Рецензии

Космос. Красота орбитальных пейзажей, и в то же время давящая со всех сторон черная пустота бесконечности. Опасность которую в себе таит космос, для людей работающих в его глубинах, начинаешь ощущать уже на первых минутах фильма. Может кому то и показалось развитие сюжета затянутым, но как по мне, так весь экшн мы начинаем получать буквально с самого начала картины. Космос здесь «сыграл» отлично. Довольно интересно поработал оператор, вся острота сумбура происходящего на экране — его талант. Вот пожалуй все положительные впечатления которые мне подарил этот «шедевр». Сюда наверное можно добавить заслуги дублера, озвучившей доктора Райан Стоун. Уж очень правдоподобно она передала панически частое дыхание главного героя. В «карих» глазах Буллок ни паники ни отчаяния мне почувствовать к сожалению не удалось, как и не удалось увидеть ту долю драматизма в «карих» глазах Клуни, какую смог когда то передать Брюс Уиллис, в очередной раз спасший человечество, мир и Америку от армагеддона. Вот чего чего, а «америки» в фильме достаточно. Водка на борту русской станции, теннисные ракетки в китайской, умиляют (медведь и дракон размерами великоваты, а так можно было бы и их на борт посадить для большего эффекта). И кстати, во всех бедах главных героев, как и почти везде «виноваты русские».

Трейлер навел меня на ложные ожидания тяжелой психологической драмы. К сожалению, ближе к середине фильма становится понятно, что пришел смотреть блокбастер, где 80% всей остросюжетности основано на принципе «обезвредить бомбу на последней секунде». За главных героев уже не страшно, а опасности становятся просто очередными трудностями.

А ведь из такого материала можно было бы и вправду создать шедевр! Показать ЧТО ЧУВСТВУЕТ человек оказавшись в безграничном космосе! Вспомнить хотя бы того паренька, который гонялся за волейбольным мячом по просторам вполне обычного земного океана. А тут КОСМОС!!! Но количество взрывов на «квадратный кадр» в «Гравитации», гораздо превышает игру столь не многочисленной актерской команды. В скафандр Клуни вообще можно было посадить кого угодно.

Фильм смотрел в обычном не 3D формате, так как за «картинкой» в кино не хожу. Ждал психологической драмы — ее тут не нашел. Любителям вцепиться в подлокотники кресел от происходящего на экране фильм должен понравится.

2 из 10

После просмотра «Гравитации» на самом деле начинаешь ценить землю. Эту плотную, твердую, влажную и терпко пахнущую поверхность Земли, по которой ты ходишь каждый день. Такую важную и такую необходимую часть твоего мира. Хочется признаться ей в любви и сказать огромное спасибо за то, что мы по ней ходим.

Так же хочется признаться в любви Альфонсо Куарону, который снял, пожалуй, один из самых красивых, самых зрелищных и самых страшных фильмов за всю историю кинематографа. «Гравитация», это не просто картина о космосе. Это настоящий кинематографический шедевр, который демонстрирует, на что способны актеры, операторы и специалисты по визуальным эффектам, когда режиссер Гений. Стоит ли говорить о том, что звуковые эффекты, костюмы и декорации тоже на высоте? Безусловно, стоит! Они поистине волшебные.

Режиссер предоставляет возможность зрителю испугаться самому, попросту представив, что именно может случиться с героем Джорджа Клуни дальше. Он спокоен, он весел, он живет, и все это заставляет пугаться еще больше.

Я с уверенностью могу сказать, что Сандра Буллок (она же Сандра Баллок) парящая в невесомости внутри космического корабля в позе эмбриона, на фоне восходящего солнца и шикарных видов космоса, это одна из самых красивых сцен в кино, которые я когда-либо видел. Этот момент кажется сакральным и по-настоящему неземным.

Джордж и Сандра вдвоем. Два актера на весь фильм, а сколько эмоций, сколько харизмы. Сколько тепла, боли и мастерства вложено в их игру.

Работа, проделанная над созданием космической реальности, на самом деле впечатляет! Каждый кадр, в котором видно Землю поистине переполнен красотой и магией космоса. Звезды, метеориты и горящие обломки, пролетающие над поверхностью нашей планеты. Все это на самом деле великолепно!

Смотря «Гравитацию» начинаешь понимать всю несостоятельность фильмов, в которых хоть как-то был показан космос. Он везде одинаковый, наполнен разными планетами, звездами и космическими гигантами. Куарон же показывает реальный космос, и здесь идет речь не только о космосе, но и о его режиссерском таланте. Его реальный космос заставит зрителя благоговеть от красоты и ужаса. Хочется сказать ему спасибо, за этот кинематографический шедевр!

Хочется верить и надеяться, что «Гравитация» получит множество номинаций на Золотой Глобус, Бафту и Оскар, и заберет себе статуэтки, за лучшую режиссуру, лучший фильм, и визуальные эффекты как минимум.

Альфонсо Куарон окончательно разрушил мое желание побывать в космосе. И я не скажу, что это плохо. Возможно это очень даже хорошо.

10 из 10

После просмотре все в вокруг в восторге, а меня все еще тошнит. После 40 минут фильма уж хотелось убежать куда-нибудь и отдышаться, потому что все вертится на экране и в голове. Но это мои особенности.

А если говорить об особенностях кино, то безусловно нужно принять факт того, что подобных фильмов о космосе еще не было. Графика, физика и ее отсутствие, внимание к деталям- все создает чересчур реалистичное представление, но часто моменты напоминали видео-игры, когда камера показывала действие от 1го лица.

Но наверно потому, что фильм был так верно сделал для создания впечатления, он мне особо и не понравился. Каждое движение, кадр, действие событий настроены на то, чтобы как можно больше поразить наше зрение и отправить нас в космос на 90 минут. Загвоздка в том, что люди, которые в кинотеатр пришли смотреть фильм, а не аттракцион «Можно ли выжить в космосе», были не удовлетворены.

Сюжет был построен вокруг сенсации ощущений, то есть по схеме: клише-экшн-клише-экшн. Музыка разочаровала действительно, так что я ментально представляла, как органично подошел бы саундтрек из того же Oblivion.

Драма какая-то никудышная вышла, типичный Джордж Клуни, грустная Сандра, ну и, конечно, трагедия главной героини с погибшим ребенком, ощущение сложилось, так создатели решили, что здесь нужно моментальное сострадание включить, чтобы из никакой привязанности к героине создать искусственную.

Действия героини меня поражали алогичностью, теряет инструменты, плачет по коллеге, улетающему в никуда, пока сама в секундах от удушья должна искать люк для входа на станцию. И вот такие маленькие изъяны и копятся в течении фильма.

Не знаю, что нужно вынести с собой из этого фильма. Концовка вроде и держит в напряжении, но и на грани безумия, ибо удача улыбнулась героине столько раз, что верится во что-либо уже не хочется.

Много хороших деталей проработано, кадры поражают красотой, но это не кино.

Почитал посты и пошел в кино. 3D совсем не впечатляет как обычно. Стерео-кино при Советской власти было не хуже.

Первое, что увидел — ляпы… и потом ляпы и потом. Одни ляпы. Технические ляпы.

Во первых все время все космонавты с «открытым забралом», то есть без светофильтров на шлемах. Понятно. Как оператору еще отобразить мимику лица под золочёным светофильтром? Где тогда игра актёров? Конечно, можно было бы камеру засунуть под шлем. Не догадались? Или просто не хватило денег на консультантов?

Потом дурацкая игра Клуни с его перевертышами в космосе. Зачем? Там не курорт. Там так просто ничего никто не делает. И понятно, что таких систем нет еще и они не нужны так как дороги и тяжелы (всю эту байду тащить на орбиту, чтобы просто полетать?). Бред.

Далее полно всего. Почему надо было отстыковываться, если было понятно, что парашют в зацепе? Их не учили что-ли? Выход в ОК в скафандре для посадки без СЖО бред сивой кобылы. Причем 2 раза. Почему Клуни прилетел не в орбитальный отсек?

почему… почему… почему… Весь фильм из одних почему…

Есть да кадры невесомости на станции, есть находки, но общее впечатление, для человека немного смыслящего в технике, ниже плинтуса. При этом я вижу что режиссер пытался тщательно следить за деталями. Все таки все похоже и Союз и его панель управления усеяна не абы какими кириллическими символами, а все таки близка к оригиналу. О китайцах не скажу, но фраза Клуни доставляет.

Когда смотришь этот бред, не оставляет ощущение, что тебя держат за дурака.

Да. Триллер завлекаловка. Оператор прыгнул выше крыши.

И под конец мне подумалось, что не хватает последней напасти в виде крокодила в водоеме и его героической гибели от рук спасателей.

В общем,

4 из 10

Прошу прощения, если кого обидел.

Затрудняюсь начать с чего-либо, так как гамма переживаний многоцветна.

Во- первых, скажу, что услышав о тандеме Куарон-Любецки, я тут же принял решение посмотреть этот фильм. Эти двое создают нечто неординарное, точное, трогательное и очень реалистичное. В каждой их работе есть новаторство, что чаще выглядит как эксперимент, и каждый раз очень удачный.

Трейлер «Гравитации» приковал внимание тут же. Некая недосказанность, интрига, переживания.

Я и не сомневался, что креативный и смелый Любецки вновь начнет поражать зрителя своей филигранной работой. Длинные планы, как бы, переносят тебя в космическое пространство, плавно навязывая вселенское спокойствие, звездную реальность. Зарождается ощущение того, что ты там, вместе с ними на орбите. Продуманные до математической точности, непрерывающиеся планы, рисуют перед тобой внеземную красоту. Ты начинаешь кожей ощущать эту самую гравитацию, и практически теряется ощущение зала и зрителя — становишься единым целым с действом.

Работа художника заслуживает отдельных похвал!

Куарон очередной раз доказал свое величие на режиссерском поприще. Чрезвычайно разноплановая личность.

Сюжет амбивалентен по определению. Предсказуемость чередуется с чем-то неожиданным. Я лично раза три хоронил Райан, думая где-то, что сейчас это модно — оставлять зрителя с голым и жестоким фактом. Но тут, они тебя почти насильно готовят к ее смерти, но потом она живет и борется, молится и плачет, бежит на небо к дочери, но хочет жить.

Потрясающая картина с незамысловатым, но глубоким сюжетом, великолепными картинками, добротной игрой и филигранной операторской и режиссерской работой.

10 из 10

Альфонсо Куарон, режиссёр очень мной уважаемый за «Дитя человеческое», фильм, который я считаю и всегда буду считать настоящим шедевром!

Что же касается «Гравитации»… тоска смертная! Впервые за всю мою жизнь я во время просмотра фильма в кинотеатре пришёл к выводу, что надо покидать сеанс, даже несмотря на заплаченные за его посещение деньги. Раз-другой уже практически встал и, казалось бы, направился к выходу, но… садился на место и героически досматривал фильм до конца.

Нет, есть ряд по-настоящему удачных моментов, в которых героем искренне сопереживаешь, хочется мысленно говорить: «Давай же, давай же, быстрей!» Есть по-настоящему динамичные, яркие, зрелищные моменты. Есть одна-другая эмоциональная сценка, во время которой дрожь прошла по телу. Но в целом: невероятно занудно, скучно и затянуто.

При том я смотрел в 3D, на большом экране. Что как-то смягчало вот это ощущение занудности. Дома же в 2D… смотреть будет невозможно совершенно.

Нет, я понимаю, что длинные планы это необходимость создания 3D-изображения. Но всему же есть свой предел! Тут с этим явно загнули.

В общем, Куарон себя в моих глазах полностью дискредитировал. Увы. Но за «Дитя человеческое» я его всё равно очень сильно уважаю! Вот там были по-настоящему впечатляющие долгие сцены, снятые (или выглядящие как снятые) одним дублем! Вот это было кино! И безо всякого 3D и супер-дорогих спецэффектов!

«Гравитация» Альфонсо Куарона — многострадальный, прошедший несчитанное количество трудностей проект, который, наконец добрался до широких экранов. К счастью, у этой невероятно страшной, камерной истории на глобальном фоне есть не только целая волна положительных мнений с «Венецианского кинофестиваля» (В августе «Гравитация» предстала на фестивале как фильм-открытие), но и космическое визуальное совершенство, с которым можно вполне стать представителем «Оскара» в технических категориях.

Сюжет картины пересказывается в одном предложении, а вернее — спустя десять минут хронометража мы полноценно окунаемся не только в происходящее действие, но и скафандры главных героев. (Ситуация до невообразимой степени безысходная и ужасная, а вместе с тем, когда герои начинают испытывать на себе неземные проблемы, мы, будто вместе с ними, страдаем от потери кислорода и прочих трудностей, которые способны полностью впитать ненависть к безумно красивому, но загадочному космическому пространству.)

От силы, «Гравитация» имеет продолжительность 01 час и 30 минут, но за эти полтора часа, создатели картины смогли скомплектовать фильм и сделать удивительно насыщенным. Персонажи картины успевают полюбоваться безмятежным космическим пространством, красивейшими видами на Землю, а помимо этого, испытать его гнев, неподдающийся контролю бунт, с которым справиться неспособны даже главные герои — недостаточно раскрытые, но приятные образы. Но достовернее будет сказать, что главным героем здесь является вовсе не бойкая Райан Стоун (персонаж Сандры Булок), а оператор. Эммануэль Любецки, ранее уже работавший с Куароном, смог доказать, что временами кино зависит вовсе не от актерских показателей, непредсказуемого сценария и присутствующей частички души, но и от технических достижений, невероятных приемов, с помощью которых можно одушевлять фильм.

И после того, как зритель влюбится, а позднее уже возненавидит космос, сюжет вовсе потеряет свою актуальность и значимость. Зритель, возможно, будет знать финал, но важнее не итог, а само погружение и чувство полёта.

«Гравитация» — по сути, павильонный проект, но технические показатели картины превращают эту камерную и личную историю в произведение мирового масштаба, которое многие нынешние постановщики постеснялись бы ставить. Современные технологии неполноценно способны передать все чудеса и ужасы космоса, но продемонстрированные приемы в «Гравитации» Куарона — логический и эффектный апогей технологий, способных запрыгнуть глубоко в человеческое сознание.

Этот фильм нужно смотреть только в 3D. И вовсе не из-за пресловутых спецэффектов. Фильм цепляет тем, чего 99,9% зрителей никогда не переживали — реальностью космоса. Вы смотрите на Землю глазами космонавта. Чувствуете себя космонавтом. В темном кинозале, в очках, вы спиной ощущаете звезды.

Не буду писать об идейной составляющей — каждый найдет свою философию. Но однозначно, этот фильм по глубине мысли сравним с Матрицей. А такой action — впервые за всю историю. Аватар и Титаник тихо бледнеют в стороне.

Доктор Райан Стоун (Сандра Буллок), специалист в области инжиниринга, под командованием бывалого космонавта Мэтта Ковальски (Джордж Клуни) пытается установить на спутнике NASA новое оборудование, как внезапно приходит сообщение о взорвавшемся неподалёку русском спутнике, который разлетелся по всему пространству осколочным дождём. Немного замешкавшись на отходе, американские астронавты попадают прямо под космические осадки.

Много снято фильмов о космосе, но предложение осмыслить пребывание там и ощутить эффект присутствия выдаёт далеко не каждый режиссёр. Возможно, поэтому новый фильм Альфонсо Куарона уже на первых просмотрах начали сравнивать с классикой Стэнли Кубрика «2001: Космическая одиссея». Заручившись поддержкой современных технологий и своего постоянного оператора Эммануэля Любецки, Куарон очень правдоподобно, красиво и пессимистично описывает пространство за пределами Земли, где человек вроде и не один (вон там совсем рядом русская и китайская станции), но столкновение с каким-нибудь вселенским мусором сразу же рушит всю космонавтскую романтику, давая ясно понять, что за пределами Земли мы просто бесконечно удалённые друг от друга беззащитные букашки, отправившиеся в космос на свой страх и риск. Безусловно, Кубрик, Тарковский, они по-своему понимали и описывали уже это ощущение, и делали это гениально, но Куарон, вдохновлённый русской космонавтикой, не строит иллюзий на счёт своего места в истории, и мне привычней его кино сравнивать с той нишей, к которой он реально ближе. Это приключенческая фантастика в духе «Аполлона 13», «Миссии на Марс», «Пекла» и многих других крепких жанровых фильмов о силе духа и неизведанных мирах, с которых режиссёр то и дело что-то привнёс в своё кино. Есть тут свойственные американскому кино гравитационные дуракаваляния на фоне нашей планеты, и сентиментальные разговоры и самопожертвования в экстремальной ситуации. Но за что стоит похвалить режиссёра, ощущение космической клаустрофобии захватывает местами с головой. Когда один случайный толчок может вполне стать роковым, и можно навсегда остаться крутиться как мячик в космосе навстречу бесконечности, когда стоит всего-то протянуть руку улетающему другу, но ты не можешь, когда от стресса, одиночества и нехватки кислорода начинаются очень живые галлюцинации, когда, где бы ты не очутился, нельзя чувствовать себя в полной безопасности. Действительно страшное вышло кино. Несмотря на всю красоту открытого, безвоздушного, антигравитационного пространства, об этом и времени то нет подумать, так как тело за время просмотра редко покидает напряжение. Состоянию, когда даже в финале ожидаешь какой-нибудь подвох вселенского масштаба, способствует не только садист-режиссёр, но и превосходная музыка Стивена Прайса, иногда умиротворённая до полной тишины (ведь космос не проводит звук), а иногда расходящаяся в вагнеровской громоподобности.

Не столько фильм-предупреждение, сколько фильм-вызов, намекающий, что космические прогулки в невесомости по-прежнему далеки от каких-либо гарантий безопасности, но дерзающие обязательно испьют свой, ни с чем не сравнимый, бокал шампанского.

8 из 10

Ради того, чтобы увидеть этот фильм в 3D, впервые за десять лет пошел в кинотеатр. Что ж, оно того стоило.

Если сравнивать его с конфетой, то под привлекательной оберткой оказалось самое настоящее лакомство. Правда также и в том, что в данном случае трехмерный формат действительно влияет на смысловое восприятие происходящего на экране. Но обо всем по порядку.

3D, как неотъемлемая часть картины

Камера режиссера постоянно меняет ракурс между объективным и субъективным. Ты являешься в одном эпизоде сторонним наблюдателем происходящего, а в другом — его участником. Причем, если в первом случае трехмерность не критична, то во втором — без нее невозможно в большой мере ощутить переживания героини, которую играет Сандра Буллок. Пожалуй, что это самое ценное применение 3D в этой картине. И в данном случае без трехмерной картинки смысловой замысел фильма прочувствовать и постичь будет сложнее, чем при наличии 3D. Ну и, безусловно, вид земли из космоса в трехмерном формате — это очень красиво.

Звук

Не знаю кто такой Стивен Прайс, но музыку он написал превосходную. Она создает неповторимую атмосферу во время просмотра картины: от леденящего душу ужаса во время «пикирования» Героини Буллок сразу после катастрофы, до пьянящего восторга в минуты, когда опасность вроде бы позади. Фильм научно точен и звуков от разрушающихся объектов в космосе не слышно. Но переживать не стоит: Стивен Прайс позаботился о том, чтобы Вы не сидели в тишине.

Суть

Смысл — это то, за что я больше всего ценю хорошее кино. Еще150 лет назад Виктор Гюго писал, что «внешняя привлекательность не может быть полной, если она не озарена внутренней красотой». Так в чем же суть?

Этот фильм метафоричен, поэтому у него присутствует двойное дно. Внешняя сторона картины — выживание в условиях агрессивной среды. В этом плане картина имеет общие черты с картиной Энга Ли «Жизнь Пи». Другие смыслы не столь очевидны. Прежде всего это, конечно вопрос изоляции. И не просто одиночества, а некой «заброшенности» в существование.

Куарон мастерски описал тот кризис, в котором сейчас находится вся западная цивилизация. Это изолированность людей друг от друга. Мы боимся искренних нежных чувств, боимся смотреть друг другу в глаза. Мы живем на одном этаже и не знаем своих соседей. Мы равнодушно проходим мимо лежащего человека. Мы разделены с другими «диэлектриком» социальных сетей и мобильной связи, потому что боимся близости, которая требует ответственности и открытости. Это кризис тотального недоверия из-за «отехнологичивания» мира с одной стороны и его секуляризации (исключения из него Бога) — с другой. В фильме множество символов, которые подчеркивают это. Прежде всего — это сам факт нахождения в космосе. Человек — это часть природы. И чем больше человек отрывается от нее, тем сильнее он ощущает свое одиночество и изолированность. Отрыв от своей планеты, как некой «колыбели» — превосходный символ отделенности. Чем дальше мы от природы — тем дальше мы друг от друга. Однако гравитация (читай притяжение) никуда не девается. Например, астронавты в картине отделены друг от друга скафандром и изоляционным костюмом. Они пытаются прикоснуться друг к другу, но не могут. Они общаются друг с другом, но через переговорное устройство. Как по мне сбивающим с ног моментом фильма является эпизод с парящей в позе человеческого эмбриона Буллок на фоне круглой двери космической станции. Лучший символ отделенности человека от лона природы сложно и придумать. Кто знает, возможно скоро «дети в пробирках» действительно станут реальностью. Вот только что это будет за реальность, страшно и представить.

Наряду с темой изоляции фильм затрагивает также тему смерти и бессмысленности. Фраза героини Буллок, о том, что она «никем не будет оплакана, не будет похоронена» затрагивает вопрос смысла жизни и смысла смерти. Она говорит о том, что она «не умеет молиться, потому что никто ее не научил». Эта фраза также уходит корнями в архетипичный ужас перед исчезновением и смертью. Вера в Бога всегда решала эту дилемму. Она всегда смягчала ужас перед смертью. Сегодня же светский человек вынужден совершать «свое путешествие» в «теологическом» одиночестве, то есть без Бога. Но нам будет не так одиноко и холодно, если мы станем ближе и внимательнее друг к другу. Не зря даже мертвые «возвращаются» в фильме, чтобы помочь живым выжить. Куарон мастерски использует этот прием, который также был применен в российской картине «Жить». Жить любой ценой, ценя то, что жизнь вообще возможна, и тогда раскол между людьми станет меньше, а человеческие отношения согреют холод бытия.

Я думаю, что каждый найдет что-то особенное и личное для себя в этом фильме.

Определенно, эта картина войдет в историю кинематографа. И думаю, что трех-четырех Оскаров ей не избежать. Это как минимум.

Ставлю

10 из 10