Рецензии

Может быть я немного не объективна в своём суждении, так как просто преклоняюсь перед Джонни Деппом и всем, что он делает, однако не написать свой отзыв об этой киноленте просто не могу.

Никогда ещё гангстерский фильм не был таким сильным. По своему смыслу, по форме донесения до зрителей. Подобрать слова довольно трудно, это нужно смотреть. Смотреть и каждой клеточкой тела проникаться необыкновенной атмосферой созданной кинематографистами; смотреть и проживать маленькую жизнь, раскидывая между тем по сторонам мысли о жизни и её смысле.

Это кино о человеке. Человеке который жил, любил, верил в дружбу, ошибался, падал и поднимался. После выхода из зала остаётся некое чувство расшатанности этой самой жизни под ногами, её неустойчивости. Нужно очень глубоко думать над этим фильмом, иначе всё будет напрасно.

Что же касается технической стороны, здесь всё гладко: прекрасная ручная съёмка, кидающая тебя в самое пекло происходящего, музыка от которой учащается пульс, прекрасные костюмы и декорации и главное-безупречная актёрская игра. Про Джонни Деппа говорить, пожалуй не стоит-это лучший гангстер, которого я когда либо видела. Смотря на него ты не видишь Деппа-ты видишь Диллинжера, понимаешь его и веришь ему. Остальной актёрский состав работал так же отлично, но всё-таки немного поблёк от великолепной работы Джонни. Просто на других мало обращаешь внимания.

Мне фильм очень понравился. Такого захватывающего, реалистичного и красивого кино я давно не смотрела. Спасибо большое создателям!

10 из 10

Премьера фильма Майкла Манна «Джонни Д.», безусловно, была одной из самых ожидаемых в этом году. Разные были ожидания, разными оказались впечатления, но, в любом случае, следует признать, что зритель получил сильную и крепкую картину. Можно искать в ней недостатки или же относится к ней скептично, это право каждого, но делать это будет крайне тяжело.

Являясь в первую очередь гангстерским боевиком, фильм не несет в себе глубокого посыла и детальной проработки персонажей. Трагизма криминальной драмы в нем, однако, хватает, но это, по большей части, заслуга качественно нагнетаемой атмосферы и добротной актерской игры. Здесь нет никакого противоречия: актерская игра в этой ленте нужна не для того, чтобы с хирургической точностью препарировать характеры, а для того, чтобы у зрителя был шанс влюбиться в героев. Стремясь к этой цели, создатели просто показывают фрагмент из жизни участников всем известных событий. А разве с помощью наблюдения за кусочком жизни можно получить такое представление о людях, которое в разговорах о кино заключается в выражении «персонажи раскрыты»?

Маловероятно, если не обладаешь психологически рентгеновским зрением, какое было, скажем, у Бергмана или Антониони. Особенно если вся показываемая жизнь в бегах, налетах и перестрелках. Неудивительно, что все разговоры о ежесекундном и насущном, а часто и вовсе о ерунде, ведь главная задача этих перебрасываний фразами — отдышаться и прикинуть, что делать дальше. Мы не узнаем, что было на уме и в душе у Джона Диллинджера, зато мы увидим, каким он был. И проведем два с лишним часа в Америке 1933-го года.

Мрачный и суровый, «Джонни Д.» однозначно запомнится динамичным развитием сюжета и интересным стилем операторской работы. Выдержанная и строгая картинка не сковывает движение камеры; перестрелки сняты ярко, зрелищно и быстро, порой настолько, что не поспеваешь за разворачивающимися на экране событиями, от чего волей не волей создается эффект присутствия. Стилизация под псевдодокументальную манеру повествования и, в первую очередь, съемки оказалась очень уместным средством выразительности. Возможно, благодаря именно этому компоненту картины можно говорить о слепке эпохи и духа времени, а также о потрясающей атмосфере безнадежности положения героев.

Вязкая и липучая субстанция обреченности наполняет ленту с первых кадров. В ней обаяние и харизма Диллинджера выглядит вдвойне привлекательной и резко контрастирует как с множеством серых (как в прямом, так и в переносном смысле) второстепенных персонажей, так и с общей цветовой гаммой фильма. Это позволяет говорить о романтизации бандитских образов, которая всегда являлась золотоносной жилкой американского кинематографа (самый яркий пример — знаменитейшая лента 1967-го года «Бонни и Клайд»). Враг общества N1 Америки в исполнении Джонни Деппа получился загадочным и таинственным. В чем-то из-за того, что мы почти ничего не узнаем из его биографии и в чем-то потому, что почти ничего не услышим о нем от него самого. Ну и блистательная сцена в полицейском участке, в которой ореол тайны так и витает над легендарным грабителем, чьи глаза полнятся безумным азартом и самоуверенной проницательностью…

Говорить о фильме можно много. Можно сказать о том, что Кристиана Бэйла в роле Мелвина Первиса просто не узнать: невероятно изменилось его лицо, сильно выпрямившись и высушившись в линиях. О том, что Марион Котийяр хорошо справилась с ролью возлюбленной гангстера, продемонстрировав немало своего лицедейского таланта. И о том, что фильм имеет мощный саундтрек, который всегда напоминает о себе своевременно и грамотно.

В итоге нужно сказать, что мы получили очень сильную картину. Это первоклассный гангстерский боевик, содержащий в себе как криминально-драматическую, так и трагично-романтическую составляющие. Это еще один запоминающийся образ преступника, харизматической и полной недосказанности личности. И это закрывшаяся дверь в последнем кадре фильма… Безысходность.


8 из 10

Тому, кто борется с монстрами, надо постараться, чтобы самому не стать таковым

Каждому необходимо оправдание. Бандиты тоже просят помощи у бога. Эти непреложные истины верны и для гангстеров времен Великой Депрессии. Чем-то напоминающие наш НЭП с его воровскими малинами. Чикаго, как видно, разменен криминалом и властью на Восточный и Западный. И на своей половине джентльмены удачи могут чувствовать себя в безопасности. До тех пор пока новорожденное федеральное агентство не бросило им перчатку и, засучив рукава, принялась за дело.

История Джонни Диллинджера оборвалась на полуслове. Он не смог догнать свою Голубую стрелу до Багамских островов. Народный герой стал козлом отпущения у мафии, к которой деньги несут сами, и полиции, которая хочет успокоить людей.

Надо заметить, что финансовый кризис идет позади кризиса идей. Забастовки сценаристов, отсутствие интриги в главной кинопремии «Оскар» все это отразилось на кинематографе как искусстве. Но как сфера бизнеса он по-прежнему довольно успешен. Сегодня, уже редко встретишь новшества кроме как в спецэффектах. Нещадная эксплуатация былых клондайков вроде вестернов вызвало «атаку клонов», дело даже не в том, что самые кассовые картины — это сиквелы, почти каждый фильм напоминает сиквел или ремейк. Одни сценаристы пересказывают других и показывают те же истории под другим углом камеры, только смысла это не добавляет.

Вспомните «Убийство Джесси Джеймса», «Поезд на Юму». .. Нет принципиальных отличий. В титрах следует указыватьвыражаем благодарность создателям ХХХ или в фильме использованы идеи из ХХХ .

7 из 10

«Джонни Д» — один из самых удачных, на мой взгляд, фильмов о гангстерах за последнее время. На мой вкус, «Крёстный Отец» уже приелся, и ему уже готова замена, достойная замена.

Конечно, главная звезда фильма красавчик Депп. Причём, не просто красавчик, а один из самых талантливых актёров своего поколения. Блестящая, безукоризненная игра, чего стоят одни только взгляды! Также Джонни идеально вписывается в настроение 30-х годов — безбашенный, незадумывающийся о завтрашнем дне, получающий удовольствие от каждой секунды…

Не могу промолчать о Кристиане Бейле! Просто восхищаюсь! Многие его недолюбливают, мол, замкнутый, на съёмках ни с кем не разговаривает и т. д. Люди, он актёр. У каждого актёра свой подход к работе. Кристиан полностью отдаётся новой роли, новому персонажу, для него главное — это перевоплотится в нового человека, сыграть на уровне эмоций. У него это блестяще получается, и эта роль не исключение.

Мелвин Пёрвис — талантливый агент ФБР, пытающийся не только поймать Диллинджера, но и изменить систему розыска. В его глазах всегда читается какая-то неуловимая тревога человека, который убил человека. Убил ради блага своей страны, убил… Бейл не просто сыграл, он прожил эту роль, полная отдача!

Фильм, в итоге, получился чувственный. Во время просмотра даже не проскакивает мысль «Ах, какой красавчик Депп…» или «Ох, какой очаровательный Кристиан…». Смотришь не на популярных актёров, ты оказываешься в 1933 году, витает аромат бабушкиной помады и крепкого мужского одеколона…

10 из 10

«Он знает, что во мраке, но свет пребывает с ним»
(Грозовой перевал, Э. Бронте)

Прежде, чем засесть за написание данной рецензии я задалась вопросом, какой она должна быть. «Прежде всего — нашла я ответ в знакомом всем google — рецензия должна нести позитив». Правильно, ведь человек идет в кино в надежде посмотреть хороший фильм и получить удовольствие. От автора рецензии требуется большая ответственность, так как именно он дает правильное направление человеку, идущему смотреть фильм. Чтобы понравилось другим, надо чтобы понравилось самому — это мое главное правило.

Когда смотришь на потрясающую, живую игру Джонни Деппа, сомнений в реалистичности фильма быть не может. Он — живое олицетворение своих героев. Это не значит, что он пират и гангстер (впрочем, у них единая почва). Это говорит о высоком профессионализме актера и о его общем духе со своими героями. Какими бы плохими не были герои Джонни, они всегда нравились и вызывали восхищение, потому, что в каждом из них есть душа, есть начинка.

Так случилось и с Диллинджером Деппа. «Враг государства N1» — известный гангстер 30-х годов, палящий в людей из автомата Томаса и других оружий — очевидный злодей. Но что мы видим? Он способен укрыть женщину от холода своим плащом, он способен искренне любить. Он романтик и добряк. Он умен и способен к проявлениям собственной слабости. Поэтому, он настоящий герой.

Тем, кто любит Кристиана Бэйла, тоже не придется скучать. Он — высококлассный специалист в своей области. Наверное, Кристиан Бэйл выбрал путь хороших героев и если бы мне нравился этот актер, я бы сказала чуть больше, но пойдем дальше.

Общая картина того времени, оригинальность, красивые панорамы, замечательные игра… Даже тем, кто не разбирается в режиссуре. Даже тем, кто не любит драмы или фильмы о ворах, убийствах и стрельбе. Даже тем, кто не хотел смотреть этот фильм,

ПОСМОТРИТЕ!

Не пытайтесь найти минусы в работе режиссера. Не найдете. Просто посмотрите и получите удовольствие. Во времена мирового финансового кризиса, что может быть более привлекательным для зрителя, чем фильм в жанре экшн о банках, получающих взбучку в самом сердце Америки? Отлично проведенные два часа в поглощающей атмосфере 30-х годов, и просмотром за этим захватывающем действе — то, что нужно для хорошего времяпровождения.

А если не понравится, значит вы не то смотрели.

Удачного просмотра, и привет Диллинджеру.

10 из 10

Фильм произвёл весьма сильные впечатления…

Итак, во-первых, сам главный герой. Что тут можно сказать? Джонни Депп сыграл превосходно, впрочем (по словам Марины), как и всегда.

Что меня лично привлекло? Определённо, характеры. Вот, что тут действительно хорошо выписано… Актёры, как будто, сами становятся теми, кого они играют. Особенно понравился Кристиан Бэйл в роли Первиса. Человек, который пошёл служить в полицию (ФБР), чтобы служить благой цели: поимки различного рода злоумышленников, бороться со злом, человек, несомненно, благородный, человек, который испытывает крах своей идеологии и заканчивает жизнь самоубийством. Полиция, прикрывающаяся благими целями, на самом деле ничуть не лучше тех самых ублюдков, которых она ловит. Плюс, ко всему ещё тут примешана политика: «поймай Дилленджера — подними рейтинг на выборах».

В фильме проводят очень много параллелей. Создатели, как бы показывают, что не существует белой или чёрной стороны: избитый штамп: благородный бандит и сволочной полицейский- тут очень хорошо приживается. Хотя бы потому, что главный полицейский тут, всё таки, хороший.

Итак, главная параллель — это, конечно, Диллинджер и Первис. Оба благородны (первый-настолько, насколько это возможно для бандита, второй-настолько, насколько это возможно для ЗАВИСИМОГО полицейского). Им обоим нет места в этом прокоррупированом насквозь месте — Америке 30-х годов, т. к. тут у человека не может быть личных моральных устоев. Первого убивают (хотя, я склоняюсь к мысли, что он просто позволил это сделать),а второй заканчивает жизнь самоубийством.

Почему Джонни позволил себя убить? На этот вопрос можно получить ответ, просматривая момент в кинотеатре. Каждая фраза из старого фильма (ммм, Кларк Гейбл) словно мысли самого Джонни.
Вторая параллель: это чокнутый изверг-полицейский Чарльз Маклей и такой же чокнутый бандит Малыш Нельсон (если не ошибаюсь). Здесь и говорить нечего.

Понравился характер Билли. Сильная и гордая девушка, готовая ради любимого 2 года провести в заключение и снести побои. Её поступки вызывают уважение. Сильный характер.

Атмосфера и декорации фильма тоже очень хороши. Как и музыка: ненавязчива, но передающая дух 30-х. И тонкий юмор. А ещё одна фраза. которая мало кого оставит равнодушным: «Для Билли моей: «Прощай, соловей!»

В общем, этот фильм не только рассказывает историю бандита, но и затрагивает проблемы, которые вполне актуальны и сейчас.

Моя оценка 9 из 10

Отзывы к этому фильму отнюдь не положительны. «Фильм не получился», «Слишком скучно», «Я заснул на второй половине» и т. д. Почему-то все ожидали жестокий гангстерский экшн с четкой исторической последовательностью. Если вам нужен именно такой фильм, посмотрите, к примеру, «Диллинджер и Капоне».

«Джонни Д.» — это фильм лишь основанный на реальных событиях. Фильм не экранизированная биография легендарного грабителя. Это его история, но она снята в несколько ином свете, косвенно касающаяся настоящих событие 30-ых годов. Если верить истории, Диллинджер был убит первым, а потом была расстреляна его команда. Если бы Манн следовал этой цепочке событий, сомневаюсь, что кто-нибудь досидел до конца, если бы в начале фильма застрелили Джонни Деппа.

Что до моих впечатлений, то фильм получился что надо. Интересно, захватывающе и немного грустно. Трогательные моменты украшены мимикой Деппа, некоторые фразы до глубины души пробивают. Во время просмотра ты словно окунаешься в далекие 1930-ые, наблюдаешь за событиями прошлого…

Браво.

10 из 10

Стильно.

Всегда считал очень стильными гангстеров в шляпах, пальто, накинутых на костюмы в полоску, с автоматами в руках, в перчатках, крепко сжимающих ручку. Плюс Депп, плюс Манн. Красивая смесь. Стилистически.

Каждый, конечно, будет относиться по разному. Кто-то скажет, что это фильм не о Диллинджере, а о Деппе. Мне всё равно. Я знаменитого гангстера не знал, поэтому не мне решать правильно ли его передал Джонни. Да и не вам, я думаю, тоже. Игра мне понравилась, даже очень. Фильм ещё больше. Красивый фильм. Стилистически. (И не только.)

Сильно.

Отличный режиссер, столько отличных актеров. Даже в эпизодических ролях. Такое даёт либо признание, либо отвержение. Что даст в итоге «Джонни Д.»? Станет ли он культовым, может даже шедевральным? Для меня — да. Для других? Мне всё равно. Фильмы мы смотрим для самих себя, разве нет? А этот фильм получился сильным. Даже просто: получился!

10 из 10

Со времен своего основания Голливуд испытывал неприкрытую слабость к всевозможным образам современных Робин-гудов, симпатичных воров и убийц, преступников со сложным характером, но широкой душой, что вступают в противостояние с представителями закона, порой куда более жесткими и бесчестными. Бутч Кэссиди и Санденс Кид, Бонни и Клайд, Леон-киллер — за десятилетия развития кинематографа идеализация жизни «романтиков с большой дороги», казалось, достигла своего предела. Снятые 15 лет назад Оливером Стоуном «Прирожденные убийцы» как будто бы имели целью разоблачить этот укрепившийся в глазах зрителя миф о добрых негодяях, и на какое-то время последние покинули экраны кинотеатров. Однако в последнее время кинопроизводители мира вновь стали проявлять интерес к подобным персонажам.

В конце прошлого года только ленивый не обсуждал французский «L`instinct de mort» («Враг государства N1»). Этим же летом американцы решили не отставать, выпустив своеобразный ответ своим европейским коллегам — «Public enemies», что в нашем прокате двусмысленно окрестили именем «Джонни Д.».

Снятая Майклом Манном картина рассказывает историю Джона Д(иллинджера) — знаменитого грабителя банков времен Великой Депрессии, кого чикагская полиция преследовала даже с большим рвением, чем головорезов Аль Капоне. Банки грабить — не мелочь по карманам тырить, а Диллинджер до сих пор имеет репутацию преступника, непревзойденного по дерзости и количеству «взятых» касс. Однако о самой по себе весьма интересной жизни Джона Диллинджера, посмотрев кино, мы узнаем мало. Самые любопытные моменты — становление на криминальный путь, сложные отношения с семьей, любовь простого народа, многочисленные аресты (порой довольно нелепые) и побеги (порой невероятные), пластическая операция — либо упоминаются вскользь, либо и вовсе остаются за кадром.

Основное же время фильма занимают две сюжетные линии — любовная и борьбы с правосудием. Первая — выдумана, вторая — непроработана. Джон Диллинджер и правда имел связь с некоей Билли Фрэтет, но последняя была лишь одной из множества любовниц гангстера, славившегося своими победами на личном фронте. Хотя, впрочем, заслуг актрисы с кукольным лицом Марион Котийар, убедительно сыгравшей роль «женщины бандита», это не умаляет.

Что же до Кристиана Бейла, представшего в образе начальника чикагского отдела ФБР Мелвина Первиса — главного преследователя нашего героя — то он большую часть фильма молчит и характер свой проявляет слабо. Невольно вспоминается другой известный фильм Майкла Манна — «Схватка» — о звездном противостоянии полицейского и грабителя, где у каждого была своя история и свои мотивы, а потому симпатии зрителей разделялись. Здесь же все не так, все прозаичнее. Первым же своим появлением персонаж Бейла на поражение застреливает в спину беспомощно убегающего члена банды Диллинджера, а помощники его по ходу картины и вовсе пользуются полугестаповскими методами. Оттого сочувствуешь агенту Первису в его деле слабо. С другой же стороны, колоритный «плохой полицейский» в духе Гэри Олдмана из Бейла не получился — харизма не та, да и глаза невинные. В общем, план Кристиана на волне популярности засветиться в наибольшем количестве громких премьер пока что себя не оправдывает.

Но, конечно, в первую очередь, внимание зрителя устремлено не на чересчур раскрутившегося в последнее время Бейла, и даже не на редко радующую нас своим появление Котийар, а на главную звезду картины — Джонни Деппа. Давненько не видели мы его без грима, а потому на слегка обрюзгшее лицо вечно юного, но, увы, 46-летнего уже Деппа смотришь немного с удивлением. Это при том, что настоящий Джон Д. погиб в возрасте 31 года, и при жизни похож был, скорее, на молодого Энтони Хопкинса, нежели на Джонни Деппа, которого свободно представляешь себе в любом амплуа, за исключением разве что роли классического киногангстера. Но реальность такова, что картина сия явно слеплена с оглядкой на конъюнктуру — бесконечный ряд аналогий с уже упоминавшимся выше «L`instinct de mort» только усиливает это впечатление. Более того, вряд ли зритель пошел бы массово в кинотеатр на очередной фильм о грабителе банков, если играл бы его кто другой. Популярность Джонни Д. — актера сегодня вполне сравнима с популярностью Джонни Д. — бандита в свое время. А потому закрываешь глаза даже на то, что деппов Диллинджер по всем статьям проигрывает другому (его же) криминальному образу из фильма «Кокаин», где Джонни со своей неординарной внешностью в обстановке диско-наркотических 70-х смотрелся куда более естественно, нежели на фоне джазово-сухозаконных 30-х.

Кстати, о музыкальном оформлении. Довольно нудные пассажи композитора Элиота Голденталя здесь удачно разбавлены прекрасно-печальными балладами Билли Холидей и завораживающими композициями виртуоза банджо старика Отиса Тейлора, что подбадривает ход весьма заурядной по своему сюжету ленты. Хотя чего греха таить — даже при доминировании серой гаммы фильм сделан «по-голливудски» с шиком и блеском; погони, перестрелки и другие «сцены действия» захватывают дух; романтические эпизоды трогают за душу, а все узкие места заполняет собой Джонни Депп. Так что, для разовой пробы блюдо вполне съедобно, а местами даже вкуснО, несмотря на незамысловатость рецепта и отсутствие начинки.

Сюжет гангстерского фильма развивается на фоне великой депрессии 30-х годов прошлого века. Банда лихих грабителей банков с молниеносной быстротой перемещается по среднему западу США, оставляя за собой только опустошенные сейфы, трупы полицейских, искореженные автомобили… и толпы простых горожан, восхищенных «славными парнями».

Отчаянные перестрелки, захват заложников, стремительные погони, побеги из тюрем, дерзкие ограбления и даже романтические отношения — все это присутствует в фильме в немалом количестве… Казалось бы чего еще нужно зрителю, чтобы провести 140 минут не отрывая взгляд от экрана и широко открыв рот от удивления. Но не тут то было.

Давайте попробуем разобраться кто же такой наш герой Джон Диллинжер, что это за опаснейший преступник, которого многие считали современным Робин Гудом, и чем мог человек, ограбивший более двух дюжин банков, дважды бежавший из заключения и убивший большее количество офицеров полиции так приглянуться толпе обездоленных и отчаявшихся… Лично для меня это остается загадкой, ведь этот человек брал то что хотел, делал то что хотел, никогда не думал о завтрашнем дне — был просто прожигателем жизни. Да он не грабил простых граждан, был непосредственен в общении, всячески пытался убрать завесу страха, которая естественно возникала у человека при близком контакте со столь именитым и опасным преступником. Но чем он отличался от тех кого он грабил, от богатых и знаменитых, от сильных мира сего. Да по сути ничем. Те же дорогие костюмы, рестораны, машины, шикарные женщины — весь мир вращался вокруг криминального гения.

Но рано или поздно такой жизни должен был прийти конец. Любое действие влечет за собой неотвратимые, безоговорочные, а порой и фатальные последствия. Несовершенство законов того времени позволяло оставаться безнаказанным, совершая преступления в одном штате, и спасаясь бегством в другой…

Быстро растущая и крепчающая сеть ФБР должна была положить конец беззаботной жизни Джонни и его команды. Новому главе регионального отделения Бюро — Мелвину Первису поручается найти и обезвредить самого опасного преступника Америки того времени. Бывший адвокат, образованный человек был на службе ФБР с 1927 года и к началу 30-х стал настоящей грозой злоумышленников. Он устраивал настоящую охоту на закоренелых преступников, зачастую оказываясь на переднем крае, а не отсиживался в уютном офисе, отдавая приказы. Сильный, волевой, немногословный человек видевший смерть, оказался на стороне закона.

Два сильных человека, два характера, но для меня не возникло ощущения нарастающего накала страстей, противостояния, столкновения интересов… Есть две прямых и самого начала ты знаешь, что они пересекутся, наверное, даже догадываешься, что это изменит жизнь обоих, один останется, а другой должен будет навсегда уйти. Но чего то не хватает, нет тех точек соприкосновения, нет той общности, похожести, которая заставляет нас задуматься, понять что мир не делится на черное и белое, что есть и полутона… И пусть этого и не было бы в реальности, пусть в той жизни, которая уже завершена для обоих они были чистыми, рафинированными представителями двух непримиримых лагерей… но ведь мы же смотрим не документальное, художественное кино.

И напоследок несколько слов об операторской работе. Действительно эффектная работа камеры просто переносит нас в самую гущу событий. Ракурсы, виды, движения — все идеально выверено, чувствуется профессионализм — именно такие мысли посещают в первые 20 минут фильма… Но через некоторое время постоянная шевеленка начинает приносить некий дискомфорт, а под конец фильма, честно сказать, раздражает.

Оценку ставить тяжело… Весьма именитый актерский состав обаятельный Депп, невозмутимый Бейл, обворожительная и правдивая Котийяр… Великолепная музыка, уважаемый режиссер, рука просто не поднимается поставить и тем не менее

Во всем нужна умеренность…

6 из 10