Рецензии

Вот уж не знаю.

Нет, скидку на 1981 год я делаю, это не обсуждается.

Мне фильм этот ни в конце 80-х, ни в 90-х, ни в 2000-х не попадался отчего-то - решено было посмотреть сейчас.

Вот честно - не понял я, что же в этом фильме сейчас, в 2010 г., незаинтересованного человека зацепить может. Сюжет достаточно оригинален, воплощение весьма достойное, если принимать в расчет время, когда фильм создавался. Зачатки графики, комбинированные съемки, все регалии такого кино начала 80-х: грудастые красавицы нетяжелого поведения в вечерних платьях, мускулистые герои в лосинах, подколки commie scum (это про глупых совков, если кто из товарищей не понял), злодеи панковского вида, разъезжающие на широких кадиллаках.

Все нюансы времени соблюдены. Но вот фильм ничего после просмотра у меня не оставил в голове. Поэтому и ставить ничего не буду. Просто если видел такое кино в те годы, а потом пересматриваешь - это гарантирует ностальгическое удовольствие, а вот ежели с нуля такое сейчас смотреть - идет с большущим скрипом.

И Курт Рассел ака Капитан Америка, шутка, Snake Plissken тут мне не очень импонирует. Вот пройдет год и в 'Нечто' он выдаст шикарного персонажа.

Для самообразования и знания матчасти.

Где-то в конце семидесятых годов американские (и не только) кинематографисты всерьёз увлеклись фантастикой (тем более что в те времена техника уже, в общем-то, позволяла совершать подобные киноподвиги). Это увлечение вылилось в ряд гениальных картин, охватывающих широкий тематический спектр — от инопланетных монстров до всеобщего апокалипсиса. Особо мудрые киношники вопреки всем пессимистическим прогнозам сомневались в том, что к концу двадцатого столетия произойдёт всемирная катастрофа, и отодвигали конец света на несколько веков вперёд. Но большинство специалистов, работающих в кинобизнесе, почему-то откровенно склонялись именно к недалёкому будущему — к концу ХХ века (или к первым десятилетиям 21 века). Предполагалось, что к этому времени цивилизация (особенно Соединённые Штаты) должна измениться коренным образом. Локальные и международные войны, адские эпидемии, порабощение землян гуманоидами, экспансия неведомых чудовищ-людоедов в галактических масштабах, природные и антропогенные катаклизмы — всё это должно было произойти в наше время. Но сейчас мы наблюдаем совершенную другую картину. И поэтому классические фильмы, которые предсказывали нам нелёгкую жизнь (в том числе и широко известная лента «Побег из Нью-Йорка») уже давным-давно не функционируют в качестве пророческих эпосов.

В фильме «Побег из Нью-Йорка» этот величественный город превращён в стопроцентно анархическую ячейку — колонию, из которой побег, увы, невозможен. Если один раз туда попал, то всё кончено, и назад дороги нет. И надо же было такому случиться — сам президент США оказался в гуще разврата, людоедства и бандитизма. Ну что поделаешь, надо же как-то выручать беднягу. Но кто сможет это сделать?.. Кроме Змея, никто. Даже самый крутой коммандос не внушает доверия. А неустрашимый Плисскен и на войне воевал и с законом у него большие проблемы. И поэтому ему, как говорится, не привыкать: он бывал в местах, которые похуже запретной зоны…

Бесподобный Курт Рассел прямо-таки создан для боевиков, фантастики и триллеров. Да и расцвет его карьеры совпадает с периодом, который ознаменован новыми достижениями в сфере киноиндустрии. Поэтому его не очень серьёзные образы (а таковых немало) большинство кинолюбителей воспринимает как исключение из правил. У этого актёра предостаточно культовых фильмов, но участие в картине «Побег из Нью-Йорка», на мой взгляд, является самым ярким событием в жизни Курта Рассела.

Теперь немного про фильм. Всё на высшем уровне — сценарий, режиссура, операторские находки, актёрские работы и так далее. Единственное, что смущает, — это некорректная временная привязка. Неужели создатели фильма и вправду думали, что к 1997 году Нью-Йорк может превратиться в ад на Земле?.. За этот огрех снижаю оценку на половину балла.

В фантастических постановках прошлых лет упор делался на экзистенциальные категории, а не на зрелищность. Старались больше раскрыть те или иные грани человеческого естества, взаимоотношения индивидуума с обществом, самим собой и природой. Технические моменты отодвигались всё-таки на второй план. Сегодня дело обстоит иначе…

Таким образом, сочетание нереального с реальным производит достаточно сильный эффект. В этом и заключается секрет долгожительства тех футуристических постановок, которые мы сейчас вежливо называем классикой.

9,5/10

Режиссер Джон Карпентер всегда был одним из лучших в жанре ужасов и мистики, а вот боевики у него получались противоречивые. Да их и всего то три - проходные 'Вампиры' каким-то образом вообще не напоминают о его творчестве. А вот приключения крутого Снейка Плисскена, анти-героя в исполнении Курта Рассела, определенно заслуживают внимания. 'Побег из Нью-Иорка' для 1981 года очень даже неплохой фантастический боевик. Мир еще даже не знаком с 'Терминаторами', 'Орешками' и 'Рэмбо', не говоря уже о сотнях малоизвестных картинах о мрачном будущем, киборгах и т д и т п. Лишь Безумный Макс гоняет по постапокалиптическим пустыням в поисках бензина.

'Побег из Нью-Иорка', подобно продолжению 'Побег из Лос-Анджелеса', предлагает, мягко говоря, не самый удачный экшн. Все происходит неторопливо, а Снейк не расстреливает плохих парней из всего, что попадется под руку. Фильм скорее - фантастический триллер с атмосферой из картин Карпентера. Все эти трущобы, одинокие встречные, сумасшедшие из тюрьмы будущего, якобы 1997 года, и сплошная полутьма на протяжении всего фильма производят впечатление. Но, не будь главного анти-героя с повязкой на глазу, он бы вряд ли запомнился даже за счет карпентеровского режиссерского стиля. А по музыке режиссера не узнать любой его фильм просто невозможно.

Тем, кто смотрел 'Побеги' в момент их появления на экранах, фильмы наверняка понравились. Сейчас Лос-Анджелесская история выглядит как незамысловатый фантастический боевичок с крутым Снейком, а Нью-Йоркская - как темный и атмосферный триллер про не самое радостное будущее. Однако в начале 80-х он был одним из лучших в жанре, и именно благодаря ему мы позже увидели 'Большой переполох в Маленьком Китае', на мой взгляд, лучший совместный проект Карпентера и Рассела. Кроме того, образ Снейка Плисскена перекликается с шедевральной игровой серией Metal Gear, сходства и черный юморок персонажей очевидны. Поэтому посмотреть такое кино хотя бы раз в любом случае стоит.

На мой взгляд - атмосферный фантастический триллер с одним из самых крутых героев Курта Рассела.

'… под мёртвой оболочкой домов скрывался гнев.
Он скапливался там, сдавленный тесным пространством.
Неощутимо, незаметно набирал мощь и лишь ждал повода…»

Е. Гуляковский «Стратегия захвата»

«Побег из Нью-Йорка» фильм сложный, несмотря на кажущуюся простоту сюжета. В нём главным образом отражена мерзкая личина власти, любой власти, а в данном случае руководства США. Сначала эта самая гуманная страна в мире решает: «а за каким чёртом нам нужно кормить подонков зэков, к дьяволу тюрьмы, выкинем их всех в огромный город и будь что будет.»

Но космическая справедливость — это не просто красивые слова, иногда работает. Над искусственно созданным гигантским гадюшником разбивается самолёт Президента США и руководитель благословенных Штатов попадает в руки людей, которых статистика вряд ли относит к президентскому электорату.

Главой недоброжелательно к США и их Президенту настроенных жителей Нового Йорка является авторитетный человек по имени Герцог. Он стал лидером нью-йоркских банд не путём предвыборных махинаций и не благодаря ТВ-брехни, но только лишь лично устранив остальных соперников, что конечно жестоко, но несравненно честнее многих президентских гонок. И вот Герцог, правильно оценив имеющийся у него на руках суперкозырь в лице Лидера Демократического Мира выдвигает ультиматум, который руководство США выполнить не может.

Но не может же Оплот Свободы попросту наплевать на любимого руководителя? Может, но всё-таки попытается вытащить его из лап антисоциальных элементов. Взвесив возможные варианты вояки-янки приходят к выводу, что крупномасштабная войсковая операция может и принесёт результат, но 99% что по окончании её Главнокомандующий не будет подавать признаков жизни. Надо придумать другой способ спасти надежду звёзднополосатых.

И он есть. Там где коммандос не пройдут, проползёт герой войны, опасный преступник и просто внушающий уважение, шок и трепет человек по имени Змей Плисскин (Курт Рассел). Но можно ли уговорить столь анархически настроенную личность спасти Гаранта Конституции, ведь, если судить по внешности и по поведению, человек вроде Змея первым обрадуется досрочным выборам в связи со скоропостижной смертью высшего должностного лица США?

Можно, нужно всего лишь сделать то, что демократическая Америка делает довольно часто, а именно предложение, от которого нельзя отказаться и которое звучит так: «делай то что нам нужно или умрёшь». Более того, предложение которое им самим исполнять не обязательно, поэтому по выполнении задания никто не помешает носителям свободы избавиться и от президентского спасителя.

Ну и приходиться герою/антигерою (нужное подчеркнуть) из последних сил выручать не особо любимого политикана, оказавшегося не в том месте и не в то время. Всё, больше о сюжете ни слова, вдруг кто не видел. Перейду к общему впечатлению от фильма.

Атмосфера города-тюрьмы, города-капкана абсолютно достоверна. Мрачные дома, тёмные улицы, черные души обитателей, даже невидимый глазу воздух как-будто пропитан гневом и ощущением неизбежной гибели. И главный враг Змея — не отмороженные бандиты и не мерзавцы военные. Главный враг — это сам Нью-Йорк, город, который почти как живое существо, вдыхает жизнь, а выдыхает смерть.

В общем, не зря Карпентера называют мастером ужасов. Хоть «Побег» и не ужастик, но давящей атмосферой страха пропитан почти каждый кадр. Кстати, бюджет фильма очень невелик, а смотрится лучше новых многомиллионных «Особо опасных», «Бросков кобры» и прочих блокбастеров. Более того, спустя год Карпентер снимет фильм «Нечто» (1981) с тем же Расселом в главной роли — и вуаля — ещё один шедевр. Конечно и у Карпентера случались провалы, но «Побег из Нью-Йорка» заслуживает только высшей награды.

P.S. В середине 90-х Карпентер снял продолжение — «Побег из Лос-Анджелеса». По сравнению с первым фильмом — провал (ИМХО).

10 из 10

Вдоволь наснимав огромную кучу качественных хорроров и став классиком жанра в 70-ые, режиссер Джон Карпентер решил немного сменить свое амплуа. Результатом его эксперимента является фантастический триллер — Побег из Нью-Йорка.

Все предыдущие фильмы Карпентер снимал за минимальное количество денег, и этот не стал исключением. Студия выделила режиссеру всего 6 000 000 $, что очень мало для фильма такого масштаба. Однако, Джон Карпентер со спартанским усердием смог уложиться в данный бюджет, при этом сделав вполне сносное для своего времени кино.

Что же в этом фильме такого особенного? Во-первых, здесь присутствует та самая атмосфера преступного Нью-Йорка, присущая большинству фильмов 80-х такого жанра. Упадок моральных ценностей, отсутствие положительных персонажей и т. д. В современном мире политкорректности это большая редкость. Если бы я этот фильм посмотрел в 80-ые, то восхищался бы и декорациями, использованными в фильме, и боевыми сценами. Но, увы. Сегодня, на дворе уже 2008 год и этот фильм явно не относится к тем, которые со временем только хорошеют. Из всех этих аспектов современного привередливого зрителя могут заманить лишь три: атмосфера, актерская игра, музыка. Остальное, включая и постановку экшн-сцен — выглядит слишком слабо для сегодняшнего времени.

Но, вот те самые три аспекта до сих пор работают на максимуме, обеспечивая даже современному зрителю положительное впечатление. Курт Рассел в роли Снейка Плискина лучше всех показал себя в этом фильме. Снейк — один из самых запоминающихся персонажей 80-х! Даже сегодня не каждый сможет с ним сравниться. Не зря ведь в лучшей видеоигре «Metal Gear Solid» центральный персонаж взят из этого фильма. И вот, в этой самой игре тот Снейка до сих пор пользуется огроменнейшей популярностью. Это уже о чем-нибудь, да говорит.

Не могу не отметить музыку, которая морально хоть и устарела, все же не режет уши зрителю, а наоборот ласкает их. Здешняя музыка воистину великолепна. Даже самый часто повторяющийся трек в этом фильме абсолютно не надоедает.

В целом же, могу рекомендовать этот фильм всем! Несмотря на устаревшие декорации, не очень впечатляющую по сегодняшним меркам режиссуру, фильму есть, что предложить современному зрителю. Посмотрите его, хотя бы из-за центрального персонажа.

Этот фильм сделал настоящей звездой Курта Рассела, а Джон Карпентер показал остальным, что может снимать не только хоррор-фильмы. И кассовые сборы (при бюджете в 6 000 000 $ в одних только Штатах фильм собрал 25 000 000 $) это еще раз доказывают.

8 из 10

Компьютерная модель Нью-Йорка, которую видит Снэйк на мониторе в планере, — это на самом деле не компьютерная графика. На момент съёмок фильма такие компьютерные спецэффекты были слишком дороги. Поэтому, для того чтобы создать иллюзию компьютерной модели, команда по спецэффектам построила модель города, покрасила её в черный цвет, прикрепила ленту белого цвета к миниатюрным зданиям и сняла итог своей работы на кинокамеру.

Вот оно. Вот истинное искусство снимать кино.

Этот фильм для сегодняшнего зрителя может показаться стереотипным, но только из-за того, что он был первопроходцем в жанре («Крутой орешек» выйдет только через семь лет) и задал тон современным боевиками о «крутых парнях». Герой Курта (его лучшая роль, на мой взгляд) — настоящий. Ему не нужны почести, слава, деньги. Он просто крут, и этого ему достаточно.

Его военные достижения, слухи о смерти, спокойно-уверенное-в-себе поведение и, конечно же, необыкновенный голос (из-за этого одного рекомендую смотреть английскую версию) всячески подчеркивают эту «крутость». Уже вокруг этого строится сам фильм, представляющий из себя классику фантастики о невеселом ближайшем будущем. И пусть минусов у фильма немало, но их перечислять не хочется — кино цельное и его стоит посмотреть. Отдельно хочется отметить прекрасную музыку, написанную самим режиссером.

1988 год. Преступность в Соединенных штатах выросла на 400 процентов. Прекрасный в прошлом город Нью-Йорк стал тюрьмой строго режима для всей страны. Тюрьму окружает пятнадцатиметровое стена, построенная вдоль побережья Нью-Джерси, пересекающая реку Гарлем и примыкающая к побережью Бруклина. Она полностью окружает остров Манхэттен. Все мосты и водные пути заминированы. Полиция Соединенных штатов, словно армейское подразделение, окружила остров. Внутри тюрьмы нет охраны, только заключенные, которые живут в своем мире. Правила просты: если уж ты попал в тюрьму, обратно выхода нет. 1997 год - наше время...

С такого 'воодушевляющего' пролога начинается 'Побег из Нью-Йорка' Джона Карпентера. И даже десять лет спустя после вымышленного 1997 года, когда происходят события фильма, есть что-то неуловимо притягательное в превращении финансовой столицы мира в тюрьму строго режима, где господствуют сила, насилие и средневековый образ жизни.

В наши дни многие причисляют ранние фильмы Карпентера к категории 'Б', в число которых попадает 'Побег'. Я не могу согласиться с такой точкой зрения, т.к. кино во многом определившее развитие целого жанра в кинофантастике нельзя называть вторичным. 'Побег из Нью-Йорка' несет в себе все атрибуты, связанные с пост-апокалипсическим жанром: гнетущую и безысходную атмосферу будущего, упадок в технологическом и моральном плане, неотъемлемую деградацию общества, практически полное отсутствие положительных персонажей и самое главное – сверххаризматичного главного героя.

Снэйк Плисскен - это не герой в общепринятом смысле слова. Это - антигерой. Это - один из самых известных представителей badass hero, когда-либо появлявшихся на киноэкране. Это - практически Человек без имени, только в новой оболочке и при новых обстоятельствах. Ему наплевать на других. Он заботится только о себе и делает только то, что выгодно для него. Он мало говорит, предпочитая словам действие. А уж если говорит, то его фразы так и просятся в личный цитатник. Нам не рассказывают о его прошлом. Каждый зритель волен самостоятельно трактовать прошлое Снэйка: как он потерял глаз; почему герой войны перешел на другую сторону закона; когда он усомнился в системе…

Своеобразная атмосфера фильма, циничная по отношению как к героям фильма, так и к зрителю, была создана во многом из-за отношения Снэйка к происходящему на экране. Благодаря Плисскену и ситуации, в которой он оказался, темп фильма заметно отличается от остальных работ Карпентера того периода, где присутствовало неспешное повествование. 'Побег', как и его главный герой, несется вперед, сломя голову. Снэйку некогда рассказывать о своем прошлом, ему абсолютно не за чем расспрашивать других персонажей, ему не важно, что случится с людьми, которых он втягивает в выполнение своей задачи. Всё, что ему нужно знать, - у него есть чуть меньше двадцати четырех часов, для того чтобы вытащить президента из бывшего Нью-Йорка. Если он не сделает этого, то ему не жить. Поэтому в фильме нет соплей, душевных терзаний, угрызений совести и прочей фигни, которую пытается скормить нам Голливуд в современных экшнах.

'Побег' запоминается не только из-за главного героя и великолепной атмосферы, но и еще благодаря отличной музыке, написанной самим Карпентором и придающей картинки еще большую мрачность; а также целой плеяде второстепенных персонажей. Эрнест Боргнайн забавен в роли жизнерадостного Кэбби; Исаак Хэйес суров и грозен в качестве Герцога Нью-Йорка; Гарри Дин Стэнтон расчетлив и спокоен в образе Брайана; и, наконец, Ли Ван Клиф великолепен в роли Хока.

Вердикт: нестареющая классика жанра.

Шестой и самый лучший фильм Джона Карпентера, за всю его кинематографическую карьеру. Как режжисёр, он смог создать прекрасный пост-апокалиптический боевик, но и ещё как композитору ему пренадлежит замечательная музыка звучащая на протяжении всего фильма. Эта музыка как последний, но очень значимый элемент фильма вызывает «бурю» эмоций и прежде всего восхищение.

Сюжет достаточно прост. Недалёкое будущее: некогда процветающий Нью-Йорк превратился в одну большую тюрьму строгово режима. Побег невозможен (в начале фильма приводится конкретный пример). В Нью-Йорк падает самолёт N1. Естественно, президент оказывается заложником у самого влиятельного нью-йоркского преступника: Герцога нью-йоркского.

Боб Хоук начальник нью-йоркской тюрьмы, получив разрешение на спецоперацию, отправляет туда Змея Плискина — некогда хорошего парня, а ныне будущего заключённого с целью освобождения президента…

Хочется отметить поистине прекрасную актёрскую игру Ли Ван Клифа, который большинству зрителей знаком по отличным спагетти-вестернам Серджио Леоне, Айзека Хейса и, конечно же Курта Рассела.

Для просмотра рекомендую всем. «Побег из Нью — Йорка», на мой взгляд, самый яркий пример того как грамотно нужно снимать низкобюджетные фильмы. Прекрасное кино!

10 из 10

Карпентер снял самый, пожалуй, значимый фильм за всю свою жизнь. Во-первых, с «Побега…» началась долгая дружба Курта Рассела и режиссера. Во-вторых, фильм «породил» жанр пост апокалипсической фантастики 80-х, неизменный атрибут которых — чувство Heavy Metal стиля (что выражается в соответствующих костюмах, декорациях, и синюшном освещении).

Сейчас такие фильмы встретишь редко — весь шик поганит компьютерная графика и (иногда) «рваный» ЭмТиВишный монтаж, да и ориентированно все не на Металл, а на «трущобный» рэп, но есть и приятные исключения (например «Земля мертвых» Джорджа А. Ромэро).

В-третьих фильм показал, что Карпентер — хороший режиссер (который, однако на фоне шедевров выпускает иногда полную лажу, типа «Побега из Лос Анджелеса»). Несмотря на «печальную» атмосферу в фильме так же присутствует куча циничных приколов, благодаря которым «Побег…» смотрится легко и непринужденно.

Рекомендую смотреть хотя бы для «образовательных» целей.

Один из лучших фильмов знаменитого «мастера ужасов» Джона Карпентера и первая, действительно значимая роль Курта Рассела. Фильм стал для своего времени в каком-то смысле прорывом. На первый взгляд в нём нет ничего особенного, всё те же штампы обыкновенного боевичка класса «B» с низким бюджетом и посредственным сценарием, но это только так кажется. Кинокартина захватывает своей атмосферой; повсюду сплошь смерть и разруха, из города нет возможности сбежать, передвигаясь по улицам города нужно постоянно быть во всеоружии.

Курт Рассел играет отлично, собственно, от него ничего феноменального не требуется, просто, ходи туда-сюда, изображай из себя крутого чувака, который никого и в грош не ставит, и всё будет зашибись, но с этой задачей он справляется на пять с плюсом. Его Плискин, действительно, похож на человека, который ни от кого ничего не хочет. Он просто опытный вояка, который никак не хочет примириться с общественной системой, и в данный момент он оказывается в достаточно паршивой ситуации, и у него нет большого желания в ней оставаться. Герой Рассела очень харизматичен, и зритель переживает за него и не хочет, чтобы этот парень не дожил до самых финальных титров фильма.

Нужно также отметить хорошие актёрские работы Айзека Хайнса, Гарри Дин Стэнтона и Ли Ван Клиффа.

Хайнс играет главного злодея, чернокожего лидера населения нью-йорской тюрьмы по имени Герцог Первый. Так же, как и в случае с Расселом, Айзек отбарабанивает свою роль, как по нотам, его Герцог жесток, подл и вызывает больше отвращение, чем симпатию, собственно, что и положено злодею.

Стэнтон играет второстепенного персонажа по имени Брэйн (Мозг в переводе с английского). Брэйн очень умён, он помощник Герцога, но после встречи со Змеем, резко меняет свои жизненные принципы, ведь Брэйн очень труслив, в этом его главная слабость и на ней можно сыграть в свою пользу, чем Плискин и пользуется.

Ли Ван Клифф играет начальника полиции по имени Хог Хоук. Играет, надо признаться, весьма здорово. Он суров и внушает доверие. Его главная цель состоит в поддержании порядка в тюрьме, по сути, он начальник тюрьмы.

Заметный женский персонаж всего один, Мэгги — подружка Брэйна, которую тот получил в подарок от Герцога (теперь ясно, где черпали вдохновение создатели фильма Бешеный Пёс и Глори) за хорошую службу. Раскрыться полностью по ходу фильма ей не дают, но сразу бросается в глаза её неприкрытая любовь к Брэйну.

Отдельного упоминания заслуживает великолепная музыка Карпентера, звучащая на протяжении всего фильма.