Рецензии

Я никогда не умел играть в шахматы, но как истинный ценитель итальянского футбола, люблю тактические ухищрения. Этот фильм Дэвида О. Расселла у меня почему-то прочно ассоциируется с шахматной партией, только партией необычной, примерно такой, как если бы Крамник ударил в какой-то момент соперника по голове доской, а Каспаров начал бы кидаться в компьютер Deep Blue фигурами. Примерно также и ведут себя четверо главных героев (Кристиан Бэйл, Эми Адамс, Брэдли Купер и Дженнифер Лоуренс) на протяжении всей картины.

Идейно этот фильм близок к картине Торнаторе «Лучшее предложение», но здесь, у Расселла, нет ни малейшего намека на серьезу. Да, она прорывается порой в личных драмах персонажей, но в целом все это — большая и какая-то придурковатая игра, с участием героев, каждый из которых наделен каким-то своим нездоровым бзиком: кто-то лысину заклеивает своей же копной волос, кто-то мелкие бигуди накручивает, кто-то тащится от грязных денег, а кто-то — от семейных ссор.

- Так уж устроен наш мир. Он не черно-белый, как ты думаешь, а темно-серый.

«Афера по-американски», в первую очередь, подкупает не какими-то ноу-хау по части сюжета, а прекрасной актерской игрой, где каждый, находясь в состоянии полной взвинченности, выдает что-то свое. Кроме того, стоит отметить картинку, приятно радующую глаз, костюмы, декор, цветовые решения. Все это вместе собирается в атмосферу какой-то шалой, неестественной и странноватой игры, в которой легко потеряться и зрителю, и героям. И кто же из всей этой истории выйдет победителем? Уж зритель-то точно не остается внакладе.

8 из 10

P.S. Я прекрасно понимаю, почему актерские работы из этого фильма проиграли конкурентам из «Далласского клуба покупателей» — злая и жестокая реальность всегда выглядит предпочтительнее на фоне пусть тонких и интригующих, но кривляний и игры в жизнь.

Если честно, я удивлён, что эту картину выдвигали на оскар, по мне так, это средненькая, неоправданно затянутая картина про незамысловатую операцию ФБР, дифирамбы ей петь желания вообще не возникло.

Парочка успешных и по уши влюблённых жуликов попадаются в лапы агента ФБР. Он предлагает им сделку — они помогают ему, он забывает про их тёмные делишки, именно так начинается большая охота на коррумпированных политиков. И это всё, сценарий незамысловат, нет никаких неожиданных поворотов, только сухие факты, что обычно меня очень радует, но здесь всё почему-то наоборот, мне так не хватало чуточку проявления фантазии, немного действий, а не только, зачастую вялотекущие, диалоги. Хронометраж напрочь убивает сюжет, затягивая и делая из него весьма скучноватое зрелище.

Но надо отдать должное, атмосфера того времени передана просто фантастически, эти великолепные костюмы, особенно мужские мне понравились, а женские по удивляли своей обнажёнкой (грудь Адамс можно наблюдать на протяжении всего фильма), походка, манера разговаривать, музыкальное сопровождение, да практически каждая мелочь, каждая деталь олицетворяла собой дух того времени, это несомненный, огромнейший плюс картины, который наверное и удерживает от откровенной зевоты.

И, конечно же, актёрский состав, абсолютно звёздный, но сверкнуть не всем удалось. Особо отличить очень хочется игру Бэйла, его персонаж мне весьма импонировал, все его страхи, эмоции, комплексы, были понятны, но это не лишало его загадочности, не делало безынтересным, наоборот, он становился только ближе, своим, вызывая всё больше сопереживания. Ну признаюсь, что не сразу узнал его, он мастер перевоплощения. Адамс меня порадовала, не ожидал от неё такой крепкой игры, именно её персонаж был самым цельным, казалось, что ей больше всех надо, остальные так, пришли ей подыграть. Купер и Лоуренс были совсем на втором плане и не особо пытались как-то выделиться, но надо отдать должное, было и у них парочка сцен, в которых они выступили на высоком уровне. Реннер и Де Ниро вовсе показались лишними, именно они, а не их персонажи, у заслуженного ветерана было слишком мало времени, а у Реннера просто не выходит, я не знаю почему складывается такое впечатление, но оно весьма стойкое.

Фильм буду рекомендовать к просмотру, у него есть шансы и они велики, понравиться зрителю, но мне кажется, слишком уж большую ставку режиссёр сделал на актёрскую игру, напрочь забыв об остальном, и проиграл, конечно не в пух и прах, но весьма поиздержался.

Не всем, но кому-нибудь, пожелаю приятного просмотра!!!

Я думаю, что к этому фильму не нужно относиться слишком серьезно. Понятная и трендовая история, вероятно заимствованная из неожиданного успеха «Арго», модные актеры, крупные планы и прописанные подробно портреты, а также красочная атмосфера ностальгии по 70-м. Ну а на этом фоне и разгорается не слишком напряженное, но вполне приемлемое для разового просмотра авантюрное действо. Зритель получает на выбор возможность либо следить за сюжетными ходами, либо наслаждаться неожиданными актерскими пируэтами. Не важно, что по большему счету они ничего нового не предлагают. Зато с какой уверенностью Эми Эдамс вживется в роль авантюрной дивы. А где еще можно будет увидеть располневшего плешивого Бэйла, будто просто издевающегося над собственным героическим-«бэтменским» образом. Не менее занимательной окажется Дженнифер Гарнер в роли истеричной леди с «тяжелой необузданной сексуальностью». А ведь в ленте будут задействованы еще и активные Реннер и Брэдли Купер, Луис С. К. (так напоминающий Луиса — ДеНиро из «Джекки Браун»), да и сам Роберт де Ниро, вдохновенно отжигающий в привычном гангстерском амплуа.

О`Рассел отдает должное голливудской мифологии с легкостью путешествую по жанрам и создавая ревизионистский микст вмещающий авантюру, гангстеров и историю, возвеличивающие 70-е. Милая сказка, которыми всегда так славился Голливуд на этот раз не подведет, равно как и дежурная уверенная улыбка Эми Эдамс. Зрителям приятно, продюсерам еще приятнее. Фабрика звезд перемалывает прибыли и улыбается нарочито наигранной улыбкой. По сути, фильм ведь не более чем милая декорация, как те же «Ставки сделаны» Шаброля — кто их сейчас вспоминает, профессионально обставленная и не без вдохновения исполненная.

7 из 10

Не особо известный до настоящего времени Дэвид О. Рассел в последние годы почуял соблазн мейнстрима и вкус золотых статуэток, поэтому назвав свой последний фильм «American Hustle» он, видимо, имел в виду самого себя. Бродя вокруг да около заветного оскара (3 номинации за «The Fighter» 2010 года, 8 номинаций за «Silver Linings Playbook» 2013 года) и обеспечив наградами актеров, он наконец то решил вдарить тяжелой артиллерией для получения дяди Оскара со своим собственным именем на табличке. Все по рецепту, все как доктор прописал: сценарий «на реальных событиях», сами события связаны с американской историей, время действия не совсем далеко вглубь, но чтобы был простор для визуального стиля, а также в придачу целую когорту звезд Голливуда в обойму. Обойма щелкает и пуля готова поразить сердца членов киноакадемии. Но не простых зрителей.

Яркое и напыщенное действо за все свои два часа хронометража так и не выдает целостной истории, а лишь набор диалоговых сценок, в которых актеры предстают в образах, запоминающихся и нетипичных для них самих, но все же недостаточно ярких, чтобы вытянуть за собой несобранность повествования в нечто действительно цепляющее или хотя бы разумное.

Спасибо моему другу, который отговорил меня от кинотеатра. Эта картина не для массового зрителя(как оказалось в итоге), а для тех киноэстетов, кто хочет полюбоваться на жирного Кристиана Бэйла, кудрявого Брэдли Купера, Реннера-Элвиса и глупую женщину Дженифер Лоуренс, или просто для тех, кому эти имена хоть что-то говорят. (пусть даже в негативном ключе, как в случае со мной)

5 из 10

Конец 70-х годов. Закат эпохи пестроцветного сексуального разгула и начало эры яппи, эры бесцветной корпоратократии. Нью-Йорк, впрочем, из века в век, из десятилетия в десятилетие, из эпоху в эпоху — неизменен. Город Желтого Дьявола, Город Золотого Тельца, в котором столь же легко упасть вниз, сколь и подняться к вершинам, и плевать кто ты есть — честный человек или вор, мошенник и подонок по крови. Как Ирвинг Розенфельд, к примеру. Мелкий и не во всем удачный аферист, который однажды встретил такую же, как и он, охотницу за легкими деньгами, Сидни Проссер. И — пошло-поехало, ибо встретились два одиночества, жаждущие богатства любой ценой, даже уголовно наказуемой.

Карьеру известного независимого американского режиссера, продюсера и сценариста Дэвида Оуэна Рассела по сути невозможно выстроить по какому-то единому и цельному плану, ибо вычленить в ней определенные и зримые на поверхности тенденции невозможно было вплоть до 2010 года(ранее Рассел снимал преимущественно гротескные черные комедии как с острополитическим(«Три короля» 1999 тому пример), так и остросоциальным подтекстом, как-от почти кроненбергское по духу «Раскрепощение», эротиченые «Не будите спящую собаку» или взбалмошные «Взломщики сердец») и триумфа его биографической драмы «Боец», открывшей первую главу так называемой «трилогии перерождения», ставшей знаковой для режиссера, успешно продолженной оскароносным «Сборником лучиков надежды» и завершенной на очень ностальгической ноте «Аферой по-американски», переработанный в трагифарс сюжет которой, как и в «Бойце», основан на реальных событиях. Впрочем, вместо драмы на разрыв в «Афере по-американски» Рассел представил человеческую комедию на излом, сыграв на чувстве синефильской ностальгии и не более чем, ибо «Афера…» при всей своей карамелизированной стильности и почти китчевой броскости таки не является по-настоящему самодостаточным и самобытным фильмом, паразитируя на синематических изысканиях Мартина Скорсезе и Фрэнсиса Форда Копполы, на выходе представляя из себя пастиш «Славных парней», разыгранный новыми лицами, но в очень похожих обстоятельствах. И даже в очень похожей повествовательной форме.

Подчеркнутая нуарная многоголосица характеров воспринимается исключительно как довольно неизобретательный творческий метод для воссоздания реализма повествования на экране, лишь относительно играя на профит самой ленты, в которой множество персонажей лишь кажутся изначально чем-то большим, чем они есть на самом деле, а на поверку являясь равно одинаковыми между собой болванками, перманентно думающими исключительно о низменном, а потому просто обреченными на долгое мучительное падение. Это было именно так в реальности, но Рассел, откровенно симпатизируя своим героям, тщится их спасти и — спасает, на выходе превращая фильм из трагифарса просто в фарс, в игру ради самой игры с обесцвеченной добела моралью. Режиссер будто и не жаждет разрушить миф об американской мечте, лишь в очередной раз подтверждая и пересказывая его полезность, хотя именно разрушения тут бы совсем не помешали.

Режиссер не без синефильского изощренного, граничащего иногда с садизмом, удовольствия плетет настоящие кружева аллюзий и иллюзий, воссоздавая красочную эпоху и людей в ней, но отчего-то как итог фильм не тянет на портрет целого поколения, являя собой приметный, яркий, но вторичный эксперимент, невнятное авторское высказывание, тонущее не столько в жизненной философии — между тем, более чем простой и укладывающейся во фразу о том, что выживает сильнейший и умнейший -, сколь в ядовитых картинках ностальгического прошлого. Как таковое внутреннее перерождение главных персонажей ожидаемо оказывается заданным свыше, волей автора, этого deux ex Machina, который управляет действиями главных героев так, как ему вздумается, ведя сюжет к более чем предсказуемому с точки зрения драматургии финалу. Каждому — свое: вельможам — тюрьма, а раскаявшимся мошенникам — свой персональный рай. Реальность более чем печальной криминальной истории из 70-х годов отступает перед этим всеобъемлющим эскапизмом, доказывая в общем-то очевидную истину, что выше Скорсезе с его всеохватывающей противоречивостью и неодноначностью «Афере по-американски» не удалось прыгнуть. Фильм остался исключительно ностальгической зарисовкой, которая завершает «трилогию перерождения» Рассела на слишком бравурной, чрезмерно переслащенной и нарочито голливудской ноте. Хотя, как всем известно, Нью-Йорк не прощает никого, даже искренне раскаявшихся своих блудных детей.

7 из 10

По своему духу данная работа сравнима с картинами голландских и японских художников, уделявших немалое внимание реализму и натурализму изображаемого. Так и режиссер «Аферы по-американски» мастерски транслирует дух того времени посредством костюмов, причесок, аксессуаров, автомобилей и, пожалуй, квинтэссенции создаваемого эффекта — саундтреков, которые не просто со вкусом подобраны, но и каждый из них стоит на своем месте.

Казалось бы это все, за что стоит похвалить картину. Дальше, в критическом ключе можно говорить и о нереалистичности персонажа Сидни, и о местами замедляющемся темпе фильма (в то время, как подобного рода истории требуют более быстрого изложения), и куче «нестреляющих ружей» в сюжете.. . наконец, о недорассказанной истории про рыбалку!

Однако для меня все же более важным моментом для положительной оценки фильма стали персонажи фильма, во главе с Ирвингом, каждый из которых раскрывает характер человека, жившего в 70-х. Совершенно справедливо, что в числе первых категорий жанра картины стоит «драма». Действительно, перед нами разыгрывается сложная ситуация, в которой оказался главный герой. Конечно, как и полагается для продукции Голливуда, good guys always win, но как и полагается духу аферы, такая победа дается не путем стрельбы из пулемета или 15-тиминутной схватки, а благодаря интеллекту и хладнокровию в острых ситуациях

7 из 10

Этому фильму можно честно поставить 6 из 10 баллов — за костюмы, за прически и за саундтрек. Эти три грани выточены с невероятным мастерством и изяществом.

В остальном — фильм, громко заявляющий о себе в самом начале, оказывается какой-то пустой и не заполненной ничем бутылкой. Местами режиссер откровенно копирует американские горки «Магнолии» Пола Томаса Андресона, но только если в «Магнолии» автор только начинал свой крестовый поход против небес и вкладывал чуть ли не библейский смысл и прямые аллюзии на рассказы пророков, то в «Афере по-американски» смысл теряется в завивке Брэдли Купера и происходит вообще непонятно что. В итоге сценарий притянут если не за уши, то за огромные крыловидные воротники по моде показанных в фильме лет.

Сюжет довольно линейный, по сути, должен как поезд нестись с начала до конца, но такое впечатление, что про основной сценарий режиссер периодически забывает и увлеченно, взахлеб, начинает рассказывать еще какую-то историю. Потом снова вспоминает и с такой цикличностью доводит-таки зрителя до финальных титров.

Возможно, кому-то авантюрная линия покажется очень продуманной, в моем случае она немного потерялась за визуальной частью и за другими акцентами, настойчиво подчеркнутыми авторами киноленты.

Никогда бы не подумала, что такой фильм может привести меня в восторг. После «Волка с Уолл-стрит», который мне абсолютно не понравился (хотя Ди Каприо несомненно был шикарен, как и всегда), я побаивалась смотреть «Афера по-американски». Тем более там играла Лоуренс, которую я слегка недолюбливала после «Голодных игр», которые так до конца и не смогла досмотреть. Там она напоминала мне доярку с эмоциональным диапазоном, как у столешницы. Но фильм не разочаровал. Просто замечательный актерский состав, прекрасно подобраны и сыграны персонажи, атмосферно просто до умопомрачения.

Когда я прочитала факты о съемках и узнала, что роли писались под актеров, то я поняла в чем дело: так органично все было сыграно, просто блеск.

Некоторым фильм скорее всего покажется затянутым во многих моментах, без умопомрачительных интриг и острого развития сюжета, но не мне. Я целиком наслаждалась этим потрясающим совместным действом всех героев.

Особо хочется отметить Лоуренс. Если раньше я считала, что «Оскар» она не заслужила, то сейчас резко поменяла свое мнение. В этом фильме ее персонаж мне понравился больше всех. Замечательно сыграла неуравновешенную домохозяйку. Честь тебе и хвала, Джениффер!

Если подводить итог, фильм однозначно рекомендуется к просмотру. Это действительно хорошее кино, где персонажи — не не ходячие клише, а действительно что-то новое, интересное, даже своеобразное. Сюжетная линия неплоха, но не магистральная в этом фильме. Главное — неповторимость каждого героя и игра актеров для достижения этой своеобразности и неповторимости. Что касается картинки — безупречна.

Я была приятно удивлена.

9 из 10

Этот фильм балансирует на грани бреда и чего-то стоящего. Серьёзно, не имею ни малейшего понятия, как к нему относиться.

Очевидно, что снят он шикарно и к тому же стильно. В нем есть свой лоск, в самой картинке. Ретро-машины, -костюмы, -песни, шикарные женские прически, много стильних гангстерских примочек и в общем, весь антураж — красиво.

Но какая-то неясная сама афера — сюжетная основа. Все что понятно наверняка, одного из двоих облопошили, подставили, как раз тогда когда он не ожидал и как раз таки тот человек, которого он считал своим союзником или даже другом. Все это конечно очаровательно, пусть немного неожиданно в финале, но все же тривиально. Даже я со своим небогатым опытом просмотра криминальных картин почувствовала «дежавю».

При просмотре ты задумываешься (длиннющий хронометраж позволяет), а имеет ли эта история вообще смысл. Не снята ли она ради исключительно цели интертейнмента? Но не можешь ответить, что однозначно нет. Черт побери, что-то есть.

Во-первых, раз уж на то пошло, очень сильная комическая составляющая. Ну прямо что-то очень трагикомичное, что усиливает чувство. Актерские работы просто восхитительны! В частности Дженнифер Лоуренс, пребывающая у всех на слуху за свой внезапный взлет на «Оскарах», та еще штучка в образе очаровательной тупой дамочки. Ну прямо тупая донельзя. Нужно быть действительно талантливой чтобы так сыграть.

Еще один женский образ удивил найприятнейшим образом. Это Эми Адамс. Она так вообще убедила меня в том, что за этой актрисой стоит следить. Вот она бы заслужила свой «Оскар», если бы конечно сам фильм так заслуживал его, как ее актерская игра. И она чертовски красива в этом фильме. Раньше я как-то не замечала ее женственности и обаяния. Вот как все так ретро раскрывает людей.

Не стоит также недооценивать Кристиана Бейла (это, на удивление, мой первый фильм с ним), изменившегося донельзя в заштампованный образ «папика», и Брэдли Купера с накрученными на бигуди кудряшками на голове. Они солировали-отжигали. Много смешного было связано с ними.

Но пожалуй, самая странная сцена — женский поцелуй героинь Адамс и Лоуренс. Он случился вопреки всем законам логики, психологии и всего остального. К чему было? Зачем было? Так неожиданно! Сложилось впечатление, что это только забавы ради. «Уважаемый зритель мужского пола! Вот вам поцелуй двух голливудских красоток. Без всякой мотивировки. И только попробуйте сказать потом, что фильм вам не понравился» — вот что говорит эта сцена. Или же цель автора была еще проще — «А давайте вставим этот поцелуй, чтобы люди начали гадать, для чего и что она значит? Мы и сами не знаем и это интерес подогреет». В общем, не сцена, а один большой вопрос.

Саундтрек этой картины вообще отдельная история. Мечта фаната Led Zeppelin. Да и моя мечта тоже, что уж тут таить. А эпичная «Live and let die» в своеобразном исполнении героини Лоуренс? Разрешите мне смотреть эту сцену вечно.

В общем, даже несмотря на то, что это не мой жанр, «Афера по-американски» почти легко смотрится. «Почти» потому что все же с хронометражом переборщили. И с «Глобусом» в этом году тоже. Ну какой к черту «Глобус»? Фильм вообще вызывает противоречивые чувства. Но хорошие стороны в нем не тянут на такие престижные награды. И «Оскар» это доказал. Хоть Вы и говорите, что это не показатель и что Амерканская Киноакадемия скатилась в какую-то подозрительную организацию, чья репутация запятнана мейнстримовым кино и массовым кино, но никак не кино искусства. Нет, с «Аферой» все объективно, я считаю.

7 из 10

Американцы по натуре же своей лентяи, живущие в постоянном поиске легких денег, и, по сути, аферисты. А тут не задалось…

Купилась на приличный актерский состав. Да и идея была не плоха, но получилось почему-то затянуто, нудно и скучно, с кучей непонятной болтовни и ненужными диалогами, которые смело можно из фильма вырезать (что подсократит его минут на 30).

Только из-за актеров и досмотрела фильм (а на половине где-то посещала мысль: «А может ну его?!»).

Кристиан Бейл поражает с каждым фильмом все больше и больше. Я, как раз недавно, посмотрела «Машиниста», так что колоссальная разница тут очевидна (и дело не только в метаморфозах тела).

А вот к Дженнифер Лоуренс сначала отнеслась скептически, т. к. никогда не являлась ее фанаткой в «Голодных играх» (да и в целом не поклонница сего произведения) и не стала ей после «Мой парень-псих» (хотя фильм хорош). Но в «Афере»…До свидания Эми Адамс, здравствуй Дженнифер! Во-первых, Розалин импонирует гораздо больше. Во-вторых, когда на экране появилась Дненнифер, про Эми я как-то и забыла совсем.

Ну и, конечно, Де Ниро! Всего пару минут в кадре, и сцена приобретает определенный «денировский» шарм, и ты абсолютно забываешь, какой смотришь фильм, а его присутствие ощущается до самого конца.

И не стоит забывать о Бредли Купере…Бредли Купер! В Бигуди! Ругается со своей мамашей и как бы невестой.

Вообще, в фильме много таких своеобразных этюдов. Здесь стоит вспомнить Дженнифер Лоуренс отжигающую под «Live and Let Die» Маккартни.

Но, все эти зарисовки, которые хороши сами по себе, харизматичные персонажи, за которыми было интересно наблюдать, к сожалению, не сложились в цельную, последовательную картину.

О. Расселл понадеялся, что за блеском, гламуром и глубоким вырезом Адамс, зритель забудет, о сюжете, и о том, какой все-таки фильм он смотрит. А фильм у нас, вроде как, об афере.

К концу фильма, окончательно убедилась, что первоначальное название — «American Bullshit» («Американская фигня») подошло бы гораздо лучше, и значительно более точно отразило смысл сей картины.

5 из 10