Рецензии

Представьте, все, что было вам дорого, навсегда замерзло и оказалось под снегом. А вы и те немногие, вам удалось попасть на некий ковчег, который, рассекая снежные дюны, наматывает круги вокруг Земли уже семнадцатый год. Казалось бы, появилась возможность создать новое общество в тесноте вагонов, начать с нуля. Но люди не меняются и дорогой им иерархический строй — тоже. Как и на когда-то процветающей планете, остались люди первого класса, эконом класса и челядь, «грязь под ногтями». И, конечно же, эти слои находятся в постоянном противостоянии.

Тут-то и начинается самое интересное. Вырисовывается некий Атлант, который устал, который поднимает за собой толпу, который перебарывает все преграды и добирается до истины. И когда она появляется перед его глазами, появляется вопрос: «А стоят ли расправленные плечи этого?».

Фильм потрясающе красивый, техничный, динамичный, прорисованный и продуманный, с открытым концом. Ну, как любят искушенные зрители. Кто-то узнает в нем старика Воннегута и старушку Рэнд. Идеальный постаппокалиптический и антиутопичный микс Южнокорейского вундеркинда, который нельзя оставить без внимания.

10 из 10

Ну, что, фильм довольно хорош, именно в плане режиссуры. Хороши и визуальные эффекты. И смысл конечно же вложен актуальный, но уже настолько изъезженный, что воображение не поражает и нового чего-то не несёт. Да, снова мы видим пост-апокалиптику, в которой серое и ничтожное добирается до яркого и великого и в итоге оказывается, что всё это одно и тоже, две стороны, два маленьких мира, в которых правит общее НИЧТО. Это уже не ново. Это повторение, без изюминки. Да, поставлено отлично, не спорю. Крис Эванс не забывает пополнять фильмографию не только высокобюджетными фильмами, но и такими вот середняками высшего диапазона, назовём его так. Многие актёры набирающие популярность сочли бы за честь сняться в этом фильме, потому как он продуман, он детален и он самое главное логичен. Но, как я написал уже, это повторение, заимствование.

Перед нами поезд, который, как чокнутый наматывает круг за кругом по одному и тому же маршруту. Маршрут этот Земной шар. И вот он гоняет по этим железным дорогам, когда на улице температура зашкаливает до таких цифр, что человеку не выжить. Это своего рода ноев ковчег. Ковчег из металла, скользящий по рельсам, а не водной глади.

События начинаются с того, что бедная часть населения, узурпируемая богатым населением готовит восстание.

Всё стандартно. Беззаконие верхушки власти этого поезда, нещадно и жестоко использует своих рабов, людей живущий во тьме невежества и незнания. Они почитают своего бога, которого им проповедуют богатые, но только из лести, в сердцах лелея надежду, что когда-нибудь они сами поднимутся вверх и узнают, кто же такой этот Великий механизм. Ну собственно коротенькое начало и порождает всё остальное. Здесь начинается тот самый путь сквозь снег, в прямом и переносном смысле. Поезд мчится сквозь мировые снега, мировой лёд, который возник «благодаря» борьбе с всемирным потеплением. То есть человеки перестарались. Желая сделать «чуть прохладней»,заморозили вообще всё напрочь.

И вот теперь загнавшие себя в сердце большого робота на колёсах, они параллельно с ним пробираются к началу начал, в место которое по сути является раем на Земле. Все они конечно слышали, что там, в высоте, где находится сердце их мира всё по-другому, там всё намного лучше, но как именно они не знают. И мы вместе с повстанцами будет открывать шаг за шагом мир, который был скрыт, который никто из них до селе не видел. А зритель?А зритель всё это уже слышал, только в несколько других словах и видел в несколько других картинках.

То есть в целом всё это уже знакомо, уже было, уже мелькало перед глазами, вернее мелькает оно постоянно, когда мы смотрим новости, или читаем газеты. Все мы по сути в этом поезде, но наш поезд гораздо больше, гораздо сложней и всё в нём не так очевидно, как это показано в фильме.

Вот в принципе и всё. Хороший фильм, но как то слишком много очевидностей, ощущение что кто-то говорит нам с экрана:я больше не скрываю своих намерений, я с каждым разом говорю с вами откровенней, но не думайте, что это вам даёт преимущество, наоборот, я лишний раз подтверждаю, что я велик, что я не боюсь говорить открыто, я власть, я богатство, я влияние, я контроль, я всемирный ум, который вершит всё,и зло и добро, всё ради одной цели-выживание. Но если вы ещё немного подумаете, то поймёте, что это ложь. Всегда можно перекроить мир, всегда можно уровнять людей, всегда можно позаботиться обо всех, но для этого нужно желание, а значит ресурсы, деньги и большая работа. А Великий мотор это всего лишь утопия, иллюзия, сверх-идея, навязанная человечеству. Самая большая ложь на Земле. Правда кроется в том, что Великий мозг не хочет работать, ему выгодно, чтобы всё было так, как есть, ему не нужны хлопоты, не нужна суета и ему жаль тратить свои ресурсы на никому не нужных людишек, которые всё равно умрут, а на их месте появятся другие такие же и это и есть мир, голова всегда наверху, а руки всегда внизу. Как раз это нам пытаются показать, что такова структура мира, все мы на своих местах, это закон жизни, вертикаль человеческих отношений.

Но всё не так. Как любая теория в ней есть пробелы и всегда при желании можно сменить ориентиры и приспособить те же самые законы служить другим целям.

7 из 10

«We go forward».

Графическая новелла «Le Transperceneige», созданная в 1982-м году Жаком Лобом и Жаном-Марком Рошеттом, несмотря на наличие у нее литературных наград, не была известна за пределами франкоязычного мира вплоть до ее англоязычного издания в 2014-м году, приуроченного к выходу экранизации. Корейский режиссер Пон Чжун Хо внес в сюжет много радикальных изменений, отредактировав характеры героев и по-новому взглянув на происходящие события. Все правки были внесены постановщиком ради создания философской драмы об обществе, сути революции и политики, человеческом достоинстве и даже некоторых божественных мотивах. Легкость восприятия графической новеллы сменилась в «Сквозь снег» жестоким и по-настоящему беспощадным реализмом, полностью отвечающим всем критериям возрастного рейтинга «R». Картина является от начала и до конца авторской, с голливудскими стандартами ее объединяет разве что внушительный бюджет в 40-к миллионов долларов, да ставший известным после роли Стива Роджерса, Крис Эванс.

Человечество, опасаясь за свое будущее, которому угрожают климатические изменения, вмешивается в природные механизмы, чем не только не способствует нормализации погодных условий, но наоборот — искусственно создает настоящий ледниковый период. Вышивших немного, некоторые из них волей случая окажутся на загадочном поезде, с вечным двигателем, изобретенном гениальным ученым. Состав будет нестись сквозь снег и лед и никогда не останавливаться, а внутри него традиционное деление на классы относительно проездных мест, перетечет в социальное деление и приведет к образованию каст, низшая из которых будет размещаться в конце состава, а высшая — в начале.

Режиссер Пон Чжун Хо взял из литературного первоисточника большей частью формальные признаки и детали. Антиутопическая фантастика превратилась в драму, разворачивающуюся в интерьерах постапокалипсиса. Закрытая система — вот режим, в котором функционирует поезд и одновременно с тем это состояние его пассажиров, что не могут ни сойти, ни перейти в другой вагон/страту. Таким образом, «Сквозь снег» представляет собой сконструированный из метафор концепт, а стало быть, говорить о неправдоподобности и предъявлять претензии к некоторым сюжетным шероховатостям просто неправомерно.

Кто и каким образом определил принадлежность того или иного индивида к классу проезда неизвестно. Ясно только, что пока «элита» обжирается в буквальном смысле этого слова, в хвосте состава довольствуются чем-то скорее напоминающим отбросы нежели пищу. И чем ближе к хвосту состава, тем жестче и бесчеловечнее отношение «контролеров» к «пассажирам». Скотство власть предержащих и скотское положение неимущих, образует систему, в которой у каждого свое место, а мировоззрение устоялось настолько, что помыслить об ином существовании невозможно. Для смены парадигмы необходим лидер, который способен не только пообещать что-либо, но и вдохновить своим примером.

В определенный момент режиссерский взгляд полностью сконцентрируется на главном герое, а общество будет элиминировано, как структура аморфная и пассивная вплоть до появления лидера. Лидером станет статный молодой человек по имени Кертис (Крис Эванс), портрет которого с каждой секундой будет вырисовываться все отчетливей. Пон Чжун Хо если и не разделяет взглядов Аристотеля на государственное устройство с его непременным делением на предопределенную заранее классовую принадлежность, то все же крайне скептически рассматривает, так скажем, среднего человека, который в определенный момент становится чем-то почти неотличимым от животного. Политика это игра, в которой главным инструментом являются манипуляции. Соответственно, Кертис будет поставлен в непростую ситуацию, которая потребует от него не только смелости и крови, но и преодоления себя в качестве существа порочного, осознания того, что переход из конца поезда в его начало, это не только получение пищи, воды и комфортных условий, а революция это не просто буквальная, но и ценностная смена старого на новое.

Раскрыв анатомию общества во всех ее неприглядных деталях и показав, что как только хотя бы один элемент структуры в виде социальной группы начинает исповедовать ложные ценности, то тут же по причине взаимообратной связи необратимые изменения начинают происходить и во всей системе, режиссер не останавливается на достигнутом. Он доходит до структурной единицы в виде индивида, но рассматривает человека с позиций более возвышенных, нежели социальная инженерия, не питая однако особых иллюзий насчет божественности этого субъекта или же его априорной склонности к возвышенности. Категорический императив, конечно, используется кем-то на практике, но что если все люди по природе своей существа испорченные? Этот вечный вопрос по мере развития сюжета будет виден все яснее и режиссер даже введет в смысловое поле концепт самопожертвования, которое он рассматривает с позиций, при которых высшим существом является все-таки человек, а не бог. Так как идейная направленность «Сквозь снег» безусловно гуманистическая, то на вершине иерархии ценностей расположен человек. Тот самый человек, которого общество развращает, унижает и коррумпирует, но в то же время с помощью колоссальных усилий он способен подняться над толпой и увидеть вещи в истинном свете. Имя ему в данном случае Кертис.

На значимых фестивалях «Сквозь снег» по неясным причинам не показывался, разве что был хорошо принят в Эдинбурге, где традиционно ценится авторское, сложное кино. Но зато собрал бокс-оффис, вдвое превышающий сумму затраченную на производство, а это, учитывая практически нулевое присутствие на североамериканском рынке, действительно высокий показатель. Главная проблема «Сквозь снег» заключается в том, что современный зритель, который составляет основную долю посещающих кинотеатры, просто не готов воспринимать сложные вещи, которые транслирует с экрана Пон Чжун Хо. И дело здесь не только в содержательной части, которая в конечном итоге сводится к рефлексии над философскими основаниями социального бытия, но и в художественной форме картины. Главный герой далеко не идеал — у него есть свои слабости и отрицательные черты. Смерть персонажей совсем не иллюзорна и режиссер не готовит к ней зрителя с помощью постепенной сюжетной подводки, соответствующей музыки и пр. Иными словами, привычная неуязвимость и идеализация (как внешняя, так и относительно характера) главного героя отсутствуют в принципе. В значительной мере нестандартная по-голливудским/массовым меркам форма и стала той причиной, по которой мейджоры отказались от роли дистрибьюторов фильма. Сложносочиненность и аксиология сегодня не приносит прибыли сравнимой со сборами условных «Стражей Галактики».

Затрагивая множество важных тем, на каждую из которых мыслители задают множество вопросов, а ответ предоставляют искать читателю, «Сквозь снег» все же выделяет свою доминанту и делает ей голубоглазого Кертиса. Он многое отдаст не ради себя, но ради других. Но настоящим героем и истинным Человеком его сделают лишь признание в собственном несовершенстве и почти невозможное раскаяние о содеянных вещах, страшных настолько, что о них нельзя не только говорить, но и думать. Частное требует наслаждений, а общее — самоотречения. Поэтому Кертис единственный шанс выжить для всего общества. Большое начинается с малого, и этот закон непреложен.

Гумплович и Дюринг оживают и странными фигурками бьют в фанфары уверяя мир в единственной и незабвенной ценности теории насилия. А может ли быть иначе, если взрослые мужчины берут топоры и рубят друг друга до окончательного окоченения, а единственный праведный лидер попросту эксплуатирует самых маленьких детей. И получается, что в этом странном апокалиптическом поезде едущем по кругу год от года никто ведь не увидит Ноева ковчега. Это фильм совсем не об постапокалиптическом будущем, а краткое введение в современность. Неприкрытое насилие и социальное неравенство тут поясняются весьма просто. Крупными мазками формируется утрированное и даже детское гипетрофированное преувеличенное восприятие некоторых реалий. И в конечном итоге все тренды современности перемешиваются в примитивном миксте: глобальное потепление оборачивается похолоданием; власть — лицемерием; бедность — запрограммированной необходимостью. Если не скучно, то пройдите все вагоны с Крисом Эвансом и насладитесь разгадкой этой «теоремы Зеро».

Не самый идеальный в своей визуальной составляющей фильм оказывается неимоверно слабым по содержанию. Да мир не справедлив. Да, всегда есть и альтернативный путь и совершенно необязательно тратить жизнь на навязанные правила игры — респект герою Сон Кан Хо, выглядящего в этом фильме на фоне голливудских звезд настоящим светилом. Но вот стоило ли снимать такое однозначное кино? Тем более, почти одновременно с «Элизиумом» и целой сворой схожих квази-философских фантазий. Даже жаль, что безусловный талант Пон Чжун Хо и некоторые очень удачные визуальные решения попросту растворились в торжестве заурядности, которой на сегодня и является «Сквозь снег». Другое мнение? Спорьте. А я тем временем немного завышу оценку.

3 из 10

Когда я в первый раз посмотрела этот фильм, он мне показался реально мерзким в своей жестокости, грязи, откровенности и беспросветности. Он был слишком тяжел для меня, так как был через чур реален. Сцены наказаний, убийств, общее настроение безисходности отталкивало меня от восприятия этого фильма. Но я досмотрела его до конца. И вдруг поняла, что это не антиутопия — это реальное будущее нашей планеты в образном выражении этого поезда. Только нам некуда будет выходить в конце концов, если мы не откроем новую планету, или не построим новый дом на луне, или что там еще предлагают фантасты.

Этот поезд и есть наш дом, наша Земля. В момент, когда мы испортим все, что можно, когда все ресурсы закончатся, когда перенаселения придет к такой критической точке, когда встанет вопрос выживания каждого отдельного человека, мы станем этим поездом.

И мировое правительство будет временами иннициировать революции, бунты, войны, чтобы хоть немного сдвинуть стрелку с красной линии. В общем-то мы уже имеем начало строительства этого двигателя.

Фильм вгоняет в депрессию, но его надо смотреть. Мы же не страусы, чтобы прятать голову в песок.

Именно за те эмоции, которые фильм вызвал ставлю ему

9 из 10

Классическая история: Иван-дурак становится принцем. Только антураж другой и есть нюансы.

Действие происходит на ограниченной территории супер-поезда — последнего пристанища людей, выживших после планетарной катастрофы. Кто-то попал в элиту и живет в голове поезда, кто-то — в низы, их место — в хвосте. Главный герой решает исправить существующий порядок вещей и начинает свой путь к сердцу сложной системы во главе восстания к двигателю, благодаря которому и функционирует весь этот социальный механизм.

Сам по себе сюжет фильма незатейлив и возможный финал просчитывается с первых эпизодов. Да, создатели фильма предложили своеобразную развязку, но она выглядит не очень убедительной, скорее, нравоучительной. Всё же это не мешает при желании увидеть в приключенческой истории упрощенную модель всех революционных процессов.

Наблюдая за линейным сюжетом без особых трудностей можно сделать обобщение происходящего на экране и задать непростые вопросы.

Что есть свержение тирана. Справедливость или установление новой тирании?

Какова цена преобразований?

Насколько революционеры осознают скрытые механизмы управления сложной системой общества?

Не является ли бунт формой обновления власти?

Насколько добры сами революционеры?

Имеет ли общество право на защиту себя всеми средствами?

Что такое вообще — общество?

Дело даже не в революции. А в том, готов ли человек жить в «поезде-мире» согласно полученным билетам. Иногда возьмет и проскользнет мысль «а чем я ИХ хуже?». Ну а дальше уже знаменитое «тварь дрожащая или право имею».

Нужно отметить, что фильм лишен какого-либо философствования на эти темы. На экране почти всё время насилие и целеустремленное продвижение восставших к голове поезда. Но аналогии сами просятся на ум.

Особенно интересным является последняя часть фильма, когда главный герой рассказывает свою историю и выслушивает аргументы своего антагониста, узнавая подробности функционирования поезда.

Фильм достаточно зрелищный, актеры свои роли играют добротно. Много непредсказуемых эпизодов, которые добавляют сюжету остроты. Ну и умникам есть повод подумать о цене «слезы ребенка». Последнее, мне кажется, изюминка фильма. Эта картина может использоваться как макет обсуждения любых насильственных преобразований, будь то восстание Спартака, Октябрьская революция или киевский Майдан.

9 из 10

Фильм-антиутопия — довольно популярный жанр и в кино, и в литературе. «Сквозь снег» — картина о тоталитарном государстве, которое построено в поезде, мчащимся сквозь вечную мерзлоту и снега. Здесь существует четкое классовое деление людей: первый, второй, третий. Высшее общество получает все самое лучшее;люди, ставшие чернью — ничего, немногочисленные их восстания тут же жестоко пресекаются. Как объяснит Великий Правитель Уилфорд, именно так и только так можно поддерживать порядок в поезде-государстве. Но вот находится герой, который, наконец, поднимет восстание и сумеет воплотить свой план.

Я люблю фильмы такого жанра, но конкретно «Сквозь снег» меня совсем не впечатлил. Режиссеру не удалось сказать ничего нового: хороший дядя из низших слоев хочет добиться справедливости и убить плохого, но ни в диалогах героев, ни в событиях, которые с ними происходят, нет ничего, что могло бы тронуть зрителя или открыть что-то неизвестное, интересное, захватывающее. Все эти приемы и слова давно отработаны и Пон Чжун Хо не смог вдохнуть в них новую жизнь. Эффектные драчки, спецэффекты и летающие топоры уже не смогут удивить зрителя, а такой жанр строится не на визуальном ряде, тут нужна новая мысль и умение ее талантливо воплотить.

4 из 10

Удивительно, как легко и просто, отобрать 2 с лишним часа, не ожидающих такого подвоха ценителей искусства от кино, вписав в титры столь многообещающие фамилии актеров.

Крис Эванс, Тильда Суинтон, Эд Харрис, Джон Херт, да и на «подтанцовке» сплошь примелькавшиеся лица вторых, третьих планов. В таком крутом коктейле, да с холодком от атмосферы прочитанного сюжета, должен родится шедевр пусть даже и мало бюджетного кинА… Должен…

Какими коврижками или посулами заманил в данный проект, столь уважаемых мною лиц корейский режиссер, остается только гадать.. Возможно, фильм был изначально рассчитан на внутренний корейский рынок, с позиции тамошних дорам, кино потянет на узкоглазого Оскар-сана.

Сценарий цепляет, черт подери, он далеко не бездарен. И что действительно тут не нужно и за что спасибо режиссеру, так это отвлекающих глобальных спецэффектов. Их тут нет. Спасибо.

В фильме так же нет: режиссуры, игры актеров, сопереживания событиям и людям и в конце концов смысла.

Рваный, бессмысленный процесс, вагон за вагоном раскрывающий зрителю единственную мысль от увиденного «зачем я это смотрел?!»

Философия концовки, как впрочем и она сама, повергнет Вас в шок и трепет, сравнимый с известной американской операцией, схожей по эффекту бомбардировкой Вашего и так усталого от увиденного мозга. В вдогонку этому фильму, так и хочется выразится многими матными словами проскальзывающими в переводе, и все они будут означать один лишь вскрик души «ЗАЧЕМ?!»

Господа рецензисты «зеленого фона»: не надо гламурно видеть Квадрат Малевича там, где его попросту нет… а иначе бросайте — оно не Ваше…

Самое интересное, что замкнутая система, наше общество, в котором всё испокон веков предписано, все роли заранее распределены перед спектаклем, как дебютным, так и всеми последующими, перед каждыми гастролями; все ниши — заняты, все классы поделены тщательным образом под линейку на три. В ней раз в эпоху совершается эдакий переворот, якобы первый в своем роде.

Перевороты — революции по рецепту должны быть замешанными исключительно в разных пропорциях на крови, поте и грязи «черни», низших классов, только не тех, «что приехали с села, их электричка привезла», а мыслящих интеллектуальных низов, одной лишь долей случая оказавшихся у самых истоков, точнее в самой жопе мира, не по своей воле отмеченные этим самым тегом «низший класс», напротив, чьей-то неведомой колоссальной дланью перемещенные в самый Коллектор Мироздания. Не иначе. На поверхности этой самой длани уже все расписано, все дороги, все линии жизни — смерти, но! челочек есть человек, ему дан изначальный дар быть творцом, быть себе творцом и господином, рабское мышление навязывают человеку не судьба, не обстоятельства, а сам человек. Изначально — посторонний, затем уже — внутренний. Внутренний голос лопочет на громкости в несколько десятков децибел о том, что не нужно рыпаться, нужно сидеть сиднем на своем месте, периодически двигая булками, дабы все же не заработать геморрой.

Здесь же всё не в понарошку. Это фильм с замкнутой эко-системой, летящий в тартарары на бешеной скорости, облаченный в тонны металла, хранящий под этими тоннами, такие же тонны человеческой массы. Чье существование — результат гнева природы (будем называть вещи своими имена, загубили планету, чего уж там) Ноев ковчег, несущийся в океане льда и снега, в вечной мерзлоте, мерзлоте скорее предрассудков, чем реальной — является таким себе знаком STOP, который ты выхватываешь на дороге, заливая его светом фар.

Быть может я копаю глубже, чем позволяет моя лопата, но тем не менее, с каждым днем я понимаю, что этот фильм мне чертовски по нраву. Он актуален as a hell и будто бьет тебе мокрой тряпкой по лицу. Тряпкой столько эффектной, что тебе может показаться, будто это всего навсего образчик утопического фильма, призванного скрасить твои 2 часа 05 минут.

Пару слов об актерах:

Тильда Суинтон — восхитительная игра. Столько мерзкого персонажа днём с огнём не найти. Смесь фюрера, синего чулка и училки made in SSSR. «Не узнал Вас в гриме!» — это как раз про неё.

Крис Эванс — новый Киану Ривз, да простят меня фанато-поклонники обоих. Капитан Америка удивил, но больше тем фактом, что принял участие в подобном проекте.

Эд Харрис — видно соскучился по «Шоу Трумена», решил не менять амплуа, и не прогадал, так как, простите за тавтологию, гад из него получился приотличнейший.

Моя оценка 9 из 10. И только лишь оттого, что переводчик временно ушел в самую глубь исконно русского мата.

Будущее. Вопрос глобального потепления стал ребром для правителей всех стран. Дабы охладить Землю, было решено распылить в воздухе специальный химический состав. Но все пошло не так, как планировалось. И наступил второй ледниковый период. Все погибло, а те, кому удалось спастись — едут в поезде вокруг Земли вот уже 17 лет.

Разумеется, есть элита, которая едет впереди, есть стейки и суши, тусуется в клубе, ширяется наркотой и заливается шампанским. Там они прославляют священный двигатель и собственное величие.

Но есть и низший класс — отбросы. Они едут в хвосте и живут в ужасающих условиях. Их кормят непонятным месивом, они не имеют прав. Их то и дело убивают и давят повстанцев.

На 18 год началась новая революция, которая принесла неожиданные последствия.

Не стоит много говорить, дабы не спойлерить и не портить впечатление.

Фильм жуткий, страшный и невероятно сильный в плане эмоций. Те, кто не увидел в этом фильме ничего кроме поезда — слепцы.

Фильм — антиутопия о будущем, но так ли это? Зачем искать далекие примеры, если можно оглянуться вокруг. Та же Россия и Украина… Те же нищие люди и те, кто сидят в замках (Межигорье там, все такое). Фильм социальный, фильм показывает нам современные реалии нашей жизни, на которые мы закрываем глаза.

Нечего ждать от съемки и спецэффектов, ядро фильма в эмоциях и чувствах. Игра актеров на высоте. Крис Эванс открылся для меня совсем с другой стороны. Теперь я вижу в нем не просто качка с милой улыбочкой, а актера с талантом, глубокими эмоциями и многогранностью. Уверена, что в будущем нам есть чего от него ожидать.

Не помешал просмотру и одноголосый перевод Дмитрия Есарева. Наоборот, наличие нецензурной лексики усилило эффект. Как жаль, что этот фильм так и не вышел в прокат (причины, думаю, разъяснять не стоит).

10 из 10