Рецензии

Братья Коэны и сами постоянно говорят, что многие их фильмы выросли из детских увлечений. От стилизаций под нуар, которые дали старт их карьере, от очередного, теперь только откровенного, переложения «Одиссеи» к горящим песком и сухой травой прериям пустынного Запада. Полуденным маревом «Старикам тут не место» они лишь увеличили число своих почитателей, и вот спустя две эксцентричные комедии решили вновь вернуть на экран застывший воздух созерцательного вестерна. Упорно чураясь слова «ремейк», Коэны претендуют на авторскую реинкарнацию классического романа Чарльза Портиса «Настоящее мужество», но никак не на современную версию одноименного фильма 69-го года. Книжкой они зачитывались, когда в далеком раннем возрасте, жили в городке Сент-Луис Парк. А спустя годы, поднабравшись авторитета и культовости, сели за написание сценария, по слухам, еще в 2008-ом. К первой экранизации, несмотря на ее седины, много претензий даже среди поклонников жанра «вестерн», не говоря уж о нынешней поднаторевшей в арт-хаусах публике. И от братьев ждали серьезной работы над чужими ошибками, а заодно их ферменной иронии и художественной смелости, которых все-таки не доставало режиссеру Хэтэуэйю, но которыми не обделен литературный первоисточник.

Видимо, и до смерти отца 14-летней Мэтти (Стайнфелд) приходилось справляться с суровыми житейскими проблемами, коих среди пьяных салунов и жадных ростовщиков, было немало. К тому же неграмотная мать и младший брат требовали заботы. Но благородный отец – кормилец попал под пулю грязного бандита и пропойцы Тома Чейни (Бролин), оставив уже самостоятельной дочери скорбное наследство. Не по годам сообразительная и бойкая Мэтти, не гнушаясь угрозами в судебной расправе, выторговала у местного спекулянта 325 долларов, засунула в мешок из-под муки папашин револьвер и со всей решительностью собралась наказать убийцу. Да не как зря, подкараулив его темной ночью, а по всем статьям закона, то есть подвесив его на рее перед всем честным народа. И для того отправилась на поиски местных маршалов, проще говоря, охотников за головами с государственной санкцией на сей промысел. Узнав, что некто Когберн (Бриджес) обладает самой настоящей железной хваткой, девочка поспешила с ним встретиться и наткнулась на старую бородатую развалину с голосом, вымоченным в виски, и лицом, по которому прошлись все суховеи Дикого запада. Он, понятное дело, сперва отказывается, но за щедрое вознаграждения все-таки садится в седло и на пару с примкнувшим по собственной воле рейнджером Лебуфом (Дэймон), начинает спокойную погоню за Чейни.

Возможно, успех практически каждой картины Коэнов объясняется именно тем, что они снимают не столько для зрителя, сколько для своего удовольствия, словно добавляют в собственную фильмотеку именно ту ленту, которой так не хватало и которую еще никто не удосужился сделать. Мы и не думали, что они выпустят ветхий ковбойский эпик с традиционным набором перестрелок и резвых лошадей. «Железная хватка» больше походит на долгое любование навсегда ушедшей эпохой, ее старыми добрыми героями в просоленных от пота куртках, с хриплыми голосами, затягивающими скрипучие песни, с их бесконечными байками и тоскливыми взорами на пустынное море мертвых прерий. За неполную пару часов лишь 2 перестрелки, скоротечные, резкие и короткие, а остальное – вечная, давно забытая где-то дорога и разговоры, разговоры… В книге Портиса Когберну немного за 40, но Коэны намеренно дают эту роль 60-илетнему Бриджесу. Он, вроде, и не покидал недавнего образа из «Сумасшедшего сердца», и по-прежнему олицетворяет мастодонта былых времен, который каким-то чудом, не иначе забальзамировав свою душу крепким горючим снадобьем, остался в сегодняшнем дне живой памятью минувшего. А после него – только самонадеянные молодцы, словесные подвиги которых намного опережают реальные дела. Вот и Лебуф максимум на что способен, так это хватать тумаки от бандитов и долго прицеливаться, сидя в засаде.

Коэны не увлекаются выгодным контрастом между милой девочкой и суровым воякой. Мэтти служит молодой кровью, которая бурлит упорной целеустремленностью, заставляя изрядно поистрепавшегося ветерана тащиться по выжженному светом пространству. И она же становится причиной, возможно, главных его побед, которые даются изможденным самопожертвованием до той степени, что Коэны даже сравнивают Когберна с загнанной лошадью. А ведь он действительно умирает, и вовсе не телом, с ним погибает образ прежнего героя, одновременно жестокого и милосердного, отчаянного и меркантильного, способного на смертельные безумства и на недельное пьянство, однако никогда не теряющего орлиной меткости.

В этом пожелтевшем от солнца и времени мире, Коэнам нравится все: и бедные, но искренне любимые пейзажи, и борцы за справедливость, и беглые преступники, которых ищут шерифы всех штатов. Еще в долгом вступлении, режиссеры намекают на относительность закона для жителей местных городков, где разница между тем, кого судят, и тем, кто совершает это правосудие, весьма условна. А когда камера, наконец, добирается до настоящих злодеев, то оказывается, что они лишь парни с трудной судьбой, изгнанники из якобы добропорядочного общества, вынужденные ютиться средь равнодушных земель. И их преступное благородство награждается смертью в бою, на который они идут также обреченно, как и живут.

Коэны круты, но если они и дальше будут истончать свои фильмообразующие концепции - рискуют дойти до состояния, когда квчк умная квчк публега окончательно перестанет их понимать. С оценкой 'Хватки' дорогими россиянами уже произошло что-то подобное. Что и немудрено - восприятие вестерна отечественным зрителем крепко застряло где-то между 'Быстрым и мертвым', классическими спагетти и, прости-господи, 'Лимонадным Джо'. Да и поистрепанных масскультом дохлых кошек в этот раз не предоставили, ну и откуда, спрашивается, подтекст гнать? С другой стороны, совсем уж массовому зрителю (который в вышеупомянутой триаде видел разве что пиф-паф-ой-ой-ой с Шерон, Расселом и Лео) у Коэнов всегда будет не хватать темпа и действия. Вот и выходит, что изрядную часть смыслоуловительных поклонников братья оттолкнут, а новым как бы и не особо откуда взяться есть.

Если отбросить желающих зрелищ и нагретых зерен кукурузы, то Grit может быть легко и резонно воспринят как чистый жанр с вкраплениями авторского, исполненный мастерски, хотя и с возможными оговорками. Рассудить так всего проще, и, вероятно, всего правильнее. Общий высокий уровень постановки плюс детали плюс Бриджес плюс девочка эта чудесная и Дэймон с усами в роли техасского дурика. А еще диалоги и суровая природа. В-общем, чего там копаться в смыслах - и так все хорошо. Кажется, именно так рассудил американский зритель, сделавший больше сотни сборов. Метод жизнеспособен, но в этом случае и говорить особенно не о чем - смотреть надо.

А вот если начать копаться в набивке, рассчитывая обнаружить там золото партии и ключ от квартиры, где деньги лежат, выходит совершенно другой коленкор. Для начала, переходящая из уст в уста моралька по поводу расплаты и наивно-несочетаемого сочетания веры в милость Божию и готовности в обход Божиих предписаний взять свое, конечно, ни к черту не годится. Этакая притчевость смотрелась бы не-пришей-Франкенштейну-руку и вообще по больнице, а для Коэнов и вовсе непозволительна.

А других указаний на смыслы вроде бы и нет. Ну, в самом деле, даже самые загнанные жизнью искатели глубокого смысла едва ли дойдут до лекций о коренном населении Америки на примере индейца, так и не получившего возможность в последний раз выговориться.

Что вроде бы и означает, что ехидные евреи поглумились и выдали незамутненное жанровое кино. Возрождение вестерна и прочая ботва. Между тем, незамутненное жанровое кино есть никакое не возрождение вестерна, а совсем напротив - Шива и Шелошим. 'Хватка', по сути, представляет собой достаточно странный гибрид, принадлежность которого можно отнести и тру-вестернам с определяющим цветом шляп, и к ревизионизму. От первых - структура и смысловая направленность первоисточника (классический шестидесятнический наивняк с Уэйном был хорош, помнится, только Уэйном и настроем рассказать про старый-добрый юг без многозначительных кривых ухмылок). От ревизионизма - практически все жанровые маяки типа присутствия значительного женского персонажа.

Причем ревизионизма тут больше, что особенно умиляет, учитывая вздохи относительно классичности ленты. Впрочем, чего там - не рассказывать же всеобщим вздохам о том, что спагетти и Пекинпа это как раз ревизионизм с переворачиванием кодов. И 'Настоящее мужество' с Уэйном, если не отвлекацца на обратную вестерн-переработкам направленность социального пафоса, тоже был скорее фильмом-переосмыслением, а не классическим вестерном старой школы.

Но Коэны довели градус переделки жанра до максимума - снег, все такое вонюче-бородатое и безысходно-серое. Фантазия, короче говоря, на тему 'что случилось бы с Пеппером, откажись он от услуг парикмахерских и стоматологий'. Так братья отпевают истоки. А в финале одним акцентом они отпевают и этот самый запоздавший на тридцать лет ревизионизм. Когберну не место даже на увеселительных представлениях, а вестернам, даже вдрызг переосмысленным, не место в кинозалах. Их время ушло.

Граждане, не толпимся - вынос тела состоялся, смотреть больше не на что.

Вестерны как жанр, находятся в подвешенном состоянии весь 21 век. Ленты про Дикий Запад практически не выпускаются, а те, что выпускаются - в прокате проваливаются. В 2010 году братья Коэны наконец-то изменяют эту традицию, и их 'Железная хватка' становится настоящим хитом американского проката. Но тут возникает весьма странная ситуация: с одной стороны коммерческий хит нужен жанру как никогда для возрождения популярности, а с другой стороны - данная лента не особо-то и заслуживает стольких почестей. Ее банально переоценили.

Сюжеты в вестернах всегда были весьма простыми (обычно это что-то вроде 'Переправить бандита из точки А в точку Б') и 'Железная хватка' этой традиции не изменяет. История повествует нам о том, как четырнадцатилетняя девочка нанимает молодого рейнджера и пожилого маршала и вместе с ними отправляется искать убийцу своего отца. Однако, путь этот будет очень долгим.

Когда видишь в титрах имена братьев Коэнов, изначально рассчитываешь на то, что в фильме, несмотря на простенькую фабулу, будет какая-нибудь своя изюминка или просто запоминающийся стиль. Но, увы, от самих Коэнов здесь, в принципе, почти ничего не осталось: большинство персонажей скучны, сюжет никаких сюрпризов на протяжении всего просмотра не преподносит, а динамика этот фильм посетила лишь в последние минут 20. И это, пожалуй, главная проблема картины - нет в ней энергетики, какого-то приключенческого духа, жизни, если хотите. С работами Коэнов такое случается крайне редко.

Единственное, чем могут похвастаться сценаристы, это проработкой главной героини - ее упорство, непробиваемая воля и стремление закончить начатое дело переданы просто великолепно. Немало этому поспособствовала и молоденькая актриса Хейли Стайнфелд, в чьем таланте после этой роли сомневаться не приходится. Остальные актеры, конечно, тоже лицом в грязь не ударили - Джефф Бриджес и Мэтт Дэймон весьма харизматичны в своих ролях, вот только сами роли вышли слишком уж однобокими. В них нет пространства для более глубокой игры. Тоже самое можно сказать и о Джоше Бролине.

Экшена как такового тут практически нет, а тот, что есть, снят уж слишком бледно и, я бы сказал, совершенно без искры. Так сейчас конечно, уже не снимают. Но, благо хоть с воссозданием эпохи, в которой происходит действие ленты, создатели справились хорошо: костюмы, операторская работа, людские нравы - все это выполнено на должном уровне.

При прочтении всей этой критики может показаться, что фильм как-то совсем уж плох. Конечно, провалом фильм не назовешь и как минимум разок его стоит посмотреть и оценить, особенно поклонникам жанра. Но для оскаровского номинанта и обладателя невероятных кассовых сборов (в рамках жанра) он получился слишком посредственным (особенно, если вспомнить про имена режиссеров). Тот же 'Поезд на Юму' с примерно схожим сюжетом (там персонажи тоже шли из одной точки в другую) был куда живее, качественнее и зрелищнее.

7 из 10

Данная статья является сравнением двух фильмов на сюжет одного романа. Это Настоящее мужество 1969 года и Железная хватка 2010.

Оба фильма достаточно точно следуют букве романа, что нельзя не отметить жирным плюсом. Оба номинировались на Оскар в нескольких категориях. Причем исполнитель роли Рустера Когбурна король вестернов Джон Уейн, получил-таки свою давно заслуженную статуэтку. Железная хватка, представленная в 10 номинациях, к сожалению, не получила ничего.

В Настоящем мужестве более динамичный сюжет, финальная схватка более яркая, чем в Железной хватке, да я вся картина более яркая. Оператор показывает нам живописные горные, лесистые места, используя насыщенные краски. В Железной хватке все по-другому. Там детальное изображение быта, природы, разных мелочей, что придает фильму глубину и обуславливает так называемую фестивальную изюминку. К тому же использован мотив жанра нуар - много серых, темных тонов и ночных сцен, что практически полностью отсутствует в Настоящем мужестве. Там все действие разворачивается днем. Город, в котором девочка Метти нанимает Когбурна, форт Нокс, кажется в Настоящем мужестве - это хороший такой американский город 19 века, в Железной хватке - это типичный ковбойский городок с вечными атрибутами - салун, здание суда, бордель, цирюльня и т.д. Я думал, что оба фильма полностью одинаковые по тексту, но не тут то было. Знаменитые Коэновские приемы обнаружили себя в диалогах. В Железной хватке они появляются в острые или просто важные моменты сюжета, дополняя своим сарказмом, черным юмором и прочим коэновским стилем оригинальный сюжет.

Кстати, сцена в лесу, где герои Бриджеса, Деймона и Хайли Стейнфилд встречают мужика в медвежьей шкуре и где по деревьям развешаны покойники - это придумка Коэнов, в Настоящем мужестве этого нет.

Джон Уейн в роли пьяницы шерифа, которого все боятся за буйный нрав больше вызывает улыбку. Ну не такой Джон Уейн грозный. Играл блестяще, но совершенно не так, как Бриджес. Видимо с легкой подачи Коэнов он изобразил шерифа Когбурна так, что его действительно все боятся. Роль Бриджеса очень колоритная. На ней, собственно и держится весь фильм. Метт Деймон в роли техасского рейнджера Ла Бефа на мой взгляд много лучше, чем тот актер, что сыграл Ла Бефа в Настоящем мужестве. Потому, что тот просто непохож на рейнджера ни по одежде, ни по характеру, ни по поведению, у Демона же все с этим отлично.

Метти в Настоящем мужестве более взрослая, чем в Железной хватке, но играет та актриса ничуть не хуже 13-летней Стейнфилд.

Концовка мне лично больше понравилась в Настоящем мужестве. В ней, конечно не обошлось без грусти, но она какая-то более правильная что ли, плавно вписывающаяся в сюжет, а у Коэнов в Железной хватке, на мой взгляд, угловатая, не понятно к чему и для чего именно такая.

Всем советую смотреть Настоящее мужество - прекрасный классический вестерн от Джона Уейна! Не пожалеете!

Обожаю фильмы братьев Коэнов, с удовольствием посмотрел их очередное кино. «Железная хватка» – качественный, отлично снятый вестерн в старом добром стиле, таких фильмов не снимали уже очень давно.

Юная Мэти Росс (Хейли Станфелд) осталась совсем одна. Бандиты убили её отца практически ни за что. Девчонка задаётся целью отомстить врагам. Но одной ей с ними не справится, она обращается за помощью к опытному шерифу Рустеру Когбёрну (Джеф Бриджес) и мистеру ЛаБифу (Мэтт Дэймон). Они заключают сделку и вместе отправляются по следам преступников. В течение долгого пути им предстоит пройти множество испытаний на стойкость, выдержку и мужество…

Хотелось бы выразить своё возмущение по поводу игнорирования «Хватки» со стороны не только Американской киноакадемии (10 номинаций, ни одной победы), но и многих других организаций. Не спорю, это объясняется большой конкуренцией, 2010 год выдался богатым на мощные, премиальные фильмы. «Железная хватка» немного не дотянула до уровня «Король говорит!», мне кажется, совсем чуть-чуть. Ну и, конечно, вряд ли Джефу Бриджесу вручили бы «Оскар» за лучшую мужскую роль второй год подряд. Хотя, наверно со мной многие согласятся, что его работа в «Хватке» гораздо лучше, нежели в «Сумасшедшем сердце».

Хотя, различные премии и награды – это не главное. А важно то, что «Хватка» завоевала признание и любовь зрителей.

Что ещё сказать? Смотрите «Железную хватку» и наслаждайтесь колоритным, завораживающем пейзажем дикого Веста, реалистичностью отлично показанной истории о главных человеческих качествах – доброте и справедливости, отваге и взаимной выручке – и, надеюсь, Ваш «Золотой список» пополнится ещё одной отличной картиной. В мой список «Железная хватка» уже попала.

10 из 10

Можно сказать - обыкновенный вестерн с претензией на некий психологизм и актерскую игру выше среднего. Так, впрочем, и получилось.

Фильм назван 'Железная хватка' вовсе не по кличке героя Дж. Бриджеса. Уж куда железнее его героиня Хейли Стайнфелд. И это не железо, а высоколегированная сталь.

Юная актриса сыграла убедительно. Часто удивляешься напористости и хладнокровной расчетливости юной героини, и порой закрадывается сомнение, а не лежит ли у неё в кармане диплом юридического колледжа. Нет, не надо нам таких подростков, иначе взрослым житья не будет. Героиня в фильме дважды или трижды угрожала судом. Совсем как современные дети, которых и наказывать боязно. Девочка хочет отомстить за отца. Вроде справедливо, но не совсем благородно. Не ее, в конце-концов, это дело. Какой бы месть ни была сладкой, дальнейшую жизнь она не подсластит.

6 из 10

Именно с этой библейской цитаты начинается фильм «Железная хватка». Который является экранизацией одноимённого романа Чарльза Портиса. В нём идёт речь о 14-ти летней девочке – Мэтти Росс отправившейся в один город для того, что бы нанять федерального маршала, который должен будет отыскать убийцу её отца и привести его на суд. Вскоре она знакомится с Робертом Когберном, а так же с техасским рейнджером Лабифом, и они отправляются на поиски Тома Чейни.

Сразу скажу, что фильм мне очень понравился своей реалистичностью. «Железная хватка» это не просто вестерн про героя побеждающего всех своих врагов. Это кино про любовь дочери к отцу, про рано повзрослевшую девочку с жаждой мести, и про пьяницу маршала, который потерял всякий смысл жизни.

В этом фильме особенно хочется отметить игру актёров: я была просто поражена тем, как 13-ти летняя Хейли Стайнфелд сыграла рано повзрослевшую, упрямую и сильную духом девочку. Не зря за это фильм она была номинирована на Оскар в категории «лучшая женская роль второго плана». Так же понравилась игра Джеффа Бриджеса, который безупречно исполнил роль любящего выпить старого федерального маршала. Но не будем забывать и о Мэтте Дэймоне – безукоризненно сыгравшем молодого техасского рейнджера.

В «Железной хватке» понравилось и музыкальное сопровождение, за что отдельное спасибо Картеру Бёруэллу, а так же костюмы и декорации.

Ну и конечно хочется поблагодарить братьев Коэн, за то, что они создали такое чудесное кино, и за то, что они возрождают некогда популярный жанр вестернов.

В общем «Железная хватка» является отличным фильмом, который был номинирован на Оскар в 10-ти категориях, но к сожалению не выиграл не в одной.

P.S. Советую смотреть всем любителям вестернов, и не только им.

10 из 10

Вот вы отдыхаете иногда от основной работы? Пожарные, вы перидически стремитесь к тому, что не смореть на противопожарным меры. когда на природе с друзьями шашлычками балуетесь? Или рентгенологи - загораете на пляже, забывая, скольк микрозивертов получите в этот отрезок времени? Во-о-от. И братья Коэны тоже отдыхают - причем они ясно и конкретно отметили, что следующий свой фильм они посвятят любимой теме, хороших фильмов в которой не выходило, кажется с Юмы...

А все сразу же бросились на двух авторов, что дескать не глубокий мысли, сценарий без двойного дна, потрепались старички и решили заработать. Нет - они просто отдыхали душой, с любимым жанром, вестерн, да еще и сняли великолепную картину между делом! Например, у того же пожарного на пикнике остаются теже сальные шуточки, которые так любят его товарищи... а у девушки рентгенолога, на пляже та же блестящая фигура. что и под халатом. И у Коэнов получилось сохранить себя в полной мере. Простенький вроде бы сюжет благодаря заботе сценаристов и режиссеров обрастает великолепными диалогами, какие бывают только у братьев. Разве вы не узнаете - вступление с шикарной перепалкой в ломбарде, ах! Междоусобчики двух представителей власти, пока они идут по следу убийцы, нанятые девочкой, готовой пойти на 'взрослую охоту' дабы довести справедливость до окружающих, очень жизненны - и это еще одна черта знакомого стиля. Каждое лицо, каждый из ограниченного количества персонажей, появляющихся на экране это личность, полновесный характер, успевающий показать себя за пару фраз брошенных главным героям. Сами же они раскрываются еще тщательней, благо для этого есть время во время их путешествия. Само путешествие, между тем, не слишком насыщенное событиями не кажется не скучным, не затянутым, и даже сюжетных развязок особенно то и не надо (концовка для чувства сытости, так сказать), чтобы 'Железная Хватка' стала интересной для просмотра.

Когда на экране мало персонажей, и все они играют равно балансированные роли, то особенно важна игра этих актеров, и тут придраться вообще не к чему. Девочка, из актеров игравших за последнее время несовершеннолетних, одна из самых приятных глазу - не в смысле блещет красотой, а в смысле, знает как и что ей играть. Джефф Бриджес, узнанный (вот такой я прохвост) мной лишь после фильма совсем на немного переигрывает, ориентировочно более слабого Метта Деймона, оказавшегося на высоте в опытных руках братьев. Идеально воссоздана атмосфера с минимальными физическими и фактическими затратами - героическая и в тоже время разбойная, но честная (никто не думал что может стать с девочкой такого возраста в наше время в такой компании, не говоря уже, когда она встретиться с бандитами?) до мозга костей. А еще он снят кадр к кадру, сцена к сцене, слит воедино.

В сухом остатке: ну разве не такому фильму ставить высший бал?

В американской литературе, также как и в кино, особое место занимают повести и романы в стиле вестерн. «Настоящая доблесть» - автор романа Чарльз Портис. «Эпический, легендарный роман» (The Waschington Post) от «величайшего писателя из тех, о которых вы никогда не слышали» (The Boston Herald). Мы, может быть, и не слышали, а американцы устраивают паломничество в город Форт-Смит, штат Арканзас, вблизи которого и происходили приключения сильно пьющего одноглазого маршала и девушки, которой предстоит в результате этих приключений остаться однорукой старой девой.

В 1969 году сам Джон Уэйн получил «Оскара» за роль Рустера (Задиры) Когберна. Между прочим, единственный такой приз за свою уникальную кинокарьеру. Братья Коэны решились на римейк и задействовали в этой же роли Джефа Бриджеса. Чувак - «Большой Лебовски» и на этот раз не подкачал. Новый фильм с успехом прокатывается по США и Европе и был номинирован на «Оскар» 2011 года.

Вестерн - классический американский киножанр уже не раз объявляли ушедшим в мир иной, однако братья Коэны, под соответствующую жанру инструментальную музыку, неторопливо и обстоятельно, на полном серьезе, соблюдая все правила жанра, пересказывают популярный в Америке роман о девочке, которая хочет найти и наказать убийцу своего отца.

И братья-режиссеры, и все актеры, задействованные в съемках, в один голос утверждают, что снимали даже и не вестерн (штат Арканзас) совсем не на Диком Западе, а старались воплотить идею, вынесенную в заглавие книги – «Настоящая храбрость». Настоящая, истинная, правдивая должна быть и эта картина, без присущих жанру штампов. Здесь не так уж метко стреляют, не слишком ловко держатся в седле, но показывают верность данному слову и настоящее мужество.

14-летняя девица Мэтти Росс самостоятельна и решительна не по годам. За пару дней она успевает провернуть в городке Форт-Смит несколько важных дел: договориться с гробовщиком о достойном гробе, поторговаться с партнером по бизнесу своего мертвого отца, нанять опытного маршала и вдобавок к нему еще одного франтоватого техасского рейнджера для преследования и ареста беглого убийцы своего отца. При этом и она лично намерена принять участие в погоне.

Мужики попытаются заняться этим важным и опасным делом без самой заказчицы, но им от нее так просто не отделаться. Мэтти Росс играет столь же юная актриса Хэйли Стайнфельд. Многообещающий дебют 14-летней актрисы! Раз уж в русском прокате фильм назван «железная хватка», то это определение относится в первую очередь к ней.

Молоденькая актриса, ей столько же лет как ее героине и во время съемок проявляла свою деловую хватку. Она завела особую банку, куда каждый из съемочной команды вкладывал по 5 баксов за крепкое слово, сказанное в ее присутствии, на букву «S» и десятку за слово на букву «F». «Ей Богу, она на этом заработала даже больше, чем за съемки в фильме» - усмехался Джош Бролин, самый несдержанный на язык. Впрочем, на съемках ее сопровождала и мама, и учительница, гримерша и парикмахер, так что девочка была под присмотром.

Но прежде всего, девочка с честью справилась с весьма тяжелыми физическими нагрузками. Ей приходилась скакать на лошади, переплывать через ледяную реку Арканзас, лазить по деревьям, падать в глубокую яму. Однажды по роли ее даже выпорет розгой техасский рейнджер Лабёф (Мэтт Дэймон).

Сняв свой фильм о «Серьезном человеке», братья столь же серьезно подошли к экранизации романа Чарльза Портиса. Причем режиссеры в два голоса открещиваются от того, что они помнят тот старый фильм, который видели в детстве. Юная актриса и вовсе о нем не имела представления, как и о легендарном Джоне Уэйне. Но зато все старательно экранизировали именно роман.

«В Англии был человек по имени Уильям Шекспир, в Ирландии по имени Джеймс Джойс, у каждого из них был свой язык. А в Америке был Чарли Портис и его герои говорят на его языке. И вообще, это он специально написал сценарий для братьев Коэнов» - так шутил на пресс-конференции в Берлине Джефф Бриджес.

Те, кто видел первый вариант 1969 года, могут сравнить и найти десяток различий. Там лазурно синие небеса, аккуратные фанерные декорации городка. По улицам разгуливали чинные джентльмены и дамы в шляпках. У Коэнов тусклый, серый, пыльный, холодный (зима на дворе) мир пограничья. За рекой индейские земли, где рыщет банда Счастлвчика Неда Пеппера. Никаких индейцев там за рекой мы не увидим, кроме двух чумазых подростков, которым маршал отпустит пару пинков и подзатыльников.

В чем разница между судебным приставом Когберном в исполнении Джона Уэйна и Джефа Бриджеса? Первый – пожилой, но бодрый дядька, склонный время от времени приложиться к фляжке. Второй - пьет не просыхая. У Уэйна повязка была на левом глазу, у Бриджеса – на правом. Главная установка режиссеров и актера не повторять рисунок роли знаменитой кинозвезды середины ХХ-го века. Усугубить и даже подчеркнуть грубую и суровую атмосферу фронтира, где этот охотник за головами, даже давая показания на суде, не может точно вспомнить - скольких людей он убил за последние четыре года. 18 или 23 - какая разница!

Разумеется, любители кинематографа братьев Итана и Джоела Коэнов будут ждать и в этом строгом по форме фильме блёсток своеобразного черного юмора, и они время от времени их разглядят. Девочке с косичками предстоит провести ночь в мастерской гробовщика с тремя трупами. Правда, успокоятся они где-то через несколько минут, а пока еще топчутся на эшафоте. Чего стоит сцена с повешением троих местных преступников! Двум белым дают облегчить душу и высказаться перед казнью, индейцу не дадут и рта раскрыть. Этот эпизод и уже упомянутые пинки и затрещины по отношению индейских детей – как это вам? Не до политкорректности было в те суровые времена. А какие убийственные остроты звучат из уст старого ворчуна и девчонки с косичками в адрес этого техасского выскочки с его манерами и костюмом клоуна из родео!

Не сказать, чтобы я была фанаткой Коэнов. Просмотр фильмов этого на редкость успешного дуэта проходит как-то ровно и без особых эмоций (за исключением, может быть, 'Нефти'). Так и в этот раз - посмотрела, фильм неплохой.

Классический вестерн: револьверы в обе руки, лошади, грязные гостиницы, салуны, ночь у костра, бандитские разборки, но при этом без классической динамики и полураздетых кабацких шлюх. Без второго можно обойтись, а вот первого здорово не хватает. Попытка наверстать экшн к концу и разбавить этим картину не удалась в полной мере.

Вот только главная героиня (считаю ее главной, вопреки странной номинации на Оскар) меняет дело: смелая, целеустремленная, грамотная и очень суровая девочка с симпатичной мордашкой и толстенными косами. Она распоряжается всеми делами погибшего отца, распределяет деньги и спорит с закостенелыми 'барыгами' так, что они сдаются почти без боя. Это просто чудо какое-то!

В самом начале думалось, что 'человека железной хватки' должен олицетворять именно маршал-пропойца Когберн, стареющий, усталый и безразличный к людям, но по-прежнему хранящий задатки бойца. Ан нет! Именно юная Мэтти покажет всем, на что способна дочь своего отца - она вцепилась в месть как маленький бульдог и будет идти до конца.

Мэтт Дэймон забавно смотриться в ковбойских сапогах и олицетворяет какую-слабость официальной власти. И даже язык ему попытались отрезать - мол, не лезь не в свое дело. Впрочем, больше о нем и сказать нечего. Хорош Бролин, залихватский такой и неудачливый, жаль только, что его так мало. а может, оно и к лучшему, а то он бы тоже скоро погряз в серой и тусклой скуке фильма.

И, наконец, Бриджес, этот стареющий лев, этот сгусток энергии и мужественной харизмы, выглядит действительно старым и больным. Он пьет, валяется в грязном хлеву, ему абсолютно плевать на людей и зверей, судом его давно не напугать. Спору нет, так и было нужно, но уж больно омрачает это и так скучный фильм.

В целом не впечатлена. Есть о чем порассуждать, но этого хватает ненадолго. Видимо, не ценитель я Коэнов :)