Рецензии

Фильм замечательный! Он впечатляет уже с самых первых кадров, на которых перед зрителем предстает космос во всей его удивительной, невероятной красоте, и не отпускает до последней минуты. Помимо отличной картинки в нем присутствует доля здорового юмора, интересный сюжет, замечательная музыка, которая идеально вписывается во все происходящее на экране и помогает создать нужную атмосферу, и, конечно же, великолепный актерский состав!

Сандра Буллок и Джордж Клуни в очередной раз подтвердили звания одних из лучших! Со своими ролями оба они справились на ура! Но особенно меня впечатлила Сандра Буллок в эпизоде, происходящем на «Союзе». Ее монолог, когда на радиоволнах она слушала какого-то случайного человека с Земли, просто не может оставить равнодушным!

«Гравитацию» для меня выгодно отличает от многих других картин еще и то, что в ней нет ничего лишнего! Сюжет развивается очень гармонично, все диалоги и монологи уместны. Видно, что создавалось все это для зрителя!

10 из 10

На мой взгляд, сейчас в наших кинотеатрах редко показывают настолько хорошее кино!

Космос необъятен, непостижим человеческим сознанием, потому что мы, люди, перед целой Вселенной всего лишь безликие песчинки, которых стирает время. Нашей жизни никогда не хватит, чтобы исследовать далекие космические пространства и составить целостное впечатление о том мире, частью которого мы являемся. Мы обладаем лишь поверхностными знаниями. И фильм Альфонсо Куарона «Гравитация» лишь лишний раз подтверждает нашу незначительность перед просторами Космоса.

Научной фантастики и просто фантастики снято немало. Но, пожалуй, таких страшных в самом реалистичном смысле этого слова фильмов Голливуд еще не снимал. Атмосфера в данной ленте просто потрясающая. Пробирает до самых костей. Эффект погружения в происходящее на экране огромен, и даже невольно сердцебиение учащается в такт тому, как тяжело и громко дышит главная героиня. В этом фильме Космос действительно пугает. Причем этот страх такой обыденный. Здесь нет монстров, вражеских кораблей-захватчиков или инопланетной расы мутантов, которые хотят поработить Землю и сделать ее своей колониальной планетой. Здесь есть то, что может случиться в действительности, то, что реально. И от этого страшнее. Безмолвие придает ленте еще большую привлекательность и повышает градус страха. В этом кино все работает на максимальную достоверность, на то, чтобы зритель понял и прочувствовал то, что происходит с персонажами в кадре. И крупные планы, к слову, этому очень способствуют, так же как и вид от первого лица. Пробирает. Лично меня пробрало.

Но, самое забавное, что кино это, в котором практически весь хронометраж действие разворачивается на много километров над Землей, в первую очередь, все же не о Космосе и его просторах. Полюбоваться ими, конечно, можно всласть, можно даже представить себя почти космонавтом и утонуть в восходе Солнца. Но воспевает лента человека. Его мужество, его стойкость, его силу идти на страх и риск, чувствуя, как скачет пульс, как труднее становится дышать, как поднимается давление, как горло будто сковывает стальной обруч, потому что кислород в баллоне кончается, а кругом открытый Космос, что означает лишь одно — смерть. Напряжение такое, что невольно сильнее сжимаешь руки в кулаки, хотя находишься просто в зале кинотеатра на Земле. Но Куарон заставляет прочувствовать свою ленту. И это потрясающе.

Главная героиня демонстрирует настоящий характер и отчаянную решимость. Она такая же слабая как любой из нас, но притом и сильная, как также любой из нас. Стоит лишь найти это в себе, в своей душе, в своем подсознании. И ключевое в фильме — это не боязнь Космоса или скорой смерти, это боязнь самой жизни. Райан Стоун [центральный персонаж] убежала с этой планеты от самой себя, как можно дальше, далеко за голубое небо и белые облака, наивно полагая, что сможет избежать собственных страхов и демонов прошлого. Но они сидят в душе, а не снаружи цепляют за ноги. В Космосе, даже в самой критической ситуации, как бы это парадоксально не звучало, она чувствовала себя в безопасности. А ведь жить сложнее. И лишь тогда, когда в сознании героини происходит моральный надлом, когда рвется ткань внутреннего страха, что сидит глубоко в душе, то лишь тогда происходит основной поворот, как в сюжете фильма, так и в развитии характера персонажа, и именно тогда мир начинает играть иными красками и хочется бороться за свою жизнь. Очень сильно. Впечатляет. Западает в память.

Но помимо мощного сценария и идеи фильм имеет в своей копилке еще один плюс — это богатая визуальная составляющая. Умом любой зритель понимает, что все, что мы видим — это просто графика, спецэффекты, которые люди так старательно вырисовывали на компьютере. Но от этого эффект влияния не снижается. Потому что Земля с высоты 600 км воистину прекрасна и удивительна, потому что восход Солнца завораживает, особенно, когда так плавно и мерно стелется по поверхности нашей планеты, потому что в темноте, что окружает тебя в космическом пространстве, есть что-то волшебное. Картинка фильма безупречна. Все-таки такое, снятое с максимальной достоверностью, не часто видишь в кино.

И актеры дополняют этот гармоничный по всем параметрам фильм. Сандра Буллок блистает. Практически все экранное время отдано ее героини. И Сандра демонстрирует все грани характера своего персонажа, переходя из одного эмоционального состояния в другое. И делает это так естественно и непринужденно. Играет будто дышит. По сути, весь фильм — театр одного актера. Джорджа Клуни в фильме значительно меньше. Но от этого его звезда не горит слабее. Она все так же сияет. В данную ленту Джордж привносит свое обаяние, свою харизму, свой шарм, непринужденное отношение к жизни и еще одного хорошего персонажа, расставаться с которым совсем не хочется.

Джеймс Кэмерон назвал «Гравитацию» «самым лучшим фильмом о Космосе». Не скажу, что он самый лучший, ибо приставка «самый» может быть сугубо субъективной, но то, что это один из лучших фильмов о Космосе когда-либо снятый, так точно. Он завораживает своей реалистичностью, которую трудно передать словами. Это просто стоит увидеть и понять, что реальность страшнее самой ужасающей и пугающей фантазии.

В 1978 году консультант NASA Дональд Кесслер впервые заговорил о гипотетическом развитии событий на околоземной орбите, когда космический мусор, появившийся в результате многочисленных запусков искусственных спутников, приводит к полной непригодности ближнего космоса для практического использования. Много лет спустя один из величайших кинематографистов современности поселил «Синдром Кесслера» в своей голове и потратил четыре с половиной года на то, чтобы вырастить из этой теории уникальную историю и показать ее людям во всем мире.

Консультант проекта Джеймс Кэмерон несколько лет назад: «То, что они хотят осуществить — на сегодняшний день не представляется возможным».

Когда твой проект открыто носит революционный характер, а немногочисленные персонажи сценария настолько сложны на уровне физического исполнения что даже топовые актеры индустрии вынуждены говорить «нет», то статус культового режиссера вовсе не повод думать, что судьба проекта сложится гладко. То был 2006 год, когда Альфонсо Куарон последний раз покорял мир, но, к сожалению, провалился в прокате, и, как следствие, это стало одной из причин, по которым студия Universal отказалась финансировать его новый, сверхамбициозный проект, за возможность постановки которого когда-то боролись сразу несколько студий. Спустя некоторое время «Гравитация» ушла к Warner Brothers, а Куарон совместно со своим давним другом оператором Эммануэлем Любецки продолжали ломать голову над тем, каким образом можно снять фильм, который общепринято считать снять невозможно. В мае 2012 года в калифорнийской Пасадене состоялся первый тест-просмотр и люди воскликнули «Шедевр!», после чего с целью доработки визуальных эффектов было принято решение перенести фильм с ноября 2012 года на июнь 2013, а затем и вовсе на октябрь. Поразительно то, как при всей непродолжительности человеческой жизни кинематографисты подобно Куарону порой тратят на создание одного фильма 6—7 лет из своей судьбы, лишь бы однажды прийти к нам с вами и призвать к глубочайшим впечатлениям.

Консультант проекта Дэвид Финчер несколько лет назад: «Сегодня в мире нет технологий, способных позволить снимать такое».

Это был обычный рутинный день, но не совсем обычный для нее и не совсем обычный для него. Ее орбитальная служба начиналась, а его подходила к концу. Существует в мире редкая категория фильмов, которая изумляет в любых местах, куда бы зритель ни отправился. Этот миг наступает на первых секундах, а далее демонстрирует амбиции на становление мигом продолжительным и эти амбиции реализует, и чем ближе финал, тем сопровождающие миг явления становятся все более и более частыми. Он захватывает, удивляет, поражает, льется внутрь сквозь уши и глаза, вмешивается в работу дыхательной системы, обволакивает сердце с просьбой приоткрыть дорогу в душу, и, если получает положительный ответ, входит в нее и остается навсегда. В привычном понимании гравитация это универсальное фундаментальное взаимодействие между всеми материальными телами. Но это не совсем так, и Куарон об этом знает. Он знает, хотим мы того или нет, что нематериальный мир не меньше, а скорее куда больше того, что мы видим перед глазами и трогаем своими руками. Есть причины, почему мы живем, фундаментальные причины, заложенные с начала времен и не изменившиеся спустя тысячелетия, и в своей новой работе он эти причины изучает.

Консультант проекта Гильермо дель Торо: «Этот фильм перевернет представление о кино».

В «Гравитации» нет фантастики, есть только наука, и то, насколько ей необходимы эмоциональные решения. Нет ни единого момента, когда бы картина Куарона провисала в правдоподобии, несмотря на чрезвычайность той ситуации, о которой она рассказывает. Действия героев увлекают, а подача этих действий делает все для того, дабы они были как можно более захватывающими. Первые непрерывные 17 минут без единой монтажной склейки говорят сами за себя, а частые сцены длиной от 3 до 4 минут полученные на старте ощущения удваивают. Любецки и раньше был оператором исключительного класса, в «Гравитации» он покоряет любые планки тем, как плавает его камера среди двух астронавтов в пространстве всеобъемлющего страха и с трудом пробивающихся сквозь него надежд. От фильма ждали технологического совершенства, что оставалось загадкой, так это то, что он окажется настолько полон нежности, силен в своей сентиментальности и невероятен в способности бить оптимизмом самые тяжкие обстоятельства.

Продюсер проекта Дэвид Хейман: «Мы использовали ранее невиданные технологии, опережающие возможности современного мира на 5 лет».

Могущественной особенностью картины Куарона является ее способность работать одновременно на нескольких уровнях. Когда человек направляется в кинотеатр — у него есть ожидания, и он, как и в любых других эпизодах своей жизни, рассчитывает на то, что эти ожидания кто-то оправдает. «Гравитация» обслуживает каждого: одни получат экшен, вторые драму, третьи выдающейся красоты картинку, четвертые внушительную логистику наблюдаемых на экране действий, технологии, музыка, сценарий, психология, смыслы. Многие получат все вместе, а кто-то сумеет найти то, чего не нашли другие, копаясь в глубинах космоса, а соответственно и в глубинах человеческой души. Вряд ли она оказалась бы представлена здесь настолько богато не выступи Стивен Прайс композитором картины, для очень многих людей его музыка к этому фильму станет крайне приятным открытием. Между композиций так мало общего, но до чего изящно они перебирают различные эмоциональные состояния, через которые проходит героиня Буллок.

Исполнительница одной из ролей Сандра Буллок: «В моем словарном запасе нет таких слов, способных описать, какого это было сниматься в этом проекте. Но одно я знаю точно: увидев его, вы будете поражены до глубины души».

«Гравитация» — фильм пронизывающей красоты и глубочайшего страха ее потерять. Захватывающее и душераздирающее эмоциональное путешествие верхом на самом революционном техническом уровне, который несмотря на все свое совершенство неспособен затмить то, что делают Сандра Буллок и Джордж Клуни со своими героями.

Картина станет шедевром для любого, кто понимает, что слова «не отпускай» относятся отнюдь не к руке Джорджа Клуни, а к кое-чему нечто большему.

Один из лучших фильмов десятилетия.

10 из 10

Пять лет назад Альфонсо Куарон пригласил Дэвида Финчера и Джеймса Кэмерона для обсуждения своего нового проекта. Кэмерон в то время готовил 3D-революцию «Аватара», Финчер последовательно растил целую плеяду гениев компьютерной графики (Косински, Руперт Сандерс, студия Blur, полная его протеже и единомышленников) — эти два человека знали о возможностях современных кинотехнологий всё. И больше.

Оба сказали, что то, что хочет осуществить Куарон — космический триллер в 3D с сценами без монтажных склеек — невозможно.

И это действительно было невозможно. Создание «Гравитации» это мучительная победа над барьерами, которые ставит время, триумф амбиций над возможностями.

Современные компьютерные технологии, какими бы развитыми они не казались после тридцати лет прогресса, на самом деле по-прежнему находятся в практически зачаточном состоянии. Да, мы научились рисовать фотореалистичные модели, симулировать волюметрический дым и жидкости: если декаду назад компьютерная вода представляла лишь волнообразную грань из множества треугольников, то сейчас многотонные брызги в «Тихоокеанском рубеже» совершенно неотличимы от реальных, компьютерная вода страшно детализирована, великолепна. Миллионы полигонов и сотни тысяч частиц для каждой незначительной детали. От прорывов в области лицевой анимации захватывает дух. Казалось бы, всё идеально; вот оно — будущее.

Но.

На рендер одного подобного CGI-кадра уходит больше десяти часов. Если во времена «Звездных войн» для планирования сцены команде Джорджа Лукаса достаточно было сделать несколько не самых даже детализированных раскадровок за неделю до съемок, то сегодня превизуализация стала столь же важным элементом базиса крупнобюджетного фильма, что и непосредственный сценарий. Каждая секунда должна быть просчитана, каждый миллиметр выверен, камера должна снимать с заранее обозначенных ракурсов, операторские рельсы построены в том направлении и в этом. Ошибки быть не должно. В современных фильмах она обходится уже не в один переснятый дубль, но целые недели головной боли и огромные деньги, так как готовый результат и, собственно, ошибку чаще всего можно заметить лишь после рендера, месяцы спустя. Большинство кинематографистов, работающих над блокбастерами — математики. Для контроля над происходящим требуется предельная точность, собранность и внимание. И, конечно, железные нервы.

Нужно понимать, что в подобной машине практически не остаётся места свободе и импровизации. Когда начинаются съемки после полутора лет подготовки, ты уже не в силах ничего изменить. Попробовать направить сцену в другом направлении. Задать моменту другой тон. Нет. Всё установлено. Загнано в жёсткие рамки плана.

Но в кино никогда ещё не было прецедента, чтобы технологические тиски были настолько жёсткими. Для правильного освещения парящих в вакууме космонавтов Эммануэлю Любецки пришлось изобрести уникальную систему «светового куба», состоящего из почти двух миллионов лампочек, заранее запрограммированных под сцены фильма. Мало того, что на препрограмминг системы уходило пять месяцев и съемочный процесс вообще пришлось разбить на два отрезка в два лета, это к тому же накладывало невообразимые сложности и на сами съемки. Сандра наклонила голову не под тем углом — освещение, которое калибровали под этот эпизод двадцать проклятых недель, сработало бы неверно. И обнаружить это можно было бы лишь после рендера, месяцы спустя. Добавьте ещё к этому то, что 90% фильма — компьютерная графика. Скафандры, борт корабля, даже конденсация на стекле — всё это смоделировано. Вы никогда это не заподозрите, это ни разу не бросится в глаза даже самым внимательным из вас, но каждый кадр, как бы естественно и натурально он ни выглядел, — а каждый кадр в этом фильме выглядит предельно натурально и естественно, — плод месяцев работы самых выдающихся VFX-специалистов.

Я описал технические сложности, чтобы было ясно, насколько рано Альфонсо начал делать этот фильм, как неподготовлена была индустрия к картине такой задумки, как много ему и его команде пришлось преодолеть и каких сил стоил финальный результат. Пять лет в разработке, больше десятка созданных с нуля технологий и методик. Сравнивать это со съемками обычных блокбастеров, всё равно что проводить параллели между походом в Мордор и прогулкой в лесу, переводом с языка оригинала «Улисса» и сказки для детей, доказательством теоремы Ферма и Пифагора.

Тем более удивительно, что обычно такой технический ад результирует в провале: фильм оказывается шороховатым, несбалансированным и неудачным, месяцами блоггеры в его защиту публикуют посты, что вроде как режиссер и его команда не виноваты — всё-таки перед ними стояла такая неосуществимая цель, сжальтесь! Смилостивитесь.

Обычно.

Но «Гравитация» это величайший фильм о космосе со времён «Одиссеи 2001». Он пугающе идеален, от реальности космоса сводит зубы в напряженные моменты, замирает сердце в моменты спокойствия (благодаря лучшей 3D-конвертации на моей памяти бесконечная черная бездна осязаема), от актерской игры (которая, напомню, была настолько ограничена, насколько это вообще можно представить) смех, мурашки, временами слезы — Сандра Баллок, которая, уж поверьте, нравилась мне до этого ещё меньше, чем вам, заслуживает за исполнение этой нечеловеческой по своей сложности роли все награды мира.

Его хочется посмотреть заново, о нем хочется писать книги, это — абсолютный пик игрового кино, вершина, которую за век существования кинематографа оказалось под силу взять хорошо, если пяти режиссёрам.

Монументальный минималистский блокбастер, где изображение космоса и лицо главной героини скажут зрителю гораздо больше, чем нарратив и диалоги, «Гравитация» — это самый амбициозный и масштабный проект Альфонсо Куарона, работа, которой он навсегда вписал своё имя в историю мирового кино. Более того, в его карьере это точка такая же, как у Джеймса Кэмерона -«Титаник» и у Стивена Спилберга — «Список Шиндлера», когда, помимо множества других вещей, об авторе становится ясно одно.

Этот человек может снять что угодно.

Новый фильм Альфонсо Куарона без преувеличения можно назвать одним из самых амбициозных кинематографических экспериментов последнего времени. Понятное дело, что в первую очередь он поражает своим визуалом; но ещё больший эффект оказывает сама техническая сторона вопроса, когда начинаешь задумываться: «как же у них всё это получилось?» Я буду уже далеко не первым, кто скажет, что «Гравитация» с неоспоримым достоинством показывает будущее современных киношных технологий — но это действительно так. Создатели поставили себе очень жёсткие рамки и невыполнимые, на первый взгляд, задачи, и осуществили то, что казалось невозможным. Да ещё и не абы как; а «во всей красе», уделив внимание мельчайшим деталям и сделав картинку, которая превосходит все ожидания и взывает к мысли, что лучше быть просто не может.

Только вот не совсем понятно, почему этот фильм называют фантастикой. Тут вспоминается меткая фраза из «Арго»: «Если есть лошади — значит вестерн». А тут у нас получается: «Если есть космос — значит фантастика». Конечно, сделав приписку sci fi проще ориентировать людей на то, что их ожидает на сеансе; но ведь на самом деле в фильме нет ничего сверхъестественного — это максимально приближенная к реализму survivor story, близая по духу к «127 часов» и «Погребённому». Как раз упор на эту линию и делает «Гравитацию» по-настоящему сильным триллером, в котором прекрасные виды Земли с орбиты не способны перекрыть чувство нависающей над героями реальной опасности, которое несёт враждебная космическая пустота. Работы по ремонту электроники на телескопе Хаббл оборачиваются настоящим кошмаром для команды астронавтов, среди которых технический специалист Райан Стоун (Сандра Буллок) и руководитель группы Мэтт Ковальски (Джордж Клуни), когда их настигает шквал из обломков спутника, двигающихся на огромной скорости. Впрочем, до этого инцидента есть достаточно времени, в котором герой Клуни успевает изрядно повеселить аудиторию. В то же время фильм затягивает с первых кадров, заставляя восхищаться креативом Эммануэля Любецки, который в этом году, надо думать, получит свой заслуженный первый Оскар за работу оператора при вот уже шестой номинации. Вступительный семнадцатиминутный длинный план действительно поражает; причём камера двигается очень плавно, логично делая акцент на состоянии невесомости, в котором разворачиваются события. Сцену катастрофы с врезающимися в шаттл обломками мы можем наблюдать от и до без единой монтажной склейки, что как нельзя лучше способствует «эффекту присутствия» зрителя в гуще событий. В дальнейшем в ключевых напряжённых сценах будут также присутствовать изощрённые сверх-длинные планы. Причём есть очень интересные и эффектные решения; когда, к примеру, камера словно «проникает в скафандр» к Райан и разворачивается к стеклу, чтобы мы могли посмотреть на происходящие её глазами. Также поражает то, как плавно, но в то же время быстро камера переходит от «макро к микро», то есть переводя фокус от огромной планеты к лицу главной героини, постепенно трансформируя общий план в сверх-крупный, когда мы можем в мельчайших деталях разглядеть зрачки Буллок и отражение Земли в её глазах. Куарон, при этом, отчётливо понимает, что при всей изощрённости технической составляющей фильм не будет работать, если в его центре нет ярких и живых героев; и в полной мере заботится о том, чтобы предоставить безоговорочно талантливой Сандре Буллок обширное поле для деятельности.

Сюжет построен вокруг экстремальной ситуации, что позволяет режиссёру изрядно нагнать традиционного для подобной концепции психологизма, заставляя Райан не только уделять внимание сиюминутным задачам и оперативно находить решения появляющихся проблем, но и задумываться о своём существовании в глобальном смысле. Если последнее отсылает к таким аналогам, как те же «127 часов»; то первое явно отдаёт духом Эллен Рипли, что было замечено уже многими. Действительно, Куарон элегантно заигрывает с признанной классикой, даже делая две прямые отсылки к «Чужому»: в одной Райан произносит идентичный монолог, когда говорит: (здесь мог быть спойлер); ну а во второй нельзя не заметить обыгрывание известного тэглайна «Чужого», гласящего, что «никто в космосе не услышит твой крик». Между тем, внимание съёмочной группы к мельчайшим деталям и стремление к достоверности вызывает восхищение; будь то детализированные отражения в стёклах скафандров, или же скрупулезно воссозданные интерьеры космических аппаратов. Особенно в этом плане поражает сцена со слезами Райан, парящими в невесомости — казалось бы, ведь так легко было допустить простой ляп, и оставить слёзы стекать по щекам — никто бы и не заметил. Перфекционизм Куарона оказал влияние и на музыку к фильму. Для поддержания общей атмосферы постановщик распорядился не использовать какие-либо ударные инструменты; ввиду чего у Стивена Прайса родился один из самых оригинальных и эффектных саундтреков последнего времени.

Альфонсо Куарон с командой бросают вызов современному кино, заставляя вспомнить, ради чего вообще был изобретён кинематограф. Об этом стоит задуматься тем людям, которые страдают от заблуждения, что картинка не так уж много значит для кинематографического произведения; и камерная драма с отличным сценарием и прекрасными актёрскими работами априори лучше блокбастера с потрясным визуалом. Впрочем, если человек привык смотреть фильмы на девятидюймовом планшете по дороге на работу — в таком взгляде на вещи нет ничего удивительного. Однако, IMAX формат всё же накладывает определённые обязательства на визуальное и звуковое качество контента. Для хороших историй достаточно литературы; для любования актёрской игрой есть, в конце концов, театр. Эти два фактора присутствуют и в «Гравитации», но помимо этого она ещё и может отправить Вас на полтора часа в космос, что не под силу вышеперечисленным видам досуга. Так что этот фильм — настоящий триумф, наглядно показывающий, что технологический прогресс ни сколько не вредит кино как искусству, если технологии эти использовать правильно и осторожно. Одним словом — masterpiece.

10 из 10

Посмотрел фильм на пресс-показе в КФ «Октябрь».

А все-таки, как грустно бывает, когда столь ожидаемые кинофильмы, наподобие 'Гравитации', не оправдывают возложенных на них надежд. Стоит только вспомнить самый первый трейлер, который выглядел весьма эффектно и даже был способен вызвать некий резонанс. Сами посудите: фильм о космосе, формат IMAX, Сандра Буллок и Джордж Клуни, невероятной величины спецэффекты... Как бы, все намекало на то, что так или иначе, но от 'Гравитации' Альфонсо Куарона - что-то, да стоило ждать. С другой же стороны, проект казался этакой 'Темной лошадкой', к которой ну очень трудно будет найти подход. Что же можно сказать о том, что мы имеем в действительности? Красивый визуальный ряд? Пожалуйста. Шикарная операторская работа? Да. Целостный сюжет, вкупе с достойными актерскими работами? Знаете, а вот здесь уже ничего хорошего, к сожалению, не скажешь.

Сыграл, в который раз, злую шутку - зажатый хронометраж. Продолжительность фильма составляет всего навсего полтора часа. Вроде бы, а что плохого в том, что лента по времени идет так мало? Наоборот, должно быть только лучше, ведь и зритель при просмотре особо не устанет, да и прокатчики смогут выделить побольше сеансов для картины. Может быть, прокатчики и останутся довольны, что сомнений не вызывает, зато вот обычному смотрящему придется изрядно помучиться. Обещанных 'неожиданностей' кино вовсе не желает демонстрировать, пестря из угла в угол однотипным, прямолинейным и попросту предсказуемым сюжетным повествованием. Банальность просто бьет через край, и как раз тогда, ты понимаешь, что перед тобой ничто иное, как 'сотый проходной блокбастер', радующий глаза и только их. Хотя, первоначально создатели обещали нам совершенно иное кино, по амбициозности сравнимое «Аватаром» Джеймса Кэмерона. Эх, беда, беда... Что до Буллок, то бишь новой 'Рипли', то хотелось бы отметить ее беспомощную попытку показаться больше, чем просто актрисой с 'Оскаром', но в итоге все равно скатившейся в бездонную яму неправдоподобности и полного отсутствия профессионализма. А Клуни... Клуни все тот же. Приятный, харизматичный, верный своему делу человек. Ага.

'Гравитация' успешно пополняет ряд 'рядовых блокбастеров 2013 года', что, безусловно, не сильно радует. Восторга кино не вызывает, приятных впечатлений, разве что кроме визуальных новшеств, после себя так же не оставляет. Возможно, что на 'Оскаре' фильм как-нибудь и выступит, касательно технических номинаций, но от этого лучше он все равно не станет. Да и воспринимать всерьез, если честно, его как-то не хочется. Развлекательное кино, на разок. Чтобы скоротать выходной вечерок, вполне сойдет. Словом, мощный и безумно красивый аттракцион, коих сейчас пруд пруди. И да, по возможности смотрите 'Гравитацию' в формате IMAX, чтобы окончательно не разувериться во всей безысходности данной ленты.

Последней работой Альфонсо Куарона был фильм «Дитя человеческое». В принципе, кто смотрел, тот знает, что режиссер гениальный, выдающийся, свои идеи воплощает с максимальной точностью, является любителем продолжительных кадров, поэтому «Гравитация» начинается 17-ти минутной сценой без единой монтажной склейки. Только представьте. Научитесь не моргать, и вы ничего не пропустите. Зарождение фильма шло несколько лет, идею вынашивали, обдумывали все детали, «шли» со сценарным кейсом осторожно, дабы максимально точно воплотить на съемочной площадке то, что было задумано изначально сыном Куарона и самим Альфонсо. Тогда еще не знали, с какой стороны подойти, что для этого создать, кого назначить на главные роли и в каком формате все это заснять, но было ясно одно — происходит исторический момент в киноиндустрии. Своеобразный толчок, который, возможно, может прервать отвратительное отношение других режиссеров к созданию фильмов, опускающихся за деньгами на самое дно, откуда уже нет пути назад к дороге, выстланной из чистого и искреннего уважения, как зрителей, так и своих коллег.

Фильмом занимались в районе 5 лет: его успели отложить до лучших времен, конвертировать в современные форматы, перенести премьеру фильма на целый год вперед, создать «световой куб», и на этом список еще не заканчивается. Когда в 2012 году отгремел тестовый просмотр в обычном формате, да и без второго финального пост-продакшна, многие счастливчики, которым удалось увидеть такое оригинальное произведение, были просто поражены. Более 90% положительных отзывов последовало от них, почти все сошлись на мнении, что фильм — шедевр. Но спустя некоторое время премьеру, назначенную на ноябрь 2012 года, переносят на октябрь 2013, дабы конвертировать в формат 3D. Куарон объясняет это не стремлением к коммерционным порывам, не созданием развлекательного аттракциона, а приобретением максимальной реалистичности происходящего на экране.

Что только не делает синопсис с мыслями человека, прочитавшего его — предвкушает, вдохновляет, мотивирует, интригует, такие оригинальные проекты нужны людям, как воздух. В результате поломки шаттла двое астронавтов остаются одни в космосе без еды, связи и с минимальным запасом кислорода. Космос. Это слово такое маленькое, а охватывает всю бесконечность всего. Сандра Буллок и Джордж Клуни будут на фоне масштабной пустоты бороться за выживание, за свое будущее. Тишина. Вид Земли невероятно красив, ты смотришь на огни больших городов, океаны и горные хребты, но стоит повернуть голову на 180 градусов, как перед тобой предстанет бесконечная вселенная: черное, ужасное, страшное, бездушное место, бросающее твое тело в дрожь. Вот ты уже ощущаешь пульсацию своего тела, наблюдаешь за тем, как оно рассыпается на мелкие атомы и хаотично разлетается в невесомости. Командир-весельчак и отстраненный ото всех специалист начинают «идти» по невидимой тропе, но в правильном направлении, со слезами на глазах, но с шуточками в устах. Баланс. Я просто поражаюсь, как все математически просчитано, на миллисекунды технически выверено, запрограммированно, заучено. Я даже не могу себе представить, сколько было дублей, прежде чем, получилось правильно заснять самую первую сцену. Интерес к подобному роду вещам у нормального человека должен проявиться.

Про спецэффекты отдельное слово. Летом 2011 года Джеймс Кэмерон, известный всем своим профессионализмом в области спецэффектов, чертовски детальной визуализацией в своих проектах, сказал следующее: «То, что они хотят осуществить — на сегодняшний день не представляется возможным». Сейчас 2013 год и Кэмерон остался под огромным впечатлением после просмотра: «Я был поражен, абсолютно снесен с ног. Думаю, это лучшие съемки космоса из всех, что когда-либо делались, думаю, что это лучший фильм о космосе из всех, когда-либо созданных». А консультант проекта культовый визионер Гильермо дель Торо беспощадно подливает масло в горящий камин зрительского ожидания: «Этот фильм перевернет представление о кино». А если к этому числу добавить тот факт, что над фильмом работал великий оператор Эммануэль Любецки, то спящий вулкан внутри нас просто разрывает свой поток зашкаливающих эмоций. Любецки — это человек, превращающий самый обычный кадр в гармоничную, чистую и грациозную картину. Достаточно вспомнить предыдущие работы, такие как «К чуду» с его «плавающей» камерой или же хаотичный «Древо жизни» с символикой, отраженной в природе, загадочными подсолнухами и необъятным пространством в каждом кадре. Извивающиеся локоны волос, падающие листочки, трепет травы, тени детей, играющих в футбол — каждую секунду ты получаешь эстетическое наслаждение.

Когда я смотрел «Гравитацию», я чувствовал себя маленьким ребенком, который смотрит на экран с большими детскими глазами, открывающими в моем сознании новые грани реальности, то есть я настолько впился в кресло, сжал ступни ног, не отпускал взгляда от происходящего на экране, что погрузился в свое одиночество. Для меня больше не существовало других зрителей, охающих от восторга, кипящей жизни за пределами зала — я остался один на один с главной героиней. Актерским составом был проделан колоссальный труд, в частности, актрисой Сандрой Буллок, на которую свалилось столько неприятных неожиданностей, столько безвыходных ситуаций и прочего депрессивного расстройства, что в каждом из таких моментов я чуть ли не вставал и апплодировал ей, я держал за нее кулаки.

Особенно стоит отметить саундтрек Стивена Прайса, создавшего по-настоящему пронизывающее твои мысли звучание, хотя ему было велено отказаться от ударных инструментов, дабы зрителю ощутить эту космическую музыкальную композицию страха безграничной парализующей тебя свободы. Есть такие моменты в «Гравитации», когда беспокойно-тревожные, динамичные сцены сменялись чарующей тишиной и плавностью визуальной картинки. Вроде каждая деталь в этом фильме противоположная, и, казалось бы, не сочетается со своим антиподом, но на самом деле является неотъемлемой и связующей его частью. Даже если взять большой бюджет в 80 миллионов долларов по меркам такого типа блокбастеров, то можно с уверенностью подчеркнуть, что фильм Куарона получит самый лучший сарафан, даже побьет гордого обладателя первого места — «Аватар» Кэмерона. Получит различные номинации на премию Оскар, а также заслуженно возьмет награды.

«Гравитация» — это визуально-разрывающее сетчатки глаз своей беспощадностью, волнительно-захватывающее, долгожданное событие для всех, разворачивающее на фоне бесконечной пустоты, но с заполненным до краев кладом внутри, раскрывающим значение обычного света на фоне кромешной тьмы. Тишина, сменяющая тревогу, капельки воды, попадающие на камеру, кромсают вас на мелкие атомы своим потрясающим минимализмом. Это не фантастика, это самое, что ни на есть реалистичное произведение, которое говорит об этом с того момента, когда наступает 10 минута 17-ти минутной открывающей сцены, снятой одним кадром.

10 из 10

Как много амбиций вырисовывалось у данного проекта. 100-милионный бюджет в долларах США, звездные актеры, пусть и всего двое с озвучивающим ЦУП Эдом Харрисом за скобками, отчасти артхаусный Куарон в кресле режиссера, не впервые снимающий научную фантастику. Опыт налицо, результат - туда же. Хотя поначалу так вульгарно и не выразишься. Мастерски нарисованная Земля видна по ту сторону стекла насовского скафандра. Космическая станция с роскошной детализацией мелких объектов впервые со времен Стэнли Кубрика. Красавчик Джордж Клуни с классиком кантри-музыки Хэнком Уильямсом, расслабляюще подпевающим по рации всем членам экипажа из далеких 1940-х в настоящее. Астронавт парит по океану невесомости, словно страусиное перо. Вот она, новая ступень прогресса после пары “кость-космический корабль”. Наслаждаемся, пока есть момент. Пока не наступила пора Куарона процитировать “Одиссею” по XXI веку. Но ждать осталось недолго. 90-минутный фильм все равно никуда не денется от техносферы, в которую попал по умолчанию. Показывать ту, пусть и действительно восхитительную, было б совсем бессовестно. Так дадим слово Райан Стоун и Мэтту Ковальски, кто, по заверениям режиссера, разворачивает “уникальное зрелище”, затмевая “экшн-сцены” в пользу “духовного и эмоционального преображения героя”.

Мирные трудовые будни бравых американских астронавтов на орбите прерывает взрыв спутника. Ох уж эти русские. Никак не уймутся, все норовят бить своих, чтоб чужие боялись. Всегда найдется какой-нибудь русский майор Вигго Меньшиков, который из ничего создаст катастрофу глобальных размеров. И именно, зараза, по закону Мерфи! Нельзя больше чинить “Хаббл”, когда осколки сполохами летят со скоростью пуль, рвут на металлолом твой собственный челнок, пробивают дыру в роже того весельчака из Гарварда. А ведь у него семья, малолетний сын далеко, но в безопасности. Но не время скорбеть по утраченным коллегам, и Райан понимает это, успокаиваясь под нежные просьбы не то голубоглазого, не то кареглазого Ковальски, который пока что еще способен наслаждаться поистине неповторимыми пейзажами. Зато есть время рассказать про погибшую дочь и выслушать, как напарнику нравится его Понтиак 74-го года. Кислорода-то полно, 8 процентов в баллоне за спиной. Выхода нет, лети да болтай. Сейчас-то времени вагон. Где оно раньше было и почему НАСА не предписывает подчиненным прерываться на дозаправку во избежание подобных ситуаций? Дураки там сидят? Хьюстон, прием, у вас там вообще правила полетов существуют?

Но ничего. На то это и американские астронавты, а не российские или китайские. Им важно преодолеть всякие трудности, иначе неинтересно получится, незрелищно. Более того, для доктора Райан Стоун одиссея оборачивается какой-то уж неприкрытой помпой преображения. И чтец, и жнец, и на электронных системах игрец эта женщина с опустошенной жизнью, постоянно разбивавшая “Союзы” на тренажерах – даже до посадки ни разу не долетавшая, - кто только что и рукой шевельнуть не могла от накрывшего ужаса, но кто экстерном осваивает паркур и как Индиана Джонс минует убийственное препятствие в последний миг. Мэтт же, поняв, что для скупой героики персонажа Сандры Баллок его слишком много, улетает куда-то в сторону межзвездного кладбища киногероев, к Фрэнку Пулу и ксеноморфу. Неважно, навсегда или нет, ведь уже зритель от несправедливости сжимает пригоршню попкорна, пуская слезу жалости по кареглазому добряку и восхищаясь его мужеством.

А доктор Стоун остается в одиночестве, чтобы сказка беспрекословно стала голливудской былью. Куарон балует нас метафорически перерождающейся женщиной, как зародыш левитирующая в лоне полуразрушенной станции. И перерождается она будто бы в мужика – в мачистского несокрушимого доктора Райана Стоуна, прям как ее папаша и мечтал, когда называл мужским именем. С короткой стрижкой и накачанными бодибилдерскими икрами на ногах. Со звериной физической подготовкой и костюмом российского космонавта Л. Демидова. Джону Рэмбо стало скучно возиться на Земле, и он вышел в открытый космос ради битвы с достижениями человечества. Хьюстон молчит, товарищи с МКС и остальные тоже – Райан остался один в забытых пространствах, и даже на китайской станции никого. Все сдохли, цивилизация вернулась в кайнозой. Некому помогать. И как же ужасно, когда китайцы не оставили заправленный спасательный аппарат. Ведь Райан был так близко к спасению!.. Но закон Мерфи по-прежнему пишет сюжет фильму белой нитью, и тут уже не до бравурности. Но russian vodka, кажущийся пьяным Анингак да Ковальски, и омужествленная женщина с потолка приобретает экзистенциальную вакцину с опиатом, брызжет поднявшимся настроением. Дел-то – полаять чутка, как собака, и безнадежная ситуация превращается в “Поющих под дождем” и сладкие леденцы, а дождь из осколков – в праздничный салют. А доктору Стоун и не привыкать. Капсула только что была могилкой, сейчас она – единственный шанс на спасение. Последний шанс, роковой!..

Осталось только победить. Одиссея, долгий путь домой, должна завершиться. Гомер, Джойс, Кубрик – их время истекло. В современной вариации знаменитой поэмы нет своих троянских коней и иных приключений. Есть высококачественные обломки, нарисованные компьютером, и тишина, которая так нравится главной героине. О них и рассказывай, если вернешься в свой Иллинойс. Такова цена американской научной фантастики наших дней. В угоду пафосному угару, от которого тошнит еще со времен “Армагеддона”, и сам Куарон, далеко не последняя личность в киноискусстве, отказался от зачатков не то что краш-теста, а хоть какого-то теста для мозгов. “Гравитация” технологически изумительна, но столь же пресна и нелепа. Этот фильм – наложение боевика с женоподобным Дольфом Лундгреном на клип Nine Inch Nails. Переживаний под соусом клюквы на американский кинематограф если угодно. Мексиканский режиссер пытался приколоться над русскими с их тайниками водки и парящими шахматами, над китайцами и ракеткой для игры в настольный теннис… Неудивительно, если у одних еще медведь в багажнике ест борщ из самовара, а у других панда отрабатывает навыки кунг-фу на макете Великой Китайской стены. Но сам он умудрился показать неквалифицированного астронавта, окруженного клоунами, который должен превозмочь себя и победить, как бы ни складывались обстоятельства; разумеется, складываться они обязаны до стадии последнего момента, иначе брак. Любой дегенерат справится, дай он присягу звездно-полосатому флагу. Облог всеми возможными паттернами голливудского ширпотреба удался.

2 из 10