Рецензии

Революционная дорога или дорога перемен стал главным разочарованием года. Красивая обложка, знаменитые актёры и режиссёр «Красоты по-американски» казалось бы просто обязаны были сотворить что-то интересное и привлечь в кинотеатры толпы поклонников. Второе получилось, а вот с первым всё очень сомнительно.

Помню как мы пришли в кинотеатр ожидая чего-то оригинального, яркого и нежного. Всё-таки название Дорога перемен уже говорил о том, что картинка на экране не будет статичной. Не тут то было. Все 119 минут мы наблюдали как два человека ссорятся и поливают друг друга «помоями». Где перемены? Где персонажи? Где уникальный сюжет? Ничего! Конец фильма попытался высосать из пальца хоть какой-то смысл. Тот смысл, который получился в итоге можно очень легко оспорить и я думаю согласиться с ним могут не многие.

В итоге потраченное время, немного нервов и малость разочарования. За такие фильмы нам ещё должны были заплатить в кинотеатре, так сказать за моральный ущерб.

3 из 10

Супружеская пара Фрэнк и Эйприл Уиллеры поселяются в классическом белом домике с зеленым газончиком. Наслаждаются обществом друг друга, заводят детишек и строят планы на будущее, но будущее оказывается не таким лучезарным, как они предполагали — очень скоро былая свежесть их отношений проходит и каждый пытается найти этому оправдание. Неожиданное решение о переезде в Париж делает новый виток в их отношениях и молодая пара с трепетом ожидает наступления перемен.

Первая работа англичанина Сэма Мендеса на территории полного метра имела невероятно удачную прокатную судьбу — вышедшая в 1999 году драма «Красота по-американски» собрала целый букет наград, включая 5 «оскаров», в том числе в номинациях «лучший фильм» и «лучший режиссер». Господин Мендес заявил о себе с позиции талантливого режиссера, с опытом психолога отображающего рефлексии провинциальной Америки. Вот и в «Дороге» на фоне убедительно стилизованных 50-х, он искусно рассказывает о тех, кто «бежит от безнадежной пустоты».

На этот раз он представил нам фильм-размышление о причинах цикличности и похожести судеб семейных пар. А вместе с тем задал немало вопросов — Как долго сохраняется любовь настоящая, и в какой момент она умирает, или эволюционирует во что-то безжизненное и искусственное? Почему зачастую происходит так, что место, которое презираешь, боишься покинуть? Почему стены уютных пригородных домиков, призванных олицетворять незыблемость семейных ценностей, иногда становятся свидетелями историй с необычайно ярким и романтическим вступлением и трагическим финалом?

В двух словах рассказав о знакомстве и не задерживаясь на деталях, режиссер концентрирует свое внимание на том периоде биографии Уиллеров, которые всякая семейная пара постаралась бы вычеркнуть из памяти, — демонстрируя конфликты ставшие причиной возникновения решения о переезде. Перед нами пара, которая все чаще оборачивается назад и все реже вперед. Пара, которая растеряла все совместные цели и интересы, живущая все больше по инерции. Решение о переезде в Париж подтолкнет каждого из героев к переосмыслению своего места в жизни, выдаст их «больные места». Покажет, кто все еще хранит в душе романтика, а кто им никогда и не был, а только лишь играл в него. Режиссер тонко и неторопливо рисует «внутренний» потрет каждого героя картины и по мере развития сюжета отображает эволюцию, происходящую в их мировоззрении. Очень скоро очевидным становится симпатия режиссера в отношении героини Эйприл, женщины романтичного склада характера. Сильной личности, зачастую подавляющей конфликт внутри себя. Женщины, которая все больше живет воспоминаниями и искренне верит в возможность жизненных изменений. А ее красноречивый монолог адресованный Фрэнку и завершающийся принятием решения о переезде, характеризует Эйприл, как по-настоящему любящую женщину в квадрате. С другой стороны Фрэнк на фоне каждодневного монотонного пути на работу, растворившийся в толпе полной галстуков, пиджаков и шляп. Приземляется в рабочее место, закуривает, оглядывается по сторонам и пытается понять каким образом он «загнал» себя в это место. Фрэнк пассивен, он плывет по течению и только благодаря Эйприл он не теряет связи со своим прошлым, когда он жил для того, чтобы «чувствовать». Но по иронии судьбы неожиданно возникшее искушение в виде повышения по службе показывает, что характер Фрэнка не лишен тщеславия и эгоизма. Грядущий переезд оказывается под угрозой срыва. А воодушевление и надежда в глазах Эйприл сменяются отчаянием и обреченностью.

Как писал небезызвестный режиссер Джеймс Кэмерон в своем дневнике: «Теплыми и сухими Лео и Кейт выглядят странновато. Меньше, что ли». Может и меньше, но нисколько не хуже. Спустя 12 лет после, того как «Титаник» пошел ко дну, а девочки посрывали со стен постеры с Ди Каприо и поклеили новые обои, ну или постеры с тем же Паттинсоном. Оба актера подросли, набрались опыту, стали любимыми актерами у известных режиссеров. Вот и в этой картине смотреть на их работу любо дорого.

Узнаю распространенный женский сценарий: поверить в любимого человека, в то, что он еще себя покажет, в то, что он способен на большее, только нужно уметь ждать…

Узнаю распространенный мужской сценарий: пообещать любимой женщине звезду с неба…

Они хотели не быть как все. И в их мечтах их понимал и поддерживал только человек со справкой из психиатрической клиники. Остальные просто завидовали.

Фильм-надрыв. Про то, о чем многие думают, но не многие способны говорить. И совсем единицы способны что-то сделать, чтобы это изменить. Решиться вопреки традиционным рамкам и общественному мнению.

Кейт и Леонардо блестяще сыграли. Остро, больно и в самую суть.

10 из 10

Фильм о жизни молодой пары в пятидесятых годах прошлого века. Будущие семьёй среднего класса, они одержимы идеей переехать в Париж, и остаться там жить, но ложь и недоверие друг к другу, на протяжении всего фильма, мешает им это сделать.

После просмотра фильма, эмоции остаются исключительно положительные. Фильм чем то похож, на триумфальную «Красоту по-американски», как по мне и не чем ей не уступает. Очень эмоциональный фильм, один из лучший в две тысячи восьмом году.

Сценаристы, конечно, постарались на славу. Персонаж ДиКаприо, прописан превосходно, отлично отражен глава семьи прошлого века. Порочный, лживый, но всё любящий свою жену и семью человек, не может незатронут за живое, особенно, если его исполняет ДиКаприо. В поддержку этого, отлично прорисована повседневная жизнь семьи, встречи, расставании, диалоги, — просто идеальны.

Актёрам, тоже, было из чего черпать материал для создание цельного образа. Здесь, как можно лучше, сочетается превосходная игра всех, без исключения, актёров. Влюблённый, лживый и порочный ДиКаприо, и верующая в мечту Уинслет — превосходны в своих ролях. Из остальных, явно выделяется Майкл Шэннон, многогранная, живая, игра актёра заслуживает похвал, смог органично вписаться в свой сложный образ, номинация на Оскар вполне заслужена.

В итоге, получилось, вполне хорошее кино, с превосходными работами сценаристов и актёров, если вам это интересно, то это кино для вас.

8 из 10

Я посмотрела этот фильм. В конце без движения, со стеклянным лицом слушала музыку и следила за всплывающими титрами. Этот фильм оставляет в тебе комок, мысли, идеи, которые нужно посидеть и обдумать. В тишине. Как Эйприл, мне захотелось просто убежать, уединиться и подумать.

Я решила, что стоит посмотреть это кино, когда поняла, что тема его мне близка. Семейный быт. Страшное липкое ничто, ждущее всех нас в будущем. Можно ли от него избавиться?

Фильм не отвечает на этот вопрос просто «да» или «нет», но он даёт шанс подумать, даёт толчок. И думать хочется не только об этой проблеме.

Люди перечислили в своих комментариях много тем, раскрытых в фильме и я с ними согласна. Для меня же, как оказалось, главной проблемой оказалась смелость.

Вы правы, что в этом отдалённом районе все лгут. Ни следа румянца на лице, ни опущенные в пол глаза не выдадут их. А всё потому, что они предаются самому страшному типу лжи — они лгут самим себе. Кто не поверит тебе, если даже тебе самому это кажется истиной. Такую ложь очень трудно распознать. Позволить себе быть абсолютно честными с собой могут… только психи. Вот и есть в фильме такой один, который помогает нам понять главных героев, говоря правду в лицо.

Да, этот псих ведь абсолютно прав, думаете вы и спокойно вздыхаете в надежде, что теперь-то Эйприл поймёт, теперь-то герой ДиКаприо признает.. но нет. Признай они, что лгут самим себе, это было бы не по-настоящему, не жизненно. Потому, что нужно быть очень-очень сильным человеком, очень редким человеком, чтобы посмотреть себе в глаза и сказать: «Да, ладно, дружок. Хватит ломать комедию. Ведь ты прекрасно понимаешь, что виной всему не отсутствие денег, не незапланированная беременность. Всему виной твоя трусость.»

Вот тут-то до вас и может дойти понимание того, что главные герои всё прекрасно знают, всё понимают. Они просто не настолько сильны. А будь они сильны, не были бы они трусами и не лгали бы себе, не говоря об окружающих.

Очень сильное кино. Я ценю работу актёров, которые всегда могли доказать, что они люди творчества, что они настоящие актёры. Я обязательно найду другие фильмы этого режиссёра Мендеса.

Музыка. Вы не сможете не оценить музыку, так естественное вплетающуюся в эту кинокартину, так ненавязчиво поддерживающую Вас в переживаниях.

Ссоры. Многие, как и я, смогут увидеть в них себя и им станет стыдно. Так вот как это смотрится со стороны… а ведь так всё и есть на самом деле. Иногда даже можно угадать следующее слово, крик, ругательство… и это стыдно. Но разве осознание своих ошибок не есть путь к совершенству?

Вот только одно меня тревожит. Почему они обязательно должны курить? У меня есть мысли, но я никак не могу их сформулировать. Может, вы мне поможете?

И ещё одно — смотрите кино наедине с собой. Не смотрите его совсем, если спецэффекты и экшен это то, ради чего вы смотрите кино.

Хорошее кино. После него хочется много думать.

10 из 10

Талантливая игра актеров позволяет писать о фильме положительные рецензии.

Подобное можно наблюдать в театре, когда рядовая пьеса с обыденным сюжетом, сюжетом ни о чем, заставляет аплодировать актерам стоя.

Я аплодирую стоя!

Весь актерский состав фильма сыграл на грани нервного срыва. Это бросается в глаза даже при, по сути, банальной семейной истории, которых в каждом городе сотни.

Уинслет и ДиКаприона — примы в этой драматической постановки. На их открытых эмоциях, которые меняются от сцене к сцене построен весь фильм. Их актерскому дарованию в этом фильме позволено проявиться в полную силу.

Для поклонников ДиКаприо и Уинслет — смотреть в обязательном порядке.

Фильм неспешный. Для вдумчивого просмотра. Смотреть его- работа, как работой является переживать и думать. Смотреть — лучше дома и без попкорна.

Замечательная работа режиссера, который умело направил душевные терзания актеров в нужное русло.

Для этого фильма особенно хочется выделить операторскую работу.

8 из 10

Сложно однозначно ответить на вопрос, хороша ли эта картина.

Думаю, если вам уже не 16 лет и вы уже четко уяснили, что любовь, брак, верность и счастье — никак не взаимозависимые категории, вам этот фильм, скорее всего, покажется хорошим. А если быть точнее — правдивым.

Самое ценное в нем, безусловно, игра актеров. И, несмотря на то, что основные номинации и награды были отданы критиками Кейт Уинслет, я бы все-таки настаивала на том, что Ди Каприо превзошел ее, при всем моем уважении к актрисе. Сегодня в нем нет ни грамма того Джека, который был влюблен в Розу, сегодня он — мужчина, остов семьи. Даже не знаю, что нужно пережить, чтобы сыграть с такой яростью и чувством, он невероятно красив в этой картине, даже своими морщинками и уставшими глазами.

И, кстати, возвращение этого актерского тандема, на мой взгляд, вполне оправданный, хотя и рискованный ход. Мы как-будто видим Джека и Розу, спасшихся после крушения «Титаника» и проживших вместе какое-то время. Очевидно, что их чистая страстная любовь не могла остаться такой же, ведь зачастую жизненные перипетии куда серьезнее крушений лайнеров влияют на человеческие взаимоотношения.

Вторая ценность этого фильма, безусловно, его правдивость. Какая семья обойдет вопрос о том, что их держит вместе? Таких не бывает. Рано или поздно ты начинаешь задумываться о том, почему ты — самодостаточный, наполненный человек — составляешь какое-то мифическое «единое целое» со вторым, не менее самостоятельным человеком. И нужно ли тебе это, если первопричина брака (страсть, любовь, ребенок) уже отпала? До какого момента вы — семья?

Наверное, именно в этот момент нужно вспомнить нетленную фразу о том, что любовь это когда люди смотрят в одном направлении. Действительно, супругов должно что-то объединять, хотя бы мечта. Так и у Эйприл и Фрэнка — мечта уехать туда, где они будут «счастливее» — абсурдная, что очевидно обоим, на время заполняет пустоту в отношениях. И хотя многие зрители пишут о любви между героями, думаю, ее здесь и в помине нет. Они просто встретились когда-то и показались друг другу интереснее, чем окружающие. Любви не было и нет, есть обстоятельства, вынуждающие быть «интересной семейной парой».

Вопрос состоит лишь в том, можем ли мы быть сильнее обстоятельств и взять на себя ответственность за других людей. Ведь на протяжении всего фильма мы практически не видим единственное объединяющее звено в этой семье — детей, то, ради чего существуют миллионы семей. А значит, эти супруги в принципе живут без объединяющего начала, что печальнее вдвойне. Поэтому их измены даже не шокируют, не выглядят предательством, это лишь очередная попытка доказать себе, что ты еще жив — такая же, как ущипнуть себя, чтобы понять, где сон, а где явь.

Думаю, такая грустная концовка этой обычной истории связана с тем, что Фрэнк и Эйприл не нашли в себе смелости признаться в том, что они не нужны друг другу. В них нет страха разрушить построенное. Это путь к потере.

Кино грустное.

Оно немного затянутое, местами скучное. Но реальная жизнь ни на грамм не веселее, поэтому это вполне оправданно, я думаю.

В целом, картина вызывает много эмоций, разных, но не самых позитивных. Что ж, погрустить иногда надо, также как взглянуть со стороны на проблему. Взгляните и вы.

То, что в тихих американских пригородах водятся вооот_такие_черти, мы знаем, спасибо кинематографу. Сливочного цвета панельные домики почти такие же хрупкие, как благополучие их обитателей.

Кейт и Лео как всегда великолепны. Фрэнк — неплохой парень, основная проблема которого в том, что он обыкновенный. Не производит ничего, кроме впечатления. В общем-то, лет через 50 реальность станет таковой, что именно на умении пустить пыль в глаза будет держаться большинство менеджеров среднего звена. Но в 60-е попытка взбунтоваться еще оставалась.

Эйприл — парадоксальный персонаж. Мне трудно представить, как ее воспринимают мужчины — зрители. То есть, ведь все ее метания, измена, предательство, истерики — это традиционно объясняется чем-то вроде «все бабы — дуры». Ну, или того хуже. А на самом деле суть проста: она недостаточно сильна, чтобы драться за двоих. То есть, она делает рывок: театр, Париж, вызов, брошенный соседям… Но, когда Фрэнк отступает, когда сдается первым, Эйприл живет только инстинктом сохранения. Рвется из капкана. Ей уже не до детей, не до мужа, не до мечтаний о будущем. Она просто хочет выжить, сохранить хоть что-то от себя прежней.

За что я люблю Мэндеса — это за умение показать самую безысходную трагедию и при этом не вогнать в депрессию. Излюбленная тема для разговоров после третьих ста грамм, что, мол, надо что-то в этой никчемной жизни менять, здесь обретает новую жизнь. Перемены хороши, но к ним ведет именно дорога. Обычная дорога, которую не перескочишь одним махом. Обычная дорога, в которой нет никакой романтики или тайны. Просто надо встать и идти. А, если нет сил, то выстроить на ней дом и спокойно в нем жить. Потому что быть обыкновенным не так страшно, как потерять все из стремления отличиться.

10 из 10. Красиво. Талантливо. Искренне.

Фильм о переменах, о том как сложно жить, о том, что условности мешают жить так, как хотим этого мы. И иногда маленький соблазн может отвернуть нас от мечты всей жизни.

Они любили друг друга, с первой минуты и до последней. Мечтали о лучшей жизни… где-то там, далеко… неважно где. Они верили, что там будет лучше. Но как мы знаем: одни слушают свое сердце, а другие пытаются жить по правилам. И то и другое может привести нас к неожиданному финалу. Никто не знает правды… они не знали будут ли счастливы в Париже… НО! как бы не было плохо, нужно хотя бы попробовать осуществить свою мечту. Иначе вся жизнь пройдет с вопросами: А может там было бы лучше?, Может и без денег человек может быть счастлив, занимаясь любимым делом?.

Я думаю, этот фильм стоит посмотреть! Я даже думаю, что он сможет изменить что-то и в вашей жизни.

И еще хочу сказать: не слушайте никого, и не стесняйтесь говорить о своих мечтах, будьте уверены — тогда у вас все получиться!

Мечты вещь жестокая. У него их не было, у нее были. Она неспокойная душа, чего то хочет от этой жизни. И в любом случае не прозябания в маленьком городке, где нет ничего, а муж пропадает на нелюбимой работе.

У него нет особых талантов, да и при первой встрече не было. Он ни к чему не стремится. Да, работа не нравится, хотел бы чего то большего, но чего он не знает. Он просто делает то, что должен. Она счастлива возможности уехать, начать жизнь заново. Он не уверен. Здесь уже все известно вперед. Легче мечтать, что «было бы если бы» и ругать нелюбимую работу, чем уехать в неизвестность. А она больше не может, ее душит эта размеренная жизнь, разговоры с соседями ни о чем, обязанность быть тем кого хотят в тебе видеть окружающие, а не самим собой. Быт убивает любовь. Он уступает сложившимся обстоятельствам, общественному мнению и собственным страхам.

А она не может сдаться для нее это означает смерть. Надежды больше нет и любви возможно тоже, теперь, когда она его поняла. Что ей остается? Последний шаг отчаяния? Но что она хотела доказать или добиться? В любом случае это окончательно бы разрушило их жизнь. Они уже «по разные стороны баррикад», не помогают друг другу, но тянут каждый на себя.

А «больной» сын их соседей, пожалуй единственный, кто видит, что происходит на самом деле и понимает их. И он говорит об этом так, как даже сами они не могут. Его речь, конечно, провоцирует тот взрыв и выяснение отношений, которые приводят все к концу. Но это все равно произошло бы рано или поздно.

Мечты могут убивать… Часто так и бывает. Говорят делай, что должен, а то, что хочешь потом как-нибудь, в другой раз, успеешь. «Париж он ведь никуда не денется.» Но, иногда, бывает уже слишком поздно.

Фильм замечательный. Актеры сыграли просто отлично. Ставлю 9 из 10.

(Понимаю, что все бывает, но хотелось бы не так жестоко)