Рецензии

Похоже, у меня развивается феноменальная способность в те редкие моменты, когда хочется посмотреть криминальный фильм, выбирать самые лажовые из них. Сначала бестолковый «Убийца внутри меня» с абсолютно неоправданной жестокостью, теперь — сие творение.

Смотря на лицо главного героя, возникал только один вопрос: «Это и есть тот самый хваленый Гослинг?» Так много слышала хорошего об этом актере, что даже порой думала: «Неужели это только мне он в „Дневнике памяти“ показался каменным изваянием? Может я чего-то не поняла?» Но теперь, я уверена в том, что не ошиблась тогда. На протяжении фильма лицо актера изменялось трижды: несколько улыбок; затем, когда он втюхивал Шэннону, что тот идиот; и третий раз в момент принятия серьезного решения — он напряг скулы. ВСЁ. Убивает ли он человека, сидит за рулем машины, целуется ли с Айрин или же общается с ребенком — одно и тоже безразлично — сосредоточенное выражение лица.

Кэрри Маллиган со столь страдальческим и наивным выражением лица резко контрастирует с Гослингом, и с Айзеком, да и вообще со всеми, но не в плане игры, а просто потому, что не вписывается. Все декорации, костюмы так и кричат: «Смотрите, как она старается, пытается прокормить себя и сына, как ей трудно без мужа, крутится как белка в колесе!»; и только сама актриса противится этому, а-ля такая безвольная, скромная серая мышка — ну никак не хочется верить, что она действительно борется.

После прочтения синопсиса ожидала немного другого. Но все равно ни чего-то грандиозного и абсолютно нового. Поэтому разочарование, касающееся посредственного и весьма забитого сюжета, было несильным. Конечно, главный минус — предсказуемость. По-моему сразу после появления Стандарта (ну и имечко) понятно, что ждет этого персонажа. Все действующие лица вводятся практически сначала и нет каких-либо скрытых врагов — что в общем-то не является явным недостатком, но все же в очередной раз указывает на убогость сюжета.

Но все же есть, что понравилось: 1. саундтрек — пусть неподходящие по смыслу, но выводящие из полусонного состояния песни; 2. Решение не вставлять музыкальную дорожку в сцены погонь (которых, кстати, мало)

В общем, понятное дело, что не стоило ожидать от фильма какого-то глубокого смысла, но хоть какой-то в нем должен был быть. Здесь — пустота. Ни о чем.

4 из 10

Не интересный экшн…

Восхваленный боевик одним из кино журналов, заинтриговал меня одним только предложением, дескать в фильме снимается подающий надежды актер — новый Бред Питт, как его там нарекли, по имени Райан Гослинг. Ну-ну подумал я, надо поглядеть…

Фильму журнал поставил 5 из 5, при том еще что фильм получил приз за лучшую режиссуру на Каннском кинофестивале и отзывы о нем были вполне хорошие.

Посмотрев этот боевик Николаса Виндинг Рефна я остался при своем негативном мнении о картине или как о фильме в целом.

Кино про каскадера, который работает в автосервисе, а по ночам выполняет миссию Джейсона Стэтхэма то есть работает «перевозчиком», причем тоже грабителей банков дожидаясь их за определенное время — его и играет новоиспеченный Питт. Дальше по фильму он влюбляется в соседку с ребенком к которой приехал муж-рецидевист. За весь фильм Гослинг только молчал, редко выплевывая фразы изо рта и производил эффект манекена больше чем «Молчаливый Боб», а его манекенность раздражала с каждым новым кадром-уже на этом отрезке фильма я понял что журнал меня обманул… Молчал он до безумия много, иногда казалось, что фильм подхватил синдром «немого кино» и от Гослинга этот синдром подхватывали и другие актеры. Вообщем может быть и Бред Питт из этого Кена когда-нибудь и выйдет, но только не после этого боевика, не знаю кому это так показалось и почему?

А тем не менее гослинг оказался не просто молчаливым каскадером, а настоящим жестоким убийцей. Шокирующих неожиданных сцен очень много, убивал он кровожадно и жестоко, особенно запомнился момент, когда он ногой разбил череп мужику-жуткое зрелище. Сюжет фильма без каких-либо извилин и неожиданностей, без развязок, все прямолинейно и банально.

Единственным плюсом и приятным моментом была Кери Маллиган с ямочкой на щеке. А так фильм напоминает кардиограмму мертвеца, который неожиданно вернулся к жизни, т. е. в достаточно вялом и скучном ритме фильма резко врезаются кровавые убийства, что смотрится именно так.

Николас Виндинг Рефн перестарался с этим, но я не раздаю пальмовую ветвь режиссерам и не я главный редактор кино журнала, я всего лишь любитель кино, высказывающий свое мнение!

Как то так!

2 из 10

Существует мнение, что киноадаптации литературных произведений не подлежат сравнительному анализу ввиду их разноликости, как видов искусств. Такая мысль имеет место быть, но при условии наличия выдающегося первоисточника. Также существуют исключения, когда взятый за основу сюжет книги служит своеобразным костяком и переносится на экраны с совершенно иными акцентами и стилистикой. Кинолента с «автомобильным» названием «Драйв», как раз относится к последнему типу.

Взяв за основу одноименную книгу американского писателя Джеймса Саллиса, датский кинорежиссер Николас Виндинг Рефн поставил принципиально иной кинофильм как по духу, так и по содержанию. Наиболее яркой демонстрацией отличительных особенностей может служить интерпретация названия. В контексте книги слово «драйв» символизировало решающее действие перед более серьезными последствиями и, по сути, было не столь отдаленным от русскоязычного варианта издания — «Гони». В фильме же, напротив, подразумевается некое чрезмерное увлечение, побуждающее действовать на удовлетворение этого желания. Изобразить это влечение Водителя (в фильме нет имен) вызвался канадский киноактер, бывший номинант на премию «Оскар» — Райан Гослинг.

При проведении параллелей с «коллегами по цеху», немало родственных связей можно отыскать у классической киноленты Уолтера Хилла — «Водитель» (англ. — «Driver»). И не корнем названия едины, но и стилистикой, образами героев и, отчасти, сюжетными ходами. Что удивительно, даже место действия совпадает — город потерянных ангелов, он же Лос-Анджелес. А начальная погоня от полиции пробуждает неприятные мысли о плагиате. Но с продвижением экранного времени она теряет свою актуальность и уходит из головы, как рассеивающийся туман.

И причина этому — смещение акцентов, позволяющее разглядеть всю сложившуюся ситуацию (а точнее, идентичную книге) под иным углом. Если в книжном варианте главный герой подан простым, но смышленым парнем, а Водитель из 1978 года молчаливым, но без глубокой проработки образа, то к 2011 году он предстал перед глазами куда более мрачным и одержимым идеей фатализма, персонажем. А подчеркивающий идеологию саундтрек не дает усомниться в том, что он, герой, без прошлого и без будущего. Если подходить к кинофильму с такой позиции, то можно уверенно заявить, что это бриллиант ручной гравировки. Образ вышел столь запоминающимся, что затмевает довольно хорошую игру Брайана Крэнстона и Альберта Брукса. Первый выступил в роли механика и друга Водителя, тогда как Брукс воплотил босса мафии.

Обратной стороной такого подхода стала необходимость совмещения фанатичной зацикленности авторов на главном герое с автомобильными погонями и стрельбой, в результате чего нарушилась целостность подачи сюжета. Нерасторопность сцен личной жизни сменяются резкими и кратковременными всплесками экшена. И такой контраст не просто бросается в глаза, но и заставляет задуматься о целевой направленности: любители кино в стиле «Форсаж» будут явно разочарованы малым количеством автомобильных погонь, любители драматических историй будут повергнуты в шок обилием жестоких сцен, а любителям «мяса» не понравится их немногочисленность.

Но что заставляет чашу весов склонить в сторону хорошего, хоть и не гениального кино, так это финальная часть, ставшая воплощением всех положительных качеств киноленты в одном кадре. Крупные планы актеров, показывающие потрясающий уровень игры дополняется умелой, если не мастерской, работой оператора. А органично вписывающееся музыкальное сопровождение Клиффа Мартинеса, подобно сливкам на аппетитном десерте, довершает все происходящее на экране. Жаль только, что платой за столь внушительный, с точки зрения художественной ценности, эпилог стала полуторачасовая, не изобилующая оригинальностью, криминальная история о парне по имени Водитель…

Когда я узнала, что есть фильм в котором вместе снимаются Райян Гослинг и Кэри Маллиган, сразу решила, что должна его посмотреть. Потом мне сказали, что это страшный триллер и я долго думала над тем, смотреть ли мне его, ибо я дико боюсь всяких триллеров. Но там же Гослинг! В общем, посмотрела я.

Фильм начинается с заглавных розовых (!) титров и какой-то весёленькой музычки, страшно напоминающей пародию на Кайли Миноуг или кого-то вроде того, и не внушает ничего опасного. Главный герой, Драйвер (Райан Гослинг) — совсем не хороший парень (кстати, в этом фильме хороших парней вообще нет) помогает грабителям увозить награбленное, бегает, дерётся, знает, как правильно махать руками и держать дробовик. Нет, он не ходит и не мочит всех подряд, он работает в автомастерской, иногда — каскадёром, у него есть добрый друг (с виду — добрый, но не забывайте, что в этом фильме нет хороших парней), не такой уж он и плохой сосед. Единственный вопрос: как и от куда у него все эти умения и зачем ему они нужны? Никто никогда не узнает ответа на этот вопрос, так как нам предоставлено только настоящее нашего героя. Ни о прошлом, ни о будущем Драйвера никто не знает и, по его же желанию, не узнает. Драйвер живет в Лос-Анджелесе около 5 лет, но его соседка практически никогда его не видела — вот ещё одно доказательство того, что он не желает, чтобы о нём кто-то знал. Соседку зовут Айрин (Кэрри Маллиган) и случается так, что они начинают проводить много времени вместе, он катает её на своей машине, они смеются, он играет с её маленьким сыном, идилия, одним словом. Смотря на всё это, я немного недоумевала, мол, а где же мочилово-то? Где обещанная резня? Смотря на все эти конфетно-букетные отношения, стало скучно, но когда возвращается из тюрьмы муж Айрин, Стандарт (Оскар Айзек), становится горячее. У Стандарта проблемы и Драйвер решает помочь ему, чтобы хоть кто-нибудь из них распрощался со своим тёмным прошлым, но когда ничего не выходит и Стандарт умирает, Ирэн оказывается в огромной опасности, а Драйвер, словно с катушек слетает. Он начинает мочить всех и каждого, при чём эти все и их босы, тоже мочят друг друга по очереди, пытаясь добраться до Драйвера и замочить его. Если разбить фильм на части, то получится так: первый час — сопли, второй час — резня. Ах да, они не просто мочат друг друга, например, стреляя друг в друга или режа один одного, нет. Здесь всё более изысканно: вилка втыкается в глаз, голова розносится дробовиком на мясо по стене, бритвой по венам, палкой в живот и так далее, и тому подобное. Думаю, ценители таких фильмов, как, например, «Мачете» оценят этот фильм по высшей шкале.

Что касается актёров, то этот фильм является очередным доказательством того, что Гослинг играет отлично во всех фильмах, в которых принимает участие, за что ему большое спасибо, ведь я, дикая трусиха, досмотрела фильм только из-за Гослинга. Кэрри Маллиган и в этот раз досталась роль несчастной девочки, которая то смеётся полфильма, то плачет. Таких ролей (особенно, где девочки плачат) у Кэрри предостаточно, чуть ли не все такие, так что толком я не могу сказать: то ли она снова хорошо сыграла, то ли она вообще не играла, то ли как это по-другому понимать? Буду ждать, пока ей дадут что-то новое и более интересное.

И немного про музыку в фильме, чтобы закончить, так сказать, на весёлой «ноте». Вначале эти девчачьи песенки мне вообще ни разу не понравились, но уже в конце чувствуется, что эта музыка была выбрана не просто так, что она подчёркивает некоторые моменты и очень подходит к ним. Так что это ещё один плюс к фильму и как бы сильно я не хотела поставить этому мясу маленькую оценку, ниже семи не выходит.

Если у вас железные нервы или если вы любите сцены насилия, или если вы любите Райяна Гослинга (ну или Кэрри Маллиган), то вы, конечно же, можете и даже должны посмотреть этот фильм.

7 из 10

Обласканный критикой и неоднозначно принятый публикой голливудский дебют интересного датского режиссёра Николаса Виндинга Рефна добрался до России, успев наделать немало шуму в мире. С одной стороны, «Драйв» получил заслуженный приз Каннского кинофестиваля за режиссуру. С другой, фильм успел попасть в центр судебного процесса. Одна простая американская женщина обвинила создателей в обманутых ожиданиях (трейлеры фильма обещали новый «Форсаж») и антисемитизме (главные антагонисты фильма оказались евреями). Казалось бы, обстоятельства сугубо внешние, к кино отношения не имеющие, но характеризующие «Драйв» как нельзя лучше. Относительно второго пункта обвинения можно лишь развести руками, попеняв на датчан в целом. С первым всё гораздо интересней.

Наши дни. Молодой и молчаливый механик, в исполнении по-делоновски собранного Райана Гослинга, днём работает в автомастерской, иногда, правда, халтуря в качестве каскадера на съёмках боевиков; ночью перевоплощается в профессионала-водителя, занимающегося примерно тем же ремеслом, что и «перевозчик» Джейсона Стэтхэма. Проще говоря, в водилу, возящего воров с места преступления. Наставник и работодатель героя, видя в нём потенциал настоящего гонщика, представляет его локальному криминальному авторитету, в прошлом кинопродюсеру, в роли которого задействован непривычно инфернальный Альберт Брукс. В то же время, развивается романтическая линия между водителем (герой Гослинга в «Драйве» лишён имени) и его соседкой по лестничной площадке (Кэри Маллиган), обременённой детьми и только что вышедшим из тюрьмы мужем. Последнего заставляют принять участие в ограблении оружейного магазина в качестве уплаты тюремных долгов. Водитель, руководствуясь не до конца ясными мотивами, берётся в этом деле помочь. Всё, как обычно, идёт не так. Подстава за подставой, предательство за предательством: body count неумолимо растёт.

Несмотря на сюжет, из которого можно было легко сделать как новый «Форсаж», так и нового «Перевозчика», — «Драйв» нарочито медленное, тягучее кино. Романтические эпизоды сняты почти без слов, а немногочисленные перестрелки непривычно брутальны: сцена взрывающейся в рапиде от выстрела дробовика головы актрисы Хендрикс своей неожиданностью способна выбить зрителя из колеи. Калифорнийские пейзажи представлены в фильме во всём своём нуарном очаровании. Рефн щедро цитирует классиков(?) криминального жанра 80-х: Феррару, Фридкина, Майкла Манна, — не забывая при этом о настоящей классике: «Самурае» Жан-Пьера Мельвиля. Водитель Гослинга имеет много общего с киллером-самураем Делона. И дело не только в «молчаливом стиле». Рефн вслед за Мельвилем конструирует настоящего сверхчеловека, «идеального мужчину», героя вне времени, помещая его в насквозь прогнивший и такой знакомый мир. Чем мотивирован герой в своих действиях до конца не ясно, как до конца не ясна и природа его отношений с героиней Маллиган: дело отнюдь не во влюбленности, точнее не только в ней. В «Драйве» много непривычной для современного жанрового кино недосказанности. Рефну фактически удалось немыслимое — снять гимн маскулинности без единого намёка на гейэксплуатейшн, которым грешат создатели того же «Форсажа». А Гослингу удалось создать образ, достойный встать рядом с самураем Делона и Риком Блэйном Хамфри Богарта.

8 из 10

Без особого вступления, начну сразу с места в карьер.

Главное в Драйве — это не актеры, и даже сюжет. Здесь главное(и лучшее в фильме) — это превосходный саундтрек, и местами отличный экшн и кровопролитие.

Для начала скажем немного слов про актеров. Персонаж Гослинга неразговорчив, глазами моргает не часто, и как тут многие заметили, цель жизни у него походу не установлена. Зато он неимоверно крут, хотя бы тем что очень классно расправляется с противниками. Далее идет Кэри Маллиган. Персонаж данной героини у меня не вызвал особых чувств. Кроме того, что она очень сильно напоминала мне какую-нибудь фрацуженку. Остальные актеры просто так сказать, «поддерживали марку», и поэтому говорить особого нечего.

Мы не будем рассматривать такие штуки как поступки героев, их действия, короче сюжет. Все это вы можете прочесть в каждой второй рецензии данного фильма.

Ну а что мне большего всего понравилось, дак это экшн и крутые сцены убийств и атмосфера происходящего разбавленная великолепным саундом. Рассказывать тут нельзя — это надо смотреть.

Итог: хороший атмосферный боевик с великолепным саундом и сценами экшна(убийств).

8 из 10

Персонаж Гослина — опытный гонщик и каскадер, который днем работает автослесарем, а ночами перевозит бандитов из точки А в точку Б. Он профессионал, поэтому никогда никого не ждет больше условленного времени, не вмешивается в дела клиентов, не носит ствол, не спрашивает ничьих имен и не афиширует свое. Ему по большому счету наплевать, что происходит за 5 минут до того, как пассажиры сели в машину и через 5 минут после того, как они ее покинут. Однажды он взялся за личное дело. Согласился свозить на дело недавно откинувшегося зека, бой-френда своей соседки по площадке и отца ее ребенка. Парень хотел завязать, но подельники избили его и пообещали добраться до его семьи. Каскадеру наплевать на зека, но он неравнодушен к своей соседке Ирэн и ее сыну. Плевое на первый взгляд дело, как обычно бывает в кино, обернулось большой трагедией для всех участников этой криминальной драмы.

Сначала я не хотел смотреть это кино. Все-таки Стэтхэм с Люком Бессонном фактически закрыли тему перевозчиков и перевозок. Да и смотреть очередную историю, где важны не люди и их чувства, а модели и стоимость машин, а так же каскадерские трюки и спецэффекты не хотелось.

И хорошо, что послушал умных людей и посмотрел! Это вообще не про то! Нужны гонки, стрельба, бритоголовые крепыши и сиськастые блондинки в коротких джинсовых шортиках? Нужно смотреть Drive Angry, ну или любой из Форсажей. Николас Рефн же снял максимально жизненную криминальную драму в лучших традициях «Леон» или «Старикам здесь не место», жестокую, но одновременно очень трогательную.

Большая заслуга в этом — персонаж Гослинга (его в титрах называют просто driver) — тихий, добрый, немногословный паренек из автосервиса. При этом — хладнокровный и расчетливый гонщик, который из-за возникших чувств к женщине, ненадолго растерял свою защиту, отступил от своих правил и попал в жесткую заваруху без каких либо шансов выйти из нее не пострадавшим.

Кроме того очень неплохо выглядела Кэрри Мэлиган. Именно в такую тихую и обаятельную девушку и мог влюбится такой правильный и необщительный парень, как Драйвер.

Плохие ребята там по настоящему плохие и мерзкие, как в жизни, без всякого там романтичного налета.

Очень хороши Рон Перлман и Альберт Брукс в роли бандитов. Первый простой пацан в трениках, которому злым приходится быть лишь потому что так проще выжить и скопить себе на достойную старость. Второй — тоже не без принципов, хотя та еще тварь. Начинал с продюсирования фильмов в Голливуде, что уже само по себе неплохая стартовая площадка для карьеры в преступном мире.

В этом фильме есть напряженнейшая сцена ухода от полицейского преследования (с нее начинается кино). Без стрельбы, визга тормозов, перевернутых и разбитых в хлам машин и взрывов. Но это — лучшая сцена погони, из всех, что я видел в жизни. Я чуть пульт не изгрыз. Работа постановщика — на высоте.

Классная операторская работа, отличный ненавязчивый саундтрэк. Ну и сама по себе история — без фальши и штампов.

10 из 10

Водитель (а именно под таким псевдонимом он проходит по фильму) днем работает водителем-каскадером на съемочных площадках, проворачивая немыслимые трюки, а ночью занимается тем, что возит на машине разнообразных бандитов, помогая им уйти от полицейской погони. Вот так и протекает его жизнь, день за днем, год за годом, и непонятно как бы он закончил свои дни (то ли погиб при съемках, то ли его, в конце концов, замочили бы преступники), если бы не ОНА. Соседка с маленьким ребенком на руках, чей муж вот-вот должен выйди из тюрьмы, незаметно переворачивает жизнь Водителя. Он узнает, что на свете есть любовь. Ради этой женщины он нарушит свои принципы, которые помогали ему, оставаться лучшим в своей области.

Фильм «Драйв» получился крайне медитативным и неспешным, и это не смотря на изобилие погонь на автомобилях. Здесь главные герои зачастую не разговаривают, а переглядываются, выражая свои эмоции одними глазами. Трудно описать почему это так цепляет, в принципе-то ничего особенного, ну показали крупным планом глаза, несколько сцен в замедленной съемке, подчеркивающих переломные моменты в жизни главных героев, но вот, поди же ты. Все вместе складывается в невероятно завораживающее зрелище, от которого трудно оторваться.

Для Райана Гослинга 2011 год был плодотворным. Сразу три фильма вышли на большой экран с его участием, два из которых удостоились номинации на Оскар в разных категориях. Правда, самого Гослинга критики обделили вниманием. Но это не помешает его поклонникам наслаждаться игрой любимого актера.

От этого фильма я ждал чего-то в стиле «Форсаж», хотя он больше напоминает «Перевозчика». Не мой любимый жанр, но получилось очень даже неплохо. Увлекательное начало, которое сразу же интригует. Немногословный водитель помогает грабителям скрыться с места преступления и мастерски прячется от копов. Дальше впихнули элемент мелодрамы. Ну, как же без этого? У каждого крутого героя должна быть девушка. К сожалению, она стала той самой ахиллесовой пятой фильма.

Во-первых, мне не понравилась Кэри Маллиган. У нее такой перепуганный вид на протяжении всего фильма, как будто она вот-вот расплачется. Во-вторых, эта линия получилась слишком банальной. Живут по соседству, маленький ребенок, ее муж водится с плохими парнями. И конечно же, когда начнется весь сыр-бор, главного героя будут ней шантажировать. Предсказуемость немного испортила впечатление.

Но снято очень даже хорошо. Режиссер умело передает зрителю порцию адреналина, держит в нужных моментах напряжение, но не забывает о зрелищности. Несколько кровавых сцен, как будто вырезали из слэшера. Возможно, Николас Виндинг Рефн работал ранее в том жанре. Не могу точно сказать, потому что это мое первое знакомство с режиссером. И саундтрек подобрали неплохо.

Но главным козырем фильма был Райан Гослинг. Потрясающе сыграл. Он сделал своего героя интригующим и противоречивым. На вид спокойный, немногословный, улыбающийся парень, но в долю секунды меняется так, что позавидует даже Стэтхем. Хотя по типажу Гослинг не соответствует шаблонным героям боевиков, но именно этот контраст сделал его персонаж ярким и запоминающимся.

В целом, получился нормальный криминальный боевик. Любителям жанра, как и поклонникам Райана, однозначно рекомендую к просмотру. Хотя если оставите фильм без своего внимания, то ничего особо не потеряете.

7 из 10

Когда на экраны вышел фильм «Драйв» я не стал его смотреть. Во-первых, потому что не было подавляющего большинства положительных рецензий. Отзывы были всякие, от «это гениально», до «полная дешёвка». Во-вторых, кто такой Николас Виндинг Рёфн я не знал. Ну а Гослинг актёр, конечно, добротный, «Дневник памяти» и «Перелом» тому примеры, но исключительно ради него смотреть я не стал.

А вот когда Американская академия опубликовала списки номинантов на Оскар, все как с цепи сорвались. Мой более чем резонный вопрос «где, собственно, Финчер?» просто потонул в возмущённых криках «Где Гослинг?! Где Рёфн?! Где Драйв?!». Справедливости ради отмечу, что подобная волна начала формироваться и по поводу Триера, но у него там особая ситуация. Так вот, теперь то я уж никак не мог проигнорировать «Драйв» и посмотрел таки.

Так вот, скажу я вам, ребята: я с Голливудскими спецами согласен. По мне, номинациями в этом фильме даже не пахнет, разве что за саундтрек. Попытаюсь объяснить. В целом, я не очень люблю арт-хаус и любые его проявления, понимая однако, что в этом жанре встречаются просто шедевры. Но ещё больше я не люблю закосы под арт-хаус, когда все чисто внешние признаки авторского подхода присутствуют, а вот наполнение не отличается глубиной и проникновенностью. Самый яркий пример — «Необратимость», которую я просто на дух не переношу. «Драйв» получше, но тоже не блеск.

Мне не понравилась вся эта насильно привнесённая в фильм атмосфера глубокомысленности. Жутко затянутые паузы в диалогах, резкие переходы на кровавые сцены, съёмки в замедленном режиме. Я не против, когда под этой мишурой что-то кроется. Но здесь же мы имеем дело с простеньким боевичком на гангстерскую тематику с элементами «семейных ценностей».

При этом есть несколько компонентов, которые меня порадовали. Во-первых, актёры. Неплохой Гослинг, очень милая Маллиган, удивительно похожая на нашу Акиньшину, классные Айзек и Крэнстон и просто-таки отличный Перлман. Актёрский состав блестящий.

Музыка заслуживает отдельного упоминания. Всё очень красиво и точно подобрано, весь музыкальный ряд отлично вписан в картинку. Самая первая безмолвная сцена фильма выглядит супер, во многом благодаря саундтреку. И вот тут как раз отсутствие номинации кажется удивительным.

В целом, как и следовало ожидать после столь полярных отзывов, фильм показался мне серединка на половинку. Сюжет вроде неплохой, актёры хорошие, классный саунд, но при этом возведённый до неприличия арт-хаусный подход к динамике повествования. Один раз посмотреть можно.

7 из 10