Рецензии

После просмотра долго находился под впечатлением. Ничего не слышал об этом фильме до просмотра. Да и неважно, что говорят критики и касса. Такой фильм нужно просто смотреть. В нем все гениально.

История и проста, и сложна. Каково жить в страхе? Об этом уже много сказано. А вот каково поддерживать этот самый страх? Можно ли при этом остаться человеком? Переплетенные между собой любовная и социально-политическая истории. Они не отпускают зрителя. Они держат в своей власти. Весь фильм переживаешь. И за него, и больше за неё. И все время думаешь о том, кто наблюдает. Наблюдает за жизнью других.

Актеры подобраны просто потрясающие. Он и она, все эти писатели, правительство. И, конечно же, главный герой. Не знаю, получил ли актер, увы, не знаю его имени, какую-нибудь премию. Но заслужить, он точно заслужил. И не одну.

Весь фильм сделан талантливо. Первая же сцена допроса начинает на вас давить. Давить какой-то серостью. Эта серость нагнетает с каждой минутой. Все время ждешь чего-то резкого, чего-то страшного. И это чувство все накапливается и накапливается. И становится страшно… Гениальный фильм. Сделан сильно. Такое нужно видеть…

Один из лучших европейских фильмов…

10 из 10

«Товарищ, верь! Пройдет она -
И демократия, и гласность!
И вот тогда госбезопасность
Припомнит ваши имена…» (с) — давнее стихотворение в противовес Пушкину.

И так, чем памятен для большинства нынешних киноманов режиссер Флориан Хенкель фон Доннерсмарк, так это своим первым серьезным фильмом, отхватившем заслуженный Оскар в категории «Иностранный фильм» в 2006 году. И, как нетрудно догадаться, это вовсе не громкий «Турист», вся громкость которого заключается лишь в исполнителях главных ролей. «Турист» оказался фильмом слабым, а на фоне первого творения режиссера вообще продемонстрировал то, что Хенкеля Голливуд сломал. Первый же свой фильм Хенкель снимал в родной Германии, и его «Жизнь других» (Das Leben der Anderen, 2006) получилась чуть ли не шедевром.

В чем заключается большинство плюсов картины? Прежде всего, в его посыле. Фильм рассказывает сразу о двух героях — капитане Штази Герде Веслере и светском драматурге Георге Драймане, который и относится к категории тех людей, что породили легенды о «злодействах» правоохранительных органов, которые имели место быть лишь во времена апогея Сталинизма. Капитан госбезопасности Веслер получает задание руководить слежкой за этим самым драматургом Драйманом, и сама история рассказывается со стороны обоих данных персонажей, причем история получается нетипичная, по-своему интересная и преподносящая свои сюрпризы.

Моральный посыл у картины присутствует, и он весьма мощный. Фильм рассказывает не о том, какие строгие люди работают в спецслужбах, а в первую очередь о том, как легко может человек, вся жизнь которого заключается в творчестве, предать даже самого родного и близкого человека, лишь бы ему снова позволили заниматься любимым делом. Как может бескорыстно помочь офицер, стоящий по другую сторону баррикад, своему оппоненту, ненавидящему власть, презирающему сами ее взгляды. Фильм явно ругает то коммунистическое время, существовавшее в ГДР, но никому не навязывает свои взгляды, хотя чернухи в сторону власти и правоохранительных органов высказано не мало. По сути, главный герой, этот самый капитан Штази Веслер является единственным положительным персонажем во всем фильме. Сам драматург выглядит каким-то наивным дурачком, чуть ли не на распев причитающим, какие дураки работают в Штази (хотя эти самые «дураки» в этот самый момент прослушивают его квартиру). Фильм старается быть честным к зрителю и изобилует сценами, которые действительно заслуживают рейтинга R. В частности, сцены допроса здесь выглядят беспристрастно и жестко, хотя и преувеличений с побоями здесь нет. В фильме присутствуют и несколько постельных сцен, но большинство из них несут в себе определенный смысл. Например, как одиноки офицеры службы, ненавидимой многими, или на что готова актриса, боящаяся потерять связь со сценой. В фильме присутствует целая масса эпизодов, которые наглядно описывают 80-е годы в ГДР — это как диалог главного героя (капитана Штази) с маленьким мальчиком в лифте, так и допрос подозреваемого в прологе картины. Вообще, весь фильм построен таким образом, что создается впечатление, что каждая сцена здесь нужна, ни одного миллиметра не снято зря. Каждый эпизод о чем-то говорит, везде содержится определенный смысл. А это уже многое говорит о том, какое сильное, мощное и драматичное перед нами кино, не лишенное глубинного смысла.

И ведь смысл фильма ни в коем случае не заключается в недовольстве коммунистической властью (хотя нотки критики здесь и присутствуют). «Жизнь других» в первую очередь рассказывает об одиночестве офицера Штази, который, видимо, одинок лишь из-за своей службы, ведь многие люди просто остерегаются его. Фильм рассказывает о ненависти интеллигенции к представителям власти, которая толкает власть на ответные действия, на чем и строится основной конфликт картины. Страх потерять любимую работу толкает одну из основных героинь на серьезные, но не всегда обдуманные поступки. Здесь даже нашлось место страху сказать лишнее слово, что можно наблюдать в рассказе анекдота молодым сотрудником Штази более высоким чинам. Конечно, вся глубина картины так или иначе затрагивает тему критики коммунизма и тогдашней власти, но, как говорится, любой имеет право на свое личное мнение. А в этой картине авторы свое мнение никому не навязывают, они лишь рассказывают интересную и увлекательную, пусть и жесткую, но реалистичную историю, которая имеет право на существование, да и остается в памяти после просмотра. Здесь нет поверхностного взгляда на проблему тотального контроля, здесь нет поверхностных ответов кто злодей, а кто герой. Каждый из героев имеет негативное дно и положительную наружность (или наоборот). Каждый из обсуждаемых вопросов в картине обсуждается скрупулезно, каждый кадр выверен и наполнен теми вопросами, которые задают себе и зрителю авторы картины. И именно поэтому сомневаться в драматизме «Жизни других» не приходится.

Конечно, большинство из главных действующих лиц мне не знакомы, но благодаря этому картина воспринимается более правдоподобной и реалистичной. Трио главных героев играет просто потрясающе. Ульрих Мюэ шикарно играет того самого капитана госбезопасности, который является руководителем операции слежки за известным драматургом. С образом он справляется превосходно, причем играет по большей части глазами и лицом. Он напомнил мне образ другого агента спецслужб — Смайли из «Шпион, выйди вон», сыгранного Гари Олдманом. Как и Олдман, Ульрих играет глазами, лицом, взглядом. Его персонаж молчалив, но вместе с этим необыкновенно выразителен. Именно он является главной жемчужиной этой картины. Мартина Гедек сыграла весьма миловидную актрису, любовницу того самого драматурга, за которым организована слежка. Гедек сыграла весьма интересную роль, и в целом ее работа мне понравилась, да и роль у нее была тоже глубокая. В первую очередь она сыграла женщину, фанатично преданную любимому делу. Себастьян Кох исполнил образ драматурга, за которым шпионит главный герой, и этот образ ему определенно к лицу. У него на лице написано, что он — творческая личность, поэтому роль меланхоличного писателя, входящего в творческую элиту, противопоставленную офицерам Штази — очень подходящий ему по фактуре образ.

«Жизнь других» — очень сильная драма, повествующая о взгляде нескольких людей на проблему тоталитаризма, тотального контроля за обществом во всех сферах его жизни, показывающая разные пути решения этой проблемы: бездействие в страхе и попытки поднять голову. Пусть эта драма и критикует эпоху коммунизма ГДР, но зато она рассказывает сильную и интересную историю, полную драматизма и человеческих страстей, а для драмы это — главное. Заслуженный Оскар.

9 из 10

Посвящается HGW XX/7 — в глазах каждого зрителя, почетному сотруднику госбезопасности.

«Жизнь других», порвавшую кино-топы еще несколько лет назад, я посмотрела только сейчас. Показавшийся вначале нудным фильм в итоге вылился в нечто совершенно запредельное и берущее за душу. Восточный Берлин, ноябрь 1984 года. Прочная система слежки, доносов, арестов. Люди не могут свободно вздохнуть, если перед этим не прогнутся, не подставят, не предадут, не расскажут то, что знают. Особенно тяжело это для людей, которым есть, что сказать.

Георг Драйман — писатель. Его спутница Криста-Мария Зиланд — актриса. Они оба хотят творить, говорить свободно, достучаться, наконец, до сердец зачерствевшей публики… но все слишком непросто. То, что им хочется сказать — это именно то, чего делать нельзя. И, как любые люди творческой профессии, они оба испытывают огромные трудности, если приходится молчать. Георг Драйман срывается первым. Он не выдерживает и ввязывается в рискованную авантюру, не зная, что за ним ведется тщательная слежка…

Это история о феноменальном везении. История о том, как совершенно чужой человек может стать твоим ангелом-хранителем, подставив самого себя под удар. История о том, как рушатся жизни, когда этого никто не хотел. История о невысказанной благодарности.

И, конечно, это Die Sonate vom Gutem Menschen.

Как жаль, что Георга Драймана и его книги «Соната о хорошем человеке» на самом деле никогда не существовало.

Я испытываю почти физический зуд от того, как я хотела бы ее прочитать.

Ульрих Мюэ неподражаем и прекрасен, а его глаза — особенно. Себастьян Кох хорош чуть более, чем полностью. Мартина Гедек безумно красива и грациозна. Все на этом, пожалуй. Дальше смотрите сами.

10 из 10

ГДР, 1984 год. Драматург Георг Драйман влюблен в актрису Кристу-Марию Зиланд, а она в него. Но у Кристы-Марии ещё есть любовник — могущественный министр Бруно Хемпф, который помогает ей делать карьеру. Итак, перед нами классический любовный треугольник, в котором, как известно, кто-то один всегда лишний. Так как министр Хемпф в указанное выше время является вершиной этого треугольника, то становится ясно, что уйти должен Драйман. И поможет ему в этом Герд Вислер.

Призвания у людей бывают разные. У кого-то это сочинять музыку, у кого-то — лечить детей. У одних — строить дома, у других — смешить окружающих. Призвание Герда Вислера — следить за всеми этими людьми, арестовывать их и допрашивать. Делать это он умеет прекрасно. Не повышая голоса, не применяя физического воздействия, Вислер заставит любого рассказать правду и только правду, и ничего кроме правды. Потому как ни для чего другого он не предназначен. Герд Вислер — капитан штази.

По приказу своего начальника, друга министра Хемпфа, он начинает следить за идеологически безупречным (на тот момент) Драйманом, чтоб упрятать последнего за что-нибудь на долгий срок и освободить дорогу властьимущему любовнику Кристы-Марии. Но происходит удивительное: агрессор проникается симпатией к своим жертвам. Таким образом, в нашей фигуре возникает четвертый угол, о котором остальные даже не подозревают. Постепенно холодный и дисциплинированный агент штази начинает сочувствовать хрупкому и нежному союзу Кристы-Марии и Георга. Он не хочет разрушать их маленький мирок и делает всё возможное, чтоб его сохранить. Бывает ли такое в реальности? Сомнительно, хотя и не исключено.

Может возникнуть закономерный вопрос: почему эта малобюджетная лента, на которую режиссер Флориан Хенкель фон Доннерсмарк с трудом выбивал деньги у продюсеров, и которая вначале была незамечена в Германии, получила премию Оскар за лучший иностранный фильм в 2007 году, обскакав явного фаворита — «Лабиринт фавна»? Значит, было что-то в этой немецкой картине, чего не доставало в творении мексиканского режиссера. Гильермо дель Торо снял прекрасный фильм, в какой-то степени тоже повествующий о борьбе с тоталитаризмом и несправедливостью. Но он вышел слишком однозначным: Зло — злобное, Добро — доброе. Картина Хенкель фон Доннерсмарка более сложная. Это попытка перейти извечную границу между добром и злом и посмотреть на жизнь «других». И эти «другие» вовсе не Драйман с Зиланд, а капитан Вислер. Вовсе не ему предоставляется возможность понять внутренний мир творческой интеллигенции, а нам, зрителям, дается возможность заглянуть в душу сотрудника штази, ощутить одиночество палача на эшафоте, прочувствовать страдания минотавра, увидеть искру любви во взгляде врага. И подобный обзор жизни «других» дорогого стоит.

Сопереживание Вислера своим жертвам, стало главным камнем преткновения и объектом замечаний для критиков. Многим его трансформация показалась надуманной и неубедительной. На самом деле ситуация, когда субъект наблюдения эмоционально сближается с объектом наблюдения и перестает рассуждать объективно, не так уж и редка. Но здесь было и ещё кое-что. Вислер — честный сотрудник, всегда преследовавший только врагов партии и государства, даже если вся их вина состояла в чтении запрещенных книг или рассказе политических анекдотов. Но теперь ему поручили, в угоду личным амбициям «некоторых товарищей», покарать невиновных. В связи с этим, он изначально смотрел на своих «подопечных» по-другому, они не были в его глазах врагами. Повод арестовать Драймана появился позднее, но ещё до того Вислер ощутил, что его самого хотят использовать. Фактически, его выгораживание наблюдаемых — это бунт винтика против всего механизма, восстание рядового звена против циничного манипулирования, борьба за собственное мнение и чувства, сражение за право быть человеком.

Наблюдая за Георгом и Кристой-Марией, Герд Вислер осознал себя как личность, а не как боевую единицу отлаженной машины государственного контроля. Ему захотелось испытать то, что чувствовали его объекты. Он хотел, чтобы его любили, но получилось только купить секс. Он желал уважения, но наталкивался на страх окружающих его людей. Его не боялся лишь маленький мальчик, живущий по соседству, наверное, в силу своего малолетства. Вислер хотел иметь друзей, но его окружение — исключительно товарищи по специфической работе. При всем желании Герд Вислер не мог стать одним из «других», как не может пистолет с глушителем стать аппаратом по продаже газировки. В подобной ситуации многие бы ощутили чувство ненависти, основанной на зависти. Но не зря впоследствии Драйман назвал свою книгу, посвященную Герду Вислеру, «Соната о хорошем человеке». Трансформация агента штази уже произошла. Из персонального цербера Вислер превратился в личного ангела хранителя Георга и Кристы-Марии, о котором они не догадывались. Он слушал вместе с ними музыку, страдал вместе с ними, любил вместе с ними, спасал их, находил в нужный момент верные слова поддержки. Капитан Герд Вислер действовал так, как привык работать в штази: тихо, скрытно, анонимно. Естественно, долго это не могло продолжаться. За всё в этом мире приходится платить. И за любовь в том числе…

Актер Ульрих Мюэ, сыгравший Герда Вислера, умер от рака желудка через несколько месяцев после триумфа «Жизни других» на вручении премии Оскар. Но ему удалось то, что не удается сделать десяткам тысяч других актеров: он успел одной ролью вписать свое имя в историю мирового кинематографа. Созданный Мюэ образ позволяет зрителю примерить на себя шкуру «серого волка»; увидеть жизнь «других», которых принято бояться и ненавидеть; ощутить то, что, в сущности, все мы люди и деление на «своих» и «чужих» весьма условно. И пускай историки спецслужб не зафиксировали ни одного подобного «стокгольмского синдрома наоборот» у сотрудников штази. Персонаж Герда Вислера никогда не даст нам забыть, что даже человек с холодной головой может обладать горячим сердцем, которое тоже умеет любить и сопереживать.

Отсутствие человечности в людях. Парадокс не обладает динамикой, но многоличен. Для каждого времени найдется своя личина отсутствия человечности, которая придерживается некоторой личины, характеризующей все время, или, кому как удобнее, его небытия. Сегодняшние личины-степень развития старых личин. И конкретные ответвления вывалились на нас системой. Система поглощает, система «включает в себя». Согласие или бунт-две стороны одной монеты.

Выбор иском вокруг, выбор иском помимо. Сколько бы сторон ни было у монеты, количество так и не повлияет на качество, задумавшись на эту тему можно забрести в тупик. Но всевозможные вариации заложены в нас самих, и мы сами рождаем систему за системой, так же создатель, единица, донося свое мнение, свои ценности до других когда-то ваял ту авторитарность, которая теперь мешает жить вам. Так и вы своим набором жизненных ситуаций, поступков, можете создавать свой образ. Можете делиться, а можете оставить себе и исполнять.

Отсутствие выбора это страх. И так как перестать бояться невозможно, нужно всю свою жизнь учиться не бояться.

Пожалуй, один из немногих фильмов, которые можно в полной мере назвать по жанру «драмой». Что является на самом то деле достаточной редкостью не только в наше время, но и во время как таковое. Если посмотреть с классически-жанровой позиции на то, что способно нам предложить конвейерное производство Голливуда, то по большей части мы имеем дело с «комедиями», то есть иными словами все начинается плохо и заканчивается хорошо. Да и то, так сказать, «в лучшем случае». Арт хауз в свою очередь предлагает нам по большей части вариант обратный, а именно «трагедию». Либо, если взять современных альтернативных режиссеров вроде Линча или Тарантино, некую постмодернистическую игру в кино.

«Жизнь других» не является ничем из перечисленного. Ровно как и не стоит неким особняком. Самым удивительным для данного фильма, собственно, и является то, что он невероятно самодостаточен по своей природе. Слово «природа» является здесь ключевым, потому как совершенно не хочется употреблять здесь вместо него слово «структура» или, скажем, «композиция». Абсолютно не хочется применять к нему какие-либо холодные критические характеристики, настолько он органичен, настолько, глядя его, отпадает желание подобным критериями его подвергать. Глядя фильмы того же Тарантино или Линча, возникает, так сказать, возможность оценить, допустим, тот или иной новаторский прием, те или иные способы намеренного использования кинематографических штампов и прочее. В голливудских же фильмах запомниться могут, скажем, какие-либо спецэффекты или масштабные сцены. А «Жизнь других», как было уже сказано, совершенно ничего не выставляет напоказ, данная картина попросту показывает себя такой, какая она есть, во всей своей невероятной естественной многогранности. Что роднит данную картину с литературой. Ибо, говоря о каком-либо по-настоящему серьезном литературном произведении, навряд ли можно сказать «о чем оно». В том смысле, что является его основным объектом (историко-культурный пласт или судьбы главных героев на его фоне, главного герой как таковой или обстоятельства в которых он оказывается и т. д.). Если что-то и может являться основным объектом каких-либо истинно-литературных изысканий, то это — время. И единственным средством его визуализации у них являются буквы, «что тоже, как подумаешь, не мало», ибо буквы по своей природе монотонны, а монотонность суть время. И в данной ситуации фильм «Жизнь других» действует на зрителя подобным образом. Он абсолютно монотонен по своей все той же природе, что позволяет зрителю плавно в него окунуться на подходящую для него, читателя, глубину и таким же образом из него вынырнуть, оставив себе в буквальном смысле на память то самое время, в его рафинированном виде.

То самое время представляет собой в фильме период существования Германской Демократической Республики, а точнее период ее падения. С первых кадров фильма уже как будто незаметно Берлинская стена начинает крошиться и разрушаться, с каждым новым кадром фильма за ней можно разглядеть уже совсем другое время. Фильм по своей сути является неким законсервированным временным пространством с окном, за которым постепенно рассветает пейзаж Новой Эпохи. И из которого, собственно, в это пространство смотрят зрители. В фильме нет позитивных или негативных, главных или второстепенных лиц, за исключением капитана Герда Вислера, но об этом чуть позже. Каждый персонаж выполняет в фильме свою естественную, отведенную ему временем роль. И что самое важное, каждый из них друг от друга зависит и, скажем так, продолжает друг друга. Навряд ли деятельность ШТАЗИ в этом фильме можно назвать антагонистической в отношении творческой деятельности Георга Драймана и Кристы-Марии Зиланд, ровно как и последних с трудом хочется видеть в роли «типичных» жертв коммунистических репрессий. На этом попросту не поставлен акцент.

Выходит так, что Драйман нуждался в тоталитарном коммунистическом режиме, чтобы творить. И выходит так, что не было ни «злых», ни «добрых», были просто люди, населяющие определенную эпоху и которые играли в ней каждый свою, необходимую эпохе, роль. Окончательно закрепляет данный факт окончание фильма, когда выходит книга Драймана «Соната о хорошем человеке». Эта книга будто оказывается оправданием того времени, ведь без того времени этой книги не было бы, и, кто знает, может быть и наоборот.

И единственным «Настоящим Человеком» данного фильма и вправду является агент HGW XX/7, который на протяжении всего фильма выходит за рамки своей, предназначенной ему временем, роли. И с процессом его перевоплощения рушится берлинская стена, рушится одна эпоха и возникает другая. Именно он является связующим звеном всего слаженного механизма взаимосуществующих персонажей. Завершая в полной мере драму данного фильма под аккомпанемент музыки Бетховена и клавиш пишущей машинки.

Не прошло и пяти минут после окончания фильма. И признаюсь честно, меня переполняют эмоции. Сама не знаю почему, я долго оттягивала его просмотр и сейчас думаю, что может это и к лучшему. Наверное, это лишь сильнее подогрело мой к нему интерес и усилило впечатления.

Стоит ли пересказывать сюжет? Мне кажется, нет. Это нужно видеть, ведь передать чувства главных героев и перипетии этой истории невозможно. Да, первые минут двадцать было действительно тяжело и немного скучно, но ведь это начало, а дальше все пошло по нарастающей. Внутренний конфликт Вислера и «противостояние» драматурга Георга Драймана и Западной Германии доходят до пика и выливаются в трагическую развязку, которая хоть и была немного предсказуемой, от этого не стала менее интересной и эмоциональной.

Это фильм о человечности, выборе и долге перед самим собой. Станешь ли ты счастливее, поднявшись по служебной лестнице, зная, что поломал судьбы людей, у которых есть то, чего никогда не было и не будет у тебя? Полагаю, решение Вислера можно, без всякого сомнения, назвать достойным восхищения. Взвесив все «за» и «против», думаю, не каждый смог бы пойти на подобный шаг.

Я не стану говорить о том, что этот фильм обязателен к просмотру и его должен видеть каждый, но скажу, что если он вдруг Вам попадется, не проходите мимо. Уверена, он оставит след в Вашем сердце, как и в моем, и Вы еще долго будете вспоминать и обдумывать события, показанные в нем.

10 из 10

Один совет: мы больше не в высшей школе -
в операции главное не оценки, а результат.

Антон Грубиц.

Ещё пять лет до падения Берлинской стены, понятие «свобода слова» находится за гранью понимания, а секретная служба «Штази» работает в полную силу. Такая ситуация сложилась в Восточном Берлине 1984-ого года. В это время на «разработку» берётся известный драматург Георг Драйман. Он был «правильным» драматургом, который писал «правильные» пьесы и разделял взгляды правительства. Но у него была одна погрешность ¬- он встречался с актрисой, которую хотел заполучить министр, это и стало причиной установки наблюдения за ним. Министру нужно было раскопать что-нибудь, что помогло бы держать Драймана на крючке и получить свою возлюбленную Кристу. Дело поручают одному из лучших сотрудников Штази — Герду Вислеру. Он предан своему делу и не остановится ни перед чем ради поставленной цели. Но что-то происходит внутри него, и в один момент эта бездушная машина начинает сомневаться в правильности своего дела, в нём проявляются чувства. И в тот момент, когда Драйман решает подать голос и возразить системе, Герд изменяет своим принципам, он, неожиданно для себя, начинает помогать Драйману, незаметно вмешиваясь в его жизнь и покрывая его перед Штази.

Доннерсмарк — это режиссёр, который открыл новое дыхание драмы в моей жизни. «Жизнь других» — это одна из немногих драм, которые мне нравятся. И посмотрев этот фильм, я могу сказать, что не зря потратил своё время. Мало того, я получил уйму эмоций и отличное впечатление от фильма! Начало мне показалось слегка скучноватым и затянутым, но во второй половине фильма волна стремительных событий возместила всё сполна. Игра актёров сильно порадовала, особенно Ульриха Мюэ (капитан Герд Вислер). Саундтреки тоже отличные, музыка помогает воссоздать именно ту атмосферу, которая наилучшим образом передаёт происходящие события, и именно поэтому чувства и эмоции кажутся настолько реальными. Сам сюжет фильма рассчитан на наше отношение к героям, они постоянно открываю себя с разных сторон, и мы даём им новые оценки, видим в них новые качества, заново сравниваем их друг с другом. А сравнивать есть что, все персонажи живые и насыщенные, а главное, совсем разные. И именно эта разность придаёт такую яркую окраску их взаимоотношениям.

Название «Жизнь других» может иметь несколько значений. Понятие «другие» может применяться здесь по отношению к Герду, который, можно сказать, проживал жизнь других людей вместе с ними. А может использоваться для обозначения людей, которые не согласны с системой, а следовательно, они не такие как все, они «другие». И именно это отличие от других ставит их под угрозу и делает их жизнь одним большим спектаклем.

В фильме есть две основных сюжетных линии. Первая нам представляет жизнь драматурга и его девушки, а вторая — это жизнь сотрудника Штази, который наблюдает за ними. В один момент в жизни драматурга Драймана наступает переломный момент, на него обрушивается череда событий, которые заставляют его пойти против его привычных убеждений. Он рискует всем, что у него есть ради благого дела. Его жизнь обретает новый смысл, теперь искусство отходит на второй план, главной его задачей становится борьба и правда. А в это время разворачивается другая история. В жизни капитана Герда, приставленного к драматургу, тоже происходят колоссальные изменения. Всё больше погружаясь в планы и истинные цели этой операции, он начинает переосмысливать себя и свою работу. Он видит, насколько прогнила эта система и отдалилась от идеи социализма, также он видит, насколько красочна и прекрасна жизнь людей, за которыми наблюдает. Герд начинает сочувствовать им, и чем больше он приближается к Драйману и Кристе, тем больше он отдаляется от Штази и своей цели. Вполне возможно, что он влюблён в Кристу, но понимает, что им не быть вместе, поэтому решает помочь хотя бы ей оставаться счастливой.

Я считаю, что этот фильм заслуживает наивысшей оценки. Замечательная игра актёров, хорошее музыкальное сопровождение и сильный сюжет дали нам отличный фильм. Это, в свою очередь, подтверждается многочисленными наградами, среди которых есть и «Оскар-2007» в номинации «лучший фильм на иностранном языке»! В общем, не смотря на скучноватое начало, я ставлю этому фильму

10 из 10

Уж не знаю почему, но на меня навевают сильно ностальгические чувства фильмы о сносе берлинской стены. Я был совсем ребенком когда это произошло, но как-то это все обсуждалось что ли между родителями и их друзьями, то ли еще что, но что есть, то есть.

Лично для меня, первыми «кирпичами» из стены фильмов, использующих в сюжете переломный момент слияния западной и восточной частей Германии были фильмы «Гудбай, Ленин!» и «Клейнруппин Навсегда» (который в нашем прокате почему-то вышел под названием «Принц и Нищий»). Совсем недавно вышел еще один -» Friendship!», который опять же был переиначен нашими дистрибьюторами в «Том и Вайт уделывают Америку». Это были трагикомичные фильмы, очень полюбившиеся мне (особенно «Гудбай, Ленин!»). Был еще фильм «Солнечная Аллея» про жизгь в ГДР 70-х годов на улице, начинавшейся в западном Берлине, а заканчивающейся — в восточном. Очень, кстати говоря, хороший фильм!

И вот, я увидел «Жизнь Других», другой взгляд на историю ГДР, такой, о котором раньше у нас не то что говорить было запрещено, а даже думать. Пребывал некоторое время одновременно в шоке, восторге и ностальгических чувствах (не очень приятных, но уж какие навеялись).

В общем, кто не видел, настоятельно рекомендую. Выглядит все очень правдоподобно. Настоящая драма о жизни людей за которыми непрестанно ведется слежка. Концовка фильма полна истинного трагизма.

Знакомство с этим фильмом Флориана Хенкель фон Доннерсмарка начиналось очень непросто. Отпугивал огромный хронометраж, серьезные темы для размышления, которые, как видно даже из синопсиса, готовит сие произведение. Фильм непрост, но разве является это недостатком?

«Знать все» — главная цель Министерства государственной безопасности ГДР, сформированного после Второй мировой войны. Цифры, которые приводятся в заглавных титрах (100 тыс. сотрудников и 200 тыс информаторов, каждый 50-ый житель страны) ясно дают оценить размах и влияние этой организации. Следующие верному курсу руководства, выполняющие любое желание партийных бонз — сотрудники Штази являются всемогущими личностями, которых боятся все. Именно таким и предстает перед зрителем капитан Вислер. Безжалостный, умный, верящий в идеалы своего дела, обладающий стальными нервами — это все он. И вот его начальник, по приказу партийного босса, поручает ему начать слежку (с обязательным» нахождением» компромата) за известным драматургом Драйманом, который, как кажется, является идеальным образцом лучших представителей народа ГДР. Мотивы партийного босса просты — желание обладать женой Дреймана, красавицей-актрисой Кристой-Марией, а разве может для него, властелина судеб, быть что-то невозможное? Вислер начинает слежку за Дрейманом, не замечая, как начинает происходить трансформация его собственного сознания.

Знаменитый стокгольмский синдром подразумевает возникновение связи между жертвой и ее хозяином, а здесь начинает происходить обратная реакция. Вислер начинает понимать, насколько человек может быть честным, как он может любить, как может жертвовать собой ради цели. Все это накапливается, и вот поведение начальника, способного сечь головы подчиненным за политические анекдоты; маленький мальчик в лифте, которого отец пугает» Всемогущим Штази»; поведение жирного похотливого борова-министра — перестает казаться нормальным. Возникает истинное понимание, казалось бы, простых вещей, осознание того, что ты и сам являешься частью этого зла. Ты, который вершил судьбы людей. Ты, который слепо верил в несуществующие идеалы» Щита и меча партии». И эти мысли неусыпно атакуют Вислера, заставляя искать ответы у своей совести, прочно спрятанной за броней идеологически выдержанного борца с» нечистью».

В фильме трудно четко определить главного героя. Кто он? Вислер, проходящий все ступени нового развития своей личности? Дрейман, который не сдается до самого конца, сохраняя обостренную верность идеалам человеколюбия? Криста-Мария. которой суждено разрываться между верностью любимому человеку и верностью сцене? Или может, друг Дреймана — драматург Йерски, который и дает толчок для событий, повлиявших на судьбы всех героев фильма? Каждый решает сам.

Накал возрастает с каждой минутой фильма, и в какой-то момент становится ясно, что хорошего окончания у подобной истории быть не может. Дрейман против Системы. Вислер, стоящий перед тяжелым моральным выбором. Кристи — мотылек, летящий на огонь. Тугой узел из отношений, связей на ментальном уровне, поступков, решений… Распутать этот Гордиев узел невозможно, нужно лишь разрубить.

Сакраментальный вопрос» Тварь ли я дрожащая или право имею» ставится перед каждым героем, заставляя сделать Шаг. Сделан ли он вперед. назад, или, словно сделанный в беличьем колесе, не будет иметь никакого значения — вопрос личностный, отданный исключительно на рассуждение зрителю. Ведь, хорошо и беззаботно можно жить даже в паутине… Пока паука нет рядом…

Визуальная часть фильма позволяет еще больше проникнуться его внутренним наполнением. Внимание к каждой детали того времени, размеренные длинные планы, причудливая игра полутонами, контрастность света и теней, улавливание каждой малейшей эмоции актера, посредством акцентирования внимания на крупных планах лиц — создают непередаваемое погружение в 1984 год. С первых минут можно почувствовать себя словно в документальном фильме с живыми людьми, с их жизнью, эмоциями, ощущениями. Работа всей актерской бригады, начиная Ульрихом Мюэ и Себастьяном Кохом, заканчивая эпизодическими — соседкой Дреймана или мальчиком из лифта, вызывает желание аплодировать стоя. Далеко не случайным является тот факт, что актеры согласились работать в фильме лишь за пятую часть своей обычной зарплаты. Не для заработка они играли в этом фильме. Не для заработка… Многие из них и сами являются выходцами из ГДР, будучи не понаслышке знакомыми со всеми реалиями того времени.

Гармония мысли, картинки, звука, идеи — вот, что такое фильм» Жизнь других». Кино про Человека для Человека, о том, что себя можно изменить… Пока вокруг тебя есть хорошие люди — это возможно.

10 из 10