Рецензии

Мне всегда казалось, что суть гениального заключается в простоте восприятия. Речь не о том, что оно должно быть поверхностным или примитивным. Нет. Но всякое произведение искусства должно быть доступным для понимания каждому. Во всяком случае, тем, кто хочет его понять. И самое главное, каждый может осознать его по-своему, увидеть что-то, что привлечёт именно его внимание. Не важно, что это — книга, фильм, картина, музыкальное произведение — помимо общей идеи оно должно нести ряд других составляющих, близких каждому. На мой взгляд ярчайшим примером подобного является бессмертное «Криминальное чтиво» культового американского режиссёра Квентина Тарантино. Те, кто любят этот фильм, любят его по-своему за что-то, приятное себе. Те, кто его не любят, также имеют свои индивидуальные причины. Возможно, именно это качество «Криминального чтива» заставило меня обратить на него внимание. А ряд других плюсов сделали его моим самым любимым фильмом.

Переполненный энтузиазма молодой режиссёр без какого-либо специального образования ворвался в заштампованный мир Голливуда, привнеся в него свои новаторские идеи. Квентин решил возродить почти забытую культуру Грайнд Хауса, поклонником которой являлся с раннего детства. Но и это он сделал по-своему. Подобно своему персонажу, постаревшему боксёру Бучу, выбравшему среди огромного количества оружия самый оригинальный способ расправы над врагом(самурайский меч), Тарантино передал свою историю самым неординарным образом. Головорезы, киллеры, наркоторговцы и прочие элементы криминального мира впервые показаны людьми, во многом похожими на нас с вами: они также смотрят фильмы, любят путешествовать, обсуждать еду и размышлять о смысле человеческого существования. И ведь это, вероятно, на самом деле во многом так, просто Квентин оказался первым, кто не постеснялся показать это и обратить на сей факт наше внимание. Режиссёр любит своих персонажей и заставляет зрителя их полюбить. А великолепная игра звёздного состава актеров многократно усиливает наши чувства.

За что я больше всего люблю фильмы Тарантино, так это его ни от чего не отличимый стиль, в особенности за диалоги, пропитанные цинизмом и сарказмом. Квентин без всякого смущения высмеивает всё, что только можно и даже иронизирует над вещами, которые у большинства людей смеха не вызывают. Вне всякого сомнения, гениальный режиссёр совершенно не дружит с головой. А значит и у меня, раз я готов над этим смеяться, тоже не всё в порядке. Хотя возможно, это какая-то магия Тарантино: что бы он ни пытался высмеять, оно обязательно становится смешным.

Вообще юмор в фильме достаточно своеобразный. И это заключается не только в необычных поводах для смеха, а в первую очередь в том, как этот юмор преподносится. Шуток в чистом виде в «Криминальном чтиве» мало. В основном это либо манера речи персонажей, либо постепенное развитие диалога от привычных тем до совершенно безумных мыслей, либо же просто абсурдность происходящего. Места «попсовым» шуткам в фильмах Тарантино нет и быть не может.

Атмосферу картины невозможно представить без музыки. В особенности это касается фильмов Квентина, который, очевидно любит музыку почти также как и кино. В «Криминальном чтиве» собраны не просто отличные песни, а исключительно композиции, гармонично сочетающиеся с происходящим на экране. И от этого смотреть становится ещё приятнее.

Я могу бесконечно говорить об этом фильме. Но важно понимать, что ни одна рецензия в полной мере не передаст впечатления. Поэтому советую людям любой профессии, социального положения, пола, возраста(кроме, конечно, маленьких детей) посмотреть эту историю о том, где можно спрятать маленькие часы, о том, как безопасно избавиться от трупа и о том, что не стоит читать журналы в туалете чужого дома. Историю, рассказывая которую режиссёр получает невероятное удовольствие.

10 из 10

«Криминальное чтиво» стал для меня еще одной (на этот раз последней) попыткой найти в фильмографии Тарантино хотя бы одно стоящее кино. И эта попытка не увенчалась успехом. Мне даже не хватило терпения досмотреть фильм до конца, пришлось прокрутить его, чтобы узнать, чем же все-таки заканчивается этот микс из крови, нецензурной брани, наркоты, перестрелок и пустых диалогов.

Опущу свои нелестные комментарии в адрес режиссера, который мнит себя великим, но на самом деле все его фильмы не стоят и выеденного яйца. Хотя, может быть, я просто чего-то не понимаю в этой жизни. Но вернусь непосредственно к фильму. Сюжет, мягко говоря, оставляет желать лучшего, единственное, что хотелось бы отметить, это игру актеров, так и хочется сказать, что они не виноваты, они всего лишь выполняли свою работу. Джон Траволта, Ума Турман и Тим Рот как всегда на высоте. Плюсом конечно же является и великолепный саундтрек. Я ничего не имею против фильмов на криминальную тематику, но не в такой интерпретации. По поводу данного «культового фильма» ставлю оценку

2 из 10

Конец ХХ-ого века ознаменовал целую плеяду выдающихся кинолент, горячо обсуждаемых и актуальных по сей день. Далеко не последнее, если не одно из первых мест в их списке занимает «Криминальное чтиво» — пожалуй, один из самых культовых фильмов за всю истории кино.

Что такое фильмы Тарантино? Это всегда безумно интригующее действо, украшенное блистательными актерами и изумительным саундтреком. Море насилия и эксцентричных героев, нестандартная подача сюжета — все это всегда выполнено бесконечно стильно и данная картина яркое тому подтверждение.

В 1994 году лента в одночасье сделала из малоизвестного в то время режиссера Квентина Тарантино мировую звезду, а актеров, исполняющих главные роли, востребованными в Голливуде.

Оригинальное название «Pulp Fiction» (от англ. «журнал или книга, напечатанная на грубой дешевой бумаге») является отсылкой к массовой литературе, ставшей очень популярной в начале ХХ-ого века. Структура картины выдержана под стать бульварным pulp-журналам: изобилие жестокости и крови, интригующий сюжет, не ориентированный на культурную и нравственную ценности. Как бы то ни было, Тарантино удалось из весьма непримечательной истории создать настоящий шедевр киноискусства, творения, ставшее своеобразным апогеем криминального жанра, значимость которого трудно переоценить и чью вершину едва ли удасться достичь еще долгое время.

Картина разделена на пять новелл, совершенно различных по содержанию, каждая из которых очаровывает и преподносит множество пищи для размышления и поводов для оваций…

Первая линия повествования знакомит нас с двумя бандитами — Винсентом и Джулсом. Два харизматичных головореза в черных смокингах — вместе они «решают проблемы» своего босса Марселаса Уоллеса, хладнокровно расправляясь со всеми, кто встает им на пути, параллельно философствуя о жизни и обсуждая европейские бургеры. Вообще, диалоги в фильме просто блестящие, хоть и не обременены философскими подтекстами. Им Тарантино всегда отводит много экранного времени, что является одной из характерных черт его режиссерского почерка.

- Как тебя зовут?
- Бутч.
- Что это означает?
- Я американец, дорогуша, наши имена ни хрена не означают. (с)

«Pulp» (с. англ) — 1. Мягкая бесформенная масса. 2. Журнал или книга имеющая криминальный сюжет, напечатанная на грубой дешевой бумаге.

Заголовок «Pulp Fiction» как нельзя точно и ёмко отражает всю суть картины от манеры подачи вплоть до всей ее структуры. Тарантино виртуозно раскрывает нам все новые и новые сюжетные грани, смешивая жанровые стилистические приемы и нарушая хронологию сюжета, создает «мягкую бесформенную массу». Безусловно, эта картина — апофеоз его творчества, произведение недосягаемо стильное и эстетичное. Многие ищут в нем великий посыл, нравственную идею, но реальность такова, что здесь нет какой-либо морали и в этом основная прелесть «Криминального Чтива».

Однажды в своем интервью, Тарантино сказал о том самом чемоданчике из финальной сцены следующее «Там лежит то, что зритель хочет, чтобы там лежало». Эта фраза очень метко характеризует сам фильм — он не дает никаких однозначных ответов, зритель волен сам лепить из этой бесформенной массы различные формы, придавая ей какой-то определенный смысл. Здесь, определенно, можно найти все что угодно. От ярких сцен с насилием, которые всегда являлись визитной карточкой режиссера, до истории любви и черного юмора. Плюс ко всему в ленте затронуты проблемы восприятия и мировоззрения, пусть и косвенно.

- Совершенно несущественно, является ли происшедшее с нами чудом по определению. Существенно другое: я почувствовал присутствие Бога, и значит, он был там.

-Ты был свидетелем чуда. Я был свидетелем странного события. (с)

Два совершенно разных героя, смотрящие на мир с противоположных углов. Кто из них прав? Решать нам. Но так ли это важно? Даже будучи без каких-либо интеллектуальных изысков это кино не может оставить равнодушным никого.

Актерский состав подобран на традиционно высочайшем уровне: читающий своим жертвам отрывки из Библии Сэмюэл Л. Джексон, брутальный и столь же удачливый Брюс Уиллис, человек у которого все под контролем Харви Кейтел, хранящий золотые часы в своей заднице Кристофер Уокен, опьяненный героином Джон Траволта, с упоением смотрящий вдаль, очаровательная брюнетка Ума Турман — все они исполнили ярчайшие роли и подарили множество запоминающихся и даже культовых сцен, чего стоит только твист Мии и Винсента Веги под «You Never Can Tell»

Отдельное слово стоит сказать о музыкальном сопровождении. Мало кто умеет так мастерски подобрать саундтрек, как Тарантино — потрясающие мотивы в стиле 60-х, 70-х годов прекрасно дополняют визуальную составляющую, создают неповторимую атмосферу.

В заключении остается только сказать:

Блистательная карикатура на современный мир. Настоящий бриллиант кинематографа, легендарный фильм от ставшего культовым при жизни режиссера.

10 из 10

Как говорил сам Тарантино, в этом фильме происходит деконструкция образа гангстеров: начальная сцена классическая, а потом он говорит «проследим за ними оставшуюся часть дня» и в итоге Джулс и Винсент оказываются в нелепых нарядах в кафе. То есть интересно именно то, что мы наблюдаем жанровых героев в нестандартных ситуациях и говорят они нестандартные диалоги, а не классическое «Отвали, недоносок».

Сам Квентин отмечал, что интересно проследить изменение во взглядах Джулса, его прозрение. Я же испытал катарсис на моменте, когда Бутч выходит их магазина, он приоткрывает дверь, но потом возвращается.

А вообще, фильмы Тарантино не для философии, они для наслаждения самим процессом кино, интересным сюжетом, когда герой под драйвовую музыку выбирает оружие и идёт мочить антигероев. Или как он обычно любит, завязать диалог на отвлечённые темы в самый напряжённый момент, чтобы захватить зрителя и посмаковать ситуацию. Чтобы мы могли выйти и сказать «Ты видел это? Чёрт, это было круто!».

Это не фильмы на социальную тему или ещё что-то, как он сам говорит, «я просто рассказываю интересную историю». Тарантино уважает и любит кино, как искусство прежде всего эстетическое, заставляющее зрителя переживать. Он делает крутые и смачные жанровые фильмы, чтобы потом можно было собирать постеры или наклейки с героями, короче фанатеть по-настоящему!

* факт, после просмотра фильма я стал чаще покупать королевский с сыром.

Давно собиралась посмотреть этот нашумевший и расхваленный критиками и зрителями фильм. Посмотрела и получила полнейшее разочарование. Фильм не настолько хорош, как его расхваливают. Удивляет, почему он находится в 44 списках лучших фильмов? Неужели люди перестали отличать настоящее искусство от суррогата?

Фильм изобилует пошлой ненормативной лексикой, которая (лично мне) режет слух и это считается киноискусством. А диалоги, по-моему, глупее не придумаешь, пересказать их просто не возможно. В фильме идет пропаганда наркотиков, насилия, кровопролития и прочей грязи низов общества. Неужели это все может нравиться людям? И вот что удивительно, очень много положительных рецензий, которые превозносят этот горе-шедевр. Кто-то написал, что пересмотрел этот фильм 30 раз, каким же надо быть ограниченным человеком, чтобы пересматривать эту пошлость и безсмыслецу такое количество раз!

Если говорить о сценарии, то это полный ноль. После просмотра, этот фильм можно пересказать в двух словах, не оставляет абсолютно никакого впечатления, кроме неприятного осадка от увиденных сцен кровопролития. Да как раз кровопролитие и сцены насилия характерны для творчества Квентино Тарантино. Может я чего-то не понимаю, но я считаю, что снимать такого рода фильмы свойственно человеку с отклоненной психикой. Хотя, именно этот фильм вознес Тарантино в разряд культовых режиссеров. Возможно из-за того, что показана вот эта подноготная изнанка жизни низших слоев общества, может быть и так. Некоторые пишут, что это кино, которое можно пересматривать до бесконечности. А что там можно смотреть и пересматривать? Фильм вдобавок еще и скучноват, диалоги примитивные, мордобой и стрельба однообразные. Не понимаю, как можно такой скучный фильм пересматривать. Мне хватило и одного раза. Да и то, только потому, что фильм входит в список 1001 фильм, который стоит посмотреть за свою жизнь. Я стараюсь ориентироваться именно на этот список.

Многие видят в фильме иронию и шутки, которые якобы меняют мир в котором мы живем. Нет, если такого рода фильмы меняют мир, то мне сказать нечего. Шедевром я его не назову, пошлый, грязный фильм с множественными сценами кровопролития. И никакого черного юмора я в нем не увидела, кроме пропаганды насилия и наркотиков. Удивляют молодые люди, которые видят в этом фильме шедевр и которые не могут отличить настоящее качественное кино от суррогата, каковым и является это творение Тарантино.

Единственный плюс -это в фильме звучит хорошая музыка и собран очень звездный состав артистов того времени. Игра всех актеров на высоте, тут уж нечего сказать.

Лично я обожаю Квентина Тарантино. Это воистину шикарный режиссёр, создавший немало шедевров. Такие работы, как «Бешеные псы», диалогия «Убить Билла», «Бесславные ублюдки», а также недавний «Джанго освобождённый» — это всё по настоящему шикарные фильмы. Они очень атмосферны и по своему хороши, но всё таки, по мне, лучшим фильмом Квентина Тарантино пока что является «Криминальное чтиво», и сейчас я о нём расскажу. Не знаю даже как объяснить всё то безумие, которое происходит в этом фильме, но однозначно могу сказать, что это просто шикарно.

Фильм разделён на три части, каждая из них по своему безумна, но если говорить о них кратко то:

Первая часть повествует о том, как криминальный босс Марселас Уоллес просит бандита Винcента Вегу присмотреть за его женой Мии Уоллес, параллельно Винcент спасает её от передозировки наркотиков.

Вторая повествует о том, как Марселас Уоллес нанимает боксера Буча Кулледжа, чтобы он проиграл в поединке, но тот обманывает бандита, и дальше им суждено снова встретиться.

Ну и третья рассказывает о бандитах Винсенте Веге и Джуссе Уиннфилде, случайный выстрел пистолета оборачивается в историю о том, как аккуратно убрать следы и при этом выйти сухим из воды.

Да, сейчас я рассказал довольно кратко, но на самом деле в этом фильме деталей, к которым хочется присматриваться, очень много. Интересные диалоги, довольно интересный юмор, потрясающе создана атмосфера криминального мира. В общем, этот фильм просто наполнен разными интересными киношными фишками и невероятной чисто тарантиновской атмосферой. И правильно, что фильм получил «Оскар» за лучший сценарий. И конечно не стоит забывать о великолепном саундтреке с большим количеством просто шикарных песен и треков. И уж не стоит говорить о бесчисленном количестве пародий и цитат из этого фильма. Фильм сам по себе стал культовым и он довольно сильно повлиял на массовую культуру. В общем если говорить о сюжете и об атмосфере фильма, то просто хочется встать и зааплодировать.

Ещё один шикарный плюс фильма — это актёрская игра. Особенно хотелось бы выделить Джона Траволту, Самюэла Л. Джексона, Брюса Уиллиса и Уму Турман. Каждый из героев просто шикарно прописан и актёрская игра каждого актёра потрясающая. У каждого есть своя харизма и не думаю, что кто-то другой смотрелся бы в той или иной роли лучше. Например, я не могу представить кто бы смог передать весь характер и несокрушимость Джуллса Уиннфилда как Самюэл Л. Джексон, или всё то обаяние Мии Уоллес как не Ума Турман. Помимо главных героев постарались и лицедеи на вторых ролях, такие как Харви Кейтел, Винг Реймз, Тим Рот, Кристофер Уокен и сам Квентин Тарантино, исполнивший в фильме тоже небольшую роль. На «Оскар» номинировались Джон Траволта, Самюэл Джексон и Ума Турман заслуженно, не спорю, но лично я бы ещё номинировал Брюса Уиллиса. Ведь этой ролью Брюс доказал, что он способен играть не только персонажей боевиков. Но к сожалению, никто из актёров так и не получил заветной статуэтки. Но и без «Оскара» каждый из актёров сыграл просто супер, тем самым по своему раскрыв свой талант. В общем, актёрская игра тоже довольно сильная сторона фильма, и по мне, каждый сыграл отлично, и каждый персонаж также по своему шикарен.

Ну а теперь об атмосфере. Говоря об атмосфере этого фильма, надо быть знакомым хотя бы с одной из работ Тарантино. Лично я смотрел все его фильмы, за исключением утерянных, и я смело могу сказать, что в каждом из фильмов Тарантино атмосфера просто невероятна, и этот фильм не исключение. Он фарсовый и безумный. Прочувствовать всю остроту криминального мира помогают великолепные диалоги, классный юмор, а также эффект внезапности. Куча крови и хорошей музыки также создаёт напряжение в картине. Непонятно как, но Тарантино полностью удалось показать криминальный мир, и при этом не опускаясь в полный бред, как это было например в «Доказательстве смерти». Два с половиной часа смотреть не скучно, а наоборот чрезвычайно интересно, с каждой минутой напряжение всё больше и больше нарастает, и под конец я просто сгрыз себе все ногти. Именно из-за этой атмосферы сейчас многие фильмы криминальной тематики так похожи на этот фильм, как например «Большой куш» или недавние «Семь психопатов». В общем атмосфера в этом фильме шикарна и Тарантино смог её передать на все 100%. Браво!

В итоге хочется сказать, что «Криминальное чтиво» — это настоящий шедевр визуального искусства, каждый кадр шикарен, каждый диалог между героями невероятно интересен, возникает желанием перемотать на пять минут назад и прослушать заново. Фильм стал культовым, с этим никто не поспорит, и никто не будет отрицать, что этот фильм стал новаторским и сейчас каждый второйкриминальный триллер подражает именно этому фильму. Лично я обожаю этот фильм, и не могу не сказать, что он является одним из моих самых любимых фильмов, а также стоит на первом месте в списке лучших фильмов Тарантино. Спасибо, мистер Квентин Тарантино.

10 из 10

P.S: Надеюсь, что следующий фильм Тарантино будет таким же классным, как и многие его фильмы, в частности и этот.

Сейчас уже при упоминании словосочетания «Криминальное чтиво» мне сразу вспоминается одноимённая песня российской рок-группы «9 район», а уже потом по мотивам этой песни вспоминается фильм Квентина Тарантино, который, в общем, имеет мало общего с текстом рок-н-ролльной/блюзовой группы. Но когда-то меня затюкали за то, что я не видел данной картины. Случилось это 7 лет назад. Тогда я свёл знакомство с этой лентой. Тогда он мне так понравился, что количество тогдашних просмотров зашкалило и я сбился со счёта. Сегодня я имел честь это пересмотреть и сравнить восприятия. Итак:

Сразу хочу заявить, что сегодняшний просмотр не изменил моего прошлого восприятия, а закрепил пройденное. Заодно показать это кино жене. Время показало, что лучше бы я этого не делал: «Это банальный пацанячий «мультик». Размытая формулировка не внесла ясности, но было понятно, что ей фильм не понравился. А заодно он не понравился моему отцу 7 лет назад. Так что, «пацанячий», возможно, означает не всегда «мужицкий». Но других мнения я помню отчётливо: «Это супер фильм!», — под этим подписываюсь и я. А всё это я говорил только потому, что… значит фильм не самый идеальный, раз имеются разногласия… Но увольте, я махнул рукой и всё равно (пускай цинично), но я получал удовольствие в одного.

Например, разве стоит подвергать сомнению блестящую историю про Винсента и Мии. Джон Траволта и Ума Турман. И их танец! Какое великолепие!!! У меня даже голов не дрогнет назвать это «скучным» зрелищем. Как собственно и развязку этой истории.

Должен признать, раз фильм разбит на новеллы, то баллада про Бутча мне поначалу тоже показалась не ахти. Особенно история с часами. Но и здесь всё мастерски увязали и нашли этому достойное применение. Брюс Уиллис, пусть и не очень изобретателен, но его роли — это его конёк. Допустим, они «каменные», но этот «кремень» всегда почитаем у господина Уиллиса.

Истории показаны рвано. Однако они мастерски закольцованы. И даже, казалось, пустая сцена в баре в самом прологе уже не выглядит оторванным рукавом от общей рубахи.

Кроме того, фильм вплетает в себя мораль. Это фразы Джулса о Боге и тому подобное. Его поступки и суждения меняются прямо по ходу пьесы.

И знаете что… я ещё не раз посмотрю этот фильм. Может не скоро, но сделаю это обязательно!..

10 из 10

Как мне кажется, кинематограф, возникнув в один момент как очередное культурное явление, впоследствие развился до колоссальных размеров и, если и не вобрал в себя все прочие (такие как живопись и литературу), то, по крайней мере, привлек к себе все внимание человечества. Легко представить, сколько поколений он успел воспитать за время своего существования. Вполне естественно, что настоящие герои сменились вымышленными. Лучший способ определить — в каком времени жил тот или иной человек…осведомиться о его любимом крылатом выражении. С вероятностью 90% это будет популярная фраза какого-нибудь киногероя его молодости. В конечном счете, оказывается, что реальность давно подменена кино-фантазией, и персонажи культовых кинохитов куда как более реальны, чем мы. Но как в таком случае снимать фильмы, если все окружающее нас пространство — сплошное размытое пятно из красок звуков, образов, цитат, идей, теорий, фактов и т. д? Ответ Тарантино чрезвычайно прост — отбирать из данного лучшее.

Тарантино, наверняка, самый известный в мире режиссер не имеющий… своего стиля как такового. Его работа — профессиональная компиляция, отбор и сортировка информации, уже отложенной в нашем подсознании. Своим творчеством он будто заново рождает, реанимирует те направления в кинематографе, которые, казалось, уже исчерпали себя (например, такие как вестерн). Его фильмы — калейдоскопы, в которых он старается, по возможности, отразить все богатство и палитру накопленного кинематографического опыта. Сам он — канатоходец, сохраняющий идеальный баланс между безбашенным позерством, вычурностью и банальным плагиатом. Как оказывается, в мире, «где все, о чем мы думаем — уже было обдумано кем-то другим», такое искусство — вещь весьма полезная.

Фильм чем-то напоминает (хоть сравнение и не вполне лестно) поход в супермаркет — три различные истории, огромное количество персонажей и характеров предоставляют зрителю выбирать особенно ему симпатичного и следить за ним в то же время с точки зрения других героев (ибо все действующие лица пересекаются друг с другом в каждой истории). В конечном счете, Тарантино так умело выстраивает действие, что возникает не только ощущение абсурда (ибо только что убитый персонаж через десять минут вновь носится с револьвером наперевес), но и некоего приятного чувства полета над пространством и временем. Тарантино буквально смакует каждую сцену, событие, до предела насыщая определенным характером каждого персонажа. Еще бы… ведь тут он — Бог. В итоге, между зрителем, действием и режиссером возникает тесная взаимосвязь.

Действующие лица заслуживают особого внимания. По большей части, они проводят время занимаясь одним из двух — или разговаривая, или стреляя. Тарантиновские диалоги чем-то напоминают Годаровские. Персонажи рассуждают о пустяках, обмениваются стандартными фразами, намеками, жестами, а потом вдруг умирают. Эта намеренная затянутость некоторых эпизодов, в коих разбор вечных философских вопросов сменяется описанием утреннего рациона, почему-то особенно привлекает и, в какой-то момент, даже ловишь себя на мысли о том, что слушаешь актеров гораздо внимательнее, чем собственных родственников. Парадоксально, но большинство диалогов, произносимых в криминальном чтиве, выглядят натуральнее, чем любой из тех, что вы услышите в реальной жизни.

Криминальное чтиво принадлежит к разряду фильмов, которые не только успевают угнаться за быстротекущей, свихнувшейся, абсурдной реальностью, но и перегнать ее, попутно наддавая последней пинков под зад. Многие стали забывать, что кино — это не только товар, служащий к удовлетворению спроса зрителя-потребителя, но (на минуточку), еще и искусство, которое как известно «нам дано, чтобы мы не сдохли от жизни»… Но Тарантино напомнил.

Долго не мог решиться посмотреть этот фильм.

После просмотра «Большого куша», честно говоря, был настроен к этому, схожему по тематике и жанровой направленности фильму, довольно скептически. «Большой куш» — оказался для меня блеклым фильмом, с непонятной тематикой и игрой актеров, за исключением потрясающего образа, сыгранного Брэдом Питтом. Короче, боялся опять увидеть раздражающую несуразицу.

Но «Криминальное чтиво» оказался нешаблонным и ярким, отпечатывающимся в памяти.. Это достаточно оригинальное криминальное кино. Три четко проработанных жизненных ситуации, позволяющие составить мнение о характере и жизни каждого героя. Причем каждый герой показывается в различных ситуациях, в драке и в любви, при этом демонстрируется многогранность характеров, мы видим как их темную сторону, так и светлую.

Актерская игра на высоте. Каждый герой — это личность, со своей историей, чувствами, мыслями. Их поступки абсолютно логичны, их анализируешь, пытаешься понять, чем руководствуется человек.

Винсент Вега и Джулс Винфилд — двое друзей, достаточно разных по характеру, но они постоянно на одной волне, они дополняют друг друга.

Винсент — довольно впечатлительный и внутренне ранимый, у него нет четких внутренних принципов. Пистолет в руке и хорошие связи придают ему уверенности в себе, иногда не позволяя оценить реалистично обстановку. Он верит, что у кого кольт, тот и прав. Он следит за собой, любит комфорт, любит производить впечатление, чертовски обаятелен, на раз способен затащить девушку в постель. Он легок на общение, вся жизнь для него — в ярких тонах, в движении, для него главное в жизни — ощущения.

Джулс — он сосредоточен, контролирует и просчитывает свои действия. Много размышляет о духовном, любит цитировать Библию. Но на самом деле так же материалистичен, как и Винсент, такой же взрывной и дерзкий. Но более умный. Решение уйти на покой связано исключительно с осторожностью, доверием внутреннему чутью, умением вовремя остановиться. Если для Винсента в жизни главное — поиск удовольствий, ощущений, то для Джулса главное — постоянное самоутверждение, поиск справедливости (в его понимании), он видит себя в качестве судьи, отстаивающего эту справедливость.

Мия — недаром она сошлась Винсентом, такая же прожигательница жизни, живущая одним днем: сегодня кайфуем, а завтра будь что будет. Она — абсолютная тусовщица, в этом вся ее жизнь, красивая, в блестках, и в то же время мертвая. Она одинока и, по большому счету, несчастна, ее жизнь трагична. Не удивлюсь, если в будущем Мия все же умрет от передоза.

Отличные саундтреки Urge Overkill и Centurians замечательно подошли к фильму, усиливают эмоциональный эффект. А танец Винсента и Мии — не зря считается одним из лучших мест в картине. В нем отражаются души, чувства, эмоции героев, это действо завораживает.

Тарантино снял действительно отличный криминальный боевик с элементами юмора. Ради высоких философских мыслей Джулса, танцев Винсента и Мии, и атмосферы фильма в целом, пожалуй стоит его пересмотреть, возможно, и не один раз.

8 из 10

Гангстеры, наемники, криминальные авторитеты, подпольщина, наркоманы, продажные шкуры, даже гомосексуалисты — непростой коктейль. Тут все действующие лица, по определению, подонки, преступившие закон. Моральным принципам никто особо не учит. Поэтому сложно найти персонажей, которым можно симпатизировать. Расстановки «плохие» и «хорошие» просто нет. На таких непривычных основах Квентин Тарантино и прослыл гением, сумев найти умный подход. Уладив ситуацию, подобно тому, как один из героев его фильма помог другим выпутаться из неприятной передряги.

В начале надо провести немало времени, чтобы уловить ту волну, на которой фильм вещает свои скрытые достоинства. Ну или кажущиеся скрытыми. Сюжет «Криминального чтива» составлен из нескольких историй, и каждая имеет собственный заголовок. А позднее выясняется, что тут все взаимосвязано, и сделано причудливым образом. События сценария выстроены своего рода пазлом, а не линией, поэтому те, кто с большим вниманием смотрел фильм впервые, наверное, получили уйму удовольствия в конце. Озаглавленные фрагменты походят на набор криминальных рассказов, так что иногда это кино и действительно кажется «чтивом». Что до меня, то по духу больше пришлась манера повествования из «Города грехов»: там тоже все завязывается на совокупности разбросанных по разным временным отрезкам историй, но это не подразумевает преподнесения тебе заголовков и пояснений. Там все было более текучим и легким.

Самое интересное здесь вовсе не в том, как сценарий играет в головоломку. Что начинает увлекать сильней, так это техническая сторона дела. Увлекает она своей скачкообразной ритмикой. Здесь часто происходят агрессивные переходы от сцены к сцене. Оператор будто специально подразнивает тебя, снимая диалоги издалека. Иногда вообще два персонажа сидят в дальнем от тебя углу. Знакомство с некоторыми из них проходит мигом — оглянуться не успеешь, а в других случаях — впервые видишь героя со спины, и лишь потом начинаешь контактировать глазами. Режиссер сделал упор на актерские способности каста. При таком обилии звезд, как здесь, конечно, было бы неуважительно обделить кого-то вниманием. Большинство сцен, независимо от их сюжетно-смысловой значимости, сняты в застывшем на месте ракурсе, чтобы можно было насладиться игрой актеров.

И вообще, львиная доля экранного времени — это не столько визуальная сила, сколько сила слова. Информативная сторона фильма целиком и полностью сокрыта в диалогах. Даже название города, где происходят события, мы узнаем именно из разговоров. Но уж эти самые разговоры продуманы до мелочей, поэтому скуки от стандартных фраз не найдешь. Саундтрек звучит лишь в отдельных моментах, а стилистически Тарантино и жесток, и насмешлив. Тут есть и кровь, и убийства, но есть и безжалостное высмеивание своих же персонажей. А удержаться, чтобы обидеть американцев, наверное, было невозможно. Но удивительно и замечательно, что кровавые моменты не вызывают испуга или отвращения, а смешные не выводят из себя перебором комедии. Когда смотришь этот фильм, тебе не столько волнительно, сколько любопытно узнать, что будет дальше.

Неподдельный натурализм исполнения заставляет полностью погрузиться и терпеливо ждать, какой еще сюрприз тебя ждет. И не надо думать, что если ты насолил большому боссу, то тебе уже конец. Тем более на надо быть уверенным в собственной безопасности, даже если ты и есть тот самый босс

8 из 10