Рецензии

Почти год ждала этого фильма, в основном ждала его из-за своего любимого Джонни Деппа. Сильно была разочарована тем что наши доблестные переводчики перевели название «Public Enemies» как «Джонни Д».

Помню совсем увидела коротенькую рекламу по телевизору: «Джонни Депп в фильме „Джонни Д“», после вышесказанного долго смеялась, потом смех перешёл в ненависть. Ненависть к тем людям, которые можно сказать лишили название фильма всякой изюминки, но дело не в этом…

Начало фильма предполагало какую-то динамику. Гангстеры, совершающие побег из тюрьмы. Так красиво, так легко, так дерзко. Душещипательная сцена с разжимающейся рукой и остающимся позади машины трупом… собственно вся динамика на будущие пол часа закончилась. Далее была обычная жизнь Диллинджера. Работа, любовь, развлечение…

Безумно понравился конец фильма… это было по настоящему, красиво, зрелищно, здорово, трогательно. Я конечно не была не удивлена этим… т. к. заранее знала об этом, поэтому держалась как могла чтобы не заплакать но последняя фраза: «Прощай, моя птичка»… и слёзы текут ручьём не понятно откуда взявшиеся.

По поводу актёров говорить какие она хорошие очень банально, но я всё же скажу.

Джонни Депп был всегда на высоте, мало того что он внешностью похож на Диллинджера, так же он практически сумел передать его характер. Пусть он и преступник, пусть его считают «Врагом N1». Но всё же даже с такой репутацией он остаётся джентльменом.

Кристиан Бейл в фильме мне не особо понравился. Нет конечно играл он отлично, просто персонаж его был слишком умным, таким безликим и холодным.

Марион Котийяр конечно красавица. Но она как-то не сильно отличилась. Может на фоне таких сильных актёров, может потому-что времени у неё было не так много, вопрос спорный…

Ранее, когда интересовалась новостями о фильме «Джонни Д», узнала что съёмка фильма будет вестись с рук, я очень разочаровалась в этом, подумав что фильм будет выглядеть как русские сериалы по Первому каналу.

Посмотрев «Джонни Д» очень обрадовалась что была не права. Такая дрожащая камера и правда придаёт фильму ещё большую реалистичность, и он становиться каким-то особенным на фоне остальных боевиков с безбашенными спецэффектами.

Очень запомнился и понравился основной саундтрек. В нём нет ничего особенного, но в постоянной тишине фильме между выстрелами автомата, музыка становиться резкой и динамичной. Если бы глаза были закрытыми, то уже по одной этой теме можно было бы понять, что сейчас Джон будет грабить очередной банк. «Тема ограбления» — так можно будет гуглить после премьеры.

Вообщем, если вы устали от многобюджетных, лишённых всякого смысла боевиков… то смотрите «Джонни Д».

Если же вы фанат гангстеров смотрите «Джонни Д». Если вы фанат Джонни Деппа, или Кристиана Бейла, или если вы очарованны красотой Марион Котийяр смотрите «Джонни Д».

Ну а если вам действительно нравятся правдоподобные фильмы основанные на реальных событиях то не думайте ни о чём и смотрите «Джонни Д».

9 из 10

Хороших гангстерских фильмов не выходило давно, но даже не по этой причине мы ждали выхода «Public Enemies», криминальной гангстерской драмы от режиссера «Схватки» Майкла Манна с Джонни Деппом и Кристианом Бейлом на главных ролях. И уже, судя по этому — звезды благосклонно сошлись на успехе проекта. Вдобавок ко всему Манн взял в операторы Данте Спинотти, с которым без сомнения поставил лучшие из своих фильмов, а ограбления банков, перестрелки и противостояния стража порядка и его же нарушителя прямиком относит к динамике «Схватки».

Что всегда умел снимать Манн — хитросплетенные сцены-комбинации, именно их и полны «Враги общества», они используются повсюду, от побегов из тюрьмы и ограблений банков, до сделок и расследований, через эту игру и передается накал схватки двух авторитетов — гангстера Диллинджера и агента Мелвиса Парвиса. Подбор актеров неплох, разве что можно придраться к выбору Бейла — Парвис, хоть и хороший агент, но он никогда не был таким красавцем. А вот Депп подошел как нельзя лучше — даже фотография, копирующая знаменитое фото Джона Диллинджера вышла едва отличимой от оригинала.

Четкой сюжетной структуры нет — в самом начале главный герой убегает из тюрьмы и принимается за старое, попутно влюбляясь в девушку по имени Билли Фречетт. В принципе, фильм является экранизацией основных событий бурной жизни Диллинджера в период от первого побега из тюрьмы до последних лет жизни, которая была очень коротка. Параллельно с этим задним фоном идет становление Федерального Бюро Расследований, которому жизненно необходимо разделаться с преступниками под первыми номерами, чтобы доказать свою состоятельность и жизнеспособность. Джон Диллинджер для Эдгара Гувера — шанс, который нельзя упустить, поэтому лучшие агенты со всех штатов во главе с Парвисом спят и видят, как этот грабитель банков окажется за решеткой. Или мертвым.

В картине делается акцент на образах двух главных героев — красавчика, гангстера-одиночки Диллинджера и… по фильму, тоже красавчика, но уже агента Мелвиса Парвиса. Ни отрицательным, ни положительным из них нельзя назвать никого, у каждого за спиной есть большой опыт работы, и у каждого свои, весьма спорные методы. Джон живет в свое удовольствие, грабит банки и тем самым получает статус врага общества. Однако, Мелвиса «другом общества» тоже назвать нельзя, ему куда важнее личное продвижение и положение Бюро в глазах общества, чем защита такового. В отличии от большинства фильмов, Мафии здесь еще нет, ее зарождение только начинается, как и зарождение ФБР, а пока Дилленджер и Парвис скорее одиночки во главе небольших групп, с той только разницей, что один стоит на страже закона.

Обаяние Деппа и уверенность подчеркивают те особенности характера Диллинджера, которые при всей противоречивости образа делают его популярным уже в свое время. Решительность этого человека заслуживает похвал, по большей части поэтому Манн в качестве режиссера — один из самых удачных вариантов, его героям всегда импонировала уверенность и слаженность в действиях. Он во всех подробностях демонстрирует, каким образам преступнику удается притворять в жизнь смелые планы, добиваться успеха, как в криминальной среде, так и у женщин. При всей удачливости, Джон и сам не промах, хватает удачу за хвост, как только она подвернется. Не удивительно, что он, а не законник Парвис стал объектом для подражания и всеобщим любимцем.

Манн сталкивает в фильме два контраста, с одной стороны романтизируя жизнь гангстеров, с другой представляя ее под реалистичным взглядом — жизнь героя, действительна, ярка, насыщена событиями, более того, он в восторге от постоянной опасности. Но рядом с ним всегда держится смерть — близкие друзья, напарники умирают, на их смену приходят другие, и они тоже умирают. В этом плане Диллинджер долгое время был счастливчиком, но и он понимал, что жить ему надо только сегодняшним днем, потому что следующего может и не наступить. Чем дальше, тем меньше близких людей вокруг и держаться приходится изо всех сил. Быстрый взлет сулит за собой такой же быстрый закат.

При всей новизне, в фильме Манна есть много от старых гангстерских боевиков и драм. Кстати, получилось удачное сочетание этих двух малосовместимых жанров. Транспорт, одежда, декорации, музыка, все подобрано согласно эпохе начала 30-ых. Особенно впечатляет этот эффект в те моменты, когда Манн отделяется от художественной целостности и пытается снимать документальные фрагменты, которыми также пронизан фильм. Да, режиссер доказал, что он еще и грамотный стилизатор. Вообще так совместить драму, документалистику, мелодраму и боевик — стоит многого.

Итог: экранизация жизни одного из самых отвязных гангстеров всех времен, Робин Гуда своего времени, чья жизнь была насыщена приключениями, перестрелками, погонями… У него были слава, деньги, девушки. Ему был 31 год.

В физике есть такое понятие — «материальная точка». Это физическое тело массой, размерами и формой которого можно пренебречь, в условиях данной задачи. Так вот Джонни Депп — это и есть такая материальная точка для данного фильма.

Честно сказать я попался на наживку, кинутую нашими прокатчиками, и подумал ну раз Депп засветился в этом фильме, то если это и не шедевр, то хотя бы что-то заслуживающее внимания. Хотелось просто провести два часа в атмосфере качественного мейнстримого фильма. Но удачно проведенного времени не получилось Мало того что картина оказалась банальным и предсказуемым кино про гангстеров, так еще и актеры, а вместе с тем и сама подача были настолько ужасными, что лишь желание закончить начатое заставило меня досмотреть до конца.

Джонни Депп во многом напоминает мне Курта Кобейна. Как и Курт он балансирует на грани андеграунда и мейнстрима при этом зачастую уважаем с обеих сторон. Но если короля гранжа популярность заставила вышибить себе мозги, то Депп вполне здоров и продолжает хорошо выглядеть. Кобейн до сих пор зарабатывает деньги, Депп тоже. И тому и другому простим это, а так же исключим из фильмографии Деппа это кино. К тому ж здесь, именно здесь, он напомнил еще двух знаменитостей — Ди Каприо и Бреда Питта, сравнение куда более обидно. В общем, хватит об актере, лучше поговорим о самом фильме.

«Враги общества» (лучше выбрать это название) — до отвращения типичный гангстерский фильм. Здесь присутствует все возможные и невозможные штампы. Огромное количество шляп, на шляпе главные герой явно заостряет внимания подобно Индиана Джонсу, плащи, черные машины, автоматы Томпсона, многочисленная стрельба бесконечными пулями, грабежи банков и любовь к проститутке. Естественно — хороший и даже немного угнетаемый герой. Герой, которому зритель сопереживает не смотря на род его занятий. Он не успешен, он человек потерянный, его и, правда, жаль. Но это лишь иллюзия — ловкая манипуляция зрителем. Образ Диллинджера не раскрыт совсем. Впрочем, ни один из персонажей картины не раскрыт, есть лишь ярлыки и маски.

Антагонист Дилленджера тоже представлен по стандартной схеме. Похожий по внешнему виду на преступника, с выразительным каменным лицом полицейский. Он как бы представитель системы, некого зла, которое якобы борется за добро. Зрителю он не нравится, хотя никаких человеческих качеств не проявляет, да и правильно — зачем они полицейскому.

Что касается всей полиции в общем — то они представлены еще более неприлично и однобоко. Возможно, такой стеб и уместен, но явно не в двухчасовом блокбасторе за 100 тысяч долларов, в Симпсонах или в Южном Парке — вполне, но здесь — выглядит очень слабовато и весьма безвкусно.

Тема любви — больная тема всего Голливуда. Она однозначно должна быть, она двигатель всего и главная драматическая часть любого попсового да и не очень произведения. В «Врагах общества» любовь даже не из картона, она из папиросной бумаги. Совершенно не понятно откуда она возникает. Почему главный герой, рискуя всем и вся, бежит забирать еле знакомую ему девушку. Все эти звонки, слезы, обещания и разговоры — не более чем очередное издевательство над зрителем. Но тут много писать бессмысленно, достаточно купить в любом магазине наугад десять DVD-дисков с Голливудскими шедеврами и в восьми случаях наткнешься на вот такие чувства.

Таким образом, из фильма не вышло ничего. Ни истории про Робин Гуда, ни какой-то сказки о несчастной любви, ни истории о потерянном человеке, который хоть и грабит и убивает — но все равно только из-за системы, а вот его нехорошие друзья — они то люди современные, кто продается властям, кто занимается вполне легальным бизнесом.

Правда есть еще один аспект — это якобы соответствие реальным событиям. Хоть я и не знаток Американской истории, могу смело утверждать — рассматривать этот фильм, как хоть какое-то историческое свидетельство может лишь человек недалекий. Как ни старались авторы воткнуть сюда всякие бюрократические темы про ФБР, а также разбавлять кино псевдохроникой и старыми фильмами ничего у них не получилось.

Зато погонь, «стрелялок» и «убивалок» — тут предостаточно, единственно, что удивило — это отсутствие взрывающихся машин, хотя повод для этого был. Правда, когда я смотрел на все эти перестрелки мне так и представлялся Голливудский павильон и местами я даже видел съемочную группу, режиссера и саму камеру, а также вместо Джонни Диллинджера — придуривающегося или корчащегося Джонни Деппа.

Одним словом этот фильм плох всем от начала до самого конца, особенно конца. Это приторно-пафосное завершение совсем опустила планку сего киновыкидыша, поэтому выше оценку поставить не могу.

2 из 10

Впрочем, думаю для киноМаннов и «слепых» поклонником Деппа этот фильм займет достойное место в коллекции.

Вырулив к зданию тюрьмы, из «Форда» 30-х годов XX века на свет божий вышли люди одетые по моде всё тех же лет (ну, вы знаете: плащи и шляпы), чтобы, в наручниках, препроводить к месту лишения свободы крупного грабителя банков своего времени — Джона Дилинджера (Джонни Депп). Однако, оказавшись внутри каземата, они вместо этого начали обстрел охраны местности, поскольку сей акт ареста видного преступника был не более чем ширмой, чтобы освободить его дружков из тюрьмы.

В итоге нашпиговав дежурных по смене охранников свинцом из «томми-ганов», банда Дилинджера практически без потерь покинула здание тюрьмы, в следствие чего шеф только что нарождающегося Федерального бюро расследований Джей Эдгар Гувер (Билли Крудап) пришёл в тихую ярость и отрядил главным по поимки Дилинджера безупречного с точки зрения репутации и послужного списка агента Мелвина Первиса (Кристиан Бэйл). Теперь тому, в содружестве с полицейскими нескольких штатов, надо отловить и прижать Дилинджера к стенке. Дилинджеру же, в свою очередь, надо отловить и влюбить в себя гардеробщицу (Марион Котийяр), которую он однажды увидел на одном вечере и теперь не может выкинуть из головы.

Заранее вынуждены предупредить: все, кто надеется увидеть в новом фильме Майкла Манна («Али», «Соучастник») ремейк его же «Схватки» 1995 года будут изрядно разочарованы. «Джонни Д.» (в оригинале, кстати, называющейся менее броско — «Враги общества») не о противостоянии настоящих мужчин, оказавшихся по разные стороны законы, хотя определённые посылы к этому есть: поначалу Бэйл и Депп ведут себя, что Аль Пачино и Роберт Де Ниро в уже упомянутом выше фильме, но в то же время на этом их кинематографическое сходство заканчивается.

«Джонни Д.» скорее о таланте всю жизнь водить судьбу за нос, при этом в самый последний момент жизни (что интересно, с помощью кинематографа) поняв, что судьба не девчонка, а самая настоящая злодейка. И, что нет судьбы, кроме той, которую мы сами себе выбираем.

Судьба Джона Дилинджера это как раз пример той биографии, в которой всё понятно с самого начала. «Обречённые на смерть приветствуют тебя!», — кажется с такими словами герои фильма Манна обращаются к зрителю. И тут, для зрителя, самое время вжаться в спинку кресла, потому как за этим предупреждением последуют такие адские перестрелки и чудовищный экшн (ещё чуть-чуть и кажется гильзы от пуль полетят в кинозал), которые в таком качестве на большие экраны сейчас, по сути, могут поставлять только два человека: американец Манн и гонконговец Джонни То.

Если же говорить об актёрской работе, то тут есть свои противоречивые сложности. Дело в том, что один из лучших артистов своего времени Кристиан Бэйл, как-то постоянно теряется в кадре, когда в фильме присутствуют не менее (если не более) харизматичные исполнители. Так, например, было в «Тёмном рыцаре», где Бэйла переиграл покойный Хит Леджер. И в «Терминаторе: Да придёт спаситель», где более выигрышно и интересно смотрелся Сэм Уортингтон. Схожим образом, в принципе, вышло и в «Джонни Д.», в котором обаяние Деппа, по-моему, просто убрало из зоны внимания не только Бэйла, но и остальных актёров.

«Джонни Д.» — фильм Деппа. А Депп — это Джонни Д.

После просмотра фильма «Али» проникся к режиссёру Майклу Ману глубоким уважением. Вроде биографию снял, но увлекательную и вызывающую большое количество эмоций. Естественно от «Джонни Д» (или «Врагов общества») ждал чего-то похожего. Не прогадал, хотя фильм не короткий, а показан лишь закат карьеры грабителя банков Диллинжера. А ведь и его восхождение тоже хотелось бы видеть, а то вся предыстория оказалась втиснута в один монолог героя.

Если смотреть на актёров, то Джонни Депп здесь номер первый, и с первых кадров показывает нам не только бандита, но и человека. Человека, не прощающего ошибок. Что ж, тем больше причин узнать о нём, рекордсмене по ограблению банков (минута и сорок секунд, если не приврал). Деппу ничего не стоит изобразить обаятельного персонажа, а через минуту бросить на кого-нибудь говорящий взгляд, полный злобы. Он воплощает на экране человека с принципом «живешь только днём сегодняшним», которому хватает наглости заглянуть в отдел по борьбе с его же бандой. И уходит он, игравший на публику и неоднократно сбегавший от правосудия, с гордо поднятой головой.

Уставший спасать народ Кристиан Бейл играет роль официального убийцы на службе у правительства. Его Мелвин Первис — это кабинетная крыса, умеющая стрелять, у которой две личности (одна для прессы, другая для врагов общества). Он не имеет права забывать о границах своих полномочий, о своих непрофессиональных коллегах, а по глазам видно — ему так и хочется это сделать. В ключевой же момент фильма, когда два героя беседуют в первый и последний раз, я отчётливо вижу, где преимущество у каждого. Депп болтлив и мастерски владеет мимикой. Бейл стоит, как нерушимая статуя, и лишь моргает, однако, этого ему достаточно для показа «статуса кво». Зря только его герою позволили открыть рот — это поле боя Деппа, где Джонни чемпион.

Как же может фильм о бандитах обойтись без красотки с длинной и печальной предысторией, которую повсюду сопровождает тонкая красивая музыка? Роль такой дамы со странным женским именем Билли выпала Марион Котийар и по сюжету она захватывает ум Джонни Д, вытесняя оттуда скоростное ограбление банков. Также в фильме можно разглядеть и другие известные лица, но это будет большой удачей.

Преимущества этого творения в оркестровой (и никакой другой) музыке, в пальбе, снятой с чувством, с толком, с расстановкой (правда, героя Деппа всё время заслоняют второстепенные личности), в тщательно отобранных канадских кварталах, где сохранились здания 40-х годов и в подборке реквизита, соответствующего эпохе слабого бюро и неизвестного Джона Эдгара Гувера. Правда, не смог сосчитать количество звёзд на флаге США (учтите, их должно быть 48), но эту весёлую затею оставляю вам. Однако не забудьте и про само кино — «Джонни Д» не простит, если вы обойдёте его стороной.

9 из 10 [Отличный фильм для нескольких длинных фильмографий]

Очень неоднозначный получился фильм. Наши дистрибьюторы, поняв это, решили не заморачиваться, и обозвали его «Джонни Д», тем самым указав на то, что кассу должен собрать именно этот человек и именно это название, а не оригинальное «Враги общества». Народ естественно клюнул, т. к. Деппа не было уже давно на больших экранах.

Получилось не очень-то и хорошо. Да, Депп присутствует, но импровизировать ему, такое ощущение, не дают. То ли бирка «основано на реальных событиях», то ли Майкл Манн зажимает. Кстати, Манн уже давно не снимал ничего пристойного, а ушел с головой в продюсерство. «Хэнкок», «Королевство», «Авиатор» — все эти неплохие ленты продюсировал именно он. А тут решил взяться за создание полноценного фильма. Начав с отличного и многогранного подбора актеров, он было решил, что все, они-то все и сделают, я просто буду кричать «Мотор» и «Стоп! Снято». Однако тот же Бэйл, в те времена просто утонувший в предложениях на съемках в различных блокбастерах, здесь просто отыгрывает свою роль, а Манн как бы больше от него и не требует. Хороша только задумка с Марион Котийар, которая не забалована ролями в дорогих лентах, хотя имеет в своих запасниках «Оскар», она-то и создает нужную атмосферу этой картине, наряду с Деппом, присутствие которого в кадре — уже повод порадоваться.

Портит картину несостоятельность и затянутость сценария, в котором хотят рассказать все, но получается только лишь затяжка времени. С относительной долей вероятности могу предположить, что эта кинороль Деппа быстро забудется, т. к. мы привыкли в нем видеть человека, создающего совершенно новые образы, доселе нигде не используемые, а данный образ гангстера был уже замусолен в 70-е.

7 из 10

Ярым фанатам Деппа.

Фильм интересно посмотреть не только из-за участи в нем Деппа и Бэйла, на чем шикарный дуэт, думаю, рассчитывало большинство зрителей. А ведь дуэта-то и не вышло. Джонни Депп — актер большой руки — слишком легко вписался в образ Джона Диллинджера, а вот Кристиан Бэйл, менее опытный мастер перевоплощений, как мне показалось, переигрывал во многих местах. Из-за этого дуэт не сложился…

Сюжет понравится любителям гансгтерской тематики. Интересно поставлен конфликт в фильме, кстати — а почему был выбран именно Джон? В фильме его показывают вовсе не злодеем, злодеями, скорее, обличают тех, кто хочет его поймать. И понятно, что в это травле выживет лишь сильнейший. Но образ Джона в фильме раскрыт очень слабо, показано лишь, как ловко ему все время удается скрыться от преследователей, а о нем самом как о человеке зритель так ничего и не узнал.

Порадовал саундтрек. Особенно композиция Ten Million Slaves — ура композитору, я наконец-таки услышала музыку настоящих гангстеров Америки 30-х годов!

Операторская работа выполнена неплохо, не могу не отметить грим и костюмы. И режиссура также не оставила равнодушной.

Но недочеты у фильма есть, поэтому

8 из 10

Многие из нас ждали и ждут «Джонни Д.», или «Врагов общества», и, конечно же, ждут эффектную, интересную, а также романтическую картину. И я оказалась таким же наивным зрителем, который был уверен, что ничего неудачного в картине не может быть по определению. На это указывает 100 000 000 бюджет, «пропиаренность» проекта Universal Pictures, более того, известный режиссер Майкл Манн, снявший «Схватку», «Своего человека» и проч. Наконец — звездный состав: Джонни Депп, Кристиан Бейл и Марион Котийяр.

Но, к сожалению, были моменты, которые мне не понравились, но сюжет сглаживал это. Прекрасно подобраны сцены. Зрителя сначала раззадоривают ограблением, побегом из тюрьмы, а затем показывают романтику с Деппом и Котийяр, а потом, чтобы зритель снова не заскучал, дают экшен: ограбление, перестрелка, тюрьма, красивый, даже фееричный, побег из последней, а после всего этого начинается драма.

Знаете, все вроде бы прекрасно и фильм затягивает, и ты в него полностью погружаешься, ну все-таки на «пятерку» не тянет! Но… каково, простите меня, качество съемки! Во многих сценах оно плохое, ну отвратительное. Иногда создавалось впечатление, что была взята обычная камера. Обратите внимание на сцены в ресторане, в автомобиле, ограблении банков — камера не дрожит и показывает действительно качественную картинку, к которой мы настолько привыкли. А потом — ба! — и все… Яркость картинки пропадает, и создается ощущение того, что снималось в суматохе. Обидный облом.

Актеры.
На мой взгляд, Деппу не очень хорошо удалось передать образ Джона Диллинджера, а именно человека рискующего, целеустремленного, расчетливого, бдительного. Джонни действительно умеет играть отрицательных героев, к примеру, в «Суини Тодде» он показал мстящего жестокого и черствого цирюльника, так что мы все поверили в то, как сильно он хочет отомстить за разрушенную семью и за сломанную жизнь. И именно за эту роль у Деппа первый Глобус, настоящая первая награда. Но что же мы видим во «Врагах общества»: Депп не удивляет нас своей выдающейся харизмой. Он не столь ярок, как прежде, не он держит на себе весь фильм, как это было во многих его картинах. Финал не вызвал никаких особых эмоций. А жаль, а жаль! Но, несмотря ни на что, Джонни был прекрасен и в определенных сценах играл так проникновенно, так чисто. Словом, что-то удалось, а что-то и нет.

Самое странное, что больше всего я верила герою Кристиана Бейла, который мне никогда особо и не симпатизировал. Но тут перед нами предстает хладнокровный, расчетливый, зараженный идей истребить преступников Мелвис Первис. Но, если честно, не получилось того зловещего и грозного врага, а все дело в добром лице Бейла.

Котийяр — милая и очаровательная девушка по фильму, ею же она и остается к финалу, правда, немного изменив своё мировоззрение. Роль не яркая, но чувствуется, что Марион старалась, и у нее получилось сыграть жизненно и правдиво.

Восхитила подборка музыкальных дорожек. Все мелодии были так удачно размешаны в фильме, что прекрасно способствовало оживлению сцен. Мне лично запомнилась мелодия из кинокартины, которая впоследствии была проиграна в титрах. Разве это не показатель?

Что же касается звука и его монтажа, то он был на ура! Так как я смотрела оригинал, то могу полностью вас заверить в этом. Нигде не надо было прислушиваться или наоборот слушать громкий звук. Все было «суперско» и ни к чему не придраться.

Великолепно были показаны пейзажи. Сама природа в картине занимает незначительную роль, но благодаря ей определенные сцены были в выигрыше. Чего только стоит сцена в яблоневом саду.

Майкл Манн молодец! Поставил и реализовал большой проект. Чувствуется хорошая работа на съемочной площадке. Все преподносится быстро и умело, лично я не заметила затянутых сцен, и тем более ненужных. Да, фильм немного длинноват, но это лично мне не испортило впечатление.
Судя по кассовым сборам в мире, а в России данный фильм еще не вышел, он пока не окупил свой бюджет, что наталкивает на мысль о том, что картина не всем понравилась, либо была не так ярко прорекламирована, как, к примеру, «Темный рыцарь». Думаю, что все же первое.

6 из 10

Ждать от этой картины исторической правды о становлении ФБР и о достижениях Эдгара Гувера на посту руководителя бюро совершенно не стоит, ибо фильм вовсе не о том. «Джонни Д» — это в первую и в главную очередь рассказ о том, как закончилась история Джона Герберта Диллинджера. Это потом уже можно вычленить сурового и постоянно ошибающегося Мэлвина Пёрвиса, гнусноватый образ Гувера (кому как, а мне показалось, что упрёки сенатора МакКеллара в его адрес были вполне справедливы, хотя не мне судить); это потом можно говорить о том, как по-свински поступила Ана (хотя вполне по-человечески), и восхищаться поведением Билли в застенке ФБР. Но в первую очередь — это романтизированное оживление образа одного из самых популярных гангстеров в истории Америки.

Робингудство Диллинджера упоминается лишь однажды и вскользь, когда один из его коллег по цеху насмешливо спрашивает: мол, правду говорят, что ты раздаёшь мелочь нищим? Главная черта Джонни — это лихая удаль, с которой он грабит банки, водит за нос полицию и ФБР и вообще — ходит по самому краешку выгребной ямы. Депп, как и полагается уважающему себя Деппу, играет настолько мощно и естественно, что едва ли не в первые же минуты фильма и думать забываешь о том, что вот этот элегантный мужчина — актёр, сыгравший капитана Джека Воробья. Ибо как-то вот само верится, что эти горящие глаза, излучающие дух авантюризма, принадлежат непосредственно Диллинджеру. Плавные движения, пластика горного льва на охоте, прячущаяся в уголках губ насмешка и постоянная готовность показать «нос» карабасам-барабасам — лишь несколько визитных карточек героя, которого невозможно воспринимать как отрицательного. С другой стороны мы имеем агента Мэлвина Пёрвиса. Бэйл вдруг вспомнил, что он офигенно хорош, когда не выражает никаких эмоций, и повесил на своё лицо угрюмую маску, которая оживилась дай Бог один раз за весь фильм: когда Пёрвис заглянул в только что расстрелянную им и его людьми машину и обнаружил там страшное. В результате получился какой-то недогерой, чего допускать было нельзя, ибо персонаж Криса для зрителя — он ведь почти такой же, как и герой Деппа: Джонни — антагонист на месте протагониста, а Мэлвин — протагонист на месте антагониста.

С третьей стороны мы имеем совершенно изумительную Билли Фрешетт, наполовину француженку, наполовину индианку, которую блистательно сыграла совсем француженка Марийон Котийяр. Правда, блистательность её игры обнаружилась только ближе к финалу, а до того игра была просто добротной. Ну, подружка гангстера. И что? А потом вдруг — почти жена декабриста.
С остальных сторон в засаде залегли эпизодники, от которых лично у меня волосы чуть не повыпадали. Стивен Грэм, сыгравший Малыша Нельсона (и жутко похожий на размордевшего Рассела Кроу), проявил себя отцом и уважаемым членом общества, ибо сыграл отморозка так, что нашим товарищам из «Бригады» до него как до Мордора раком. Джованни Рибизи появился на две минуты, не возложил на себя никакой смысловой нагрузки, но зато сыграл весьма и весьма натурально. Дэвид Вэнам убрал спартанский щит, содрал с лица окровавленную повязку, надавал копам по мордасам и куда-то исчез. Стивен Дорфф популял из автомата, пару раз выпил, потискал тёток. Ченнинг Татум безуспешно попытался удрать от вездесущего Бэйла. Эмили де Ревин побыла минутку-другую живым щитом и даже успела пококетничать с Деппом. Под конец я даже стал подозревать, что скоро появится Шон Бин, и его сразу же пристрелят. Чтобы не изменять традиции. Столько хороших актёров — и так мало смысла в их присутствии…

Но что в этом фильме действительно убивает, так это эффект «живой» камеры. Во-первых, бейте меня тапками, но это не Cloverfield, где этот приём был естественной и неотъемлемой частью художественной идеи. На хрена он нужен здесь — загадка. А с моим вестибулярным аппаратом так вообще — тьма и скрежет зубов.

Про сценарий пару слов. Само течение действия мне с самого начала напоминало фильм Барбета Шрёдера Barfly с могучим Мики Рурком в роли Генри Чинаски — альтер-эго Чарльза Буковски. Фильм Шрёдера — без начала и без конца, без завязки и без развязки, это просто история из жизни, «как я провёл вчера», a day in a life. С Public Enemies — похожая история: если конец истории вполне очевиден (даже историческая справка приводится), то вот с началом и развитием как-то не сложилось. А потом мне начало казаться, что это не просто так, ибо получалось следующее: история непосредственно Диллинджера — да, без начала и без особого прогресса; а вот когда повествование переключалось на Пёрвиса и других ищеек, всё становилось вполне традиционно. Особенно хорошо Майклу Манну удалось показать то, каким же всё-таки дурачьём в основной своей массе были агенты тогда ещё просто БР, без Ф.

В общем, моя оценка фильму такая: с большими недостатками, но хорошо. Не великолепно, нет. Но в коллекцию потом непременно приобрету.

Хотя в реальной жизни герою Бэйла — лучшему сотруднику ФБР своего времени и удалось изрядно погонять по американским просторам культового преступника начала 20 века Джона Диллинджера, то сам Кристиан, увы и ах, снова где-то потерялся. Величию Джонни Деппа дорогу перейти не удалось, и в битве актеров Бэйл проигрывает уже третий раз за год. Первопроходцем-победителем был Леджер, не оставив никакого шанса бедному Бэтману, далее последовал новый любимчик Камерона Сэм Уортингтон в «Терминаторе», ну и на закуску, великий и могущественный Джонни Депп просто растерзал Кристиана, еще и нагло улыбнувшись напоследок. Пора, наверное, менять агента, ведь немалый талант и потенциал, который мы видели в «Машинисте» и «Американском психопате», у актера имеется, вот только роли пошли не те.

Но, вернемся к кино…

На дворе 1933, четвертый по счету год «Великой депрессии» — эпохи, которая подарила миру целую плеяду преступников, в число которых входили и Бонни и Клайд, и Аль Капоне, и герой нашего повествования Джон Дилинджер со своей бандой. Только вот, если фигуры тех же Бонни и Клайда стали культовыми в преступном мире, в основном, благодаря кинематографу, то образ Джона Дилленджера, этакого Робин Гуда с автоматом в руке, был воспет и романтизирован еще при жизни героя всеми «униженными и оскорбленными». Правда, все-таки на Робина Гуда Дилленджер не особо смахивает, так как банки-то за минуту 40 секунд он и грабил, только вот делиться собственными накоплениями в его планы не входило.

Что касается Джонни Деппа, то ему реальных персонажей играть уже не в первой. Он был и гонзо-журналистом Хантером Томпсоном, и наркобароном в «Кокаине», и агентом под прикрытием Донни Браско. В роль неуловимого грабителя банков Депп вжился не менее ярко — обаятельный, ироничный, с ехидной усмешкой на лице. Он может быть одновременно и весьма галантным джентельменом с дамой своего сердца, а может и весьма фамильярно положить руку на плечо прокурора, в момент когда журналисты атакуют его вопросами в тюрьме. Одетый с иголочки Диллинджер у Деппа — это, пожалуй, один из самых лучших представителей в гангстерском кино. Его герой умен, хорош собой, хитер и немного романтизирован.

Предметом любовной страсти Деппа-Диллинджера выступает не кто иная, как оскароносная Марион Котийяр. И хотя в начале эта прекрасная утонченная француженка и не вязалась с ролью простой угнетенной девушки из индейской резервации, то с течением фильма ее образ раскрывается и предстает перед нами очень ярко. Также очень порадовало появление в парочке эпизодов Лили Тейлор — той самой немного безумной дочурки Грэйс из «Аризонской мечты». Редко эту замечательную актрису можно увидеть в большом кино.

«Я зарабатываю на жизнь грабежом банков, а чем вы занимаетесь?»
Джон Диллинджер.

«Величайшая волна преступности в Америке» накрывает нас с первых же кадров, когда банда Диллинджера совершает дерзкий побег из окружной тюрьмы, который приправлен убийствами и перестрелками. И несмотря на то, что ФБР в открытую объявляет Джонни войну и за дело берется агент Мелвис Первис и его молодой напарник Джей Эдгар Гувер, он продолжает виртуозно грабить банки и, ничего не стесняясь, появляться на увеселительных мероприятиях, на одном из которых он и знакомится с обворожительной красавицей — дальнейшей спутницей своей жизни.
Джонни часто посещает кинотеатры, красиво ухаживает и перепрыгивает через стойки банков с автоматом наперевес, как истиный герой-любовник. У него дорогая одежда и самые быстрые машины. В музее Форда до сих пор висит в рамке короткое послание Дилленджера: «Дорогой Генри Форд, вы делаете самые лучшие в Америке автомобили для побега и знаете тонкости этого дела, как никто другой. До свидания. Искренне ваш, Джон Диллинджер».

Джон презирает блюстителей порядка и откровенно им дерзит. В течении фильма неоднократно сбегает из-за решетки, прихватив парочку автоматов, тем самым еще больше поднимая шумиху вокруг своей персоны. Он становится живой легендой для обывателей и главной мишенью для сотрудников ФБР, вступая с ними в неравный бой. Сюжет у картины весьма лихо закручен, на каждом шаге нас ожидают приятные неожиданности, которые приподносит Дилленджеру агент Мелвис — он же Бэйл. Очередная вариация на тему «Поймай меня, если сможешь», только гораздо более стильная и красочная. В целом, увлекательный микс с красивыми актерами, крепким сюжетом и зрелищными перестрелками, который послужит еще и для общей эрудиции. Получила только положительные впечатления и истиное удовольствие.

Ну и напоследок: «Bye-bye, my blackbird».