Рецензии

«Шерлок» закрутил меня в вихре эмоций не сразу, а только в 2012 году. Я была настроена несколько негативно из-за того, что являюсь преданным поклонником старой доброй Англии 19 века в рассказах Артура К. Дойля, а также советского Шерлока Холмса, и идея переноса действа в 21 век меня не прельщала. Однако создатели и идейные вдохновители сериала справились с задачей очень неплохо. Первое восхищение от персонажей, музыки и действия прошло не сразу, а длилось ровно до выхода третьего сезона. Но обо всём по порядку.

Персонажи. Весь сериал держится на двух людях: Шерлоке и зримом и незримом присутствии его злейшего врага — Мориарти. Но создатели настолько увлеклись созданием героя и антигероя, что на прорисовку других персонажей почти ничего не осталось, особенно в последнем сезоне. А тот факт, что зрители до самой последней серии последнего сезона ждали, что снова объявится Мориарти, даёт понять, что, как ни старались придумать какого-то нового супер-злодея, ничего толкового не получилось. И это уже минус. В каждом новом сезоне нам пророчили «злодея, который окажется самым страшным врагом Шерлока», который «сдувался» даже не в течение сезона, а всего одной или максимум двух серий! Зато призрак Мориарти маячил везде и всюду. Что касается Джона и остальных, то, на мой взгляд, Ватсон на фоне Холмса выглядит несколько неловко и бледно. Спасибо, что хотя бы в одной сери показали, что он владеет рукопашным боем, а то как-то забывается, что он участвовал в военных действиях. Чем дальше шли сезоны, тем комичнее и сумбурнее становился не только сюжет, но и сами персонажи. На первый план вышли отношения Джона и Мэри; Шерлок с Мэри вместе посмеивались над Джоном, который из бравого вояки стал подкаблучником своей жены; миссис Хадсон из добропорядочной англичанки превратилась в «ту еще мадам», а сам Шерлок из гениального и нетипичного детектива превратился в потерянного наркомана, и половину последнего сезона зрителям только и приходилось ждать, когда он протрезвеет и снова покажет чудеса дедукции.

Сюжет. Первые два сезона получились прекрасными. В меру юмора, в меру нагнетания мрачной и неизбежной опасности, отличнейшая музыка, которая дополняла сериал, интересные задачи, которые мастерски распутывал Шерлок. А потом пришёл третий сезон, и всё стало резко ухудшаться. С каждой серией было всё меньше дедукции и гениального детектива и больше семейных разборок и темы «Шерлок, ты же не принимал?», и, в конце концов, создатели сериала пошли по принципу «а давайте сделаем так, чтобы зритель не догадался и закрутим всё до абсурда». Это и сгубило следующий, и пока что последний сезон. Хорошо, что смогли вовремя остановиться, так как после всего увиденного я не уверена, что хочу продолжения. Всё закрутилось в какую-то мешанину и сумбур, а фокус сместился с распутывания сложных дел на копание в семейных проблемах и страшном прошлом. Это прошлое сначала шокирует зрителя, а потом невольно подталкивает на поиски логики и объяснения происходящему, которое в итоге оказывается нелепым и пустым. Когда я досматривала последние минуты 4 сезона, в голове творилась невообразимая каша, а потом всё стихло, и осталась только куча вопросов «а почему так?» и пустота вместо удовлетворения.

Итог. Я люблю этот сериал за первые два сезона, другие два даже не хотелось пересматривать. Я ценю «Шерлока» за необычный подход, прекраснейший саундтрек (музыка из заставки стояла на звонке телефона 4 года), очень харизматичного и необыкновенного Холмса, интересные и захватывающие дела, но 3 и 4 сезоны, хоть и пытались сохранить ту атмосферу и загадочность, на деле оказались суматошными, сумасбродными и сумасшедшими. Хотелось видеть больше Шерлока, больше дедукции, больше его мыслей, а мы увидели, как Мэри спихивает ребёнка на бедного и затюканного Джона, а сама бросается расследовать дела вперёд Шерлока, как Шерлок не просыхает от наркотического дурмана, а также как самых умных людей легко обводят вокруг пальца и закрывают в ловушке.

Оценку не хочется ставить по причине того, что если поставить 10 и 1, то в среднем будет пять, а первые два сезона, всё-таки, заслуживают большего.

5 из 10

Огорчение — вот что осталось лично мне после просмотра сериала «Шерлок» до последней серии 4 сезлона.

И я попытаюсь сейчас рассказать почему.

Самый гениальный… в мире глупцов

Идея перенести Шерлока Холмса в наши дни была свежей и интересной. Как выглядел бы гениальный сыщик в 21 веке — это то, что хотелось видеть. Прекрасно подобранная музыка, сильный актерский состав, современные и качественные спецэффекты, проработанные декорации а этот высокопарный слог героев и их диалоги… картинка смотрелась просто отпадно!.. .

… первые пару серий. Но потом более-менее внимательный и вдумчивый зритель рано или поздно начнет замечать, что «дедукция» гениального Шерлока с логикой и с таким понятием как «умозаключение» не имеет ничего общего, а сюжет выписывает самые что ни на есть дешевые трюки для удержания внимания смотрящего на себе. все гениальные разгадки сыщика основаны либо на очевидном, либо на его тайной связи с космосом или каким то иным миром, и попросту взяты с потолка.

' У мужчины на плече крошки, значит у него 3 детей» — разве это УМОзаключение? Или определить по татуировке японского женского имени на руке что человеквстречался с японкой это гениально? При этом практически все прочие, кроме таких же «гениальных» как Шерлок, герои сериала в один голос дивятся его подобным выводам, а концепция вселенной гласит, что сами они бы до такого не додумались, а выводы Шерлока безошибочны. Возможно в каком-нибудь параллельном мире где все глупцы, это и имело бы место быть, но мне бы лично хотелось больше реалистичности от детективного сюжета, иначе детективный элемент попросту отпадает.

Люк, на самом деле, я — твой отец!

Отдельного внимания заслуживают дешевые ходы сценаристов в качестве попытки оставить внимание зрителя на экране, и, увы, эти попытки оказались очень даже успешными. Внезапное появление все новых родственников, о которых почему то ранее никто не знал или забыл — главная интрига сериала. Не удивлюсь, если к 5му сезону семья Хорлмсов будет насчитывать как-минимум семерых отпрысков, как в известном советском фильме (Ширли-Мырли), или, например Шерлок с Мориарти окажутся разделенными братьями-близнецами… не интригующим сюжетом попахивает а откровенной бредятиной.

сюжет, особенно последних сезонов, (мне почему-то кажется что далеко не только лично мне) был до неприятного предсказуем. Когда еще в начале серии все становится понятно, и ты просто смотришь до конца и ждешь, когда же уже это преподнесется как «сюжетный поворот года».

Не прощу, НЕ ВЕРЮ!\

Конечно, у сериала есть и плюсы, иначе бы минусы слишком отчетливо бросались в глаза и он бы никогда не набрал такой популярности.

Это и красивая картинка — декорации, эффекты, атмосфера, столь проработанные и качественные что смотреть можно только из-за них, Это отлично подобранная, запоминающаяся, красивая музыка. Это талантливые актеры, старающиеся отыграть как можно более лучше весь этот бред, корчиться на ровном месте и кривить лица по сценарию, словно действительно живут в каком-то шизойдном мире, где подобное является нормой. Любой гениальный злодей в сериале напоминает новую версию Джокера из Бетмена, совершенно все на одно лицо, только без белого грима. Неужели попытка создать настоящую загадку для Шерлока Холмса требует наличия одного и того же типа шизофрении?! Нет, фальшиво это, не верю. И несмотря на все остальные плюсы именно это очень омрачает мое впечатление о сериале. Может кто-то и может с удовольствием смотреть, закрывая на подобное глаза, но я — нет. Я такого не прощаю картинам, претендующим на величие.

Популярность же данного героя и самого сериала, и ему подобных, многое говорит о требованиях современных зрителей, а это не может не огорчать. Хотелось настоящей детективной истории, где зашевелились бы мозги при просмотре, где думаешь и разгадываешь вместе с героями. Ведь есть такие книги, фильмы, и даже мульты. Хоть их и так мало. Хотелось душевных терзаний, становления личностей героев, настоящих личных трагедий, а тут лишь какая-то комичная дешевая пародия на все это.

Итог: Веселая картинка, не более.

5 из 10

Прощай искусство, да здравствует развлекательный кинематограф

Ни для кого не секрет что “Шерлок” является любимым сериалом Путина, учитывая, что премьера 3 и 4 сезонов в России стартовала на несколько минут раньше чем в Англии. Любимым наравне с “Карточным домиком”. Хотя Шерлок приобрел подлинную народную известность не только в Ново-Огарёво, но и по всему миру. Смотрите сами, идея сериала проста и гениальна. Что может быть лучше, чем увидеть приключения легендарного Шерлока Холмса и доктора Ватсона в современных реалиях?

Если образ Ватсона почти не изменился, то вот Шерлок претерпел кучу изменений. Это уже не одинокий затворный мыслитель, попутно занимающийся расследованиями, а высокоактивный социопат. Он настолько же умён, насколько асоциален. Мориарти в принципе тоже был пропущен через жернова осовременивания, а вот Майкрофт разве что утратил габариты и взамен получил больше места в сериале. Воровка подружка Шерлока осталась почти без изменений.

Поначалу сериал действительно хорош. Несмотря на кажущийся затянутым пилотный эпизод. В сериале есть атмосфера, и даже такой мрачноватый стиль. Я уже не говорю о том, как действительно круто в плане сценария подана каждая серия. Отдельно надо отметить режиссерский прием, где он иллюстрирует то, как мыслит Шерлок. Короче, от сериала не оторваться. Особенно учитывая прекрасную актёрскую игру Бенедикта Крамбербэтча человека с весьма нестандартной внешностью и потомка короля Эдуарда III из династии Ланкастеров. Эта роль вознесла его чуть ли не в ранг Голливудских актёров первой величины. Вот этот где-то отталкивающий асоциальный образ Шерлока, к которому надо долго привыкать, и есть вторая причина успеха сериала.

Естественно, что такой сериал быстро перестал быть узким даже где-то артхаусным проектом, каким он был в первом и отчасти втором сезоне, а после признания и популярности пришла и критика со стороны братьев наших меньших. И её следствие – сериал деградировал. Шерлок из высокоактивного социопата стал обычным попсовым персонажем комиксов, играющим в асоциальность, а на самом деле открытым для любви и отношений. Тем более в 3 сезоне сериал заболевает английскими болячками, и становиться такой вот семейной мелодрамой про Ватсона и его жену, сгубившую дух сериала. Да. В 4 сезоне есть какая-то попытка поднять голову, но увы. Сериал окончательно стал продуктом для широких масс.

При этом Шерлок так-то не такой уж и плохой сериал. Но могли же лучше!

7.5 из 10

Вставлю-ка я свои 5 копеек про “Шерлока”, который имел колоссальный успех в 2014г. Это один из тех сериалов, которые хочется сесть и посмотреть от начала и до конца. Продолжительность серии, конечно, с трудом вписывается в рамки привычного сериала от большинства двадцати-сорока минуток. Это вполне-таки отдельный фильм со своим логическим началом и завершением. Не скрою, что попытки познакомиться с ним у меня вышла не сразу, и первые пятнадцать минут “Этюда в розовых тонах” показались теми самыми полутора часами, прежде чем ты не знакомишься с самим Шерлоком! Актерская игра Бенедикта Камбербэтча благодаря которой ты, либо сразу влюбляешься в детектива Холмса, либо сразу же отвергаешь его, но второе менее вероятно. Современная публика любит этаких героев-циников, но при этом гениев, без которых не может обойтись общество. Такой же и “Доктор Хаус” и мистер Лайтман из “Обмани меня”. Везде есть свои теории, благодаря которым они раскусывают лгущих пациентов, преступников и прочие нераскрытые дела, которые неподвластны местной полиции. Поэтому действия переносятся в наше время. Интересно, насколько сюжет соответсвует оригинальному произведению Артура Конан Дойла? Но, думаю, что тем кто с ним не знаком будет даже интереснее.

Вторым персонажем, но не вторым по важности является доктор Ватсон (Мартин Фриман), так же известный по главной роли в “Хоббите”. Здесь же он военный врач и правая рука Шерлока. Можно сказать, что именно он придает человечности нашей звезде или видит то, на что бы не обратил внимание Холмс. На нем-то и раскрылась в первую очередь мгновенное умение подмечать мелкие детали и связывать их в единую картину о человеке, которое так обескураживает обывателей и просто людей, которые попали под его влияние и в поле зрения окружающих. Конечно, кому понравится, когда буквально за пару минут о тебе можно сказать по шерсти, волосам на одежде, шрамах, походке и даже состоянию телефона, где ты был и изменяешь ли ты жене, вплоть до того, с какой целью ты решил обратиться за помощью и что скрываешь. В этом весь Шерлок. И его можно сравнить еще с Уиллом Грэмом из “Ганибала”, который тоже погружался в некое состояние, которое позволяло ему видеть картину происходящего на месте преступления.

Буквально за 4 сезона, в каждом из которых по три серии, которые ты будешь жаждеть продолжить или как-то растянуть. В каждой из которых мы не только “копаем вглубь” загадочных преступлений, но и вплоть до детства самого героя. Опять же можно оспаривать некоторые моменты, вроде метода дедукции, которым якобы пользуется Шерлок, что на самом деле неверно, так как действует изнутри вне, а не наоборот. И не менее колоритным персонажем является его брат – Майкрафт (Марк Гэттис), который работает на весьма высокой должности и обладает весьма неограниченными полномочиями. Мы узнаем и о соперничестве между братьями и их бесчеловечности. Особенно это касается больной заботы старшего к младшему. И их нелюбви к женщинам. При этом и здесь сценаристы постарались, дав правильный виток событий, показав наивную Молли Хупер (Луиза Брили) и противоположную ей обнаженную хищницу Ирэн Адлер (Лара Пулвер), которая предстала обнаженной перед хладнокровным детективом, дабы ввести его в заблуждение. Вообще любовная линия представлена здесь весьма смутно и режиссеры, вернее десяток режиссеров держит нас из сезона в сезон в напряжении, давая более крутые повороты событий. Неизменна остается только роли миссис Хадсон, у которой чуть ли не был бордель на знаменитой Бейкер стрит, опять же, чтобы придать совсеменный окрас всему происходящему, хотя музыка и тона, создают атмосферу столетней давности.

Самым занимательным является дружба Шерлока и Ватсона, и гей-шуточки окружающих на эту тему, что больше смущает военного доктора, которому приписали диагноз, как острая потребность находится в эпиценстре опасных событий и тянутся к маньякам. Тем не менее еще один интересный персонаж в виде его жены – Мэри Уотсон (Аманда Абингтон), которого не было в книге, нам подарили на несколько сезонов. Вот вам и идиллия семейного счастья. Особенно отжег со своей пламенной речью Шерлок на их свадьбе. Но, у него есть и другие задачи поважнее. Один из самых колоритных перснажей – Джим Мориарти (Эндрю Скот), весьма харизматичен в своей роли, пока он играется со своим выдуманным врагом, потому что ему скучно в этом мире и он не может найти ни одного врага, с которым бы он мог потягаться. Настолько доведя Шерлока и окружающих “до ручки”, так сказать, что ты уже веришь сам в то, что видел, хотя на самом деле все было иначе. Где-то события накаляются до такой степени, что Шерлоку приходится нырять в чертоги разума, что было не без помощи наркотиков. В общем, его выставили еще и наркоманом, и это помимо социопатии. При этом он помогает полиции Скотланд-ярда, а в частности детективу Лестрейду (Руперт Грейвз), который часто прибегает к его услугам, в самых безвыходных ситуациях. И последнее, но не по важности героиня во всей этой истории – Эйорин/Элизабет (Сиен Брук). Которая расставляет все точки над ?и?в семье и личности главного героя. Сыграв сумасшедшую и сверхгения с нетривиальным талантом – перепрагроммировать людей, она заставила здорово поволноваться за развязку происходящего в закрытой тюрьме ?Шэрринфодр?. Вы скучали по мне? Так будет пульсировтать в голове вопрос. Неудивительно, что эта история бьет все рекорды по просмотрам и является таким редким бриллиантом, после выхода которой она производит фурор и не сбавляет оборотов по накалу происходящего на экране на протяжении всех сезонов.

Это неприятное ощущение, Джон. Но иногда у меня возникает кошмарное чувство, что все мы просто люди.

Человеку, лишь прочитавшему описание сериала или даже прочитавшему всего Конан Дойля, название рецензии может показаться по меньшей мере странным. Но если вы посмотрите все (на данный момент снятые) серии, все станет на свои места.

'А на свете все об одном...'. Потому что, как оказалось, даже эта история с кровавыми разборками - тоже о любви. И даже не о той любви в узком понятии отношений между мужчиной и женщиной (хотя это, конечно, не исключается), а о чем-то большем, о том, что пронизывает все наши жизни и является основополагающим, несмотря на то, какими умными и независимыми ми являемся или хотим казаться...

Мне безумно нравится идея перенести героев и события известных рассказов в наше время. Поскольку есть великое множество классических экранизаций, но еще ни одна из них не привлекла меня. Что же, Бенедикт Камбербэтч, Морган Фримен и динамичный сюжет сделали свое дело. К счастью (теперь я понимаю, что это к счастью), я не большая поклонница произведений Артура Конан Дойля, поэтому смогла спокойно смотреть сериал, не вздрагивая каждый раз, видя, как далеко создатели 'Шерлока' отошли от оригинала. Поэтому, на мой взгляд, минус у этого сериала только один: слишком большая концентрация событий из криминальной хроники.

Но есть и еще кое-что, что отличает это творение от других. Из актеров не пытались сделать героев с обложки глянцевых журналов. В этом плане сериал очень близок к реальной жизни, что, несомненно, является его большим плюсом. Морщинки, неклассические черты лица, даже некрасивые - с точки зрения современных глянцевых стандартов - лица. И вдруг ты понимаешь, что они прекрасны, даже красивы. Такую точку зрения нам предлагает один из самых популярных сериалов современности. И мы соглашаемся с ней. И по-моему, это свежо.

Отличная актерская игра, динамичность, какое-то невероятное ощущение причастия к чему-то старому и классическому, находящемуся посереди современного Лондона, и собственные стандарты. Для создателей это был риск. И он себя оправдал. Главное теперь, как мне кажется, вовремя уйти.

8 из 10

Потому что поножовщины было так много, что даже концепция любви не спасает.

(Пространные рассуждения по итогам четвертого сезона)

Противники «Шерлока» еще с первого сезона жаловались на диссонирующий контраст с оригиналом, несоответствие нового Холмса образу викторианского детектива. И хотя в первых двух сезонах справедливее было говорить о контрасте с фильмами Игоря Масленникова, которые сформировали этот образ у российских зрителей, к концу сериала эти претензии стали куда более обоснованными. То, что шоураннеры «Шерлока» предложили публике в четвертом сезоне, действительно мало соответствует не только букве, но и духу оригинала: их детектив стал чересчур эмоциональным в ущерб рациональности, оброс немотивированным количеством родственников и несколько увяз в дешевой мистике. Зато финал сезона возвращает зрителям самого что ни на есть классического Холмса. Парадокс? Скорее особенность творческого подхода сценариста Стивена Моффата.

Несмотря на полную противоположность жанров, в «Шерлоке» сильно — и чем дальше, тем больше — прослеживается сходство с другим большим проектом Моффата, фантастическим сериалом «Доктор Кто», и причину этого хочется поискать именно в личности сценариста, в том, как он видит своих героев. Во-первых, он их обожает и хочет знать о них абсолютно все — эта дотошность детализации, что во внешнем облике, что в поведении и характере, очень подкупала в ранних сезонах «Шерлока». Во-вторых — и здесь кроется тот самый парадокс — он видит в них одновременно и живых людей, и идеальных героев, и строит повествование так, чтобы раскрыть обе ипостаси. В «Шерлоке» это особенно заметно, если смотреть на все четыре сезона вместе.

Первый сезон предлагал авторский взгляд на оригинальные произведения, и, несмотря на современные декорации, в этом было очень много Конан Дойля: прямых цитат, узнаваемых сюжетов и остроумных аллюзий. (Из любимого: в оригинальных рассказах Ватсон, по невнимательности автора, ранен то в ногу, то в плечо, поэтому в сериале он ранен в руку, но психосоматически хромает.) Моффат осваивал новый для себя мир, знакомился с героями, представляя Майкрофта серым кардиналом британского правительства, а Мориарти — обаятельным извращенцем. После первого успеха сценарист явно почувствовал себя смелее, стал решительнее перемешивать в одной серии несколько рассказов, вдохновленный тем, что зрители, судя по отзывам, получали удовольствие от поиска более и менее явных отсылок к оригиналу. Но здесь уже зазвучала — начиная с истории с Ирен Адлер и заканчивая готовностью пожертвовать собой ради друзей — новая тема очеловечивания заглавного героя.

Третий сезон был посвящен ей полностью: от долгожданного возвращения и комического выяснения отношений с разобидевшимся Ватсоном, через трогательную свадебную речь к очередной уже жертве во имя дружбы и весьма романтически понятой борьбы с мировым злом. Моффат в интервью часто говорил о том, что ему хочется сделать Шерлока Холмса человеком, уйти от механистической рациональности конандойлевского персонажа и показать, как взаимодействие с любящими его людьми, и в первую очередь, конечно, с Джоном, смягчает величайшего детектива всех времен и делает его более эмоциональным. Специально для этой цели нас познакомили, эскизно, с Холмсами-родителями, поделились воспоминаниями о любимой в детстве собаке, выписали абонемент в «чертоги разума», в которых разворачивается, возможно, самая интересная часть третьей серии. Сценарист хотел узнать (рассказать и придумать) о персонаже как можно больше личного, и собственно детективные интриги отошли на второй план — превратились из главной движущей силы сюжета в любопытные истории из жизни, которые могут украсить ту самую свадебную речь, если что-то пошло не по плану.

Вставная новелла о безобразной невесте, фантасмагорическая и, по большому счету, адресованная в основном соскучившимся фанатам, не чающим дождаться полноценного продолжения, с точки зрения отношения Шерлока-героя и Шерлока-человека как раз очень интересна — именно оно составляет краеугольный камень истории. Путешествуя по сумрачным викторианским усадьбам, Ватсон и Холмс больше обсуждают не расследование, а загадочную, даже для его друга, личность сыщика и популярность записок доктора. Причем раздраженный Ватсон в какой-то момент вполне справедливо замечает, что «убедил читателей, будто беспринципный наркоман на самом деле джентльмен и герой», подчеркивая, насколько художественный образ не соответствует «действительности», а Холмс в конце серии несколько самодовольно говорит, что он «человек вне времени». И здесь возникает неожиданно-предсказуемый разрыв: если герой — человек, то он априори привязан к своему времени, вне времени существуют только архетипы, легенды, мифически двухмерные, состоящие из символов: у них не бывает ни детства, ни старости, а читатели и зрители любят их именно за мгновенную узнаваемость.

Кажется, что именно здесь сценарист попадает в свою же ловушку: стоило ли так старательно очеловечивать Шерлока Холмса, чтобы потом заявить, что он — сущность скорее нематериальная. Посмотрите от начала до конца хотя бы один сезон «Доктора Кто», и вы поймете, что для Моффата это вовсе не ловушка, а напротив, самое любимое развлечение. Он находит любимого исторического персонажа (Шекспира, Диккенса, ван Гога, Робин Гуда), разбирает его на детальки, показывает слабости, глупости, тотальное несоответствие сложившемуся образу — чтобы потом легким движением руки вернуть все на привычные места, но уже на новом уровне. Этот же твист Моффат использовал и в «Шерлоке», возвращая Холмса и Ватсона на Бейкер-стрит в конце не самого удачного четвертого сезона.

Создается впечатление, что едва ли не весь сезон затевался ради последних трех минут, в которых Мэри Ватсон рассказывает, за что она — а на самом деле все мы — любим неразлучный дуэт Шерлока и Джона. За то, что всегда знаем, где их найти, и на лондонской Бейкер-стрит есть вполне реальный дом никогда там не жившего сыщика; за то, что они всегда смогут распутать самое безумное дело, и будут брать по паре фунтов с бедняков и по паре тысяч — с титулованных особ. За те, подчас дурацкие, атрибуты, которыми оброс персонаж за сто с лишним лет своего существования, причем среди сегодняшней молодежи черные кудри и длинное пальто, может статься, дадут фору охотничьей шапке и изогнутой трубке, а черные узорные обои и кислотно-желтый смайл на стене — столику с шерри у камина. Моффат придумал своего — эмоционального, обремененного безумным семейством и странной влюбленностью — героя именно для того, что бы потом вытолкнуть в толпу зрителей с наставлением «быть Шерлоком Холмсом». Его герой-человек в какой-то момент сам принимает решение стать героем-легендой, потому что он нужен, потому что так должно быть — именно за это, думается, моффатовские истории и любят все те, кто их любит. И именно поэтому, несмотря на спорное отношение к четвертому сезону, все-таки хочется увидеть пятый: не преодоление детских травм или выяснение отношений с семьей и друзьями, а три серии настоящего английского детектива, где невероятное и невозможное с равной почтительностью отступают перед вечным сиянием чистого разума.

Три кита комиксостроительства: Marvel, DC и… барабанная дробь… БИ-БИ-СИ. Новый Шерлок — вовсе не человек, а от Конан Дойлевского персонажа ему досталось только имя. Сериалу больше подходит название «Iron man. Special edition only for Great Britain». Новый Шерлок — результат жесткого порева Шелдона Купера с Тони Старком.

Шерлок по Дойлю — это король дедуктивного метода. В течение рассказа нам подсовывают мелкие, на первый взгляд кажущиеся незначительными, детали. Которые впоследствии, гениальный сыщик сшивает в грандиозное полотно и перед нами предстает удивительно логичная картина. И начинаем задумываться: а как это я не сам не увидел? Все же так просто. Мне это нравилось в Холмсе. Нравилась его человечность.

Мало кто знает, но у Шерлока была и пилотная серия. Расследование велось на почве пропажи кота Васьки у бабы Зины из подъезда номер 4. Кончилось все обвинениями в адрес масонского ложа. Попутно были раскрыты три мировых заговора, дважды убит Мориарти и единожды похищен инопланетянами Ватсон. И вот такой абсурд в каждой серии. По окончании расследования мы не видим «логичной картины». Вместо нее мы видим абсурдные связи между несвязными фактами, притянутые за уши нереальные теории и довольное физиономию Камбербэтча с его ментальными картами.

Настоящего Шерлока никто не боготворит, ему лишь выказывают благодарность. Перед его интеллектом не преклоняются, его лишь уважают. Ватсон не пресмыкается перед ним, он лишь подставляет ему дружеское плечо в нужную минуту. Вот эти три «лишь» и есть разница между гениальным сыщиком и его ксерокопией из 21-го века.

Вовсе не Шерлок, а лишь новый герой комиксов.

Viva Ливанов!

2 из 10

Сразу надо сказать, что долго откладывал просмотр Шерлока и даже можно сказать, что никогда не собирался его смотреть. Причина проста, мне очень не нравились как актеры ни Кэмбербэтч, ни Фриман. И если отношение к Фриману я несколько поменял после блестательного Фарго, то Кэмбербэтч вызывал у меня очень большое неприятие. Бывает такое, что просто внешний вид актера отталкивает. Но столь высокие оценки везде, где только можно, заставили все-таки посмотреть данный сериал.

Первым сюрпризом был хронометраж и количество серий. С одной стороны обрадовало, что серий в каждом сезоне немного, да что там, раз-два и обчелся, с другой стороны огорчила продолжительность серий. Но в процессе просмотра оказалось все с точностью наоборот. Серии пролетали легко и быстро одна за другой. А ведь хотелось еще и еще. В общем чем дальше, тем больше жалеешь, что отснято было так мало серий и сезонов.

Это один из немногих, и очень немногих сериалов, который в корне поменял отношение к актерам. В процессе просмотра Фриман окончательно набрал недостающие очки, которые не успел набрать в процессе просмотра Фарго. А что касается Кэмбербэтча, своей игрой он в корне поменял мое отношение к нему. Даже не знаю, может это и громко будет сказано, но мне кажется это лучший Шерлок из всех. Да и в общем, актерская игра на очень высоком уровне, учитывая, что это к тому же сериал.

Главная фишка сериала — Шерлок впервые работает в условиях современного мира. Сначала эта идея кажется глуповатой и в первые минуты просмотра кажется, что зря авторы на это пошли. Но и тут в процессе просмотра понимаешь, что идея сработала на отлично. Очень удачно вписалась некоторая консервативность Шерлока и неприятие некоторых современных технологий, например, непрятие мобильников. Такие незначительные моменты еще больше заставляют зрителя поверить, что перед нами тот самый Холмс. Удачность идеи подтверждает и серия которая переносит нас в прошлое. Посмотрев ее, понимаешь, что Шерлок в своем времени тоже интересен, но уже не так, как в нашем.

Что можно сказать, отличный и интересный сериал с хорошей долей юмора. Есть некоторые сюжетные косяки, но которые с легкостью прощаются. Идеального ничего не бывает. Жаль только, что сериалов подобного уровня не так много и когда они заканчиваются, становится несколько грустно.

10 из 10

Что делает произведение искусства по-настоящему народным, которое столетиями не теряет ни своей актуальности, ни популярности? Что заставляет все поколения, независимо от исторических контекстов, трепетать от музыки Моцарта, от строк Шекспира, и, узнавая себя в стотысячный раз и в страданиях юного Вертера Гёте, и в дуэли Ленского Пушкина, и на баррикаде в «Отверженных» Гюго, — от руки ли Байрона или Йетса, от руки ли средневековых бардов этой вечной истории написанной, — так же томящихся, как и мы, по красоте, любви и правде, — от руки ли Лермонтова или Шелли, Волошина или Хименеса, Китса или Верлена? Что заставляет томиться неумолимой тоской «о чём-то большем» романтичных Диккенса и Достоевского, порочных Рембо и Уайльда, и потерявших чашу Грааля Льюиса и Толкиена, живших одной лишь надеждой на то, что обретут когда-нибудь в своём новом герое окончательный ответ?..

Почему их колдовские письмена заставляют снова и снова трепетать наши души, как будто волна поднимает на высоту, с которой страшно упасть, а потом становится делом чести, и хочется остаться на ней навеки, и … парить над ней и не пасть, ведь теперь никогда не будет задута твоя свеча.

И новый герой приходит и опровергает всё, отпуская мир в свою личную экзистенциальную подлинность, собирая всё лучшее в том романтизме, что почти материально растворён в абсентово-марихуанном воздухе Европы и по сей день, — запутавшись в шпилях-антеннах её Соборов, — и каждому открывает Вечность, и расколдовывает миллионы заблуждений, — от Алых и Белых Роз до Наполеоновских войн, от Викторианского забвения до всех духовных исканий нашего времени. И этот герой, очень похожий на Шерлока Бенедикта Камбербэтча, — в бейсболке Grey Herringbone и развевающемся как крылья Дориана Грея пальто Belstaff, пощёлкивая отобранным кнутом у кэбовского извозчика по своим брогам Yves Saint Laurent, тем самым вводит в ступор старую леди, — скелетом в шкафу которой был вовсе и не запретный роман с каким-нибудь загадочным правительственным джентльменом или жильцы-маги с мечеными Таро, а всего-то скучный унылый наркобарон, — и легко спасает мир от него же самого, а нас от неотвеченных вопросов, что накопились и в молескинах и блогах, в рисунках и снах, таинственно улыбающихся нам из книжных стеллажей в наших замках, и террабайтами кинематографа ждущих наших рецензий и раздумий.

… Превратив свою голубятню в архаику одному тебе понятных систем и взаимосвязей, важно спрятать это от родителей, которые всегда «желают добра», — они же демиургом созданы для этого, и их роль дихотомичнее черно-белого, и не дай бох их программку зациклит, — справится ли с этим твоя зона комфорта или у самого возникнет когнитивный коллапс по поводу высот своего духа и кровавого прорыва личностного роста, который оплачен непостиранным бельем и неготовым обедом?

Но ты возвращаешься вновь и вновь сотканным из всех предшествующих архетипов молодого евроглазого повесы: от хитреца, обыгравшего сатану на поле его же собственной шагреневой кожи, до романтика, назло расставанию с любимой взошедшего на баррикаду, от мрачного игрока до опиумного гедониста, тайной своей обязанному нестареющему портрету в чулане, от участника Led Zeppelin party до защитника от крови пеликанов… И ты бежишь по Лондону в 2017, глотая разгоряченным охрипшим горлом снег с дождём нового дня как настоящий глоток Жизни, ты зарываешься в книги, которые насобирал на всех помойках и чердаках мира, и мечтаешь, как и все мы, изменить этот мир, но никогда не признаешься в этом, и вдумываешься в отпечаток глаза и пальца того, кто лихорадочно канителил эти книжки до тебя раньше, вытряхивая из них Истину.

И в этот-то момент мы и понимаем, что Инспектор Гул опять заглянул к нам на огонёк раскурить трубку своим шикарным новым поворотом, но он так перегнет при этом палку, что лбами столкнутся уже не добро и зло, а более глобальные категории интеллектуальной оправданности Зла и цены, которую каждый из ныне живущих должен заплатить только за то, чтобы остаться Человеком.

«Подумайте, сколько ей потребовалось поговорить с Мориарти, чтобы убить в нас всех людей?!» — кричит Шерлок в последней серии. «Пять минут!»

Пяти минут хватило бы, чтобы взорвать тысячи Хиросим, и мы это знаем. Мы знаем, что в каждом цветке Блейка, в каждом насмешническом прозрении Рембо, в каждом уколе самолюбия Дориана Грея или цветах зла Бодлера, в каждом ницшеанском решительном прорыве — уже есть те самые 5 минут. Они были до рождения каждого из нас, они ждали нас и они дождались.

… Так что дал тебе этот раскольниковский фрик, питерский романтик, с кем уже в школе всё понятно, ведь он носит продавленную шляпу и сюртук с продранными локтями; что дал тебе этот промотавшийся разночинец, с обязательно бледным лицом от чахотки, который обязан жить на мансарде и влюбить в себя такую же потерянную девушку, бродящую белыми ночами и ищущую всю жизнь в отблеске ночной реки надежду и истину, да иной раз там и остававшуюся; что дал тебе молодой человек, ницшеански вопрошающий Зло о смысле, зная, что ищет чёрного кота в тёмной комнате, а его там и нет, — то ли обреченный гоголевский игрок с тьмой, что стоит за обоими плечами над зеленым сукном у каждого или лик, что парит над окружающих, будто с офортов Гойи сошедших; что дал тебе тот, кто решил отказаться «христаради» от ума и от прекрасной женщины, тщеславясь, что погубил самую яркую из них, наслаждаясь своим лихорадочным смирением проигравшего тьме, неся тупик свой как вершину?…

И что же дал тебе молодой Шерлок, — может выход из этого архитипического лузерства настолько простой и при этом изящнейший, — не слабее и пули в животе у Пушкина, и демонической надменности Лермонтова, не умалившись ни перед бесами-камикадзе Достоевского, ни перед гибельными бродягами дхармы, этих запутавшихся ясноглазых ангелов в бесконечных питерских героиновых парадняках или берлинском равнодушном небе? Посмотри на Шерлока, — «оннаш» архитипически, он злодей мрачный Байронический, он цветок зла Бодлеровский, он сам крах и взлёт Рембо, он «Страсть в пустыне» и «Шагреневая Кожа» Бальзаковская.

Может, именно потому сэр Конан Дойл эти декадентские персоны сумел стереть, отменить, расколдовать от них целые поколения, хотя не успел, и потому хоть и упал умирать с розой в руке, но вдыхая её аромат с улыбкой на устах, понял, наверное, что сможет вновь когда-нибудь вернуться, чтобы заново вычистить авгиевы конюшни сумрачного дождливо-болотного поля неискупленной кармы человечества у красно-коричневого расстрельного кирпича всех страдающих безумных городов мира?…

10 из 10

В 2010 году на телеканале BBC стартовал первый сезон нового сериала под названием «Шерлок» о приключениях Шерлока Холмса и доктора Ватсона. Сериал снискал невероятную популярность среди широкой публики и критики во всём мире и продолжает выходить до сих пор.

Авторы перенесли действие произведений Артура Конан Дойла в современный мир, и теперь Шерлоку Холмсу предстояло решать загадки сообразно своему времени — угроза терроризма, политические интриги, развитие новых технологий. От оригинального сыщика с Бейкер-стрит здесь осталось крайне мало, но это ещё полбеды.

Главной бедой всего проекта оказалась проявляющаяся практически постоянно то ли полная неадекватность авторов, то ли отсутствие минимального чувства меры и вкусы, то ли нежелание разгрести целую кучу несвязностей и несостыковок в сюжете. Причём от сезона к сезону ворох проблем становился всё больше и больше.

Шерлок Холмс получился зацикленным на себе эгоистичный роботом, проследить за мыслью которого не дано ни окружающим его людям, ни зрителям. Мориарти получился кривляющимся дураком, поверить в серьёзность дел которого не представляется никакой возможности. Миссис Хадсон, ездящая на гоночной машине, курящая травку и являющаяся вдовой наркобарона, получилась недостоверной и карикатурной.

Внутренняя психология персонажей на протяжении всего сериала идёт в жертву месту и времени, где персонажи могут делать всё, что им вздумается, невзирая на логику и здравый смысл. Персонажей можно убивать и воскрешать сотни раз, ожидания зрителей можно обманывать сотни раз. А смысл? Смысл мог бы быть, если бы всё это было воплощено изящно и со вкусом, с интересными и живыми образами, а не с ходячими марионетками, готовыми на всё лишь бы рассмешить зрителя или выдавить из него хоть одну слезу.

Напрашивается вопрос — а зачем мне всё это смотреть? Лично у меня ответа на этот вопрос нет.

5 из 10