Рецензии

И снова на экране киллеры: тема прям-таки скажем не новая (с завидным постоянством они уходят на пенсию или пытаются выйти из дела), но сказать что Американец — один большой жирный штамп определенно нельзя.

В начале — сплошное безобразие: бородатый Клуни, неизвестная женщина, какие-то леса, какая-то снежная местность и какие-то непонятные шведы. Чуть позже дело все-таки пошло на лад, а именно, зазвучал саундтрек. Определенно 100% попадание.

Спокойный итальянский городок. Пустые улицы, гористая местность — здесь и общаться то особо не с кем. Разве священник.

Скучновато? Отнюдь, нет. Конечно, погони, перестрелки и прочее, прочее — в ограниченном количестве, но и за последним заданием мистера Мотылька наблюдать интересно. Есть в нем особая загадка.

Концовка. Да, наверное она такая и должна быть, это разумно, это полностью соответствует этическим нормам. Но все же: а не могло ли быть иначе? Цепляет, заставляет думать и прокручивать мысли снова и снова. Концовка стоила всего фильма.

В целом неплохо.

7 из 10

Многие этот фильм ругают и надо сказать, совершенно незаслуженно. Хотя причина недовольства понятна — большинство настроилось на остросюжетный боевик про шпионов или на нового «Оушена» без друзей — а тут такое кино, практически арт-хаус.

Отдельным зрителям, как я понял, не понравилось начало. В предварительном описании написано про погибшую возлюбленную — так эти зрители видимо решили «ага, посмотрим киношку, где пожилой Клуни будет вести свою игру против ее убийц». Конечно, размечтались)

В любом случае, это кино не для посиделки с друзьями под хруст поп-корна и звон пивных бутылок. Американец — созерцательная картина. Неспешная и спокойная. Антон Корбейн, снимавший доселе только музыкальные видео, снял фильм идеально под манеру Клуни. И этим она удалась.

Пожалуй, увлечение режиссера фотографией отразилось и на «Американце» — фильм наполнен статическими планами, где совершенно не важен звук. В плане речи — так она составлена из разноцветной мозаики итальянского и английского, и последний ощущается совсем не к месту, как сам киллер-американец в маленьком тихом городке где-то в Италии. Второстепенные персонажи тоже переданы идеально, две грани — искренне-влюбленная проститутка и священник с темным пятном в душе, вот круг знакомств человека, которому нельзя заводить друзей.

Единственное, что выбивается из колеи — концовка. Мне не понравилось, слишком дикая на фоне всей предыдущей логичности фильма. Во время просмотра можно было одинаково надеяться на хэппи-энд или ждать печального финала, а в результате оказывается непонятный сумбур.

Но это ладно, по мне, так всё же «Американец» — отличное кино, которое при случае хочется посмотреть во второй раз, насладиться не сюжетом или трюками с перестрелкой, а безмятежной картинкой с уже пожилым Клуни в качестве центральной фигуры. Да и вообще, рекомендуется всем любителям актера, а также ценителям европейского кино.

9 из 10

Известный фотограф, а ныне режиссер Корбайн снял фильм о киллере, которому нужно временно залечь на дно в Италии. При этом Джеку предлагают работу, которую сам киллер обозначил последней. Фильмов с подобным сценарием было снято немало, но Корбайн из каждого похожего фильма позаимствовал отдельные детали.

Первые полчаса картину было очень интересно смотреть, но по истечению этого времени наступает затянутость и скука. Экшн-сцен в картине минимум, так что поклонники боевиков могут не делать ставку на этот фильм. Джордж Клуни старается играть в фильмах, которые имеют хорошие шансы получить номинации на «Оскар». Клуни конечно же хотелось бы получить номинацию в категории «Лучшая мужская роль» за ленту «Американец», но он ее вряд ли получит. И дело даже не в том, что Клуни плохо сыграл свою роль (сыграл он нормально), а в том, что сама роль получилась какая-то неоскаровская. Правда, стоит признать, что атмосфера фильма, которую создал режиссер, полностью соответствует написанному сценарию. Не лишен проблем и сценарий, который страдает некоторой нелогичностью.

The American — это слабое кино, которое не имеет особой художественной ценности. Местами фильм конечно смотрибелен, но в целом сильно скучный.

5 из 10

Для меня каждое появление Клуни на экране — маленький праздник. Есть в нём(в Клуни то есть) какое-то такое утончённое эстетство, которое помогает фильму выигрывать в любой ситуации. Последние фильмы с участием «самого завидного холостяка Голливуда» пронизаны, по-моему, одной общей идеей — невозможности счастья в любви. Так было с «Мне бы в небо», так и тут — в «Американце». Только в первом случае «невозможность быть вместе» определяет возлюбленная Клуни, а во втором — сам Клуни. Работа, другая семья, случай — всё это мешает героям Клуни наконец устроить свою личную жизнь так, как им хотелось бы. Может, в этих моментах есть что-то автобиографическое?

Если вы хотите динамизма, экшена и мясорубки — проходите мимо этого фильма. Для вас он будет нудным, тягостным, статическим. Этот фильм скорее направлен на тех, кто хочет подумать, почувствовать, окунуться в непередаваемую атмосферу провинциальной Италии, насладиться горными пейзажами. Вообще в Клуни есть что-то такое, что делает картинку в десятки раз смотрибельнее, чем это было бы без него. Конечно, про фильм «Американец» это вряд ли можно сказать. Тут с картинкой и в отрыве от глав. гера всё в порядке. Антон Корбайн известен своей страстью к фотографической статике, эстетике. Действие в фильме протекает как бы само по себе. Кажется, что лишь иногда режиссёр, оторвавшись от созерцания красот природы, обращает свой взгляд на суету сует.

Джордж Клуни в роли киллера, мечтающего об отставке — это очень хорошо. Джордж Клуни, убивающий свою любовницу в начале фильма — ещё лучше, неожиданнее. Начало странноватое, но многообещающее. А татуировка в виде Мотылька?

Где вы ещё такого Клуни видели? В остальном же он вполне типичный Клуни — как всегда красавец, обольститель, седеющий, но в отличной форме. Разговоры его героя со святым отцом — попытка понять самого себя, разобраться в жизненных кризисах, переосмыслить какие-то вещи, дать новую оценку.

Любовь киллера и проститутки — старый добрый приём, позволяющий показать, что и у «падших» есть сердце, душа, сомнения, страсти. И их мир может быть наполнен философией и стремлением к свету, покою, жизненной радости.

В общем, фильм на твёрдые 7,5, но за Клуни плюсую ещё балл и того

8,5 из 10

Корбайн создал не фильм, он создал слайд-шоу прекрасных фотографий. Работал, так сказать, по специальности. От этого и диалогов в фильме нет, и сюжета, и смысла, и интриги, и музыкального сопровождения, и актерской игры… Нет ничего, кроме фотосессии Клуни и его подружки на фоне прекрасных пейзажей. Фильм — атмосфера. Но одной атмосферы маловато для создания полноценного фильма, это лишь дополнение, плюсик, но не то ради чего можно создать полнометражный фильм. Ради атмосферы можно сделать фотографию, музыку или танец, но только не кино, не книгу и не стихи, эти творения должны нести что-то большее людям. Да и ощущения после просмотра схожи с ощущениями после посещения выставки фото, картин или скульптур. Этот фильм красив, но не интересен и не представляет культурной ценности именно для кинематографа.

«Американец» заинтересовал меня как очередной фильм про наёмных киллеров, просто там был Джордж Клуни с пистолетом и красивый итальянский городок. Настроился на просмотр драматического триллера, отчетливо понимая, что ничего зрелищного в этом фильме я не увижу, как собственно, в некоторых последних работах Клуни. В общем, был предупреждён, но надеялся на хоть какой-то изюм, зная, как такие истории заканчиваются.

Передо мной, начиная с довольно неожиданной и эффектной сцены, посредством стильных квадратных титров и единственной громкой музыкальной композиции за всю картину, начинает вырисовываться совершенно обыкновенная история про наёмного киллера, которому под возраст надоела своя работа, которому захотелось душевного покоя и любви. Вот сделает последнее задание и уйдёт, конечно. Каждый человек, связавший свою жизнь с подобной «профессией» должен отчётливо понимать, что просто так на пенсию с неё не уходят. Сколько же таких историй было в кинематографе и даже в игровом мире, где герой собирается отойти от дел, попутно влюбляясь в проститутку и слушая проповеди святого отца, кто он там, Хекс, Хитман? В принципе без разницы. В данном случае герой Клуни, наёмник Эдвард, лёг на дно в Абруццо, чтобы хорошо приготовиться к новому и последнему заданию, согласно которому он должен передать винтовку практически собственного производства, странной женщине по имени Матильда, которая явно что-то скрывает. Практически сразу по приезду в тихий городок, к Эдварду пристаёт священник, намекая киллеру, что он (святой отец) много всего знает, бросая несколько умных фраз, очевидно для того, чтобы фильм казался глубже. К чему персонаж отца Бенедетто непонятно, для позднего раскаяния главного героя и становления на путь истинный? Бросьте, неинтересно. А персонаж проститутки Клары чтобы окончательно открыть холодное сердце киллера и разжечь его? Я уже стар, все с кем я связываю свою жизнь, страдают, я больше не хочу этого, хочу любить и жить в уютном красивом городке, типа того. Ещё раз бросьте, ну неинтересно.

У Антона Корбайна не получилось чем-то впечатлить меня, представив очень однобокий по сюжету и безэмоциональный по чувствам фильм, наслаждение в котором доставляют лишь созерцания красивой итальянской природы в окрестностях Кастельвеккио и Абруццо. Работа оператора замечательна, а много статичных кадров выдают в режиссёре хорошего фотографа, пейзажи им изображённые, очень красивы, но такая атака на видеоряд и разбавление ими и так уже простой истории, делает кино скучным. Медленное повествование с какой-то претензией на философский контекст совершенно не цепляет, разве что несколько сцен убийств, и пара сюжетных поворотов, предсказуемых, но ситуационно неожиданных.

Из известных актеров кроме Клуни никого нет, он в свою очередь сыграл хорошо, показав «очень скрытного джентльмена», имеющего за плечами внушительный стаж, седого, уставшего, но ещё энергичного и любящего человека с маленькой надеждой на лучшее будущее.

«Американец» — это, к сожалению, разочаровавший меня фильм, который смотрел практически без эмоций, красивый визуально, но безвкусный по содержанию. Сухой, скучный и серенький как моя рецензия.

4 из 10

Что такое «Американец»? «Американец» — это новое кино известного и уважаемого фотографа-клипмейкера Антона Корбайна. Да, многие считают, что фотограф не должен браться за худ-режиссуру. И клипмейкеры — тем более. Но это всё обобщения и стереотипы. Ибо надо отдать должное Корбайну — снимать он умеет. Он чувствует ритм (а в наши времена зрители забыли, что кроме «динамизма» в фильмах ещё много чего есть), он видит кадр, он идеально работает с музыкой. Но что-то не так. Что же?

Кто такой Джордж Клуни? Джордж Клуни — богач, красавец и сердцеед, которому черной завистью завидуют все мужчины от мала до велика. А те кто не завидуют — банально ненавидят. А женщины млеют. Потому что в свои 49 лет он выглядит так, как 90 процентов мужского населения не выглядели и в 20. Ах да, кроме того что он богач, красавец и сердцеед, он ещё и актёр. Играет он вполне приемлемо, «гамлета» пусть и «не даёт», но ведёт себя в кадре куда приличнее другого богача, красавца и (опа! отличие) семьянина по имени Бред Питт.

Так вот, у Джорджа Клуни с годами проснулись амбиции. То он у братьев Коэнов комедию ломает. То с Содербергом Тарковского переснимает. И вот однажды Джордж просыпается по утру, звонит на студию и говорит «Я понял в чём моё призвание — я должен быть новым Ален Делоном».

Не долго думая берётся роман некого Мартина Бута, ангажируется высокоуважаемый Корбайн и съёмочная группа вылетает в Итальянскую глубинку. И что получается в итоге?

А получается нечто среднее между «Пределы контроля» Джармуша и «В Брюгге» МакДонаха. От Джармуша тут европейский юг (правда не Испания, а Италия), а от «В Брюгге» — драматизм финальных сцен и злые босы. То есть с видовой точки зрения — это «Пределы контроля», а с драматической — «В Брюгее». Так же можно вспомнить шедевр Бурмана «В упор» (на него как раз таки и ориентировался Джармуш). Плюс ко всему этому делу, примешивается Делоновский пафос а-ля «Двое в городе» и прочее.

Фильм очень красив визуально (и не только как видовой фильм по Италии — впрочем мне этот городок было особенно приятно смотреть, ибо летом отдыхал в идентичном месте, и могу с уверенностью сказать — да, там действительно так красиво и оператор «от себя» ничего не добавлял), но пустоват сюжетно. В «Американце» есть претензия, но она мало обоснованна. Священник (совсем старый Паоло Боначелли) ни к селу ни к городу (разве что намёк на раскаяние и прочий мазохизм). Киллерша (заказчик персонажа Клуни) не сильно убедительна. Бос Клуни — интересный, но не ах. Почему гоняются за главгером — не понятно. Любовь к проститутке — клише. Проститутка «с доброй душой» — клише.

В «Американце» нет накала страстей как у МакДонаха («В Брюгге»), и полностью отсутствует юмор и абсурд Джармуша («Пределы контроля»). В конечном итоге в фильме совершенно нет идеи. Есть герой-красавец с чуткой душой а-ля Ален Делон, которого довольно успешно копирует Клуни, и его трагедия на пустом месте. Античные красоты юга Италии играют здесь решающую роль. И для тех, кто видит их впервые, фильм может смотреть просто как «видовой». А когда всё это уже изучено тобой непосредственно — тогда то и замечаешь, что фильм то как минимум вторичен, а по-хорошему вообще «третичен». Ах эти встречи в местных кафешках за столиками, накрытыми клетчатыми скатертями. Ах эта любовь-морковь двух сомнительных «одиночеств». И так весь фильм — постоянные дежа-вю.

Лучшие моменты, безусловно — это убийства. Особенно два убийства — в начале и в середине. Да и все убийства (их не так много) сняты великолепно, очень по-европейски и сухо-стильно.

В целом, хорошее меланхоличное кино с претензией на «видовые глубокомысленные шедевры» МакДонаха и Джармуша. А так же привкус не дающей покоя Клуни славы Алена Делона. Почему бы и нет?

7 из 10

Автор вышедшего в 1990 году романа «Очень скрытный джентельмен» Мартин Бут до самой своей смерти в 2004 году был против того, чтобы облюбовавшие книгу голливудские киношники снимали экранизацию, мотивируя свои постоянные отказы тем, что правильно понять и найти подход к литературному первоисточнику смогут только британцы. Немудрено понять продюсеров — поэтически безупречный стиль изложения, запоминающийся как раз своей безликостью главный герой, выпуклая атмосфера маленького итальянского города… Словом, «Джентельмен» просился на экран уже давно. С другой стороны, писатель тоже прав: книга-то по большому счёту совсем не динамичная и привлекает в первую очередь внутренними монологами героя, интересными описаниями, нестандартными подходами к профессии, философскими диалогами — словом, всеми теми моментами, которые способны с лёгкостью усыпить зрителя уже к двадцатой минуте.

И всё-таки экранизация состоялась. Бут её, конечно уже не увидит и дать оценку не сможет, оставив право судить своим читателям. Они, естественно попинают продюсеров во главе с давно мечтавшим сыграть главного героя Джорджем Клуни за перевирание отдельных эпизодов, смену профессии «Мотылька» с оружейника на киллера (и с художника на фотографа соответственно) и неизбежное сокращение повествования.

Но фильм есть за что и похвалить. Атмосфера романа выдержана верно, Клуни вопреки прогнозам выглядит очень органично в роли уставшего убийцы, пейзажи так и вовсе просятся на обложку журналов. Его подруга в лице очаровательной Плачидо радует глаз и даже трансформация повествования с созерцательной философской драмы в некий осовремененный вестерн не кажется ересью.

Действие всё такое же неспешное, стрельба маленькими порциями рассыпана по хронометражу, большую часть на экране только сам Джордж и восхитительная Италия. Так что, если Вы ждёте безостановочный боевик а-ля «Наёмный убийца», смело ставьте ДВД с «Американцем» обратно на полку. Вас фильм разочарует.

Собственно, картина Корбайна, как ни посмотри, получилась не гениальной и вряд ли с течением времени превратится в классику, но это качественный продукт, заточенный под зрителя, умеющего настраиваться под определённый ритм. Стоит ли он того? Пожалуй.

Фильмы Корбайна так и хочется разбить на кадры и сидеть часами любоваться на каждый фотошедевр. Того же, похоже, хочется и самому маэстро — чувствуется с каким трудом камера отрывается от статичного пейзажа, будь то заснеженные равнины или итальянские подворотни, а кадры с Клуни в кафешке можно вообще без фотошопа ставить на обложку Роллинг Стоуна. Отличие кинематографа от фотографии — действие можно видеть воочию, а не использовать воображение. Движение в противовес статичности. Малая форма — большая форма. Корбайн теряет какой-то очень важный элемент кино, без которого алхимия чуда не происходит.

А еще, время от времени кажется, что сейчас из-за угла появится Дейв Гехан и укоризненно запоет «Итс но гуд»…

Насколько мне известно это первый фильм в котором Джордж выступил в роли наёмного убийцы, до этого были красавчики, обаятельные аферисты и прочие персонажи. Стоит отметить что в данном кино образ киллера освещён под совсем другим углом, проще говоря это уже не крутой мужчина, а седеющий сомневающийся мужчина с грустными глазами. Пейзажи в фильме шикарны, в Италию захотелось прям из кинозала. Отдельное спасибо режиссёру за кадры в телевизоре фильма Однажды на Диком Западе… Ностальгия, чёрт возьми. Джордж конечно отыграл великолепно, было заметно что вложил душу, да и деньги тоже, поэтому старался.

За такие небольшие деньги удалось снять качественное кино, но всё же это не для массового зрителя, чисто авторская постановка, так что понравится не всем. За сюжетный поворот вначале снимаю шляпой перед Антоном, просто великолепно исполнено, я даже заторжествовал что Джордж то не всегда сопли по экрану с женщинами размазывает.

За концовку тоже поставил бы плюсик, питаю, что греха таить, слабость к символизмам. В общем отличное кино для людей предпочитающих лицезреть во время фильма, а не кушать поп-корн

9 из 10