Рецензии

Одиночество — это существование в полной пустоте. Даже без воспоминаний. Воспоминания — надежная защита от одиночества. Даже воспоминание о любви может стать спасением. «Очень скрытный джентельмен», Мартин Бут.

Я бы назвала этот фильм красивым, неимоверно красивым. Что впрочем, неудивительно, ведь Антон Корбейн, обладающий чувством прекрасного, является мастером фотографии. Однажды я прочитала, что фотограф должен быть «художником в душе». Корбейн таковым и является, демонстрируя это качество, как в своих снимках, так и в этой картине.

Помимо красоты каждый кадр наполнен напряжением, острым как стальная проволока. Музыка, кажущаяся ненавязчивой, в действительности же играет огромную роль, усиливая драматизм шаг за шагом. Равнодушие к главному герою постепенно перерастает в симпатию и сочувствие. Можно ли назвать такой конец неизбежным, закономерным, справедливым? Думаю да, хотя, честно признаюсь, хотелось бы дать отрицательный ответ.

Я рада, что не пошла в кино, когда этот фильм только вышел на экраны, потому что его хочется смотреть в тишине и одиночестве. И получать то неуловимое наслаждение, которое оно дает.

8 из 10

P.S. Никогда особо не интересовалась работами Джоджа Клуни, но этот фильм заставил меня по-новому взглянуть на него как на актера.

Чтобы дать жизнь, вы должны взять жизнь,
и поскольку наша печаль пропадает втуне
на берегах этого моря из крови миллиардов,
я иду по тошнотворному мелководью, обрамленному
бледнотелыми гниющими существами,
давно уже мертвый, и возмущаюсь всем окружающим.
Детка, дорогая, я лишь сделал то же самое,
что сделал тот воробушек; я стар, когда все стараются
быть молодыми; я плачу, когда все смеются.
Я ненавидел тебя, хотя нужно было меньше мужества,
чтобы тебя любить.

Понимание. Вот ты лежишь в объятиях любимой женщины, и только шепот зимы прерывает твой сон. Ты счастлив и еще никто ничего не знает. Но ведь это всего лишь минута перед началом долгожданного представления… Маленькая хижина в лесу в мгновение ока теряет для тебя всякую ценность после ее смерти. Гибели от твоей собственной руки вынужденной спустить курок ради своего очередного спасения. Можно ли понять, осмыслить и более того — принять такое решение? Конечно можно. Именно поэтому всякий незримый зритель будет пристально наблюдать, всматриваться в пределы твоего небольшого приключения в надежде найти что-то особенное для своего дальнейшего существования. Но все выводы будут несколько позже. Сейчас же необходимо раскрыть, показать читателю этот удивительный мир под необычным названием «Американец».

Джордж Клуни в фильме Антона Корбейна… Побратим Алена Делона в «Самурае» Мельвиля? Или верный пес-призрак Джармуша, который потерял всех своих голубей? Человек сумевший выбраться за пределы контроля для дальнейшего тихого и спокойного существования в маленьком городке с легким привкусом нео — нуарных приключений. Ведь в первую очередь «Американец» — это повесть о простом человеке без прошлого и всякой надежды на будущее. Зритель может осуждать его профессию, нелюдимость или же просто отсутствие всякого желания для возможных перемен в этих затянувшихся 100 годах одиночества. Неспешность повествования дает простор для мысли и искреннего сопереживания. Именно последнее отличает настоящее кино от картонных подделок, которые с пришествием все большего количества десятилетий покрываются желтым налетом забвения. Такие вот дела.

Впрочем, в этом фильме сюжет, основные и второстепенные персонажи не играют роли первой скрипки. Они лишь многочисленные элементы, при помощи которых режиссер старательно воссоздает, собирает по частям настроение легкой меланхолии решившей перед окончательным наступлением ночи посетить этот бренный и от всего уставший мир. Ощущение человека, который после трудного дня сидит на веранде и неспешно пьет отличный бренди в компании хороших людей и слушает песни Дина Мартина или Мистера Голубые Глаза. Чувство печали перемешивается с ностальгией по былым денькам, когда тебе было 17, 21 или все 35… Антону Корбейну удалось собрать такой маленькой мир с грустной историей неизвестного человека, которому в конечном итоге доведется принять только одно очень важное для него решение. Именно оно перевернет с ног на голову или же попросту оборвет жизни столь многих.

Хочется верить, что для Джорджа Клуни сумевшего с такой филигранной точностью передать суть своего персонажа в дебрях нео — нуарных джунглей это было особенное кино. Такое же особенное, как и для таких красивых женщин как Виоланта Плачидо или Текла Рютен. Для жителей маленького городка теперь уже навеки затерявшегося среди полей и гор Италии. Ну и конечно для самого зрителя сумевшего посмотреть на приключение Мистера Мотылька, чьи крылья во время эпилога пожрет огонь несколько иного рода.

Ты выполнил свою задачу и сделал это более чем хорошо. Одинокий профессионал, собравший из всех вышеупомянутых деталей небольшую снайперскую винтовку с прекрасным балансом и экспансивными пулями — персонажами. Осталось только выстрелить. Одно движение пальца и тебя уже никто не забудет. В этом ты можешь быть полностью уверен. Прощайте Мистер Мотылек и… Спасибо.

Этот «фильм» — способ заработка денег для Джорджа Клуни и только. Время потраченное на его просмотр можно использовать для более благих целей. Ненужные повороты событий, банальный сюжет толкают меня на отрицательную рецензию.

Игра актеров неплохая и подбор актеров (особенно проститутки (простите, администраторы сайта)) самое то.

Ну ладно, представим, что это толковый фильм. Простим авторам то, что главный герой стряпает серьезную пушку из подручных средств, все его друзья — а их ну очень мало,- оказываются предателями, а любовь, проявившаяся в черством сердце, всего-то вспышка чувств. Что дальше?

Картина ничего из себя не представляет. Ни тебе смысла, ни захватывающего представления. Некоторые мультики намного интереснее.

Итог: такие фильмы любимых актеров заставляют нас спрашивать себя снова и снова — это твой любимый актер? Ты уверен?

Фильм «Американец», являющийся экранизацией одноименной книги Мартина Бута, сложно назвать типичной голливудской криминальной драмой, так как фильм по-европейски неспешен и меланхоличен, и сюжет в нем развивается скорее в психологическом ключе.«Американец» — это психологическо-эротическая драма об одиночестве главного героя, киллера Джека в исполнении Джорджа Клуни, решившего закончить после последнего задания свою карьеру. Джордж Клуни со своей непростой, выматывающей ролью справился на все 100%, показав даже во взгляде одиночество своего героя, его замкнутость и даже страх.

Все женские персонажи в ленте в исполнении Виоланты Плачидо и Теклы Рейтен лишь добавляют красок в раскрытии образа Джека. Одна — прекрасная девушка по вызову Карла, влюбившая в неподходящего человека, другая — роковая, темная красотка, умеющая держать оружие в руках и сеющая вокруг Джека семена опасности. Обе эти женщины как светлая и темная сторона Джека, которые борятся в его душе.

В фильме потрясающая работа оператора Мартина Руэ, передавшему через холодную красоту природы душевное состояние главного героя. Чувствуется настоящая рука художника при постановке кадра.

Фильм в некоторые моменты тянет на авторское кино, а потому посмотреть его можно даже не один раз.

10 из 10

Итак, неподражаемый Джордж Клуни снова в своем амплуа — шикарный мужчина, киллер на закате карьеры, взявшийся за невыполнимое задание.

Вообще фильмы такого рода лично я смотрю только в том случае, если мне симпатичен главный герой, поскольку, как правило, кроме него в них ничего нет, они все вторичны и более-менее одинаковы. Как «Солт» стоило смотреть только ради Джоли, так «Американца» стоит смотреть только ради Клуни. Если это достаточное основание для вас — замечательно.

Большую часть фильма герой Клуни занят размышлениями. Прожив насыщенную впечатлениями и опасностями жизнь, действительно, не лишне кое-что переосмыслить, тем более что возраст и общее положение дел намекает на то, что хочешь ты того или нет, а скоро все изменится. Эта склонность героя к раздумьям отличает фильм от стандартных боевиков с примесью легкого юмора — есть в нем какая-то доля жизненной глубины. Но доля, сразу скажу, небольшая, так что за житейской мудростью к «Американцу» ходить не стоит.

Ходить к нему стоит за неподражаемым Клуни в костюме и некоторым (сравнительно небольшим) количеством динамичных погонь-перестрелок. Словом, фильм хороший, но медленный и какой-то слишком обыкновенный, что ли.

7 из 10

«Грузин». Нет, что-то не то. «Поляк». Опять не звучит. «Молдаванин». Да… Всё-таки не так много стран могут похвастать статусной многозначностью своего названия. За словом «Американец» можно увидеть залихватского Джека Восьмеркина или неумолимого героя Чака Норриса. А можно и уставшего собирать жертв в прорезь прицела киллера.

Каждый любитель кино рано или поздно достигает такой критической массы, что исподволь начинает разбивать фильм на определенные элементы, отмечая то удачный саундтрек, то провисающий сюжетный стежок, то новый ракурс натурной съёмки. Конечно, если картина не заволакивает своим динамизмом, который подавляет не к месту проснувшуюся рефлексию.

«Американец» к драйвовым лентам можно отнести с большой натяжкой. Режиссер Антон Корбайн — известный визуалист, поэтому у зрителя постоянно есть кусочек времени, чтобы обратить внимание на такие детали, которые он бы вряд ли анализировал бы в другом случае.

Картина 2010 года снята по всем голливудским стандартам и штампам. Кто только не брал в качестве главных персонажей киллера и проститутку. Наверное, любой начинающий или, наоборот, съевший тонну собак на этом деле, сценарист, получив команду на замут триллера, думает в первую очередь, не об учителе школы или фермере (хотя они тоже шаблонны). Правда, критики, да и создатели фильма гордо отмечают, что картина по роману самого Мартина Бута, что тут же напоминает репризу квартета И.

- Это же Тищенко!

- Тогда понятно!

…

- А кто такой Тищенко?

Так и здесь. Вряд ли хоть доля процента русского сегмента кинорынка слышала (а не то, чтобы читала романы) про одного из многочисленных букеровских номинантов до упоминания этого имени в титрах «Американца». Но ссылаются, как на Хемингуэя, Роальда Даля или Сэлинджера. И со значимостью добавляют: «Надо срочно прочесть!»

Хотя, откровенно говоря, никаких литературных изысков фильм не передал. Все эти «Вы не верите в существование ада, но вы живёте в нём» да трепыхания крылышек мотылька настолько стереотипны, насколько позволяет голливудская совесть. Поэтому карта маститого романиста — далеко не козырь.

А меланхоличность кадра, будем реалистами, вытекает из бюджета. Двадцать миллионов долларов на фильм класса А? Поэтому и проходит герой в постоянном сплине раз за разом по глухим улочкам пустого городка, поэтому и не вылазит звездный продюсер Джордж Клуни из крупных кадров. Отсюда и тягучие разговоры о покаянии да всепрощении. И второстепенность актеров, где самым большим достижением остальной команды является папа главной героини, когда наводивший шороху на коморру.

Но, тем не менее, Антону Корбайну удалось отработать материал. Джордж Клуни был хорош в образе седовласого Штирлица перед пенсией. Девушки — обворожительны, природа — великолепна. После просмотра не остаётся впечатления, что ты проглотил очередной фаст-фуд. Наоборот, послевкусие напоминает артхаусное, авторское кино, пусть и замаскированное под свежеиспеченный триллерный крендель. Хотя был бы Клуни в паре с кем-нибудь из своих оушеновских друзей, потускневший видеоряд заиискрил бы, несомненно, на порядок выше.

Американское кино, снятое знаменитым голландским фотографом и клипмейкером на просторах итальянской провинции со скандинавской неторопливостью.

Главным промахом является сюжет. Впрочем, почему главным? Пожалуй, единственным. Совсем недавно избитый сюжет означал для меня крах восприятия картины в целом, и лишь недавно я встретил фильм, постановка и визуализация которого показали мне, что можно снимать достойное кино на самом нелепой и абсурдной идее — «Ханна, Совершенное оружие». Весь фильм не мог отделаться от сравнения «Американца» с «Ханной» — тоже история киллера, та же драматичность повествования, те же неторопливость и внимания на мелочах. С одной лишь разницей — в «Ханне» акцент был сделан на длинных планах, оперировании картинкой в движении, тогда как «Американец» стал бенефисом статичных сцен.

С одной стороны, от клипмейкера можно ждать куда более привычной стилистики — «рваной» картинки, с`емки с рук, буйства колора и прочих атрибутов современных клипов. С другой стороны, это же Корбийн, фотограф и автор арт-клипов U2, Depeche Mode, Metallica и многих других исполнителей, а так же замечательный фотограф. Вот и фильм на уровне чувств принимвается ожившей фотографией, этакой презентационной работой. Никаких затяжных сцен, никакого «рванья» — лишь выверенные ракурсы, отточенная постановка кадра, обилие крупных планов. С визуальной точки зрения фильм, вне всяких сомнений, великолепен.

Джордж Клуни справился блестяще. Прежняя «бондовская» харизма (жаль, что на роль Бонда его не приглашали — думаю, он справился бы не хуже Коннери, благо, что типажи довольно схожие), уставший взгляд, философская мудрость в глазах — это все на месте. Собственно, остальных актеров можно было бы не привлекать. Если бы на весь фильм был один Клуни, ровно так же собирал винтовку, пристреливался, бродил по итальянскому городку, молчал крупным планом — картина бы потеряла лишь толику своей привлекательности.

На интеллектуальном уровне «Американец» беспомощен — он не несет загадки, предсказуем, может даже банален, зато в плане восприятия эмоционального картина на самых высоких вершинах.

Визуально-эмоциональная изюминка, смотреть всем, кто сможет не обращать внимание на незатейливость сюжета.

8 из 10

Я думаю, прочитав сюжет к данной ленте, почти любой зритель, хорошо ознакомленный с кинематографом догадается чем дело кончится. Получилось бы странно, имей фильм какую-то другую развязку. В чем же тут дело?

Дело в подходе Корбайна с материалом — от экрана не оторваться, при том что зрителя ждет весьма размеренное повествование. Секрет в том, что все помимо незамысловатого сюжета все остальное доведено до совершенства. Джордж Клуни как обычно демонстрирует нам мастер-класс — в роли пожилого киллера, решившего завязать во имя большего и светлого чувства он смотрится весьма и весьма убедительно. Такой холодный и расчетливый в самом начале(первая сцена нам это демонстрирует очень наглядно) и такой чувственный в конце — позже за него переживаешь, как за родного. Также считаю огромным плюсом наличие Виоланты Плачидо — потрясающе красивая, она буквально приковывает к себе взгляд. А какая здесь шикарно снятая постельная сцена — все снято максимально откровенно, но без грязной похоти. Текла Рютен неплохо справилась в роли той самой загадочной заказчицы(признаться я узрел ее на экране впервые).

Ну и разумеется самое сильное место постановки — визуальная роскошь фильма, несколько не мешающая общему месседжу фильма. Не для кого не секрет, что Антон Корбайн по професси фотограф — это было видно еще по его первой работе «Контроль». Каждая сцена, каждый кадр сняты потрясающе красиво — фильм буквально в любом месте можно поставить на паузу и распечатывать — не ошибитесь!

При всем при том нельзя сказать, что «Американец» — всего лишь торжество визуальных примочек. Несмотря на то, что все вроде бы развивается в рамках законов жанра — есть свои неожиданные повороты. Порой саспенс такой, что чувствуешь напряжение всем телом. А кое-где режиссер даже позволил себе постмодернистские шуточки, отчего попросту приятно на душе.

О музыкальном сопровождении к фильму сложно говорить — его здесь маловато, но когда оно есть — всегда к месту, то есть еще больше вовлекает в действие. Об операторской работе Мартина Руе даже говорить не надо — нужно просто видеть.

В общем и целом вышла весьма достойная постановка. Главное не ждать лихо закрученного триллера — это скорее мелодрама с криминальным оттенком. Очень качественно снятая и с потрясающей для данного жанра динамикой. В конце концов Корбайн снял кино на идеальным стыке мейнстрима и арт-хауса — фильм будет интересен не только любителем авторского кино. А это не может не радовать.

8 из 10

Вместе с «Залечь на дно в Брюгге», можно рассматривать своеобразной рекламой малоизвестных мест Европы, поданной, под соответствующим атмосфере выбранного города, соусом. Хотя, возможно, просто совпадение тематики фильмов в некоторых деталях — вызвало подобные мысли.

Отстраненное выражение довлатовского лица Клуни в первых кадрах картины — намекает нам, что не все так идеально в датском королевстве. Хотя, может, это просто необоснован-ная тревога — так славно потрескивают дрова в камине, на кровати лежит обнаженная женщина.

На счет женщин. Можно допускать к экрану. Сюжет сбалансирован по гендерным характеристикам. Нет перекоса в жестокость или чрезмерные «сопли». Любовная линия — тонкая, чувственная и сдержанная.

По наполненности фильма: кроме горячих, есть холодные женщины. В смысле — совсем холодные — как лед. Есть огнестрельное оружие — это, типа, пламень. Женщины и оружие — лейтмотивные линии картины. Плюс — немного душеспасительных бесед. Фоном для всего этого — является страх. Продолжительность страха — минут на 20 короче хронометража фильма. Страх, здесь, как заслуженная и логическая расплата за деяния. По ту сторону страха — таинственные шведы и начальник киллеров — Паша.

Клуни и Женщина-с-винтовкой — хороши. Мрачному, насупленному Клуни — веришь. Но бабочка у него — как-то нелепо смотрится, на мой взгляд. Как и его авто — впрочем. Давно не видел героев, разъезжающих на таком барахле. Обычно, голливудским звездам подсовывают какой-нибудь «продакт плейсмент» из свежего модельного ряда. Здесь, это не придирки. Просто впечатления. Было бы нелогично, если бы было иначе.

Городок в фильме — очень тихий. Вместе с Клуни — 3 человека: пастор и тип с мопедом. Да и тот, как-то случайно ликвидировался в определенный момент. Так что непонятно, для кого, собственно, бордель? Пастор, вроде не любитель. Наверное, обслуживают себя сами. И заезжих киллеров. Италия — вообще тут, ни разу не Япония. Соседний городок, так тоже очень уютным показан — и там, больше 3-х — не собираются. Прямо СТЭМ какой-то. Может такими вот и должны быть — лежбища киллеров.

Вопрос в никуда: зачем выдуман институт контрабанды — если есть почта?

Вообщем-то, ничего смешного в фильме нет. В процессе просмотра, заложенная сценарная тревога, все больше находит отражение в участке мозга, отведенного на просмотр этой картины. В моральном плане, чувствуешь, что хэппи энда не должно быть. Но на мораль, сейчас — так часто плюют…

9 из 10

'Американец» — когда я посмотрел этот фильм, я задался только одним вопросом: Что это такое было?

Но обо всём по-порядку. Начало фильма интригует, буквально первые две минуты. Затем после того как герой Клуни убивает снайпера, водителя авто в камуфляже, а заодно ещё и свою девушку, уже тогда я начал задаваться вопросом, который я обозначил в начале отзыва.

Не так редко режиссёры, показывают нам какие-то заглавные события фильма, и только потом идут начальные титры и название. Вот и здесь также, минут двенадцать бестолковых событий фильма, и только после этого следует в главных ролях Джордж Клуни, в фильме «Американец». После этого я думал что дальнейшее развитие событий всё объяснит, и расставит всё по местам. Но нет, дальше хуже. Нам показывают историю одного киллера, причём ещё бесчувственнее чем персонаж Джейсона Стэтхама в фильме «Механик», тот стрелял в в человека прикованного к инвалидной коляске и своего близкого друга, персонаж же Клуни убивает свою возлюбленную. Просто с ума сойти. Возникает вопрос, как нам относиться к таким «киношным» персонажам, наверно следуя логике создателей фильма, с пониманием. И всё-таки я ждал что будет какая-то развязка, там перестрелки, боевик это или мексиканский сериал. Лично я думаю что второе.

Фильм просто одно большое недоразумение. Я не понял что хотели донести до нас те, кто участвовал в его созданий. Есть ли вообще здесь какой-либо смысл, это большой вопрос. Но то что этот фильм очень скучный и неинтересный, можно признать без всяких вопросов.

2 из 10