно отнести к недочетам сюжетной линии.

Вообще, по сюжету, сама структура деятельности главных героев, их поведение и реализация своей работы показались мне немного непонятными. Да еще и супер препарат от всех неизлечимых невзгод вообще далеко от диапазона моего понимания. И название фильма, по-моему, вообще не подходит.

В целом смотрибельный фильм, но пересматривать его не стану.

5 из 10

Замечательный в прошлом и одиозный в последнее время режиссер, продюсер и сценарист Люк Бессон представил публике свой новый фильм. Это очередной продюсерский проект, коих в разы больше режиссерских работ Бессона. Сюжет ленты повествует об экс-агенте спецслужб Итане Реннере, который узнает, что смертельно болен и жить ему осталось несколько месяцев. Чтобы уладить все дела, герой возвращается в Париж (кто бы сомневался), к бывшей жене и дочери, но внезапно становится интересен ЦРУ. Все это мы уже видели неоднократно: «Заложница» с Лиамом Нисоном, «Из Парижа с любовью» с Джоном Траволтой и вот теперь «3 дня на убийство» с Кевином Костнером. Здесь все те же проблемы: работа, разрушившая брак, отношения с дочерью, агентура, никак не желающая отпускать на заслуженный покой — это мы хорошо знаем. Кинокомпания EuropaCorp как будто издевается над зрителями, выпуская фильмы-близнецы с одинаковыми сценариями. Что это, прокол сценаристов или продуманный ход Люка Бессона?

На этом можно было бы ставить точку, если бы не один факт. Люк Бессон кардинально меняет состав команды, работающей с ним на протяжении многих предыдущих фильмов. В режиссерское кресло садится МакДжи, а по ту сторону камеры становится Тьерри Арбогаст — неизменный оператор Бессона, снявший с ним «Леон» и «Пятый элемент». МакДжи — типичный американский режиссер, не имеющий своего почерка и постоянно экспериментирующий с жанрами. Его «Ангелы Чарли» и «Значит, война» — пожалуй, наиболее удачные режиссерские работы. На что здесь пытается сделать акцент МакДжи — личная драма главного героя, отношения с дочерью, шпионские страсти — не совсем понятно. Смешение жанров плохо сказывается на целостности фильма. Бодро начавшись, фильм постепенно скатывается в драму и уже очень скоро начинает терять смысловую нагрузку.

Сценаристы переусердствовали с сентиментальностью картины, которая, как назойливая муха, отвлекает зрителя от более значимых событий, происходящих на экране. Количество присутствующих в ней персонажей велико, а масса упомянутых социальных проблем поражает своей щедростью. Истории дочери-тинэйджера с присущим ей американским клише, бедной бездомной, но благородной семьи чернокожих, прописавшихся в квартире главного героя, персонажа-стукача, представляющего собой ответственного семьянина -невразумительны и порой совсем необязательны. События в фильме, повороты в сюжете скачут друг перед дружкой, невзирая на всякую логику и рациональность. Даже сам факт смертельного заболевания главного героя с вероятным излечением суперсекретным экспериментальным лекарством уже звучит глупо. Ну, а героиня в исполнении Эмбер Херд, представляющая ЦРУ, и вовсе выглядит нелепой, идущей навстречу агенту Итану Реннеру, делая всю работу за него, прощая ему все его амбиции.

Позиционируя себя еще и как комедию, фильм содержит значительную порцию юмора. Правда, смотрится все это на фоне драматических событий несколько несуразным. Хотя пару моментов в фильме все же заставят вас улыбнуться. Кевин Костнер — единственный, на кого с удовольствием можно посмотреть в картине. Несмотря на его, обычно однообразный типаж, роль отставного агента, волка-одиночки ему подходит как нельзя кстати. Впрочем, нелепые диалоги в фильме и слабый сюжет делают его персонаж жалким, даже местами неуклюжим. Кажется, и сам актер смирился с этим фактом, пытаясь временами вытянуть своего героя.

В фильме хоть и мало экшена, но это та изюминка, которая украшает фильм и срабатывает так, как надо. Композитор и оператор отлично сработали. Ну, и сам Костнер все еще способен своим появлением добавить баллы фильму. В целом, «3 дня на убийство» — это типичный продюсерский продукт Люка Бессона, с необоснованно длинным хронометражом, разбавленный новыми лицами и завуалированный под разные жанры. И если предыдущие его работы успешно отрабатывали кассу за счет характерного французского стиля, монтажа и почерка Бессона, то здесь это напрочь отсутствует.

6 из 10