Рецензии

I. Джонни Д.

Джон Герберт Диллинджер-младший (1903—1934) — враг общества номер один в эпоху Великой Депрессии. Он же преступник нового типа, широко применявший различные технические достижения цивилизации. Один из первых, кто внедрил систему захвата заложников при ограблениях банков. Он был строен, пластичен, ловко перепрыгивал через стойку, имел легкую походку и элегантные жесты, пижонски заламывал шляпу. Идеалами Диллинджера являлись герои-любовники немого кино, то есть никакой грубости, вульгарности, подчеркнутое уважение к личности. Если когда-то и убили данную персону, то делать это нужно было с достоинством, а не по методу подпольной крысы.

Сказать, что для любой местной полиции и вездесущего ФБР Джон Диллинджер был просто головной болью, значит, вообще ничего не сказать. Он был для них самой натуральной занозой в том самом месте. Сначала этот человек умудрялся поистине ловко ограбить банк за одну минуту сорок секунд ровно, потом не менее ловко улизнуть от всевозможных преследователей. Смывшись, от кого только можно и нельзя, Джон довольно легко смешивался с толпой, теряясь в обычном гражданском обществе, которое его просто обожало во всех смыслах. Обычные граждане, наверное, чуть ли не грехом считали сдать Диллинджера властям, так как недаром они же присвоили ему свой статус «Робин Гуд нашего времени».

Для этого джентльмена попасть в тюрьму было таким явлением, словно он ошибся дверью в отеле и вот-вот покинет ненужный ему номер. Стоит служителям закона отправить его за решётку, тот ухитрялся совершать самые дерзкие побеги даже из самых хорошо охраняемых объектов. Ну, прям Супер-Мэн какой-то. Так или иначе, Джон Диллинджер был по-настоящему харизматичным, если верить его тёзке по сокращению Джонни Деппу. Да-да, именно ему, Джонни Д. Ведь, если бы не снова эта гениальная игра Джонни (который Депп, в смысле), вряд ли бы любой зритель смог бы увидеть абсолютно всю сущность данного грабителя банков. Да, Депп вновь ломается и кривляется на экране, но данный его метод актёрской игры только в самый раз.

Естественно, здесь не подразумевается то, что Джонни Депп изображал Джека Воробья. Конечно, нет. Просто у актёра есть некое свойство за счёт этих своих замашек делать любого своего персонажа более колоритным, увлекательным, интересным, а иногда даже загадочным. Учитывая те характеристики из различных познавательных источников, что Джон Диллинджер был с приятной внешностью и чувством юмора, всё это идёт только на руку актёру. Ну, как тут устоять, когда Диллинджер/Депп держит в руках пальто для своей дамы и с заманчивой улыбкой говорит про свои пристрастия: «Я люблю бейсбол, кино, автомобили, виски и тебя. Что ещё интересует?» От такого гламурного гангстера растают все, а страстные поклонницы Джонни Д. особенно.

II. «Враги общества»

Рассматривая страстного любителя автомобилей и кино Джона Диллинджера (за последнее ему огромный респект, чёрт возьми) в исполнении Джонни Деппа, можно легко забыть некоторые значительные детали фильма уже во время просмотра ровно также, как потом рассказывая о них кому-либо и где-либо спустя N-ое количество времени. То есть, огромное внимание главному герою, конечно, не есть плохо, но в данном случае с временным интервалом по отношению к другим персонажам чисто с пропорциональной точки зрения это неправильно. Когда наблюдаешь по большей степени только за Джонни, у других нет возможности раскрыться, или быть раскрытыми. Собственно это и является одной из приличных проблем нашего старика Манна.

Конечно, нельзя игнорировать тот факт, что Майкл Манн делал серьёзный акцент на биографию именно Джона Диллинджера. И всё-таки про остальных персонажей так просто забывать не стоило, так как каждый из них оставил свой важный след в этой истории. Таким образом, Манн, грубо говоря, отказался от собственных традиций, а именно чёткого раскрытия характера всех основных героев. Ведь, к примеру, любимая девушка Диллинджера и агент ФБР, бегающий за ним, на самом деле тоже ключевые фигуры. Так или иначе, дружище Майкл в этот раз почему-то не счёл нужным углублённо прописывать в своём сценарии основное окружение, а упорно сосредоточился только на одном персонаже.

Если в ранних работах М. Манна главные герои и все основные персонажи раскрывались до самых оголенных кончиков, то данная картина таким похвастаться явно не может. Идеально раскрыт только образ главного героя, то есть Диллинджера, а для всего фильма, хронометраж которого составляет больше двух часов, этого ничтожно мало. Пусть, эта история в первую очередь о нём, но зритель должен узнать не только его самого, но и его окружение. Да, в этом фильме можно увидеть шикарный звёздный ансамбль, а толку? Кристиан Бэйл и Марион Котийяр свою умелую игру показали, а сущность их героев осталась-то непонятной. То есть, какие они там по характеру на самом деле осталось загадкой. Отличился разве что исполнитель роли Дж. Эдгара Гувера (за столь маленькое время, которое ему было уделено, персонаж был раскрыт почти полностью).

В остальном сценарий идёт без каких-либо провисаний, скучно не было. Кто хорошо знаком с биографией Диллинджера, должен заметить некоторые изменения, но хуже от этого фильм точно не стал. Финальный эпизод с кинотеатром «Биограф» — лучшее в данной работе Манна, словно маленький шедевр, который создаёт такую интригу, от которой чуть ли не выпрыгивает сердце. Динамичных действий хватало, и даже с юмором не промахнулись. Данте Спинотти с этими трясущимися камерами и так называемым «эффектом присутствия» определённо придал картине дополнительный колорит. Летая вместе с оператором с ног на голову и ещё куда-то в сторону, только и успеваешь, что ловить кайф, чумовая атмосфера. Что касается Элиота Голденталя, то его композиции хороши, но во время перестрелок были совсем не к месту. Тот самый «эффект присутствия» начинал портиться.

Если Майкл Манн действительно хотел лишь снять фильм про своего кумира Джона Диллинджера, то ему это удалось. Если Майкл Манн хотел переплюнуть собственную легендарную «Схватку», то он прилично промахнулся.

Не могу сказать, что многого ждал от этого фильма. Не ждал «шедевров», не ждал «прорывов», «взрывов» и прочих громких слов. Почему? Назову несколько причин.

1) Майкл Манн.

Конечно, хороший режиссёр, но его подход не оставляет сомнений в том, что больше всего сил будет направлено на экшен-составляющую и поддержание атмосферности. Чтобы два с половиной часа не нагружать зрителя «скучными» подробностями и бытовыми сценами. Гангстеры (а именно — банда Диллинджера), по Манну, всегда должны находиться в постоянном действии и следовать стандартной схеме: подготовка к ограблению — ограбление — небольшая передышка (чтобы потратить деньги и успеть «засветиться») — облава и тюрьма (из которой чаще сбегают, чем освобождаются за хорошее поведение). Такое вполне логично для фильма жанра «гангстерский боевик» и с этим Манн справился.

Тем, кто ждёт от Д. Д. «чего-то вроде» Крёстного Отца, советую того же Крёстного Отца и пересмотреть.

2) Джонни Депп и Кристиан Беил.

Опять же, в их актёрских способностях я нисколько не сомневался. Однако, кандидатура Деппа в роли Диллинджера немного насторожила. После Сьюнни-Тода и, особенно, после Пиратов, да и вообще, сложно было представить его в роли сурового гангстера. Так и получилось. Банально не смог развернуться и показать всё, на что способен. Не потому, что не справился с ролью, а потому, что режиссёру это не нужно, следовательно — и фильму тоже.

С Бейлом точно такая же ситуация. Его герой — просто «лицо» спецслужб, и естественно, что харизма Бетмена и замашки Американского Психопата остались невостребованными. Потому что фильм не об этом.

В итоге, говорить, что мол, Депп с Бейлом «вытаскивают» бессмысленно — они, по сути, не напрягаются и просто держат стандарты. Обидно.

Кратко о самом фильме.

Как гангстерский боевик — картина, безусловно, удачная. Время, казалось бы, немалое, пролетает совершенно незаметно. Зрителю не дают заскучать. Это плюс.

Стильный саундтрек к месту. Плюс.

Операторская работа — сомнительно. Одни крупные планы при перестрелках. Трясущаяся камера, бегающая за героями. В целом же, вполне смотрибельно.

Сюжет — вменяемо. Всё-таки, по реальным событиям. Понятное дело, что что-то переврали, что-то не сказали, что-то придумали. Вся суть — на поверхности, никаких «подводных камней» или скрытой философии. Людям, не знакомым с фигурой Диллинджера в истории, думаю, будет не очень понятно, почему этого человека сравнивали с Робином Гудом.

Смотреть этот фильм или нет — решать Вам. Лично я ни капли не жалею.

P.S.: Привет изобретательным российским прокатчикам.

8 из 10

«Мы живем днем сегодняшним и не думаем о том, что будет завтра»
Джон Диллинджер

Враги общества. Люди вне закона. Грабители. Авантюристы. Уголовники. Герои. Достаточно одного упоминания. Достаточно один раз произнести их имена, как окружающие с блеском в глазах начнут жадно ловить каждое слово, непроизвольно подходя ближе, и вот уже эти обыватели чувствуют себя причастными к чужой невероятной истории… Шел 1933-й год. Америка времен Великой депрессии одинаково усердно прятала скелеты в шкафу и грезила романтикой старинного рыцарства. 1933-й год — время для таких, как Диллинджер, когда одна мечта громоздилась на другую, выстраиваясь штабелями до самого неба. И чем выше росла эта башня из мечтаний, тем опаснее было находиться под ней.

Банда Джона Диллинджера грабила банки, подчистую забирая из сейфов то, что чуть ранее, но без музыки сигнализаций, банкиры отбирали у народа. Прозванные врагами общества, назло федералам, эти ребята считались удачливыми. Между проверенными людьми Джона царил дух товарищества, отчего казалось, будто само небо, что над ними, покровительствует им. А они рисковали каждый день и каждый час, и, пожалуй, не захотели бы другого. Подчиняясь требованиям своего главаря, были галантны с дамами, не терпели лишнего насилия и приходили на помощь друг другу. Враги общества. С чего простым людям ненавидеть Джона Диллинджера, когда ходили рассказы о том, как тот собственноручно накинул на плечи озябшей заложнице свое пальто или велел убрать выложенные карманные деньги случайному свидетелю ограбления очередного банка. За подобные, не лишенные вкуса и очарования жесты, народ боготворил Диллинджера, и наплевать, что правительство грезило о вендетте в его адрес.

И тогда федералы, уставшие узнавать из утренних газет об очередном ограблении банка, решили отвлечься от своих подковерных интриг, объявив преступности войну, на что отрядили лучших сотрудников во главе с тертым калачом Мелвином Первисом. Тот был похож на автомат, на машину, четко выполняющую функции, заложенные в ее программу. Немногословный, решительный, прямолинейный, казалось, он лишен всевозможных порывов души и слабостей, имеющихся в каждом из нас. Но, конечно, он был только человеком, скрывая эмоции глубоко внутри себя. И, конечно, он знал в чем состоит его долг… А потом началась травля Диллинджера. Началась не с федералов, не с Первиса, а с того момента, как мир стал стремительно менять заведенный порядок, породив чудовище куда более беспощадное, чем ограбление банков. Бизнес, одним движением челюстей перемалывающий не только любой металл, но и дружбу, верность, сострадание, обкрадывающий, но делающий это исподволь, за спиной, не в открытую. На смену жестокости пришла беспощадность. Белые перчатки сняты, гонка идеалов началась.

Этот фильм — одна из самых грустных, безрассудных и не лишенных шика историй, какие только могли быть рассказаны о том времени. Действие не оставляет ни одного шанса на передышку, закружив в вихре эмоций этой пронзительной не-сказки, до краев наполненной сожалением об упущенных моментах рядом с любимыми, жестокостью пути к собственной цели, горьком опыте отступления от личных убеждений и верности вопреки всему, до конца.

Картина потрясающе стилизована и выдержана в едином духе породистых фильмов о противостоянии людей по ту и эту сторону закона. Происходящее динамично и не натянуто, оно знакомит нас не с картонными персонажами, подправленными в угоду истории, а с настоящими, живыми людьми, искренние, наполненные чувствами диалоги которых не могут оставить равнодушными. Кроме того, в ленте звучит необыкновенно красивая, щемящая музыка, гармонично дополняющая общую атмосферу. Но самое главное, это выход за рамки банальщины, делающей грабителей вроде Джона Диллинджера либо жертвами обстоятельств, либо нарочитыми суперменами. Лента Майкла Манна, обладая самобытностью, по праву собрала не только первоклассных актеров, но и необычайно харизматичных персонажей.

Джонни Депп, сыгравший Джона Диллинджера, постарался на славу в исполнении образа знаменитого американского гангстера. Его Диллинджер остроумен, красив, благороден и опасен. Довольно незаурядное сочетание качеств, учитывая, что их исполнение виртуозно и, по сути, безупречно. В фильмографии актера, давным-давно доказавшего, что в его случае талант сильнее красивой внешности, появилась еще одна серьезная роль сурового и одновременно обаятельного человека, без зазрения совести расправляющегося со своими обидчиками и помогающего друзьям. При всем этом, будет ошибкой считать, будто образ Диллинджера — эдакий сплав положительных качеств. На протяжении сюжета становится очевидно, что лишь внутренний самоконтроль удерживает Джона как от превращения в беспощадного мерзавца, так и в самовлюбленного донжуана. И этот внутренний стержень в сочетании с цельностью образа — одна из интересных сторон картины.

Впрочем, вы ошибетесь, если подумаете, что игра и персонажи Марион Котийяр или Кристиана Бэйла оказались задвинутыми на второй план. Исполнители трех главных ролей не только не затмевают друг друга, но и взаимно дополняют колоритность каждого из данной тройки. Билли актрисы Марион Котийяр великолепна. Небогатая девушка с заурядным прошлым, по ее собственным словам, не знающая жизни, зато обладающая такими непростыми качествами, как упрямство, гордость и сила духа, оказалась той единственной, которая, не прикладывая усилий, смогла покорить сердце Диллинджера. Сцены с Билли полны очарования и мимолетного напряжения, приходящего, когда видишь, как постепенно Джон теряет близких ему людей, шагающих во тьму потерянных ими лет. Именно с Билли связана одна из самых сильных сцен фильма — ее допрос в камере.

Агент Мелвин Первис, исполненный Кристианом Бэйлом, персонаж несколько иной, лишенный романтизма, но не менее интересный. До премьеры фильма многими ожидалась чуть ли не дуэль Деппа и Бэйла, противопоставление их актерских способностей и т. д. Теперь же можно сказать, что лента настолько гармонична, что расставленные акценты не сводятся лишь к отношениям двух этих людей. Действие намного шире и глубже по своему охвату. И если Джонни являет собой эмоции и наслаждение этим миром, то Первис — та четкая логическая последовательность, не терпящая ошибок и откладывающая на длительную экспертизу любой довод сердца, превращая жизнь в одну большую стратегию.

Как-то Джон Диллинджер сказал «выбирайте, кем вам быть: живым трусом или мертвым героем», на подобной неоднозначности построено все действие, где нет разделения на плохих и хороших, к суждению любого из героев нельзя подходить с заранее выструганным шаблоном. Так или иначе, но здесь есть над чем подумать. А пока идет фильм, пока стягиваются силки и готовятся путы, пока нагнетается атмосфера, и рушится вера, и вновь строится надежда, не отгородиться от почти визуального ощущения самого хрупкого понятия на свете. И самого выносливого. Жизни.

Говорят, Джон Диллинджер любил кино. Что ж, пожалуй, оно — миллионный осколок зеркала, в котором отражены мы сами.

Сразу лезет на ум презентация: «Джонни Депп в одноименном фильме».

И так 30-е… Сначала мы оказываемся не совсем понятно где и непонятно зачем. Какая-то суета, неясность и так далее. Конечно, начало можно было придумать и более впечатляющим. И вот потихоньку начинает скатываться ком событий, который захватывает зрителя ближе к первой трети фильма и не отпускает почти до конца. Говорить что-то о игре актеров бессмысленно, так как она очень впечатляющая. Бейл + Депп — парочка что надо. Единственное, что Деппу нельзя было развернуться в его манере ёрничать… А так гляньте какой состав: Депп, Бейл, Чаннинг Татум даже затесался в ряды, Марион Котийяр, Джейсон Кларк, Кристиан Столте, Дорфф, Виё… Отличнейший актерский состав друзья!

О сюжете. Немного нудновато, но если вы приходили посмеяться или поплакать, то вы ошиблись залом. Это серьезное кино, серьезное от пальто за 35$ до конечной сцены. Все шикарно снято, отличные сцены, ракурсы камер, даже дрожание кадра как-будто переносит тебя в гущу событий.

Если вы заглянули в биографию Джона Диллинджера, то конец вас не удивит. Те же кто не смотрел могут поделиться на две группы. 1)Я так и знал. 2) Не может быть.

Итак, вердикт: Если вы серьезный зритель, который готов смотреть красивое и умное кино, то добро пожаловать в наши ряды поклонников романтического образа Джонни Д. (Тут думайте как хотите — то ли Деппа, то ли Диллинджера. В принципе, одно вытекает из другого).

Заслуженные

8 из 10

Поставил бы больше, но все-таки кино не для широких масс.

На мой взгляд, создатели неудачно выбрали время премьеры — во-первых, народ попер на «Гарри Поттера» и «Джонни Д.» вполне могут не заметить в толпе, но, думаю, те, кто должен пойти на «Джонни», пойдут. Касса все равно пострадает. Во-вторых, фильм осенний… Не могу объяснить, это на уровне интуиции, но фильм ассоциируется с дождем, с падающими желтыми листьями. Выйдя из кинотеатра, хочется вдохнуть свежий осенний воздух и спрятать за дождем свои слезы.

Перед нами судьба преступника. Грабителя, который запросто за 1 минуту 40 секунд оберет банк до нитки, главаря банды, готового пойти на все, лишь бы вытащить «своих людей» из тюрьмы. Циника. Обольстительного негодяя. Таков Джон Дилинджер из первой части. Ему подвластен любой банк, он во главе банды, у него есть возлюбленная, и то, что даже Рузвельт называет сверхзадачей его поимку лишь забавит его. Но славная ищейка в исполнении Кристина Бейла пойдет на все, дабы поймать Джонни и выслужиться перед правительством. Сначала Джонни одного за другим теряет друзей, потом возлюбленную. Примечателен момент, когда Джонни заходит в «Отдел по поимке Джона Дилинджера», увешанный его фотографиями, а работники этого отдела слушают матч, и даже не обращают внимания на то, что интересующийся счетом незнакомец- предмет их «упорных» поисков. Однако, конец Джона предрешен.
Великая депрессия в США перевернула страну с ног на голову. И героями становились бандиты — и Бонни и Клайд, и Джонни Дилинджер действовали в то время. Они безусловно, самые известные герои Америки тех времен. Когда народ безмолвствует и прячется по своим углам в страхе и отчаянии, народным героем может стать только тот, кто не боится дерзко бросить вызов в лицо чиновникам.

Фильм основан на реальных событиях, что делает саму тему еще живее. Вспомните, самый популярный видеоклип середины 90-х — «Осень» Шевчука. Три друга играют в русскую рулетку. Жизнь для них — игра. Не потому, что так хотят они, а потому что государство не оставило им иного выбора. «Чем ночь темней, тем ярче звезды»- сказал Аполлон Майков. Чем хуже социально-политическое положение страны, тем более ярких личностей рождает эта страна. Конечно, эти слова по праву принадлежат талантливым писателям, поэтам, художникам, и нельзя причислить к ним беспощадных, циничных людей вроде Джона Дилинджера. И все же, он не боялся бросить вызов обществу. И правительство поставило целью уничтожить его не потому, что он наносил ущерб экономики, а потому что он прямо смотрел им в глаза.

Конечно, фильм далеко не для всех и каждого. Перестрелки, разборки, кровь — все это ждет зрителей в полной мере. К тому же в фильме отсутствует динамика, но ведь события происходят во время Великой депрессии, стало быть, фильм немного депрессивен.

Атмосфера того времени воссоздана замечательно, несомненно фильм срубит несколько Оскаров за техническую часть.
По актерам сказать… Конечно, Джонни Депп. Самые классные моменты — когда его глаза крупным планом. Глаза человека, знающего жизнь, поэтому он часто исполняет роли персонажей, существовавших в жизни. Про Олега Янковского слышала фразу «он имел право долго, долго смотреть на людей». Джонни тоже имеет на это право. Как он играл, расписывать, думаю, не стоит. Играть плохо он не умеет.

Кристиан Бейл сыграл ищейку. На фото когда его рассматривала, думала, красивый мужчина. Но при просмотре поняла, что красота без обаяния — ничто. Совершенно отвратительный тип вышел. Не знаю, сам ли он такой, или сыграл так классно.

Понравилась Марион Котияр в роли возлюбленной Джонни. Живая, естественная, глубокая актрисы. Очень хороша на крупных планах.

Сюрприз для юных девушек — Чаннинг Татум в золотистых кудряшках в пятиминутной роли. Хорош чертяка.

Остальных актеров я не знаю, но играли все хорошо.

Качественное кино, возможно, не для томного летнего вечера, но посмотреть так или иначе стоит.

З. Ы. В начале фильма крутили ролик нового фильма Тарантино «Бесславные ублюдки» с Бредом в главной роли. Мне интересно, Бред и Джонни схлестнутся за Оскара за главную мужскую роль?

У г-на Майкла Манна (грозы всех триллеров) что не фильм — то схватка знаменитых, а главное, модных для своего времени актеров. Например: Уилл Смит и Марио Ван Пиблз, Роберт ДеНиро и Аль Пачино, но самое классное — Том Круз против Джейми Фокса. Теперь пришла пора натравить друг на друга Джонни Деппа и Кристиана Бэйла, сменить обстановку и время, перенестись, скажем… в Чикаго 30-ых, где не умолкает Джаз в подпольных притонах с одной стороны и неумолкающие печатные машинки и прослушка с другой. Декорации на высоте — тюремная стена
создает ощущение неприступности, однако криминальный мозг способен на многое, словами не скажу, зато увидев можно понять мою несказанную мысль.

Так вот, в начале нам демонстрируют профессиональные признаки двух мастеров противоположных ремесел — оба отлично стреляют и не хуже соображают. Неплохие характеры, более того — отличная задумка но уже усталая арт-хаузная (чуть-чуть) реализация. Для поддержания атмосферы использовали цифровую камеру, но только местами. Цвета пленки фильма — такие темно-фиолетовые и просто темные отлично вписываются в наше время. Костюмы, макияж и т. д. все прекрасно, включая вышеописанную задумку, да и всегда вызывает уважение, что весь фильм снят по реальным фактам. До конца не ясно — кто главный злодей? Оба характера созданы неплохо и оба актера всегда играл добряков.

А теперь — что могло испортить такую обалденную задумку? Игра актера… да вы чё, обалденные ребята! (скажет среднестатистический американский зритель). Убедительным в этот раз оказался только Депп и где-то госпожа Котийяр, а вот от Бэтмена, ой простите, Бэйла я такого не ожидал. Ни одной эмоции, ни ухмылки нам, ни насмешки. Только серьезность и каменность… видимо, на нем сказался Терминатор: Салвэйшн и он еще не отошел от образа. Остальные малоизвестные актеры так похожи друг на друга, что я не успевал следить за происходящем на серебряном экране. Концовка стандартная для фильмов по реальным событиям. И к моему глубочайшему сожалению, не оставляет никаких впечатлений.

Однако, эта прекрасная задумка реализована со скукой и тоской, но актерская игра не главная проблема фильма, а самое жуткая — работа такого мастера, как Дантэ Спинотти. Смазанная в движениях картинка, поганый «модный» эффект вечно болтающейся и дергающейся камеры. Музыки в фильме я почти не услышал, зато услышал отличную на слух и восприятие песню Отиса Тейлора Ten Million Slaves. Фильм не плох, но он одноразовый и где-то проходной, как и все летние блокбастеры. Исключением является летний шедевр Кристофера Нолана (там хоть Бэйл играет на высоте) о котором уже надоело говорить, но я как и многие поставил тому фильму десятку, но там был очень достойный герой, а здесь кто? Грабитель — герой? Неактуально и, простите, несправедливо.

7 из 10

… из-за уважения к Отису Тейлору, Майклу Манну и двум главным героям.

Здравствуйте. Для тех кто, может быть не понимает, или не знает, я поясню, что в этой картине главными были не Майкл Манн, и не Джонни Депп, а уж тем более не Кристиан Бейл и Морион Котийяр, нет конечно. Главным персонажем является Jonh H. «The Jackrabbit» Dilinger. Культовая личность в истории США, враг народа номер один. Я ждал эту картину с нетерпением, потому что в 21 веке, кино про таких людей снимают не часто. Я это к тому, что кто-то пошел на этот фильм для того, чтобы посмотреть на всеобщего любимца Джонни Деппа, или на новоиспеченную обладательницу «Оскара» Морион Котийяр, оценить игру, набирающего популярность, Бейла (за него я очень рад, еще пять лет назад, говорил, что актер далеко пойдет). Эти актеры действительно заслуживают этого, но для меня было важно увидеть кино, которое в будущем, должно было бы стать классикой. Такие персонажи как Jonh Dilinger писали историю США, в которой было множество интересных событий и великих людей, и по-моему испортить такой фильм было бы стыдно, равносильно тому что осквернить памятник.

Джонни Депп, великолепный актер, чья игра бывает порой лучше, чем его фильмы. Человек который сыграл Джека Воробья в «Пиратах», и на мой взгляд без вопросов должен был получать Оскара, но академики, бесцеремонно лишили его этой возможности, этой чести. Но что же было в этом фильме? Когда я узнал, кто будет играть великого преступника, то безусловно обрадовался. Ведь Депп раньше осечек не допускал, да и внешне уж очень он похож (те, кто не видел реальное лицо Джона Дилинджера, в срочном порядке ищите в интернете). Но здесь он явно сплоховал. Почему? Давайте разберемся. Я вижу здесь две причины, а точнее двух виноватых — это либо сам Джонни, либо Майкл Манн. Допустим первый вариант. Депп за всю свою насыщенную карьеру, никогда не играл таких великих личностей, сильных личностей. В былые времена за роли таких гангстеров, брались матерые актеры: Марлон Брандо, Джеймс Кэгни, Уоррен Битти ну и само собой Аль Пачино и Роберт Де Ниро… Джонни Депп при всем своем таланте, не смог передать образ и душу сильного человека, человека отчаянного, потому что не хватило харизмы, той которая была у актеров выше мною перечисленных. Безусловно я говорю о том, что не умение играть бандитов — это порок, но лично для меня эта ситуация четко показала, что в ранги великих Деппа записывать рано, к сожалению.

Второй причиной, по которой не получился герой у Деппа, мог быть Манн. Отталкиваясь от его абсолютно лучшего фильма «Схватка», можно понять, что успех его во многом состоит в дуэте великих актеров. На тот период, а именно 1995, Роберт и Аль сыграли столько криминальных ролей, что можно было бы их самих в гангстеры записывать, особенно усердствовал Де Ниро, под руководством великого Мартина Скорцезе. Майкл Манн не Мартин, и возможно раскрепостить и подсказать Джонни он не смог. Да и в целом, не хочу переводить все в абсолют, но в живых сейчас не много режиссеров которые знают толк в таких фильмах — Мартин Скорцезе, Брайан Де Пальма, Френсис Форд Коппола, да и пожалуй всё. У каждого из трех, есть помимо съемочного стиля, еще и своя идеология или философия. Мартин — известен своим повествовательным стилем, и блестящими концовками, которые ставят все на места. Брайан хорош в динамичном кино с великолепной драматургией. Коппола — известен своим детальным подходом.

А вот режиссерский язык Манна беден. Он снимает динамичное кино, но отчасти пустое. Нет в его фильмах диалогов, которые можно смотреть и запоминать, герои у него не живые, друзья не выглядят такими сплоченными, как например, троица из «Славных парней». Единственно в чем Майкл, даст фору любому режиссеру, это в звуке, и съемках перестрелок. Помню как несколько лет назад, меня просто ошарашила сцена ограбления в «Схватке», такого реалистичного звука, я до того момента еще не слышал. В «Джонни Д.» все было традиционно эффектно, но для кино с такой афишей, одного звука мало. Манн так же не обладает музыкальным вкусом, саундтреки к фильму тоже слабые, кроме одного, да и тот, на мой взгляд, игрался не к месту (я о песне Otis Taylor — ten Million Slaves).

В фильме нет какой-то отдушины, или изюминки, хотя для этого было всё. Например, отличные актеры, кроме главных ролей, в фильме снялись Билли Крэдап, и особенно Джованни Рибизи, чье появление в картине я тоже ждал с большой охотой. Обычно его безумной игры, хватает, что б вдохнуть жизнь в любой фильм. Но, к сожалению Манн уделил ему очень короткий хронометраж. Котийяр вновь лила слезы, как это было в «Жизни в розовом цвете», и на церемонии «Оскар», но как-то таланта в ней я не разглядел. Повторюсь, все отношения между героями не чувствовались, они лишь обозначались. А ведь в жизни Дилинджера, все было наполнено трагизмом, и на экране должна была показана драматичность. Обычно, режиссеры и актеры, мечтают сыграть в драму. Было убито столько друзей, но как-то не получалось у меня переживать. Если в «Схватке» ты не знаешь, за какого героя болеть, то ли за грабителя Де Ниро, или за полицейского Пачино, но в «Джонни Д.» все настолько бесчувственно, что хочется сказать: «Ну и ладно, перебейте друг друга!»

Сейчас, наверное поклонники творчества Майкла Манна и особенно Джонни Деппа, ругают мой отзыв в пух и прах. Но на самом деле, я критичен потому, что мне грустно осознавать, что фильм с такой тематикой провалился, что способный режиссер Манн не смог создать классическое кино, а талантливый актер Депп, не реализовал шанс, стать великим. Играть таких персонажей как: Charles «Lucky» Luciano, Benjamin «Bugsy» Siegel, Frank Costello, Jonh Dilinger, ну и если хотите Alfredo Capone — большая честь для любого актера, но нужно отдавать себе отчет, что сделать работу нужно больше чем на 10 баллов, больше чем на «Оскар». В такие фильмы нужно вкладывать не столько мастерство, сколько душу. Я, как ценитель Американской культуры и истории, разочарован. И еще раз убеждаюсь в том, что Мартин Скорцезе был прав, когда говорил, что мафия уже никогда не будет прежней, ее душа и эстетика умерла, а вместе с ней умирает и гангстерское кино, увы…

Если быть предельно строгим, то нужно ставить 7 из 10, однако можно и 8 баллов, это уже все равно ничего не изменит. Ведь фильмы про таких людей, должны становится классикой, шедеврами.

Я люблю гангстерское кино. И мне даже нравится то, что бандитизм времён великой депрессии в США (30е годы) романтизируют. Хотя бандиты они есть бандиты — это убийцы (и виновных, и невинных) и грабители чужого (неважно, легально ли заработанного), короче — волчья стая. И 30е в США в этом плане мало чем отличаются от 90х в России. Я помню, как мы боялись выходить вечером на улицу в 1994, как убивали знакомых знакомых, как толпа подростков могла запросто забить до смерти прохожего на улице. Я всё это к тому, что мне несколько тошно, когда из бандитов делают романтических героев, которые умирают со словами любви и нежности к своим подругам (проституткам, гардеробщицам, парильщицам…). Ёрзаю, когда преступникам заставляют сопереживать больше, чем блюстителям порядка или их жертвам. Умиляюсь, когда их представляют людьми чести, просто живущими несколько по иным законам.

Идя на сеанс, в голове прокручивал два любимых фильма о той эпохе — «Перекрёсток Миллера» и «Однажды в Америке». Первый — красивый и стильный фильм про мужика с принципами, но отсутствием внятных симпатий. Второй показал мафиозных генералов без прекрас, как шакалов, в чём-то подонков и опять же мужиков с яйцами. В этом фильме я увидел Джона Деппа, кумира моей молодости, натягивающего на себя абсолютно чужое амплуа и местами играющего очень фальшиво. Но не стоит его винить, он физически не мог сыграть ровно. Так же как Де Ниро не смог бы сыграть Вилли Вонку или Хантера Томпсона.

К Бейлу претензий нет. Актёр на своём месте. Земной красоты чуть больше, чем у Брюса Уиллиса, обезьяньей харизмы чуть меньше.

О чём этот фильм я не совсем понял, но Майкл Манн в моём сознании закрепился, как ОЧЕНЬ американский режиссёр.

Вообще про Диллинджера можно было бы снять отличное кино, но чёртов зануда-выпендрёжник Майкл Манн всё испоганил. Судя по всему ему было совершенно пофиг на Диллинджера, на остальных героев, на саму историю. Для него это кино — просто ещё один повод поиграться с цифровой камерой и притвориться крутым стилистом, коим он не является. Уже в «Полиции Майами» его манера съёмки и склонность к занудству порядком раздражали, но там это было ещё терпимо. Да и я всё же мог позволить себе закрыть глаза на отдельные огрехи: то была киноверсия славного сериала, да ещё с Колином Фарреллом. Тут же для меня никаких дополнительных завлекаловок нет, поэтому без поблажек.

У режиссёра серьёзные проблемы с самим повествованием. На протяжении всего фильма то и дело совершают побеги, грабят банки, стреляют, обмениваются банальными фразами… Всё это напоминает бессмысленный набор перетасованных и кое-как связанных сцен. Нету внятно рассказанной истории, сюжетного стержня. Не бог весть какая форма у Манна тут начисто вытеснила содержание. Про динамику ленты даже говорить не буду — давно так не скучал в кинотеатре.

Герои фильма — это не живые люди, а манекены. Скучные и плоские как коврики. Это я про трио Депп-Бэйл-Котийар, остальные вообще статисты и упоминания не заслуживают. В «Трансформерах» персонажи прописаны гораздо лучше. Кроме шуток.

Сам Диллинджер совершенно не раскрыт. Что это был за человек, что им двигало, к чему он стремился — а чёрт его знает, в фильме об этом ни слова. Герой абсолютно не прописан. И да, ещё раз убедился, что Джонни Депп — не мой актёр. Возможно кто-нибудь другой, талантливый, с харизмой, смог бы вытянуть и такую роль. Но не Депп, его серая, невыдающаяся игра — ещё один минус фильма. Хотя всё же он смотрелся лучше деревянного истукана Кристиана Бэйла. Марион Котийар, как это сейчас говорят, играет «мебель». Ладно бы если красивую и эффектную «мебель», мне нравятся такие роли. Но она страшная и крайне неприятная, просто ужас. Когда Диллинджер ей говорит что-то вроде «если бы ты себя видела, то тоже бы торопилась», намекая таким образом на её красоту, то это вызывает в лучшем случае усмешку. Кстати, в любовь их совсем не веришь, показана она схематично и мимоходом. Хотя нет, не показана, а просто обозначена.

Что ещё… Перестрелки не впечатлили. Обычно у Манна всё хорошо по этой части, но не в этот раз. Сцена в кинотеатре «он может быть среди вас» была забавной. Поклонникам Эмили де Рэйвин и Лили Собески просьба не беспокоиться — у них эпизодические роли. Вот пожалуй и всё.

Скучное, бездарное фуфло. Впрочем как мною и ожидалось.

Давно у нас на экранах не появлялись фильмы про гангстеров. И Майкл Манн — очень знаменитый режиссер, снявший такие фильмы как: «Свой человек» и «Схватка», решил экранизировать документальный роман Брайана Барро — «Враги общества: Величайшая волна преступности в Америке и рождение ФБР». И вот с 23 июля 2009 г. мы можем посмотреть в любом кинотеатре нашей страны новую историческую драму под названием: «Джонни Д.»

Жизнь гангстеров очень трудна и слишком рискованна, но всё же находятся смельчаки, которые ступают на этот опасный путь. Одним из таких смельчаков был Джонни Диллинджер — он был легендарным грабителем банков. Многие люди видели в нём героя, но государство считало его одним из самых опасных преступников Америки.

Однако ни одна тюрьма не могла его удержать, ни одна охрана не могла за ним уследить. Диллинджер обладал огромным умом и хитростью, поэтому любые беды обходили его стороной. Но, к сожалению «Госпожа удача» весьма переменчивая «особа», и в какой-то момент Джонни Диллинджера начинают преследовать неудачи и потери…

Наверное, в первую очередь этот фильм надо посмотреть только лишь из-за актёрского состава. На протяжении двух часов на экране появляются Джонни Депп, Джеймс Руссо, Дэвид Уэнэм, Кристиан Столте и многие другие. Все они сыграли очень слаженно и хорошо. Депп не перестаёт радовать нас, зрителей своей талантливой игрой. В который раз убеждаюсь в том, что он может быть разный…

Нельзя так же оставить без внимания очень красивую актрису Марион Котийяр. В прошлом году, она получила две награды (Премию Оскар и Золотой глобус) за фильм «Жизнь в Розовом цвете». Пусть в фильме «Джонни Д.» у неё и не главная роль, но сыграла она более чем достойно.

И в итоге после просмотра фильма понимаешь, что не зря ждал и хотел его посмотреть. Прекрасная любовная пара Джонни Деппа и Марион Котийяр, жаркие перестрелки и погони, саркастический юмор и драматические нотки — всё это не даёт зрителю заскучать или уйти с просмотра фильма.

«Джонни Д.» — пусть и не новый шедевр от Майкла Манна, но этот фильм может по праву считаться достойной экранизацией документального романа.