Рецензии

Одноглазый наемник Снейк (Змей) Плисскин должен спасти американского президента США из Манхэттена 1997 г., превратившегося в запретную зону и тюрьму.

Культовый фильм Джона Карпентара и первая знаковая роль Курта Рассела. Картина стала одной из главных антиутопий и оказала заметное влияние на кино и игровую индустрию. Разумеется, главная фишка картина главный герой Плисскин. Бывалый наемник источает харизму, а Рассел показал себя настоящим героем боевиков.

Из других актеров выделяется постаревшая звезда спагетти-вестернов Ли Ван Клиф в роли Хоука и Айзек Хейз в роли Герцога. Вообще, несмотря, на весьма небольшой бюджет в плане атмосферности картина даст фору многим более поздним антиутопиям. Конечно, для современного зрителя картина покажется недостаточно динамичной, да и спецэффекты естественно устарели.

Тем не менее, крепкая режиссура Карпентара, хороший актерский ансамбль во главе с Куртом Расселом создали знаковый для своего времени фильм, который вполне прилично смотрится и сегодня.

7,5 из 10

Помнится в детстве меня очень впечатлил Змей Плискин, при том впечатлил настолько, что я не помнил ни кто он, ни из какого фильма, но был твёрдо уверен, что вот он то самый крутой герой боевиков. И вот сейчас, я нашёл этот фильм и с радостью пересмотрел, и знаете даже сейчас герой Курта Рассела производит впечатление.

Жаль только, что сам фильм уже не поражает воображение. Всё так есть в боевиках восьмидесятых некая схематичность, не позволяющая воспринимать их как единое произведение. Мы практически ничего не знаем ни о мире, ни о героях и это не идёт на пользу заинтересованности. Конечно, бывает что лёгкая недосказанность лишь повышает интерес к произведению, но не в этом случае.

Зато сама история не смотря на абсолютную простоту, даже цепляет. Интересно наблюдать как герой несмотря ни на что продолжает идти к цели. Ну и что немаловажно его навык, всё таки находится в приемлемых для человека пределах. Да и антагонист сыгранный Айзеком Хейзом вызывает неподдельный интерес.

Даже не знаю стоит ли кому то рекомендовать это кино, скорее всего нет. Те кому оно гарантированно могло понравится и так уже с ним знакомы.

P.S. Многие и так это прекрасно это знают, но именно Змей Плискин стал прообразом знаменитого Солид Снейка.

6 из 10

«Когда же услышите о войнах и о военных слухах, не ужасайтесь: ибо надлежит сему быть, — но это ещё не конец. Ибо восстанет народ на народ и царство на царство; и будут землетрясения по местам, и будут глады и смятения»

/От Марка святое благовествование/

Как бы не развивались отношения между сверхдержавами, а риск крупного военного конфликта существует всегда. Это не примета времени, а объективная реальность. Бесконечная гонка вооружений, кризис экономической системы, столкновение все более возрастающих амбиций правителей плохо коррелируются с идеей мирного сосуществования. Какая бы сторона не была правой в потенциальной войне, а пострадавшим в любом случае будет ни в чем не повинный народ. Воистину это страшная картина: огромный город разом лишившийся практически всего населения. Знаменитые небоскребы и развитая инфраструктура в лунном свете предстанут гигантским кладбищем, куда лучше не заходить даже на экскурсию.

Таким опустошительным увидел Нью-Йорк в недалеком антиутопическом будущем Джон Карпентер. Главный американский мегаполис по воле прославленного режиссера лишился ореола мировой цивилизации, зато стал прибежищем отпетых подонков, убийц и маньяков, какие только могли выродиться в охваченной пламенем войны стране. Это недружелюбный мир, где не действуют законы цивилизованного общества. Это мрачный район, в котором смертельная угроза поджидает в прямом смысле слова под ногами. Это жуткий остров, который имеет лишь одно предназначение: держать в вечной изоляции заключенных. Предоставленные сами себе осужденные получают буквально на головы нежданный подарок — президента США собственной персоной. Правитель страны был спасен подчиненными из захваченного террористами самолета, но сразу попал в руки тех, кому чужды даже примитивные лозунги. Вызволить горемычного президента из этого ада способен лишь человек, с успехом побывавший по обе стороны закона — отставной военный, а ныне осужденный Плисскин по кличке Змей.

«Побег из Нью-Йорка» — второй из совместных трудов Джона Карпентера и Курта Рассела. До жути атмосферный фантастический боевик с классическим крутым парнем моды 80-х годов. Змей Плисскин — не анархист, но человек по определенным причинам разочаровавшийся в былых идеалах. Загремев за крупное ограбление, бывший военный отнюдь не рвется любыми путями на волю. Во-первых, потому что побег — из области фантастики. Во-вторых, за пределами Нью-Йорка гремит война, а он хлебнул ее и без того немало. Однако, по-своему Плисскин все еще верен присяге, и поэтому начальнику тюрьмы Хоуку не приходится изощряться с методами убеждения. Под угрозой собственной гибели от вживленного в кровь препарата отставной офицер вновь берет в руки ружье, но теперь его ждет совсем другая война. На ней берут не в плен, а на съедение. На ней любой соратник может быть лишь временным. На ней он может доверять лишь одному уцелевшему глазу и больше ничему.

Карпентер-композитор известен не меньше Карпентера-постановщика. В «Побеге из Нью-Йорка» Джон усиливает эффект от устрашающей обстановки с помощью характерного электронного аккомпанемента. Это своего рода симфония отчаяния, партитура беспросветного хаоса. Даже в антиутопическом будущем человеку негоже отождествляться с диким животным. Однако, созданная изоляция сделала возможным отношения между людьми, характерные скорее для первобытнообщинного строя. Преступившие все мыслимые грани преступники верят одному лишь закону силы. Некто Герцог — олицетворение этого закона, отрицающего традиционную мораль. Ценный заложник — отнюдь не ключ к спасению из стен гигантской тюрьмы. Герцог велик лишь в собственноручно установленных рамках, а за их пределами он никакой не авторитет.

Особой динамичностью «Побег из Нью-Йорка» похвалиться не может. Курт Рассел со знанием дела раскручивает характер своего героя, но довольно быстро выясняется, что даже в фантастическом боевике один в поле не воин. Кино Карпентера навевает сравнения с компьютерной игрой-квестом. У центрального персонажа есть задание, необходимое к выполнению в рамках временного лимита. Каждый встречающийся ему в походе либо потенциальный враг, либо ненадежный союзник. Карпентер не гонится за сногсшибательной зрелищностью или монументальной батальностью, делая упор на мрачном антураже крайне недружелюбного города. Находится место в жестоком боевике и сатире и тонкой иронии. Герцогский автомобиль с парой люстр на капоте рождает ассоциации с президентским штандартом, подчеркивая неуклонную тягу даже одичавших людей к самовозвышению. Излюбленным развлечением нью-йоркских маргиналов являются естественно «гладиаторские» бои. Пусть с хлебом напряженка, а зрелище не должно страдать! Утверждать, что Рассел на себе вытаскивает весь экшен, было бы преувеличением — для Курта это явно не лучший фильм. Однако впечатляющая харизма бывалого солдата позволит и спустя многие годы «Побег из Нью-Йорка» увязывать с небрежной репликой: «зови меня Змей». Несмотря на второстепенность своей роли матерый Ли Ван Клиф ничуть не уступает молодому коллеге Расселу. Лучший, по моим ощущениям, злодей спагетти-вестернов и в роли подлого начальника тюрьмы сражает своим неповторимым шармом. Боб Хоук — карающая рука жестокой системы, однако даже в критические минуты сохраняет остатки человеческой души и относится к Змею, как к равному себе.

К большому сожалению, приходиться констатировать, что «Побег из Нью-Йорка» все хуже проходит проверку временем. Передовые для своего времени спецэффекты ныне выглядят набросками студентов академии компьютерного дизайна. Карпентер несколько ограничил себя рамками маргинальной субкультуры, в пределах которых ему удалось снять скорее пародийный, чем хардкорный боевик. Зная возможности мэтра хоррора, ко всем его творениям автоматически предъявляется максимум требований. И с этой точки зрения «Побег из Нью-Йорка» остается всего лишь крепким, хотя и «духовитым» экшеном своего времени. Сняв в качестве антиутопии 1997 год, Карпентер будто нарочно не стал заглядывать далеко вперед, предоставив возможность будущим поколениям зрителей и впредь отодвигать рубеж страшных событий, которые вполне могут стрястись, если правящая система не научится создавать гуманных условий для абсолютно всех членов своего общества.

7 из 10

Есть что-то мистическое в боевиках 80—90-х годов прошлого столетия. А иначе как объяснить их влияние на меня, когда после просмотра на лице застывает глупо-счастливое выражение. Прямо как у Ослика из «Шрека». Хотя если отбросить сантименты и включить мозг, незыблемо понимаешь, что дело здесь ни в никакой не мистике и колдовстве, а банально — в ностальгии. Ностальгии по детству, по тем временам, когда в моем маленьком сознании мир был четко сформирован по принципу «хорошие парни всегда побеждают плохих».

«Побег из Нью-Йорка» вышедший в 1981 году, как и все фильмы данного жанра построен по однотипному фундаменту сценария. Есть хороший, обязательно неимоверно крутой, парень, и есть плохие парни, которых, как правило, много. И хороший парень, он же главный герой, невзирая на все трудности и препятствия, возникающие у него на пути, обязательно в конце выйдет победителем. Развитие сюжета «Побега» тоже не блещет особой оригинальностью. Проблема возникает и с воплощением, казалось бы, незаурядной идеи. Вроде и бюджет по тем временам вполне солидный, 6 миллионов. Но ощущение, что Escape from New York сделан буквально на коленке, не оставляет. Уж на столько сырым он выглядит. И кажется, что все, что смогли предложить нам создатели, это атмосферу. Атмосферу антиутопического будущего. Конечно, не такого беспросветного, как в «Безумном Максе». Но если задуматься, то в 1981 году ощущение после просмотра, наверняка, были совершенном иными. Ведь когда-то и первый «Терминатор» был верхом технического прогресс в кинематографе. Если смотреть с позиции сегодняшнего зрителя, когда его взгляд замутнен бесконечными взрывами и вспышками во весь экран кинотеатра, то, конечно, «Побег» проигрывает по спецэффектам. Но если попытаться окунуться в тот мир… можно увидеть душу фильма.

Оговорюсь, я не считаю «Побег из Нью-Йорка» таким уж замечательным фильмом. Он проигрывает тем же титанам, как «Терминатор» или «Хищник». Но в нем, как и в любой классике данного жанра, есть на всю жизнь запоминающийся персонаж. «Змей» Плисскен. Курту Расселу, этому замечательному актеру с добрейшими глазами, удалось создать закоренелого циника и крутого бойца с далеко недобрым прищуром единственного глаза. Он мог произнести за фильм всего одну фразу «Call me Snake» и дальше молча мочить врагов, и фильм уже удался бы. Эта фраза будто ранний отголосок, ставшей уже намного позже культовой «I’ll be back». Этим фразам уже не одно десятилетие, но они до сих пор живут в сердцах тех, кто вырос на этих фильмах. К сожалению, сегодняшние фильмы не могут похвастаться подобными словосочетаниями. Как и, пожалуй, такими же матерыми героями. Хотя, конечно, во многом во мне говорит сентиментальность. Я выросла на этих фильмах, они занимают особое место в моей душе.

Escape from New York не может похвастаться невероятными по масштабности спецэффектами. (Мы не забываем, что на дворе начало 80-х.) Или фразами с высоким философским смыслом. Правда, диалоги, хоть и туповатые большую часть фильма, и местами звучащие высокопарно, не вызывают рвотного рефлекса. Очень много моментов, которые вызывают недоумение, но все это лишь с позиции разбора фильма по частям. А здесь абсолютно любое кино не выдержит. И стоит лишь переключить в мозгу рычаг в режим «ребенок», как фильм смотрится на одном дыхании, не беспокоясь по поводу бесконечности патронов. Переживая за главного героя и отсчитывая последние секунды до «возможной» гибели. Хотя и смотришь этот фильм далеко не в первый раз. Потому что хочется, порой очень хочется, вернуться в тот мир, где добро всегда побеждает зло, где хороший парень всегда победит плохих, где сильный защитит слабых, где крут не тот, у кого много денег, а тот, кто на стороне справедливости.

Иногда я скучаю по тем временам, когда выходил очередной фильм, его, записывали на видеокассету, переписывали по нескольку раз, давали тебе, ты включаешь видеомагнитофон и смотришь незнакомый тебе фильм в одноголосом переводе Андрея Гавилова, Василия Горчакова или Юрия Живова, а если не повезло, то в переводе Володарского. К сожалению, героя этой рецензии я посмотрел уже тогда, когда формат VHS стал диковинкой и одноголосые переводы стали не так любимы многими. И, черт возьми, фильм мне пришелся по нраву.

Джон Карпентер — великий режиссер. «Хэллоуин», «Нечто», «Туман» — этими картинами он, ну если не поднял жанр хоррор, то подтолкнул его новое свежее направление. Он всегда умел сделать фильм простым и интересным.

«Побег из Нью-Йорка» имеет довольно толстый сюжет для большого размаха. Ведь действие происходит в 1997 году, Манхэттен стал большой тюрьмой, куда с материка отправляют всех неугодных. Над этой своеобразной зоной отчуждения терпит аварийную посадку самолет Президента США, которого вскоре захватывают революционеры. На выручку главы государства власти отправляют Змея Плисскена, которого еще и поставили в не совсем комфортные условия сделки.

Благодаря такому вот сюжету вся эта история смотрится с большим интересом, правда она не имеет сильных поворотов в сюжете, но тут все понятно, у Карпентера всегда все прямолинейно. И прежде всего, цепляет сама продуманность сюжета и действий персонажей. Перед нами не приключения героя, который крошит всех направо и налево, нет. Плисскен подвержен суровому выживанию в Нью-Йорке, так как у него есть как дальние знакомые, так и враги с конкурентами. Плюс, полу разрушенное Большое Яблоко таит свои опасности.

Кстати сказать, кино жутко атмосферное. Буквально с первых секунд прибытия Плисскена в Нью-Йорк идет традиционное нагнетание саспенса вокруг главного героя. Что не говори, а данный режиссер в этом мастак.

Декорации, костюмы, оружие, весь антураж проработаны с большой любовью. Все смотрится очень круто, канонично и местами фантастично. Ну, все-таки, кино еще и фантастика, так как фильм вышел еще в начале 80-х, еще и понятия никто не имел о том, что будет в 1997-м году. Подстегивает и очень гармонично дополняет саундтрек, который написал сам Карпентер с своим другом Аланом Ховартом. Что не говори, а музыкальная тема надолго вбивается в память, крутая, что тут скажешь.

Курт Рссел в роли Плисскена. Рассел сыграл очень хорошо. Дерзость, манера поведения, сарказм и цинизм из него прям таки прут, от чего персонаж стал очень запоминающимся. Дональд Плезенс (известный еще как Доктор Лумис благодаря сами знаете чему) сыграл президента США. Айзек Хейз сыграл весьма харизматичного нигера-злодея. Еще у нас тут Гарри Дин Стэнтон и Ли Ван Клиф… В общем актерский состав богат на известные лица, да и еще какие.

«Побег из Нью-Йорка» — это старое доброе фантастическое приключение Змея, которое порой приятно пересматривать, если ностальгия навивает. Одно из тех отличнейших творение Джона Карпнтера, которое подарило миру еще одного героя со своей историей, которое вывело Курта Рассела в первый эшелон голливудских звезд и которое может по праву считаться культовым еще не один десяток лет.

А те, кто по каким-то непонятным причинам не смотрел данное творение, я настоятельно рекомендую исправить положение или даже, не побоюсь, этого сказать, ошибку.

10 из 10

Принято считать, что именно с этой кинокартины началось долгое и плодотворное сотрудничество таких талантливых людей, как Курт Рассел и Джон Карпентер, но это не совсем так. Задолго до обозреваемого фильма вышел такой любопытный фильм, как «Элвис», снятый, конечно же, Джоном Карпентером, а в роли Короля снялся тогда еще никому не известный Курт Рассел. И картина имела успех, что в принципе и немудрено, ведь Элвис Пресли является, пожалуй, одним из любимейших певцов простых американцев, наравне с Фрэнком Синатрой, Луи Армстронгом и Бобом Марли, да и в нашей стране песни этих людей ценят и любят многие, я в том числе. Но о фильме «Элвис» я вам, уважаемые зрители, расскажу как-нибудь в другой раз, а пока вернемся к теме обсуждения. Так вот, после успеха «Элвиса» Курт Рассел стал частым гостем в фильмах Джона Карпентера и воссоздал на экране множество запоминающихся героев, среди которых любимец публики — Джон МакКриди из кинокартины «Нечто». Зачем я все это рассказываю? Даже не знаю. Возможно, лишь возможно, я забиваю эфирное время подробностями из жизни Курта Рассела, которые возможно будут кому-то интересны. Отмазка, конечно же, не очень, но ничего другого в голову не лезет. А пока позвольте представить нашего сегодняшнего гостя, это — «Побег из Нью-Йорка».

В далеких семидесятых, а также начале восьмидесятых годов прошлого века многие писатели-фантасты, а с ними и режиссеры пророчили человечеству мрачное будущее, собственно они и сейчас нам пророчат нечто подобное, будь то вирус, что выкосит все живое или нашествие инопланетян, но в те далекие времена мрачное будущее представлялось писателям/сценаристам несколько иначе. В те далекие времена существовал страх перед подростковыми бандами мотоциклистов, перед преступными группировками, что как дрожжи возникали в Америке и членам которых ничего не стоило застрелить полицейского или случайного прохожего средь бела дня. Ну а так как у писателей все в порядке с воображением, то они возводили подобную идею в абсолют и в итоге мы получали, то что по миру прошлась мать анархия и хороших, а что самое главное законопослушных граждан практически не осталось. И схожая ситуация сложилась в данном фильме.

1997 год. Остров Манхэттен стал местом куда свозят всех преступников, насильников и убийц, дабы последние варились в собственном соку. Сбежать оттуда нельзя, так как остров обнесен стеной которую патрулируют, как парни с ружьями, так и боевые вертолеты, которым дан четкий приказ стрелять на поражения по каждому, кто вознамериться покинуть остров. Ммм, что? Ты всего лишь украл краюху хлеба, дабы прокормить голодную младшую сестру и не хочешь отправляться на остров полный насильников и убийц? Ну что мы, звери какие-нибудь? Мы же американцы! Те люди, которые причиняют добро, и несут демократию слаборазвитым странам, а следовательно заключенным будет предоставлено право выбора — газовая камера или остров. Так что никто не посмеет упрекнуть американское правительство в нарушение прав человека. Но сейчас речь пойдет немного не об этом. Сейчас речь пойдет о президентском самолете на который каким-то образом пробрались террористы и захватили лидера «самой демократичной страны в мире» после чего доставили последнего под светлые очи «Герцога» — негласного лидера острова Манхэттен. Военные, оставшись без надлежащего руководства в панике и не знают что делать. Скажете стоило бы послать взвод спецназа, дабы попытаться вызволить президента из грязных лап преступников? Ну-у-у дуболомы-военные одним своим видом подняли в городе настоящую бучу и тогда юы президента самым жестоким образом умертвили, да и вреда от военных куда больше чем пользы, вспомните ту же «Скалу». А потому генерал Хоук придумывает куда более деликатный план — послать профессионального убийцу и анархиста Змея Плискина, дабы последний спас драгоценную задницу президента, а заодно и данные что были при нем. Ну или только данные, а президента можно и нового найти. И дабы Змей был более сговорчивым последнему вводят «целебную сыворотку» с медленно действующим ядом, который должен убить героя через двадцать четыре часа. Ну что ж Змей, время пошло.

О да, Джон Карпентер в очередной раз снял фильм, который отдает иронией и поднимает злободневные темы, которые никогда не перестанут быть актуальными. Начиная оттого, что, как бы правительство не разливалось соловьем о том, что все делается ради блага народа единственное что их беспокоит, так это они сами. И примеров этому в фильме достаточно много, начиная от того, что из самолета президента спастись может один лишь президент и заканчивая тем, что правительство будет вести войну с кем угодно, когда угодно и не станет спрашивать у народа согласия хотим мы того или нет, людям просто дадут черенок от лопаты и прикажут идти в бой. Ну хорошо, Змею Плискину дали автомат, но и только то. Никакого дополнительного снаряжения герою не позволено, да и зачем давать пушечному мясу дополнительный шанс на выживание? Вот еще, глупости какие.

Да, я пожалуй соглашусь, что при столь интересном сэттинге сюжет у картины достаточно обыденный — найди, спаси и если повезет, то выживи. Но это опять же является не упущением Джона Карпентера, это фишка фильма. Это своего рода ирония над боевиками 70—80-ых годов прошлого века. Прибавляет колорита и то обстоятельство, что герои слабо взаимодействуют между собой, но опять же этим славились картины тех лет и Джон Карпентер лишь показывает как же все это выглядит со стороны. Пусть гротескно и чересчур гипертрофированно, но фильм и не призывает к тому чтобы к нему относились со всей серьезностью. Это скорей попытка режиссера сказать — пора что-то менять в жанре. И знаете, после этого боевики изменились. Пусть и не сразу, но они изменились и стали значительно глубже. Так что основную задачу фильм выполняет он не только развлекает зрителя, но также дает пищу для ума, а много ли боевиков, пусть и в фантастическом антураже, могут похвастаться чем-то подобным?

Подводя итог, хочется сказать, что перед нами безусловно живая классика жанра, которая к сожалению может прийтись по вкусу далеко не всякому. Почему? Ну потому что картина не наполнена экшеном до краев и в ней не будет героя, сыплющего хлесткими фразами попутно пристреливая очередного зарвавшегося мутанта. Змей Плискин, это человек что прошел ужасы войны, при этом сражаясь фактически впустую. Да он уставший. Да он циничный. Но в отличие от всех остальных персонажей картины, герой Курта Рассела не утратил человеческого лица. И именно за это я и полюбил этот фильм.

8 из 10

Волей-неволей задаёшься вопросом — чем смог зацепить меня фильм, тогда, в далёком прошлом, что до сих пор помню одноглазого Змея Плисскина, именно это меня мучило во время пересмотра этого раритета, но вот в чём парадокс, только появляются конечные титры и всё становится на свои места — сколько не ругаешь фильм, а он всё равно нравится и всему виной грамотно выстроенный, выдуманный персонаж Рассела, он не только вытаскивает весь фильм, он и есть фильм, его харизма настолько велика, что все шероховатости уходят далёко за второй план.

В будущем, для нас, современников, это уже прошлое, Америку захлестнула небывалая волна преступности, целый остров Манхэттен отведён под тюрьму, где заключённые живут обнесённые огромной стеной, каждый возможный выход заминирован, заключение человека, это билет в один конец и именно его получает Змей…

Мне понравилась атмосфера фильма, все эти полуразрушенные кварталы, полуголые, полудикие человечки, которые бегают по острову в поисках жертвы, запустение и деградация правит балом, проявление антиутопического настроения в любом виде искусства меня всегда заинтересовывало, а здесь его хоть отбавляй. Как минус, отмечу немного топорные диалоги, хотя временами проскакивают удачные шутки, особенно про безвременную кончину главного героя, также не очень понравилась актёрская игра, многие персонажи безбожно переигрывали, переусердствовали так сказать, но данное замечание, конечно, не касается Рассела, повторюсь, ему роль удалась, он настолько хорош, насколько это вообще возможно.

Данный фильм является, по крайне мере для меня, классикой из детства, поэтому рекомендовать его к просмотру или нет, я не берусь, слишком велика положительная предвзятость, поэтому об объективности нет и речи, мне фильм понравился, надеюсь, что и у остальных зрителей он не вызовет негативной реакции.

Всем желаю приятного просмотра!!!

Хотя я знаю, что продолжение карпентеровской классики, снято на 15 лет позже, по тем же лекалам, но так уж вышло (до сих пор не понимаю почему), что «Побег из Лос-Анджелеса» я видел раз 5—6 начиная с эры vhs, натыкаясь на него по ТВ, а вот оригинал не смотрел ни разу (а раз даже уснул на минуте 30-ой, каюсь). Так что посмотрел я первую часть дилогии только в 2014г. Рейтинг двух частей на кинопоиске меня удивил. На мой взгляд, продолжение посильнее во-первых, сценарно, во-вторых, актерский состав и размах действия более впечатляет именно в сиквеле. Можно возразить, что сыграло роль, что вторую часть я видел ещё в детстве, а таким фильм мы с годами прощаем слабости. Тем не менее, тот же Терминатор я посмотрел лет через 7 после эпического сиквела, но он с годами только лучше. И хотя моя оценка у фильмов одинакова (привет шкале кинопоиска), сиквелу она 7,7, а оригиналу чистые 7. Но, собственно, по порядку.

Сценарий. На мой взгляд, сюжет несколько притянут за уши. Зачем, куда летел президент и что за речь такая, которую он не может прочесть живьем (или по радио) по бумажке и надо какую-то кассету держать? На случай не дееспособности в нужный момент? Дак есть вице-президент, который озвучит позицию. Из этого вытекает абсурдность поисков президента. Что за военные и полиция, которые ведут переговоры с террористами? Такого отродясь не было. Идти на штурм и брать, без разговоров. Например, почему бы герою Ван Клиффа не сказать панку фразу «Нет, друг. Это у вас 20 секунд, чтобы отдать нам президента, иначе мы сравняем ваш район с землей бомбой и навсегда решим вашу проблему»? Во второй части дочка сперла чемоданчик, с супероружием, и найти оружие должен Змей, что гораздо логичнее, жизнь дочери по сути бонус.

Актерский состав. Да, тут есть 3—4 известных лица: герой трилогии Леоне — Ли Ван Клифф, короли вторых ролей Боргнайн и Гери Дин Стентон и… всё. Остальных актеров нужно искать где-то в эпизодах сериалов по ТВ. А теперь вспомните сиквел: Пэм Гриер, Валерия Голино, С. Китч, С. Бушеми, Брюс Кэмбелл, Питер Фонда. Больше известных актеров, больше эпизодов с ними. Даже испытание в плену для Змея более запоминающееся в сиквеле, не говоря уж о концовке.

Музыка. Тут пожалуй оригинал впереди. Электронные темы в духе накатывающей Новой волны хороши. А уж заглавная тема, явно вдохновила Дж. Кэмерона на музыку в Терминаторе, который выйдет через 3 года. Он был на съемках побега декоратором в паре эпизодов и явно потом попросил вариацию сделать музыкальной темы (ну очень уж похоже).

В целом, второй фильм почти везде лучше первого, Карпентер не зря потратил 50млн (правда 10 на Курта), так что более высокая оценка оригинала для меня удивительна.

7 из 10

На заре спланированных заговоров и заказных убийств, в стальных наручниках и при автоматах, на страже президентской империи и за ее массивными пределами скрывались мегаполисы, полуразрушенные, в прошлом индустриальные центры когда-то счастливой нации пали под напором убойной силы, выедающей промышленное зло и грязь с улиц, следы умершей и сгнившей плоти жителей и поселенцев, здания и подземку, вырубающую электричество, закапывающее все в землю.. . А из-под земли выходит новая гвардия признанных вожаков и ободранных блюстителей закона, грязнее, чем первые и страшнее, чем могут быть остальные… Выходят, как после бомбежки, из своих наперво заготовленных подвалов, подставляя руку помощи тем, кто лезет позади, останавливая тех, кто схитрил, пошел вперед за удачей… Над головой пролетают самолеты, проверяют, кто среди них мог пойти дальше, стреляют на поражение, но это только раззадоривает заключенных, им те выстрелы, как дождевая молния, только не простынешь, а погибнешь, как собака умалишенная — глупая смерть.. . Город будто утонул, но издалека его можно узнать по черным холмам и горам, а внизу никто не плывет, так только еле передвигается.. . Загнанный мир нарушителей…

Фантастика всегда была необычным проявлением техногенного переворота и кровопролитного мифа умов, придумывающих новый роман или кинокартину, которая могла бы шокировать всех своими публичными заявлениями о грядущем Армагеддоне или междоусобной революции, приносящий небывалый вред науке и культуре, секретных исследованиях и экспериментах, трагических идолах скверной будущности и кавалерии однотипных диктаторов с воображаемыми крыльями на спине, но это был не только кошмар и надругательства над классикой, если не преследовались такие радикальные цели. Волноваться стоит, когда заявляют о некой постапокалиптической неправде, о стагнации развития и упадке валютных цен, о мародерских замыслах человека и его отхода от этикетных стимул, о сущей фатальной фантастике, самой ярой и ропотной. Фильмов было много отснято на эту тему и блокнотов исписано, даже спето много, вроде бы и вызывающее, но не так пошло, особенно это было популярно в 80-х годах, как раз с волной записывающих видеомагнитофонов и журнальных комиксов, ловящих ритм техасских приключений и космических полетов.

Джон Карпентер заинтриговал сразу, постепенно набирая круговые обороты, он внес свой вклад в развитие независимого американского кинематографа в виде мистических триллеров и криминальных боевиков, одних из первых фильмов про фантастику. Следуя примеру Ридли Скотта с его «Бегущий по лезвию» он выпускает свой футуристический экшн с элементами бойцовских приемов из кинолент про каратистов, и, как на мое усмотрение, у него это получилось несколько лучше, чем у его оппонента, это не связано с темой, с актерами, а с качеством постановки. Меня впечатлил боевик мистера Карпентера, поскольку я увидел в нем нечто взрывоопасное в плане воспроизведенного эффекта, нечто фантастически эмалированное и экзальтированное, как компьютерный диамант или рубин, который не получится разбить. Эта классика 80-х годов меня вдохновила на написание очередных очерков на подобные проекты, и в этом большая заслуга создателей. Пример бесподобного хаоса антропогенного творения и эпопеи моторно-машинных станций.

Бравый капитан с черной повязкой на глазу по прозвищу «Змей», сыгранный Куртом Расселом, исполнил здесь роль отчаянного спасителя, почти что брошенным за решетку, которого посылают на важное задание — спасти дерзко похищенного президента США, при условии, что возвратится очень быстро и не будет мешкать. Но кто бы мог подумать, что ему придется высадиться в логове одной из свирепых колоний страны, в заброшенном Нью-Йорке, месте для воров и преступников, кто мог подумать, что он там кого-то может найти. В этом образе Рассел просто влился в среду титанов кинофантастики и смело держит свое рабочее кресло до сих пор. Эдриенн Барбо оказывает Плисскену свое содействие в поисках «первого лица государства» и выручает его, бредя мечтами, что он и ее выведет из этой дыры, как и «Мозга» всей операции Гарри Дина Стэнтона, которому известны все лица и все проходимцы утерянного города маньяков и линчевателей, скитающихся, кто куда хочет. Роли тоже довольно значимые, как и пострадавший Дональд Плезенс, летевший себе спокойно на самолете, но захваченный в плен насильно, как и здоровый сорвиголова «Герцог» — глава всех тюремщиков (Айзек Хейз), тянущийся одной рукой к свободе, но бессмысленно потерявший ее. Но победителем среди них все равно выходит главный герой Курт Рассел — некто воин в кожаной куртке и с израненным телом, что красит его статус.

Постапокалиптический настрой не прошел даром, все-таки он творит чудеса, если не сказать лучше, и делает из обычных картин кассовые хиты, рекорд которых сложно будет побить. Я скажу, что этот фильм культовый модерный хит с отличными актерами и увлекательной темой, хотя это, как я уже упоминал, не самое главное. Главное даже и не в режиссере, не в его постановке, а в самом зрительском восприятии, может, кому-то это покажется неправильно и бездумно, но я считаю так, это именное мое мнение.

Как выбраться из огороженного гнезда, не дав никому о себе знать, как покинуть город, по которому когда-то мог гулять спокойно, ни от кого не прячась, как больше не попасть сюда, на все это трудно ответить сразу. Может, кому-то это и удалось раньше, может, кто-то пробовал, может, кто-то кого-то подкупил, но сбежал сам, из опасного города небоскребов и офисных центров свободолюбивого Нью-Йорка, из самого логова лютой тюрьмы.

9 из 10

Так уж вышло, что я не смотрел этот фильм в дестве и повёлся на 18 зелёных рецензий и рейтинг 7. Я ничего не имею против кино 70-90-х годов, я тоже на нём вырос и среди них оргромная куча фильмов, котороые даже сейчас смотрятся и пересматриваются с намного большим удовольствиеем, чем современное кино, но данный фильм просто не один из них.

Что в нём может понравиться? Задумка хорошая, но реализация очень слабая. Диалоги за исключением пары фраз абсолютно обычные и непримечательные. Оружие пластмассовое и стрелают из него в никуда. Картонные небоскрёбы на которые садится картонный самолёт. Машины, разрезаемые минами ровненько напополам - вы серьёзно? И как прикажете наслаждаться атмосферой при таких недостатках? Куда не глянь сплошная бутафория. Непосредственно в Нью-Йорке всего одна сцена снята. Про игру актёров и драки я даже говорить не стану.

Да, в нём ещё есть Курт Рассел с повязкой на глазу и что с того? Легче купить где-нибудь его пластмассовую фигурку, поставить на полку и любоваться, чем посмотреть этот фильм до конца. А если возникло желание понастальгировать, так уж лучше в 100500-й раз пересмотреть Хищника, Чужого, Теримнатора, Робокопа, Бегущего человека, Бегущего по лезвию, да тот же Нечто того же Карпентера и с тем же Куртом Расселом - вот там настоящая классика и атмосфера.