Рецензии

Долго киноманы ждали, когда же наконец Роберту Земекису надоест играться с новомодными некогда, но уже порядком задолбавшими публику технологиями, и когда он, наконец, от своих полумультиков вернётся к игровому кино — тому, что сделало его одним из величайших голливудских творцов. И вот свершилось. Роберт Земекис выпустил свою первую за 12 лет полнометражную художественную игровую картину — драму «Полёт».

Фильм рассказывает нам историю пилота, капитана пассажирского воздушного судна Уипа Уайтекера. Уип — настоящий профессионал, уникальный пилот, способный пилотировать самолёт практически в любых условиях. Однако у Уипа есть одна особенность, о которой не все знают. Он пьёт. Много, часто и с удовольствием. Он пьёт накануне полёта и в утро перед полётом. Он пьёт за штурвалом. Он постоянно «накидывается» разнообразным алкоголем. И в таком состоянии выполняет свою работу. И всегда делает это хорошо. И даже когда возникает опасная ситуация и Уипу приходится буквально спасать самолёт, а вместе с ним и множество пассажиров, он делает это на «ура!», с минимумом жертв и повреждений, виртуозно приземлив самолёт в поле. Однако есть люди, готовые именно его обвинить в случившейся аварии. Ведь медицинские анализы показали алкоголь в крови первого пилота…

Сама по себе история, рассказанная в этом фильме, не очень вдохновляет. Героический пилот, спасший кучу жизней, обвиняется в том, что его алкоголизм стал причиной аварии — Бог знает куда может вырулить такой конфликт, тем более учитывая свойственный многим голливудским драмам неоправданный пафос, однако Земекис двинулся нетривиальным путём.

Во-первых, режиссёр позвал на главную роль оскаровского лауреата Дензела Вашингтона, которому поверишь, даже если он сыграет гриб. Во-вторых, Земекис не стал снимать (спасибо ему большое) типичную слезовыжималку (каким, по идее, должен был стать этот фильм) про героического, но зависимого, и потому несчастного «человека чести», честь свою в глазах зрителя быстро теряющего. Вместо этого режиссёр сконцентрировался на попытках героя обмануть себя похитрее, чтобы можно было спокойно продолжать потворствовать своей слабости, не задумываясь о последствиях.

Довольно изящно избегая моментов, которые, казалось бы, должны были неизбежно ударить по нервной системе зрителя, вызвав слёзы и жалость к герою, Земекис несчадно бьёт его по лицу мокрым полотенцем, вызывая к нему совсем не жалость, а гнев и злобу, перемешанные с уважением к этому сильному и мудрому алкоголику.

«Полёт» Роберта Земекиса — отличный пример блестящей режиссёрской работы. Что сделал Земекис, так это на основе существующего сценария Джона Гэйтинса, ответственного за «Тренера Картера» и «Живую сталь», расставил верные акценты. Нам не очень понятен Уип. Не совсем понятно, как к нему относиться. Уважение перемешивается с отвращением, а симпатия — с негодованием. Мы видим, как уже однажды разведённый Уип пытается вновь создать семью, выстраивая отношения с наркоманкой, с которой знакомится в госпитале. Она не может честно взглянуть в глаза своей проблеме, тогда как он «выбрал алкоголь», и этот выбор определил его дальнейшую судьбу, так как бухло внезапно оказалось важнее жены и сына…

«Полёт» — это не просто голливудская драма об оступившемся герое. Это ещё и нетривиальный взгляд на не слишком популярную ныне в кинематографе тему. Хотя в первую очередь это, конечно, фильм «на Оскар». Правда номинаций он получил лишь две — Вашингтону за лучшую мужскую роль и Гэйтинсу за лучший сценарий. Однако нацеленность продюсеров на обладание лысой статуэтки очевидна. Но фильм получился всё-таки живым и тёплым. И в первую очередь, благодаря Вашингтону, играющему на полутонах и держащему лишь на своих плечах всю динамику фильма. «Полёт» — его бенефис, и посмотреть его стоит по меньшей мере ради этого блестящего актёрского перформанса.

Рекомендую смотреть в компании своей второй половинки. Приготовьте Ваши носовые платки и не забывайте думать.

8 из 10

Из-за чего мы становимся алкоголиками? Уитни явно не бегал не за счастьем. Такой взрослый человек должен понимать что это ни к чему хорошему просто не может привести. Это страх, и побег. Побег от самого себя настоящего. Когда совесть и адекватное мышление мешают жить именно алкоголь или наркотики выглядят вовсе неплохими молчаливыми спутниками.

Не отрицает Бога, но не сказать что и не верит — он просто на него не надеется. Он сильный человек. Каждый человек, даже такой же сильный человек как Уитни — имеет слабости. Уитни вовсе не трус — он просто потерял веру. Это не делает его плохим — это просто делает его человеком. Он отличный пилот — и в критический момент взял весь контроль и управление на себя. Он ас — и сделал просто невероятное. Он спас людей, но есть и жертвы. А когда есть жертвы — как с этим можно легко жить? Это трагедия, детали которой вшиты в память очень тугими нитками. Согласен — он был нетрезв, и это непрофессиональный подход. Но все таки причина была не в этом? Кто как не Господь Бог посадил тогда его за руль самолета?

Роберт Земекис всегда считался отличным режиссером. Никогда не встречал хоть одно негативное слово в адрес его работ. Его фильмы не делаются для простого одноразового просмотра — их хочется пересматривать помногу раз, это и есть — серьезный подход, качество. Экипаж — достаточно противоречивая и сложная картина. Нельзя не отметить просто шикарную операторскую работу и музыкальное сопровождение в том числе. Никакой доли фальшивости — все жизненно, как и персонаж Дензела Вашингтона — Уитни.

10 из 10, за реализм. С нетерпением жду новых работ Земекиса.

Со времен «Покидая Лас-Вегас», где Николас Кейдж «глушил» одну за другой бутылочки содержания алкогольного, так талантливо не упивался никто. С другой стороны, Дензел успешно внушил всем, что он и просто постоять может, оставив при этом кинокритиков в состоянии «аховом». «Экипаж» в этом случае, всего-навсего «фильм-напоминалка», что Вашингтон по-прежнему в строю, что есть еще порох в пороховницах, огонь в сердце и местечко для третьего Оскара на полке. Будучи фильмом абсолютно прозрачным в плане морали, «Экипаж» однако, совсем не прозаичен в области зрительского восприятия. Уип Уитакер то ли пьяница, то ли герой.

Алкоголик, наркоман, безответственный мерзавец — первоклассный пилот, герой — алкоголик, наркоман — раскаявшийся несчастный человек. Так вот, из стороны в сторону, словно в агонии, мечется персонаж. И мы бы и рады его ненавидеть, но тут он спасает 96 человек; вот уже готовы ему симпатизировать, но он срывается в последний день перед слушанием; и вновь отвращение зреет к нему, но он во всеуслышание заявляет о своей проблеме, как будто находится на одной из этих глупых встреч анонимных алкоголиков со своей подружкой Николь. Подобное мельтешение даже в некотором роде раздражает, в момент, его символического обнюхивания бутылки с водкой, уже хочется крикнуть: «Эй, ну ты либо уже напейся, либо закрой холодильник, не выпускай холод, надоел ты со своим самоопределением». Ну как-никак два часа с лишком человек определяется — он-таки гад или все же не без светлого пятна.

«Экипаж» — это кино ради одного персонажа. И персонаж этот чрезвычайно неоднозначный. Назвать его глупцом нельзя, однако он определенно лжец. И самый последний раз, когда ему казалось, что он говорит правду, он сказал самую большую ложь и сказал ее себе. Уип Уитакер не алкоголик скорее, а человек без земной привязки, в душе у него только небо, а он оставил себе на будущее только иллюзию полета в угоду приземленных людей и пропитой совести.

И снова Роберту Земекису пришлось создать целый фильм, целый мир, чтобы поселить в нем уникального героя, как Форрест Гамп или Изгой. Пройдет время, и, возможно, тогда мы увидим насколько живучим окажется капитан Уитакер, и станет ли он художественным напоминанием безупречной актерской игры Дензела Вашингтона.

7 из 10

«Экипаж» — отличный фильм. Хотя бы потому, что после просмотра хочется поделиться впечатлением, а это возникает далеко не всегда, даже если кино великолепное.

Первое, что отмечают все без исключения — и отмечу я, не претендуя на оригинальность — это замечательные актёрские работы, всех без исключения. Дензел Вашингтон — это актёр высшего эшелона, настоящий профессионал, и он пугающе реалистичен в роли пьяницы-пилота. Без сомнения, одна из лучших актёрских работ, которые я видел в 2012. Да и, мне кажется, каждый, кто смотрит кино чаще раза в неделю и попал хотя бы на один фильм с этим актёром, ничего другого и не ждёт. Отдельная тема — это исполнители эпизодов, чьё экранное время стремиться максимум к 5 минутам. Они просто великолепны. От умирающего от рака чудака в больнице, до «брата» главного героя, который своего рода является альтер-эго, воплощением его алкогольнозависимой тёмной стороны. Не в последнюю очередь благодаря таким вот «этюдам» в картине появляется второе дно, заставляющее нас смотреть на происходящее не как на шаблонную судебную драму, а как на историю борьбы человека со своими демонами. С которыми никто из нас никогда не сможет справиться в одиночестве.

Ну, и конечно, без интеллигентного, детализированного, достоверного сценария мы бы просто не увидели это кино. Его, если честно, не назвать эмоциональным и захватывающим, или работой, которая не похожа на все другие. Но он хорош, написан истинным профессионалом своего дела, и в чём-то по-настоящему идеален. Режиссура Земекиса меня лично впечатлила. Мастерски поставленные эпизоды, из которых идеальной мозаикой выстроена история. Пускай мастера прошлого такие как Спилберг, Коппола, или тот же самый Земекис не переживают сегодня таких же творческих триумфов, но, что называется, действительно видно, что талант не пропит. И видимо, никогда не будет пропит, как не старайся.

А все минусы фильма зависят от вас и того, чего вы ожидаете, переступая порог кинотеатра.

9 из 10

Этот киносезон преподнес зрителю самое настоящее пиршество в виде прекраснейших актерских работ, в основном мужских работ. Одной из таких вот работ, несомненно, является новая роль великого, уже, пожалуй, великого Дензела Вашингтона, двукратного обладателя премии «Оскар», двукратного лауреата «Золотого глобуса», да и просто очень и очень хорошего актера. Почему я начал именно с Вашингтона? Все дело в том, что в дальнейшем речь пойдет о картине, которая, по большому счету, ничем существенным, кроме как выдающейся работы этого актера, похвастаться не может.

«Flight» — как многие знают, первая за 12 лет художественная картина для режиссера Роберта Земекиса. Да и для Вашингтона «Экипаж» стал своего рода возвращением в серьезное и актерское кино, ведь с «Гангстера» ничего существенного, ничего того, чтобы ему могли позволить сценарии, персонажей которых он воплощал на экране, он не показывал. И тут его возвращение произошло, и удалось оно на славу.

Теперь о самом кино. «Экипаж» — это история о алкоголике, который в перерыве между запоя, а иногда во время них работе пилотом гражданских авиалиний. Во время очередного запоя и полета, которые оказались совмещены, на самолете возникает техническая проблема, которая могла привести в гибели всех пассажиров и членов экипажа судна. Однако пилот умеет не только открывать бутылки, но и умело управляться со штурвалом самолета, в результате чего страшной катастрофы удается избежать, ограничившись лишь шестью жертвами из, если не ошибаюсь, 108 человек.

Все, что было описано выше, укладывается примерно в тридцать минут от всего хронометража. И выглядит это конечно очень эффектно и завораживающе. Сцена с катастрофой и ее предотвращением наделены таким напряжением, что оторваться от всего происходящего ну практически невозможно. Хоть и визуальных эффектов в этой сцене очень мало, атмосфера получилась завораживающей, что конечно идет картине на пользу. Но как-то только по сценарию авария происходит, пьяница становится национальным героем, картина приобретает совершенно другие краски, где на первый план выходит несомненный актерский дар Вашингтона, который здесь очень удачно прикрывает все шероховатости дальнейшей части сценария.

На протяжении оставшихся полтора с лишним часов мы имеем возможность наблюдать борьбу человека с алкоголем, наркотиками и самим собой, борьбу порой удачную, а порой и не очень, приводящую, пожалуй, к очень удачному и логичному финалу. Вот тут-то актерская игра и проявляется с самой лучшей стороны, ибо играть главному герою, да и не только ему, здесь есть что. Главный герой постоянно мечется между бутылкой и профессией, вспоминая порой о потерянной семье и друзьях. Но эти, воспоминания, изначально настолько незначительны, что герою Вашингтона сочувствовать никак не хочется, ведь свой выбор он сделал сам, и поменять его он может только самостоятельно, за исключением одного способа, к которому в итоге он и шел весь фильм. Однако нельзя и сказать, что на протяжении всего повествования персонаж никак не меняется. Безусловно, эпизодами прослеживается, что герой становится на путь исправления, он вроде бы пытается побороть себя, тем самым вызывая у зрителя сочувствие и некую симпатию, однако путь этот оказывается очень недолог. Но несмотря на все это, героя Вашингтона действительно жаль, потому что видно, что он запутался, а обратного пути он найти самостоятельно уже не способен, учитывая, что ничьей помощи он не принимает.

Что же касается игра этого замечательного актера, то это безусловно одна из лучших ролей Вашингтона, если не самая лучшая. Вашингтону уже, конечно, некому и нечего доказывать, он все уже давным-давно доказал, что актер он прекраснейший, тут же он это только подтвердил. Это одна из лучших ролей года, а учитывая, что актер в этом сезоне за эту работу не получает практически никаких призов, хотя в принципе должен (однако, признаю, что «Феникс в «Мастере», по моему мнению, вне конкуренции, однако вот Дей Льюис, который вероятнее всего статуэтку Американской Киноакадемии и получит (весьма вроде бы и заслуженно), на мой взгляд, сыграл на уровне Вашингтона, или же наоборот, т. к. оба одинаково прекрасны). Остальной же cast на фоне главного актера пасует, хотя как пасет, он просто не заметен, учитывая, что кастинг в фильме очень хороший. Дон Чидл, Брюс Гринвуд, Джон Гудмен, для которого этот сезон выдался ну очень плодородным на хорошее кино, Меллиса Лео и ряд других более менее известных для широкого круга зрителей актеров картинку не портят, но сценарно, одеяло на себя перетянуть ну никак не способны.

В целом же, новое творение Земекиса оставляет очень положительное впечатление. Да, здесь нет какой вселенской проблемы, хотя она конечно актуально, порой даже очень актуально, но серьезно рассмотрена лишь на примере одного человека. Масштабы фильма не потрясают, в съемках, за исключением эпизода с катастрофой, ничем не выделяются, после получаса просмотра сценарий начинает провисать, по сути по разному интерпретирую один и те же сцены, однако все это меркнет, когда на экране появляется Дензел Вашингтон. Ведь «Экипаж» — это фильм одного актера, актера выдающегося, к герою которого порой даже и не знаешь как относится: как к герою или же этакому злодею; но при любом раскладе хочется сказать Вашингтону «спасибо» за очередную сильную работу, коих в его карьере стало на одну больше.

8 из 10

«Экипаж» — новый фильм Роберта Земекиса, с лёгкой руки которого свет увидели «Смерть ей к лицу», «Назад в будущее», «Форест Гамп» и прочие чуть менее успешные, но оттого не менее любимые киноаудиторией вещицы.

С выходом «Экипажа» этот список пополнила картина о крушении самолёта, по неизвестным причинам потерявшего управление на высоте 30 000 футов, и чудом (а как иначе?) посаженного опытным, но не в фокусе после бурной ночи (трёх ночей) и дороги кокса пилотом Уипом Уитакером. К несчастью, приземление прошло не совсем благополучно, есть жертвы и за их смерть должен кто-то ответить. Кто же это будет?

Лейтмотивом «Экипажа» конечно же является вопрос пьянства и наркомании, но мне бы хотелось обратить внимание ещё на одну тему, затронутую в этом фильме, и рассмотренную не менее глубоко.

Речь идёт о факторе случайности, неспособности человека противостоять обстоятельствам, или, строго по фильму- «воле божей»(с). На бога, как некую высшую силу, руководящую всем и вся в человеческой жизни, в картине ссылаются практически постоянно.

Изначально наш бравый капитан авиации приземляется на поле, где проводит свои ритуалы группка баптистов. При этом он сносит крылом крышу их маленькой церквушки. Т. е. уже изначально намекается на предстоящие вплетения религиозно-филосовской нити в канву сюжета. Далее следует очень красочный момент в больнице — мой любимый за весь фильм, не считая динамичной и захватывающей дух сцены крушения — когда во время перекура Уип и его будущая подружка встречают до жути оптимистичного больного ракового корпуса, имеющего собственную теорию божественного вмешательства в жизни людей в общем и его собственную в частности. Так же, как оказывается в дальнейшем, Уипов второй пилот и его жена-до жути набожные люди, свято верящие в бога и в то, что любое событие-дело его и только его рук. Ну и, наконец, адвокат Уитакера бьётся за внесение «божьей воли» в список возможных причин отказа самолёта и, как следствие, катастрофы.

Уип Уитакер — персонаж спорный. Он, несомненно, очень симпатичен зрителю. На фоне семейных проблем и несчастного случая его хочется пожалеть и подбодрить. Но вот эта его склонность, скажем так, к соблазнам, всё портит. Ибо не можем мы чистосердечно жалеть человека, который, эээ…нарушает правила и надеется остаться безнаказанным, хотя знаем на 200 %, что он не виноват в случившемся, что…просто так совпало. Поэтому, с одной стороны, мы хотим, что бы справедливость восторжествовала и его оправдали в процессе разбирательства, выявив истинную причину неполадки самолёта, с другой — никогда не пожелали бы оказаться на месте пассажиров того лайнера, который поднимет в небо упитой и накокаиненный авиатор, будь он хоть трижды мастером своего дела.

Возможно, Уитакер не был бы так подкупающе интересен, если бы не был сыгран Дэнзелом Вашингтоном. Досконально изучив наземные виды транспорта, в. т. ч. поезда:), черныш решил, что «мне бы мне бы мне бы ему бы в небо»(с) и пересел не самолёт. Дензел Вашингтон отличный актёр, я не перестаю им восхищаться. Его герои всегда очень естественны и реалистичны. Играет ли он продажного копа, хорошего копа, отчаявшегося отца или бомжа с секретной миссией, Дензел неизменно становится той составляющей, которая заставляет смотреть видео. Какие-то фильмы с его участием нравятся больше, какие-то меньше, но вывод я всегда делаю один: если в команде заявлен Вашингтон, то кино будет как минимум стОящим. «Экипаж» номинирован на оскар за лучшую мужскую роль…Зная про любовь академии к драмам, думаю, Дензел вполне может оказаться тем, кто поставит на полку очередную статуэтку.

На первый взгляд может показаться, что «Экипаж» — это своего рода антиалкогольный и противонаркотиковый манифест, но на самом деле зависимости г. героев-это лишь вершина айсберга. На деле речь, скорее, идёт о вопросах преступления и наказания; о необходимости признать наличие у себя проблем и решить, как быть дальше; о сложности выбора; о вышеупомянутой роли бога в череде событий, счастливых или нет, происходящих во всех сферах человеческой жизни.

Фильм даёт пищу для размышлений и это хорошо, но за душу всё же не берёт и на шедевр не тянет.

7 из 10

Долгое время от Роберта Земекиса не было полностью игровых новинок. С последнего «Изгоя» прошло ни много ни мало — 12 лет. Всё то, что он в последние годы делал сложно отнести к игровым фильмам, ни «Беовульфа», ни уж тем более «Полярный экспресс» или «Рождественскую историю», являющихся мультфильмами.

И вот, перед нами не просто фильм, отчасти обречённый на кассовый успех, — перед нами тяжёлая драма о человеке и пагубных привычках. И человек этот — Уильям Уитакер (Дензел Вашингтон), — профессиональный и опытный пилот гражданской авиации, которому предстоит обычное дело — перелёт из пункта А в пункт Б. Всё как обычно. Работа не из простых, но он к ней привык и способен управлять самолётом с закрытыми глазами. Настолько уверовав в гений своего мастерства, капитан Уитакер пренебрегает банальными требованиями техники безопасности и умудряется попасть к штурвалу после славно проведённых выходных. Да и на борту, обычное дело, — немноо выпивает.

Роберту Земекису удалось настолько точно подобрать актёрский состав, что волей-неволей очень просто уверовать героям Дона Чиддла, Джона Гудмена и конечно же Дензела Вашингтона. Они в картине образуют некий треугольник, постоянно находясь в водовороте событий. Герои Чиддла и Гудмена по-своему помогают нашему пилоту. Каждый со своей выгодой и каждый, — на благо сложившихся обстоятельств.

Капитан Уитакер находится меж двух огней. С одной стороны, он герой, сумевший избежать массовых жертв во время крушения самолёта, а с другой — преступник, рискнувший сесть в капитанское кресло, находясь в стадии алкогольного опьянения.

Сюжетом, лёгшим в основу фильма, послужила история канадского пилота Робера Пише, о котором в своё время сняли фильм «Робер Пише. Между небом и землёй». Хотя, фильм и не является буквальным переложением жизни героя реального на образ героя кинематографического, но определённые параллели здесь присутствуют.

Можно хвалить этот фильм, можно его и ругать, но определённо, равнодушными он вас не оставит. Ведь, помимо того, что Уилл Уитакер настоящий мужчина, у него ещё чертовский отменный музыкальный вкус.

9 из 10

Настоятельно рекомендую к просмотру.

Вот и дождались) Не вижу смысла представлять как режиссера так и актеров, ведь Земекис, человек снявший «Назад в будущее», «Фореста Гампа» и «Изгоя», вряд ли нуждается в этом, как и Вашингтон, актер, у которого не бывает провальных фильмов. Ну а когда такой тандем, то все уже заведомо знают что зрелище будет воистину захватывающее.

Вне всякого сомнения это прежде всего драма, драма о человеке с пагубным пристрастием к спиртному, человеке который остался без семьи, и практически без друзей, исключением является большой бородатый дядька, который снабжает герой кокаином, ибо только это помогает Вашингтону придти в себя после алкогольных излишеств. Все как в жизни… «Ты пьешь потому что плохо, потому что ты думаешь что все плохое забудешь или оно покажется незначительным, хотя бы на время, и ты забываешь… а когда все проходит то становится еще хуже — ощущение страха, безисходности, апатия ко всему что вокруг, и ты пьешь опять». Знакомо? Это называется одним простым русским словом «запой», кому то хватает здоровья, и организм выдерживает спиртовые нагрузки, кто-то ложится под капельницу, а кто-то попросту деградирует, из человека превращаясь в овощ, у всех по разному. Но есть и те кто справляется с проблемой, пытается уйти от «зеленого змия», от зависимости скорее психологической, нежели физической. Все это мы видим в фильме, и Дензел сумел воплотить в своем образе все переживания, всю боль, все проблемы «горького пьяницы. Жизненно получилось, и то что возрастные ограничения картина получила правильно, конечно, может и не нужно было «такое» показывать, но это все мы, это и наша жизнь тоже.

Сюжет. Все достаточно просто… он пилот самолета, спит с одной из стюардесс, и утром им в рейс. Несколько дней было «жарко», просыпаются утром, глоток пива, дорожка кокаина, и можно лететь. Нестыковки искать не хочу, но как его в таком состоянии вообще пропустили на борт, мне пока что решительно не понятно, может я просто не в «теме», и у них на Западе это нормально. А дальше пришлось выбираться из на 99 % проигрышной ситуации, потому что самолет начал просто разваливаться. Никаких тайн сюжета не раскрываю, все это есть в трейлере, а вот о том что было дальше умолчу, это уже надо видеть. Спасибо Земекису и Ко, первые минут 15 просто не мог оторваться от экрана, напряженно, аж дух захватывает, и дело отнюдь не в спецэффектах, а в том как все обыграли.

Дензел Вашингтон. Браво! Когда я вижу его фамилию то знаю, как и многие другие ценители кино, что фильм получится. Он актер от Бога, и честно признаться, мало кому так тонко удается передать эмоциональный фон героя, чувства, взгляды, манеру говорить. Ему 56, он в прекрасной форме, и очень хочу верить, что порадует еще не раз.

Келли Райлли. Ее совсем недавно видео в «Райском озере» с Фассбендером, на который писал рецензию, характерная актриса, сыгравшая роль наркоманки, и случайной знакомой Дензела. Они оказались вместе, и она стала забывать свое прошлое, но ведь прошлое так и не отпустило до конца. Финалом оказалось письмо, текст которого никто так и не увидел, впрочем, решение героини Райлли все в какой то мере расставило на свои места. Роль второстепенная, но важная, проникновенно получилось, умница.

Дон Чидл лично для меня раскрывается все больше и больше, у актера потрясающее чутье на хорошие фильмы, и он доказал это в «Отеле „Руанда“ и „Опустевшем городе“ с Сэндлером. Адвокат героя Вашингтона, с непоколебимым девизом: «Мои клиенты не садятся», сердцем понимает, что защищает виновного, знает все что даже не нужно знать, но есть такое слово как «работа». Безусловно здесь он на своем месте, и мне приятно, что Голливуд принял в свои ряды еще одну афро-американскую звезду, Чидл именно таковым и является.

Что касается финала, и решения героя… да, так должно быть, потому что правда должна победить, хоть она и недостаточно хороша. Потому что жить с угрюмой, грязной тайной в сердце невыносимо, а понимать что ты от нее никогда не избавишься еще хуже. Все закономерно, он не мог по другому, и победителей судят, кто бы что не говорил.

Замечательная картина, тяжелая, трагичная, запоминающаяся.Фильм не о автокатастрофе, фильм о выборе, перед которым каждый из нас может оказаться, и о борьбе со «злом», коим являются алкоголь и прочие источники задурманенности сознания. Многим будет уроком, несмотря на возрастные ограничения. Не считая «Патруля» и «Вердикта за деньги», это лучшее что я видел за последние несколько месяцев.

9 из 10

Дождался я наконец фильма от своего самого любимого режиссёра Роберта Земекиса. А ждать пришлось долго, целых 12 лет — так как мультфильмы это отдельная тема. Его и новый фильм «Экипаж» получился как всегда зрелищным, эмоциональным и эксцентричным, а это скорее всего и есть его фирменный стиль.

Пролог фильма начинается со сцены в постели, где перед Уипом (Дензел Вашингтон) маячит во всех ракурсах обнажённая мисс, после чего он закидывается коксом и едет в аэропорт. Ведь у него сегодня девятый рейс за три дня. И этот девятый рейс запомнится и изменит его жизнь надолго. Будучи под коксом и под алкоголем Уип мастерски сначала выводит самолёт из пикируемого состояния, затем также мастерски его сажает, спасая при этом 96 пассажиров от неминуемой смерти. Но без жертв не обошлось. И спустя какое-то время Уип из героя превращается в изгоя. Его обвиняют в халатности и в алкоголизме…

Если кому-то покажется, что фильм об авиакатастрофе, то он ошибается. Авиакатастрофа здесь служит неким толчком или катализатором для кардинальных перемен в жизни, ведь кому удалось выжить в этой чудовищной аварии, родились будто заново. Вот и Уип решает завязать с алкоголем и переосмыслить своё состояние и поведение, но не так это просто будет сделать. Алкоголизм затащил его в такую трясинную яму обмана, самообмана, лжи, ненависти со стороны родных, что выбираться самостоятельно ему будет очень сложно. Зависимость — вот главная составляющая этого фильма.

Я уже много писал о Дензеле Вашингтоне. Лицо его героев после просмотра любого фильма остаётся в памяти надолго. Эту роль он исполнил блестяще. Смотря на его Уипа, задаёшься вопросом: «Не уже ли и вправду Дензел страдает от алкоголизма?». Он не старается изображать и кривляться. Он играет спокойно и это главный его козырь. Отдельно хочется выделить Джона Гудмена. Его персонаж в фильме Харлинг Мэйс появляется в фильме два раза — а сколько харизмы, блин сколько харизмы у этого габаритного, «коэновского» актёра. Он просто перетягивал одеяло на себя, привнося в драму ноты лёгкого юмора. Разряжал обстановку так сказать. Про остальных же хочется сказать только положительное: из Келли Райли получилась убедительная наркоманка, из Дона Чидла адвокат, из Брюса Гринвуда товарищ. Ну а у Надин Веласкес отличная фигура.

Для меня Земекис создал ещё один шикарный фильм с идеальным, пусть где-то и предсказуемым сюжетом. Но на то он и Роберт Земекис, чтобы из предсказуемости создать шедевр.

Как-то так!

10 из 10

Режиссеры приходят и уходят, а вот фильмы остаются навсегда. Тем более, если они сняты действительно сильно и любимы зрителем. Особенно если это фильмы такого режиссера как Роберт Земекис, которые уже давно являются либо классикой кинематографа, либо просто любимы зрителем на примере очередной ласточки мейнстрима. Где одним «Форрестом Гампом» Земекис навсегда записал своё имя в историю кино. Вот только увлекшись новыми технологиями в лице Motion Capture Земекис не только начал терять свой первозданный стиль, но и начал выдавать более не совершенные при сравнении с его ранними работами проекты. Вот почему его возвращения к игровому кино зрители ждали долго и всё таки дождались.

Печально это утверждать, но это далеко не лучшая работа режиссера Роберта Земекиса. Еще печальней утверждать и то, что фильм получился одноразовым. Ибо каким бы он хорошим ни был, во второй раз смотреть его вряд ли захочется. Увы Земекис не смог повторить той глубины драматизма, которая была в его Оскароносном «Форресте Гампе» и не менее сильном «Изгое» с Томом Хэнксом в главной роли, но тем не менее, фильм задевает за самое живое. Ведь Земекис снял очень жизненное и простое кино. Словно пытался отразить реальную жизнь в своей ленте и в отрыве от той сказки и фантастики, которой он был так увлечен практически всю свою карьеру.

Поднимая фильм в качестве театра одного актера, Земекис очень глубоко раскрыл личность главного героя именно в самом настроении ленты. Отсюда и не удивительно, что фильм выдаёт достаточно широкий спектр различных эмоций. Хоть и особо концентрируется на достаточно тяжелом, грустном и местами даже слишком депрессивной настроении, которое естественным образом давит и на зрителя при просмотре. Плевать, что единственным зрелищным спецэффектом ленты является достаточно эффектная и не обычная посадка самолёта. Фильм берет своей душевностью и тем, что её травит в нашей жизни. Словно Земекис пытается диктовать правильный образ жизни, но не в пользу главного героя.

Можно смело сказать, что основной лоск на картину наводит нисколько режиссура Роберта Земекиса и его громкое имя, а скорее очень жизненный сценарий, который подкупает зрителя очень актуальной проблемой большинства людей нашего времени. Ведь никому не секрет, что алкогольная и наркотическая зависимость нынче уносит не меньше жизней, чем различные ЧП, катастрофы и убийства. Вот и сюжет картины во многом является пропагандой здорового образа жизни. Так как практически сразу перед нами на экране предстаёт человек, который во всю употребляет алкоголь и наркотики даже на задумываясь о последствиях своих поступков.

Печально и то, что даже после осознания своих ошибок, он не пытается завязать с этим, а еще больше углубляется в свою проблему. Таким образом, основной моралью ленты является осознание того, что наркотики и алкоголь являются тем самым злом, которое разрушает жизни людей в очень жестокой форме и остановить их становится крайне тяжело. Но отрадно то, что в кое то веке объективность и справедливость не на стороне главного героя. Ведь мы видим, что не употребляй он алкоголь и наркотики, он бы стал героем, а в итоге получилось иначе. Отсюда и не менее важным посылом ленты является то, что чаще всего даже не столь значимые вещи могут повлиять на наши жизни колоссальным образом и чаще всего даже мизерные действия с нашей стороны стоят жизни других людей.

Ведь всему есть цена и ценой порой является жизнь ни в чем не повинных людей. Не знаю, была ли у создателей задача вызвать у зрителя жалость к герою, или нет. Но по мне так, создатели слишком глубоко капнули в него и показали его не только жертвой, но и чудовищем, которое само разрушает свою жизнь. Отсюда если и мне было интересно наблюдать за тем, что же с ним станет в итоге, жалко мне его не было нисколечко. Жалость вызвал лишь финал, который хоть и развернулся справедливо по существу, но абсолютно сказочно в рамках реальной жизни. Вот наверное и наглядный пример различия между кино и реальной жизнью.

Дензел Вашингтон сыграл очень хорошо. Сложно назвать эту роль лучшей в карьере Вашингтона и очень часто за весь фильм его экранный персонаж очень сильно напоминал и другие ранее сыгранные Дензелом Вашингтоном роли. Тем не менее, впечатление его игры на меня произвела и чувство презрения тоже, а значит работа выполнена добросовестно. Келли Райлли хороша. Девушка очень привлекательна внешне, но и сыграла более чем хорошо. Печально лишь то, что создатели не поставили разумной точки в её судьбе. Что и оставило после себя весьма своеобразное впечатление.

Брюс Гринвуд и Дон Чидл одинаково хороши. Чего не скажешь про Джона Гудмена, который и сыграл отвратно, да и персонаж его тут был явно лишний. Ведь даже Мелисса Лео с куда более скромным экранным временем на экране смогла не только выдать яркий образ, но и сделать его значимым. Чего увы не смог добиться Джон Гудман при всех разумных возможностях.

Отрадно, что музыку к фильму создал неизменный композитор фильмов Роберта Земекиса Алан Сильвестри, чья работа для данной ленты просто идеально легла под происходящие на экране события. Словно слилась с фильмом в одну единую массу. Отсюда и свою задачу она выполняла хорошо, хоть и не запомнилась особо. Разве что главная тема ленты, которая получилась очень эмоциональной и настолько трагичной, что в моментах её звучания она просто пронизывала и задевала до глубины души.

8 из 10

Очень жизненный, тяжелый и драматически сильный фильм с очень актуальным посылом, но всё же не столь яркий и интересный, что бы появилось желание посмотреть его повторно. Но посмотреть его один раз всё же стоит. Что я вам и советую.