Рецензии

Пусть нереализованные сценарии так и останутся надолго запертыми в долгом ящике. Пусть все, что осталось несказанным подождет своего времени. Пусть правда останется правдой, а не будет выданной за красивую ложь. Будем честны друг с другом, дорогие зрители, если режиссер-эстет берется за реализацию интересного сценария, жди подвоха.

Тягостное, полуторачасовое, неестественное влечение за призраками, живущими в темных уголках твоего сознания, путешествие в мир грез, обрамленный кровью, визит в уединенное место, где черная меланхолия давит на тебя с сверхъестественной силой.

Признаться, порой очень кстати смотреть такие фильмы, как 'Порочные игры', которые задают планку с самого начала и держат её до логического завершения, которые своим видом показывают на какой лад надо настраиваться и когда такое кино необходимо смотреть, которые задают настроение на ближайшие несколько часов, которые забудутся с течением времени. За все это я готов сказать спасибо подобным кинолентам..

Фильм 'Stoker' (именно так он называется в американском прокате) рассказывает нам очередную историю о ребенке, потерявшем отца, о нелегких отношениях с матерью и наконец о проблемах со сверстниками. Не читая сюжета, я бы смело отложил просмотр в сторону, но заинтригованный сценарием я с радостью решил посмотреть на работу Пака Чхан Ука, южнокорейского режиссера-эстета.

Я горазд смотреть фильм, названные попкорновым зрителем скучными, это придает им некоего шарма, заставляет смотреть на них иными глазами, принимать происходящие на экране вещи всерьез, обдумывая и анализируя действия героев. Все это дает пространство для полета мысли и свободного размышления, но хаотичное движение тел на экране, увы, ни проанализировать, ни обдумать невозможно.

И порой такие фильмы спасает только неожиданная развязка действия, и вот ты сидишь в ожидании того, что после некоторых поворотов сюжета кто-то похлопает тебя по плечу и скажет:'Расслабься, парень, это всего лишь шутка.', но нет действия лишь начинают набирать оборот и понять их довольно тяжело. Ближе к финалу фильма ожидаешь завершающего поворота, который вроде бы должен был объяснить происходящее на экране, но и тут снова промах, фильм заканчивается неординарной музыкой под которую девушка 18-ти лет совершает необъяснимые поступки. Стало быть, все это объясняется фразой, сказанной главной героиней. Ладно, сюжет не сильная сторона фильма, тогда положением должен спасти чудесный актерский состав фильма..

Хронометраж фильма около часа с небольшим, в течение которого мы наблюдаем неизменную мимику всех героев картины, порой изменяется выражение лица персонажа Меттью Гуда, наверное только это помогает разбавить неизменный контраст лиц. На персонажей Николь Кидман и Миа Васиковской смотреть довольно скучной, Николь, блиставшая в 'Мулен Руж' и 'Другие', здесь не показала ничего, спутником Николь в 'Порочных играх' стала каменная ухмылка, и скорее это пробирает больше, чем фильм. Миа Васиковска не показала тех внутренних переживаний, которые испытывала её героиня.

Стилистика. Операторская работа. Постановка. Все это подарило фильму атмосферу близящегося ветра перемен в семье, переживаемой трагедии девочки, надвигающейся беды. Все это скрылось совсем рядом. Стоит за углом комнаты и выжидает момента, чтобы показаться. Если и любить фильм, то только за это, в 'Порочных играх' это есть, и настоящие ценители прекрасного будут плеваться радугой от счастья.

Так и движутся наши герои на протяжении всего фильма, как хаотично движутся молекулы в пространстве, между старых стен дома, между зеркал, отражающих их пустую игру, между окон, через призму которых ровным счетом не видят ничего. Беспорядочное перемещение тел по дому с целью открыть глаза себе и другим на правду, сокрытую в прошлом героев.

Пустой, но невероятно красивый фильм про девочку, которой нужно лишь немного внимания.

Фильм «Порочные игры» из таких, что облегчают жизнь зрителю – вам не придется давать предпочтение какому-то из героев, все основные персонажи данного фильма омерзительны, и наполнены собственными пороками. Мнение авторов фильма о том, что все здесь «плохие» личной мною не воспринимается.

Отец семейства, судя по всему, будучи достаточно порядочным человеком, любящим отцом и мужем, решил сделать подарок на восемнадцатилетние своей дочери – отправиться на тот свет. Члены семьи походили, поплакали, а потом как ничего не бывало, открывают новую бутылку вина вместе с братом умершего.

Главная героиня, с интересным именем Индия, кисло сидит по утрам, то ли скучает по умершему отцу, то ли по жизни такая – трудно вначале угадать, а по делу девушка приняла достаточно большую дозу отрицательных генов своего семейства. Хотя стоп, а как же героиня Николь Кидман, ее, что заразили пороками?

Очевидно, идея режиссера была показать, какие же все плохие на самом деле, тот, кто сидит в психушке, или тот, кто изображает из себя заботливую мать и жену. Но это все надуманная реальность режиссера фильма, который вроде пытается цинично обнажить человеческое нутро, а в итоге оказывается некомпетентным постановщиком триллера и детектива.

4 из 10

Этот фильм является для меня первым знакомством с южнокорейским режиссером Пак Чхан Уком.

Красота.

Действительно, можно сказать, что фильм по-настоящему красив, вся картинка выдержана в холодной гамме, режиссер обращает внимание на детали, оператор берет необычные ракурсы. И все же вопросы есть. Не до конца стало понятно в каком времени происходят события, по обстановке в доме, одежде главной троицы, а так же прекрасному саундтреку Nancy Sinatra - Summer Wine думается, что мы в годах так 80-х. Но машина покойного отца Индии, появившись в кадре, наводит сомнения своей современностью.

А какова же эротическая напряженность на протяжении всего фильма! Ничего пошлого, но как искусно режиссер дает нам поверить, что происходит нечто неприемлемое, ждать того самого момента развязки. Взгляд и поднимающиеся уголки рта у Мэттью Гуда просто обезоруживают. Понравилось, что режиссер вводит этого неоднозначного героя без преамбул, а лишь на пару минут оставляет нас наедине с нашими предположениями кто этот незнакомец, а уже потом в тумане тайны и загадок знакомит нас с ним.

Нельзя не отдать должное операторской работе, качеству монтажа. Как и многие, отмечу сцену игры за роялем, это вам не Сумерки. Завораживает сама музыка, звуки прерывистого дыхания, широко распахнутые космические глаза Васисковой.К творчеству Мии я отношусь скептически, но тут она справилась со своей задачей. Ей удалось раскрыть характер своей героини, замкнутой, но сильной девушки Индии.

Ох, Николь!

Читая описание к фильму, везде фигурировало, что она играет психически больную мать, после просмотра могу сказать, что она оказалась чуть ли не самым 'нормальным ' персонажем. Как она женственна и грациозна! А ее поцелуи с братом мужа, опять же под Summer Wine, ну целый hurricane в сознании!

Концовка оказалась несколько неожиданной, да-да, я встречала и более эксцентричные сценарии, но здесь, логика, да хотя бы животное чутье, дали сбой. В целом фильм оставил только положительные впечатления. Совет - смотреть одному, дабы полностью окунуться во всю магическую атмосферу, не поддаваясь смущению от непонимания консервативного общества.

9 из 10

«Stoker» невероятно интернациональное кино, не смотря на то, что официально заявлены только две страны: Великобритания и США. Режиссером фильма стал Park Chan Wook, уроженец Южной Кореи, исполнительницы главных женских ролей из Австралии, сценарист и продюсерский состав из Британии, а само действие разворачивается на территории США.

Совершенно завораживает список лиц, причастных к созданию этого фильма. Одно только то, что в продюсерах значится сам Ридли Скотт, не может оставить равнодушными многих. Сценарий к фильму написал Вентворт Миллер, он успел сыскать бешеную популярность во всем мире благодаря участию в сериале «Prison Break». Более того, интриги добавляет тот факт, что в 2010 году сценарий занял пятое место в «Чёрном списке» — десятке лучших нереализованных сценариев. Фильм Альфреда Хичкока «Тень сомнения» послужил вдохновением для написания сценария. Композитором стал Клинт Мэнселл, в чьей копилке работа над фильмами: «Реквием по мечте», «Чёрный лебедь», «Юнайтед. Мюнхенская трагедия», «Луна 2112» и «Фонтан». Миа Васиковска и Николь Кидман - исполнительницы главных женских ролей. Мэттью Гуд и Дермот Малруни ответственные за учащение пульса у женской аудитории фильма, главные мужские роли у них.

Пройти мимо такого кино - просто преступление, однако широкого проката в России фильм не получил, более того, провалился и на территории США. «Stoker» заявлен в жанрах: триллер, драма и детектив, что в полной мере соответствует действительности, неспешное повествование трагичных, загадочных событий с навязчивым присутствием некой чертовщины.

Мэттью Гуд и Николь Кидман невероятны, каждый взгляд и жест отточены до совершенства, пожалуй, у Мэттью Гуда эта роль, на данный момент, лучшая в карьере. Браво!

Сюжетная линия закручена вокруг таинственного семейства Стокер, отчетной точкой стала трагическая смерть главы семейства – Ричарда Стокера. Скорбят его супруга и только достигшая совершеннолетия дочь. В день похорон они узнают о существовании еще одного Стокера, младшего брата Ричарда – Чарли.

Загадочный, эффектный и невероятно сдержанный молодой мужчина завораживает и очаровывает дам, у них просто не было ни единого шанса устоять. Вся его жизнь окутана тайной, ему явно есть что скрывать и совершенно очевидно, что его появление именно в этот момент не случайно. Загадку Чарли как раз и предстоит разгадать зрителям фильма, понять его таинственную связь с племянницей и порочную с золовкой, где он пропадал более 18 лет и какие тайны он хранит уже много лет.

Есть у этой истории некая недосказанность, не хватает более выразительных акцентов, в тоже время слишком много времени уделяется деталям, без которых повествование легко могло бы обойтись. Очень хотелось после просмотра фильма остаться в изумлении, но этого не произошло. Фильм, безусловно, хорош, но не великолепен, не прост к восприятию и совершенно не типичен для США, «Stoker» типично европейское кино.

7 из 10

Без всяких воодушевлений и надежд я села мельком засмотреть новый фильм с Николь Кидман 'Порочные игры', и ничто не предвещало положительных, а тем паче бурно-положительных реакций на него со стороны моей привередливой персоны. Его сюжет вторичен, прозаичен и затерт до состояния найденной в постиранных джинсах десятки, поскольку все мы знаем, что если есть богатые и только-только овдовевшие мама и доча, в жизнь которых входит идеальный незнакомец, очень скоро мама непременно станет приспускать бретельки и строить новому знакомому красиво подрисованные глазки, а юная девица с нестабильным гормональным фоном - переживать нехилую борьбу с самой собой, подглядывая в замочные скважины и блуждая пальцами по собственному телу, а где-то за пределами любовного треугольника пойдут убийства и всякие пакости с негласным призывом: 'Annie, take the gun'. Все так и вышло, но к концу просмотра 'Игр' я лежала в своем комфортабельном кресле совсем разомлевшей.

Сказать, что фильм красив - значит оскорбить его слабым эпитетом. Он восхитителен и выразителен настолько, что диалоги в нем практически излишни. Порви сценарий с репликами персонажей - и лента только выиграет при этом, поскольку неизвестный мне кореец Пак Чхан Ук с другим корейцем Чун Чун Хуном сумели изваять такой невероятный, кричащий, шепчущий и стонущий видео-аудиоряд, что в какой-то момент мне захотелось броситься на шеи этим некрасивым азиатским дядям и прорыдать: 'Спасибо вам за эту самобытную, распятую, больную, с размаху бьющую по нервным ночкам красоту'. За сочную траву, солнечные блики, испачканный в крови карандаш, 'кивающие' подвальные лампы, желтый зонт, десять пар ботинок разного размера, паучка на колготках, раскрошенную яичную скорлупу, рояль, отцовский ремень и очки, разбросанные письма, грязную воду в душевой кабине, пылающий хлам во дворе - за каждый кадр от старта до финала, которые в своем сплетении - отрада, пиршество для глаз.

Из всех героев изначально любопытство пробуждала только Индия - не по-детски хладнокровная и густо интровертная папина дочка, чье сознание закрыто и непрозрачно ровно на столько, чтобы заставить зрителя внимательно приглядываться к каждому ее движению, слову и взмаху ресниц. Она интересна, она бесконтрольна и явно способна играть с дядей Чарли на равных.

Мать Индии, Эвелин, в исполнении Кидман в этот раз второстепенна и периферийна, - ее жеманность, театральность и жалость к себе почти уродливы в сравнении со сдержанной прямолинейностью дочери, и все же реплика: 'Мне не терпится увидеть, как жизнь порвет тебя на части' - по-своему ключевая.

И, наконец, дядя Чарли. Дядя Чарли обязан быть мужчиной роковым, иначе дяде в этом фильме делать нечего. Насколько Оземандус роковой - сказать я не берусь, но в первой половине ленты он совершенно не казался мне фатальным. Однако на экваторе картины, как только Индия начала на него реагировать, я начала на дядю Чарли откликаться вместе с ней, поскольку появилась сцена с пианино, и эта сцена растопила все остатки льда в моем бокале. В этом эпизоде за черно-белыми клавишами - дуэте, музыке, позах, запрокинутой женской голове и скрещенных ногах - оказалось столько секса и образной, буйной эстетики, что я мысленно тут же велела неправильной Энни вернуть на стену дробовик. А позже - про него забыть/не вспоминать, поскольку дядя Чарли опустился на колени, чтоб снять с нее детские туфли, и я решила - мне плевать, кто ты такой. И пусть нас ждут вторые 'Прирожденные' Стоуна.

А потому финал меня расстроил. При том, что концовка бесспорно эффектна, она нелогична, она - полумера. Все, что действительно стоило сделать, это смело и бескомпромиссно взять либо до упора влево, либо - до упора вправо, и было бы сильно.

И все же фильм красив. Произведение искусства.

10 из 10

Сценарий этой картины был написан актером Вентвортом Миллером ('Побег') уже давно, но только в этом году знаменитый корейский режиссер Пак Чхан-Ук ('Олдбой', 'Жажда') взялся за его экранизацию. По поводу конкретно сюжета - кино не особо оригинальное, к тому же оно не лишено проблем по части логики, мотивации поведения персонажей и внятности прорисовки происходящих событий. А вот что делает кино неординарным - так это подход режиссера, склонного к необычной картинке и нестандартному изложению событий. В итоге мы имеем пусть сюжетно странноватый и чуток невнятный, но визуально шикарно снятый фильм, в котором одна только сцена у рояля снята так круто, что целомудренный эмоциональный музыкальный дуэт воспринимается прямо как откровенный секс. Как всегда у режиссера, бесподобна операторская работа - неординарные ракурсы, активное, но вместе с тем мягкое, будто плавающее движение камеры, любующейся каждой интересной деталью и постоянно выхватывающей самые неожиданные углы для обзора.

С кастингом тоже все в порядке - снова включающая димедрольную 'Алису' Васиковска тут на своем месте, Николь Кидман здесь немного, но то, что есть актриса отыгрывает отлично, ну и неплох Мэттью Гуд, со своей слащавой внешностью отлично вписывающийся в роль неадекватного и странного дяди Чарли. Если бы только сценарий был бы покрепче и проработаннее, оценка была бы еще выше.

7 из 10

Какую цену ты готов заплатить за единственного человека, который тебя понимает? За человека, который откроет тебя. А если открыть тебя по-настоящему может только монстр, то значит ли это, что ты тоже чудовище?

Интересно наблюдать, как женщины начинают меняться в зависимости от находящегося рядом мужчины. Тем более, когда этот мужчина является антиподом своего предшественника. Близкий, почти родной, но совершенно противоположный отцу семейства демон. Он, крадучись, войдет в семейство Стокеров и окрасит все лакмусовые бумажки в совершенно новые цвета. Откроет героине ее черную сторону, которую та 18 лет держала взаперти. И что же она выберет в финале? Скованное прошлое, темное настоящее или себя?

По итогу, это отличный, выверенный до мелочей фильм. Начиная с интерьеров и заканчивая сценарием — все очень аккуратно и по делу. Эмоции Кидман и Гуда отточены до совершенства, браво.

Голливудский дебют Пак Чхан Ука оставил некоторые противоречивые ощущения. Прямолинейный сюжет про «веселую» семейку Стокеров с маниакальною наследственностью, рассказанный в серо-коричневых тонах, который долгое время зрел, вел до развязки, в конце расцвел кровавым бутоном. Чувствуется, что режиссер не вполне освоился в новой для себя среде, как языковой, ментальной, так и жанровой. Фильм не похож на предыдущие работы Пака, триллер с готическим налетом, действие которого ограничено местом и персонажами в классическом стиле получился немного скомканным, но все равно интересным. Семейная усадьба и фамилия Стокер лишь дань традициям английской литературы и фильмам Хичкока.

Фильм о том что генетические предрасположенности могут где-то дремать в ожидании подходящего момента для того чтобы вырваться наружу и проявить себя. Тяга к насилию и убийству с детства присутствовала в главной героини, приезд дяди Чарли, лишь усилил этот «основной инстинкт». Каждый персонаж порочен по своему, узы крови и секса соединили их вместе, отрыли новые грани их характеров.

Звуки музыки, скрип дверей и половиц, шуршание листьев – все это погружает нас в атмосферу фильма и нагнетает обстановку в ожидании неминуемого финала.

Очень понравилась игра Мэттью Гуда, он идеально передал образ своего героя – загадочного, в чем- то ужасного и в тоже время притягательного, вышел черт в обличии ангела.

Последние кадры были прекрасны. Окровавленные цветы напомнили «Джанго освобожденного», когда падал с лошади один из братьев Бриттл, после выстрела доктора Шульца.

Итог: Слышать то чего не слышат другие и видеть то, что скрыто от многих.

Ох уж этот странный и безумный мир социопатов и интровертов. Мир, в котором лучший собеседник - ты сам. Впрочем, как и худший слушатель. Это мир Индии Стокер, вроде бы банальной в своей странности и отрешённости девушки, восемнадцатилетие которой ознаменовывается гибелью любимого отца и внезапным появлением таинственного дяди Чарли, о существовании которого мало кто знал. Он приносит с собой вино, хранящее вкус и аромат года её рождения, и пробуждает в воображении игру образов из самых тёмных закоулков сознания. Да кто же ты такой, Чарли?

Как бы обывательски это не звучало, но Пак Чхан Ук крут. Создатель знаменитой трилогии о Мести в своём заокеанском дебюте творит на экране идеально выверенное сумасшествие, стремясь довести кровавую поэтичность повествования до возможного максимума. Превращая 'Стокер' в кино-вариант энергетического вампира, южнокорейский режиссёр высасывает из зрителя все эмоции и стремления, заставляя чувствовать себя безвольной игрушкой в руках создателей фильма. Создавая редкое в своём постановочном изяществе кино, пропагандируя тотальную суггестию немого ожидания, Пак Чхан Ук оглушает и очаровывает той бесконечной в своей иррациональности симфонией, в которую сливаются музыка, видеоряд и сама основополагающая идея фильма.

Индия Стокер считает, что мы не ответственны за то, какими нам суждено стать. Она сама ещё не является цельным образом, законченной личностью, и преследует сильнейшее желание быть завершённой. Девушка собирает себя из кусочков других, постепенно превращаясь в нечто совершенно отличное от того, что её окружает. В начале она - всего лишь пассивный созерцатель, выхватывающий из неинтересного ей мира отдельные яркие детали и игнорирующий всё остальное. Но в какой-то момент в созданной Вентвортом Миллером истории отключается свет в конце тоннеля, и присутствие Чарли сносит тонкие перегородки хрупкого внутреннего мира Индии. Девушка, для которой условное добро было недоступно и заменялось лишь условным 'меньшим злом', тонет в волне вырвавшихся наружу новых и странных для неё эмоций. Людям ведь свойственно исчезать, не так ли? Стокеры семья, им необязательно быть друзьями. Охота не приемлет кровных уз, а потому винтажное поместье превращается в место рождения нового чудовища, растущего под аккомпанемент вездесущего ритма метронома, скрывающегося в приглушённых звуках шагов, в скрипе фонаре, сигнале о незакрытой двери машины.

Постоянные поиски идеальных форм для художественной выразительности приводят к неожиданным решениям и интересным находкам в монтаже сцен. Кажется, что Индия идёт по шоссе вслед удаляющемуся автобусу, а на самом деле движется по уединённой дороге, ведущей к дому. А вот Индия кружится на залитой лунным светом детской площадке. Она уже не та, её злоба, её внутренний 'тёмный попутчик' находит выход благодаря непринуждённой улыбке вездесущего дяди. Волосы превращаются в густые заросли, скрывающие затаившегося охотника и обречённую жертву. Тишина в промежутках между ударами сердца гнетёт своей неопределённостью, заставляя нервно дожидаться исхода момента. Игра образов бесконечна, а постановка эпизодов практически безупречна.

Потрясающая сцена игры в четыре руки, вскрывающая внутренние стремления Индии и потаённую сущность таинственного дяди. Момент порочного единения, высшего пика эмоциональной экзальтации. Пак Чхан Ук выступает в роли циничного эксплуататора, в своём безграничном стремлении к перфекционизму лишая зрителя возможности хоть на секунду отвлечься, подумать о сути того безумства, что творится на экране. Возможные недостатки сюжета парируются эталонностью применяемых шаблонов, ловкостью игры с реминисценциями и эффективным использованием пространства кадра, бесконечной сменой ракурсов и фокусов. Звенящие кадры, мокрые локоны, кровавая стружка и обычно деревянная в своей игре Миа Васиковска, неожиданно проявляющая нехилые проблески эмоциональности, под конец оборачиваясь самым страшным монстром в долине смертной тени. 'Стокер' делает возможным превращение неочевидного в вероятное, статично порабощая смотрящего и доказывая всё его бессилие. Идеальное кино моральных извращений, которые всегда будут в цене. А за тем, как воплощает их на экране Пак Чхан Ук, можно наблюдать необычайно долго. Целую вечность эстетического блаженства. И совсем нет сил противиться этому.

Любопытная история, а точнее предыстория, начало чего-то более глобального, как рождение нового человека и обретения им жизненного пути. 'Ярко, тонко, роскошно, страстно, необычно...'- первое, что приход в голову для описания этой картины. Главное достоинство фильма - непредсказуемость, до последнего не знаешь какой будет концовка сего действа. Знаешь только то, что все будет весьма прозаично.

Нельзя не отметить безупречную актерскую игру. Миа Васиковски - юная, безумно талантливая девушка, с ней Пак Чхан Ук (режиссер фильма) попал в самое яблочко. Неотразимый, сногсшибательный и харизматичный Мэттью Гуд отлично подошел на роль молодого, загадочного и чертовски сексуального дяди. И конечно же, старая добрая Николь Кидман, хотя язык не повернется назвать ее старой, сыгравшая в этом фильме роль 'мамочки', что интересно, олицетворяющей некое 'зло'. Это трио сравнимо с ядерной бомбой, хотя нет, что там... с целым арсеналом термоядерного оружия!

Фильм держит в некотором сексуальном напряжении. Дарит то самое чувство, когда весь мир остается позади, когда сердце в груди начинает щемить и когда по телу рассыпаются мурашки. Полтора часа пролетают как минута. Первое, что хочется сделать после просмотра данного фильма- это включить допотопный блюз, открыть бутылочку Мерло, одеть самое роскошное платье из гардероба и просто отдаться кайфу, музыке и атмосфере. Кстати о музыке! Безупречно подобран саундлист, те же легендарные Scooter–Summer Wine в сцене страстного и одновременно нежного танца... Завораживает жестокость и вся та простота и благодать, сопровождающая ее. Одним словом-необычно. Что касается режиссерской работы, то это просто произведение искусства, мать его! Не побоюсь этого слова, испытываешь настоящий эстетический оргазм.

И еще, хочу добавить, что это просто красиво, гармонично, томно и несомненно талантливо!

10 из 10