Рецензии

«Афера по-американски» — это один из главных хитов сезона, который уже успел снискать популярность у зрительской аудитории, искупаться в хвалебных отзывах критиков, получить три «Золотых Глобуса» и заработать ни много, ни мало 10 номинаций на самую престижную премию в мире кино — «Оскар». Такой поистине оглушительный успех кажется не оправданным и даже пугающим. Ведь посудите сами: форсированные съемки фильма проходили буквально за полгода до его выхода на экраны, а сам фильм выпускался в прокат в конце декабря, как будто снимался исключительно ради потенциальных наград и номинаций. И вот он их и получил! И возникает резонный вопрос: неужели вся элита кинематографа так легко купилась на этот заточенный под наградной сезон проект? Или же «Афера» действительно является настолько хорошим фильмом, что не может не снискать столь оглушительного успеха?

Я начал просмотр этого фильма с ужасным скептическим настроем — я хотел признать «Аферу» фальшивкой, был готов выискивать малейшие недостатки и фиксировать их, более того я подсознательно готовился написать разгромную рецензию… И вот просмотр законен, мой список недостатков пуст, а скептический настрой куда-то улетучился. Как я ни пытался критически взглянуть на этот проект, я не смог. «Афера по-американски» на практике оказалась ну очень классным фильмом, в котором удалось абсолютно всё. Поэтому я признаю своё поражение и спешу отметить черты фильма, которые больше всего меня впечатлили, удивили и обрадовали.

1. Жутко увлекательный сюжет. «Афера» смотрится на одном дыхании в первую очередь благодаря замечательному сюжету. С самого начала нас предупреждают о том, что фильм лишь отчасти основан на реальных событиях (диалоги и многие персонажи, конечно же, выдуманы). Тем не менее, историческая подоплека имеет место быть, и это делает просмотр еще более интересным. В центе сюжета находится секретная операция ФБР, и раскрываются особенности взаимоотношений между агентами и преступниками, которые с ними сотрудничают. Параллельно с ходом самой операции раскрываются характеры главных действующих лиц, а также подробности их личной жизни. Все эти сюжетные линии лихо закручиваются, увлекая зрителя, а концовка действительно впечатляет и даже шокирует. В общем и целом это кино о выживании или, как говорит один из героев, об искусстве выживания. И главная идея, которую стоит извлечь после просмотра — это то, что не стоит выживать ради самого процесса выживания, а нужно иметь хоть какие-то жизненные цели и ценности (желательно законные).

2. Отличный юмор и оправданный драматизм. Фильм преподносится нам именно как комедия — и это вполне оправдано, так как юмора в фильме больше, чем достаточно. И юмор выглядит очень естественным и оправданным. Это же можно сказать и о драматическом эффекте. В фильме полно ярких эмоциональных сцен и диалогов. Но они не кажутся вычурными или наигранными (по крайней мере, многие из них). Поэтому «Афера» очень хорошо попадает в узкую жанровую нишу, которая гордо называется трагикомедией.

3. Точное попадание в эпоху. Действие фильма развивается в 70-е годы прошлого века. Время очень интересное и довольно сложное для демонстрации в кино. Однако создатели ленты здорово справляются с этой задачей, учитывая все детали эпохи, начиная с интерьеров и заканчивая прическами. Благодаря этому фильм выглядит очень стильным и целостным. За эту тонкую кропотливую работу стоит поблагодарить талантливого режиссера Дэвида О. Рассела и всю команду фильма, которая осталась за кадром. Отдельно благодарен за замечательную музыку, которая является ярким отражением того необыкновенного музыкального изобилия, которое было представлено в далекие 70-е.

4. Блистательные актерские работы. В этой картине мы можем увидеть один из самых ярких, талантливых и, что называется, «звездных» актерских ансамблей сезона. Возглавляет его великолепный дуэт Кристиана Бэйла и Эми Адамс. Кристиан очень убедителен в своей роли, здорово отражает комическую и драматическую грани своего героя. Отдельного внимания заслуживает его жертва ради искусства. Думаю, ему было очень непросто привести свое тело в такое запущение и потерять столь прекрасную физическую форму, в которой он еще год назад блистал в «Темном рыцаре». Очень порадовала Эми Адамс — королева второго плана, которая в жизни является скромным и кротким человеком, очень эффектно смотрится в нехарактерной для себя роли этакой роковой красотки. Её роль меня просто поразила — Эми раскрылась с новой стороны и доказала, что может прекрасно чувствовать себя и на первом плане. Похвалы заслуживает и Брэдли Купер, который очень интересен в роли страстного федерального агента. Также стоит отметить Дженнифер Лоуренс — она подтверждает звание самой амбициозной и перспективной актрисы Голливуда и грозится получить в свои 23 года второй «Оскар». Хороши также и остальные актеры (в том числе Джереми Реннер и появляющийся в совсем крохотной роли Роберт Де Ниро).

ИТОГ. «Афера по-американски» — это определенно один из самых ярких и достойных фильмов сезона 2013—2014. Это невероятно интересный, смешной и качественный фильм, сделанный в традициях криминальной комедии и в тоже время достигающий в рамках этого жанра каких-то качественно новых показателей. В нем здорово уживаются сложные финансовые махинации и пресловутые семейные проблемы, комизм и трагизм, историческая достоверность и современные технологии. И этот фильм вовсе не создан в угоду выживания на рынке кинематографа: он снят не только ради сбора наград и получения прибыли. Конечно, и эти цели создателями ленты преследовались, но я верю, что они не были основополагающими.

Фильм получился добротным, забавным, идейным, увлекательным и даже душевным. Может быть, 10 номинаций для него многовато? Может быть, но каждая из них объяснима и далеко не случайна. Не факт, что я буду болеть на грядущей церемонии вручения «Оскар» именно за «Аферу» (ибо моё сердце уже отдано «Волку с Уолл-стрит»), но я буду рад победам этой картины.

Уверен, в том, что «Афера по-американски» придется по душе любителям криминальных комедий (в духе «Друзей Оушена» или таких классических фильмов, как «Афера», «Как украсть миллион» или «Отпетые мошенники»). В целом любой зритель может посмотреть этот фильм и получить от него удовольствие. В «Афере по-американски» нет ничего, что может вызвать явное отторжение или какие-то неприятные эмоции. Живое повествование, лихие повороты сюжета и яркие актерские работы вряд ли дадут заскучать даже самому требовательному зрителю. Поэтому рекомендую.

И желаю Вам приятного просмотра!

10 из 10

Дэвид О. Рассел стал для меня весьма уважаемым режиссером после картины «Боец». Я помню свое первое впечатление от этого фильма и оно было непередаваемым. Поэтому, я стал тщательно следить за творчеством этого режиссера. Затем последовала картина «Мой парень — псих», которая мне также очень понравилась. Когда я узнал, что Рассел снимает свое новое творение — «Аферу по-американски», то уже практически не сомневался в качестве его нового продукта, поскольку если судить по предыдущим картинам, то этот режиссер действительно умеет снимать яркое и невероятно атмосферное кино. Его последние картины были очень тепло приняты зрителями и критиками, посыпались номинации и премии, что, конечно же, заслуженно. Что предвещала «Афера по-американски»? Во-первых, дичайшую атмосферу конца 70-х- начала 80-х годов, во-вторых, хорошую и качественную актерскую игру, поскольку актерский состав у ленты действительно звездный и известный многим, и это как минимум. Оправдались ли ожидания? Вполне. У меня была возможность посмотреть фильм на оригинале, поэтому я решил выбрать именно этот вариант.

С первых минут фильма возникает чувство восхищения. Бросается в глаза отличная детализация, сразу ощущается та самая атмосфера. Все повествование ведется довольно неспешным образом, поэтому зрителю дают в полной мере проникнуться историей и насладиться всяческими деталями. Немалую долю удовольствия приносит зажигательное музыкальное сопровождение, соответствующее эпохе, в которой разворачиваются события. Сюжет крайне интересный, заставляет следить за историей, боясь хоть что-то пропустить. Постепенное ознакомление с главными героями проходит достаточно неспешно, и при этом вызывает немалый интерес, поскольку каждый герой своеобразный, харизматичный и очень колоритный. Интерес к происходящему не угасает практически на протяжении всего просмотра. Диалоги заслуживают отдельной похвалы. Стоит лишь вспомнить диалоги Ирвина Розенфельда (Кристиан Бэйл) и его супруги Розалин (Дженифер Лоуренс). Также стоит отметить грим и костюмизацию. Она сделана на высшем уровне, радует глаз на протяжении всей ленты. Хронометраж достаточно объемный, но при просмотре ощущение времени немного притупляется, поскольку сюжет не дает заскучать. Есть в фильме несколько эпизодов, которые врезаются в память. Один из таких — эпизод с жалобой наставника героя Брэдли Купера начальству. Яркая картинка, искрометные образы, интересное повествование, атмосфера — все это невероятно радует в этом фильме и оставляет хорошее впечатление. Номинация на Оскар за лучший сценарий также оправдана, поскольку сценарий действительно хорош, практически не имеет существенных изъянов.

Стоит отметить великолепный актерский состав ленты. Кристиан Бэйл уже всем доказал, что он актер высшего класса, благодаря тому, как он может управляться со своим весом. Он подходит к каждой роли с серьезностью и полной самоотдачей. Достаточно вспомнить хотя бы фильм «Машинист», в котором он просто поражал своим внешним видом и актерской игрой. Здесь же у Бэйла такой образ, который изначально кажется непривычным, поскольку Бэйл с добротным животом — это что-то новое. Сыграл он, конечно, великолепно. Данный образ заслуживает не малой похвалы, поэтому номинация на Оскар вполне оправдана. В крайне непривычном образе перед зрителем появился Брэдли Купер. Роль Ричи ДиМасо — одна из лучших в его карьере. Новый образ очень понравился, он интересен, поэтому запоминается. Я тщательно слежу за его творчеством и могу сказать, что с каждым фильмом он радует все больше и больше. Искренне надеюсь, что Купер получит Оскар за эту роль, ибо действительно заслужил. Немалой похвалы заслуживает Эми Адамс, поскольку сыграла просто отлично и радовала глаз на протяжении всего фильма. Снова не перестает радовать и удивлять неподражаемая Дженифер Лоуренс. Немало забавных моментов ленты связаны именно с её героиней. Лоуренс опять доказывает своей профессиональной игрой, что она действительно талантливая актриса и заслуживает второго Оскара в свою копилку. Мне очень и очень понравилась игра Джереми Реннера. Он хороший актер, я стараюсь не пропускать ни одного его нового фильма. Его персонаж заслуживает немало внимания, он интересен и прекрасно дополняет общую картину. Очень порадовал эпизод с потрясающим Робертом Де Ниро. Всегда приятно увидеть актера такого уровня даже в крохотном эпизоде. Также приятно было увидеть Ши Уигхэма и Майкла Пенью, их роли хоть и небольшие, но немаловажные.

Подводя итог, можно уверенно сказать, что «Афера по-американски» — одна из самых ожидаемых картин года, одна из лучших картин года, с великолепным актерским составом, хорошим сценарием и, конечно, хорошей постановкой. Этот фильм вполне заслуживает Оскара в нескольких номинациях. Уверенно могу сказать, что «Афера по-американски» пополнила список фильмов, которые я с удовольствием еще пересмотрю в будущем. Приятного просмотра!

10 из 10

Долго ждал эту картину. Так долго, что не смог потерпеть 10 дней до того, как она выйдет в российском прокате. Сразу к делу, на мой скромный взгляд, лучшая работа Дэвида О`Рассела из всех, до которых мне удалось добраться.

Бывают фильмы с хорошим сценарием, хорошими актерами, саундтреком и т. д. Главная проблема таких работ это отсутствие атмосферы. Так вот, мало того, что в «Афере по-американски» есть своя особенная уникальная атмосфера, такие компоненты как набор актеров и сценарий в ней точно безупречны.

Серьезно, если бы я раздавал номинации на Оскар в 2014 году, я бы не спал ночами, поскольку всех пятерых главных актеров этой картины нельзя не упомянуть. Больше всего, конечно, запоминаются образы Кристиана Бэйла (который для фильма «Боец» того же О`Рассела вес усиленно сбрасывал, а для «Аферы» не менее усиленно набирал) и Дженнифер Лоуренс (как бы это ни было мейнстримно, я считаю, что у этой актрисы невероятный дар перевоплощения). Готов поспорить, что любой зритель, не осведомленный о том, что это Бэйл играл Бэтмэна, а Лоуренс играла скромную девчушку из «Голодных игр», даже и не узнает их в этой картине. Невероятно долго и сложно описывать в деталях тонкости образов, представленных этими двумя, на мой взгляд, невероятно талантливыми людьми, не говоря уже об остальных, не менее талантливых, актерах (импульсивный, говорящий 100 слов в минуту Брэдли Купер, одновременно коррумпированный и заботящийся о своем городе Джереми Реннер, и такая красивая, умная и ранимая Эми Адамс). Также отмечу, было приятно увидеть дуэт из «Подпольной империи» в лице Ши Уигхэма и Джека Хьюстона.

А теперь о сценарии — самом привлекательном достоинстве этого фильма и, в частности, заслуги Дэвида О`Рассела. Я не знаю, как он делает это, как в его голове рождаются все эти диалоги и ситуации, которые помогают узнать каждого персонажа фильма. Помимо этого большинство сцен невероятно комичны (каждая сцена с Лоуренс, сцена в камере между Купером и Адамс и много других). Здесь также стоит отметить важный момент режиссерского мастерства О`Рассела: он выжимает из своих актеров все соки, они играют так хорошо, что понятно — лучше сыграть они не могут. Да лучше, в принципе, и некуда. Более того, сюжет закручен достаточно лихо: неожиданные повороты истории героев, концовка. Все здесь есть. Словно режиссер собрал огромнейший пазл из переживаний героев и из их уловок, ведь фильм именно об этом, об уловках. Ведь все мы обманываем. Обманываем других людей. Обманываем себя. Об этом и фильм.

Новый шпионский фильм о неизвестных героях своего времени. Суть — достижение цели путем обмана третьих лиц. Поехали!

Картина снята небезызвестным Дэвидом О. Расселлом, чьими творениями являются такие оскароносные фильмы, как «Боец» и «Мой парень — псих». Что отличает его от многих других режиссеров, так это вольнодумное, яркое, граничащее с анархией действо, которое происходит в его картинах перед глазами зрителя. За это он и полюбился мне.

Еще до выхода фильма на мировые киноэкраны критики предполагали, что «Афера по-американски» будет одним из претендентов на награды во многих категориях грядущих фестивалей. Увиденное мною лишь подтвердило данное предположение. Но обо всем по порядку, за исключением сюжета. Рассказывать его не имеет большого смысла, прочитать краткое описание может любой, а раскрывать подробности в рецензиях, значит, пойти нанести ущерб «киноудовольствию».

Актерская игра заслуживает самых лестных откликов. Ибо такая экранная команда, как трио Кристиан Бэйл — Эми Адамс — Брэдли Купер не могут сыграть даже на 8/10. Однозначно высший балл! Но даже больше мне запомнились не главные герои, а шедевральный эпизод с участием Роберта де Ниро, а также искрометные и непередаваемые монологи жены главного героя, Розалин Розенфелд в исполнении блистательной Дженнифер Лоуренс. Заявка на второй Оскар, на этот раз за лучшую роль второго плана? Посмотрим-посмотрим.

Сюжет понравился. Не скучный, а временами даже интригующий. И без моментов, когда полностью бываешь уверен в следующем действии героев, что радует. И легкие шероховатости умело прикрыты актерским мастерством каста.

Музыкальное сопровождение полностью соответствует не только тематике и атмосферности фильма, но и внутренним настроениям героев в тот или иной момент фильма.

В целом замечу, что это кино в первую очередь придется по душе поклонникам режиссера и всех актеров, задействованных в фильме. Роли, сыгранные ими, позволяют полностью насладиться харизмой и мастерством кумиров. Мое личное субъективное мнение сложилось таким образом, что фильм может быть номинирован как минимум в трех номинациях «Золотого глобуса» и «Оскара».

Экранизация новой «новеллы о непокорности человеческой души» получает полностью заслуженные

8 из 10

Фильм обласканного публикой и киноакадемией Дэвида О. Расселла. Режиссер в очередной раз использует уже отработанную им схему, включающую звездные имена, незамысловатый сюжет и комедийную подачу. «Афера по-американски» это история об аферистах, которым как нельзя лучше подходит определение «жулики».

Парочка предприимчивых, но нечистоплотных дельцов оказывается втянутой в спец. операцию ФБР. И их отношения с законом изменяют свою полярность с «минуса» на «плюс», а любовные взаимоотношения становятся все запутанней. Все это действие происходит в неплохих интерьерах под исключительного качества саундтрек, включающий таких исполнителей, как Дюк Эллингтон, Фрэнк Синатра и Элла Фитцжеральд. Именно саундтрек и актеры фильма составляют 80% его успеха. На музыку Расселл делает такую огромную ставку, что даже становится немного неловко за него.

Расселл как режиссер позволяет себе недопустимые вещи, сводящие его статус суперпопулярного режиссера около-оскаровских кругов, к уровню режиссера-любителя. Фильм идет более двух часов, что вообще-то не приветствуется, если речь идет не о драме, биографии или картине, затрагивающей исторические военные события. Такая чрезмерность во многом объясняется тем, что режиссерское видение ограничено рамками романтических комедий и телевизионных сериалов, которые очевидно он считает образцом кинематографа. И используя прихваты из упомянутых выше жанров, он переносит их на большой экран, пытаясь попутно выстроить драму. Это приводит в восторг неискушенного зрителя (достаточно вспомнить успех «Мой парень – псих»), но уже одно то, как много в «Афере по-американски» закадрового текста, должно насторожить и разочаровать многих любителей кино – когда постановщик не может работать с визуализацией, он начинает заставлять своих героев проговаривать то, что априори должно следовать из происходящего на экране.

Актерский состав включает в себя самых популярных персон. Тут и Кристиан Бейл, любящий радикальные образы, включающие смену полную имиджа и потерю/набор веса. Рыжеволосая Эми Адамс – девушка нового Супермена. Великолепный комик Брэдли Купер, которого не признавали после трилогии «Мальчишник в Вегасе» и драматических «Слов», но сделали поп-персоной после довольно спорной с точки зрения искусства картины «Мой парень – псих». Также присутствует участник команды «Мстителей» Джереми Реннер. И, конечно же, та, ради которой массовый зритель и пойдет на фильм – Дженнифер Лоуренс, которую по неизвестной причине публика окрестила гениальной актрисой и медиа-персоной номер один, если с первым можно поспорить, то второе очевидно. И, конечно же, Роберт Де Ниро, имя которого говорит само за себя. Кроме звездных имен стоит обратить внимание на работы Джека Хьюстона и Шиа Уигхэма, они конечно не пользуются широкой популярностью, но зато имеют в своем активе достаточно работ, позволяющих оценить то, насколько широк их диапазон.

«Афера по-американски» это красивый и стильный фильм. В нем играют мегазвезды экрана, отчего, надо признать, картина обретает некоторую очаровательность и способность привлечь зрительское внимание. Диковинка с вроде бы закрученным сюжетом и комедийной подачей. Хотя «Афера по-американски» имеет весьма прямое отношение к некоторым наградам, считающимися весьма престижными, с киноискусством данный фильм не имеет ничего общего, это продукт исключительно массового потребления. И публика почти наверняка придет в восторг от этого фильма, чьей главной задачей является ее удовлетворение.

Всевозможные награды и номинации фильмов Дэвида О. Рассела в совокупности со зрительской любовью за последние несколько лет сформировали определенную тенденцию качества творчества режиссера. Поразителен и тот факт, что в своих работах он редко повторяется. Вот и «Афера по-американски» (уместней было бы перевести «Суета по-американски»), не являясь каким-либо откровением, умудряется удивлять. Удивлять на том уровне, который обычно не особо интересует авторов криминальных историй. Несмотря на то, что здесь присутствуют спецоперации, махинации с продажными чиновниками и мафией и даже лихо закрученный финальный твист, действительно интересными во всей этой афере оказываются, в общем то, простые человеческие слабости её участников. Именно слабости, зарождающие определенные мысли персонажей, в голову к которым и предлагается залезть зрителю в определенных, ярко выбивающихся из общего повествования, сценах. Таких, к слову, в картине предостаточно.

Есть ли в этой истории положительные герои? Пожалуй, что нет. Исходя из убеждений одного из них…да что там, если приглядеться, то и всех остальных, в этом мире нет понятия «черного и белого», мир — «насыщенно сер». Правда, зачем в подобных авторских высказываниях, коим на самом деле получилась «Афера», аутентичные положительные или отрицательные персоналии? Тут каждый настолько реален насколько и комплексен. В наличии и уставший обрюзгший аферист с «большим» сердцем (Кристиан Бэйл), которое его нередко подводит, и очаровательная «боевая подруга» (Эми Адамс), утопающая в своём любимом, играя при этом на грани фола с другим, и недалекий, зависимый от «дурманящих обстоятельств» агент ФБР (Брэдли Купер), и мэр-идеалист с шикарной шевелюрой (Джереми Реннер). Всю эту компанию замыкает женушка добросердечного мошенника, принципиально не дающая ему развод, чудесно исполненная молодой, но уже оскароносной Дженнифер Лоуренс, ни сколько не переигравшей, как это может сперва показаться. А ещё будет сюрприз в лице актера, без которого, всеми любимые гангстерские и криминальные драмы уже немыслимы.

Киноязык у О. Рассела весьма правильный. Режиссер точно знает, где можно посмеяться, а где и погрустить. Являясь по сути криминальной трагикомедией, лента снабжена различными шутками на тему расизма, закомплексованности и манер поведения. К тому же в ней нашлось место персонажу Луи Си. Кея., призванному развлекать зрителя всё своё экранное время. Грустить же придется тоже частенько. Ну тут уж надо прочувствовать и ситуацию и персонажа, оказавшегося в ней. И это правда работает. Стоит отметить, что не выжав ни одной слезы и не обладая чересчур трагичным финалом, картина оставляет довольно горькое послевкусие. Хотя смею предположить, что не в каждом частном случае. Не все ведь любят копаться в сложных героях.

Если местами этот фильм и «спотыкается», то только из-за спешки и постоянной необходимой суеты, происходящей на экране. Оно и понятно. Это же «Суета по-американски». Режиссер, руководствуясь принципом Реннерского мэра — «Мы не создаем новое, мы лишь обновляем», поставил прекрасную историю о людях, в разного рода ситуациях, в контексте повседневной и не очень жизни. Жизни авантюристов по неволе. Такие, как говориться, обстоятельства.

«Аферу по-американски» можно смело назвать последним довершением негласной трилогии, ознаменовавшей окончательную реинкарнацию не всегда как ментально, так и творчески стабильного Дэвида О. Расселла на режиссерского поприще. Однажды окрещенный «новым Скорсезе» престижным киножурналом в ответ на самобытные и смелые режиссерские изыски в начале 90-х, Расселл к всеобщему удивлению сдал позиции, споткнувшись на экзистенциальной драме и, кажется, пожизненно заслужив репутацию человека, мягко говоря, излишне страстного и вспыльчивого, или просто неконтролируемого психа, как единогласно заключила публика, засвидетельствовавшая что случается, когда режиссер остается не доволен. И вот, сменив творческий ориентир и выждав шестилетнюю паузу, противоречивый режиссер вернулся, не сказать что триумфально, но и вряд ли незаметно. Одной за другой посыпались всевозможные номинации и премии, пока критики удовлетворенно кивали головой, вначале встретив сырую, неприкрытую привычным лоском картину о бывалом боксере, а потом трогательную и бурлящую жизнью комедию о людях с соседнего двора не без своих тараканов. Решительно расписав новыми красками первые две картины, Расселл начал заполнять последний сегмент своего триптиха, заполнять уверенно и дерзко, не изменяя своему новому стилю.

Тот факт, что картина основана на небезызвестной спецоперации ФБР на заре 80-х, сразу настраивает на документалистический подтекст и коннотирующие вместе с ним сухость и сдержанность, но забавная надпись после вступительных титров «Что-то из этого реально случилось» сразу же выбивает из зрителя смешок, оставляя воображение выдумывать возможный подвох. А подвох, как можно догадаться, случится точно. Главные герои гиперболизированы до поразительной степени одиозности, что наглядно демонстрируется не только в пышных прическах и броских нарядах под стать эпохе, но и в мотивации поступков. Каждый персонаж, активно скрывая вываливающийся наружу скелет в шкафу, ищет свое место под солнцем, безуспешно пытаясь притронуться к иллюзорному и вечно ускользающему оно под названием «лучшая жизнь». Один пытается разрешить тотальный диссонанс между навязчивыми матримониальными обязанностями и желанием начать размеренную жизнь, другая - вырваться из ненавистного класса синих воротничков, третий – потешить профессиональное честолюбие. Во благо комедийной составляющей фильма, поиски счастья, конечно же, перебиваются препятствиями в виде действий других героев, чьи сюжетные линии развиваются в сантиметре друг от друга и, однажды скрестившись, единым узлом достигают кульминационной точки.

Первичная невольная мысль о том, что фильм источает фарс в абнормальных пропорциях, сразу наталкивается на контратаку в виде кипучей, бьющей через край энергии, сводящей возможный пафос к нулю. Третий фильм подряд Расселл практикует нехарактерную для режиссеров практику обильного экспромта. Сценарий для него просто черновик - оборванные мысли, поспешно записанные на полях тетради. Сохранены факты – жизнь и эмоции придут позже. Неустанный, напористый, бегающий рядом с камерой в миллиметре от перцептивного пространства кадра и шепчущий актерам реплики, режиссер выцеживает из черновых фраз аутентичность, субстантивирующую жизненную энергию всей картины. Чуть ли не исключительная цель прочих аспектов фильма, как нетрудно догадаться, нацелена не на осуществление художественных изысков, а на продвижение фундаментальной для Расселла химии между персонажами.

К слову, уверенность и напористость проявляется не только в отлично прописанных героях, но в средствах визуального выражения. Мимикрируя под олдскульный стиль киносъемки в различных межсюжетных вставках, Расселл органично добивается ностальгического ощущения. Под звуки инструментальной музыки а-ля Либераче главные герои через закадровые монологи приоткрывают предыдущие главы своей жизни или просто рефлексируют, резкая смена мизансцены – из искусственно напускного тумана персонажи в ярких костюмах и массивных шубах, на фут выше благодаря пышным шевелюрам, в слегка китчевой манере замедленного движения выплывают в такт задорному року. Без всяких условностей и форсированных связок, ретроприемы отлично сочетаются с режиссерской фишкой импровизации – всесторонним освещением и лавирующим между актерами оператором, готовым в любую секунду запечатлеть ценный момент игры.

В новом фильме Расселл расчетливо, но отнюдь не безрассудно, повысил ставки: удвоил количество принесших ему успех звезд в актерском составе, замахнулся на локации большего масштаба, приправил режиссуру стильной обработкой и продвинул фабулу от привычных простецки-линейных историй до многослойного, развивающегося по принципу спирали сюжета. А все для того, чтобы слово «Американская» (исходя из дословного перевода) было не просто броским маркетинговым ходом, нацеленным на привлечение ярых патриотов, а в полной степени отображало ауру, источаемую фильмом. Фильмом, где жизнь, пусть и скрываемая за экстерьером разнузданной операции ФБР, изображена эмоционально подлинно (как того хотел постановщик, ищущий вдохновение в быту обычных людей), где комедия и трагедия идут рука об руку, поочередно поворачиваясь к зрителю своей маской, где накал страстей сметает, как ураган. Вот уже третий фильм Дэвид О. Расселл успешно повторяет ход конем, оперируя искренностью и правдивостью и рассказывая истории жизненные, мгновенно устанавливающие связь со зрителем, истории о борьбе за свое счастье и выпавшем втором шансе. Ведь сам Расселл, надо полагать, отлично понимает, какого это возвращаться с новыми силами.

Большая и опасная ошибка - думать, что вы умнее всех, и покоиться на волнах самообмана. Потому что, когда вы ясно осознаете ограниченность своего представления, то, возможно, будете уже слишком далеко от реальных земных границ.

«Так или иначе, пробираясь по дороге жизни, мы постоянно обманываем себя».

Умный делец и мошенник Ирвинг Розенфельд владеет сетью химчисток, торгует поддельными картинами и выдает займы. Но знакомство с Сидни меняет его жизнь. Ирвинг по-настоящему влюбляется и открывает ей все свои секреты, а Сидни отвечает взаимностью и поднимает его бизнес на новый уровень.

Они словно были созданы друг для друга, и наслаждались партнерством в любви и бизнесе. До тех пор, пока в их жизнь не вторгся честолюбивый агент ФБР Ричард Димацо. Эта встреча станет отправной точкой в самой крупной афере Ирвинга и Сидни, которая также послужит суровой проверкой крепости их отношений.

'Афера по-американски' - криминальная комедия в лучших традициях голливудского кинематографа. Пара обаятельных мошенников оказывается втянутой в серьезную и опасную игру, которая одновременно становится испытанием их деловой хватки и незаурядных способностей. Сценарий фильма, основанный на реальной операции ФБР, имеет все необходимые составляющие для зрелищного кино: авантюрные приключения, драйв красивой жизни, большие деньги, неоднозначные персонажи, скрытые мотивы и интригующая развязка. Правда этому безупречно работающему механизму чуть-чуть не хватило закрученности сюжета.

«Это искусство - претворяться человеком, которому другие смогут доверить свои мечты».

Несовершенство сценария компенсируют замечательные персонажи, которых играют кинозвезды первой величины. Кристиан Бэйл в очередной раз претерпевает физические и внешние изменения, представая в образе пузатого и лысеющего интеллигентного мошенника. Брэдли Купер изображает молодого самоуверенного и своенравного сотрудника ФБР, который жаждет посадить высокопоставленных чиновников, чтобы прославиться и подняться по карьерной лестнице. Героиня Дженнифер Лоуренс - это красивая легкомысленная женщина, подверженная депрессии и мастер психологического каратэ. Джереми Реннер играет страстного, непостоянного политического деятеля из Нью-Джерси, попавшего в ловушку между аферистами и федералами. Роберт Де Ниро как всегда великолепно исполняет эпизодическую роль обаятельного, но сурового мафиози.

«Она была мудрой, она видела людей насквозь, она умела жить с шиком и куражом. И она понимала Дюка Эллингтона».

Самым ярким персонажем истории является героиня Эми Адамс - эффектная соблазнительная и сообразительная мошенница, которой способна заставить поверить ей любого мужчину. Сексуальная властная и любящая Адамс в этом фильме блистает, как никто другой. Она меняет характер героини, как перчатки, от обольщения до безразличия, от уязвимости до мужества.

Кроме этого картина обладает отличным саундтреком. Недаром она получила номинацию на премию Грэмми за лучший саундтрек и выиграла премию «Золотой глобус» за лучший фильм в жанрах комедия или мюзикл. Все композиции подобраны таким образом, чтобы подчеркнуть характеры и эмоции главных героев, а также атмосферу семидесятых годов, во время которых происходят события.

'Афера по-американски' - тот случай, когда критики дали более высокую оценку, чем зрители. Фильм заслужил множество номинаций и наград, большинство из которых отмечает великолепную игру актеров, а также красивые костюмы и хороший сценарий.

«В жизни лучше занимать позицию бойца, чем позицию жертвы».

7,5 из 10