Рецензии

«Стокер» или «Порочные игры» вырос из хичкоковской картины «Тень сомнения» 1943 года и в некотором роде является ее реинкарнацией, домысливая и раскрывая под другим углом то, о чем было не сказано в оригинальном фильме. Великий мастер триллера А. Хичкок возможно изначально задумывал некоторые моменты иначе, но он был заперт в рамках, поставленных не только киностудией, но и временем.

Сценарист «Стокера» Вентворт Миллер и режиссер Пак Чхан Ук явно чувствовали себя свободнее, и плодом их работы стала потрясающая по своей эстетике и наполненности картина. Примечательно, что этот фильм является своеобразным дебютом для обоих: у Миллера, известного актера, это первый сценарий, а у корейского режиссера, создателя «Олдбоя», – первая англоязычная картина.

К созданию «Стокера» приложили руку и другие мастера: небезызвестные композиторы Филип Гласс и Клинт Мэнселл, написавшие музыку к фильму, Тереза ДеПрез, художник-постановщик, работавшая над «Черным лебедем», и, разумеется, актеры: Николь Кидман, Мэттью Гуд и Миа Васиковска.

Блестящий каст – первое, что бросается в глаза при знакомстве с фильмом. Стоит ли говорить, что работа выполнена первоклассно? Николь Кидман (Эвелин Стокер) привносит в картину не только красоту, но и значительность, ее участие придает вес всему проекту. Восходящая звезда Миа Васиковска (Индия Стокер) раскрывает свой талант шире, чем когда-либо, ведь ее героиня – невероятно сложный многогранный персонаж. Мэттью Гуд (Чарльз Стокер), наиболее известный по фильмам «Матч Пойнт» и «Возвращение в Брайдсхед», также предстает в новом для него амплуа, попутно привнося в фильм немного британского шика.

Что касается сюжета, то, как говорилось выше, он перекликается с «Тенью сомнения» 1943 года. Вентворт Миллер дал нам новую версию хичкоковского триллера, более смелую, более рисковую, откровенную и сексуальную, при этом поразительно утонченную. История одной семьи, ее тайн, пороков и интриг, «скелетов в шкафу» подчас таких, что становится стыдно за себя самих – ведь подано это все с таким изощренным изяществом, что этот безумный мир, мир Стокеров, завораживает и вызывает восторженное чувство упоения происходящим. Кровосмесительный подтекст отношений главных героев, Чарли и его восемнадцатилетней племянницы Индии, приправленный общим секретом, доводящим аморальность этой парочки до абсолюта, усиливает эффект «подсматривания в замочную скважину», ведь действие фильма, по сути, ограничено пространством особняка, в котором живет эта странная семья.

И все это – в исключительно прекрасной оболочке, которую язык не повернется назвать простой оберткой. Напротив, этот фильм, как хорошее старое вино, налитое в новый бокал из тончайшего хрусталя, прозрачного и чистого, как воздух. Эстетически этот фильм - совершенство. Картинка безупречна, каждый кадр – шедевр. Музыка же дополняет образ и вносит последнюю, завершающую ноту в композицию.

«Стокер» - проект камерный, лишенный пафоса и помпезности, но грандиозный по-своему. Он грандиозен внутри – смелый сюжет, герои - аморальные и прекрасные, эротическое напряжение между ними, томная и таинственная атмосфера – все это держит зрителя под контролем с первого и до последнего кадра. «Стокер» делает вас не только зрителем, но и соучастником происходящего, даруя в финале возможность самому домыслить эту историю, подобно сценаристу, взять оригинал, и сотворить из него нечто, что хотелось бы увидеть именно вам, и потом еще долго не отпускает, словно частичка вас самих осталась где-то там, по ту сторону экрана, в этом странном, порочном и завораживающем мире Стокеров.

10 из 10

'Порочные игры' в потоке картин 2012 года несколько затерялись. Даже несмотря на такие громкие имена как Николь Кидман и Пак Чхан Ук. И это еще далеко не все козыри постановки: за сценарий (!!!) здесь отвечает звезда 'Побега' Вентворт Миллер, а актерский ансамбль 'Игр' наряду с вышеупомянутой Кидман составляют Миа Васиковска, Мэттью Гуд и Дермот Малруни. Казалось бы, такому фильму внимание прессы и зрителей должно было быть обеспечено, но...

На мой взгляд, 'Порочным играм' не суждено было прорваться в 'высшую лигу' из-за своей непропечености. Даже не зная о том, что для Миллера здешний сценарий стал полноценным дебютом невооруженным глазом видно всю сырость скрипта. При том, что сюжет непрост, да и темы Миллер затрагивает далеко не самые банальные, но для того, чтобы история заиграла всеми красками проекту явно требовался 'сценарный доктор'. Не на пользу фильму пошел еще и тот факт, что Пак Чхан Ук впервые работал с англоязычным материалом. И если с актерами режиссер сумел найти общий язык и они выглядят в предложенных им образах убедительно (например, Васиковска на фоне той же 'Алисы', где она была подчеркнуто отстраненной, здесь раскрывается как полноценная драматическая актриса), то с саспенсом у Пак Чхан Ука дела обстоят не так гладко, как могло бы у человека снявшего некогда 'Олдбоя'. Напряжение в картине то нарастает, то неожиданно спадает и эти провалы ощущаются особенно сильно ближе к развязке, которая по идее должна была бы стать если не шокирующей то как минимум весьма эффектной. Впрочем, одного режиссера винить в этом нельзя. Миллер так заигрывается с нуар-стилистикой, что не замечает как ударяется в откровенную чернуху. Финальная сцена с шерифом в этом плане показательна.

За что определенно стоит похвалить картину так это за операторскую работу. Земляк и сподвижник Пан Чхан Ука Чун Чун Хун выстраивает в 'Порочных играх' такую визуальную картинку, что порой от экрана не оторвать глаз. При этом Хун удивительно точно ловит динамику ленты: то замирая в бесконечной медитации в лучших традициях фильмов Девида Линча, то стремительно срываясь в головокружительном калейдоскопе локаций и декораций.

Из актеров в первую очередь выделяется, как я уже обмолвился чуть выше, Васиковска. У Кидман роль сугубо второстепенная и она даже не пытается перетягивать одеяло на себя, хотя выглядит в 'Играх' особенно эффектно (чего нельзя было сказать о предыдущих работах актрисы, вроде Trespass и Just Go with It, где последствия пластических операций особенно резали глаза). Мэттью Гуд, как оказалось, обладает удивительным пронизывающим взглядом, что крайне эффектно использовали в большинстве сцен режиссер и оператор, однако развернуться на полную мощь ему не позволяет опять-таки сценарий (полный загадочности многогранный персонаж Гуда ближе к финалу неожиданно блекнет и приобретает черты заурядного киношного психопата). Что же касается Малруни, то его появление здесь ограничивается так и вовсе парой непродолжительных флэшбэков. Тем мощнее воспринимается игра 24-летней актрисы, которой приходится тащить на себе сию непростую и весьма амбициозную постановку практически в одиночку.

И все-таки чрезвычайно жаль, что проект имевший столь внушительный потенциал не досчитался некоторых компонентов, позволивших бы ему занять полноправное место в пантеоне нуар-триллеров нового столетия. Хочется верить, что авторы учтут все недочеты и к следующей работе (если таковая состоится) подойдут во всеоружии!

Этот фильм относится к той категории лент, которые каждый человек посмотрит, но не каждый поймет. Под настоение, так сказать. Самое интересное в этом фильме... Все. Актеры, декорации, монтаж, просто блеск.

Лента о страной семье Стокер, девочке Индиии (Васиковска), потерявшей отца и матери Иви( Кидман), с некоторыми отклонениями. И вот, к ним приезжает брат погибшего отца, Чарли Стокер (Гуд). Никто не знал о нем ничего до сего времени... Почему? Зачем он приехал сюда? Наследство? Память? Грязная игра? Ответ будет дан в конце.

Про актеров. На 'Порочные игры' наткнулась случайно, но увидев в главной роли Николь Кидман решила посмотреть. Она, как обычно прекрасна. Сначала кажется, что Иви весьма приземленная женщина, но к концу фильма понимаешь, что она просто беззащитна и не знает что делать с дочерью и собственной жизнью. Миа Васиковска не относится к ряду моих любимых актрис, но здесь она была безупречна. Вообще стоит заметить, что ей идут роли замкнутых в себе девушек, которые знают что-то, чего не знают другие. в том числе и Индии. Молодец. Теперь кульминация - Мэттью Гуд. Я не знала этого актера до филма, но он был настолько гармоничен, он так сильно слился со своим героем, что ему хотелось верить, даже зная что он лгун. Дядюшка Чарли просто бесподобен, порочен, загадочен. То что надо.

Нельзя не отметить работу оператора. Картинка настолько вылизана, что блестит. Эти ракурсы... такое ощущение, что ты в другом мире. самая запоминающаяся сцена - игра на фортепиано. И актерская игра, и операторская работа и музыка, это нельзя описать словами. Прелюдия без пошлостей. грех без сожаления.

Фильм не для всех, но мне очень понравился. Осадок остался, и подумать есть о чем тоже. Присутствуют, конечно, незакрытые темы, но по сравнению с теми эмоциями, которые вызывает лента это - ничто. Посмотрев фильм вы испытаете все спектры эмоций от желания до отвращения. Надо сильно постараться, чтобы снять такое кино. Это Кино с большой буквы.

10 из 10

Кино, дорогие друзья, есть прежде всего развлечение. Вы должны испытывать хоть какие-то эмоции. Я смотрю кино, как правило, разбирая его по винтику, оценивая работу режиссера, сценариста, и оператора. Композитор тоже важен, но кино это прежде всего картинка. Так вот кино я обдумываю и смакую как дорогое вино. И потом решаю как к нему относится. Сценарий на самом деле банален и куц. Фактуры героев нет, сюжета тоже. И не надо в этом искать повод задуматься о недосказанностях и скрытом смысле. Их нет. Просто это первая работа этого сценариста (блин комом). Режиссер таскает за собой своего любимого оператора, работа которого постоянно напоминает о себе при просмотре: невозможно почувствовать себя внутри кадра, ты постоянно по ту сторону экрана. Это непрофессионально на мой взгляд. А режиссура оставляет вообще смешанное впечатление. 'Для ценителей европейского кино' прочитал я в одной рецензии. Я бы сказал для ценителей европейского кино, снятого режиссером-азиатом в Америке. Чудовищная смесь...Фильм зацепил заокеанских критиков, потому что изображает тамошнюю реальность, где каждый второй принимает антидепрессанты и консультируется с психоаналитиком еженедельно. Для широкой русской души он пуст и чужд. И, кстати, о развлечении: его в этом фильме ни на грош. З.Ы. Миа бесталанна, лучше бы ей сменить профессию.

«Порочные игры» (оригинальное название «Stoker») свежий фильм уже признанного южнокорейского кинорежиссера Пак Чхан Ука.

В основе картины – семейная драма. Основоположником трагедии является средний из трех братьев Чарли Стокер (Мэттью Гуд), который неожиданно является в день похорон своего старшего брата Ричарда (Дермот Малруни) и в день совершеннолетия своей племянницы Индии (Миа Васиковска). Никто прежде не знал о его существовании. Среди гостей в доме Стокеров пошло недоумение, особенно резко и недоброжелательно реагирует на него Индия. Жена покойного, Эвелин (Николь Кидман) проявляет к новому родственнику максимум интереса, и мы сразу понимаем, что между ними произойдет интрига. Это подкрепляют и ее фразы, сказанные уже впоследствии проживания Чарли в их доме, о том, что она очень скучает по мужу, но именно «молодому». И неудивительно, что ее сразил младший брат покойного, который так похож на того человека, который когда-то вызвал в ней сильные чувства.

Несмотря на неожиданное развитие сюжета, все - таки внимательный опытный зритель может догадаться о некоторых вещах, примерно спроецировать то, что пойдет дальше. Так, например, появление никому неизвестного родственника Стокеров уже говорит о его таинственном темном прошлом. Последующие его поступки подтверждают наши догадки, и если прикинуть пару вариантов о том, откуда он явился, то один из них точно будет таким, какой нам показали. О нездоровых сексуальных влечениях Индии можно догадаться благодаря опять же самому началу кинокартины: мать девушки показывает чучела птиц, убитых Индией. С детства девочка ходила на охоту с отцом. И хотя Ричард говорил, что лучше сделать небольшой вред (поэтому водил дочь на охоту), чем потом совершить что-то ужасное, в девочке развились ловкость и…жестокость. Ей нравилось у б и в а т ь. Способность к насилию осталась в ней зерном, но когда она встретила Чарли, точней, когда она узнала о его деяниях, это зерно начало прорастать. Поначалу может показаться, что девушка ревнует мать к дяде, но на самом же деле она сама готова ему отдаться и ее бесит, что для нее это маловозможно. Раздражителями ее возбудимости являются насилие и злобность. Чарли предстает переда нами, как воплощение жестокости, и именно этим он притягивает Индию. Таким образом, семейная трагедия пошла от девиантного поведения ее дяди. Слоган картины так и звучит: «Не беспокой семью». Чарли – зачинщик всех бед и неурядиц семьи Стокеров.

Героям присущи двойственные чувства. Ричард любит и стыдится, побаивается своего брата, Эвелин и любит и ненавидит свою дочь, она делает вид, что все хорошо, хотя внутри очень переживает смерть мужа. Сама же Индия примерно до середины фильма не может окончательно понять своего отношения к Чарли. Так, она открыто показывает свою неприязнь к нему, не общается с ним, и подобному поведению гордых девушек ее возраста свойственно отказываться даже от еды, которую готовит неприятный им человек. Но Индия даже не задумываясь съедает все до последней крошки, что говорит о ее подсознательной симпатии к Чарли. Исходя из этого, можно сказать: все они несвободны в своих проявлениях чувств, они то не понимают их, то попросту скрывают.

Бок о бок сейчас идут «гламурность» и символизм в киноискусстве. В «Порочных играх» ни о каком гламурном шике и речи идти не может. Создатели картины дают нам почву для размышлений – разгадывание символов.

По ноге Индии неоднократно ползет паук. Из-за окружностей и спиралей паутины во многих традициях он считается образом расширения и развития. В то же время паук – это хищник. С этим аспектом связаны представления, о том, что он – воплощение кровожадности, агрессивности. Неспроста изображен пук: его образ противоречив и засчет этого помогает интересней показать две стадии Индии. Стадия 1 – мы понимаем, что Индия, как ребенок, девочка, девушка, несмотря на негармоничную с детства обстановку в семье, всегда была довольно развита интеллектуально и духовно. Стадия 2 – 18летняя девушка после встречи с Чарли, когда в ней проснулись ее задатки к насилию (здесь паук заполз к ней под юбку, словно окончательно поселившись в Индии).

Стоит также рассмотреть образ лестницы. Первый и последние диалоги Чарли и Индии состоялись именно на ней. В первый раз он пытается расположить девушку к себе, во второй – рассказывает ей всю правду. Одно из основных значений образа лестницы соотносится с восхождением и с эволюцией, представляемой в качестве последовательного, ступенчатого процесса. Собственно, мы и видим здесь поэтапное развитие «новой» Индии. От той девушки, что стояла в начале фильма на ступеньках осталась разве что прежняя внешность.

В финале Индия освобождается от всех. Девочкой она чувствовала себя несвободной. Это символизировали убитые птицы (птица – символ свободы), но испуганная мать в кульминации сжигает все чучела – подсознательно отпускает дочь. Свобода – вот чего Индия жаждала всю свою недолгую жизнь. «Взрослеть, значит, быть свободным», - говорит она. Для многих детство является наивысшим проявлением свободы, так как будучи маленькими у нас меньше ответственности и больше свобод. Однако Индия с совершеннолетием осознает, что больше не зависит от домочадцев, и может жить так, как хочет сама.

Если говорить об актуальности картины, то нельзя не признать ее таковой. Проблемы семейные, психические отклонения у людей в наше время встречаются все чаще и чаще. И все же истинные обыденные реалии у фильма теряются на фоне красивых декораций, богатых убранств. Да и история сама не так уж и похожа на историю из жизни, но это можно списать на жанр, в котором выполнена картина (триллер). Главным было заинтересовать, удивить зрителя, но как я уже писала выше, поразить нас создателям на высшем уровне не удалось.

Можно ли назвать «Порочные игры» стоящим фильмом? Да, нам дается почва для раздумий, но только в те моменты, когда в кадре появляется символ. В целом, больше показываются действия психопата - такое можно увидеть и в обычном ужастике. Роль Николь Кидман кажется сокращенной, ее образ страдающей запутанной женщины вдовы-матери не до конца раскрыт. А образ обаятельного маньяка Мэттью Гуда больше показан операторской работой, нежели актерской. Актер в принципе обладает шармом, но чего-то аморального именно в поведении в быту не хватило. Его элегантность и утонченность надуманы и практически невозможны в силу его прошлого. Поскольку данная картина претендует на интеллектуальное кино, то внимание можно было бы больше уделить внутренним состояниям героев, а не красивой визуализации.

Никогда не думал, что скажу это, но российские прокатчики впервые перевели фильм гораздо лучше, чем настоящее название - “Stoker”. Фильм заинтересовал тем, что снят по сценарию звезды сериала ”Побег” Вентворта Миллера. И на самом деле, фильм ”Порочные игры” оказался очень интересным.

В фильме заключена история из жизни девушки Индии. Ее отец умер и на его похоронах появился ее дядя, которого почти никто не знал. После его появления в городе начали исчезать люди. И Индия начала что-то подозревать, а в итоге у нее появилась сексуальная тяга к родному дяде.

На первый взгляд, может показаться, что это фильм полностью для нездорового ума. Но картина потрясающая. Сцены гибели жертв были, как говорится, жутко красивыми, а исполнены были великолепным образом. Фильм полностью состоит из порочности и похоти, но создатели старались держаться на грани, что у них отлично получилось.

Сцена игры на пианино в исполнении Индии и Чарльза была самой яркой и красивой в фильме. Ее смело можно было бы назвать самой сексуальной сценой года. Откровенно говоря, получился безумный красивый музыкальный секс.

Также в фильме очень хорошая актерская игра:

Миа Васиковска отлично подходит на роли такого типа девушек. Она не настолько проста, как кажется. В ней есть нечто такое особенное, нечто сумасшедшее, что можно отлично рассмотреть в этом фильме.

Холодный взгляд Мэттью Гуда, показывающий в нем настоящего безжалостного психически-неуровновешенного убийцу, это козырь фильма. Актер отлично справился с такой ролью.

Та, из-за которой я решил посмотреть этот фильм. Этакая рыжая бестия, которая нравится абсолютно всем. Ее образы, один за другим, привлекают огромное количество людей во всем мире. Это все о несравненной Николь Кидман. Как и во всех своих фильмах, Николь сыграла бесподобно.

Фильм действительно не для всех. Он полон неуравновешенности. В нем есть большое количество моментов, которые шокируют. Но, снова повторюсь, фильм невероятно красивый. И его обязательно стоит посмотреть. Но понравится ли он вам? Увидим!

8 из 10

Тонкая грань безумия, психоза, аморальности и мнимая бессмыслица сюжета последней картины южно-корейского режиссёра Пака Чхан Ука в тандеме со сценаристом Уэнтвортом Миллером общий проект, которых произведен на свет под влиянием разных картин Хичкока(в первом случае «Головокружение», во втором «Тень сомнения») не оставят равнодушным самого искушённого зрителя и киномана. Ибо реалистичная статистика современного кинематографа неоднократным примером доказывает, что априори работы Чхан Ука (будь то «Олдбой», «Жажда» или «Сочувствие госпоже месть») оставляют зачастую смутное, сложно-объяснимое впечатление- это может быть с трудом подавляемый всплеск эмоций, волна вопиющего возмущения или же цепь бесконечных сетований на бесполезность содержания и пустоту замысла… Чувства после просмотра могут быть неоднозначны и глубоко противоречивы. Это может быть что угодно за исключением лишь одного…пустого безразличия.

С первых кадров фильм поражает и возможно пугает ежесекундной непредсказуемостью каждого последующего эпизода. В то же момент невозможно не отдать должное наполненности, полнокровности и стилизованной гармоничности картины. Граничащей с приближённостью к идеалу. Полнокровной эстетической завершённостью видеоряда в целом и каждого кадра в отдельности.

Редкий почитатель таланта композитора Клинта Мэнселла не отметит уместной и оригинальной уникальности каждой композиции, которые являются неотъемлемой частью сюжетной линии. Однако, наполненные необходимой насыщенностью, для существования обособлено от него.

Отдельной и вне всяких сомнений высшей оценки заслуживает операторская работа, бессменной «правой руки» «Властелина мести» Чун Чун Хуна. Возможно, без его чутья особенностей подлинных законов внешней оболочки триллера картина потеряла бы, присущую ей утончённую напряжённость и некий пафос.

Теперь о главной героине.

Молчаливая девушка, порой пугающая своей отстранённостью с неординарным именем Индия(впрочем, со временем начинаешь свыкаться с символичностью отдельных нюансов сцен и эпизодов картины в целом, как и её мелких фрагментов ) в исполнении Мии Васиковски вышла органичной и гармонично вписывающейся и в тон настроя фильма.

Атипичность её персонажа порой пугающая, но в силу умелого режиссёрского позиционирования, так удачно играющая на фоне общего арт-хаусного течения картины, пусть и не вызывает симпатии, но несомненно интригует. А тонкость и некая изящность натуры самой героини умело выхвачены и преподнесены Васиковски.

Девочка с тревожным взглядом глубоких, ну и не обессудьте по сюжету- безумных глаз покоряет и запоминается своей естественностью и как бы парадоксально не прозвучало яркой не броскостью.

Особого внимания заслуживает эпизод у рояля(дуэт Мэтью Гуда и Васиковски). Должно быть, в нём и заключена наивысшая точка чувственных переживаний героини. Сцена наполнена эротизмом и, наверное является самым ярким и эмоционально окрашенным эпизодом за весь фильм.

Невозможно оставить незамеченными отдельные яркие сцены, запоминающиеся и вводящие в лёгкий ступор продуманностью и загадочной символичностью, как –то… цикл сменяющих друг друга одинаковых пар обуви, отличающихся размером. Индия лежащая на кровати, в окружении коробок с идентичными ботинками. Окровавленный карандаш в конце эпизода потасовки на школьном дворе. Или особенно ярко врезающимся в подсознание - орнамент внутренней части вазы, которую рисует девушка в художественной школе.

Поражает фотографическая педантичность некоторых кадров. Режиссёрские вкрапления дополняющие креативом и без того необычную и довольно странную картину в виде реалистичных ракурсов, макросъёмки отдельных предметов и деталей, просто авторских задумок(каменные шары, сцена в душе, не в полнее нормальное сексуальное восприятия главной героини).

Фильм вышел очень атмосферным, стильным и знаковым, как для режиссёра, так и для всего актёрского состава.

Предугадать реакцию и чувства, которые вызовет картина невозможно. Ибо она не несёт чётких пределов морали и аморальности. Строгих границ диаметрально противоположных понятий: добра и зла. Скорее ей присущи- безграничная неоднозначность. А вместо так знакомого и приевшегося нам разделения на чёрно-белые спектры. Насыщенность многоликость оттенков человеческого сознания.

Начала смотреть фильм, по большей части, из-за Николь Кидман. Совсем недавно 'увлеклась' ей, однако, как оказалось, её в фильме не так много и она не ключевая изюминка данного фильма.

Фильм действительно КРАСИВЫЙ! Этот фильм преподносит даже самые страшные преступления и аморальные поступки очень мягко и с красивым оформлением. Актёры справились с задачей.

Хотелось бы отметить Мэттью Гуд. Этот актёр действительно завораживал. Его порочный таинственный взгляд предостерегает, но с самого начала его появления в фильме, эта тайна- заставляет смотреть фильм всё дальше и дальше, дабы разгадать его и понять.

Не могу сказать, что типаж героя Мии Васиковской является новостью для меня, ибо необычные, замкнутые девушки-подростки а-ля ' в тихом омуте черти водятся' довольно часто являются центральными фигурами многих фильмов. Но, безусловно, актриса справилась со своей ролью и смогла передать все эмоции.

Вдаваться в подробности и описывать сюжет и идею этого фильма, не хотелось. Но не выделить качество этой работы невозможно. Сценарий, действительно, интересный, однако если бы его преподнесли в другом виде, не думаю, что он был бы таким интригующим. Каждый эпизод, выход и взгляд актёра показан своевременно. Элемент недосказанности сохраняется до конца фильма. Мы догадываемся, что произошло и как, однако ждём, когда это будет раскрыто героями. Красивые сравнения вещей и явлений, переходы ( вспоминается эпизод, когда Индия расчёсывает волосы своей матери и воспоминания охоты с отцом) и дольки юмора в немногословных репликах героев. Безупречная работа создателей фильма.

Эстетика! Эстетика! Эстетика! С самого начала и до конца.

Я бы не сказала, что это фильм для большой аудитории. Не рекомендую смотреть фильм тем, кто любит супер внезапные концовки и запутанные сюжеты. Но эстетам - рекомендую. Не смотрите в кампании друзей, или когда у вас очень веселое настроение. Не смотрите по совместительству с каким-либо делом. Оцените каждую секунду этого фильма. Оно того стоит.

Браво создателям! Красивая картина!

за красоту

7 из 10

Обратите внимание на открывающуюся взору визуальную прелесть – титры вздрагивают, сворачиваются, словно подыгрывая картинке на экране. Довольно необычное начало фильма, за редким исключением наблюдаешь подобное. Уж если титры вас заинтересовали, не забудьте про финал – конечные буковки тоже предложат сюрприз.

А теперь о самой картине. Она пропитана мрачными тонами, но в пределах человеческой естественности и даже заинтригованности. Обитатели, как и дом, достаточно странные, ото всюду так и веет необъяснимым, манящим холодком.

Главный интерес – кто же такой этот дядюшка и что ему надо – отодвигает второстепенную линию – противостояние между дочерью и матерью, происходящее постоянно. Они вполне ладят, собираются за семейным столом, хотя общение сводится практически к нулю. За дистанцией каждой скрывается собственная жизнь. Индия слишком закрыта, немногословна, но покладиста – распоряжения матери выполняет всегда, редко переча. Потерю отца, с единственно которым она была близка, девушка, кажущаяся уже не подростком, но ещё не женщиной, переживает по-своему. И не понимает Эвелин, обладающую иными взглядами на утрату. Мать не выглядит опечаленной, и как за спасательную палочку, хватается за вновь испечённого брата мужа – она слишком им очарована и опьянена, совершенно не думая о том, к чему это может привести.

Возвращаясь к дядюшке Чарли, он располагает зрителя всегда. В любой сцене. Потому что этот персонаж – настоящий дьяволёнок, искуситель, интриган, сплошная загадка, смешанная с харизмой и горящими глазами. Мэттью Гуд превосходно справился с образом. Сложно к нему испытывать отрицательное восприятие, учитывая, что персонаж этот далеко не положителен.

По мере того, как Индия позволяет себе приблизиться к дяде, она открывает глаза на истинное положение вещей и главную цель его появления. Чему он может её научить? Какой урок преподать? Чарли разжигает в ней дремлющие, спрятанные за маской воспитанной, благочестивой девочки из благородной семьи, чувства ненависти, мести, расплаты. Так в кого она превратится?

Из технических характеристик отмечу хорошую работу монтажёра. Перескакивание эпизодов выдержано в общем стиле интриги, как и вся картина. Поразительно внешнее сходство подобранных актёров Мэттью Гуда и Дермота Малруни. Миа Васиковска выдержала томный образ замкнутой, но раскрывающей себя героини. Николь Кидман, как всегда, обворожительна – она входит в любую драматическую роль. Ну и конечно почтение Вентвору Миллеру, рискнувшему на титул сценариста и продюсера.

О чём фильм? О всеподчинении, силе доверия и внушения, обещании новой, неизвестной жизни.

3 пары пронзительных голубых глаз, изящные руки и обаятельные улыбки.

А что, спрашивается, скрыто за этими прекрасными голубыми глазами? В этом чудесном старинном доме? В этой, казалось бы, обычной семье?

Ложь, интрига, пороки, бессердечность, разврат собственных душ и намёк на боль утраты. Превосходно!

Ира актёров просто на высоте. Я ничуть не сомневалась в Николь Кидман и Мие, а вот Мэттью Гуда я открыла для себя впервые, и я просто поражена, у меня нет слов. Я не буду рассказывать вам про сюжет, захотите удовлетворить любопытство-посмотрите. Просто скажу, что кино не для всех, и те, кто говорят, что данный фильм противный и ничему не учит..ну что ж, так тому и быть! Позволю себе сказать лишь то, что он и не обязан вас ничему учить, однако, даже из такого кино 'на любителя' можно вынести полезное.

Я хочу лишь написать немного о невероятной сцене игры на том самом музыкальном инструменте..

Вместе, так близко физически и так далеко морально. Изящные руки, которые сначала скользят по клавишам, а после увеличивают темп; сосредоточенный взгляд и мимолётная тень улыбки. Души всё ближе, музыка громче, темп быстрее..а чувства! Казалось, что между ними огонь пылает, который можно лишь прочувствовать и ни в коем разе увидеть. Невесомое касание к спине и эти руки уже по две стороны, эти прекрасные руки так превосходно держат темп и так виртуозно исполняют произведение, что на это невозможно смотреть равнодушно...и музыка обрывается. Конец, оно исполнено. Превосходно. Вместе, так близко физически и так близко морально. Право, даже смотреть было стыдно..

Эта сцена настолько невероятна, что я диву даюсь, как удивительно удалось запечатлеть все эмоции и действия. Как при помощи лишь одной сцены можно прочитать героев..оказывается можно, вот вам персонаж, вот его чувства, вот его порочная душа. Смотрите и слушайте.

Фильм снят удивительно, совершенно удивительно. Эти быстро мелькающие кадры, а эти моменты, что сменяют и дополняют друг друга так, что картина перед вами предстаёт уже целостной и завершённой. Поразительно.

Я просто хотела поделиться своими чувствами и эмоциями, а любить или ненавидеть этот фильм..дело за вами.

9 из 10

«Так же как цветок не выбирает свой цвет, мы не ответственны за то, какими нам суждено стать. Но как только вы это понимаете, вы становитесь свободны, а стать взрослым это и есть стать свободным.»