Рецензии

Этим летом на экраны кинотеатров вышло сразу 3 фильма, в которых режиссеры, как бы предвещая результаты эры компьютерных шутеров и боевиков, настоятельно не рекомендуют выбирать профессию киллера.

В каждом из лент режиссер постарался по-своему преподнести недостатки этого ремесла, а так же сделал ставку на фирменную фишку.

«Киллеры» (1 июня 2010, Роберт Лукетич) - юмор.

«Рыцарь дня» (16 июня 2010, Джеймс Мэнголд) - динамика.

«Американец» (1 сентября 2010, Антон Корбайн) - атмосфера.

Куда вас в итоге занесет нелегкая судьба? Дадут ли вам шанс спокойно выйти из игры, завести детей и нормальную жизнь? И увидите ли вы свет в конце тоннеля своей жизни?

Вот, какие вопросы наиболее волнуют и занимают умы людей, решившихся снять фильмы на одну тему.

Я бы не рекомендовал смотреть новый фильм Корбайна в кино, потому что главным героем в фильме является вовсе не Джордж Клуни, а потрясающая атмосфера, основанная на гнетущей тишине (которая вместо того, чтобы сидеть занозой в мозгу зрителя, в условиях кинотеатра будет наполнена чавканьем и шуршанием откровенно скучающих зрителей).

Движения в фильме нет никакого, он напоминает летнее марево, в котором даже насекомым невмоготу издавать какие-то звуки. В плане операторской работы – глаз отдыхает и наслаждается почти каждым кадром, еще бы, ведь Корбейн является одним из культовых фотографов в мире!

Однако, вкупе со зрителями наслаждаться живописной архитектурой и прекрасной атмосферой очень сильно мешает и откровенно скучающий герой Джорджа Клуни. Его топорное и неменяющееся на протяжении всего действа выражение лица навевает зевоту, разыгрывание личной драмы не венчается успехом – он быстренько увязает в любовных утехах с проституткой, на досуге занят работой (подготовкой оружия для киллера), а ежедневная рутина разбавляется нравоучениями святого отца. В уста священника режиссер вложил задачу спросить у зрителя: «Способен ли человек совершать благие дела, если он творил зло целую жизнь?»

Антон Корбайн задумал снять фильм о человеке, который решил завязать со своим преступным ремеслом и искупить свои прошлые грехи, при этом он добавил драматическое напряжение и романтическую составляющую для того, чтобы держать зрителя в напряжении и вызывать у него глубокие мысли.

На деле же задумка так и осталась задумкой, ибо герой Клуни за 105 минут экранного времени не раскрылся абсолютно никак. Мы ничего не знаем о нем, лишь то, что он держится особняком. Точно таким же «особняком» он предстает и в глазах зрителя: вот Клуни в темных очках, а вот он без них, вот Клуни на свидании, а вот идет убивать…

В сценарии есть несколько несуразностей и дыр, о которых просто грех не написать.

При всей пугливости и осторожности героя Клуни, он лапает ствол и пули голыми руками и после просто отдает свое детище киллеру! А если последний провалит задание? Или бросит оружие на месте преступления?

В таком случае пальчики попадут в полицию и федеральный розыск.

Нет логики и в развитии событий после первой перестрелки.

Не проводится никаких розыскных мероприятий, никакого полицейского расследования. Абсолютно ничего! Подумаешь, всего два трупа…

По теории герой Клуни должен был проснуться утром спозаранку от фразы: 'Откройте, полиция!' После чего его деятельность должна была закончится, но нет!

Режиссер сделал из хладнокровного профессионального убийцы (на счету которого, если верить синопсису, нет ни одного промаха) разгильдяя, который вдруг решил остепениться и спасти падшую душу.

После просмотра невозможно не провести параллели с фильмом «Залечь на дно в Брюгге» (2008, Мартин МакДонах), где гениальный тандем Колина Фаррелла и Брендана Глисона вряд ли сможет оставить зрителя равнодушным. Хотя по канве эти фильмы схожи, у фильма Корбайна, в отличии от ленты МакДонаха, нет души, нет интриги, он пуст, как улочки городка Кастель дель Монте...

По этой причине он смотрится сухим и черствым. Клуни очень не хватало взбалмошного и веселого напарника, чтобы была возможность отвлечь засыпающего зрителя.

В итоге перед нами рядовой фильм, который вполне неплохо будет смотреться промежду делом по телевизору.

«Вы не можете отрицать отсутствие ада… потому что в нем живете»

Начну рецензию, как это проще всего, с цитаты из фильма, а дальше уж как-нибудь вывезет.

Наверное, герой похожим образом принимал решение отсидеться в маленьком городишке: время — лучший расставляльщик всего по своим местам.

Как уже сказано закоперщиками рецензий, отрабатывающим свой кусок хлеба в СМИ, картинка фильма на высоте, спасибо оператору, актеры — убедительны, спасибо — им и режиссеру, действие — без провисона, сценарий — добротен, все-таки class A.

Правда немного вопросов остается: как удается «на коленке» собрать важнейший атрибут орудия труда (это о «глушаке» к стволу) и почему киллеры столь идеализируемые образы кинематографа последних лет (десяти-двадцати, может и больше).

Безусловно, герою Джоржу Клуни симпатизируешь, так сочувствуешь, что даже прощаешь ему назначение места последнего свидания: пусть далеко, зато есть место, где отчетливо на общем плане различим полет капустницы. Если уж и бабочка исчезающего (там у них) вида воспаряет, то и добропорядочный перевоспитавшийся киллер-Клуни в этом открытом финале останется жить ради всепобеждающей любви.