Рецензии

Как и подавляющее большинство зрителей, уже успевших оставить здесь свой отзыв, я смотрел оригинальный фильм Пола Верховена. Он вызвал у меня большой восторг уже во время просмотра: я воспринимал его как своеобразную интерпретацию Железного Человека. Именно поэтому ремейк я ждал с большим интересом. Однако, не будучи знакомым с другими работами режиссёра и главного героя, я немного опасался разочароваться. Однако сегодня после просмотра я был полон только положительных эмоций, что и заставило меня сразу взяться «за перо».

Конечно, создатели не захотели копировать оригинал и создали свой собственный сюжет. В нём использованы как детали оригинала, так и его продолжения. Однако упор в сюжете сделан не на борьбу с преступниками, а на осознание Робокопом своей человечности, на спасение от превращения в бездушную машину.

Актёрский состав, полный звёздных персон, играет очень хорошо:

Джоэл Киннаман, сыгравший Алекса Мёрфи/Робокопа, справился со своей работой не хуже Питера Уэллера. Хотя после превращения в робота его лицо слабо выражает эмоции, его слова, слёзы и взгляд всё говорят и без этого. Примечательно, что в течение фильма его никто из персонажей не называет Робокопом, хотя в фильме показаны стены с этим словом.

«Нестареющий» Гэри Олдмен в своём герое докторе Деннете Нортоне явил образ обычного благородного врача, который искренне старается спасти своих пациентов и вернуть их к полноценной жизни. В фильме он стал конструктором Робокопа, просто намереваясь дать Алексу шанс выжить. И его врачебное благородство в итоге берёт верх над желаниями боссов OmniCorp.

Эбби Корниш, знакомая мне лишь по фильму «Области тьмы» (мой любимый фильм Брэдли Купера), сыграла истинно любящую жену Алекса, Клару Мёрфи. Она сама дала согласие на превращение мужа в киборга, но при этом явно не предполагала, что OmniCorp перестанут после этого считать его человеком. Однако она не оставляет надежды вернуть его, и именно это помогает Алексу вернуться в свою личность.

Майкл Китон, знакомый мне лишь по фильмам Тима Бёртона, сыграл главного злодея — главу компании OmniCorp Рэймонда Сэлларса, который видит в Робокопе исключительно свою собственность и поэтому намерен любой ценой оградить его от семьи. В его образе показан типичный эгоистичный делец, которого волнует только выгода.

Других актёр отметить нечем, за исключением Сэмюэля Л. Джексона, проходной герой которого, телеведущий Пэт Новак, почти весь фильм казался стереотипным персонажем, украшавшим сюжет.

Новый костюм Робокопа выглядит гораздо эффектнее классического, а вот первый костюм, который он носит совсем небольшое время, выглядел несколько огрублённой версией классического и поэтому не очень понравился. Внутреннее строение Робокопа в фильме показано один раз, этот момент вызвал шок как у самого Мёрфи, так и у зрителей.

9 из 10

Ожидая очередной римейк на один из культовых фильмов конца двадцатого века, память автоматически выплёскивает наружу приятные моменты и яркие впечатления, возникавшие при просмотре тех кассовых и сильных картин. Популярные, не раз пересмотренные и признанные теми, кто рос в 90-х, фильмы в своём небольшом количестве, меж остальных дешёвых боевиков, запоминались благодаря отсутствию избытка на кинорынке, отсутствию огромных возможностей, которые ныне позволяет бесстыдная компьютерная графика. Конкуренция богатых киностудий, возможный дефицит в свежих сценариях, скрытый страх продюсеров перед реализацией новых идей, способствуют возвращению к старым прибыльным проектам, с нацеливанием оных на современную молодую аудиторию, являющуюся основным кошельком для кинотеатров. Не секрет, что студия «Орион» взялась за оригинального «Робокопа» из-за удачного проката первого «Терминатора», создав в итоге, с помощью нетривиального видения Пола Верховена, жестокий фантастический триллер с элементами социальной сатиры, чернейшим режиссёрским юмором и любовью к человеческой крови.

«РобоКоп» под режиссурой бразильца Жозе Падильи, по обновлению концепции сценария, почти такой же, как римейк на «Вспомнить всё» — вылизанный до нельзя блокбастер-аттракцион для зрителей от 13-ти лет, без демонстрации оторванных конечностей, слезающей кожи и многочисленных словесных «факов». Брутальное и в меру, в своё время, оригинальное кино уже не первый раз превращается в развлечение для всей семьи и виной всему — студии, рискующие растратить впустую большой бюджет. Им проще отдать полтинник на кровавого «Дредда», чем сотню для команды голливудского новичка, желающего сделать фильм грубее, как этого требует мир «Робота-полицейского». Римейк снят под диктовку, и не выглядит привлекательно насыщенным действиями и эффектами, как работа Уайзмана, правда Падилья тоже любит поиграть в стрелялку, в редких динамичных сценах вставляя многочисленные автоматические очереди, показ разнообразных датчиков и дисплеев с расчётами от первого лица, аки современный требовательный шутер. Визуал картины богат и нагло использует всё то, что наверняка хотели создатели оригинала, но всё это отдаляет от более подробного описания угасающий, требующий помощи мир, в котором процветает преступность.

Будучи переписанным под современные реалии, сюжет в принципе не предлагает чего-то абсолютно нового и свежего, зато изрядно расширяет мир главного героя Алекса Мерфи (Юэль Киннаман). Семья, которая в оригинале была лишь горьким воспоминанием утраты доброго прошлого, здесь является неотделимым компонентом, влияющим на РобоКопа и его создателей — корпорации «Омникорп». Интерес представляет то, что воскресши, Мерфи всё отчётливо понимает и помнит, пытается бесцельно убежать, шокированный новой реальностью. Это делает его изначально больше человеком нежели машиной, и именно это не даёт ощутить неприязнь нахождения человека в теле машины. Грубая покорность и зависимость от механического тела будет заметна чуть позже, когда добрый доктор Нортон (Гари Олдман) по наставлению главы «Омникорп» Селларса (Майкл Китон), сделает из него недозревший овощ. Просто человечность и сомнения машины помешают продать как можно больше ей подобных в мире корпоратократии, где при бодрой и дерзкой рекламе «Омникорп» в телешоу Новака (Сэмюэл Л. Джексон), та активно продвигает свои разработки в миротворческих миссиях за рубежом. Что делает Селларс? Выбирает с учётом популярности искалеченных полицейских, делает РобоКопа стильным, крася в чёрное, а маркетолог вообще, рассматривает вариант с трансформирующимися мигалками на плечах. Дети будут в восторге.

«РобоКоп» является коммерческим продуктом, рассказывающим о коммерческом продукте, который при правильном подходе способен приносить деньги, только уже не на территориях «вражеских» стран, где человекоподобные дроиды с фразами «ассалам алейкум» смеются тем самым в лицо, а при обыске целых кварталов куроподобные ED-209 убивают детей. Разумеется и Детройт, в котором очень плохо показано разрождение беспредела и насилия, поскольку бандиты теперь не только быдло и насильники, а аккуратно приторговывающие наркотиками и оружием мафиози, определённо нуждается в таком крутом средстве подавления как Робот-полицейский. Только человеческого и даже мстительного в остатках Алекса Мерфи осталось больше, поэтому, как совсем не сложно догадаться человеку, смотревшему оригинал, и разумеется хаявшему новый фильм в предсказуемости, двуликий главный враг сидит на N-ом этаже здания с большой эмблемой компании. Умной компании, разрабатывающей технологии защиты достойной любого рядового гражданина Соединённых Штатов, как сказал один генерал: они прошли Вьетнам, Ирак, Афганистан, чего только не прошли, и теперь не могут позволить терять людей «величайшей страны на планете Земля». Правда, вновь сменившего костюм Мерфи, это пока не заботит.

Интересно, рассмотрели ли создатели такой кинотроллинг от режиссёра или все делали работу от чистого сердца, искренне, а может просто не позволили ему дать ехидного пинка с добавлением соуса с перцем? По крайней мере новый «RoboCop» смотрится как фильм, сам себя дискредитирующий в какой-то степени, вызывающий положительные эмоции от предоставленного развлечения и взгляда на историю с другого ракурса, где меньше железа и больше плоти. В то же время, дающий понять, о неготовности принятия подобных разработок в общественных сферах, и нежелание принимать «искусственный интеллект» информационно ограниченных народных масс. Рекомендовать — нет. Пересмотреть — да.

8 из 10

Вообще не люблю писать отрицательные рецензии, но для этого фильма не могу писать положительно. Честно я и не ожидала сверхмощного прорыва, но сильно разочаровали спецэффекты. Хотелось больше взрывов, экшена, а на самом деле получилось пиф-паф шоу.

С самого первого кадра Сэмюэл Л. Джексон предстает немного в экстравагантном свете, сначала картина напоминает больше «Железного человека» — и естественно зритель ожидает искрометного юмора. Но увы, здесь все «по-взрослому». Я так и не смогла оценить работу актера Юэль Киннамана, при том в других картинах его харизма затмевает многие прорехи в сценарии. Вспоминается так же и Судья Дредд, но хотя б и у него был целостный персонаж — угрюмый коп, со своими суждениями и принципами. Конечно в отсутствии эмоций и заключалась дилемма выбора Алекса, но рассмотреть и прочувствовать героя нам не дали.

Гари Олдман как всегда на высоте, он каждому своему персонажу отдает частичку себя. Его умение перевоплощаться завораживает, кто бы в этом милом ученом узнал ужасного киллера из «Леона».

В этой картине как мне показалось — много пафоса из ничего. На поверхности технические разработки, защита всего мира, спасение простых полицейских, а внутри только и мысли о том как бы выгодней для себя выставить произошедшее. Через каждые 10 минут в фильме звучат фразы: я обращусь к прессе, она расскажет прессе. То есть по сути нам хотели показать именно этот «продажный мирок».

Сама идея создания Робокопа хороша, все эти нюансы по его жизнедеятельности это выдумка не одного десятка людей. Но заслуга все-таки принадлежит съемочной группе «Робокопа» 1987 года.

Для меня этот фильм оказался немного затянутым и скучным, имея ввиду как диалоги, так и само действие в целом.

«Кто старое помянет…»

Ни что так не подчеркивает достоинство оригинала, как убожество ремейка.

Данный мелодраматичный боевик не рекомендую смотреть людям, чувствительным к современным геополитическим реалиям и всем кто страдает технофобиями. Я могу понять стремление боссов MGM заработать денег на ремейке успешного фильма, но не могу понять, каким уровнем самоанализа должен обладать Жозе Падилья для того, что бы заставить зрителей и критиков неизбежно сравнивать свой фильм с первоисточником. Мистер Падилья явил миру другого Робота-полицейского, и у меня сложилось впечатление, что никакого сценария не было. Взяли комикс, произвели ребрендинговую модернизацию персонажей (так удачно совпавший с плоской шуткой), и попытались всё это приправить логикой.

Тегеран, 2028 год. Роботы ОмниКорп, под предводительством специалиста этой корпорации (?), патрулируют улицы столицы Ирана (дорвались). Афроамериканец с восточно-европейской фамилией извещает нас о том, что таким образом установлен мир во всём мире, кроме самой великой страны на свете. И вроде атаку террористов на этих роботов можно считать попыткой сарказма, но только террористы-смертники какие-то не серьёзные, монтаж не позволяет идентифицировать их (просто посчитать), а развязка сюжета вообще приводит в панику представителей самой высококультурной нации на планете. Так создатели подводят нас к ответу на вопрос: «Почему Америка боится роботов?». Для особо бескультурных поедателей домашнего борща они «разжёвывают»: «Американцы придут в ужас, если соседского паренька убьёт робот и не испытает при этом ни каких эмоций!» (по мне так ED — 209 в тот момент просто истерика накрыла). Как относятся к автопилотам добропорядочные ценители пищи из ресторанов быстрого питания, никто не уточняет.

Создав, таким образом, повод к завязке основного сюжета, авторы модернизированного РобоКопа продолжают феерить и отжигать, утопив логику фильма в царстве собственного маразма.

Молодые детективы одного из полицейских участков Детройта — Алекс Мёрфи и Джэк Льюис являются единственной надеждой горожан на поимку молодого, неуловимого, мечтающего о славе исполнителя сверх популярных музыкальных хитов в стиле хип-хоп, торговца огнестрельными вещественными доказательствами. Злобный, главный «плохишь» всего Детройта, склонивший мечтающего о славе исполнителя сверх популярных музыкальных хитов в стиле хип-хоп, молодого афроамериканца к торговле огнестрельными вещественными доказательствами, не может допустить такой наглости со стороны непонимающих реального масштаба происходящего молодых, мечтающих о значке «юный супермен», детективов. Сами ребята, очень удручены тем, что в ОВД Российской Федерации ещё в начале XXI установлены приборы видео наблюдения, как и по всему городу Детройту, включая дом героя и нарколабораторию, в отличие от их родного полицейского участка, где так же не ведётся учёт вещественных доказательств.

Естественно оставшийся один на один со всем злом столицы моторов, детектив обречён на гибель, если у него нет супергеройских способностей. «Почему бомба сработала возле дома, если её заложили ещё в больнице?» — объяснять излишне.

80 % ожогов, это в четыре раза больше смертельного порога (IV степень). Но, минуточку, 80 % ожогов — это значит, что волосы у него должны были остаться только на попе (Но ведь на нём даже одежда не сгорела!). Меркантильные жлобы из ОмниКорп «ездят по ушам» убитой горем жене, дескать, и ножки нет, и левый глазик повреждён, и слух почти потерян. И промытое описанием глубины трагизма сознание миссис Мёрфи соглашается на перевоплощение того, что осталось от её супруга, в РобоКопа, а у самого парализованного Алекса никто не спрашивает хочет он жить человеком или в обмен на суперспособности готов лишиться вcего. То есть, у него удалили ЦНС, взяли немного ливера, и на какой то ляд сохранили кисть. «Зачем вам сохранять ему кисть, ведь вы вбухали в проект 2,6 млдр. $ и совершенно точно именно интеграция в холодный метал человеческих тканей должна быть самой затратной частью проекта (то, что это сделал очередной гений-всезнайка можно не сомневаться)?» — Так и хочется спросить. А ещё у него есть: способность вырабатывать адреналин, мега ваттные сервоприводы, и он падает в обморок. Расход 1320 кКал энергии в сутки (!) (мозг расплавится, 24 кКал/сутки тратится на работу всех внутренних органов взрослого человека) и неадекватное поведение (а ведь нам объясняют, что главный критерий отбора в проект как раз таки психически сильная личность), а красную кнопку можно удалить, как обычный флэш-накопитель.

И последнее: американцы боятся роботов, но дроны EM 208 — это не совсем роботы. Они корректируются бородатым дядькой, который являясь сотрудником ОмниКорп, почему то успевает оказаться и в Иране и на испытаниях в Японии и в офисе компании в Детройте (создаётся впечатление что ОмниКорп правит миром). Но американцам нужен интеллектуальный продукт. То есть, использовать роботов и дронов в строительстве, машиностроении и т. д. не вариант, главное не выпускать их с оружием патрулировать улицы американских городов, надеясь поймать несчастного мечтающего о славе исполнителя сверх популярных музыкальных хитов в стиле хип-хоп торговца вещественными доказательствами и много других безликих преступников. Вот для этих целей нужно умертвить несчастного инвалида, вживить его ЦНС в экзоскелет и всем рассказывать, что он больше человек, чем робот. Ведь это проще, чем снабдить дронов бутафорскими «Desert Eagle», замаскированными под электрический шокер (робот не скажет с Гамлетовской отстранённостью: «Щас я жахну в тебя электрический заряд напряжением 50 000 вольт. Твоя моча закипит, зеньки вылезут из орбит, а лёгкими будешь плевать дальше, чем видишь!», а ведь представителю самой великой нации это жизненно необходимо, шоу — часть его жизни, без эффектного задержания престарелого маньяка-убийцы американская публика навряд ли приняла антропоморфного техномутанта), и установить программу, обрабатывающую видеоматериалы камер, установленных на улицах города на предмет поиска преступников. Но минуту, если человеческое в Этом преобладает, то получается он должен быть гражданином, его должна защищать конституция самой великой нации на планете, чьим символом является Статуя свободы.

С этого места начинается конфликт. Это эксплуатируется без отдыха месяцы на пролёт. Жена чувствует, что дело пахнет лукавством со стороны меркантильного босса корпорации. Сын в глубокой депрессии и спасёт его только родной отец в чёрном пластиковом трико, возомнивший себя супергероем.

Фильм обо всём по чуть-чуть. Совершенно неясно, какую должность занимает переродившийся коп, представители компании заявляют, что он будет патрулировать улицы — значит он офицер, но он занимается расследованием собственного убийства — значит он детектив. Если бы это была пародия на фильмы прошлого, возможно, получилось бы более удобоваримо, но фильм претендует на лавры полноценного ремейка, а на деле за амбициями создателей нет ничего интересного, ведь в центре картины очередной чёрный герой на чёрном мотоцикле, с электрическим шокером…

P.S.

«- Чем отличается Spider-Man от Человека-Паука?
- …?!
- У нас он, прежде всего, Человек!». старая шутка из КВН

Франшиза «РобоКоп», начатая Половом Верховеном в 1987 году по праву заслужила культовый статус и народную любовь, сравнимую с трепетным чувством зрителей к таким ярким лентам 80-х, как «Терминатор» и «Рембо». Фильм Верховена является жестким, бескомпромиссным фантастическим боевиком, который лил реки крови с экранов, а разорванные части тела летели по съемочной площадке во все стороны. Также наше восприятие обаятельно дразнила едкая сатира на потенциальный тоталитаризм, скрытый под маской профессионального патриотизма. Кроме того создатели не забыли и о бытовом драматизме, в котором заблокированный мозг человека всеми силами старался обойти директивы и найти не только имена своих убийц, но и вновь обрести воспоминания о своей семье… После столь эффектного и эмоционального фильма продюсеры не могли не выпустить сиквелы, однако они не смогли дотянуться до художественного уровня оригинала и франшиза понемногу сошла на нет. Однако надолго забыть о РобоКопе нам было не суждено, ведь начало 21 века ознаменовалось тотальными римейками классических голливудских лент, главная цель которых лежит в зарабатывании денег, ну и некой ностальгии по старым добрым временам. В 2014 году стараниями молодого режиссера Жозе Падильи («Элитный отряд») на экраны выходит перезапуск «РобоКопа» с подобающим новым веяниям размахом. Бюджет ленты составил 100 миллионов долларов. что само по себе говорило о том, что никакого радикализма от картины ждать не стоит, ведь студия-производитель должна сделать все, дабы фильм посмотрело максимальное количество человек и возрастные ограничения для это обязаны быть предельно низкими. На главную роль продюсеры позвали пока что не слишком известного, но явно перспективного актера Юэля Киннамана, до этого прозябающего на вторых планах («Фантом», «Девушка с тату дракона»). Ну а второстепенный актерский состав просто пестрит звездами первого эшелона. Встречайте Гари Олдмана, Майкла Китона, Семюэля Л. Джексона и Джея Барушеля. По сравнению с лентой Верховена новый «РобоКоп» выдается вершиной прилизанной поп-культуры, которая снимается для бескровного развлечения с поп-корном под рукой. И это не только мои домыслы, но и самая настоящая реальность.

Сюжет фильма в общих деталях повторяет перипетии оригинала: честный полицейский из Детройта, Алекс Мерфи (Киннаман) получает ужаснейшие ранения от рук преследуемых им злодеев, а влиятельная техно-корпорация возвращает героя к жизни в виде робота-полицейского, призванного стать символом не только рекламной кампании производства, но и самым настоящим светочем закона. Однако как бы создатели не собирались заковать человеческую сущность РобоКопа, она все равно в конце-концов возобладает над героем и он обязательно раскроет не только покушение на свою жизнь, но и несколько других преступлений, которые совершаются против человеческих прав и свобод. В общем встречайте РобоКопа — это новый герой Детройта!

Уже с первых секунд просмотра авторы ленты настраивают нас на то, что особого драматизма от истории ждать не приходится. Кривляющийся журналист в исполнении Семюэля Л. Джексона разминает свой голос ненатуральными звуками — это что-то для начала крутого блокбастера о жизни и смерти… Но далее нас ожидает приятный сюрприз — создатели фильма все-таки решились на использование в повествовании политической сатиры и благодаря едкому ведущему стравливает две части населения в вопросах внедрения роботов-полицейских во всех городах Америки. Здесь нам показывают и манипулирование сознанием, и несогласованность сената, и продажность журналистики в угоду финансово мощных компаний. Так что это — безупречный плюс фильма. Второй плюс — использования при начальной заставке классической музыкальной темы из оригинального фильма. Мелочь, а приятно.

Что же касается образа Алекса Мерфи или же РобоКопа, то он практически полностью растерял свой драматический потенциал. Не спорю, Юэль Киннаман является довольно неплохим актером, но режиссер Падилья забирает у него часть игры, в которой герою приходится вести неутомимую борьбу своего сохраненного мозга с ограничительными компьютерными программами. То есть вся драма выглядит так: 20 секунд переживаний, а затем на пол вечера можно забыть о директивах и мы вместе с РобоКопом отправляемся к его семье. Где внутренний конфликт машины и органики? Где жесткая правда жизни? Где хотя бы легкий шок от того, что твой муж стал роботом? А ничего этого и нет. Судя по всему создатели фильма решили не перенапрягать мышление юных зрителей, которые пришли посмотреть крутой боевик, а не машинно-человеческую драму. Но ведь тот же Верховен смог соединить в своей ленте все эти компоненты и создать настоящую классику жанра… Однако я нашел в образе РобоКопа и ностальгические эпизоды. В старом фильме он был настоящей грозой бандитов, но в тоже время постоянно выходил из строя. Теперь же робот вдвое быстрее двигается, что увеличивает шансы на победу, однако ломается он со старой частотой. Так что это еще одна приятная мелочь.

Что же касается общей динамики повествования, то она довольно приятна. Несмотря на то, что фильм длится 2 часа нам не дают заскучать. Добрая половина фильма, это процесс воссоздания РобоКопа с красивыми технологическими элементами, множественными тестами. Вторая же часть насыщена неплохо поставленными боевыми сценами, которые хоть и совершенно не поражают, но в тоже время не заставят отвлечь взгляды от экрана. Четкого противника у робота не оказывается. По ходу повествования он разбирается с целой ватагой преступников разнообразного калибра, а режиссер всеми силами старается как можно сильнее раскрыть образы заявленных знаменитостей. Осталось лишь добавить, что Гари Олдман выступает самым настоящим ангельским доктором, который несмотря ни на какие угрозы стоит горой за своего подопечного Алекса Мерфи. Майкл Китон — суетливый и алчный глава корпорации «Омникорп», для которого судьба РобоКопа не так важна, как мелькающая на горизонте прибыль от массового внедрения в полицию роботов его производства. Ну а популярный комик Джей Барушель сюжету оказался вообще ненужен. Его роль не просто второплановая, а полностью безликая: молодой маркетолог, появляющийся на экране от силы 5 минут.

В итоге хочу сказать, что «РобоКоп» 2014 года — это самый настоящий блокбастер для всех и каждого. Однако подобный подход создателей полностью обезличивает образ Алекса Мерфи и делает из него почти что идеального героя, чей драматизм канул в Лету. Конечно сюжет попробовали насытить хоть каким-то подобием сложности происходящего, но на деле проект Жозе Падильи призван попросту развлекать. Не более и не менее. Но это, как и в случае с недавним римейком «Вспомнить все» (от того же Верховена, между прочим), является современной мода. Так что поклонникам старой школы приходится или мириться, или игнорировать подобные перезапуски. Ну а молодежь и так примет все, что им подадут. Только вот новый культ организовать уже не получится.

6 из 10

Во время повальной увлеченности голливудских студий перезапуском успешных в прошлом проектов, естественно, очередь дошла до культового «Робокопа». После просмотра первых тизеров, признаюсь, я был заинтригован. Мне подумалось, что если удастся успешно соединить довольно сильный актерский состав, хорошую историю и новые технологические возможности, то франшиза получит новую жизнь.

Первым разочарование стал сменщик Питера Уэллера молодой швед, Юэль Киннаман.

Зачем было приглашать на такую знаковую роль столь неинтересного и лишенного мужской харизмы актера не понятно. Блеклую и скупую на эмоции игру Киннамана не спасают ни компьютерные примочки, ни блестящий костюм робокопа.

То же самое можно сказать о коллегах-полицейских и о криминальном антагонисте Мерфи, которого включили в сценарий так, для галочки, чтобы было на ком продемонстрировать новые возможности создателей спецэффектов.

Спасают фильм лишь ветераны-многостаночники: Джексон, Китон и Олдман, вот у кого и харизма, и актерское мастерство на уровне.

Что касается визуальных эффектов, то, на мой взгляд, были использованы все те же старые наработки Верховена, но в новой обертке. В общем, или с фантазией у ребят совсем туго или поленились, а может, побоялись сделать что-то новое, но в итоге ничего революционного нам не предложили, а жаль.

На все эти недочеты можно было закрыть глаза, если бы фильм держал в напряжении, присутствовало яркое противостояние непримиримых врагов, били эмоции и летели искры. К сожалению, по сюжету все гладенько, прилизано и просто скучно. Примерно такие же проблемы были в недавней переделке фильма того же Верховена «Вспомнить все» — отсутствие мысли и свежего взгляда на знакомый материал.

Вывод не утешителен: в настоящее время в Голливуде не видно молодых режиссеров-новаторов, таких, каким был в свое время Пол Верховен. Есть только старательные подражатели-троечники, для которых переснять римейк с хорошим бюджетом уже верх мечтаний.

С трудом вспоминаю Робокопа из детства, того самого, которому почему-то было суждено стать культовым, я плохо помню сюжет, в голове лишь отрывки, но мне отчетливо вспоминается «выбор», который всегда стоял перед киборгом. Может быть это мое тогдашнее детское восприятие? Не знаю. Во всяком случае, Робокопа (2014) я оценивал трезвым умом и в свои полные 22 года.

Просмотрев пол фильма, очевидно, что создатели создавали ремейк, но не под копирку, а с желанием показать старое по новому и это конечно же похвально. Что то изменили, что то добавили, главное что Робокоп, это все тот же блюститель закона, что и прежде. Но… всегда должно быть «но» и тут не без исключения. Коли создатели пошли чуть более чем иным путем, то хотелось бы ожидать и нечто большое. Например нам показывают, что после чудовищного взрыва, Алекс Мерфи лишается руки, обеих ног, зрения и слуха, получает множество тяжелых ожогов, картина впечатляющая и страшная. Дома осталась любимая жена и сын, которые очень переживают за своего отца и желают его скорейшего выздоровления, подписывая соответствующие бумаги, разрешающие эксперимент, картина психологически красочная. Но в последствии вся драма сходит на нет. Алекс Мерфи будучи Робокопом, сохраняет рассудок человека, нежели в прежней истории и в момент осознания случившегося, проявляет наименьшее количество эмоций. Этот парень поначалу пытается куда-то убежать, что выглядит не впечатляюще, для сравнения вспомните Викуса Ван Демерве из «Района N9», который пытается сбежать из лаборатории в момент проведения над ним опытов, напротив, новоиспеченный Робокоп сродни Джейку Салли из «Аватара», который впервые встал на ноги в теле синекожего и пытается пробежаться по полям. Ещё момент, когда Мерфи просит доктора показать свое отражение в зеркале, верней, то что от него осталось, без костюма. Представьте, что вы смотрите в зеркало и видите свой мозг… а вот Алекс довольно стойко переносит увиденное и даже не просит прекратить это зрелище. Верней он просит даже убить его, но делает это так, будто стреляет сигаретку на улице, а после того, как ему отказывают, сразу же соглашается сотрудничать и быть суперкопом. Да, ещё и звуки, которые издает его мозг… это похоже на копошение червей в слизи, видимо так представляют себе это создатели фильма. Удивительно зачем Робокопу понадобились легкие, за отсутствием почек, печени и всех остальных органов тела? Неужели нельзя было сделать искусственную вентиляцию? 4 месяца Мерфи не видел свою семью, но после того, как у них выпадает шанс встретиться, он соблюдает полнейшее хладнокровие, жена в свою очередь не далеко ушла, а сын, первое что говорит папе вернувшемуся из того света, «классный костюм, можно потрогать?» и хочу заметить, это при всем том, что в этот момент, Алекс полостью контролирует свои эмоции, а не находится под контролем машины.

Но вы не подумайте, конечно в данной картине есть «выбор», о котором я говорил в начале и на него сделан упор, да вот только показано это все не впечатляюще. От чего и постоянные припадки у Робокопа, выглядят именно, как припадки у умалишенного, а не сбои в системе. Вообще почти 2 часа экранного времени, этого продукта, фактически ни как не развиваются. Большую часть Робокоп либо приходит в себя, осознавая, кто он и что он, либо его зашкаливают припадки, либо он находится в лаборатории, либо ходит вокруг да около. И сверху ко всему этому приправлено несколькими экшен сценами, которые в принципе выглядят не плохо, но не на высоте.

Если режиссер хотел показать старую картину под новым углом, с присутствием психологического выбора и драматизма, то у него этого не получилось ибо выбор был, но только у зрителя, уйти или досмотреть, а вот драматизма и подавно не было. Сам герой мне не понравился, эпическое лицо в маске Робокопа, эпическим не выглядело, да и одевал он эту самую маску очень редко. Движения киборга сменялись компьютерной пластичностью или вовсе человеческой походкой, с наложенной поверх звуком движения робота. Концовка тоже расстроила, ничего интригующего, а вот если и продолжение снимать, то только пожалуйста с другим режиссером у руля. Спасибо.

5 из 10

В Голливуде замахнулись на классику фантастического боевика, чей оригинал, страшно сказать, делал сам маэстро Пол Верховен, чья «Черная книга» (2006), снятая на родине, в Нидерландах, была великолепна. Новый «Робокоп» качественно отличается от старого. И хотя Питер Веллер (первый робот-полицейский) презрительно заметил, что ничего путного у создателей не выйдет (ну, понятное дело, его-то в новый фильм не позвали), у создателей все-таки кое-что получилось. Причем, зрелищное. И динамичное. Почти два часа экранного времени пролетают незаметно.

Сценарий полностью переделали, оставив лишь общую канву и важную для зрителя эмоциональную составляющую — то, как киборг реагирует на свою жену и ребенка. Кстати, убейте меня, не помню, был у него в первом фильме ребенок или нет. Зато точно помню, что была жена. И была напарница. Но теперь у него напарник. Черный. Майкл Вильямс, игравший Омара в сериале «Прослушка» (на сегодняшний день, это самая звездная его роль, по-моему). Забавный момент. Когда глава корпорации OmniCorp (его, кстати, сыграл Майкл Китон), думает, как усовершенствовать внешний вид машины, чтобы она производила впечатление, он говорит: «Как бы сделать его пострашнее?! Чтобы он выглядел угрожающе… О, сделайте его черным!» Я, честно говоря, думал, что и лицо датского актера, сыгравшего робота-полицейского покрасят черной ваксой, превратив его в негра (так страшнее!) но, по счастью, речь шла только о костюме.

В сюжете произошли заметные пертрубации, в соответствии с духом времени. 2028 год. Американское общество не допускает использование роботов на своей территории, но их по-прежнему используют в Ираке и прочих недемократичных странах. Когда-нибудь они уйдут наконец оттуда, или они там окончательно окопались, ожидая дождя из дешевой нефти? В 2028 году, видимо, предполагается присутствие там американцев. При этом, что забавно, все сборочные цеха находятся в Китае — Америка отдает дань китайскому трудолюбию. Могли бы и похоронить Китай к 2028 году. Ну а действие разворачивается в Детройте, городе-банкроте, где пышным цветом расцвела преступность. В общем, сценаристы решили, что даже через 14 лет мало что изменится в этом мире.

При этом наука, безусловно, шагнула вперед. Алекс Мерфи (Джоэл Киннэман), или «железный дровосек», как называет его военный, командующий дроидами, пострадал после взрыва собственной машины — в нее подложили бомбу нехорошие преступники. У него нет руки, ноги, зато есть «веселая» перспектива — ослепнуть на один глаз и потерять слух. Ее и обрисовывает супруге полицейского доктор Деннет Нортон (Гэри Олдман) — OmniCorp поручила ему создать первого робота-полицейского — органику поместить в металлическую броню. И он блестяще справляется с этой сложной задачей. Настолько блестяще, что поначалу Алекс Мерфи эмоционально неустойчив — он испытывает шок и стресс, увидев, во что он превратился, пытается сбежать, прыгает через забор на рисовое поле (понятно, почему рисовое — это же Китай), но его отключают. А затем Алекс просит убить его. Но добрый доктор постепенно успокаивает Алекса, напоминает о жене и сыне, в общем — тот решает, что жизнь, даже такая, все-таки лучше небытия. Однако эмоциональная сфера снова все портит, когда он вспоминает о взрыве, у него повышается уровень дофамина, и начинается припадок. Приходится снизить уровень этого гормона-нейромедиатора до 2%. После этого он становится настолько эмоционально устойчив, что никак не реагирует даже на близких людей. В общем, человек-машина. Или, как считают создатели, машина-человек. То, что нужно. Правда, впоследствии опять все пойдет не так, и Алекс начнет расследовать собственное убийство, отложив на время выполнение программы… Что из этого выйдет, можно увидеть в фильме. Интрига неплохо закручена.

Как всегда блистательно сыграл свою роль эдакого проплаченного ведущего на ТВ Сэмюэл Л. Джексон. На нашем российском ТВ таких тоже предостаточно. Очевидно, что за всеми его словами стоит корпорация OmniCorp, чью инновационную продукцию он активно рекламирует, и столь же активно ругает сенатора, выступающего за закон, запрещающий использование роботов в США. Гэри Олдман и Майкл Китон составляют отличный дуэт профессионалов своего дела — и в актерском плане, и в плане персонажей.

Кстати, Робокоп в новом фильме может даже улыбаться, пока добрый доктор не произведет ему операцию на мозге.

В общем, отличная вышла фантастическая стрелялка с небольшой долей человеческой драмы. Для отдыха в трудные часы — самое то, что нужно.

8 из 10

Рецензия должна содержать в себе критику, объективную оценку, а иначе признается идеальность картины, что опрометчиво по своей сути. Итак, перед нами горячо любимый большинством(ведь так?!) зрителей РобоКоп, он предстает в новом образе после двадцати или же больше лет перерыва. Зритель на данный момент имеет только теплые воспоминания о прошлой картине, взгляд на кино в рамках двадцать первого века, а также массу фильмов в своем репертуаре с подобной тематикой. Пожалуй, с последнего и стоит начать.

Уникален и не слишком

Когда начали появляться первые части РобоКопа, то он оставался уникален в собственной картине и на фоне остальных фильмов. Зачастую и в современных лентах пытаются поразить сверхчеловеческими технологиями, но они остаются, если брать в пример удавшиеся фильмы, ничуть не хуже РобоКопа 1, 2 и т. д. А почему? Я, думаю, человеку приятен сильный контраст между главным героем и остальной частью мира, но когда он, герой, отличается только тем, что может мыслить, а выглядит аналогично всем остальным(в нашем случае подобно киборгам полицейским), то теряется смысл подобного жанра кино(прошу заметить, что место для главного врага всегда свободно, но и его как такового не было).

Сюжет

Он обыкновенен и предсказуем(конечно, субъективно), что и стало главной ошибкой при съемке фильма. Попытка «прокатить» на авторитете персонажа не удалась по вышеупомянутой причине(контраст) и, следовательно, сюжетная линия должна быть насыщенной головоломками и новыми персонажами(совсем не обязательно).

Итог: РобоКоп поник, а сюжет слишком обыденный.

Фильм фанатам РобоКопа, видимо, покажется «слабоватым», а все те, кто не имеет понятия о данной ленте, можете смело приступать к просмотрю.

6 из 10

Что касается ремейка 2014 года, то он получился средне. Даже немножко ниже. Почему? То вот причины всего этого…

Сюжет поменялся больше, чем наполовину. Но это и понятно, всё-таки ремейк, но хотелось бы увидеть произведение более близкое оригиналу, как это было с ремейком (1990) «Ночи живых мертвецов». В новом «Робокопе» появились новые персонажи, новые роботы, новый экзоскелет и т. д…. В некоторых моментах можно увидеть связи с оригиналом, даже некоторые сцены были довольно знакомы из оригинала. Концовка получилась немного банальной и ничем не впечатлила, если в оригинале нам показали крутого парня-киборга, который показал всем, те, кто нарушает закон, будут наказаны по закону, то в ремейки мы слушаем скучный монолог от ведущего, который высказывает своё мнение о происходящем в «великой» стране…

Алекс Мёрфи уже не тот. Конечно, он остался тем же добрым, честным полицейским, но при этом немного грубым и суровым. Превращение его в киборга тоже не особо впечатлила. Если в оригинале, нам было жаль Мёрфи, что его убили и мучили перед этим, если нам было интересно смотреть на то, как он превращается в киборга после своей смерти, если мы переживали за него, когда он пытался всё вспомнить и восстановить справедливость. То в ремейке всё почти предсказуемо, и ты уже не переживаешь за главного героя, т. к. знаешь, что с ним всё будет в порядке, ну может немного покалечат, а так ещё, что-нибудь с твоей программой и эмоциями сделают.

Что касается плюсов. Наверно, эта главная музыкальная тема «Робокопа». Если бы её убрали из ремейка, то могу сказать точно, что это был бы очередной «дешёвый» ремейк ничем не отличающийся от других таких же. Музыка сделана в тему и не мешает просмотру, а наоборот помогает не забыть оригинал.

Радовали похожие моменты из оригинала, например сцены перестрелки с бандитами в здании и экшн сцены с роботами. Ну, и фразы, например: «Живым или мёртвым, ты пойдёшь со мной».

Сразу видно, что снимал не Уве Болл. Экшн-сцены сделаны очень качественно, актёры стараются играть естественно, спецэффекты немного впечатляют. К этому претензий нет.

Всё остальное, выглядит нелепо и не впечатляюще. Пропала та интрига, и наблюдать за «превращением» из человека в роботы и наоборот, занятие утомительное, так и хочется промотать эти сцены. Ну, и конечно пустая концовка.

5 из 10