Рецензии

Роман Чарльза Портиса True Grit уже имел кинематографические корни. В 1969-м году Генри Хэтэуэй поставил фильм по книге Портиса, но самое главное, что картина Генри Хэтэуэя получила две номинации из которых был выигран один 'Оскар' в категории 'Лучшая мужская роль' (Джон Уэйн). Взявшись за римейк 'оскароносные' братья Коэн на подсознательном уровне понимали, что уронить планку первого фильма никак нельзя, а потому Итэн и Джоэл Коэн приложили максимум усилий, чтобы их картину вспомнили, оглашая списки номинантов на различные кинопремии ('Оскар', 'Золотой глобус', 'BAFTA').

Режиссеры просто превосходно передали дух Дикого Запада, но создать другие серьезные условия для повышенной смотрибельности Коэнам так и не удалось. Хорошие костюмы, красивые пейзажи и уверенная работа оператора, к сожалению, не компенсировала почти полное отсутствие стрельбы и погонь. Кто-то скажет, что 'Железная хватка' совершенно не нуждается в экшене, но такое громкое заявление будет не совсем искренним, поскольку хороший вестерн должен умело балансировать между крутым экшеном и необходимой драмой. Такой баланс был найден в 'Поезде на Юму' Джеймса Мэнголда, но Коэны делают кино по своим личным конспектам, из-за чего не всегда получается дать правильные ответы на интересующие зрителей вопросы. Жаль, но 'Железная хватка' обходится без сюжетных поворотов, предложив зрителям предсказуемое зрелище с бездарным финалом. Джефф Бриджес как всегда бесподобен, Мэтт Дэймон соответствует требованиям, а вот юная Хейли Стайнфелд так сильно хотела запомнится, что даже немного переигрывала.

True Grit - это хорошо играющие актеры, которые стали свидетелями тактически неверных методов постановки вестерна. Братья Коэн хоть и не удивили, но шаг вперед сделали, поскольку позапрошлогодний 'Серьезный человек' могли смотреть только величайшие эстеты.

5 из 10

Когда фильм закончился и по экрану побежали титры, я поймал себя на мысли что очень сожалею о том картина подошла к концу. Я давно уже не испытывал такого удовольствия от просмотра, удовольствия когда сидишь и впитываешь каждый кадр, цедишь его по капельке. Я смотрел все картины братьев Коэнов, и не могу не согласится что их полотна всегда отличались от других. Когда достаточно одного взгляда чтобы понять: 'О, да! Это Коэны!' Глядя на этот фильм, с первого раза так не скажешь. Лично для меня фильмы Коэнов отличались реализмом. Простые житейские истории, вдруг обретали невероятно, лихо закрученную концовку. Это было и в 'Большом Лебовски' и в 'После прочтения сжечь', 'Старикам тут не место и т.д. Словом я никогда не мог угадать чем фильм закончится.

Однако вопреки ожиданиям в 'Железной Хватке' концовка вполне сложилась в мозаику еще на середине фильма. Теплилась надежда что Братья обманут, разведут, перевернут всё вверх дном, но нет, получилось всё достаточно предсказуемо. Чему я, признаюсь, был удивлен. Но впечатления от фильма не испортились совсем. Ах, да, про реализм. Мне кажется что Коэны всегда с вдохновением подходили к сценам со стрельбой и убийствами, у них всегда это выглядело пугающе-простым, без затей. Выстрел-труп. И всё. Ничего лишнего. Так и в 'Железной хватке'. Мне кажется выстрел из револьвера в лицо в упор именно так и должен выглядеть, как выглядит у Коэнов.

Отличная режиссура, добротный сценарий, великолепная игра актеров и дух мужества, свободы и взаимовыручки приправленный запахом крепкого алкоголя, вот те отличительные качества с помощью которых можно снять уверенный, безупречный вестерн. И Коэны знали этот рецепт заранее. Спасибо им еще раз!

Фильмы братьев Коэнов весьма неоднозначны и нелегки для восприятия обычным зрителем. Кому-то по душе 'Фарго', кому-то ' Воспитание Аризоны', кому-то 'Лебовски', кому-то что-то еще.. Теперь я могу сказать, что ' Железная хватка' стала для меня их наилучшим произведением, оттеснив прочие фильмы на другие места.

По сюжету 14-летняя девочка Мэтти (Хейли Стайнфелд) отправляется вершить правосудие над Чейми (Джош Бролин) - убийцей своего отца, в компании маршала Забияки Кобурна и техасского рейнджера ЛаБифа (Метт Деймон). Конечно, путешествие по бандитскому Дикому Западу, несет в себе множество опасностей и приключений, пережить которые придется нашим героям.

Режиссеры проделали невероятную работу, воссоздав настоящий целостный мир тех времен, со своими законами, своими характерами, своим языком, течением жизни, которое кардинально отличается от нашего. Каждая малейшая деталь скрупулезно воссоздана, подчеркивая режиссерское стремление достигнуть максимальной аутентичности. Картинка настолько живая, что иногда возникало чувство, будто сейчас тебе в глаза полетит придорожная пыль из-под копыт лошади, а раскаленное солнце, выжаривающее пустыню за несколько часов светит прямо над твоей головой. Даже в самых прекрасных современных вестернах (Поезд на Юму, Банда Келли), все-таки возникало чувство, что актеры лишь играют своих персонажей, а в этом фильме возникло непреодолимое чувство, что каждый актер, даже задействованный в мельчайшей роли (достаточно вспомнить мальчика-афроамериканца, или детей-индейцев, или преступника, произнесшего речь перед своей казнью), живет своей ролью, погружается в нее, стремясь показать зрителю максимально приближенную к той реальности картину.

Даже язык, на котором изъясняются персонажи (по крайней мере в оригинальной версии фильма, хотя и наши дубляжеры постарались передать его особенности), поначалу режет слух, ибо нашему уху непривычно слышать такой английский. Учтивое отношение к собеседнику является нормой вещей, даже если ты разговариваешь с бандитом (например, Метти говорит бандиту Квинси, который назвал ее соплюшкой: 'Ты плохой человек и мне не нравишься. Ты отправишься в тюрьму, а мой адвокат тебе помогать не станет..', а обращение Забияки к Метти - 'сестренка' просто, по-человечески, трогает..

Три основных персонажа, вокруг которых вращается ось фильма - Мэтти, Забияка и ЛаБиф.

Мэтти словно символизирует собой пробуждающееся женское сознание того времени. Она умна, воспитана, решительна, стойка, но в то же время она еще лишь ребенок.. Ребенок со стальной решимостью в глазах, с неутолимой жаждой мести за отца в сердце, часто (если не постоянно) оказывающаяся умнее двух своих компаньонов. Хейли Стайнфелд подтвердила наметившуюся тенденцию появления целой плеяды юных дарований своей великолепной игрой, в которой сочетаются детская невинная наивность и суровые нотки решительности и смелости.

Забияка Кобурн Джефф Бриджес - одна из глыбищ актерского цеха, который хорош в независимости от того, где он снимается. Тут это опять подтвердилось, ведь, смотря на экран ты не видишь Джеффа, а видишь - Забияку Кобурна, что является прекрасной оценкой актерской игры. Его голос (то бурчащий себе под нос, а потом выплевывающий слова как из ружья), его манера двигаться, стрелять, вести беседы,- это все потрясающе выглядит, просто выбивая зрителя из состояния равновесия. Такой игре нельзя не верить, она заслуживает Оскара, как простого признания своей значимости, и очень жаль, что Джефф не получил статуэтку именно за эту роль Забияка любит заложить за воротник, порассказывать свои байки, однако он не отступает от своих принципов (пусть и весьма своеобразных), не позволит себе обмануть девочку, при этом разрешая себе легко пустить пулю в спину убегающего бандита

ЛаБиф Настоящий техасский рейнджер, верный идеалам своего призвания (что часто становится предметом насмешек со стороны Забияки). Он представляет собой некий шаблон.. шаблон человека с обостренным чувством чести, долга.. Деймон отлично передал эту самую шаблонность, которая проявляется во всем, начиная с его бахвальских шпор и щегольского пончо, и заканчивая непослушным вихром, который впоследствии вспоминает Мэтти. Он является антагонистом Забияке буквально во всем, в характере, в поведении. в отношении к жизни, поэтому их взаимодействие сопровождается постоянными склоками, шутливыми выяснениями того, кто лучше стреляет по лепешкам, и т.д..

Конечно нельзя не выделить Джоша Бролина в роли негодяя Чейми и Барри Пеппера в роли главаря разбойничьей банды - Счастливчика Пеппера.. Они очень разные, Чейми - отмороженный бандит, без чувства стыда и сожаления, способный убить человека просто так.. Счастливчик - главарь, который должен управлять шайкой разномастного отребья, однако он все-таки имеет понятия о чести (пусть и очень ограниченные), сдерживании своих обещаний, пусть и ради своей выгоды..

Характеры - вот то главное, что не позволяет оторваться от экрана ни на секунду.. Всех этих людей закалило их суровое время, сделав из них либо честных людей, либо разбойников.. Все они сильны по-своему, каждый выбрал свою дорогу, которая и определит их конец..

Отдельно хочется выделить диалоги и музыку. В какой-то момент ловишь себя на мысли, что слушаешь эти длинные и многочисленные диалоги, с удовольствием, впитывая в себя их неповторимую магию.. Композитор Картер Бёруэлл также создал прекрасные композиции, обрамляющие течение сюжета.. Также очень выделяется последняя композиция Leaning On the Everlasting Arms в исполнении Ирис ДеМент, которая способна растрогать даже самого скупого на чувства человека..

Режиссеры не побоялись показывать неполиткорректные темы (угнетение негров, презирание индейцев), показывая зрителю всю сущность того уклада жизни - жестокую, часто противную, но настоящую!.. И конец фильма очень грустный... Ведь фраза 'Время не щадит никого' относится не только к людям... а и образу жизни, к окружающей действительности, в которой ты жил когда-то... которая за 25 лет превратилась в балаган.. Кто знает какова будет наша действительность через 25 лет?

В итоге имеем фильм, который можно смело пересматривать много раз, фильм, который становится коллекционным, способный растрогать и потрясти до глубины души

10 из 10

Прекрасные слова! Прекрасный фильм! Такое не часто увидишь. И это работа братьев Коэнов!

Хвалебные слова здесь не просто к месту, а они должны петься дифирамбами к феерическому мастерству режиссеров!

Создано полотно умелого художника, который кладет мазки на незаконченное произведение своего предшественника, бесподобно дополняя характерную позицию каждого персонажа.

В их действиях раскрывается весь внутренний мир, который необходим, что бы, до конца понять хорошие или плохие наши герои. И это огромная заслуга сценаристов!

Идеальная операторская работа, дает нам почувствовать сочные краски. Ну и конечно же Джефф Бриджес, Мэтт Дэймон и Бэрри Пэппер, не могли нас оставить равнодушными к этому великому произведению !

Фильм хорош, актеры отличные, а остальное каждый решит сам...

Джон Уэйн – человек в мировом кинематографе известный. Самый главный ковбой в истории кино какие-то только ковбойские амплуа на себя не примерял, и в большинстве случаев, ему это удавалось делать с блеском. Вы спросите меня, какое отношение имеет какой-то «мало известный современному зрителю» актер к очередной картине братьев Коэнов – по сути никакого, но без его имени эта картина не воспринимается.

В основу «Железной хватки» лег достаточно любопытный роман Портиса и конечно же классический вестерн Хэтэуэя с великим Джоном Уэйном в главной роли. Для меня лично всегда существовало два по настоящему замечательных актера, которым с успехом удавалось изобразить настоящих обывателей Дикого Запада – Клинт Иствуд и Уэйн, Джон Уэйн. Практически все картины этого мастера являются классическими. Таковой картиной является и «Настоящее мужество». Вообще большой-большой риск – переснимать подобные картины, но одни из самых талантливых режиссеров решили это сделать, и знаете, довольно-таки успешно.

Не буду греха таить, оригинал мне нравится больше, чем современная версия от Коэнов, хотя по большому счету, эти две картины дополняют друг друга: в одной хромает одно, в другой совершенно другое, в целом же картины чрезвычайно сильно похожи друг на друга, будто Коэны под копирку делали свое полотно (за исключением финала).

Вообще конечно Коэном нужно отдать должное, пусть они и сделали ремейк, но вестерны для современного кино – редкость, хорошие вестерны – редкость вдвойне. Вестерн Коэнов безусловно принадлежит ко второй категории.

И все же перед нами вестерн нового поколения. Кто видел жанровые картины середины ХХ столетия, тот сразу может увидеть различия с современными полотнами: раньше много внимания было уделено пальбе, каким-либо экшен-сценам, то сейчас подобные картины строятся на диалогах, что собственно удивительно, ибо кино ХХI века предпочитает пудрить зрителю мозги обилием спецэффектов и прикрывать шероховатости с сюжета и его отсутствие 3-D. Здесь же вы подобного не увидите, за что Коэнам очередной спасибо.

Вообще, «Железная хватка» - не самое типичное кино братьев. Они славятся такими картинами как, «Фарго», «Бартон Финч», «Большой Лебовски», недавний «Старикам тут не место» - в этих и нескольких дургих их лентах чувствуется фирменный подчерк режиссеров, умелый и очень качественный баланс юмора (зачастую черного) и трагизма. Сейчас же Коэены стилистику своего повествования несколько изменили. Последние их картины (за исключением «Стариков») подобным не выделяются. Да, они по-прежнему снимают качественное кино, но теперь уже не зная фамилии режиссеров, нельзя с уверенностью сказать: «Да, это сняли братья Коэны» (у меня подобная ситуация была с «Человеком, которого не было»).

Но что роднит большинство картин братьев, так это изумительная работа оператора. Роджер Дикинс – один из известнейших операторов в современном, а возможно и во всем мировом кинематографе, плюс ко всему, он является одним из главнейших его неудачник. Как не хотел я об этом говорить, но не удержался – свыше десяти номинаций на «Оскар», и ни одной награды – одни из величайших несправедливостей. Должен был Дикинс получить заветную статуэтку за эту картину, так опять же нет, посредственное «Начало» одержало победу (посредственное в плане операторской работы). Дикинс и в этой картине показывает настоящий класс. Смену сезонов операторов передает просто блестяще, цветопередача в картине изумительная – что было против Дикинса, для меня, честно говоря, загадка.

Что касается актеров. Джон Уэйн в своем амплуа был чрезвычайно хорош (именно за роль Когберна он получил свой единственный актерский «Оскар»). В современной версии роль Когберна досталась Джеффу Бриджессу. Бриджесс хорош, при чем очень хорош. И если давать ему награду Американской академии искусства, то не за «Сумасшедшее сердце», а именно за эту роль, но Ферт все-таки был лучше. Сними же Коэны эту картину чуть раньше, возможно бы вышеизложенное стало явью. Но все же Уэйн в этом амплуа смотрелся несколько интереснее. Что же касается остальных героев, то в современной версии они переданы лучше, чем в оригинале. Запомнилась Хейли Стайнфелд, она действительно для своего возраста сыграла очень убедительно, что для меня, честно говоря, стало некоторым откровением. Убедил и Дэймон. Актер в оригинале был плох, здесь же все иначе. Непривычно конечно видеть его в подобном образе, но потом привыкаешь. Запомнились и Бролин с Пеппером, которые за свои карьеры успели зарекомендовать себя отличными актерами «мимолетного» второго плана.

Что же мы имеем в итоге. «Железная хватка» - очень качественный современный вестерн. Да, по сравнению с оригиналом, сюжет здесь несколько скомкан, Уэйн на роль Когберна подходит лучше, чем Бриджесс, хоть и оба хороши, финал несколько смазан, на за «Хватку» практически идеальная операторская работа, чуть более изысканная режиссура и как таковое запустение в жанре вестерн. Ну а в целом, «Железная хватка» - кино красивое, кино живенькое, пролетающее на одном дыхании. Но перед этой картиной советую посмотреть оригинальную картину 69-года, чтобы просто сравнить две совершенно иные кинематографические эпохи, в которых есть и свои плюсы, и свои минусы.

8 из 10

Вестерн не умер, он просто долго спал и ждал когда величайшие режиссеры, вновь возведут его к свету. Вестерн очень сложный, замкнутый жанр, который должен быть исполнен со своими тяжелыми законами, а самое главное не переходить границы жанра, ибо многие пытались создать шедевр – вестерн, но далеко не у всех это получается. Новая режиссерская работа братьев Коэн «Железная хватка» полностью соответствует всем законам жанра.

К творчеству братьев Коэн, можно относится по-разному, его можно любить или принимать за полную чушь. Они создают особую атмосферу, придают серьезному сюжету некую абсурдность, добавляют тонкий, черный юмор и заставляют своих актеров принять странные и смехотворные образы.

«Железная хватка» - не является исключением из правил, перед нами довольно серьезный фильм, в нем много отличных актеров, да и сюжет заставляет ждать лучшего. Хотя вестерн всегда настроен на одно, в нем не столько важен сюжет, хотя концовку, уже знаешь наперед, в нем важна атмосфера, как постановщик может передать суть происходящего, отношение героев, дикую природу, инстинкты убийства.

Коэны не играют со зрителем в догонялки или запутанность. Главные герои должны поймать главного злодея. Все отлично, в начале задана цель, в конце эта цель достигнута, нам лишь показано, как это достигнуто.

«Железная хватка» - отличный пример того, что вестерн в настоящее время только обретает новую силу, что герои еще могут быть интересны, а сюжеты не скучны. Коэны проделали отличную работу и создали еще один незабываемый фильм.

8 из 10

Не легко приходится последние десятилетия жанру вестерн, но благодаря стараниям братьев Коэн, мы можем насладиться прекрасным представителем этой направленности приключений.

Четырнадцатилетняя, но смышленая и острая на язык девочка уезжает из дома, чтобы уладить дела своего отца, который недавно был убит. Юная Мэтти Росс желает найти и расправится с убийцей отца и для этого обращается за помощью с государственным охотникам на бандитов. У картины сильная атмосфера, которая очень быстро вовлекает в процесс, и действительно ощущаешь себя на Диком западе 19 в. вместе с героями. Нам предстоит разделить с персонажами их путешествие в земли индейцев, стать свидетелями жестоких схваток. Так же радует большое количество деталей, которые создатели учли и активно используют на протяжении всего действия, представляя как знакомые с детства мотивы, так и нестандартные ситуации, которые удивляют. Картина вобрала в себя дух классических вестернов прошлого века, в то же время, привносит что-то новое в манеру повествования. Пожалуй, главной составной частью всей истории являются главные герои. Большое количество интересно поставленных диалогов вместе с блестящей игрой актеров Джеффа Бриджеса и Мэтта Дэймона, невольно приковывают вас к каждому предмету спора.

Красивый, созданный на высоком уровне вестерн, с интересной историей и великолепными героями. Спасибо создателям за такую приятную возможность, которую они подарили нам вместе со своей работой.

8,5 из 10

Я буду безжалостен - это обыденное и отвратительно блеклое кино. В нём плохо всё - от а до я. И до кучи - если местом действия фильма является дикий запад, это ещё не значит что перед вами вестерн. Так вот - это НЕ вестерн.

Сюжет в тысячный раз повествует о благой мести. Как ежегодно герой Стивена Сигала жестоко и с пристрастием мстит убийцам своих сына/жены/брата/друга/любимой-тёщи, так и здесь - наглая и стервозная деревенская 14-летняя девчушка идёт по следу убийцы своего папеньки. Она нанимает местного пристава - героя Джеффа Бриджесса (конечно же пьяница, беспощадный и очень крутой бывалый 'настоящий мужик', под чьей толстой циничной кожей сокрыты бездны сострадания и которому ясно дело не чужда нежная любовь к 14-летним детям). И отправляются они в путь. Третий лишний в их компании - вечно деревянный Мэтт Дэймон, играющий техасского рейнджера, который тоже сильно хочет отыскать злостного убийцу и получить вознаграждение, но не от несчастной сиротки, а от правительства Техаса - там этот злостный убийца тоже успел наследить. И вот идут они идут, под аккомпанемент одухотворённой оркестровки, куда глаза глядят, и встречаются им по пути случайные встречные. Но они продолжают идти к заветной цели, дабы свершить благую месть, восстановить справедливость или типа того. И идут они и идут. И в итоге приходят.

Во-первых, это не вестерн. Это детская сказка. Это кино для младших школьных классов. Это не приключение, потому что жанр 'приключение' предполагает, как ни странно, наличие 'приключений'. Это просто детская сказка.

Во-вторых, это очень слабое кино само по себе. Тот случай, когда хочется чтобы главных положительных героев убили как можно раньше и брутальнее. История примитивна и убога, и честно говоря мне даже не хочется устраивать 'разбор полётов'. Нет ни малейшего сопереживания - никому. Герои ходульные. Нет интриги. Нет интереса. Нет напряжения. Если я ещё раз увижу фильм, 'обеляющий' благую месть - я разочаруюсь в жизни и постригусь в монахи. Хотите посмотреть фильм про месть - посмотрите гениальный 'Англичанин' Содерберга. Или хотите чего 'полегче' - 'Убить Билла' сами-знаете-кого. В одном из них говорится, что месть - это эгоистичная глупость. В другом - что мстить (как и убивать) весело и приятно. Но умоляю вас, не распускайте мне слюни по экрану о 'справедливом возмездии' и прочей фигне для убогих. Посмотрите лучше 'Непрощенного' Иствуда - может быть станет понятнее, о чём я говорю.

Мне категорически не понравились актёры. Сейчас я скажу ужасную вещь, но Джефф Бриджесс никогда не был гениальным актёром. Он бывал хорош, бывал плох, но 'велик' - никогда. Его пристав - это набор штампов из пародий. Обычно подобные персонажи запоминаются, оживляют кино, иногда в них даже есть психологическая глубина (см. опять же 'Непрощенного') - но это не тот случай. Бриджесс разрывается между 'крутым дядей' и 'моей прекрасной няней', в итоге не играя ни то, ни другое, ни даже третье. Его персонаж никогда не войдёт в анналы киноистории. Как и сам фильм, впрочем.

Мэтт-лесоруб-Дэймон одинаков во всех ролях (за исключением 'Талантливого мистера Рипли'). Хотя в данном случае его персонаж меня раздражал в разы меньше, чем остальные.

Джош Бролин злостно поскалил зубами и более ничего сыграть так и не успел. Что у него вообще за герой? - да черт его знает.

Теперь Хейли Стайнфелд. Я хотел застрелить её. Задушить. Повесить. Забить. Растоптать. Расчленить и захоронить на разных континентах. Я не в курсе, зачем её персонаж так омерзителен. Зачем она скалится и ставит губки квадратиком. Из-за подобных фильмов я однажды не дай бог и женоненавистником стану.

Снято кино академично, сопливо, банально, иногда откровенно 'сказочно'. Душу сие кино не трогает, интеллект - тем паче. Рафинированная сказка на ночь для падких на имена, фамилии и 14-летних стерв. К чему я распинаюсь - почитайте лучше положительные отзывы. Рецензенты отделываются общими фразами, словно школьник в сочинении о романе 'Война и мир', который он и не открывал. В этих положительных рецензиях нет искры. Восхищения. Воодушевления. Фильм не вызывает эмоций. Это 'мертвое' кино. Никто не считает этот фильм лучшим в творчестве Коэнов - и это, о чём-то, да говорит.

Я не стану размусоливать 'есть тут дух братьев Коэн или нету тут духа братьев Коэн'. Скажу короче - здесь вообще нет духа. Дух - он упорхал. А нам остался только труп. Это кино забудется через день. Оно сгинет в пропасть и о нём никто никогда не вспомнит - потому что нечего вспоминать. Даже глумурный и насквозь сладкий 'Невыносимая жестокость' или суетной и не смешной 'Игры джентльменов' и то интереснее. По мне так, это худший фильм Коэнов. На сегодняшний день.

2 из 10

p.s. Картер Бёруэлл, такого фальшивого, несвоевременного, тривиального саундтрека я не слышал со времен бездарных потугов Брайана Мэя на аналогичном поприще.

Многие люди до сих пор не могут понять, в чём же секрет успеха Братьев Коэн. Так часто можно услышать о их фильмах что-то вроде: 'Не могу понять, что в этом фильме хорошего, но цепляет!'

А секрет - в фанатичном внимании к деталям и в скрупулёзной обработке сюжетной линии. И эти компоненты нельзя увидеть обычным взглядом, это - заклинание, магия, руны, которые проступают не сразу, но уже если проступают - то оставляют огненные следы, и вам уже не скрыть собственного восхищения.

Таковы Братья Коэн - признанные мастера малобюджетного, но многозначительного кино. Их последняя лента - 'Железная хватка' - многими ожидалась, и как выяснилось - не зря.

Братья всегда нравились своей манерой - привлекать в свои картины актёров, которые только начинают восхождение на пик актёрского олимпа. Так было и с Кейджем в 'Воспитании Аризоны' и впоследствии оскароносным Бардемом - в камерном околовестерне 'Старикам тут не место'. Сказать по правде - здесь они немного отошли от этого правила, отхватив и Дэймона, и Бриджеса. Однако, сделав это, они пошли ещё дальше - показали всему миру совсем ещё юную Хейли Стэйнфилд, которой теперь - после роли Мэтти - обеспечено светлое будущее.

Начнём по порядку.

Картинка кажется чуть мрачноватой, но это и ничуть не удивительно - времена на дворе тёмные, на каждом углу подстерегает пуля, что уж говорить о землях безжалостных индейцев.

В этом вестерне есть все необходимые по законам жанра герои: шериф (он же федеральный маршал); техасский рейнджер; молодой, но смелый герой; и, конечно, злодеи - в данном случае их два.

Но посмотрите, что вытворяет с привычной канвой режиссёрский тандем - представитель закона любит 'заложить за воротник', бравый техасский рейнджер болтлив, молодому герою (героине) - всего четырнадцать, но в своём возрасте Мэтти прекрасно орудует юридическими терминами и часто апеллирует к суду, злодеи - и те не вызывают положенного отвращения.

И этот авторский взгляд, эта чехарда - это игра в обманку, это самый настоящий перевёртыш, который и составляет изюминку кинокартины.

Как это стало традиционным для фильмов Братьев, здесь много цинизма, скрытого от поверхностного взгляда юмора. И, несмотря на весь трагизм ситуации, - это ещё и сатира в высшей степени этого слова.

О ролях и актёрах в данном фильме сказано достаточно. И можно лишь одно сказать - здесь все на своих местах. И если вам кажется, что кто-то переигрывает - знайте, что так задумано. Если вы видите нелепость - поймите, что так и нужно. Если вам кажется, что что-то упущено - верьте, что так и должно быть. Всё это происходит именно потому что у Коэнов нет ни одного лишнего диалога, ни одного кадра, который бы так или иначе не отзывался в дальнейшем развитии фабулы.

Отдельного внимания заслуживает слоган фильма, который фактически сводится к банальному: 'так или иначе, наказание настигнет тебя'. Со злодеем Чейни, который убил отца Мэтти - всё предельно ясно. Кровь за кровь. Но ведь и сама Мэтти лишается руки, и это - месть за месть, кара за честное отмщение.

Так-то!

Итог?

8 из 10

и умный, саркастический вестерн, похожий на настоящее игровое кино, по которому так скучают современные люди. Никакого шума, никакой 'попкорновой крови' - только чистое искусство, честное и пронзительное, как резкий крик койота.

Вот интересно мне, - как этим парням в Голливуде позволено все? В том числе и нарушение правил, норм и приличий? Мела Гибсона давно со спаржей едят, а этим все нипочем! Ужели только из-за... Политкорректно умолкаю.

Ну чем еще можно было удивить гордый американский народ в жанре вестерна? Я лично последнее удивление испытал лет 15 назад, глядя Тумбстоун с Куртом Расселом и Вэлом Килмером. Отлично. Зачет. Особенно Килмеру, который закончил свою экранную жизнь, лежа на кровати приюта, глядя на пальцы ног, и произнеся грандиозную реплику: 'Это просто смешно...'

А вот Коэны сумели удивить римейком старинного шедевра.

Я долго не мог понять, что я вижу.

И только когда обожаемый мной Бриджес повез девчушку сквозь прерию и ночь, а по сторонам полетели травы, трупы и прочие составляющие простой ковбойской жизни, я понял! Этот вестерн снят с точки зрения непорочной пока девицы! Ребенка! Вот как она воспринимала этот мир грязных и вонючих героев, таким он, наверное и был! И это ведь простая задача: сменить угол зрения на объект и эпоху. Но чтобы решиться сделать это, нужно быть Коэнами. Любимыми энфантерриблями Голливуда. Которые если чего и не доберут в прокате - с лихвой наверстают в релизах дисков. Но успеют при этом улыбчиво подвинуть своего земляка Спилберга. 'Извини, бать, но мы все-таки сделаем так, как мы хотим...'

10 из 10