Рецензии

Посмотрел первый российский детективный сериал, вру, второй, после «Место встречи…», снова вру, первый, тот был советским. «Советское — значит качественное!», такой был слоган. Вполне был применим ко многому, в том числе и к «Месту встречи…». Про «Метод» так однозначно говорить нельзя. Из плюсов:

1. Хорошая работа гримёров;

2. Качественный звук (саундтрек записан не в стиле караоке-минуса), спасибо забугорному специалисту;

3. Отличная заставка, видеоклип радует;

4. Игра Хабенского. Ещё Тимофей Трибуцев (Коля-пироман) неплох, Колокольников узнаваем, Сергей Сосновский в роли доктора Бергича. Ян Цапник натурально потел и переживал в роли таксиста. Всё, и так много.

5. Неплохо отработана общая стилистика сериала, атмосферность. Художники-постановщики постарались.

Из минусов:

1. Слабая или даже отвратительная игра большинства актёров. Паулине уже досталось здесь ото всех, но по моему мнению, она смотрелась не органично только в сценах допроса. Ну не идёт ей бухать коньяк из фляжки, да и следователи ей уж больно много позволяют. Многие злодеи были просто деревянными. Даже Серебряков был каким-то натужным, выдавал автоматом заученные фразы.

2. Провалы в логике. Тоже все уже обсосали «метод» раскрытия преступлений сценаристами. Другое дело, что, возможно это не столько проблема Меглина, как героя, сколько проблема того, что в сериале просто не догадались показать больше деталей и улик, которые приводят к блестящим догадкам и озарениям, а они, как бы подразумеваются. Может быть они есть, но только в головах сценаристов застряли? Про поведение Есении на допросе уже говорил. Ну и все говорили уже о безнаказанности Меглина. С другой стороны, сценаристы могут сказать: «Ведь его для таких целей и „вывели“, его и его „породу“, всё же объяснено, когда его вытащили из тюрьмы и отправили на курсы!». НО!!! Ёлки-палки, а почему вы «казнённого» тайного агента КГБ не скрываете никак??? Почему ему не изменили, хотя бы ФИО??? Я уж про внешность не говорю, хотя, кто знает, может внешность меняли, да забыли показать это? Почему разрешаете ему разъезжать пьяным по городам, светиться везде, почему его фамилию знают во всех заштатных городишках? Как его так «казнили»?

3. Некоторые сцены зачастую сняты как видеоклип. Бесконечные «головокружения» камеры, перетекание тонов, цветов, полутеней, наложения кадров… Всё это создаёт впечатление того, что режиссёр воспринимает сериал, как образный видеоряд к мыслям героев под музыку. Похоже на творческую импотенцию, уж не знаю кого, режиссёра или оператора… Привет 80-м и 90-м, какой-то.

4. Заимствование характеров, сцен и приёмов из зарубежных сериалов. Я «Лютера» не смотрел, как и «Декстера», но про второй сериал кое-что читал, слышал: маньяк убивает злодеев… Хмм… Что-то напоминает. Смотрел многое другое: «Шерлок» «Элементарно», ну, не секрет, что дедукция — его фирменный знак, да и пренебрежительное отношение к окружающим. «Менталист» — шутки над потерпевшими и сослуживцами «на грани» и «за гранью», за которые ему готовы врезать по физии, а также наличие «красной линии» с неуловимым маньяком, поведение которого, как «злодея-консультанта» опять отсылает нас к Мориарти из «Шерлока». «Касл» — красавица-детектив, у которой убили маму при загадочных обстоятельствах. Ну, и конечно «Настоящий детектив», с питием на допросе…

В общем и целом, сериал, конечно стоит посмотреть, ведь надежда на российский малый кинематограф должна теплиться, а этот «продукт» не даёт ей угаснуть. Есть плюсы, есть, не многим отечественным сериалам я дал шанс, но здесь — не пожалел.

Знаете, я не очень люблю сериалы и не очень люблю русский кинематограф. Смотрела «Метод» по рекомендации подруги, скрепя сердце и надеясь, что вот может сейчас увижу что-то такое, что изменит мое мнение, или по крайней мере то, от чего не захочется запустить в экран чем-нибудь потяжалее. Ну да ведь экран не виноват, да и хватило меня на все 16 серий, правда, последние смотрела со скрипом, потому что больно было интересно, как же закрутят/объяснят создатели главную интригу.

Лично для меня главная проблема заключалась в том, что я ни на минуту, ни на секундочку не верила в то, что видела. Ни в чусвтва главных героев, ни в их экстраординарную сообразительность, ни в сам пресловутый «метод» Меглина. В голове все время крутился один и тот же вопрос: «Серьезно?» В приницпе через пару-тройку серий я закрыла глаза на абсолютную нелогичность расследований серийных убийств и поиск маньяков, но, к сожалению, главная и связующая линия с загадкой смерти матери Есении тоже не удивила и не порадовала. Зато сколько гипертрафированности и пафоса!

Может, если сравнивать с общей серой массой, которую нам ежедневно преподносит российское телевидение, «Метод» — «продукт» не так уж и безнадежный. Картинка неплохая, музыкальное сопровождение вполне себе ничего, да и персонаж у Хабенского, конечно, выдался харизматичный и запоминающийся, но в остальном тлен.

5 из 10

Любовь Александра Цекало к иностранным сериалам широко известна, эта любовь не раз приводила к появлениям адаптаций этих сериалов на отечественном телевидении. Так родились провальный «Клим» (в прошлой жизни «Лютер») и спорная «Обратная сторона Луны» (в девичестве «Жизнь на Марсе»). «Метод» изначально представлялся как наш ответ «Декстеру», но такой экзотический плод как «Декстер» явно не прорастал на нашей почве, поэтому сделали ход конём, решили позаимствовать лишь несколько идей и дополнить заимствованиями из других популярных сериалов. При просмотре «Метода» у тех, кто хорошо знаком с западными криминальными сериалами всё время будут возникать ассоциации и ощущение дежавю. «Декстер», «Настоящий детектив» и «Лютер» — это первое, что приходит в голову, да и создатели особо не скрывают родственного сходства. При внимательном просмотре можно увидеть «Коломбо», «Менталиста», «Убийство на пляже», «Ганнибала» и многое другое. Если вы включаете новый сериал, надеясь, что вас поразят свежестью подхода, то «Метод» неправильный выбор, ибо оригинальностью он особо не блещет. Но при этом данный сериал не лишён самостоятельности, при всём обилии заимствований это не адаптация, не плагиат и не пародия на какой-либо зарубежный сериал. «Метод» — это попытка создать конкурентоспособный продукт на собственной творческой и технологической базе, но с использование иностранных образцов, методов и идей. В итоге сериал получился шероховатым, угловатым, но вполне крепким. Да, он в целом проигрывает зарубежным аналогам, ведь за ними стоят десятилетия опыта и большие ресурсы, но у «Метода» есть свои достоинства. О них я и хочу поговорить.

Начнём с главного, с персонажей, ведь именно они заставляют нас сопереживать, вызывают желание ассоциировать себя с ними и приковывают к экранам, заставляю включать серию за серией. Первой большой удачей для создателей «Метода» стал Константин Хабенский, который создал несколько противоречивый, сильный и интересный образ главного героя охотника на маньяков Меглина. Хабенский, кажется, вообще не умеет играть плохо, его герои живут перед камерой, им веришь несмотря не на что. Надломленный, больной, но сильный Меглин вызывает интерес, за его поступками хочется следить. В напарницы ему выдали девушку с редким именем Есеня, роль которой исполняет Паулина Андреева. Паулина девушка красивая и явно старалась, на её персонаже завязаны основные сюжетные линии сериала, по сути именно Есеня рассказывает нам эту историю, но при всём этом в ней не чувствуется собственный характер. У Есени нет своей системы ценностей, своего видения мира, кодекса поведения, нет особенных способностей и качеств. Всё это ей заменяет главная цель, желание быть рядом с Меглином, и привлекательная внешность. Как следствие, между Меглином и Есеней нет подлинной химии, нет столкновения характеров, противоборства ценностей, которые сочетаются с взаимной необходимостью быть вместе. Хорошую экранную пару всегда составляли двое разных, во многом противоположных людей, которые по тем или иным причинам действуют вместе, они ругаются, спорят, одновременно учатся, их достоинства и недостатки дополняют друг друга, и они оба становятся сильнее. Вот этого и не чувствуется в отношениях Меглина и Есени. Девушка легко поддаётся обучению многоопытного следователя, она как пластилин в его руках, из которого он лепит своё Альтер-эго. По ходу сериала нас пытаются убедить, что Есеня даёт Меглину шанс на нормальную жизнь, возможность вырваться из круга саморазрушения, но не похоже, чтобы в это хоть кто-нибудь серьёзно верил. Главные герои, в общем-то, не плохо ладят, но искры не летят. По настоящему начинаешь переживать за Есеню только к концу истории, основную же часть ноши несёт персонаж Хабенского.

Помимо двух главных героев в проекте присутствует множество постоянных и эпизодических персонажей, одни удались лучше, другие хуже. Ряд героев должным образом не раскрыты, видимо оставили задел на второй сезон (если он вообще будет). Стоит отметить сильный актёрский состав «Метода», хороших актёров здесь много (Серебряков, Колокольников и так далее).

«Метод» сериал горизонтально-вертикального типа, то есть имеется центральная сюжетная линия, но при этом в каждой серии есть своя история. Центральная линия строится вокруг Есени, её отношений с отцом, с Меглином, с Женей и Сашей, поиски убийцы её матери. Боковые линии рассказывают о различных маньяках, которых нашим героям нужно найти и обезвредить. Горизонтальные и вертикальные линии повествования уложены не очень удачно, иногда складывается ощущение, что они перебивают друг друга, не дают развернуться на всё время эпизода.

В режиссёрском кресле проекта расположился Юрий Быков, знаменитый среди любителей авторского кино такими фильмами как «Дурак» и «Майор». Он стал второй крупной удачей сериала. Быков сумел не только придать сериалу художественную целостность, но и выстроить нарратив так, что напряжение и интерес возрастают по мере развития сюжета. Стиль повествования в «Методе» сложно назвать ярким или запоминающемся, но он определенно есть. Из разнообразного материала Быков выстроил сюжет, который работает.

Технически «Метод» сделан не плохо, без особых изысков, но качественно. Особо хочу отметить работу композитора. Не буду утверждать, что он всё сделал великолепно, но порой музыка так хорошо ложиться на сцену и задает атмосферу, что это невозможно не отметить. Оператор, монтажеры, художники честно выполняют свою работу, создавая неплохие кадры и эпизоды. В этом отношении «Метод» на голову выше среднего уровня отечественного сериала, хотя опять же уступает западным аналогам.

Удалось создателям далеко не всё. Так, несмотря на то, что сериал заявлен как детектив, именно детективная составляющая в нём самая слабая. Процесс расследования здесь никому не интересен. Вам почти не придётся гадать кто убийца, часто его показывают ещё в конце предыдущей серии. Здесь могут забыть толком рассказать, откуда взялись улики, или как они нашли место нахождение злодея, а то и вовсе заменить процесс расследования фразой: «Я попросил Глухого пробить по базе, и высветилось имя». Забросив детективную часть, создатели сосредоточились на другой стороне происходящего. Они пытаются проникнуть во внутренний мир маньяка, понять, как он стал на путь убийства, что его подтолкнуло, как он выбирает своих жертв, и что человека делает жертвой. В этом, в общем-то, и заключается метод Меглина, он понимает серийных убийц, так как сам не далеко ушёл от них. Он их находит и обезвреживает тем или иным способом. Кстати, если следить за расследованиями не очень интересно, то ждать что сделают с маньяком Меглин и Есеня стоит. Они проявляют в этом вопросе не мало фантазии. Маньяка можно сбросить с крыши, зарезать, сжечь, отравить, выколоть ему глаза или просто сдать в психбольницу (и это далеко не весь список).

В целом получился добротный сериал, которой не стыдно и интересно смотреть. Надеюсь, что сериалов такого уровня в России будет больше.

9 из 10

Я отношусь к тому типу людей, которые к российскому кинематографу относятся, мягко говоря, с опаской, так как обычно они так и пестрят своей шаблонностью и однообразием сюжета, который к тому еще и берется с западных оригиналов. «Метод» мне советовали посмотреть уже довольно давно, около полугода я держался, но интерес все же сыграл свою роль — чем то же это кино так заинтересовало моих товарищей.

В основе сюжета лежит история Родиона Меглина — действительно незаурядной личности, следователя со своим уникальным подходом к расследованию самых сложных преступлений. К нему напарницы проститься Есеня, молодая выпускница юридического факультета, которая помимо профессионального интереса к Меглину преследует и личные цели — найти убийцу своей матери.

Главный преимуществом сериала безусловно является его сюжет. Его сложно назвать новым, но он весьма злободневный и понятный многим, а главное способен держать в напряжение на протяжении всего времени просмотра. Я думаю режиссерам удалось главное — адекватно показать людей именно такими, какими они есть на самом деле — разными и со своими скелетами в шкафу. И далеко не всегда человек стоящий перед нами является тем, кем нам кажется на первый взгляд.

Нельзя не отметить и актерскую игру Константина Хабенского, который безусловно сериал «тащит». В образе Меглина ему безусловно удалось создать уникального героя, многогранного и интересного зрителю.

В целом к просмотру сериал я рекомендую — творение очень достойное, которое все же немного портит отвратительная актерская игра и в целом неадекватное поведение некоторых важных персонажей(Паулине Андрееве «большой привет»). Поэтому ставлю.. .

8 из 10

Отличный сериал!

Это совершенно новый уровень отечественных сериалов. Смотря его с трудом верится что он российский и от этого вдвойне приятно. Невероятный скачок в правильном направлении сделала команда сериала. Отлично подобраны актеры, качество съемки и сценарий делают свое дело.

Это весьма атмосферный сериал в который погружаешься с головой. Невероятные сюжетные повороты, яркие герои, и реально крутая операторская работа не оставят вас равнодушными.

Кто-то скажет что идея украдена и что в сериале нет ничего своего, но уверяю вас что это не так. Согласен идея не нова, но вот главный герой это крайне удачный микс Шерлока и Декстора с русским темпераментом и характером. И только из за этого стоит его посмотреть, хотя там еще много разных приятностей.

Я крайне рад и горд что сериалы такова качества начали появляться в нашей стране.

Можно долго нахваливать и героев и картинку, но лучше один раз увидеть.

Приятного просмотра!

Некоторое время назад мне посчастливилось посмотреть сериал Метод. Жанр у него психологический детектив. Мне очень понравилась идея сериала. В каждой серии раскрывается одно преступление. Наряду с известными актёрами, такими как, Константин Хабенский, Виталий Кищенко, Евгения Симонова, снимались молодые актёры. Украшением стала Паулина Андреева. Я смотрел на неё, и мне, безусловно, понравилась её игра, она вся такая лёгкая, воздушная и очень приятная. Также не могу не пройти мимо игры Александра Петрова. Я видел его в других работах, но именно в Методе он по настоящему раскрылся. И, наконец, главная звезда этого сериала- Константин Хабенский. Здесь он предстал как бывалый опер, который учит свою стажёрку премудростям своего нелёгкого ремесла. Это только кажется, что ловить преступников легко, да и это не главное, главное- доказать, что этот человек преступник. У метода Родиона Меглина есть свои плюсы и минусы, но именно этот метод делает этот мир лучше и чище. И это всё в сериале показано. Вообще, этот сериал, продюсером которого стал Александр Цекало, смотрелся на одном дыхании, я ничего подобного никогда не видел. Никакой другой оценки, кроме десятки он не заслуживает. Я её ставлю за а) сюжет; б) прекрасных актёров; и в) жанр, в котором был снят этот сериал. Много детективных сериалов было снято, но психологического сериала ещё на моей памяти не было, поэтому он меня заинтересовал, и я не жалею, что его посмотрел.

10 из 10

Не пойму, за что у сериала 8 баллов. Честно.

Главный успех любого произведения, будь то кино, книга или холст — это сюжет. Если нет идеи, нет истории, то картина обречена на провал, и неважно каков ее бюджет. В «Методе» сюжета нет. Точка. Все повествование напоминает бабушкино лоскутное одеялко. Такое ощущение, что сценаристы и сами не особо понимали, какую задачу перед ними поставили. Давайте взглянем (постараемся без спойлеров).

Во-первых, дали нам завязку со злодеем «за сценой», которого не поймать. Много ли раз он еще в течение сезона всплывал? Нет. Как его сюжетная линия развивалась? Отрывочно и бессистемно. Было ли хоть что-то, намекающее нам на общее прошлое с главным героем? Нет. Как эта линия завершилась к концу первого сезона? Предсказуемо и весьма нелепо.

Во-вторых, загадка со смертью матери главной героини. Было ли развитие? Нет. Много ли милая Есеня копалась в прошлом родителей? Да не особо. Нам конечно в нескольких сериях попытались преподнести некую пустышку в виде наигранной интриги. Смысл? Никакого, учитывая, что в финале нам прямым текстом, чтобы мы, не дай бог, собственный мозг сломали, рассказали: кто кого и как.

В-третьих, кому нужны были Сумерки? Зачем было вводить в сюжет мальчиков-однокурсников? О них, кроме сценаристов, никто и не вспоминал, поскольку никакой смысловой нагрузки персонажи не несли.

Что имеем в сухом остатке? Антагонист номинальный, его отсутствие не развалит сюжет: нельзя сломать то, чего нет. Главная героиня узнала тайну своего прошлого? Да. Но только мы не решали этот пазл, его за нас решили. Интерес в чем тогда?

Ну и как следствие: из-за такого безалаберного отношения к стержню сериала в нем адски много косяков и ляпов. Выделила следующие:

1. Игра Паулины Андреевой отвратительна и очень слаба. Особенно в сценах допроса. Ну не умеет она затравленные взгляды из под капюшона бросать, распитие коньяка из фляги тоже не ее. Фальшь сплошная.

2. Работа гримеров. Ребята, у вас женщина рыдает. Опухшие глаза где? Вроде как от стрессов аппетит должен был пропасть и сон: синяки под глазами где? Меглин у вас бухает, не моется толком. Чего ж улыбка белизной слепит, а кожа лоснится от ухода?

3. Кто за ляпами следить будет? В течение одного дня в разъездах «по своим» у вас Есеня то в коротком платье, то в длинном. Хромой атлет у вас то хромает, то бодро в ночь бегом устремляется.

4. Мотивация главных героев — ноу комментс.

5 из 10

«Чем старше я становлюсь, тем больше склоняюсь к мнению, что зло — это зло, независимо от диагноза злодея. Все мы в той или иной степени предрасположены к преступлению, и предрасположенность эта с нас вины не снимает… Все, что у нас есть, — более или менее удачная история болезни, друзья мои».

Ю Несбё.

Предисловие: рецензия писалась, когда сериал ещё не был закончен.

Когда узнают, охают, плачут. Прячутся, тихо ненавидят. Те, у кого в душе бьются не до конца осознанные страсти, боятся: правда, как солнце, настигнет, пронзит лучами. И не простят. И правильно. Кто поймёт до конца боль зверя? Кто может распутать цепь его следов? Никто не может судить.

Он может.

Вот человек, чем-то напоминающий Харри Холе из романов Ю Несбё, отдалённо, конечно — вечно пьяный, прибитый своим прошлым, в которым было преступление. Нет, здесь страшнее — прошлое Родиона Меглина таково, что страдания норвежского полицейского несколько меркнут, хотя кто измерял страдания? Мальчик, что когда-то пытался содрать с кожей рук кровь добитой им матери, юноша, убивший, по сути, своего убийцу. Это не всё, что мы пока знаем, но достаточно, чтобы ужаснуться. Этот человек — маньяк: ему нравится убивать. Он знает, каково это — шевеление червяка, растущего, впрыскивающего яд, торопящего. Сладостная боль, раздирающая изнутри, из сердца падающая в низ живота, рисующее картину за картиной — вот беспомощное существо в твоей власти, вот его крики ужаса, боли, вот ты — судья и царь, вольный миловать и карать. Если человек изначально, от рождения, не знает грани между добром и злом, и ему никто не объяснил, ему не очень страшно: не совесть, только Эриннии древних греков, терзающие за противоестественное, будут преследовать его. Но если у тебя были учителя, как у того же Декстера из американского сериала… А уж если у тебя не кодекс, а личная способность… привязываться? любить? различать, что от Бога, а что от врага Его? — ужас, дикий ужас, заставляющий кричать и вырываться из себя вон. Потому он, в отличие от нас, относительно здоровых и абсолютно слепых, знает, что можно не только следовать законам, данным Богом, но и принять их. Даже когда ты не рождён им следовать и их принимать.

Его научили. Справляться с собой. Больше того — видеть. И страшный дар его взяли на страшную службу правосудию. Верно ведь, правосудию — не подкопаешься. Над тем, что суд этот не от Бога, не задумаешься — выбора нет. Да, для жизни — паскудная основа. Для детективного сериала — самое то.

И вот Родион Меглин уже ищейка. Пусть такого человека на службе милиции в советское и постсоветское время не могло быть (а точно не могло быть?), такое допущение минимум интересно.

Он, одинокий пьяный волк, ищет своих, себе подобных, видит их безошибочно, чует носом, распутывает их следы. Однажды он нашёл — себе подобную. Она, умница вроде одарённейших помощниц того же Харри Холе — просто хочет найти, найти и отдать в руки правосудия. Но не обманывается ли этот дивный гибкий цветок (зла), эта девочка с ироничным лицом (и при этом контрастно сострадательными глазами!), змеиной фигуркой, тонкими запястьями, карандашом (острой булавкой?) в волосах, эта неприрученная зверушка, легко научающаяся видеть вокруг, но боящаяся видеть себя? Так или иначе, теперь их двое, и она — растёт, и уже вскоре непонятным становится, кто кого использует. Два горьких человека в мире, где, кажется, Бога давно убили насовсем, и Пришествия уже не будет.

Оттого так выглядит жизнь во всех подобных сериалах. Пугающие фоны на титрах, тревожные звуки, рваные и дерганые кадры, вечные клипы к песням чёрных лебедей, и только выхваченные уголки природы, солнце на стёклах — ярки до боли. Крови здесь довольно, чтобы происходящее не напоминало спектакль, но не так много, чтобы изображение мяса стало самоцелью. Ведь удалось это — атмосфера страха, когда маньяк с милым лицом за спиной; но и не это, похоже, было целью. Рапидные съемки, обычно служащие для того, чтобы ускорить экранное время, работают, кажется, на ту же идею — мир несётся куда-то со страшной скоростью, летя в пропасть, игрушка, которую Бог дал свободным людям, а они её усердно ломают, опьянённые возможностями творцов, но души творцов не имеющие. То, что видим мы — неважно. Мы можем ругать за то, что так не бывает — такой сгущённой убогости, ещё советских гостиниц и полей с ромашками, почти нарочитых безумцев. Но мы — мы не видим, хоть и смотрим; они — Меглин и его помощница Есеня — они видят. Они видят в первую очередь дикое равнодушие всех и вся, и есть в том ирония, что маньяки неравнодушнее жертв. Маньяки пытаются мстить — как таксист, или спасать — как несчастный врач в прекраснейшей и горчайшей десятой серии; жертвы плодят маньяков, сами того не зная, плодят, ибо все мы в этом мире взаимосвязаны. Плодят, попуская себе грехи по мелочи, и подавая пример грешникам крупнее. Плодят, спиваясь, дурно работая, плодят, ненавидя своих детей, внушая им с детства чувство вины за болезни, морально подавляя. И Меглин буквально кричит, работая с жертвами жёстко, пытаясь докричаться, научить хотя бы обороняться: любить он научить не может. Агонизирующий человек, живущий в агонизирующем мире, спешит, потому что он должен успеть, и мы пока не вполне знаем что, хотя понимаем, что у него есть Главный Враг, есть те свои, кому он может помочь, есть те, кто нанял его, но его же боится, ибо он никогда не будет под контролем, и уже спешащие запущенную машину обезвредить. И томится на допросах, похожих на вечный Страшный Суд, измученная Есеня. Суд страшнее предстоит самому Меглину. Будет ли снисходителен суд или Суд к тому, кто закрутил кровавую петлю, кто карал тех, кто карал? Кто нарушал заповедь, убивая нарушавших заповедь?

Поживём — увидим. Если доживём. В этом-то мире.

Есть вещи в кинематографе, которые зритель будет смотреть всегда, — истории любви, месть, разврат, жестокость и т. д. Вопрос лишь в том — под каким «соусом», в какой форме это будет преподнесено зрителю. И есть продюсеры, режиссеры, которые умело пользуются этими знаниями, производя кинопродукты, воздействующие на зрителя в силу его природы, при этом часто не удосуживаются наполнять свои творения глубинным смыслом. Как говориться бьют ниже пояса. И зритель за частую это понимает, осознает, но все равно смотрит.

Сериал «Метод», можно было бы отнести к данной категории кинофильмов. На экране нам показывают страшные вещи. Но зритель смотрит, «шокируется», «травмируется», пугается, но смотрит. Вопрос почему? Да по тому, что когда ты посмотрел как какой то мужик вешает на дереве 9-и 10-илетнего мальчика, ты получаешь такой шквал эмоций и ты точно не отойдешь от экрана и будешь смотреть пока не дождешься возмездия, а оно будет, тебе на это намекают с самого начала, показывая «суперследователя». С каждой серией маньяки становятся более изощренными, кровь льется рекой, возмездие становится еще жестче. И какие бы эмоции не получал зритель он смотрит, и будет смотреть до конца. Идет прямое воздействие на психику, подсознание на скрытые и не скрытые психические, «химические» процессы, происходящие «внутри» человека. Я думаю на это изначально создатели и делали ставку. И о смысле наверное речь не шла, — если режиссер (очень талантливый режиссер) отвечая на вопрос о чем этот фильм говорит что этот фильм о любви двух маньяков, это говорит о том что заполнять фильм каким то глубоким содержанием явно не планировалось. Но смысл в сериале есть, и на мой взгляд очень глубокий, и внести его пытался один человек — Константин Хабенский.

Он пропустил роль через себя. Он показал боль, боль за не в чем не повинные жертвы, боль за себя, боль за этих «несчастных» маньяков. И ему веришь, все эмоции которые он показывает — очень реалистичны. Лично для меня во время просмотра возникал вопрос — маньяк ли Меглин или нет. По замыслу создателей — скорей всего да. Но я увидел в Мегллине человека, который взвалил на себя страшную «ношу» правосудия, и несет ее до самого конца (чисто субъективное мнение). — «Я отвечу, здесь или там». И это заставляет вновь задумываться над вечными вопросами правосудия и справедливости. Кто должен осуществлять правосудие? Если должен то как? А может ли вообще человек это делать? При просмотре сериала «Метод» эти вопросы в моей голове промелькнули. И спасибо за это хочется сказать Константину Хабенскому. Хабенский внес в чисто «западный» по форме продукт не только нашу ментальность, но и смысл, то чем и отличается наша литература и культура от западной литературы и культуры, и всегда будет отличаться.

Во все времена людей интересовали тайны человеческой психики, но если раньше об этом писали книги, то сегодня все больше снимают сериалы. «Метод» мог бы занять достойное место в ряду сериалов про маньяков и детективов, если бы его создатели в каждом интервью не кричали об уникальности «произведения», а уделили немного больше времени подбору актеров и проработке сюжета.

Начнем с уникальности. История с угрюмым, но харизматичным детективом-мизантропом не нова. Вот и в «Методе» главный герой, Родион Меглин, глотает пилюли, как доктор Хаус, скрывает свои паталогические наклонности, как Декстер и разгадывает преступления, как «Настоящий детектив».

На протяжении всего сериала Меглин вычисляет психопатов-убийц в провинциальных городках нашей необъятной Родины. В понимании создателей фильма все провинциальные города похожи друг на друга, поэтому несколько разных сюжетов снимаются в одном и том же месте. Больше всего бросается в глаза парк, который появляется почти в каждой серии и в котором либо орудует маньяк, либо его там ловят. Складывается ощущение, что создатели не хотели искать места для съемок, актеров массовки, не хотели прорабатывать диалоги и сюжетные линии.

Но больше всех не хотела работать Паулина Андреева. Все 16 серий у нее одно и то же выражение лица. Что бы ни происходило — Паулина непоколебима. Второстепенные персонажи, которые появляются в эпизодических ролях, запоминаются больше, чем ее героиня Есеня. Кажется, что без ее персонажа сериал ничего бы не потерял, да и Хабенскому не нужно было бы работать за двоих.

В итоге хорошую идею испортило плохое воплощение. Ведь казалось бы, саундтрек хороший, Хабенский в главной роли, атмосфера фильма мрачная и напряженная, а тут раз! И мертвая по сюжету девочка шевелит рукой. А все потому, что сделали все по-русски — спустя рукава.

6 из 10