Рецензии

Развитие робототехники на сегодняшний день вызывает легкий трепет, восхищение и ощущение того, что вот-вот человечество подберется к созданию искусственного интеллекта и человекоподобных роботов как таковых. Это уже не совсем фантастика, и пусть ученые из Южной Кореи на сегодняшний день не создали искусственный интеллект равный человеческому, но робот, сделанный ими, которым движет сокращение сердечной мышцы крысы, уже существует. А это соединение живой ткани и механизмов, можно сказать первый шаг к тому что мы увидели на экране.

Нам понятна привлекательная сторона использования роботов слуг, работников, воинов, которые сильнее, умнее и умелее человека почти во всем, что не касается чувств, эмоций и переживаний. Железяка способная к самообучению, уже через чур напоминает человека, а от того чему она научится, зависит насколько она будет полезна … Или опасна?..

Уже не в одной работе посвященной робототехнике мы видим опасения, что роботы смогут выйти из под контроля, а обладающие мощью, силой и интеллектом подобным человеческому, машины окажутся лучше людей. И не то страшно, что они могут быть лучше нас. Опасения человека скорее связаны с работой самого главного нашего инстинкта, инстинкта самосохранения. Что если на планете Земля мы столкнемся с целой армией машин, вдруг решивших уничтожать людей просто как цели? Или роботы управляемые каким-нибудь злым гением, запрограммированные на порабощение или захват людей, территорий, власти, станут самым страшным утопическим исходом для мира, каким мы его знаем. Да и мало ли какая еще «мотивация» роботам нужна, чтобы натворить кучу дел.

«Робокоп» начинается репортажем из страны третьего мира, где в боевых или миротворческих операциях, наряду с людьми, используются боевые роботы, обеспечивающие порядок на захваченной территории. Продвигаясь среди домов электронные голоса машин оповещают мирное и не только мирное население:

Мир вашему дому. Пожалуйста выйдите из своих домов с поднятыми руками, для стандартной процедуры сканирования. Никто не пострадает.

Согласитесь жутковато представить картину, где бы по нашим городам ходили бы такие машины и досматривали всех и каждого, для «безопаности». Вот и в мире будущего в каком происходят события есть политические деятели, критикующие работу таких машин. Машина ничего не чувствует, и даже если убьет ребенка или боевика — машине будет все равно. И силы противостоящие применению роботов, таки добиваются изыскательных подвижек в работе ученых и те, используя опыт протезирования конечностей человека, которые управляются мозгом, продвинулись еще дальше, вплоть до создания робокопа — машины которой управляет человеческий мозг. Машины, которая не является полностью машиной, раз имеет человеческие ткани. Это быстрее модернизированный человек, сделанный роботом. Но человек ли это? Или уже тот, кто может только думать как человек, является только инвалидом или недочеловеком, не способным ощутить даже нежное прикосновение.

Являясь ремейком к Робокопу 87 года, уже давно полюбившегося большому количеству зрителей фантастического фильма, Робокоп 2014 года попадает под пристальные, ревностные и предвзятые взгляды тех самых телезрителей. Некоторые из них возмущены, но обоснованно ли? Конечно ремейк просто обязан оправдывать свое появление, лучшим сюжетом, спецэффектами, продуманностью деталей, динамичностью и работа режиссера Жозе Падильи никак не назовешь поверхностной или глупой. Обладатель немецкого «Золотого медведя» берлинского международного фестиваля за фильм «Элитный отряд» делает все возможное, чтобы картина выглядела масштабно, современно, технологично и фантастично, и в этом ремейк выигрывает на фоне Робокопа 87 года. Однако на пути к созданию более совершенного варианта известной истории, новый робокоп теряет человечную атмосферу, близость героя к сердцу зрителя. Во время просмотра нет большого сострадания к герою Юэля Киннамана и в эмоционально-психологическом плане, есть небольшой проигрыш перед оригиналом, Робокопу 87 года многие сочувствовали, в том числе и я, ведь мы видели страдания героя Питера Уэллера, связанные с потерей тела человека, с потерей семьи, и такую потерю робокоп мог компенсировать разве что борьбой с наркомафией. Страдания Робокопа 2014 года выражались лишь неприятным моментом, когда тот попросил больше не показывать ему свой «разобранный» вид. Жозе Падильи мог бы обратить больше внимания на внутреннее состояние лишенного своего тела человека, но почему-то не стал. Вместо этого он сделал Робокопа семьянином, что является лишь забавным шагом.

Некоторое время у меня была проблема с просмотром ремейков, например, когда пересматривал «Вспомнить все» оба варианта. С одной стороны полюбившийся герой Шварца поначалу казался лучше нового героя Колина Фаррелла, любовь к первому фильму заставляла сопротивляться против принятия нового варианта фантастической истории. Но потом я нашел способ, как смотреть ремейки непредвзято. Я их стал называть по другому, представлять что смотрю не переделку старого-доброго любимчика среди всех остальных фильмов, а какую-то совершенно новую историю. И еще производство ремейков оправдывает стремление не только к заработку, но и к желанию совершенствовать и осовременивать устаревшие из-за времени фильмы. Задайте в поисковой системе комбинацию слов «ремейки на фильмы» и вы очень удивитесь тому, как много ремейков вы полюбили, не зная, что это уже переделанная история из более раннего этапа развития кино.

Робокоп 2014 года не стал мне очень близок и не полюбился как его первопроходец, но оценен мной был по достоинству, получив оценку 9. Картина лишилась душевной части, но обрела мощную спецэффектную базу, став сухим, но очень динамичным действом, не лишенным своей оригинальности в размышлениях о правомочности применения роботов.

Не выиграв и не проиграв у своего предшественника, новый робокоп стал еще одним опытом, анализировать и учитывать, который, будут следующие кинопроизводители.

9 из 10

В качестве небольшого лирического отступления хочется поделиться с вами одним фактом: все без исключения ремейки (независимо от того, фильм ли это, или, к примеру, компьютерная игра) страдают одной болезнью, но болезнью не врождённой, а привитой им самими же зрителями — они не являются оригиналами. Это звучит немного сумбурно, но в действительности, так оно и есть — в конечном итоге, практически всегда все претензии сводятся к «раньше трава была зеленей». Вся беда в том, что многие люди, видимо, не могут принять изменения, произошедшие с киноиндустрией. Но необходимо смириться: теперь всё абсолютно по-другому. Сегодня уже нельзя снять маргинальный треш-фильм «за идею» на чистом энтузиазме, сегодня на первом месте стоит окупаемость. Помните об этом, когда начнёте смотреть нового «РобоКопа».

Что касается самого фильма — я считаю, он удался и заслуживает внимания. Конечно, это действительно далеко не тот РобоКоп, к которому мы привыкли: поубавилось драмы, сатирическая и социальная составляющая стали менее изящные, а литры крови c отстреленными конечностями приказали долго жить (в прочем, что касается последнего — то это даже и к лучшему. Сильно фильм от этого не пострадал, зато смотреться стал легче. В конце концов, не в отстреленных же чле… кхм, конечностях заключалась ценность фильма); но самое печальное — умудрились напрочь угробить атмосферу Детройта, утопающего в преступности. Глядя на сегодняшнее положение города, понимаешь, что материал мог бы получиться шикарным, но почему-то им никто не воспользовался — Детройт нового РобоКопа выглядит как город, испытывающий временные трудности. С другой стороны, тут всё ещё есть крепкий экшен, харизматичные главные герои, да и сатира хоть и потеряла в качестве, но всё же осталась, трансформируясь в пародию на окружающую действительность (чего только стоят мусульмане из самого начала, для которых взрыв не средство, а цель). Несколько раз фильм передаёт тёплый привет из девяностых — культовая цитата «Живой или мёртвый — ты пойдёшь со мной», музыкальная тема из оригинала, да и вторая половина сюжетной линии есть сплошная цитата фильма 87-ого года.

Смотреть ли нового «РобоКопа»? Если вы лютый противник всего нового, или считаете, что чем больше крови, тем лучше — то ни в коем случае. Для всех остальных же этот фильм будет достойным представителем своего жанра на сегодняшний день. Не лучше классического фильма, не хуже, а просто другим.

7 из 10

Кто бы мог подумать что «будущее» окажется таким унылым. Мир на пороге 2015 года. Года, в который телепортировался Марти Макфлай. И вот будущее наступило и оказалось, что в нем нет ни плазменных винтовок, ни звездолетов, ни реактивных роликов, ни силовых полей, ни киборгов, зато есть интернет, 3d очки и ремейки фантастики 80-ых.

Уже многие признают, что кинематограф в кризисе если не весь, то отдельные жанры точно. Одни из таких жанров — научная фантастика и фантастический боевик. В это трудно поверить, но современной кинофантастики действительно нечего предложить, кроме «гламурных» переосмыслений культовых фильмов.

Пол Верховен — один из моих самых любимых режиссеров, а «Робокоп» я считаю его лучшим фильмом. Сам Верховен, прямо скажем, не особо любил капитализм и любил опустить его в своих фильмах, но фильм 87 года стал самой настоящей капиталистической антиутопией, самой жестокой и пугающей из всех, что я видел.

Видимо, система решила отомстить. Никто больше не удостоился такого количества ремейков. Сначала был «Вспомнить все», теперь «Робокоп» и недавно я вычитал, что «Звездный десант» уже находиться в производстве.

Теперь о самом фильме. Никакой антиутопии больше нет. Вообще. По сравнению с оригиналом мир нового «Робокопа» просто розовый. Полицейские больше не мрут на улицах в промышленных количествах, дроиды не рвут на куски сотрудников компании прямо на презентации, корпорация OCP (которая здесь какого-то черта конгломерат) вместо эпичного капиталистического монстра, готового хоть на уничтожение всего населения Детройта ради прибыли, здесь превратилось в какое-то розовое уныние и вместо строительства «Delta City» занимается чуть ли не благотворительностью.

Думаете, причина создания Робокопа в том, что этот проект более удачен и коммерчески успешен, как в оригинальном фильме? Неа! Оказывается, дело в том, что детишки и взрослые боятся дроидов, патрулирующих улицы, а потому просят слегка очеловечить механических уродов, на что «ангельская» корпорация, которая, ко всему прочему, проводит мониторинги и статистические подсчеты (OMG!!!), призывает доброго доктора Нортона, до этого клепавшего протезы для людей с ограниченными возможностями для того, чтобы тот замутил им няшку-робокопа. Детский сад.

Дальше — больше! Если OCP — это детский сад, то отныне она не может позволить себе делать с покойником Мерфи все что хочет, поэтому придется спрашивать разрешения у родителей…то есть у жены. Какая идиллия! И это только пара ярких моментов.

Главный герой. В фильме 87 года Алекс Мерфи, отлично воплощенный Питером Уэллером, был эталоном «хорошего парня»: простой, улыбчивый, он ловко крутил пистолет на руке и кидал эпичные фразы. «Dead or alive you`re coming with me!» Мерфи был на экране в образе еще человека несколько минут, но за это время мы успевали его полюбить. Что здесь: какой-то «playboy» в кожаной куртке, непонятно зачем приплетенная смерть напарника, оприходование жены, не успев войти в дом… Короче, никаких симпатий он уже не вызывает. Даже умереть он не смог по-человечески: все помнят смерть в оригинальном фильме, здесь же он подрывается возле машины, как какой-то координатор правого сектора. Что сказать — смерть, достойная полицейского!

Помниться, у оригинального фильма был слоган: «part man part machine all cop» и тот Робокоп хоть как-то еще под это подходил. Но Робокоп образца 14 года это, вообще, черт знает что. Здесь явный перевес в сторону человека, от машины у него только протезы, визор и мифическая «система» которая, как бы его контролирует, но на деле этого не происходит и единственный способ остановить его — это отключение из центра управления(!!!) идиотами из OCP, что они и постоянно делают во второй половине фильма. Очень забавно. Его нелепые супергеройские способности и пластику, как у Юли Липницкой, еще можно списать на развитие технологий, но то, что он разговаривает точно так же как человек и даже эмоции сохранились — это уже полный бред. Выходит, Алекс Мерфи не многое потерял. Вся драма нового «Робокопа» заключается в том, что он больше не может исполнить супружеский долг, и то секс скоро должен стать телепатическим.

Самое дебильное, что есть в этом фильме — это жена и сын Мерфи. Нет, конечно, она очень красива, и это даже повлияет на мою конечную оценку. Но весь фильм она неимоверно бесит, постоянно таскает за собой «прицеп» в виде сына, на которого Мерфи, судя по всему, плевать и который никакой роли в сюжете не играет вообще. Их засунули даже в финальную сцену! Ну а самый верх маразма — это сцена, где жена преграждает путь Робокопу и просит поговорить с сыном… У меня одно объяснение — у неё есть справка из психбольницы, точно. Либо эти справки есть у сценаристов.

Но есть проблемы и по-серьезнее. Всю первую половину фильма вообще ничего не происходит. Если в оригинале превращение Мерфи в Робокопа занимало минут 7, после чего он уже ехал стрелять промеж ног преступникам под эпичную музыку Baizil Poleduris, то здесь это занимает пол фильма. Постоянная болтовня, конференции, больше похожие на показ мод, утирание соплей Робокопу, общение с женой по скайпу, презентация… И только один испытательный бой. Это все, чем здесь развлекают большую часть фильма. И уже ближе к концу Робокоп внезапно решает наказать своих убийц, имена которых я даже не запомнил, ибо это безликая масса. Такое ощущение, что кастинг на них вообще не проводился. Потом, правда, события быстро развиваются и даже радуют битвой с 209 серией, которая очень хороша, хоть и стерильна. Но это только в конце фильма, а большей частью он абсолютно уныл.

Сатира тоже пропала. Вместо крутых роликов, где Санта-Барбару сжигали орбитальным лазером, какой-то нигер, который говорит: «Утрите сопли! США держава номер 1 !». Эту фразу на протяжении всего фильма очень хотелось сказать персонажам, учитывая творящийся детский сад.

И последнее. Жестокость и кровавость были визитной карточкой оригинального «Робокопа». Разумеется, ничего подобного здесь нет, а то детки испугаются, забьются в угол и будут рыдать, хотя автор этих строк смотрел Робокопа первый раз в 5 лет, причем режиссерскую версию, и все было в норме.

Итог: 1 балл за красивую жену Алекса Мерфи, 1 балл за финальную битву и 1 балл, если представить, что оригинального фильма не существует.

4 из 10

Все начинается с того, что нам показывают картинки из недалекого будущего, где всю грязную солдатскую работу выполняют военизированные роботы, призванные осуществлять зачистки на Ближнем Востоке. Это — человекообразные андроиды и громадные «цыплята» ЕD-209 из оригинального фильма Пола Верховена. Несмотря на эффективность, компания их производящая поставляет свою продукцию только на внешний рынок, потому что сенат, оглядываясь на общественное мнение, принимает закон о запрете использования роботизированных полицейских на территории США. Глава ОмниКорп Реймонд Сэлларс, понимая какую великую прибыль сулит выход на внутренний рынок, пытается убедить общество в целесообразности робокопов. Для этого он создает робота «с человеческим лицом».

Шведский актер Юэль Киннаман дарит нам образ поджарого, пышущего мускулинностью и отвечающего современным стандартам мужской красоты детройтского полицейского, расследующего со своим напарником-негром дело о незаконной торговле оружием. Он — примерный семьянин, на что в течение всего фильма с голливудской настойчивостью обращает внимание режиссер Жозе Падилья. Увы, заметная мелодраматическая линия не придает ему того обаяния, которое имелось у Алекса Мерфи Питера Уэллера. У Верховена, вообще, мелодраме уделена очень взвешенная и прекрасно выполненная часть фильма — и несмотря на это, он продолжал тебя восхищать и волновать, чего не скажешь о Юэле Киннамане.

Крутость нового Робокопа немного смазана: здесь не будет тех эффектных сцен, которыми была так богата постановка 1987 года; не будет того яркого впечатления от преображения немного комичного Алекса Мерфи в бесстрашную, несущую праведное возмездие машину. Кажется, будто нынешний робот-полицейский находится где-то в стороне от жизни своего департамента, он изолирован и является игрушкой корпорации: в нем слишком мало той человечности, которой дышал герой Верховена. Возможно, все дело в том, что он слишком вылизан — его дизайнерское тело не вызывает доверяя и выглядит как резиновый костюм какого-нибудь супергероя.

«РобоКоп» Жозе Падилья являет собой тот ставший уже широким пример, когда ремейк классической картины поначалу поражает своим ярким обликом, но после просмотра не оставляет никаких чувств и спустя несколько дней полностью выветривается из памяти.

В будущем США продолжают контролировать уязвимые уголки мира при помощи военных сил. Это делается при помощи специально разработанных боевых роботов, и среди американцев нет человеческих жертв. Беда в том, что производителю этих технологий не разрешено использовать машины на улицах своей страны — это запрещает закон. ОмниКорп теряет громадные деньги, и чтобы удовлетворить всех, кто не желает роботизации органов правопорядка, директор Селларс придумал решение — создать машину, управляемую живым человеческим интеллектом. Очень удачно случается, что офицер местной полиции Алекс Мерфи сильно пострадал при несении службы, и его жена со слезами на глазах согласилась на предложенный технологический эксперимент — лишь бы Алекс, муж и отец сына, не стал парализованным калекой.

В отличие от Пола Верховена, Хосе Падилья избегает чрезмерной жестокости, больше концентрируясь на социально-политических хитростях и человеческих отношениях. Классический фантастический боевик голландского мастера не превзойти, но новая интерпретация любимой кибер-истории оказывается хуже лишь по мизерным причинам. Во-первых, это римейк, а сам этот факт уже накладывает на фильм некое «клеймо», а во-вторых новый продукт уступает старому по части технологических чудес. Старый фильм опередил свое время по технологиям и спецэффектам, а новый лишь использует всем знакомые технические приемы для реализации модифицированной смысловой стороны.

РобоКопа играет молодой актер Юэль Киннаман. Ему удалось исчерпывающе изобразить все стороны своего персонажа. За фильм он проходит несколько этапов. Сперва он неподкупный полицейский и честный семьянин, потом он болезненно реагирует на произошедшие с ним кибер-процедуры и очень тяжело смиряется с новым видом своего тела. Позже решают заблокировать его эмоции, сделав лишь машиной с лицом человека. Начинается конфликт внутри, и здесь побеждает то, что люди зовут «душой». Его жену играет Эбигейл Корниш, чья героиня страдает после случившейся трагедии. Она терпит и свою боль, и боль своего ребенка, для которого отец был эталоном близкого человека. Льюис в этом фильме — темнокожий полицейский, тоже напарник Алекса. Еще один важный герой, чья роль проходит прочной линией через весь сюжет. Можно сказать, что молодые актеры ничем не уступают прославленным Олдману и Л. Джексону.

Сюжет развивается осторожно, логично и неторопливо, рассказывая увлекательную и волнующую историю цепочкой логичных этапов. Очень важен крепкий саундтрек. Конечно, заглавная музыкальная тема, — опять пение души, но надо выделить и музыку, звучащую во время последнего испытания РобоКопа, где он лихо нейтрализует всех ребят Мэттокса. Хороша и тревожная мелодия во время этапа, где Мерфи начинает зловещее расследование, выходит из-под контроля и мстит преступникам за их деяния. Здесь очень хорошо чувствуется вся злоба и увлеченность Алекса своим делом. Он понял, что потерял свою привычную жизнь, но металлический костюм дал ему невиданные способности, и он использует их в полной мере эффективно.

Дизайн костюма и наполнение фильма машинами — класс. А сцены схваток Алекса с тяжелыми роботами серии 209 — верх экшен-ярости. Снова идет фильму тот факт, что РобоКопу не стирали его память, и что у него есть еще человеческие органы под железной броней. Особенно переживаешь за него, когда по нему стреляют из мощных орудий и едва не убивают. Снова обыграна и идея «четвертой директивы» — здесь сотрудники корпорации имеют красный код. И снова РобоКоп должен с этим столкнуться.

В общем, неожиданно качественное новое толкование о старом воине, которое стоит внимания фанатов боевика и фантастики. Еще один любопытный факт, что действие происходит в 2028ом году — за год то того, как Сопротивление послало в прошлое Кайла Риза в «Терминаторе». Это совпадение, или дань классике кибер-боевика? Неважно, ибо приятно, что фильм хорошо вписывается в фантастический контекст братии себе подобных, и что он собрал в кассе больше 200 миллионов долларов. Для римейка на старомодную тему — сильный результат!

8 из 10

В условиях дефицита идей американские босы кинобизнеса придумали кое — что «новенькое» — блокбастер — агитка. Не закрывающимися устами вездесущего Джексона, прерывающего своим пафосным трепом и без того патологически слабую сюжетную линию, нам опять пытаются промыть мозги наши братья по разуму удобно и безопасно расположившиеся по ту сторону океана. Ну а как же иначе, ведь распространение демократии в недалеком будущем идет усиленными темпами и куда более гуманно, чем сейчас, т. е. роботы в отличие от бравых американских парней не будут мочиться на трупы убиенных мирных жителей и постреливать в журналистов с авиационных пушек, путая видеокамеру с боевым стволом. Однако, раз уж так в мире все хорошо, то откуда взялись смертники и нужна ли при таких кибертехнологиях нефть? «Мы прошли Вьетнам, Ирак, Афганистан… Крым» вещает нам с экрана красавец генерал с блестящими медальками и пуговицами. Ну во — первых ещё не прошли, а во вторых свою лощеную рожу сделай попроще. Кстати, неужели Джексон метит на шутовское кресло Рейгана? Мало нам одного афро?

Прошу прощения за политику, накипело, вернемся к фильму. Итак, перед нами Детройт — столица моторов, столица столкновения интересов корпораций, столица роботов вне закона. А почему же роботы вне закона? Быть может потому, что этот солнечный и жизнерадостный Детройт так не похож на Детройт Верховена и уж тем более не похож на постапокалиптический Детройт настоящий. Действительно, зачем городу такие копы Франкенштейна, отсвечивающие воронеными боками с прорисованным в металле фитнес — прессом, если мы не видим разгула преступности в атмосфере социальной антиутопии: с грабежами среди белого дня банков, отстреливанием полицейским конечностей, насилием над женщинами, захватом заложников, бастующих копов и тому подобных радостей «загнивающего капитализма», характерных для визуального ряда Верховена, и не исключено, что и для визуального ряда города — отброса сегодняшних дней, пейзажами напоминающего Припять. Общее у этих трех Детройтов разве что обилие негров. Проще говоря, явно отсутствует социальная подоплека для внедрения техники подобной робокопу, ведь если его сканер способен в мгновенье ока, используя только «большого брата» вычислять преступников, то почему бы такие данные не сообщать дежурным полицейским, используя стационарные суперкомпьютеры? Между прочим, фильм 1987 г. четко обосновал роль человека — понадобился индивид, который трезво будет оценивать степень угрозы, а не расстреливать безоружных людей из-за глюков в программе.

От логики перейдем к эмоциям. Не возникает у зрителя праведного гнева и не сжимаются пальцы в кулак при виде бесчинства преступности, ибо бесчинства нет. Безусловно, преступность есть, но место ей скорее за решеткой, а не на огненной виселице, которую рисует нам наше воображение при просмотре фильма 1987 г. А как радовалось наше сердце, когда бандитизму наступало на горло медленно движущееся, местами неуклюжее, но такое тяжелое и неотвратимое возмездие в лице П. Уэллера! Но возможно мы сможем сопереживать самому роботу? Вряд ли, несмотря на то, что одну руку ему оставили как некую пасхалку к Верховенскому фильму, где не покалеченную руку главгерою без сожаления отрезали по приказу Боба Мортона. Остаётся добавить, что увлечение сценаристов переживаниями главгероя привело к тому, что наш новый роби превратился в неженку и все время нуждается в жилетке Гарри доктора, в которую можно завсегда поплакаться.

Вывод по сюжету: воскрешение из забливиона культовых героев напоминает мне Спецолимпиаду, где соревнуются умственно отсталые продюсеры и сценаристы. Но если первые чокнулись на попытках угнаться за кошельками зрителей, то вторые видимо совершенно искренне считают себя благодетелями толпы, дающими ей высококачественный безликий продукт. Что ж может быть так и надо — посмотрел и забыл.

Актеры. Если в первом фильме запоминается даже сержант — негр из полицейского участка, то здесь я с трудом могу восстановить в памяти лицо главного героя. Между прочим герой столь же глуп, сер и жалок, как и злодеи, ему противостоящие. Гарри Олдман как всегда отнимает у всех персонажей сердца зрителей, и в данном случае дело скорее не в таланте, а в большом количестве «паралимпийцев» со всеми этими протезами, на фоне сердобольного лица Олдмана. Пожалуй, это слишком навязчивая попытка вбить зрителю в голову вопрос: ну разве такой врач может быть бесчувственным бревном? Конечно, нет, он оставит человека, а робота задвинет на задний план, задвинув при этом весь смысл робокопа. Слабо работаете, господа мои, за такие то деньги, оторвите задницу от компьютера и рисуйте характеры и личности, а не модернизированных ED209 и какие — то «летающие крылья». И ещё, учитесь заглядывать в видоискатель, как этот делал Jost Vacano.

Музыка. Полностью отсутствует главная тема, кроме того, паразитирование на старых мотивах никому ещё не делало чести, разве что таких хитам как Терминатор 2.

Спецэффекты. Банальные, видимо, все деньги ушли в костюм. Ах, забыл, в два костюма! Стоит отметить, что боевых сцен крайне мало, а в тех, что есть сплошная концентрация на лицах, словах, бессмысленных взглядах. Панорамы сцен до того сжатые, что временами создавалось впечатление, что снимали не на улицах реального города, а в павильоне.

Вывод: похождения гламурной заводной игрушки с возможностью переодевания, в осточертевших кукольных декорациях. Одно хорошо, может ленту 1987 года ожидает новый всплеск популярности.

5 из 10

К сожалению, ремейки всегда почему-то начинают сравнивать с ранее вышедшим оригиналом. В то время, когда снимались старые фильмы, кинематограф ещё не совсем достиг тех возможностей, которые есть сейчас. В этом, конечно, нет ничего удивительного, но почему-то такие товарищи думают, что ремейк должен быть снят под копирку с новыми технологиями съёмки без внесения чего-то нового в сюжет.

Я как любитель фантастики посмотрела Робокопа 1987-го года с Питером Уэллером в главной роли, и если честно, то новый фильм лично мне понравился немного больше. Дело, конечно, не в более усовершенствованных спецэффектах и костюмах.

По-моему, новый фильм несколько интереснее преподнесён, история рассказана несколько в ином свете. Тем более, тут снимается мой любимый Гэри Олдман (доктор Нортон), а если он снимается в каком-то фильме, то это значит, что он уже априори не может получиться совсем провальным благодаря работе такого профессионала и таланта актёрской игры. Юэль Киннаман (Алекс Мёрфи) тоже неплохо себя показал в главной роли, хоть я и вижу его впервые. Так что в моих глазах он новичок. Обязательно посмотрю ещё фильмы с его участием.

Очень рада, что тут не было глупых и совершенно ненужных диалогов и растянутости фильма чуть ли не на три часа. И я искренне надеюсь, что продолжения к этому фильму не будет, оно совершенно не нужно. На мой взгляд, история достойно закончена. К слову, старого Робокопа растянули аж на три фильма, хотя можно было вполне обойтись одним.

Насчёт спецэффектов ничего толком сказать не могу. Почему-то сразу на ум приходил Железный человек с его приключениями и легендарным костюмом. Взрывы, террор красочны, но это есть практически в каждом боевике. В общем, таким ярым любителям экшна фильм понравится. Приятного просмотра в любом случае!

7 из 10

- Ну что теперь? Будем играть в «Хороший коп, плохой коп?
- Нет, «Плохой коп, РобоКоп». — диалог из «РобоКоп».

Признаюсь, что с момента появления информации о выходе данного фильма, я был настроен исключительно скептически, так как оригинал был мною обожаемый с самого детства. И так как новая мода делать ремейки и ребуты на классические ленты, которые когда-то определяли и открывали целые жанры, сейчас уже утвердилась и всеми корнями ушла глубоко, стоит отметить, что были большие опасения.

Дело в том, что сама серия оригинальных фильмов была довольно хорошая. Первый фильм был гениальным фантастическим боевиком, второй был его вполне хорошим продолжением, а вот третий фильм уже был из серии «такой себе» и серия заглохла. Потом появился очень хороший канадский сериал, который все в детстве смотрели по телику, ну и в начале 2000-х появился еще один мини-сериал, который оставил массу противоречий, хотя и был чертовски интересный.

Новый фильм сначала должен был быть продолжением старых фильмов и сам герой, да и история должны были просто обновиться в ходе событий под современный мир. Но современные тенденции взяли свое и мы видим то, что видим, а именно — ремейк.

Пригласив режиссера Жозе Падилья, создатель дали фильму интригу на то, что в фильме будит куча всяких заговоров с боку правительства и компании, где был создан главный герой. Это получилось. Но вот сама атмосфера загадочности, а именно, того, каким станет главный герой после своих увечий — отсутствует полностью. Если в оригинальном фильме был вид от первого лица, где мы могли видеть смерть глазами Алекса, затем как над ним трудятся его создатели, потом его начинают приветствовать сотрудники и его создатели, когда он идет вперед, за тем на долю секунды мы видим его в одном из экранчиков в лаборатории. То есть, была интрига, мы не видели Алекса в броне вплоть до сцены в участке. А тут он просто выходит из сна и бах… перед нами Робот-полицейский. Как будто, так и происходит в повседневной жизни, вы выходите на улицу каждый день, а там стоит он.

Касательно самого внешнего вида нового Робокопа, то тут воины велись еще со времен его создания. Скажу так, что как по мне, то новый дизайн напоминает некое подобие костюма Тони Старка. Обновленный старый дизайн из оригинала в серо-голубом металлике засветится в фильме не надолго и быстро будит, заменен на черный. Да, к нему можно привыкнуть, смотрится он неплохо, но вот первоначальный вариант новой версии можно было оставить на совсем.

Играли в этом фильме такие звезды как Гари Олдман, который сыграл главного создателя главного героя. Что ж, нужно ему выходить из вторых ролей, а то он и тут напоминает комиссара Гордона из, сами знаете от куда. Майкл Китон в роли главы OCP смотрится довольно плоско. Его герой похож больше на директора рекламы или продюсера, нежели на главу крупной компании. Эбби Корниш — жена Алекса и меланхоличная женщина, которая не выдала ни одной эмоции, когда ее мужа, так сказать, убили. Сэмюэл Л. Джексон отлично смотрелся в роли медиа-сатирика Пола Новака. Джеки Эрл Хейли — парень, который во всех смыслах угробил персонажа Фредди Крюггера в ремейке «Кошмар на улице Вязов» в 2010-м и тут играет в роли зазнавшегося оружейника. Так же есть напарник Алекса, Джек Льюис в исполнении Майкл К. Уильямс, на фоне с которым Нэнси Аллен из оригинала выглядит, как образец актерской игры. Ну и наконец, сам Юэль Киннаман — РобоКоп. Роль далась довольно легко. Смотрится хорошо, да и играть парень умеет, а играет он единственный в фильме, хоть и половины лица пол фильма не видно.

Касательно отсылок к фильму Пола Верховена, то их тут крайне мало. Тема из старого фильма во время вступительных титров с названием, эскиз старого дизайна брони на презентации и фраза «Живой или мёртвый, ты пойдёшь со мной». Последняя прозвучала непонятно зачем и не ясно почему. В Оригинальном фильме эта фраза послужила решающим звеном в сюжете и давала крутости самому Мерфи, а тут…

Жесткость и жестокость исчезла. Смерть, если так можно ее назвать Алекса Мерфи вообще не вызывает удивления или переживаний, так как банальная до нельзя. Главные злодеи фильма могут идти в утиль, потому что до Кларенса Бодикера из оригинала им далеко. Ну а про рейтинг фильма я вообще говорить не хочу.

Из художественных решений выделить абсолютно нечего. Дизайн андроидов и ED-209 вполне привычные. Честно признаться, да в сериале «Почти человек» больше интересных примочек чем во всей этой ленте. А ведь бюджет 100 миллионов долларов.

Есть в этой истории и светлые моменты — перестрелка в начале фильма, замес на Ближнем Востоке и игра «Плохой коп, РобоКоп». Кстати, последнее понравилось больше всего в фильме. Этот эпизод является одним из самых светлых и запоминающихся впечатлений после просмотра, а данную фразу можно уже заносить в «Лучшие цитаты из кино».

Резюмируя все выше сказанное, могу с уверенностью сказать, что новая история про Робота-полицейского мне не сильно понравилась. Смотрел я фильм максимально абстрагировавшись от оригинала, но это не помогло. Добавление человечности, большого количества драмы и отсутствие брутальности дают о себе знать. Слишком много можно было убрать или заменить. Да даже бог с этим PG-13, хороший экшн можно и с ним сделать (Вспомните «Перевозчика», «Заложницу» и те же «Форсажи», но экшн тут весьма посредственный. Как говорил и раньше, интрига напрочь потерялась. Остались только гламур, новый костюм, речи Пола Паттона и одна две годные сцены.

Брутальный фантастический боевик, которым был фильм 1987-го года, превратился в затянутую фантастическую драму с примесью среднего боевичка. Те, кто возвышают данную картину, конечно же, меня будут проклинать, но справедливости ради, кино вышло ниже среднего. Если уже совсем подойти снисходительно, то вышло все так себе, но можно было бы намного на много лучше. Черт возьми, да тот же «Вспомнить все» 2012-го года смотрится куда более зрелищней и местами креативней, чем этот фильм, а новый «Судья Дредд» так вообще произведение искусства.

5 из 10

В Голливуде начала распространяться нехорошая практика — переснимать всеми любимые старые кассовые фильмы на новый лад! Ремейки и перезапуски фильмов — это первый признак кризиса идей. Трагедия не обошла стороной и фильм 1987 года режиссера Пола Верховена «Робокоп». Фильм, вопреки обыкновению, начинался с гибели главного героя — крутого полицейского. Но, как впоследствии оказалось, после смерти все только началось! Ученые-экспериментаторы превратили покалеченного парня в настоящую боевую машину — неуязвимого киборга Робокопа, способного в одиночку справиться с целой бандой преступников. Главную роль в картине 1987 исполнил актер Питер Уэллер. Едва выйдя на экраны, фильм завоевал сердца миллионов мальчишек по всему миру и, как бывает в таких случаях, породил множество продолжений. В РобоКопе 2014 года на роль главного героя был выбран малоизвестный актер Юэль Киннаман. Не обладая должной харизмой, ему не удалось передать все те эмоции, которые должен был испытывать человек-робот. Еще одной ошибкой РобоКопа 2014 года стала замена лучшего напарника полицейского Мерфи. Абсолютно все зрители помнят трогательную дружбу робо-человека со своей напарницей Энн Льюис. Вместо нее в новом фильме напарника Мерфи сыграл актер Майкл К. Уильямс, из-за чего фильм потерял одного из главных женских персонажей. Любопытно, в ремейке напарник у Мерфи — Джек Льюис, в оригинале у него была напарница Энн Льюис. Лишившись и без того немногочисленной женской аудитории, в новом фильме удар по драматической линии пришлось взять на себя актрисе Эбби Корниш, которая сыграла жену Мерфи. Возможно, сцены общения РобоКопа с семьей должны были вызвать у зрителя хоть какую-то долю эмоций, но увы, все было пластиковое и железное. Сделав ставку на усовершенствованные спецэффекты режиссер Жозе Падилья забыл про вторую сторону фильма — борьбу человеческого разума над машиной. К тому же если старый «Робокоп» имел рейтинг R, изобиловал жестокими сценами, то новая лента нацелена на школьников: возрастные ограничения здесь 12+. Подобная мягкость уже стала поводом для разного рода карикатур, где киборг из фильма Падильи представлен как «робокопия». Юмора в фильме не было вообще! Смотреть или не смотреть новый фильм исключительно дело каждого. Я же для себя решила пересмотреть Робокоп 1987 года, поностальгировать и вспомнить, что же такое настоящее, стоящее кино!

Сейчас в мире мода на ремейки. Везде, от фильмов и игр до литературы и музыки. Связано это с жадностью медиа бизнеса, который боится вкладывать в новые идеи и поэтому занимается дойкой уже зарекомендовавших себя проектов. Вот дошла очередь и до Робокопа.

Давайте вспомним, почему первый Робокоп стал классикой. Самая основная причина — стиль режиссера Пола Верховена. Фильм одновременно предлагал очень густую атмосферу безысходности, тотальной продажности, коррупции, корпоративной циничности и гниения общества, замешанную с классной научной фантастикой, бодрым экшеном, неплохими спецэффектами и историей победы человека над машиной. Детройт представал перед зрителем, как нагромождение ржавого техногенного ада на окраинах, где свирепствует преступность и как сияющий мегаполис будущего в центре города, где располагалась корпорация Омникорп.

Так вот: ничего этого в новом Робокопе нет! Исковеркана основная идея оригинала, улетучилась атмосфера, а персонажи картонны и неубедительны.

Итак, атмосфера: В новой части у нас сияющий Детройт будущего, хотя сейчас реальный Детройт выглядит страшнее себя самого в 1987. Казалось бы вот — густая атмосфера тотальной разрухи, бери и снимай, но нет. Нас ждёт почти неоновый, хромированный мегаполис, а ада окраин в нём нет — их просто не показывают в фильме. Работу Робо не показывают тоже.

Далее — пропогандистское телевидение. Если в оригинале были новости в виде обычного выпуска новостей, что было очень реально, то тут у нас С. Л. Джексон в виртуальной студии а-ля интерфейс Железного человека. Сказать, что это смешно и сам Джексон смешон в седом парике — ничего не сказать.

Сама история робо: В оригинале нас ждала история полицейского Алекса Мерфи, который был зверски убит потерявшими страх бандитами. Причём убит с особой жестокостью. И изначально из него сделали именно робота и лишь по ходу действия он возвращал себе человеческое я. На самом деле в этом основной посыл и первого и второго фильма. Вспомните, оригинальный робо очень смутно напоминал человека — особенно лицо, которые было скорее резиновой маской без бровей, натянутой на металлический каркас.

В новой части у нас скорее человек, чем робот. Зачем-то оставленная рука, костюм, который выглядит, как костюм Бетмена. Да и роботом он по сути не является — он именно, что человек, такова была цель новой Омникорп, в то время, как старая делала именно робота. Новый робокоп слишком человечен.

Ну и как кульминация слива по смыслу и атмосфере — весь фильм построен на том, что он видится с семьёй. Это вообще идёт в разрез с моральными убеждениями Робо старого, который старался избежать встреч с семьёй. Но новая версия жены Робо упрекает, что он мало видится с сыном… занавес…

Ну и экшен — и тут слив, его почти нет, а то, что есть представляет собой кошмар эпилептика через красный фильтр с видом из глаз. Нет эпичных сцен, нет сцен боя робо с обычными преступниками. Весь экшен сосредоточен на ликвидации двух главных злодеев, которые по харизме и в подмётки не годятся своим аналогам из 1987 года.

Ну и резюме: фильм по всем компонентам сливает своему прародителю 1987 года. Не сравнивать их невозможно. Новый Робо действует в гламурном мегаполисе будущего, щеголяет красной подсветкой и костюмом, отобранным у Бетмена. Он видится с семьёй и главное, что этого хочет жена (видимо ему и для исполнения супружеского долга металлическое устройство подогнали). Он больше человек, а не робот и это главная проблема. Из плюсов могу отметить сцену разборки нового Робо, она действительно классная.

Собственно, как и ожидалось — фильм создан для 13 летних детей, выросших на Бетмене и Людях Х. На это намекает и актёрский состав из актёров, которые были востребованы во всех последних блокбастерах. Юэль Киннамен неплох, но до Питера Уиллера, как до луны. Наследия старого Робо в новом фильме почти нет, за исключения пары секунд микса на оригинальную тему Бейзила Полидориуса. Старпёры, типа меня, проходят мимо.

5 из 10