Рецензии

Семейство Стокер. Очень особенное семейство. Ричард, Эвелин, Индия. Муж, жена, дочь. Викторианский особняк. И небольшой штат прислуги. Аристократия во плоти. Один из столпов современного благоразумного общества и уж точно - чистокровный фундамент тихого провинциального городка. На таких семействах зиждется всё, что связывают с нравственностью, семейными ценностями, уютом и исключительно благородными развлечениями. Правда между членами семейства развиваются довольно странные отношения. Муж с женой не очень-то близки, отец таскает юную дочь с собой на охоту - пожалуй, самый аристократичный вид отдыха - и на каждый день рождения дарит ей новые ботинки, каждый раз одинаковые, на размер больше. А ещё есть любимая тетка Гвендолин и брат-путешественник Чарльз, которого никто, кроме Ричарда, толком и не видел никогда. И вот на 18-й день рождения Индии происходит трагедия: Ричард погибает в автокатастрофе. Потерянная Индия, утратившая связь с матерью, находит отклик у загадочного дяди Чарльза. Но кто он такой на самом деле? Где он был все эти годы? И почему она ничего о нем не знает?

Азиатское мировоззрение редко приживается на западной культурной почве. Восточные режиссеры в Америке либо осядают в некоей жанровой нише (как Джон Ву), либо просто расслабляются и снимают какаю-то хрень, наплевав на авторский стиль, которым отличались их работы на родине (как Ким Чжи Вун), либо просто не предлагают зрителю ничего нового, заселяя свои голливудские поделки обилием штампов, которые постепенно изживают себя (как Хидео Наката). Чхан Ук Пак на фоне своих азиатских коллег выгодно выделяется. Автор нашумевшей 'Трилогии мести', именно он породил столь стремительно набирающую обороты манию южнокорейского кино. Корейские авторы, снимающие по большей части мейнстрим, стали всё чаще появляться со своими новыми работами на многочисленных разной степени престижности фестивалях. Их стали активно зазывать в американское кино. Плодом такого сотрудничества стал 'Стокер'. И если Ким Чжи Вун со своим 'Последним рубежом' конкретно сел в лужу, то в 'Стокере' эволюция автора налицо. Это не только первый фильм режиссера, снятый за пределами родины и на чужом языке, это ещё и первый его фильм, в основу которого положен чужой сценарий. Интересно, кстати, что сценарий этот, угодивший в свое время в знаменитый Черный список, написал известный телеактер, звезда сериала 'Побег из тюрьмы' Вентворт Миллер. И здесь нетривиальная история идеально подошла столь кардинальному режиссерскому видению.

Номинально фильм начинается похоронами Ричарда Стокера. Человек уже умер, зритель ничего о нем не знает, и трудно пока сопереживать горю Индии. Однако открывает фильм совсем другая сцена, сопровождающая начальные титры. Индия стоит на обочине, ветер развивает её волосы, треплет складки юбки, а сама она превратилась в слух: внутренний монолог с первых кадров даёт понять, что мы имеем дело с весьма необычной девушкой. 'Мои уши слышат то, что не слышат другие. Я вижу мелкие, отдаленные предметы, которые люди обычно не видят'. Она обладает уникальным даром, это её тайна. Она всегда слышит, что говорят о ней люди, даже если они шепчутся и находятся на почтительном расстоянии. А говорят о ней много. Она не особо общительна, гиперчувствительна и... она странная. Следовательно, в школе её не любят, взрослые её избегают, мать не понимает. Здесь особенно интересно, как Пак подошёл к реализации драматургического мира сквозь призму восприятия Индии: яркие звуки заполняют собой пространство, мелкие детали выползают на первый план, становясь основой каждого кадра, краеугольным камнем каждого сюжетного поворота, строго говоря - двигателем сюжета. На помощь Паку приходит его постоянный со времен 'Олдбоя' оператор Чун Чун Хун. Кадр к кадру - каждый достоин занять место в рамке. Так от детали к детали Пак рисует портрет Индии, который от сцены к сцене становится всё ярче и противоречивей. С появлением в её жизни дяди Чарли, она всё больше начинает понимать себя, а с ней и зритель всё глубже проникает в мысли и желания героини. Индия уже не сама по себе - загадочная барышня, скучающая в чуть ли не музейных ретро-интерьерах старого дома. Она обретает характер, обретает цель, наполняется жизнью. Но какой ценой?

Фильм мне, конечно, чрезвычайно понравился, но несколько смутила его двойственная, сомнительная мораль. 'Как цветок не выбирает свой цвет, так и мы не несем ответственности за то, какими нам суждено стать. Только поняв это, становишься свободным'.Не буду долго рассуждать на эту тему, дабы избежать спойлеров, скажу лишь, что драйв, с которым рассказана история, искупает всю диалектичность, а мощнейший финал и вовсе расставляет всё по местам.

Пак принял историю Миллера, как свою, и всё здесь работает на авторский замысел: от блестящего монтажа, захватывающей дух операторской работы и почти гениального звукового решения фильма до чарующего саундтрека от Клинта Мэнселла и Филиппа Гласса (написавшего для фильма лишь одну, но главную, сюжетообразующую композицию) и мощного актерского перформанса: очаровательная в свое невинности Миа Васиковска, вечно неприятный Мэтью Гуд (но как идёт ему роль Чарльза!), оторванная от реальности Николь Кидман и яркая даже в самой маленькой роли (а здесь у нее очень маленькая роль) Джеки Уивер делают фильм объёмным и осязаемо настоящим, несмотря на всю его мрачную сказочность - словно Дафна дю Морье написала вдруг семейную хронику - по-паковски истеричную и по-шекспировски эпичную.

PS: Сгорите в адском пламени, локализаторы. Какие игры? Почему порочные? Что за бред?

9 из 10

Наши прокатчики сделали всё возможное, что бы названием погубить саму суть и идею картины - они раскрывают всю 'изюминку' того, что скрыто от зрителя. Но ладно, бог с ним с названием, ведь сам по себе фильм прекрасен во всем: трио главных героев, что воплощают на экране странное семейство; прекрасный саундтрек, который органично вписывается в каждые действия и поступки героев; и, конечно, операторская работа - кадр за кадром раскрывает нам характеры героев.

Я смотрела 'Стокеров' на одном дыхании, ожидая с каждым кадром всё новых сюжетных поворотов. Саму картину нельзя назвать динамичной и стремительной в своём развитии, но история этих странных людей захватывает и поражает.

Здесь не хочется говорить о сюжете фильма, потому что было бы слишком банально - рассказать, 'разжевать' каждый поступок всего семейства, тем самым растеряв всю индивидуальность картины. Хочется отметить нетривиальную игру актеров. Основной актерский состав - Миа Васиковска, Мэттью Гуд, Николь Кидман - подобраны и проработаны детально и основательно. Миа Васиковска смогла поразить меня своей игрой. Интрига 'Порочных игр' держится в большей степени на ней, нежели чем на её дяде. В роли Индии Мие удалось отобразить всё то сумасшествие, что порою таится в тихом омуте благородной девушки. Николь Кидман в роли матери Индии, которая абсолютно не знает свою дочь и, возможно даже, боиться её. Мэттью Гуд - тот самый загадочный дядя, с которым сразу ясно 'что-то не так'. Словом, семейка у которой в каждом шкафу по скелету, а то и по два.

Эстетически красивое и необычное кино. Я почему-то провела аналогию с 'Побочным эффектом' Содерберга. 'Стокеры' - история то ли о девочки Индии, то ли о её дяде, не сразу поймешь, но концовка расставит всё по своим местам. Красивая, приятная картинка, звуковое сопровождение выше всяких похвал. Тема секса раскрыта так тонко и едва уловимо: чего стоит одна сцена за роялем, ох! Любителям неоднозначного, 'порочного' (но не пошлого!) кино, посвящается.

8 из 10

Каким мы видим окружающий нас мир? Для большинства из нас это всего лишь стандартное изображение, но мир глазами Индии выглядит в HD качестве самого высокого разрешения. Из целого ряда она способна выделить незаметные для обычных людей детали, и в полной мере познать их красоту на физическом уровне, ощутить всю глубину красок, движений, звуков. Для Индии высшей и единственной ценностью является красота, всего остального просто не существует. Она не способна ощутить материнскую любовь, разделить понятия добра и зла, и разобраться в особенностях межличностного общения. Воплощение счастья, если в данном случае возможно употребить слово, для нее это пребывание в одиночестве созерцая прекрасное, и любые попытки сблизится с ней, для нее откровенно неприятны. Эта девушка воплощение особой чувственности, соответствовать которой эстетически практически невозможно. Добавим к вышеизложенному период полового созревания, утрату близкого человека и очевидную потребность в любви.

Истинная проблематика фильма состоит во внутреннем противостоянии Индии с собственными инстинктами и установленными в ней общими правилами поведения. Первоначально, ее связь с обществом осуществлялась через любящего отца, единственного человека, способного понять и пытаться контролировать проявления нестандартного мышления и мироощущения своей дочери. Однако после его смерти в ее жизнь проникает идентичное создание, единственный из возможных, способный проникнуть в сокровенное и увидеть мир глазами Индии, более того, показать совершенно иные возможности визуального восприятия и извлечения из него удовольствия. Перверсивная форма стремления к наслаждению и все более яркие сексуальные фантазии наполняют жизнь юной девушки. Понятия красоты и смерти, влечения и безумия больше не имеют резкой границы.. Насколько Индия способна справится с возникшим искушением?

Картина наполнена эстетическим эротизмом, сексуальным фетишизмом в высокохудожественном стильном оформлении. Блестящий изощренный сюжет А. Хичкока постоянно растущее напряжение и яркая режиссура гарантируют отлично проведенный вечер.

Рекомендовано к просмотру всем, кто способен увидеть незаметное...

Понятие «семьи» у Стокеров столь же размыто, как и понятие родственного единства. До своей смерти глава семейства Ричард проживал на два лагеря, попеременно уделяя внимание то дочери в бесконечных походах на охоту, то жене. Индия выросла замкнутым ребенком, но свои странности она превратила в достоинства, обретя возможность «слышать и видеть» дальше других. Эвелин же, при всех своих внешних данных, не стала обрекать себя на траур, а обратила пристальное женское внимание на первого симпатичного мужчину в семье – Чарли. Чарли оказался таинственным человеком со своими скелетами в шкафу. Пропадают люди, слишком близко знавшие его, и когда-нибудь очередь дойдет и до матери с дочерью.

Чхан Ук Пак, чуть ли не самый знаменитый режиссер в Южной Корее, выступил с англоязычным дебютом, не став размениваться на туманные предложения, казавшиеся ему не интересными с финансовой и творческой точки зрения, а взялся за лучший «черный» сценарий 2010 года, реализовав его более чем превосходно. В «Стокере» глобально исследован семейный конфликт, ценности, объединяющие мать и дочь, а также влечение, с некоторой долей свойственного режиссеру почерка садизма и мазохизма.

Сколько бы скелетов не было спрятано в шкафу, они когда-нибудь вырвутся на поверхность, шокируя более чем достаточно людей, которые думали, что знают о человеке все. Чарли – одна из самых загадочных фигур в фильме, но при этом не самая важная. В душе Индии происходит внутренний конфликт, связанный с утратой близкого человека. Внутренний конфликт порождает проблемы, решение которых для человека ее склада характера заключается в замкнутости и насилие, когда Индия перестает понимать, кем она является на самом деле.

Невероятно интересный сюжет подкреплен шикарной операторской работой и саундтреком (от сцены в душе с участием Индии сердце словно замирает). Драма медленно (если не сказать чересчур) оборачивается триллером, но при этом остается драмой. Большинство людей ожидало от Пака что-то на уровне «Трилогии мести», а получилось более поздняя «Жажда». Но сказать, что фильм неинтересен из-за поступательного и медленного развития сюжета не получится. Пак обладает особой энергетикой, которую он передает через экраны зрителям, и эта энергетика чувствуется и в «Стокере». В этот фильм режиссер явно вложил душу, за что ему – большое спасибо.

«Порочные игры» озаглавили фильм наши переводчики, хотя, на мой взгляд, можно было оставить оригинальное название «Стокер» (по фамилии семьи, о которой пойдет речь.

Повествование начинается с 18-го дня рождения главной героини – Индии. И среди этого ожидания волшебства, как гром среди ясного неба, известие о гибели в автокатастрофе ее отца. Вместо праздника – похоронная церемония и поминки. В тот же день в жизни матери и дочери появляется загадочный дядюшка.

Приготовьтесь к тому, что в первой половине фильма почти ничего происходит, нам показывают как по-разному мама и дочь пытаются справиться со своим горем, и как дядя принимает все большее участие в их жизни. Режиссер даст лишь детали характеров персонажей. Зато можно вдоволь налюбоваться дизайнерскими интерьерами дома и соблазнительной полуулыбкой Мэттью Гуда. Признаюсь, именно из-за него ждала это кино.

После экватора количество странных, жестоких происшествий, а вместе с ними и общее напряжение, растает. И дядюшка оказывается не милым обаяшкой, и сама Индия уже не просто тихая отрешенная девочка. Фильм пропитан символизмом, детали, тщательно отмеренные по всей его продолжительности, сложатся в единую картину только с последним кадром.

Кино очень атмосферное, неторопливое, поэтому просмотр в неподходящей обстановке или не с тем настроением, может подпортить общее впечатление.

В общем итоге: это история о взрослении и постепенном осознании себя, и о том, как семейные скелеты в шкафу могут этому поспособствовать.

9 из 10

Семейство Стокеров, обитающее в громадном особняке, будто сторонится общества после смерти мужа миссис Эвелин Стокер и отца Индии Стокер. Приезд буквально из ниоткуда дяди Чарли становится катализатором целой цепочки загадочных событий в жизни семейства.

Голливудский дебют знаменитого корейского режиссера Чхан-Ук Пака под названием 'Стокер'(данное российскими локализаторами название 'Порочные игры' опустим) 2013 года получился не вполне голливудским по сути и снятым вне каких либо жанровых лекал, потому особого кассового успеха фильм не добился, став по сути лентой для ограниченного зрительского круга. Вдохновленный картиной 'Тень сомнения' великого Альфреда Хичкока и буквально скроенный по сюжетным законам классических триллеров и нуара по долго находящемуся без подходящего режиссера сценарию актера Вентворта Миллера, 'Стокер' представляет из себя великолепную игру настроений и саспенса, истинный пир красивой эстетики, в которой даже содержание, сотканное из паутины внутренних страстей, демонов и сексуальных экзерсисов, второстепенно, ибо форма важнее всего. Такой изысканной, совершенной по построению кадра и мизансцен, полной намеков и полунамеков, игры метафор и символов работы оператора мировое кино давно не испытывало. Чун Чун Хун снял фильм просто феноменально, завораживая зрителя ежесекундными полотнищами цветов, переходя от статической мрачности к ярким всплескам, изредка прерывая меланхоличное настроение ленты сценами, полными саспенса; тонкий монтажный рисунок буквально играет со зрителем, оставляя после просмотра чарующее послевкусие. 'Стокер' - это история не столько обретения самого себя, своей личности на фоне меняющегося мира и окружения, это история о темных сторонах натуры человека, скрытых страстях, которые в один миг способны вырваться наружу.

Холодная красота Николь Кидман подчеркивает и ее филигранное исполнение роли Эвелин. Миа Васиковска в роли Индии предстает роковой и опасной, этакой Лолитой на новый лад и в новом прочтении. Убедителен и Мэтью Гуд в роли Чарльза, экстраполирующий в своем образе классических героев нуара, становясь в картине истинным l,homme fatale. Также хороши на втором плане фильма Филлис Соммервиль, Олден Эйренрайк и Хармони Корин.

Композитор Клинт Мэнселл написал к картине превосходный по мелодике и духу саундтрек, обволакивающий фильм одеялом неторопливого ритма и почти гипнотического мотива, гениально сливаясь с неповторимым видеорядом картины.

Всем истинным киноманам, поклонникам триллеров и детективов в их классическом воплощении я настоятельно рекомендую этот безусловный шедевр 2013 года.

10 из 10

Фильм неоднозначный. Людям с высокими моральными устоями тяжело будет смотреть эту картину, поскольку персонажи тут далеки от идеала. Но для настоящий ценителей кино, как искусства, это будет подарок.

Нестандартная постановка фильма заставляет проникнуться им, несмотря на предсказуемый сюжет. Мы наслаждаемся звуками природы, шагов, соединенными с музыкой Клинта Мэнсела. А в финале получаем отличную песню Emily Wells - Becomes the color

Три актера, на которых держится вся картина неподражаемы. Мия Васиковска вызывает у меня все больше уважения. Чертовски обаятельный Меттью Гуд отлично влился в образ демоно-подобного убийцы, а Николь Кидман как всегда прекрасна.

В этом фильме основной проблемой является наследственность плохой крови, то есть истинная природа главной героини, за которую она не могла быть в ответе Just as a flower does not choose it's color.... Мы не можем знать, что происходит внутри Индии, о чем она думает. Только дальние намеки дают нам понять, что случится.

Я считаю, что это один из тех немногих фильмов в кинематографе, которые просто не забываются, и остаются даже примером для других режиссеров (достаточно вспомнить сцену игры на рояле).

Очень жаль, что переводчикам так тяжело перепечатать всего шесть букв и что 'точный' перевод названия фильма вызывает ассоциации о каком-нибудь старом эротическом триллере, вроде 'Основного инстинкта'.

10 из 10

Как же долго я ждала этот фильм хоть в какой-нибудь озвучке. Я ждала, и не пожалела. Фильм восхитителен.

Обычно в фильме присутствует захватывающий сюжет, но совершенно отсутствует красота. Неторопливая смена кадров, любование картинкой, пейзажами, жестами героев, мелодичные саундтреки. В этом фильме достаточно всех пунктов, и это просто прекрасно!

После смерти отца в дом к вдове и ее дочке Индии приезжает дядя. Индия впервые узнает о загадочном дяде. Индия - замкнутая странноватая девушка, которая видит и слышит то, чего не слышат другие. Она искренне скорбит по отцу. Ее мать, Эвелин, не показывает особой грусти по поводу смерти отца, и с радостью принимает в дом внезапно появившегося дядю Чарльза.

Миа Васиковска, которая играла Индию, с ролью справилась отлично. Она выглядела действительно хрупкой и напуганной, словно дикий зверек. Мэттью Гуд был словно окутан покрывалом притягательной загадочности, и Чарльз Стокер у него получился весьма убедительным. Единственное, что не понравилось - это Николь Кидман. Немного натянутым выглядел ее образ в фильме, словно она играет через силу.

Операторская работа - замечательная. В фильме ясно виден каждый жест, каждый взгляд. И что удивительно - ничего лишнего. Создается впечатление, что все так, как и должно быть. Если бы я снимала фильм, то я сделала бы его таким же атмосферным, как этот. Бывают фильмы простые, совершенно мертвые, а этот кажется живым и дышащим.

Больше всего в фильме мне понравилась сцена Индии и Чарльза у пианино. Это не идет в сравнение со сценами из 'Основного инстинкта' или же 'Девять с половиной недель', потому что эта сцена выглядит эротичнее, чем оба эти фильма вместе взятые.

10 из 10

Славное извращенское кино, которое хочеться и смотреть, и разглядывать, и слушать, и вообще оно само лезет тебе в глаза. И в этом чувствуется какая-то своя игра режиссера, который таким образом фактически ставит нас на место главной героини, Индии Стокер, ведь ей тоже больше всего нравилось и разглядывать, и слушать, а ещё выжидать в тишине. Гипнотически действуют все образы, краски, звуки, передвижения камеры, усыпляя бдительность. Ты слышишь слова: 'Как цветок не выбирает свой цвет, так и мы не ответственны за то, кем нам суждено стать', эти слова уже медленно проникают в твой мозг, а потом только ты осознаёшь, из чьих уст ты это услышал. Да и жанр - триллер, поэтому нам стоит всего опасаться и не доверять.

Как говорил учитель в школе Индии Стокер, глаза должны проникнуть внутрь предмета. А у кого-то взгляд всё время скользит по поверхности - не у зрителя ли? Мне кажется, не только у него.

В голове Индии Стокер сыро и темно, как в подвале. На наших глазах она старательно, цветочек к цветочку собрала целый букет нездоровых тенденций. Фильм хорош тем, что мы пытаемся отследить, как вздымается вся эта муть со дна, как все мысли и желания Индии сплетаются и стягиваются в жуткий змеиный клубок. Тут вроде бы и обида на мать за недолюбленность, и замкнутость, и одиночество, но разве этих условий достаточно для получения чудовища? Нет, есть ещё что-то, идущее откуда-то изнутри, что-то подспудное.

Индия - стопроцентный эстетик, её восприятие мира, её познавательный процесс ограничивается только чувствами, не уравновешиваясь ничем другим. Она вся состоит только лишь из органов чувств. При этом Индия не мыслит моральными категориями, иногда кажется, как будто она вообще не мыслит. Вряд ли она знает, что такое совесть, Боже, да она даже не может целиком увидеть и осознать вазу с цветами, фиксируя только часть узорчика, который доставляет удовольствие её глазам. Сплошное созерцание без подключения мозга, без осмысления. Единственный, кто пытался это дело поправить, был её отец, но он не доделал работу до конца, внушив Индии лишь это сомнительное утверждение про меньшее зло. И вот когда она почувствовала один раз то, что заставило зашкалить все её органы рецепции, какую-то скрытую страсть, Индию, ещё похожую на более-менее нормального человека, смело напрочь. Ну а так как она не имела никаких механизмов контроля себя самой, её полностью заполнило нечто противоестественное, до этого уже сидящее где-то глубоко в ней, имеющее начало в самих стокеровских генах. Самый настоящий фильм ужасов, если вдуматься. Фильм ужасов о том, что таится где-то в закоулках человеческой психики, и не сидит ли в тебе тоже какой-нибудь очень чувственный стокеровский ген непонятного назначения, чуждый самой человеческой природе, тянущийся откуда-то из неизвестного прошлого.

Васиковская красится в радикальный коричневый цвет, отрабатывает готик-стайл в духе ранней Вайноны, слушает муравушку в полях и как всегда уныло изображает актерскую игру. Но в мамках у нее еще очень даже огогошная Кидман, а в папках… А, нет, уже никого, батька уезжал в авто, а приехал в деревянном макинтоше, что крайне мило с его стороны, ведь у девицы как раз день совершеннолетия. В качестве еще одного подарка в дом заявляется инфернально лыбящийся дядюшка Гуд, который на деле оказывается отнюдь не гуд, а очень даже бэд, если не сказать ивил. Дальше там промискуитетные соблазнения, убийства, игра на пианинке, наши победят, но не такие они уже будут и наши. Вот такой сюжет, который все видели уже семьдесят девять раз, но посмотрят и в восьмидесятый, потому что Чхан Ук.

Взгляните, как хитрожопо он ухмыляется со своей аватарки на «КиноПоиске», и вы поймете, что даже из езженной-переезженной фабулы он может сварганить экстра-классную вещь. К слову не очень ясно, чего там делал «Стокер» (за порнографию в виде «Порочных игр» отдельное «спасибо» нашим молодчикам, которые думают, что на кино озаглавленное фамилией народ не пойдет) в списке лучших нереализованных сценариев, потому что ничего особенного в нем нет. Ну, Вентворт прибежал из своей тюрьмы, засмотрел «Тень Сомнения» Хича, и в порыве ЧСВ накатал такую же штуковину. Ну, привнес всякие секс-подтексты, но если мы даже не видели «Теорему», то уж ерундовское «Холодное сердце» с Наташкой Кински по телику не видел только ленивый. Короче, сама история тут вообще не суть.

Суть в том, как оператор с паровозным именем делает картинку произведением искусства. И в том, как Старина Мэнселл стучит по клавишам, вызывая внезапный жим-жим в области тазобедренного сустава. А тут еще этот чертяка Гуд сносит своей дикой харизмой. Ну, и сам Пак, который ваяет из разрозненных составляющих единое полотнище, дышащее в лицо зрителю своей необузданной атмосферностью. В принципе, саспенс тут не хуже, чем у того же Альфредика, а это сами понимаете, показатель. Пусть «Олдбой» и остается где то на пять порядков выше, данное творение кореец вполне может закупать в подарочном блюрее, ставить на полочку и показывать по праздникам всяким кимчжиунам, которые пошли за запад по пути наименьшего сопротивления.

Фильм с банальной фабулой, но шикарным оформлением. Саму конфетку вполне можно и не кушать, а вот обертку крайне рекомендуется бережно расправить и положить в коробочку с надписью «искусство».

И Брэм в этой нео-готике не при чем.

Dixi.