Рецензии

На дворе 1997 год. Идёт Третья Мировая война. Президент США попадает в руки к отбросам, наводнившим Нью-Йорк. И спасти его должен один человек, у которого, собственно, и нет выбора. Это Змей Плисскен — герой войны, учавствовавший в боях «под Ленинградом и в Сибири». Ему введен смертельный яд, и у него есть 24 часа.

«Вот оно человеческое сострадание», — замечает Плисскен, оказываясь в западне в мрачном и темном городе, где он брошен на произвол судьбы. Только город похож совсем не на будущее, а на параллельное настоящее. Это изнанка, которая вырывается наружу с наступлением ночи. Чистый и опрятный Нью-Йорк ночью превращается в грязный притон, кишащий бомжами и крысами, которых с наступлением дня снова гонят в свои норы. Мы только делаем вид, что все хорошо. Вот оно человеческое сострадание.

«Ты полицейский. — Нет, я засранец.»

В «Побеге из Нью-Йорка» есть все: фантастика, антиутопия, драма, криминальный боевик и даже зомби хоррор. Несмотря на то, что фильм похож на все остальные антиутопии вроде «Вспомнить всё» или «Бегущий по лезвию» он выгодно смотрится в их рядах. А уж компьютерная графика (даже там, где она по старинке сделана вручную) и мрачная атмосфера города выглядят лучше, чем в первом «Бетмене».

В фильме есть логические нестыковки и «бог из машины» в лице таксиста, который, как и в ночном городе, является связующим звеном между двумя мирами. Тем не менее, это качественная фантастика, которая не просто развлекает, но и дает пищу для ума. Вот только Дональд Плезенс похож скорее не на американского президента, а на подросшего Дэнни ДеВито.

«Побег из Нью-Йорка» — фильм-ностальгия, фильм-воспоминание эпохи VHS, который и сейчас хочется смотреть только в переводе Гаврилова или Михалёва.

P.S. Жаль, что Голливуд взялся за его ремейк. Получится, скорее всего, как и в случае со «Вспомнить всё», красиво, зрелищно, но без души.

Итак, представьте. 1997 год. Нью-йорк, а точнее — Манхэттэн. Теперь Манхэттэн не тот красивейший район Нью-Йорка, который вы привыкли видеть в разных романтических фильмах или на фотографиях. Манхэттэн — это тюрьма строго режима для особо опасных преступников. Вокруг этой тюрьмы построена огромная каменная стена, через которую невозможно перебраться самостоятельно, поэтому охраны как таковой нет. Преступники превращают это гигантскую тюрьму в небольшой город, в котором царит хаос и беспорядок, а правит в нем беспощадный тиран и деспот — Герцог (Айзек Хейз). Манхэттэн, можно сказать, полностью отрезан от мира. Настоящей жизни в нем нет. Кажется, что даже солнечные лучи обходят это темное место стороной, оставляя пустых жителей и дальше гнить в заброшенных домах. Прониклись атмосферой? Тогда поехали дальше.

Самолет президента США захватывают террористы и направляют его прямо на Манхэттэн. Железная птица, естественно падает, все погибают, кроме президента, который успел залезть в спасательную капсулу. Правителя Америки похищают безжалостные жители города-тюрьмы, которые требуют от властей амнистии всех заключенных. Власти на такое идти не намерены, поэтому пускают в ход опасное оружие — Змея Плисскена (Курт Рассел): страшный преступник, превосходно знающий военное дело. Его цель — президент. Если он проваливает цель — его ждет смерть.

-Что это такое, на улицах?
-Это безумие…

С самых первых минут фильм очень глубоко затягивает. Вместе с главным героем мы попадаем в самое пекло событий: в разрушенный Манхэттэн. Не смотря на то, что данная лента была снята в 1981 году, декорации в нем выглядят вполне реалистично. Да еще и обратите внимание на бюджет: всего лишь 6 миллионов. Для фантастического боевика это очень и очень мало. Но Джон Карпентер сделал немыслимое: он сумел снять за такие деньги культовый боевик с элементами фантастики и киберпанка. Это настоящий талант.

Игра актеров не обсуждается. Курт Рассел настолько постарался, что создал знаменитого персонажа 80-х. Уверен, многие ребята вешали постеры с ним на стену и пытались стать такой же харизматической личностью, как Змей. Тем более, прототипом главного героя в знаменитой игре «Metal Gear Solid» стал именно Змей Плисскен. Огромное спасибо Курту.

На фоне Курта, остальные актеры теряются в темноте. Но все же некоторых стоит выделить: Ли Ван Клиф — безупречный полицейский. Чем-то напоминает своего прошлого героя из вестерна «Хороший, плохой, злой». Эдриенн Барбо — единственная женщина в фильме, играющая стоящую роль. Возможно, она и не запомнится вам, но сыграла она очень хорошо. Так же удивился от Айзека Хейза, играющего злобного правителя Манхэттэна. Я думал, что Айзек только умеет писать отличные песни, но что отлично играть… Тиран из него — просто бесподобный. Благодаря актерам, мы смотрим на разрушенный мир в фильме разными глазами. С помощью них, атмосфера картины переходит в наш мир.

Саундтрек к фильму просто прекрасен! К таким лентам с фантастической тематикой обязательно должен быть острый саундтрек, который заставит вас пристально наблюдать за определенными моментами. Очень классные мелодии.

Фильм оставил после себя приятное послевкусие. Определенно, я буду пересматривать его миллион раз. Он вжился в мою память навсегда. Ведь это детская мечта: стать опасным преступником, который однажды спасет мир. Отличнейшее кино. Шедевр. Классика.

-Ты что коп?
-Я засранец.

10 из 10

1997 год. Манхэттен обнесён высоченной стеной и превращён в тюрьму, в которую помещают самых опасных преступников. Причём, в весьма специфическую. В частности, внутри Манхэттена нет никакой тюремной охраны, однако и выбраться из такой тюрьмы невозможно. Преступник, помещённый в Манхэттен, остаётся там навсегда… Но однажды случилась беда. Самолёт президента США падает в Манхэттене. Достоверно известно, что он остаётся жив, но его взяли в плен и отказываются выдавать заключённые. Тогда руководство США отправляет опытного ветерана войны Змея Плисскена в Манхэттен для спасения президента. Времени у него мало — ему дали всего 24 часа. Если он не успеет спасти президента за это время, то умрёт, т. к. ему ввели смертельный препарат и противоядие он может получить только при условии возвращения из Манхэттена со спасённым президентом…

Этот фильм сегодня сложно смотреть без улыбки на лице, потому что он, к сожалению, устарел. Тем не менее, это не значит, что «Побег из Нью-Йорка» является неинтересным фильмом. Наоборот, на мой взгляд, Джону Карпентеру удалось создать замечательную и забавную атмосферу будущего с позиции тех времён. Прежде всего, это касается устройства жизни заключённых в тюрьме на Манхэттене. Несмотря на то, что в их распоряжении есть многочисленные небоскрёбы, многие живут в подземельях. У них есть свой театр, турниры по боям на выживание. Они носят оригинальные причёски и ездят на автомобилях с прикреплёнными к капоту люстрами. Думаю, только для того, чтобы проникнуться этой атмосферой, «Побег из Нью-Йорка» достоин просмотра.

Отдельного упоминания заслуживает игра актёров. Особо отмечу троих. Курт Рассел прекрасно вошёл в образ Змея Плисскена. Дональд Плезенс также был хорош в образе трусливого президента США. Айзек Хейз в роли Герцога удивил меня. Впервые мы видим этого актёра лишь где-то через час после начала фильма, хотя до этого многие герои фильма о нём говорят, причём отзываются о нём с большим уважением. Ещё бы! Ведь Герцог — это своеобразный лидер заключённых Манхэттена, местный авторитет. И когда я впервые увидел Айзека Хейза на экране, то был несколько удивлён тем, что он является… афроамериканцем. Никак не ожидал того, что человек с таким цветом кожи станет лидером для «белых» людей (хотя, если провести аналогии с современной Америкой и Бараком Обамой, то можно сказать, что Джон Карпентер в далёком 1981 году смог предсказать будущее). Прекрасно дополняет этот образ оригинальный пиджак и серьга в ухе. Из остальных персонажей стоит отметить таксиста, а также панка, который был своеобразной «правой рукой» Герцога.

Музыка в «Побеге из Нью-Йорка» великолепна. Над ней, к слову, работали аж четыре человека, в том числе режиссёр фильма Джон Карпентер. Мне кажется, что эта группа композиторов попыталась написать музыку в оригинальном стиле, нестандартном для начала 80-х. Думаю, им это удалось. Также следует особо отметить декорации Манхэттена, благодаря которым зрителям удалось почувствовать мрачный мир будущего. Смотрелось натурально и впечатляюще!

Финал картины прекрасен.

9 из 10

Ради чего все смотрят этот фильм? Конечно ради Курта Рассела, который в своей карьере, сыграл лишь раз роль матерого, жестокого, хмурого и беспощадного героя. Конечно же я о Змее Плисскине. Ему вполне возможно поставить на равное с такими как Рэмбо, Джон МакКлейн, Терминатора, не в смысле самих героев, а в смысле их знаменитости.

Не отвлекаясь дальше, я начну. Что касается сюжета, то это, конечно, открытие для любого ценителя жанра постапокалипсиса. Все разворачивается на, уже теперь острове, Манхэттене где его отделили от Америки и теперь живут там только одни «отбросы общества». В сюжете мы узнаем, что президентский самолет разбивается на том самом острове. Вскоре за ним отправляется спасательная группа, но жители города ставят им свой ультиматум, в следствии чего, они должны покинуть остров. После этого, приходит решение отправить Змея на тот самый злободневный остров. А тут уже дальше нужно смотреть. Поэтому в сюжете хотелось бы отметить то, что он однозначно не оригинален, и, просмотрев весь фильм, ни разу не отвлекаешься, потому что каждая сцена важна. Что касается актерской игры. Рассел сыграл Плискина очень правдоподобно, именно таким должен быть заключенный, который прошел многие воины, да ещё в итоге и преступником оказался. Конечно, так же хочется отметит Ли ван Клифа, который сыграл грозного и в тоже время доброго начальника. Его роль точно одна из лучших в данном фильме. Самая главная проблема фильмов о побеге-это злодеи. Они тут совершенно не страшные, никакой жестокости, никакой самоуверенности, никакой характерной особенности быть первым. Как на них люди работали-не понятно. Саундтрек? Да все мы знаем, что во всех своих фильмах Джон Карпентер занимается музыкой сам. И это, конечно, делает фильм особенным. Да и не в этом дело, дело в том что саундтрек прекрасный, и так идеально сочетается с атмосферой фильма, что врезается в память и ты вспоминаешь вместе с этой музыкой моменты фильма. Что касается оператора, то тут есть интересный факт, что подрабатывал на этом месте, тогда ещё мало известный Джеймс Кэмерон. В ней можно выделить некоторые моменты, с погонями, ракурсами, но тут это было не сильно важно. Стрельбы тут не особо много, есть немного непонятный, откровенно говоря дурацкий бой, который по сути ни о чем не говорит. Но вот сам сюжет и атмосфера берут свое. А стрельбы и эффектности нам предоставят в «Побеге из Лос-Анджелеса». Но самое интересное, что это все снято за 6 млн $!. По тем меркам, снять такой фильм в такой атмосфере, даже сейчас второсортные фильмы вряд ли смогут.

Вывод: Одна из лучших картин сделаная в смешивании боевика и постапокалиптики. Одна из лучших ролей Курта Рассела в кино. Джон Карпентер ушел на один фильм из своего привычного жанра ужасов и не прогадал. Отличные актеры, отличная постановка. Любителям таких фильмов и жанра нужно заносить такой фильм в свою коллекцию. Времени точно за зря не потеряете. Это безоговорочная классика жанра.

Нельзя сказать, что фильм в себе нес что-то новое даже в то время, когда он был снят, главная его проблема заключается в том, что он потерял свою привлекательность и актуальность именно в наше время.

Но если постараться настроить свое восприятие и вернуться в начало 80-х годов, то можно понять, какой фурор устроила лента, снятая Джоном Карпентером в 1981 году под названием «Побег из Нью-Йорка».

И даже не особо существенно, что это был один из первых фильмов, в которых показано альтернативное будущее или что-то в этом роде. Главным здесь является необычайная атмосфера, которую воссоздал Джон Карпентер и которую идеально дополнила неплохая игра актеров, с Куртом Расселом в главной роли, где в роли Снейка Плисскена, ему удалось проявить большую харизму, чем в других работах Карпентера.

Стоит отметить, что фильм серьезно цепляет душу тем, как в этом фильме показано, как много людей, не важно какого они социального слоя, отдают свои жизни ради спасения какого-нибудь глупого и подлого политического лица от присутствия которого всем должно стать лучше. К концу ленты, через Главного героя картины эта мысль очень отчетливо проявляется и становится даже, так сказать, не очень комфортно.

В остальном хочется сказать что фильм вышел очень достойным даже для нашего времени, но жаль, что эта кинолента «Побег из Нью-Йорка» не сможет каждому зрителю передать тот дух 80-х годов, когда к кинематографу относились более трепетно, чем сейчас.

7 из 10

Год 1981. Об окончании холодной войны никто не помышлял, а следовательно, умы фантастов питали апокалиптические идеи. Картина Джона Карпентера — это не Америка после ядерной катастрофы, но многое в ней указывает на атрибуты, как угрозы этого, так и последствий. Причем реальность этой угрозы подкрепляется тем, что события фильма происходят в недалеком будущем (1997).

В этом фильме не показана жизнь всей Америки, все внимание сосредоточено на социальной антиутопии, раскинувшейся на целый район города Нью-Йорка — Манхэттен. Государство асоциальных элементов, если можно назвать то, что образовалось на острове государством — это своего рода островок варварства в море «американской мечты».

В рамках города-тюрьмы, показана деградация людей в этой искусственно смоделированной катастрофе. Преступные авторитеты создали варварское феодальное государство, превратившись в элиту, сосредоточившую в своих руках власть над островом и всеми ресурсами. На атмосферу средневековья играет и кличка хозяина этого государства — «Duke» (герцог) (сыгранный талантливым музыкантом и отличным актером Айзеком Хейзом) и импровизированные гладиаторские бои. Все это сочетается с современным оружием и автомобилями, что и демонстрирует нам ситуацию, когда катаклизм отбрасывая людей на много веков назад, тем не менее, оставляет его не с дубиной в руках, а с автоматом.

Но вместе с тем, что в городе есть хозяин, значительная его часть в анархии, переполнена сумасшедшими ютящимися в руинах города, либо рыщущим по улицам.

Даже подручный Графа, с психическими отклонениями и демонстрирует это своим дьявольским смехом, встречая спасательный отряд с отрубленным пальцем президента США. Следует сказать, что сюжет с падением самолета президента в этих городских джунглях, это отражение страха перед ядерной войной. Ведь к руке президента прикреплена «красная кнопка», которая в руках безумцев может привести к непредсказуемым последствиям.

Именно поэтому Америке потребовался герой, но герой не типичный для американских боевиков. «Змей» Плисскен, прекрасно сыгранный Куртом Расселом — это не патриот, не альтруист, он преступник, и потому, инструмент в руках начальника тюрьмы Боба Хоука (Ли Ван Клиф, известный, в основном по фильмам в жанре вестерн, прекрасно вжился в роль). Ему сделали предложение от которого невозможно отказаться, ведь только тогда, когда на кону твоя собственная жизнь, у тебя есть стимул отправиться в этот ад на земле, откуда не возвращаются.

Фильм конечно не вызывает страх, да и вряд-ли делал это в 80-х, но мрачная атмосфера нью-йоркской антиутопии выдержана прекрасно, и взирая на темные улицы и заброшенные дома, покой которых, нарушает смех маньяка из свиты Графа, порой приходится не по себе.

Джон Карпентер сумел на сумму, на которую режиссеру апокалиптических фильмов не разгуляешься, снять по настоящему культовый фильм, узнаваемый в своем жанре.

10 из 10

Джон Карпентер, режиссёр успешных ужастиков, таких как «Хэллоуин» и «Нечто», решает показать нам, что бывает, когда огромный мегаполис населят преступники и люди низших слоёв. Вам интересно?

Сюжет вертится вокруг альтернативной историй. В 80-х годах правительство заселило Нью-Йорк опаснейшими убийцами и прочими преступниками. Выбраться из города невозможно из-за жёсткого контроля правительства. По иронии судьбы, в Нью-Йорке терпит крушение самолёт президента. Самого главу правительства захватывают преступники. Для спасения президента и информаций, спрятанном в кейсе, правительство посылает бывшего солдата «Змея» Плисскина. На всё про всё у «Змея» ровно 24 часа, либо он умрёт от взрыва микробомбы, заложенной в его теле.

Интересная задумка сюжета умело перекликается с атмосферой фильма. Карпентеру удалось воссоздать на экраны Нью-Йорк после заселения им опасных преступников. Мрачные улицы, сумасшедшие убийцы, смерть, гуляющая по улицам, жёсткий контроль, со стороны военных — всё это создаёт образ хаоса и безысходности, ныне присущая для Нью-Йорка в фильме.

Помимо города, режиссёру хорошо удалось показать главного героя. «Змей» Плисскин — бывший ветеран, ныне преступник, оказавшийся в цепких лапах правительства. Ему дают непростой выбор: спасти президента, или умереть. Недолго думая, он выбирает первое, однако он оказывается в ловушке: правительство, для подстраховки, вживляют ему бомбу. Поэтому, можно сделать вывод, что «Змей» — пешка в игре высших чинов, по вине которых Нью-Йорк стал тюрьмой. Но, несмотря на это, «Змей» остаётся брутальным, холодным к окружающим. Его заботит миссия, возложенная на него, но больше его заботит собственная жизнь. Жители, встречающие его в городе, считают его погибшим. Признавая его геройство, они стараются помочь ему, ценой своей жизни.

Актёрская игра уникальна. Курт Рассел создал на экране действительно крутого героя. Такой игры я не видел со времён «Крёстного отца». Оскара бы ему. Остальные тоже показали неплохо, особенно актёр в роли главного злодея.

Вердикт: Отличный боевик про мрачный преступный Нью-Йорк.

9,0 из 10

«Бросить им мышку или запустить гадюку покрупнее?» (с) («xXx», Агастас Гиббонс)

Снэйк Плисскен — ветеран, удостоенный наград, самый юный герой войны представший перед президентом и вообще, очень уважаемый человек в рядах армии. Всё бы ничего, вот только это уже не про него, это в прошлом, в другой жизни, теперь он для всех враг народа, один из самых отчаянных людей в США и только он сможет спасти президента, выбраться из ограждённого Нью-Йорка.

А теперь перечитайте ещё раз для верности всё, что я написал выше и забудьте о той мысли что возникла у вас в голове, а именно «Дык я ж это видел, стандартный боевик, одиночка против всех, но теперь с одноглазым мужиком». Это мнение поверхностно. На деле это чуть ли не единственный здравый боевик в антураже классической антиутопии будущего, мрачной, прогнившей до самых первых слоёв асфальта. Нет, здесь не вся планета погружена в такое состояние, только лишь Нью-Йорк — теперь это самое опасное место на Земле и туда свозят «отбросы общества», чтобы те в свою очередь, жили по своим «звериным законам», а другим не мешали.

— (Начальник полиции Хоук) Запомни, как только ты окажешься там, тебе никто не сможет помочь.

— (Снэйк) То есть я не могу на вас рассчитывать? — Нет. Отлично.

Карпентер, в прошлом действительно мастер создания нагнетающей обстановки, тут не смог удержатся и тоже внёс такие моменты, опасности разрушенных «каменных джунглей». Очень приятно смотреть боевик с героем, который хоть и крутой по своей натуре, но всё же обстановки вокруг себя побаивается, чувствуется что он чертовски хочет «смыться» оттуда, да поскорее! На улицах царит хаос, безумие, беспомощность. Вообще стоит сказать об огромной работе проделанной самим Карпентером, он и сценарий написал и музыку создал и в режиссёрском кресле сидел, считай сделал всё сам, дабы другие чего не напортачили. И правильно, так как я считаю, что в фильме теперь есть три культовые вещи, которые останутся на века:

1) Просто таки идеальный сценарий про антиутопию и героя в ней. Смотрится легко, время пролетает незаметно. Действия перетекают одно за другим и всё это «подгоняется» тем, что Снэйк ограничен во времени в процессе выполнения задания.

2) Сам герой — Снэйк Плисскен, его боятся и его уважают, выделяется он не только внешностью (она мягко говоря, не геройская), но и характером, не зря Хидео Кодзима (создатель знаменитой консольной серии игр Metal Gear Solid попросил лично у Джона Карпентера разрешение на использование внешности и повадок «Змея» Плисскена для своего героя игры, тоже ставшего, в последствии, культовым — Солида Снэйка. Ну и, конечно же, Курт Рассел, тот кто так умело изобразил данный образ, туз в рукаве Карпентера, актёр, который своей игрой принёс не только этому фильму успех, но и через год, другому карпентеровскому фильму «Нечто».

3) Добротный саундтрек, который вроде не замечаешь, но он играет, там, на заднем плане, задавая тон происходящему, он не отвлекает тебя, он дополняет ощущения.

— (девушка) Да ты коп!

— (Снэйк) Я засранец.

Конечно, нельзя сказать что фильм 81 года может и должен понравится каждому, всё-таки поколение уже другое, технологии, да и ностальгия дело такое, когда то жутко нравилось, а теперь посмотрев, ты будешь крючиться и не понимать в чём шарм. Такие фильмы надо смотреть осторожно в наше время, понимая чего от него ожидать, а главное с уважением относится к тому что сейчас мы можем смело называть «классикой жанра», тем более когда «Побег из Нью-Йорка» так и остался — единственным и неповторимым. Чего греха таить — сам Карпентер даже не смог себя «перепрыгнуть», сняв через 15 лет «Побег из Лос-Анджелеса».

10 из 10

Джон Карпентер встретил начало восьмидесятых годов на подъеме. Жанровое кино расцветало буйным цветом, зритель требовал приключений, и товарищ Плотников был одним из тех, кто мог дать изголодавшимся настоящее зрелище. Имея за своими плечами несколько интересных и успешных проектов, и франшизу «Хэллоуина», Карпентер был готов совершить прорыв в области фантастического боевика. И совершил.

Шесть миллионов долларов бюджета, сценарий, написанный несколько лет назад, плюс напряженная кропотливая работа привели к созданию краеугольного камня в жанре постапокалиптической фантастики — «Побегу из Нью-Йорка»

Для начала, Карпентер поразил зрителей совершенно новой концепцией апокалипсиса. В его представлении, Третья или Четвертая Мировая Война не была глобальным конфликтом, превратившим всю планету в населенную панками пустыню, с редкими вкраплениями правительственных бункеров. Идея ограниченной ядерной войны овладевала умами военных теоретиков Запада, посему в мире Карпентера после обмена первыми ударами тактическими ядерными боеприпасами, СССР, КНР и США увлеченно впряглись в долгую войну на истощение, попутно не забывая о переговорах. Полный Пэ наступил сравнительно локально, не удостоив своим посещением обширные территории, сохранившиеся в более или менее целом виде. Главным оружием войны нового типа стали различные спецподразделения, в одном из которых ранее служил главный герой — Снейк, зови меня Змей, Плисскин, исполняемый Куртом Расселом на все деньги.

Здесь Карпентеру второй раз послал зрителя в нокаут, явив миру исключительно колоритный типаж. Снейк вообще-то не герой. Он вообще-то отпетый негодяй и мерзавец, подписанный в силу обстоятельств и против своей воли совершить героическое деяние. Это не одинокий волк, а скорее закаленная жизнью крыса, если не стальная, то точно железобетонная. Его главным жизненным принципом является спасение собственной задницы при любых условиях, для чего Снейк пойдет абсолютно на все. Он будет использовать кого угодно как угодно когда угодно и сколько угодно для своих нужд, демонстрируя потрясающе наглядный урок социального дарвинизма. В прошлом опытный боец, отличившийся под Ленинградом и в Сибири, Снейк вовсе не супермен. Он не может одной двадцатипатронной очередью свалить сотню другую врагов, зато может запросто выронить нужное оборудование, его вполне можно ранить, и хватит трех — четырех крепких мужиков, чтобы скрутить его. Но вот окончательно избавится от Снейка Плисскина решительно невозможно, он выползет живым и здоровым там, где полягут Фантастическая Четверка и Хранители в полном составе.

Очевидно, что такому замечательному человеку нужен замечательный антураж, и тут Карпентеру удалось в третий раз прыгнуть выше головы, представив главную часть главного американского города в потрясающе футуристичном виде. На Манхэттене пресловутый Полный Пэ разгулялся во всю свою богатырскую удаль, в результате чего в бывшем финансовом центре мира злобствуют орды людоедов, границы районов отмечаются частоколами из голов, нефть добывают из под асфальта, а городской градоначальник объезжает ведомственную территорию на украшенном канделябрами кадиллаке. И все это великолепие используется американским правительством для гарантированной утилизации человеческого мусора. Но и на старушку бывает прорушка, в результате которой глава этого самого правительства оказывается среди утилизируемого им мусора, и сам рискует утилизироваться. Главу надо срочно и всенепременно спасать, для чего в тюрьму максимально строгого режима Остров Манхэттен забрасывается Снейк. Не то, чтобы он вдруг стал патриотом, но вживленные в артерии капсулы с пластидом гарантируют то, что Снейк выложится на все сто десять процентов.

Надо ли говорить, что при таких замечательных вводных данных, у Карпентера получился шедевр fallout фантастики на все времена? Нет. Это и так очевидно. Побег на пару с Безумным Максом уже третье десятилетие гордо несет высокоподнятые знамена апокалипсиса. В этом фильме потрясающий реализм сочетается с совершенно диким фантастическим вымыслом, а в продуманных экшн сценах принимают участие необычайно колоритные персонажи. Отличный в каждом своем кадре «Побег из Нью-Йорка», представляет собой гениальный пример того, что мы называем Кино. С большой буквы К.

10 из 10

В рабочем режиме пересмотрел сегодня «Побег из Нью-Йорка» Карпентера, который в детстве казался не столь крутым, видимо в силу ненакаченности Курта Рассела. В детстве же кино как смотришь? — тот-то — крутой, а этот — плохой. С возрастом, конечно, начинаешь обращать внимание на какие-то иные вещи — ну хотя бы на декольте Барбо (она кстати бывшая супруга Карпентера, поэтому тут можно много писать о ее сексуальности). Еще в детстве не очень ценишь всякие мелочи, которых в фильмы масса: например в бывшей библиотеке работает нефтяная насосная вышка, вмонтированная в пол — тебе кажется, что это, в принципе, нормально и ничего страшного.

Вот не очень бы хотелось сейчас вдаваться в киноисторию, но Карпентера вполне можно назвать режиссером первой волны постапокалиптического кино, причем интересно то, что кадр у него строится по лекалам фильмов нуара: обязательно ночь (мало того, что в дневном свете картинка теряет привлекательность, так ещё и ночь в фильме наступает похоже каждые два часа), в которой герой растворяется, преобладание вертикальных линий, ну и конечно вечный мотив города. С Нью-Йорком вообще Карпентер поступает чрезмерно иронично, ну или это сейчас смотрится смешно (фильм-то вообще в 81-ом был снят): Либерти Сити у него представляет собой огромную тюрьму, ну и вечное передергивание на тему американского флага и конечно Статуи Свободы тут тоже есть.

Вообще при всей простоте конструкции, у режиссера получается очень добротная история, которая перепоясана драмой, подобной галстуку президента, завязанного в строгий Виндзор. И хотя всё это смотрится подчас наивно, но перенеси все это сейчас на экран, можно было бы сделать отличный экшн. Кстати электрический интернет даже где-то писал о возможном ремейке картины, но не очень понятно, кто за это возьмется, надеюсь не МакДжи, а например братья Хьюз. Понятно, что в начале 80-ых фильм носил вполне конкретные задачи, может и поэтому выглядит ощетинившимся: холодная война, которая в фильме переросла в «горячую» (например главный герой — Змей — над Ленинградом летал), и проблема свобод в США подаются в духе антиутопии. Да и главный герой у Карпентера получился классическим для того времени — т. е. такой «самый неположительный из симпатичных персонажей», как писал Гладильщиков. Ну т. е. по сути дела чистый постмодерн: герой весь фильм спасает президента, а точнее некую аудиозапись, которая находится в чемодане, прикованном к руке первого лица государства. И запись эта вроде как должны всех спасти и примирить штаты с воинствующими Советами и Пекином (ой, как сейчас вся эта история с коммунистическим Китаем смешно выглядит). И вот, когда от хэппи-энда слезы наворачиваются, и запись вроде как должна прозвучать на весь мир и спасти его, в динамиках играет… джаз конечно!