Рецензии

Когда я увидел первые кадры этого фильма, я сразу понял, какой ритм будет задан в этой картине. Я понял сразу, что это явно не экшн и не задорный боевик, на что мог напоминать постер фильма. Изначально мне показалось, что это будет просто обычная тянучая заунывная драма с намеком на оригинальность.

И всё бы в теории так, многие на этом и остановились в понимании этого кино, если бы не сама лента.

Когда начинаешь думать и говорить о кино, то первым критерием обычно, лично для меня, является качество и реалистичность того, что показано на экране. Можно бесконечно ради веселья смотреть наигранные боевики и комедии, но драма — это как раз тот жанр, где нужно отдать долг реальности. И сделать это так, чтобы комар(в данном случае зритель) не подточил носа и верил во все, что происходит на экране.

Знаете, я верил всему, что происходило на лице Джека, вокруг него и внутри этой атмосферы. «Это просто потрясающе снято», — эта мысль не покидала мою голову на протяжении всего просмотра. Ведь на экране невероятно сложно изобразить атмосферу и внутренний мир человека, проникнуть в чью-то голову, как это делал наш знаменитый писатель Ф. М. Достоевский. В данном фильме — это получилось.

Что я такого особенного увидел, раз я так утверждаю, спросите вы?

Я увидел человека, который устал от своей жизни. Он неспокоен внутри, но на лице его можно прочитать целую гамму переживаний. Совестливый злодей, которому тяжело освободиться от самого себя. Который даже работу выбирал не по своей воле(«Делаю, что умею», — говорит Джек в диалоге с священником). В какой-то мере даже можно сравнить героя Джорджа Клуни с героем Вячеслава Тихонова в драме «Доживем до понедельника» по уровню отображения личностной подкорки героя.

Кто-то говорил про музыку, что саундтрек на протяжении всего фильма не заметен. Я с этим не соглашусь. Музыка в фильме — неотъемлемый элемент его законченности. Очень атмосферная, гармоничная и в нужных моментах акцентирующая важные детали. Так что, тут дело внимательности.

Так же хотелось бы заметить, опять же, акцентируя реалистичность — для это первый фильм, в котором можно увидеть мелкий дождик, который крапает совсем незаметно. Такой, какой он и бывает на самом деле.

Убийства в этом фильме, редкая динамика, секс — все показано настолько реалистично, что я уверен, если и был такой человек, то мир его был именно таким. Однако все эти детали — далеко не главное, они обходят основную линию, как бы ограняя её.

После финальных кадров мне даже захотелось захлопать и крикнуть «Браво!». Потому что это не фильм. Это кусок реальной жизни одного американца, убегающего от себя и ищущего уголок спокойствия.

Проблема и катарсис этого действия заключаются в том, что он его все-таки нашел.

Удар по рулю, чтобы не отключиться и простая цель «увидеть её», пусть в последний раз, отчаянный прыжок к последней надежде, порхающей так зыбко словно мотылёк — это восхищает.

10 из 10

Вот уже который раз преданно и верно прихожу в кинотеатр исключительно ради Джорджа Клуни. Он, как костюм от Гуччи, всегда в моде. Но... но в очередной раз не могу понять, что это я смотрю, кто все эти люди на экране и неужели случайно публика в зале либо расходится, либо засыпает.

У 'Американца' есть ряд недостатков.

1. Это достаточно нудный, затянутый фильм, вяло тянущийся по метрам пленки. Композиционно он интересен началом, завязкой и заключительной частью. Все, что между, нужно просто как-то перетерпеть.

2. Предсказуемость - это как раз то, чего в избытке. Не нужно самому быть сценаристом, чтобы предугадать не только развитие детальных линий, но и расстановку сил в целом, вплоть до самого конца. Интриги нет! А от этого - отсутствие зрительского удивления, которое подчас делает яркими наши впечатления и воспоминания о ленте.

3. Визуально не выразительный фильм. 99 % действия разворачивается в глухой итальянской провинции серого цвета, в старой замызганной желтоватой квартирке, на полупустых, будто вымерших, улицах. Глаз не особо радуется, и это даже при наличии мистера Клуни.

4. Повторяемость - еще одна черта ленты. Мы тысячу раз видим героя, медленно идущего по узким улочкам, спящего или выполняющего зарядку. Одно и то же. Увы.

5. Это молчаливый фильм. Сейчас, придя из кинотеатра, мне кажется, что там вообще никто ни с кем не разговаривал, Минимум реплик, будто это редкая необходимость или они ограничены лимитом. Даже саундтрек не вспоминается, как и музыкальный ряд в целом. Был ли он как таковой - для меня это открытый вопрос.

Одним словом, фильм на редкого любителя, возможно, любителя Клуни, но уж за искрометностью или позитивом туда лучше не соваться. Не по адресу.

Такие фильмы, как «Американец», многие называют эстетской фигней, другие молчаливо уходят с сеанса где-то через сорок минут, третьи досматривают картину до конца, не уставая удивляться: вроде бы, скучно, но почему-то не оторваться. У Антона Корбайна простой сюжет с банальными сценарными ходами и штампами — киллер приезжает в маленький итальянский городок, чтобы отсидеться и подумать над тем, кто же его пытается убрать. Мало действующих лиц: главный герой Джек; его босс, общающийся исключительно по телефону; красивая заказчица, подбирающая оружие для следующего дела; проститутка, влюбляющаяся в персонажа Джорджа Клуни, и священник, пытающийся его исповедовать, но скоро понимающий, что исповедуется он сам.

Фильм словно вторит Джеку: неспешен, медлителен, временами откровенно скучен. За внешней красотой (шикарная операторская работа по захвату великолепных пейзажей, панорамных планов и нескончаемых узеньких улочек провинциальных городков), скрывается внутренняя пустота, одиночество и надрыв. Работа у Джека давно стала рутиной. Он неспешно собирает заказ, делает глушитель из запчастей, найденных в автомастерской, пристреливает автомат по камышам и иногда позволяет себе расслабиться вечерком, зайдя либо в кофейню, либо в бордель. В профессии нет ничего интересного, только постоянный страх, что тебе в следующую секунду могут пустить пулю в лоб. Джордж Клуни со своей сединой, статностью и дорогими костюмами прекрасен в роли молчаливого киллера с татуировкой бабочки между лопатками. Он решил завязать, но понимает, что никто его просто так не отпустит.

Корбайн нагнетает напряжение вовсе не экшном, а отсутствием оного. За исключением пары выстрелов в начале и минутной погони на мотороллере в середине, герои больше выжидают, чем действуют. Здесь с самого начала понимаешь, кто станет целью элегантной дочки комиссара Каттани, и ждешь развязки, которая длится всего-то пару минут. Несколько выстрелов. Несколько трупов. Уход в затемнение. Финальные титры.

В предрассветный час, когда молочный туман сгущается сильнее, один провинциальный итальянский городок подобно Городу Богов, величественно возвышается над облаками.

Где однажды преданный, в молчаливом одиночестве ждет прекращения потока терзающих сомнений и самобичевания и…нового задания. Он – профессиональный убийца. И на этом, пожалуй, реверансы можно прекратить.

А дальше бесконечно долгие, утомительно-затянутые кадры, этот фильм держится лишь на харизме стареющего Клуни.

Даже сцена секса не выбивается из канвы фильмовой резины, во время созерцания которой посещает только одна мысль: Кто-нибудь слышал волшебное слово «монтаж»?

Весь сюжет крутится вокруг персонажа Клуни, а точнее его напряженного лица, он мастерски держит паузы, отыгрывая ситуацию мельчайшими оттенками мимики, но даже этот талант не способствует раскрытию главного героя и выведению зрителя из откровенно скучающего состояния.

Классическая связка «грешников» наемный убийца – проститутка, нашедших любовь и понимание в объятиях друг друга, не трогают по-настоящему.

5 из 10

Фильм «Американец» относят к таким жанрам как триллер и драма. Но на самом деле, это просто драма. Основная идея фильма далека от криминала, шпионов и спецагентов. Эта картина об одиночестве.

Сценарий

Сценарий фильма интересный и захватывающий. Постоянно держит зрителя в напряжении. В отличии от многих фильмов смотря эту картину сложно угадать, что будет дальше. Однако конец предсказуем.

Режиссура

Несколько раз во время просмотра фильма, я думала о том, что в этом фильме большое количество необычно снятых сцен, ракурсов. Красиво показана природа, и узкие улочки Италии. Даже фильм ощущается по-другому. Будто это не американский фильм вовсе, а европейский — настолько хорошо режиссеру удалось передать атмосферу, царящую в Европе.

Актеры

Весь фильм я смотрела на Джорджа Клуни и пыталась понять, что же в нем такого особенного, что большинство девушек и женщин его обожают. Честно говоря, я так и не поняла. Если говорить о том, как он сыграл, то мало что можно сказать. У его героя эмоций просто ноль. И это совсем не вина Клуни. Просто таков герой по сценарию. Однако последняя сцена(не буду ее описывать, чтобы тем кто еще не посмотрел фильм было интересно смотреть его) действительно достойна восхищения. Весь актерский талант Джоржа Клуни я увидела именно в этой сцене. Причем не столько в его действиях, сколько во взгляде.

Виоланте Плачидо сыграла замечательно. Красивая, талантливая девушка, с безумным огнем в глазах. Именно эти качества необходимы для актрисы. Она полностью раскрыла своего персонажа, заставляя верить каждому слову. Браво.

Саундтрек

А он вообще есть? Лично я не обратила внимания. Значит ни чем особым он не отличается. Хотя, может быть он настолько идеально подобран, что картинка и музыка идут как единое целое, создавая общую атмосферу.

Несмотря на выше названные мной минусы картины, я высоко оцениваю этот фильм. Мне он понравился. Понравился, так как красиво показал, что человек готов на многое, чтобы избавиться от одиночества.

8 из 10

Тема наемных убийц как-то незаметно мигрировала из коммерческого кинематографа в низко-бюджетное и авторское кино. Такие представители профессии как герои фильмов «Леон» Люка Бессона, «Наемные убийцы» Ричарда Доннера, «Проклятый путь» Сэма Мендеса, «Соучастник» Майкл Манна, (не говоря уже о персонажах наемных убийц из фильмов категории «б») уходят в прошлое. Нынче киллеры какие-то философичные, задумчивые и не всегда по литературному благородные. Переломный момент пришёлся на «Пса-призрака» Джима Джармуша, где киллер был философом, но знал о чести.

Дальше пошли фильмы вроде «Залечь на дно в Брюгге» и «Предел контроля» тут персонажи наемных убийц изображены весьма занудными ребятами, грустными, с суицидальными наклонностями. Да и сами фильмы в духе медитативных притч о жизни улитки во вселенной. Символом времени становится Антон Чигур братьев Коэн — прямолинейный, абсолютно беспринципный, словом злодей, в отличие от героев Жана Рено или Сильвестра Сталлоне, которым удавалось создать положительные образы наемных убийц. Благородство местами было чуждо убийцам из «Счастливого числа Слевина», «Убить Билла», но эти картины где-то на перепутье.

В «Американце» Джордж Клуни создал отрицательный образ киллера — для него ничего не стоит спустить курок, не имеет значения пол жертвы, личные взаимоотношения и географическая местность совершения преступления. Как и любой другой киллер XXI века он хладнокровный и очень грустный. В прошлом году Николас Кейдж в картине «Опасный Бангкок» уже пытался безуспешно создать такого же уставшего от жизни и работы печального убийцу. Клуни пошёл в том же направлении. Однако данную работу нельзя занести в актив актёра.

В активе у Клуни уже есть отрицательные герои, его персонажи из «От заката до рассвета» или «саги об Оушене» не отличаются особой любовью к закону, но зритель им симпатизирует, и Оушен получается скорее благородным Робин Гудом, чем злодеем, в отличие от «Американца». Так что в роли убийцы Клуни должен был чувствовать себя как рыба в воде, и совершенно не понятно, почему он решил сделать своего героя таким печальным. Для пущей убедительности не хватило только грима какого-нибудь грустного белого клоуна со слезинкой под правым глазом.

«Американец» очень спокойное кино, как застывшая на фотографии картинка. Режиссёр фильма балдеет, демонстрируя итальянские пейзажи, речку, древнюю архитектуру и обнаженных итальянок. Кадры выстроены красиво, оторваться тяжело, но в жертву отдана динамичность.

Сюжет фильма весьма хрестоматиен — киллер, убегая от заказчиков, находит девушку, встречается с недругами, дальше стрельба, сцена косвенного признания девушке о своей профессии, ну и кульминация. Во всех вышеперечисленных фильмах о наемных убийцах (за исключением картин Джармуша и Тарантино) сюжет в том или ином ключе дублировал указанный, поэтому придумать что-то новенькое Антону Корбайну было не под силу. Фильм только подтвердил это ощущение. Даже концовка, в которой нашлось место и романтике и арт-хаусной эстетике, во многом дублирует схожие сюжеты, ибо наемный убийца — профессия, требующая возмездия. По определению.

Если быть предельно откровенным, то фильм уж очень напомнил Путь Карлито, но это ни в коем случае не претензия. Мы видели много фильмов про одиноких убийц и проститутку. Только в отличии от многих других фильм Корбайна не может держать в напряжении, он часто провисает, часто грешит излишними экспозициями. Хотя Джордж Клуни и пытается спасти этот фильм и вытащить его на собственной харизме, которая как ни крути никуда не исчезает с годами, но этого недостаточно. Сопереживание очень важная составляющая, но создатели совершенно про это забыли пытаясь лавировать между арт кино и коммерческим, но ни до первого ни до второго не дотянули.

Фильм получился неэнергичный, и временами захватывающим: в самом начале, и в финале, наконец-то, распалив интригу. Центральная же часть фильма неторопливая, созерцательная, лишена диалогов и ожидаемой пальбы, в жанре традиционного боевичка.

Молодой режиссёр Антон Корбайн (это его второй фильм) взялся за трудную задачу — экранизировать роман М. Брута «Очень скрытный джентльмен». Почему, не читая роман, реализация в кино мне кажется трудной? Да потому что в фильме сохранена молчаливость, закрытость главного героя, и без флеш-бэков объяснить: о чём думает герой на экране, что задумал тот или иной персонаж, действительно трудно! Поэтому назвать «Американца» 100% удачным фильмом я не смогу. Ко 2\3 перестаёшь понимать цель нахождения киллера, выходящего в добровольную отставку, в этом пасторальном пейзаже Италии. А финал оставляет больше вопросов, чем даёт ответов, но ответов тех ждёшь весь просмотр. Не буду спойлерствовать, потому что любые попытки попытаться разобраться, приведут к выдаче финала. Сюжет замечательно развивается таким образом, что зритель, видя знакомые моменты по другим фильмам, расслабляется, думая, что знает дальнейшие действия героев. Но в следующий момент всё поворачивается иначе, автор небанально меняет местами жертву и убийцу, или любовник становится хладнокровным убийцей, а подозреваемый оказывается не виноват. И хэппи-энд случится, но совсем не такой, о каком думаешь ещё пять минут назад. Мне нравятся такие замысловатые фильмы-загадки.

В большой плюс фильма запишу визуально-смысловую красоту кадров, и это не случайно, как прочла: он начинал карьеру как фотограф-портретист! Даже если в кадр не попадает лицо героя, или когда подруга киллера раздевается, оператор мастерски концентрирует его татуировку, или её спину, но отражённую в зеркале. Не переставала восхищаться операторской работой, даже если по сценам было скучно.

Пойдёт ли зритель смотреть фильм неизвестного режиссёра, просто, о киллере с проблемами среднего возраста? Нет. Такой фильм угодил бы в разряд «Настоящее кино», с узким прокатом по редким кинотеатрам. Но — да, пойдёт, если главную роль в нём будет играть Дж. Клуни (ещё и продюсер этого фильма)! Ведь мы смотрим не на киллера, выполняющего последний заказ, а на Клуни, играющего зрелого мачо, в образе одинокого волка, американского «самурая». В прекрасной физической форме, одинаково красив что в деловом костюме, что в неформальной спортивной одежде, с кейсом или рюкзачком, спиной, затылком, плечами, бакенбардами с сединой — он занимает 90% экранного времени (если не больше). И если зритель не поклонник брутального Дж. Клуни, не любитель долгих фильмов, в которых не над чем поржать, то я не советую смотреть «Американца»! Его, и на него, надо просто смотреть, ждать, думать, опасаться и наслаждаться, ах да, и никуда не торопиться. А для мужской части аудитории в фильме появляются две красотки (несколько долгих сцен топлесс и пара постельных). Холодная и деловая коллега Американца, и чувствительно-эротичная проститутка (хорошо подобрана актриса с красивой фигурой), в которую влюбляется наш герой. Хотя понятие «влюбляется» для асексуального мачо — это превышение допустимых эмоций. Он привязывается к ней.

Во время просмотра я не могла отделаться от сравнений и возникающих параллелей «Американца», с недавним фильмом Дж. Джармуша «Предел контроля»! Тот же стиль молчуна киллера в уединённой комнате, чашечка кофе в кофейнях, проститутка, странные переговоры и ожидание какой-то развязки, которая неминуема, но будет в неблизком финале. В «Американцt» есть свои «подмигивания» зрителю: возникающая в кафетерии мелодия «Американо», кадры из вестерна Серджио Леоне, да и афиша фильма сделана в стилистике 70-х. Не смогла понять замысла и символизма героя с бабочками и мотыльком (как его кличут женщины). Вымирающий вид особи — киллера, который способен смастерить автомат под параметры заказчика, чуть не из подручных средств, но не в ладах с современной техникой, который использует только стационарный телефон, не пользуется интернетом, мобильником и ездит не в навороченной машине. Да, это всё способ не быть подконтрольным, замести следы. Но в метафоре с крылатыми существами есть какой-то дополнительный смысл. А может то просто показанная ранимость, хрупкость, глубоко спрятанная внутри.

Мораль фильма проста, и выводится словами священника, с которым Американец, почему-то начал общаться. Но не замаливая грехи, не рефлексируя по убитым, а зачем — кто знает, просто случайно встретился умный человек, который захотел ему помочь разобраться в себе. Жизнь без любви, без заботы о ком-то, без семьи, сродни аду. И только найдя свою любовь, обретаешь рай. Увы, рай на Земле был недолгим.

Мороз и солнце, день чудесный…

Под голубыми небесами

Великолепными коврами,

Блестя на солнце, снег лежит;

Прозрачный лес один чернеет,

И ель сквозь иней зеленеет,

И речка подо льдом блестит.

Из снежной и по сибирски морозной Швеции, сюжет перекидывает нас в осеннюю Италию, в гористую Абруццо, где и происходит основное действие.

Более резкого природного перехода в пределах осенней Европы, наверное, сложно придумать.

Плавный, созерцательный фильм. Этим и понравился. Без всех этих шпионских буффонад и прочих глобальных заговоров, а также суперагентов, которые больше похожи на биороботов, чем на людей. Герой Джорджа Клуни — то ли Джек, то ли Эдвард — человек умелый, бывалый, беспринципный, но на склоне задумывающийся о том, а с чем же он остается в этой жизни. Окружающие пейзажи горной Италии, туманы и засыпающая в зиму осенняя природа располагаю к размышления о жизни, о делах, к вдумчивой работе по металлу, а также смакованию сельских даров полей, виноградников, пастбищ.

Фильм медленно течет, полный внутреннего напряжения, которое создается не «экшеном» или пальбой, а просто глазами, напряженными позами, пустыми кафе и темными улицами.

Фильм читается как книга: глава за главой, страница за страницей. Вот «мутный» Павел, вот любознательный падре, вот местный бордель, который посещает наш, явно охочий до женщин, главный герой, вот стоящая под уличным фонарем машина, покрытая влагой вечернего тумана, и скрывающего того, кого лучше не знать, но о нем надо помнить.

Возможен ли покой для человека с умениями Джека/Эдварда. Даже если скроется он от всех, найдет ли он внутренний покой для самого себя?

Для Клуни роли матерых разведчиков просто уже вторая натура. Сложно даже представить другого актера, который бы так органично смотрелся в данном образе. Глядя на него — худой, поджарый, легкий — он отлично выглядит для своих почти 50 лет- невольно задаешься вопросом, а какой бы из него вышел Джеймс Бонд. Очень даже неплохой, судя по всему. Выразительные глаза, волчий подозрительный взгляд, точные, скупые на расход энергии, движения профессионала. Стареющий волк-одиночка.

Режиссеру фильма Антону Корбайну необходимо сказать отдельное спасибо и за отличных женщин. Настоящая дочь Италии Виоланте Плачидо — природа явное не отдыхала на дочери Микеле «Комиссар Катаньи» Плачидо, нордическая фризская суровость Теклы Рюйтен и шведская, с русским оттенком, пышность Ирины Бьорклунд — есть на кого посмотреть, никаких тщедушных созданий, рефлексирующих и пускающих слезу по любому поводу.

Не американский фильм — европейский.

Спокойный, но не без внутреннего напряжения.

Авторы фильма правильно решили, что если сказать особо нечего, то пусть уж пейзажи свое скажут, а герои пусть на всяком итальянском по этим пейзажам ездят.

Провинция Абруццо, и городок Castel del Monte (так называемый «hill town» — город на горе) стали полноправными героями картины. Примерно, как бельгийский город Брюгге из нашумевшей ленты «In Bruges».

Именно с фильмом, известным у нас как «Залечь на дно в Брюгге», рождаются самые тесные ассоциации после просмотра данного творения голландского режиссера Антона Корбайна. «Американец» фильм который высот жанра не достигает и шаблонов не рвет. Он берет стилем, медленным, тягучим темпом, созерцательностью. Это не шустрое действо, это кино про непростого человека, его женщин, природу вокруг. Кино которое начинается с отметки жизни Джека/Эдварда близкой к концу и заканчивается отметкой полной неопределенности.

8 из 10

После втягивающего в себя «Контроля», поражающего масштабом и совпадением с реальными сценами концертов Joy Division, где с Йена Кертиса тек пот, со сцены ломилась живая брутальность, а из зала энергия транса двигающихся фанатов, мы получили от А. Корбайна фильм, в котором связь с реальностью тонка, как крылья бабочки или весит как мотылек. Это мои железобетонные аллегории для любителей во всем искать метафоры и тем, кому в этом вечно мешает мифическое «чавканье жующих попкорн».

«Американец» получился откровенно скучным из-за отсутствия действия. А действие должно было быть направленным, в отличие от приведенного в сравнение «Предела контроля» Джармуша. Но оно захлёбывается в бездействие, созданного, потрясающе красивым, статичным фоном. Захлебывается, увязнув как в желе, из-за своей легкости, грации, нежности не соответствующей выбранной теме. Очень легкие и незаконченные диалоги, легкая красота женщин, легкая коробка с «конфетами», легкая и изящная работа над «мечом карающим» и преступление с наказанием.

Поверить режиссеру я не могу, а из-за этого уже и глаз не радуется, лучше бы это был фильм про бабочек, а не про пули.

7 из 10