Рецензии

Главный герой — гонщик и каскадер, не чуждый подработать извозом преступников. Кому как не гонщику, уметь уходить от погони. Все это говорит нам о том, что человек этот привык к выбросу адреналина, к нестандартным ситуациям. Но правда еще суровее — у него произошло выгорание чувств, у него притуплены ощущения. Жажда Драйва преследует его.

И тут он встречает ее. Такую миловидную и простую, а главное понимающую и не отталкивающую его. Он учится делится своими радостями и принимает ее мирок, в котором ему так уютно, просто и легко.

Но приходит беда и он встает на защиту всего хорошего и доброго, что он знает в этом мире.

В общем ничего удивительного нет в этой истории, но фильм настолько передает реальность происходящего, что переживаешь их чувства, поступки, действия вместе с героями.

Уже в самом начале Рефн картинкой, музыкой и монтажом вкладывает нам сами ощущения погони.

Удивительно переданы отношения водителя с соседкой. Им не нужны слова, чтобы понимать друг друга и это можно прочувствовать. Им приятно молчать друг с другом. Это один из очень редких фильмов, в котором можно это почувствовать. А картинка, когда водитель несет на плече спящего малыша-это вообще мечта любой женщины. Есть даже, что-то библейское в этой картинке, в этом образе. Как только вы это почувствуете, вы поймете за что борется водитель.

Конечно вы поняли, что мне в этом фильме все нравится. Отмечу особо только игру Брукса. Его мафиози крайне правдоподобен и с ним может поспорить только Тони Сопрано.

9 из 10

P.S. Крайне обманчивое название. Я чуть было не пропустил мимо себя этот шедевр, думая, что он о стритрейсерах.

P.S.S Будет очень глупо не посмотреть это кино.

Только досмотрел и наверно пришло время выдохнуть… Начиная с первых минут погони (показанной под другим углом) и кончая финальной сценой заката я испытал полный восторг. Даже моргать перестал. Кино берет своим внутренним напряжением за горло и не отпускает ни на секунду.

Можете теперь меня записывать в фанаты Гослинга, он тут охрененен даже когда не произносит ни слова. Его герой сначала думает, потом делает. Куртку со скорпионом хочу здесь и сейчас. На его фоне Маллиган со своим хрупким взглядом совсем потерялась. А про трио Крэнстон/Брукс/Перлман хочется сказать лишь одно: «старикам тут место».

Оператор знает свою работу, саундтрек с электронными ритмами роскошный, режиссура Рефна как и великолепно написанный сценарий про историю одиночества блестяща. Также в фильме много неожиданных сюжетных поворотов, длинных молчаливых сцен, опьяняющая атмосфера безысходности, волнения и напряжения.

В прошлом году я поставил только двум картинам высший балл («Живая сталь», «Прислуга») и теперь к этому элитному клубу отличников присоединяется атмосферный, печальный, стильный, увлекательный, интеллигентно-жестокий «Драйв» с фирменными розовыми титрами из 80-х.

10 из 10

Безымянный водитель, появившийся когда-то из ниоткуда. Днём он работает в автосервисе и подрабатывает каскадёром, а по ночам развозит бандитов после того, как те провернут свои делишки. Он немногословен, внешне спокоен и придерживается своих собственных правил во всём, в тоже время не имея никаких целей в будущем. Но однажды и ему суждено попасть в переделку, но вот только из-за чего? Из-за… любви? Вполне возможно. Из-за… приступа благородства? Тоже вариант. Но нужны ли все эти варианты, нужны ли размышления и сомнения, когда вся суть не в них, а в том вопросе, который встаёт перед зрителем при просмотре фильма «Драйв» — кто же перед нами? Реальный герой сомнительной жизни или же просто человек со своими принципами, попавший в переделку?

Датчанин Николас Виндинг Рёфн не зря получил премию Каннского кинофестиваля за лучшую режиссуру. При просмотре его воплощения на экране истории сурово-молчаливого водителя в куртке со скорпионом невозможно оторвать взгляд от экрана. И вроде бы само действие не отличается особой динамикой, медленно погружая зрителя внутрь себя, но тем не менее эта самая его раздумность в итоге и настраивает на нужные для просмотра волны. Часто ли при просмотре фильма можно наслаждаться одним только видом из лобового стекла автомобиля главного героя, следя за дорогой и слушая шум мотора, отдавшись полностью во власть великолепной картинки? Конечно нет, и это характерная черта «Драйва», выражающаяся в отличной постановке отдельных эпизодов, уже выделяет фильм для просмотра.

Музыкальное сопровождение, а точнее его присутствие или отсутствие, подобраны в «Драйве» с исключительным чувством такта. Когда надо — зритель слышит музыку (причём композиции подобраны довольно самобытно), когда надо — только шум мотора или же погружается в молчаливое гнетущее ожидание (сцена у ломбарда является ярким примером давящего напряжения тишины). И в сочетании с завораживающей картинкой, которая по красочности может соперничать с кадрами из дорогостоящих блокбастеров, всё это создаёт непередаваемую атмосферу, которую многие считают своеобразным воплощением нео-нуара.

И как последний, недостающий кусочек пазла дополняет «Драйв» Виндинг Рёфна герой Райана Гослинга. Образ этого персонажа, немногословного и точно знающего, что и для чего он делает в сложной ситуации, говорит сам за себя и одновременно характеризует всю киноленту в целом — запоминающийся, без лишних слов и действий, лишь изредка, но зато ярко и мощно показывающий свои скрытые черты, позволяющие долго и яростно втаптывать в пол мозги противника. И тут скрывается ещё одна заслуга Виндинг Рёфна — убаюкав зрителя первоначальным впечатлением, датский режиссёр ловко вскрывает скрытого демона ярости, которого главный герой столь редко выпускает на свободу.

В современном кинематографе редки подобные стильные и самодостаточные фильмы, способные адекватно говорить за себя перед зрителем и критиками. Редки подобные герои, которым не нужны длинные и «правильные» с точки зрения жизни и морали монологи, чтобы стать подлинными героями кинематографа, а не образами ради образа. И поэтому «Драйв» Николаса Виндинг Рёфна столь ценен для просмотра, который не пройдёт бесследно для зрителя. Играя весь фильм в своеобразные гляделки, выдерживая практически всё, безымянный водитель лишь в конце проиграет раунд зрителю, моргнув в залитой солнцем машине, но сделает это лишь для того, чтобы начать всё заново, начать вновь историю водителя без имени, появившегося из ниоткуда…

Я приступила к просмотру этого фильма лишь увидев трейлер, решила, что не буду читать никакие рецензии или слушать мнение других. Хотелось составить личную картинку происходящего… И честно говоря, сначала я поймала себя на мысли, что меня ожидает просмотр очередного «перевозчика» со всем, что к нему прилагается: погоня, грабители в масках, милая девушка с ребенком по соседству… Но явно было во всем этом что-то необычное, что-то новое…

Много замедленной съемки (это помогает окунуться в атмосферу фильма),немые сцены и долгие взгляды…

Нельзя не отметить шикарную подборку музыкального сопровождения и отличную игру Райана Гослинга, который запомнился мне ещё со времён «Фанатика»!

Отличная сцена поцелуя в лифте, хоть и, на мой взгляд, слегка жестокая под конец… Но на что только не пойдёшь, чтобы защитить того, кто небезразличен?!Вот именно..

В общем, может я насытилась сполна героями, которые в конце получают всё: и славу, и деньги, и любимую… поэтому особенно понравилась концовка фильма, отличная! Ничего бы не стала менять! Всё правильно.

9 из 10

После просмотра у меня сложилось ощущение, что название фильма переведено неправильно. Возможно, если не фокусироваться на слове «драйв», а вспомнить, что его можно перевести как глагол «гнать»- станет легче понять суть происходящего.

Главный герой гонит от себя мысли, чувства и эмоции, он просто гонит по дороге. У «Водителя» (так как у него нет имени, думаю его можно так называть) нет друзей, нет женщин, нет дома, и самое страшное- похоже у парня нет смысла в жизни. Он ведет рискованную игру, зарабатывает на этом неплохие деньги, но зачем они ему- если он живет в комнате практически без мебели, и из одежды у него одна куртка. Герой Гослинга со странной блаженной улыбкой на лице производит временами впечатление маньяка-убийцы, предвкушающего новую жертву, а временами робота или пришельца, который первый раз оказывается на семейном обеде или в лифте с девушкой. Его отстраненность от мира живых людей пугает и не предвещает ничего хорошего, он появился из ниоткуда и скорее всего туда же и вернется.

Надо признать, что картина перекликается со многими фильмами о герое-одиночке. У меня персонаж Гослинга вызвал ассоциации с «Леоном» (Жан Рено) и «Американцем» (Джордж Клуни).

Самое занятное, что главные герои практически не разговаривают- все их чувства передает саундтрек. А саундтрек у фильма бесспорно гениальный. Когда первый раз в фильме звучит композиция A Real Hero — College feat. Electric Youth она кажется слишком легкой и веселой, а вот в конце воспринимается просто как спасительный глоток надежды.

Единственным лишним персонажем мне показалась героиня Кристины Хендрикс. Безусловно, она очень смешно ходит на каблуках, но мне кажется добавление ее фото на постер сбивает зрителей с толку. Кэри Маллиган очень удачно справилась с ролью напуганной женщины, которая нуждается в защитнике. Самое печальное, что в фильме нет любовных сцен, единственный поцелуй в лифте я воспринимаю не как проявление любви, а как прощание или как клятву Водителя в вечной преданности и готовности на все ради Айрин, после которого он эту готовность очень наглядно демонстрирует. В фильме много жестоких сцен и показаны они излишне натуралистично- плюс это или минус пусть каждый зритель решит сам.

Не буду утверждать, что фильм станет культовым, об этом мы сможем говорить лет через 10, но мне кажется, что он станет поворотным моментом и даст новое направление развития жанру боевиков и криминальных драм.

Вывод: если парень жует зубочистку- значит это неспроста

7 из 10

…{Посвящается моему Киноману}

Почему люди несчастны? Я, как человек, верящий в собственные силы, всегда считала, что проблема человеческих несчастия кроиться в самих людях — мол, сами виноваты, господа. Но «Драйв» показал, что это правило работает не всегда. Главный герой, словно человек без прошлого, настоящего и будущего (у него даже имени нет!), непонятно что такого ужасного совершил в прошлом, что ему так не везет. Мертвый бездушный робот-гонщик возрождается, лишь только встретив милую девушку с ребенком и полюбив их, но, вот ирония, удача даже в этой ситуации покидает его, и он наталкивается на ворох чужих проблем, от которых, как мне показалось, бежал из прошлой жизни.

Когда человек не в силах что-то объяснить, он начинает верить в сверхъестественное, к примеру, в Господа. Почему Бог создал людей несчастными? Меня привлекает версия, что он боялся: если бы все были счастливы, никакой Бог был бы не нужен. Он существует только оттого, что люди несчастны, вот почему он нужен и ему молятся. Существуют люди, которые молятся даже тогда, когда они счастливы. Но задумайтесь зачем они это делают? Я считаю, что от страха, что их счастье кончится. Все — только страх.

Но, опять же, пример с главным героем не подходит и под этот случай — он несчастен, но при этом, я не заметила, что он связан с какой-либо верой. Он просто пуст и потерян, зашёл в некий тупик и не может найти из него выхода.

Люди приходят в этот мир с некоторой дырой внутри души. Жизнь невозможна, пока существует такая пустота. Люди заполняют её религией, увлечениями, другими людьми, мечтами, желаниями и т. д., но обязательно заполняют — это аксиома, не имеющая исключений.

Главный герой также склонен к «заполнению», но он выбирает не те «наполнители»: гонки, механика, перевозки, каскадерство — ничто не может заполнить дыру, а случайная любовь, не оправдав ожиданий, привнесла в его жизнь множество очередных разочарований. Кто бы мог подумать, что за пару счастливых мгновений он заплатит жизни нескольких людей, в том числе и жизни немногочисленных друзей. Невинное увлечение уничтожило всё последнее, что было в его жизни…

Естественно, после таких событий, сохранив невозмутимую наружность, внутри себя он накопляет гнев, яростный яд, ненависть — на жизнь, на судьбу, на окружающих, на криминал — на всё и всех сразу. Опасный скорпион, скрывающийся на пустынных дорогах…

Хочу сразу же возразить некоторым рецензиям на сайте: смысл фильма заключается не в великой силе семьи и любви, за которые стоит бороться. Если бы мораль была такова, вы бы увидели хэппи-энд с обниманиями и радостной мирной жизнью, а не кадры неопределенного одиночества. Нет, я считаю, фильм о потерянной личности, о её проблемах и внутреннем мире. Такая тема очень интересна; до этой картины я не встречала подобного.

Саундтреки неплохи. Хочется заметить, что, несмотря на различия, они очень похожи. Структура из сильных ударных и нот бас-гитар перевоплощается в мелодии женских голосов, что создает ритм фильма и, в то же время, даёт некое расслабление, просто необходимое для снятия напряжения (вечно льющаяся кровь еще никого не успокаивала). Если к такой конструкции подходить с точки зрения метафоры, она напоминает мне образ главного героя: «снаружи» — твёрдые, монотонные, невозмутимые удары, чуть ли нелишенные жизни, а внутри, словно случайно открываются мелодичные вставки, напоминающие дальние излучины души гонщика, в которых еще осталась жизнь. Музыка сильно украсила ленту…

Что касается актеров, естественно, отметить стоит Гослинга, перевоплотившегося в столь непростого персонажа и донесшего до зрителя всю трагедию его судьбы. Вызывает восторг его невозмутимость и сосредоточенность — ни один мускул не сократился, глаз лишний раз не моргнул…

Однако на этом, пожалуй, плюсы заканчиваются. В раскрытии интересной задумки пострадали выразительные средства. Если анализировать фильм в целом, он выглядел очень:

- жестоким, кровопролитным (no comments)

- тормознуто-затянутым (меня раздражают долгие паузы в диалогах как вымышленных, так и реальных)

- излишне напряженным (отрицательное напряжение вызвано жестокостью, а не захватывающим сюжетом, как хотелось бы)

- неэстетичным

- без адреналина (что не оправдало надежд увидеть настоящий драйв, т. е. фильм из серии Форсажа или Перевозчика…)

Многое из вышеперечисленного необходимо ленте для раскрытия образа главного героя, но для моего личного восприятия это, увы, слишком.

6 из 10

(не хочу поощрять аморальную жестокость)

PS: Странный выбор для юбилейной рецензии, но разве вдохновение дает нам выбор?..

Райан Гослинг. С этого, пожалуй, можно начать рецензию. Да, именно он, не Хью Джекман. И каменное лицо нужно сыграть! Но на самом деле, он очень подошёл на эту роль. У его героя мало слов, минимум улыбок, и даже его имя не имеет значения. В точности сложно сказать, хороший он или плохой. Но смотря на него, ты понимаешь, что не можешь оторваться. Он не принадлежит себе, просто выживает. Делает как умеет, но выстраивает жизнь по своим принципам.

А если уж дело касается твоей жизни и жизней дорогих тебе людей, которых, кстати так тяжело отыскать в этом мире одиночества, приходится и поступиться своими принципами. И вот тут-то и начинается. Оказывается опасность раскрывает всё потаённое или же спрятанное в человеке.

На самом деле, фильм таков, что о нём можно много говорить. Потому что было уделено внимание деталям. И потому хочется подметить и работу оператора, благодаря нему зритель будто влезает в кожу героя, видит всё его глазами. Дышит одновременно с ним, вместе с ним затаивает дыхание, уходит от погони. Улыбается тёплым глазам Кэри Маллиган. И медленно сходит с ума, осознавая, что втаптывает вместе с ним человеческую плоть в пол. Это очень тонкая работа оператора.

Скажу и о художниках, начиная с розовых титров и заданного стиля ретро — это покоряет, придаёт фильму особый шарм. Ты смотришь во все глаза и ожидаешь. Готовишься не к криминальному зрелищу с погонями, а к чему-то более глубокому.

Ну и как обойти стороной саундтрек? Одна из важнейших деталей данного фильма. Музыка стучит в ушах, как сердце в груди. Это кайфно. Музыкальный стиль попал в точку, создал подходящую и необычную атмосферу.

Николас Виндинг Рефн представил нам такую криминальную историю, с извращённым геройством. И оставил зрителя в совершенно сумбурных чувствах. Я как девушка большее внимание, наверно, уделила созданной красивой атмосфере. Думаю мужчинам будет ближе этот фильм, и сам герой. Однако то, что фильм поражает и подкашивает на месте — неоспоримый факт!

Моему удивлению не было предела. Нет даже не потому что это кино стоит особняком и от безвкусного интертейнмента, и от душераздирающего арт-хауса, — вместе взятых. Желание написать о нем возникло под влиянием комментариев на некоем форуме, которые в пух и прах разносили фильм. Мои нервные окончания раскалились почти до предела, когда я узнала, что публика, даже не в своем большинстве, но все же нашлись такие, желающие получить «драйв» (читать буквально, не то, что предлагает в многообразии смыслов англо-русский словарь, а некую будоражащую эмоцию, которую ныне принято звать этим, как выяснилось, спорным термином). Оказывается, есть персоны, которые на 15-й минуте выяснили, что «Форсажа» не будет и ушли в интернет сливать негатив. Я не претендую на исключительность своего мнения, но мне искренне не понятна вышеописанная позиция, декламирующая с большим количеством восклицаний и эмоционально окрашенных слов неумение видеть.

Возможно, я далее буду выступать как поборник визионерства, но нельзя не отметить порядок распределения главных призов Каннского фестиваля 2011, как манифест возвращения кинематографа к своим истинным истокам, т. е. к тому, что эта часть искусства все-таки с доминирующим воздействием на зрительный нерв. И картина порождает эмоцию в большем смысле, чем эмоция, которая априорно заключена в картину. Да, мы хотим легкоусвояемой пищи, и духовной в том числе. Но ведь нужно же тренироваться, чтобы оставаться в тонусе. Напомню, что главными персональными призами, кроме «Драйва» Канны наградили «Артиста» и «Меланхолию», которые в эпоху 3D остаются в стороне от пространственной визуализации и даже в чем-то от эмоциональной, являясь визуализацией в чистой форме.

«Драйв» в этом ракурсе явление самое яркое, потому как лишен привычной «обработки», т. е. контрольных точек, где «мнимое большинство» должно расплакаться, рассмеяться, начать переживать или бояться. Это блестящее явление в современной культуре сродни эмоциональному вегетарианству, хоть в кадре зачастую и брызжет кровь. Также это кино о том, что из банальнейших ингредиентов, вроде сюжетной линии, можно приготовить изысканнейшее блюдо с нежным соусом из ненавязчивого sinth-pop-a.

Иногда бывает так, что ищешь фильм свое мечты, который хотя бы максимально близко соответствовал заданным тобой критериям идеала, и поиски эти подобны искорки вдохновения в абсолютном вакууме безыдейной пустоты: прогоняешь сквозь тебя целую кучу заурядностей и откровенных разочарований, а чего то хотя бы минимально приближенного все нет и нет. И вроде как стоит смириться и признать, что идеала нет, что субъективным требованиями пора раствориться в потоке уже поднадоевших массовых шаблонов и штампов и не требовать с типичного конвейера кинопроизводства чего то особенного, под твой конкретный вкус, но иногда все же случается чудо, причем, как это обычно и бывает, по воле магии случайности: ты этот фильм не ждешь, ты на этот фильм не надеешься, но один он стоит целой сотни виденных тобой ранее. И именно таким стал для меня этот фильм- Драйв.

Подобное название же подобно ярлыку, клише, которое уже предопределяет возможное содержание и нужное настроение. Но нет- все те, кто ждал от этого фильма именно что типичного соответствия представлению понятия Драйв через пошлый экшен и другие атрибуты этого жанра, ждет закономерное разочарование. Это кино- гораздо глубже, что бы вдаваться в такие крайности.

Фильм исповедует очень хороший принцип (как в сценарном, так и просто в бытовом смысле): лучше говорить мало, но сказать тем самым много. Выражается это как в неторопливом, почти медитативном начале, очень неторопливых же диалогов между персонажами и достаточно протянутыми паузами между предложениями, словно каждое словно проходит свой тщательный подбор в голове у героев. По Клинт Иствудски молчаливый герой, с темным прошлым и неясным будущим, с ледяным, почти бездушным спокойствием и очень мрачным мировосприятием словно дистанцированным от человеческих эмоций но тем не менее, как бы парадоксально не звучало, именно этим своим спокойствием передает больше эмоций, чем можно было бы передать открытым тестом. Ты проникаешься этим героем, чувствуешь ход его мысли и понимаешь логику его поступков.

Сюжет же, с одной стороны, тоже исповедует содержательный минимализм, но и этого хватает для полного раскрытия очарования фильма. Эта история- типичное противостояние героя одиночки за свои идеалы и ценности, где расстановка сил не дает шанса на окончательную победу, где нет романтизированной идеализированности поступокв героя но есть место той жестокости, которая равносильна противоборствующей силе.

Редко какой фильм в последнее время мне охота пересмотреть не по одному разу, при чем не из за легкости его усвоения, а именно что эстетически идеальному содержании. Конечно, в личный ряд самых любимых фильмов данное творение я не поставлю, но данный фильм как никогда близко подобрался к этому списку.

9 из 10

Не все фильмы одинаковы. С этого и стоит начать. Иногда под маской привычного кинобоевика может скрываться настоящая драма или нуар-триллер на грани шедевральности. В нашем случае Драйв относится к таким картинам. И получилось у него и то и другое. Фильм довольно сложный и многогранный, следовательно и понравится он с первого раза не всем. Меня почему-то сразу тянет именно на такое кино. Кстати, история у этой картины очень интересная…

Изначально фильм должен был поставить Нил Маршалл, в 2010 году выпустивший совершенно глупый исторический боевик Центурион, а главную роль в этой картине должен был сыграть Хью Джекман. В таком раскладе фильм уж точно скатился бы до уровня тупоголовых боевиков вроде Перевозчика и ничем бы не выделялся на их фоне. Но по каким-то причинам Маршалл ушел из проекта, и режиссерское кресло занял Николас Виндинг Рефн. До Драйва Рефн не поставил ни одной серьезной картины, после которой его стоило бы воспринимать как талантливого режиссера. Разве что Бронсон 2008 года, был более-менее перевариваемой картиной, с привычным для этого режиссера уровнем жестокости. Главную роль в Драйве получил Райан Гослинг, с которым уже после просмотра картины можно быть уверенным, не прогадали.

Сюжет, завязка, повороты, все сразу кажется вторичным, виденным уже в десятках фильмов, но это только на первый взгляд. Все сразу меняется, когда зритель знакомится с главным героем картины, Водителем (Райаном Гослингом). Он то и украсил весь фильм. Персонаж очень необычный. Гослинг, можно сказать, сыграл сразу двух человек: спокойного уравновешенного парня механика, и его альтер-эго, жестокую машину для убийств. Сыграно все это блестяще, и так, что с самого начала и к середине фильма, зритель, о втором Я главного героя даже и не догадывается. Мысль о том, что Водитель не тот, кем казался при первом знакомстве, рождается после сцены в баре, где его узнает один из старых нанимателей. Здесь сразу вспоминается фильм Дэвида Кроненберга Оправданная Жестокость с Вигго Мортенсенем. Очень похожие персонажи, и у меня сложилось мнение, что Рефн мог вдохновляться именно этой картиной.

Что удивительно, фильм держит общий тон до самого конца. Даже сцена с погоней (Мустанг против Бентли) поставлена так, что фильм не сворачивает в сторону боевика, ведь эпизод как начался резво, так и закончился, не дав зрителю перенастроиться. Все сцены были поставлены именно так, как надо. Тем самым подчеркивая, что «тут у нас нуарный триллер, а не веселые покатушки на автомобилях!».

Альтер-эго главного героя, подарило фильму несколько очень интересных и запоминающихся эпизодов. Во-первых, это скандальная сцена в лифте, где главный герой, защищая возлюбленную, сначала избивает наемника, а после растаптывает его голову своим ботинком. Изначальная версия этого эпизода была настолько жестокой, что Американская Ассоциация Кинокомпаний заставила режиссера ее урезать. Хотя даже урезанная версия, получилась довольно таки сильной. Да еще и тот факт, что Рефн советовался с другими режиссерами о том, как сделать эту сцену как можно более жестокой, говорит сам за себя.

Эпизод в борделе, где главный герой разбивает кисть руки негодяя молотком, тоже очень впечатляющая. Особенно, разговор по телефону после этого, в котором у главного героя, от переполняющей его злости лихорадочно трясутся руки, и дрожит голос.

Итог — фильм отличный, и понравится он кому то или нет, зависит от личных предпочтений и по большей степени от ожиданий. Ведь кто-то ждет от Фильма, с названием Драйв, адреналинового боевика, а тут ничего подобного нет.

P.S. У картины очень сильный саундтрек. В нем не так много песен, но те несколько, что есть, идеально вписались в картину, и создали правильную атмосферу. И по отдельности они звучат очень хорошо. Kavinsky feat. Lovefoxxx- NightCall, Desire — Under You Spell и College — A Real Hero.

9 из 10