Рецензии

Ну что можно сказать о фильме после просмотра в кинотеатре: неплохой гангстерский боевик. Но можно было и лучше снять. Сюжет ну вовсе простой. А хотелось бы чего-то более захватывающего, интересного и необычного. Хотя видеть Джонни Деппа в роли грабителя банков, уже само по себе необычно. И хорошо, что его прикрывал Кристиан Бэйл. Без него фильм бы не получился. Уж очень красиво он играл. В общем, Депп и Бэйл — парочка что надо!

Фильм повествует нам о событиях 1933 года, во времена Великой депрессии. Дэпп — один из грабителей банков, причем один из лучших. Ему удается ловко грабить, и также ловко сбегать из заключения в тюрьме. Однако при всей своей ловкости он теряет своих друзей одного за другим в перестрелках, от которых начинают болеть уши во время просмотра. Вот такие звуковые эффекты. Но все это переплетается с любовью. Да да, с той самой любовью, от которой сходят с ума не только обычные люди, но и не знающие пощады гангстеры.

Больше всего в фильме удалась концовка. Именно здесь так много погонь, перестрелок и непредсказуемых событий, в отличие от начала фильма, где не все так интересно, как можно было бы сделать. Хотя… Кому как. Это лишь мое мнение.

В заключении хочу сказать, что, несмотря на все выше изложенное, фильм удался. Перестрелки, погони, кровь и любовь — все что нужно для настоящего гангстерского боевика. А когда на экране сами Дэпп и Бэйл, то тут уж невольно захочешь посмотреть и удивиться: и как такое кино мог снять Майкл Манн?

8 из 10

30-е, что может быть лучше?

«Ты либо мертвый герой, либо живой трус. Выбирай» Джон Диллинджер

Удивительно, как не самую оригинальную повесть о жизни знаменитого гангстера, могут преобразить технологии. Снятая на цифру картина «Джонни Д.» прямо таки документальное свидетельство того времени. Страшные дела творились во времена Великой депрессии, и наш бесстрашный и невидимый оператор всегда находился в гуще событий. Буквально рискую жизнью, укрываясь от пуль, бегая по пересеченной местности и путешествуя на автомобилях, он предоставил нам вещественные доказательства деяний знаменитого Джонни Диллинджера, под управлением Майкла Манна.

Вообще я не могу быть до конца объективным, оценивая этот фильм. Ведь для меня, 30-е, не смотря на все горе той эпохи, любимое время в человеческой истории. Я считаю, что не было дней краше и интересней. Времена гангстеров, настоящих мужчин. В шляпах и пальто. С томми-ганами и помповыми ружьями. В прекраснейших автомобилях, которые сейчас зовутся приятным словом «ретро». А какая тогда была музыка! Это то, что называется «шуршащий джаз». В общем я оказался в персональной сказке, в лучшем заповеднике и в самой прекрасной палате для умалишенных. И даже если бы на экране разыгрывалась постановка школьного театра, я все равно бы был счастлив. Правда-правда, счастлив до глубины души.

И если кино для нас всегда было возможностью заглянуть туда, где бы мы никогда не побывали, то цифра просто вталкивает нас в фильм, с наглостью банковского грабителя, при этом не забывая неслабо приложить тебя прикладом любимого автомата. Съемки агрессивны, то и дело выхватывающие крупные планы, устраивая безумную пляску и чуть ли не залезая в карман и на нос герою. Это так резко отличается от привычного твоему мозгу и глазу кинематографа, что сначала просто теряешься, а под конец уже «ловишь» под креслами свою закружившуюся голову. Но это даже приятно. И если сможешь привыкнуть, то двойное удовольствие от просмотра гарантировано.

Тревожит меня только одно. С фильмами Майкла Манна, у меня традиционно не все гладко. Первую половину фильма я забываю свое имя от восторга, а на исходе второго часа начинаю дергаться, посматривать на часы и почти скучать. Тут тоже самое. Бодрая, пусть и жестокая история о грабителе и ограблениях, переходит в стадию параноидальной поэмы с жутким напряжением, в конце чуть ли не превращаясь в полет в бесконечность. Но в случае с Public Enemies, финал ничуть не портит впечатления от полноценного фильма, потому что основное наполнение: стиль, съемки, актеры и музыка, если не лучшее на свете, то очень достойное. Такому кино радуешься и получаешь удовольствие от просмотра. Не беда, что под конец болит голова, а к горлу подступил комок.

P.S. Наконец-то Стивену Грэхэму удалось пострелять из томми-гана, если вы понимаете о чем я.

Для Билли моей.
Прощай, воробей…

Это хорошее кино.

8 из 10

Вот. Машина, Джон и человек, нервно подталкивающий его в спину. Вершина оригинала, и еще шикарный план побега! Пара секунд, и мы уже внутри гангстерского мира, шикарного и бурлящего.

Стрельба, погони, деньги,-все это сопровождает фильм от начала до конца, но так умело гармонирует с чувствами героев, выражение которых поставлено на первый план. Несмотря на то, что это все же мафиозная картина, здесь открывается внутренний мир «врага N1», и этот мир далеко не преступный, он полон любви к своему «соловью».

Повествование идет довольно плавно, что характерно для режиссера Манна. Но самое интересное в фильме-это операторская работа. Самые невероятные комбинации: карманная камера, эффект черно-белой съемки! Прекрасная работа. Порадовали саундтреки, отлично подобраны.

Хороший, профессиональный фильм. Все сделано с умом. Думаю, эта картина станет моей любимой гангстерской историей.

Обратимся ненадолго к мифам и легендам. Вспомним романтические приключенческие истории о Робин Гуде. Уж кого, но его, согласно тем же мифам, никак нельзя окрестить «Врагом Общества». Нет, напротив, он благородный самоотверженный герой, Использовавший награбленное добро (не купленное, не взятое в долг, не нажитое, наконец), чтобы накормить нищих. Неплохо, правда? Так оно и есть, если Вы верите в сказки. А как обстояли дела в не столь далёких 30-х годах? Джон Диллинжер может ответить на этот вопрос. Он тоже грабил богатых, чтобы накормить бедных. В данном случае себя самого. С той лишь разницей, что грабит он не состоятельных прохожих на улицах, а постепенно обворовывает один банк за другим, бросая тем самым вызов всей государственной системе. Ограбления, заложники, тюрьмы, очередной побег и плавное перемещение в другой штат. Да он же просто смеётся в лицо тому же самому обществу! А к подобным выходцам государство относится достаточно просто: за уши и к стенке. Проблемой остаётся также то, что Джонни, как песок сквозь пальцы, просачивается между всеми поисковыми группами. А значит необходимо найти человека, который не упустит в этом песочном водовороте самую главную песчинку. Охоту на Диллинжера возглавляет Мэлвин Пэрвис под личным руководством Эдгара Гувера. Согласитесь, уж с такой «крышей» шансы на то, что он упустит главного врага общества, постепенно скатываются к нулю. Итак, противостояние начинается.

Какое гармоничное сочетание звуков — Джонни Д. в роли Джонни Д. в фильме «Джонни Д.». Что ни говори, но Манн умеет задеть все нужные струнки, привлекая внимание… эээ… общества. Не берусь утверждать о сходстве актёров и реально существовавшими личностями, ибо о них до выхода фильма я и знать не знал. Но то, что Депп и Бэйл на все сто втянулись в свои роли, на мой взгляд, факт неоспоримый. Как и то, что именно Пэрвис свалил Красавчика Флойда одним метким выстрелом с 50 метров. Манну, как ни странно, удалось выдержать дух 30-х. А точнее 1933 года, когда отмена «Сухого Закона», на чём так долго держалась мафия, просто-напросто подкосила весь их бизнес. Крупные шишки принялись улаживать дела, а более мелкие наживаются, чем Бог послал. Ну, а если не шлёт, то они берут всё сами.

Роль Деппа относится как раз к этому слою… ммм… общества. Излишне самоуверенный, нахальный, но подобно Корлеоне, стремящийся соблюдать хоть какие-то понятия о чести. Джонни отлично вписался в роль Джонни. Его чрезмерная убеждённость в собственной неприкосновенности проявляется даже тогда, когда он разговаривает с девушкой, которую любит. Он не задаёт вопросы, он утверждает. Джонни (какой, уж судите сами) привык добиваться своего любимы средствами. «Ты не уйдёшь от меня» — так он выносит решение за другого человека, которого знает от силы дня два. «Они не так сильны, не так умны, не так проворны» — эти слова он говорит о полиции, которая ищет его по всей стране. Говорит, нисколько не таясь, сидя в центре зала кинотеатра и разглядывая собственную фотографию о розыске особо опасного преступника.

Бэйл… Ну что тут скажешь. Его роль слишком мала в этом фильме, чтобы можно было оценить её по достоинству. Однако если судить по эпизодам, в которых Кристиан мелькал время от времени, то почему бы и нет. Неопытность своего персонажа в расследованиях такого рода, он показал весьма успешно. Одна только вступительная речь к своим детективам касательно уже покрытого инеем пальто разыскиваемого Джонни чего стоит! Он, в смысле Пэрвис, старается выглядеть более внушительно, чем есть на самом деле. Каждая распланированная им до мелочей операция может сорваться только потому, что его не считают в действительности за командира. За что всегда уважал Бэйла, так это за умение глазами передать переживания своего героя. Может, я излишне накручиваю, но здесь, как я считаю, он тоже справился с задачей.

Неуверенность на новой должности, отвращение, при согласии получать информацию любыми средствами, испуг во время ночной перестрелки. Да, его роль не так велика в этом фильме, как хотелось бы. Но сыграна им весьма достойно.

Марион Котияр. Тут мне вовсе придётся выжимать из себя комментарии. Нет, о её игре ничего плохого сказать не могу. Проблема возникает лишь в том, что надо что-то сказать вообще. Её персонаж, возможно благодаря сценаристам, вызвал у меня какие-то смешанные эмоции. Никак не укладывалось в голове её поведение. Судите сами: Знакомство с человеком, который в первый же день объявляет, что соврал насчёт своего имени. И добавляет, что он, так, между делом, ещё и грабит банки. И это его физиономию она могла видеть на плакатах «Розыск». Возникает желание познакомиться поближе? У меня — нет. На протяжении фильма к её слепой преданности вполне можно привыкнуть, но задаваться вопросом — а почему — не перестаёшь. Как вывод о её участии могу сказать лишь, что играла она, конечно, хорошо и убедительно. А вот сам её персонаж, который, к слову, мелькал даже чаще Пэрвиса, так и останется для меня тайной за семью печатями. Иногда казалось, что Манн ввёл её в игру потому, что так надо. Но не потому, что хотел этого.

Жанр фильма очень точно поясняет нам атмосферу в картине. Здесь есть и драма, и триллер и история о реально жившем человеке. История со всеми её потерями и приобретениями. Успехом и разочарованием. Ошибками и расплатой за них. Манн и его команда проделали хорошую работу. Да, временами он может заставить Вас скучать. Временами, от бесконечный вспышек выстрелов начинает просто рябить в глазах. А также временами невольно вспоминается другой фильм Манна. Где в противостоянии сошлись две живые легенды мирового кинематографа. Этим Майкл всегда и отличался для меня. Он умел показать это соперничество, своего рода состязание, в котором победивший получал право на жизнь. Ключевые встречи всегда являлись визитной карточкой режиссёра. Опять же в моих глазах. Здесь встреча произошла тогда, когда вор и служитель закона глядели друг другу в глаза сквозь прутья решётки. Как само столкновение, так и короткий диалог:

— А что лишает сна Вас, мистер Диллинжер?
— Кофе.

Что ж, осталось понять, сколько же необходимо времени Манну, чтобы взять банк. К моему глубокому сожалению, похоже, много. Об этом говорил полупустой зал кинотеатра и извечная парочка придурков на заднем ряду, жующих попкорн. На этом фильме не отдохнёшь и не расслабишься. Его нужно не просто смотреть. Нужно изучить его. И оценить. Я уже оценил.

9 из 10

Фильмы Майкла Манна даже если и не были великим, то всегда находили довольно обширную аудиторию поклонников. «Public Enemies» оправдал все мои ожидания и многим удивил.

В отличии от большинства голливудских фильмов про бандитов и копов здесь актеры очень хорошо вписались в свои образы и, даже если мы видим ярких личностей, то принимаем их как простых людей, прославившихся в той или иной мере в 30-е годы. Диллинджер, которого блистательно исполнил Джонни Депп считает ограбления банков единственным «честным» ремеслом. Он не воротила нелегального бизнеса у которого все под контролем, он не супергерой в плаще и солнцезащитных очках, а простой бандит, который придерживается своего внутреннего морального кодекса — никакой излишней грубости, вульгарности, подчеркнутое уважение к личности. Он делает так, только потому что по другому не хочет и не может.

Джон Диллинджер — это историческая фигура, олицетворяющая определенный тип людей в определенный период американской истории, выросших при новой необычной философии и порядках общества начала двадцатого века. Он подкупает нас своим обаянием и стремлением не изменять себе. Кристин Бэйл и Марион Котийяр так же хороши в своих ролях и являются неотъемлемыми составляющими жизни и образа знаменитого гангстера. Не было бы Джонни Д — о них мы бы ничего не узнали.

По мере просмотра мы видим и понимаем, что начинается эпоха, когда главное не тот кто точнее стреляет, а тот кто имеет больше денег, а значит власти. Мы видим, что открытый грабеж уходит в прошлое, когда как «теневой бизнес» начинает стремительно набирать обороты. Со смертью Диллинджера фактически закончилась эпоха сорвиголов и грабителей-романтиков. Они просто начали мешать делать большие деньги. В то же время такие беспринципные и жестокие убийцы как Малыш Нельсон остаются этим «новым порядком» востребованы в качестве защиты от нападков конкурентов. Помимо классических выяснений отношений между полицией и гангстерами показано отсутствие стандартного разделения на «плохих» и «хороших», что весьма жизненно.

Визуальное и звуковое оформление на высоте. Очень классные костюмы, музыка, декорации, интерьеры, спецэффекты и конечно же актеры. Перестрелки поставлены очень здорово — музыка во время них прекращается и камера следует за героями так, что чувствуешь себя участником событий.

Почти полностью уверен, что Джонни Д соберет кассу и станет одним из фильмов на который будут оглядываться и равняться в будущем.
Советую смотреть всем, кому хочется насладиться великолепно поставленной атмосферой 30-х и пережить яркие события тех лет. Да и вообще всем ценителям качественного интересного кино.

PS Что интересно про смерть Джонни Д, так это то, что эксперты идентифицировали личность убитого с Джоном Диллинджером, однако не все поверили этому. Глаза Диллинджера были серо-голубые, а у погибшего — карие, гангстер имел несколько шрамов, убитый — ни одного. Джон никогда не страдал от ревматизма, сердце же мертвеца было поражено ревматизмом. Наконец, Диллинджер отличался прекрасным зрением, а убитый носил очки. Среди уголовников еще долго ходили слухи о том, что преступник No.1 удалился от дел и живет в Лос-Анджелесе.

На похоронах Диллинджера присутствовало 5 тысяч человек.

10 из 10

Впервые услышав об этом фильме, я поразилась мощному актёрскому составу. Один Джонни Депп чего только стоит! И после недолгих раздумий я приняла решение сходить на «Public Enemies» или же на «Джонни Д.», как с намёком обозвали данный фильм прокатчики. Что ж, эту картину Майкла Манна без сомнения стоит увидеть.

Фильм, основанный на реальных событиях, да и к тому же экранизация документального романа смотрится с интересом. Я не хочу говорить о характерах героев, о сюжете. Всё это сыграно и прописано великолепно. Первое, что стоит упомянуть это общий вид фильма, его картинку. «Джонни Д.» снят в лучших традициях старого Голливуда. От него так и веет временем Кларка Гейбла и Мерлин Монро. Временем, когда пытались создать настоящий киношедевр, а не блокбастер с крутыми спецэффектами. Фильм снят как классический фильм о гангстерах и преступности. И плюс к этому — замечательное музыкальное сопровождение. Неторопливые и неспешные песни прошлых лет придают этому творению киноиндустрии лёгкий оттенок старины и определённую ностальгию.

На протяжении всего фильма меня не покидало ощущение, что я смотрю некий документальный проект. Что, впрочем, неудивительно. Повторюсь ещё раз, роман, лёгший в основу фильма, основан на реальных событиях. Документализм фильму придаёт манера съёмки, то, как камера движется за актёрами, приглушённый свет и неторопливые, последовательно сменяющие друг друга действия и события. В «Джонни Д.» не заморачивались на спецэффектах. Этого фильму и не нужно. Хватает перестрелок грабителей и полиции. И что приятно удивило, так это то, что режиссёр не поддался голливудской штамповке и сделала всё более менее реалистично. Его герои, получая пулю, не отлетают на пару метров для большего эффекта, пресекая все законы физики, а они падают как подкошенные сразу, на месте. Ещё одно обращение к классике Голливуда давно ушедших дней.

И последнее, что я просто не могу не отметить, так это потрясающий актёрский состав. Джонни Депп… Одно имя этого актёра заставляет меня срываться с места и нестись в ближайший кинотеатр. Его образ Джонна Диллинджера неповторим, ярок, своеобразен и очень харизматичен. Этакий благородный разбойник, Робин Гуд своего века. Все движения Деппа отточены, грациозны, уверены. Он не просто играет, он дышит своим героем, живёт его жизнью. А как он обаятельно улыбается! Одним словом, Джонни Депп.

Кристиан Бэйл моментально сражает своей харизмой и уверенностью, распространяющейся на весь зрительный зал. Мне не к чему придраться. Его персонаж в одних ситуациях ведёт себя как герой, в других же опускается в глазах зрителя. Это ли не вершина актёрского мастерства? И Марийон Котияр. С этой актрисой я раньше никогда не сталкивалась. Единственное моё знание о ней, что она обладательница Оскара за фильм «Жизнь в розовом цвете». Что ж, актриса мне понравилась и произвела на меня впечатление. Обаятельна, мила, женственна. Она хорошо играет. С определённой долей трагизма и несбыточного счастья мисс Котияр преподнесла нам образ любимой женщины Джона Диллинджера.

«Джонни Д.» — фильм о благородных грабителях и продажных полицейских заслуживает

9 из 10

Первое что мне заинтересовало в этом фильме -это его название «Джонни Д.» когда я его прочла, то сразу решила, что фильм будет про Джонни Деппа. А потом я узнала что оказывается фильм будет автобиографический и рассказывать будут о крутом бандите 30-х Джонни Дилинжера, первый Джонни очень подходит для этой роли идеально у них даже инициалы одни «Джонни Д»

Стилистика фильма как бы специально сделана под американское ганстерское кино прошлых годов в которых снимался Кларк Гейбл, который кстате был упомянут в кино и даже послужил для героя прототипом. Приглушённые сине-серо-чёрные тона прекрасно вписываются в фильм, собственно так же как и музыка которая появляться редко, но метко.

Сам герой Джонни Дилинджер эдакий обаятельный гангстер, он грабит банки, он убивает людей, но тем не менее он прекрасен вся женская половина зала влюбилась в него без оглядно, а эта его ухмылка и лёгкий сарказм вообще сводят с ума лично я бы за ним убежала куда угодно и никогда бы не сбежала…
Вообщем я прекрасно понимаю Билли- спутницу нашего героя. Их романтичная линия фильма трогает до слёз особенно таких чувствительных барышень как я …

Хотя фильм будет по вкусу и настоящим мужикам. Ведь там уйма всяческих погонь да перестрелок, причём выполнены они очень изящно и по мастерски. Пусть кровищи там нет, зато свою скупую слезу прольют мужчины хотя бы в те моменты когда гибнут друзья Джонни, а они ему так дороги.

Конечно в этом фильме ставка больше сделана на внешнюю картинку, ну т. е. на Джонни Деппа и собственно спасибо за то что так часто показывали его крупным планом. Но если вот Деппа не было, то вряд ли бы я была хорошего мнения об этом фильме без Джонни никуда. Оба Джонни прям таки созданы друг для друга, если бы Депп родился на пару десятков лет пораньше, то он бы был Дилинжером.

Что о других героях картины таких как Марион Котиар, и Кристиан Бейл, то хочу заметить что первая конечно бесподобно отыграла свою роль, хотя в конце фильма слезу можно было и по лучше сыграть…
А много уважаемый Кристиан Бейл, конечно тоже прекрасен, но он мне уже как то поднадоел однотипными героями, эти бесчувственные чурбаны, которых он уже играл в «Эквилибриуме» и «Терминаторе» да даже в «Бэтмане». Пора уже кого-то и почувственней сыграть.

Вообщем поставлю я десяточку, хотя если быть объяктивным, то это конечно восьмёрочка, но Джонни Деппу я такую низкую оценку не могу так что…

10 из 10

В современном Голливуде почти не осталось режиссеров, которых можно было бы безошибочно узнать по их картинам, по стилю съемок, по атмосфере, царящей на экране. Так, как когда смотришь фильм и понимаешь, что это поставил именно кто-то определенный, и так снять другой не может. Майкл Манн, наряду с Тимом Бёртоном и Квентином Тарантино, наверное, один из последних, кто твердо стоит на своем уникальном стиле. В его картинах всегда присутсвует неспешный темп повествования, крепко прописанные характеры главных героев, ночные сьемки и почти всегда противостояние двух сильных личностей. Так было в Схватке, Соучастнике, Своем Человеке, в каком-то смысле, и в Полиции Маями. Режиссер умеет правильно расставлять акценты в таких парах, основываяь на актерах, исполняющих роли и сюжете картины. Вдобавок, в фильмах Манна техническая составляющая всегда, без исключения, безупречна. Картинка, пусть и цифровая, как в последних трех его работах, и особенно звук всегда поражали воображение, будь то постановка перестрелок, виды ночного города или какая-то динамическая сцена, например погоня на автомобилях. Этого у Майкла Манна нельзя отнять, и глупо было бы предполагать, что он вдруг от всего этого откажется в своей новой картине «Враги Общества», или
«Джонни Д.», как его у нас прокатывают.

Тем не менее, приходится признавать, что «Джонни Д.» все же отличен от предыдущих работ мастера, что, в общем-то, не удивительно, так как с каждой картиной режиссер, не всегда удачно, но пытался добавить ято-то новое. Странно, но на каком-то уровне эта картина напоминает знаменитый и культовый «Лицо со Шрамом». В обоих фильмах режиссеры создают атмосферу, в которой их главный герой чувствует себя как рыба в воде. Оба этих самых главных героя, чуть ли ни единственные актеры во всей труппе, о которых после просмотра фильма вспоминаешь. Да, да, именно, так, ни Кристиан Бэйл, ни оскароносная Марион Котияр, ни остальные, в общем-то не последние в своем деле актеры нисколько ни запоминаются. Правда, если в фильме Де Пальмы причиной тому был бесподобный Аль Пачино, то тут Джонни Депп ни кого не оттеняет, но само действие картины не подрузамевает какой-то особенной игры от других актеров. Ни в коем случае нельзя сказать, что кто-то сыграл плохо, но и хорошо сыграть в «Джонни Д.» было затруднительно. Исключением является лишь Стивен Лэнг, стопроцентно попавший в образ охотника за головами.

В остальном же, тут присутсвует все, чего вы ждете от Майкла Манна. Его любимое время суток — ночь, станет одной из самых частых локаций для сюжета картины. Перестрелки по-прежнему лучше всех тех, которые мы видем в других фильмах. А одна из них по своей продолжительности и напряжению вполне может конкурировать с незабываемой сценой выхода из банка в «Схватке». Динамика повествования, как всегда, традиционна неспешна и скурпулезна к деталям. Режиссер еще на шаг ближе приблизился к своей цели как можно большей реалистичности показываемого на экране. Если вы хотели узнать, как жили во времена Великой Американской Депрессии, то ближе, чем эта картина, вас с ней ничто не познакомит.

«Джонни Д.» — это традиционная картина своего режиссера, включающая в себя почти все те детали, из которых его картины обычно и состоят. Если кто-то ожидал увидеть в ней что-то другое, например, биографичекий очерк жизни Диллинджера и его непримиримое противостояние с Первисом, то не стоит и смотреть этот фильм. Он о другом, о том, что когда-то произошло в те года. Об одном человеке в определенный момент его жизни. Больше режиссеру ничего не интересно. Это может разочаровывать, но и то, что есть на очень и очень хорошем уровне, до которого другим фильмам не дотянуться. Да, конечно, картина не рассчитана на массового зрителя и он его, возможно не поймет, но своих поклонников фильм, безусловно найдет.

Джон Диллинджер
John Dilinger
(28.06.1903 года — 22.07.1934 года)
США (usa)

Джон Диллинджер — это преступник нового типа, широко применявший технические достижения цивилизации. Он активно пользовался автомобилями и одним из первых внедрил систему захвата заложников при ограблениях банков. Долгое время Диллинджер был головной болью всей полицейской Америки, ухитряясь совершать побеги из хорошо охраняемых тюрем. Его похождения и смерть во многом напоминают историю романтической парочки грабителей — Бонни Паркер и Клайда Барроу. peoples.ru.

Есть что-то ироничное в том, что новый (пятый по счету) персональный фильм о выдающейся карьере самого разрекламированного грабителя банков времен Великой Депрессии выходит как раз в разгар очередного финансового кризиса, когда банки предстают перед обычными гражданами абстрактном злом, пожирающим их честно заработанные финансы. Если подумать, то это очень удобное время для попытки возродить память о своеобразным герое того времени, тем более что люди всегда почитали криминальную тему, а персонажи, находящееся по ту сторону, представлялись борцами против безликой Системы, пусть даже на самом деле они подобных восторгов отнюдь не заслуживали. Но все же грех не использовать настолько раскрученное имя в извечной студийной борьбе за сердца и, что особенно важно, кошелек зрителя, пришедшего в кинотеатр за новой порцией эмоций и переживаний, не получаемых в полной мере за его стенами. И конечно же, их запросы должны быть удовлетворены.

Итак, Джон Дилленджер. Гангстер, убийца и грабитель, с легкой руки ФБР названный «врагом общества N1» (сколько их уже было и сколько еще будет…). Положа лапу на сердце, самый обычный урка, отличавшийся от подобных многочисленных бандитов разве что большей наглостью и необыкновенным везением, которое не раз выручало его из очень крупных неприятностей. Но именно его Федеральное бюро расследований (правда, тогда еще не Федеральное) и лично его глава Джон Эдгар Гувер назначило символом преступного мира, который нужно выследить и уничтожить любой ценой. Неплохой способ отвлечь изнуренных кризисом людей от своих проблем и изящная возможность выбить из американского конгресса больше прав для своего ведомства. Личность, полностью подходящая для большого кино.

Не последний человек в Голливуде, режиссер Майкл Манн, не в первый раз проявляющий интерес к преступному миру того времени, еще несколько лет назад приобрел права на книгу журналиста и писателя-документалиста Брайана Барроу «Враги общества: величайшая волна американской преступности и рождение ФБР, 1933—1934». В то время Дилленджера должен быть играть Леонардо Ди Каприо, но Манн не нашел финансовой поддержки, Лео ушел к другим лентам, а проект застопорился. И только недавно, благодаря неожиданному интересу Джонни Деппа, дело сдвинулась с мертвой точки. Как оказалось, главная душка Голливуда и просто неплохой актер, Депп давно уже хотел сыграть этого гангстера, которым даже восторгался некоторое время в молодости. Лента, приобрев в довесок ныне очень популярного Кристиана Бейла и новоявленную «оскаровскую» лауреатку Марион Котильяр, набрала скорость и вот, после недолгого ожидания, добралась до широких зрительских масс.

Следуя из синопсиса, по которому фильм вертеться вокруг противостояния Джона Дилленджера и спецагента Мелвина Первиса, можно было ожидать свежего переосмысления одного из главных хитов Манна, «Схватки», только со связкой Депп/Бейл вместо Де Ниро/Пачино, что не такая уж и плохая замена. Богатая интригами и аллюзиями жизнь гангстера вполне могла дать жизнь умного политическому триллеру о подноготной ФБР или же драме о неосознанном герое, созданном из монстра. Так вот, ни первого, ни второго в фильме нет. Совсем. Фразы из предпоказных интервью Майкла Манна про отсутствие в фильме какого-либо серьезного посыла оказались чистой правдой. Картина полностью следует канонам кейпера, ни на йоту не отходя от изначально выбранной постановщиком линии истинно летнего кино.

Начинаясь весьма интригующе, борьба персонажей Джонни и Кристиана, чудовищно медленно развивается по отчетливой модели «Поймай меня, если сможешь» Спилберга, лишь ближе к эффектному, хоть и довольно сентиментальному, финалу набирает обороты, но так и не обретает логического завершения. Бейла просто отодвигают куда-то на дальний план, безоговорочно отдавая пальму первенства Джонни Деппу, все таки выглядевшему вполне органично в своем выработанном образе. Второплановые персонажи так и не дождались адекватного раскрытия. Потенциально очень интересные образы Стивена Грехема, Стивена Дорффа, Джованни Рибизи и в особенности Билли Крудапа так и остались обычном фоном для подвигов главного героя. Сам Дилленджер раскрыт достаточно неплохо. Манну большую часть фильма с успехом удавалось избегать излишней романтизации гангстера. Главный герой так и остался ярким протагонистом, что является несомненным плюсом.

Обязательная любовная линия развивается ровно столько, что б удержать романтически настоянного зрителя у экранов, сохраняя правильный баланс с погонями и перестрелками. Надо заметить, прекрасно поставленными и по настоящему динамичными. Авторские фишки Манна: нарочито документальная манера съемок, реалистический видеоряд, аутентичная атмосфера, внимание к деталям все так же радуют глаз. К технической стороне картины не может быть никаких претензий. Все на самом высоком уровне и смотреть за развитием сюжета совсем не скучно. Несколько выдающихся сцен в фильме стоит выделить. Лучшая, скорее всего, сцена в полицейским участке, что иронично демонстрирует, что великий грабитель Дилленджер — просто масс-медийный миф, гротескный и в какой-то мере просто анекдотичный.

После впечатляющего и, стоит заметить, полностью заслуженного провала «Полиции Маями», «Public Enemies» для совсем не гения, но настоящего профессионала Майкла Манна — несомненный успех. Для парочки походов в кино — вполне хватит.

Для начало пару слов о названии. Все прекрасно знают, что в оригинале данный фильм называется «Public Enemies», что, однако не означает «Враги общества», как многие могли подумать, а означает оно именно те слова, что приведены мной здесь в качестве заглавия. К сожалению, в нашей стране данное словосочетание приобрело совсем другой смысл, а не тот который ему предавал Майкл Манн. Поэтому наши прокатчики постарались уйти от ненужных трактовок и попутно привлечь зрительское внимание. Жаль, правда, что суть фильма потерялась, но им не в первой. Итак, Джонни Депп в роли Джонни Дилленджера в фильме «Джонни Д.». Встречайте!

Шел 1933 год. Самый рассвет Великой депрессии. Когда большинство населения пыталось заработать себе на пропитания на общественных работах, Джонни Дилленджер грабил государственные банки, которые население винило в своих бедах. Поэтому в глазах народных масс Джонни Дилленжер обрел романтический ореол. Хотя при этом деньги бедным не раздавал и не занимался благотворительностью, но тем, что был против системы, нравился простым гражданам.

Однако с этим был не согласен Эдгар Гувер, поэтому поимку Джона Дилленджера поручили лучшему агента Мелвину Перису (Кристиан Бейл). И благодаря всем этим товарищам в США в скором времени появилось то, что мы сейчас знаем под именем ФБР.

- Давно ты здесь живешь?
- Давно. Со вчерашнего дня.

Начну сразу же с минусов фильма. Минус у фильма ровно один, да и назвать его минусом довольно сложно, скорее недочет. Но этот «недочет» Джонни Депп. Дело в том, что в жизни Джонни Дилленджер был неотесанным, не грамотным деревенщиной и наглым бандитом. Но в исполнении Деппа главный герой получился настолько обаятельным и привлекательным, что от настоящего Дилленджера там осталось только «любовь к бейсболу, кино, хорошей одежде, быстрым машинам и красивым девушкам». Хотя, говоря откровенно фильм все же не про Джонни Дилленджера.

Последним фильмом Манна, связанным с криминальной тематикой был « Полиция Майами», который после гениальной «Схватки» и «Соучастника» был, мягко говоря, скучноватым. Поэтому я за фильм малость опасался, но смею вас заверить — опасался я зря. Атмосфера 30-х годов была передана с блеском цифровой пленки, отличная музыка на заднем плане и как всегда роскошные перестрелки с великолепным эффектом присутствия (вспоминаем сцену бегства из банка из фильма «Схватка») сделали свое дело. Мне очень понравилось.

Рекомендовать идти на этот фильм глупо. Достаточно просто посмотреть на список имен на афише, чтобы уже бежать в ближайший кинотеатр. Но дабы убедить вас окончательно скажу следующее, это, конечно же, не «Схватка», но и не «Полиция Майами», а это для меня гораздо важней.

10 из 10