Рецензии

умникам которые невнимательно смотрят фильмы посвящается.

Хиллкоут мастерски сумел передать атмосферу вымирающего человечества. Она проявляется прежде всего в отношениях между людьми, в самом человеческом духе (можешь читать души, психики), разуме; а не в фантастических спецэффектах. Фильм на порядок выше Книги Илая слоями смыслов. Следует обратить на такие категории: семья, государство, воспитание, дружба.

Вигго Мортенсен доставляет то, что творится с человеком, когда весь мир погрузился в пучину хаоса и безумия. Все, что у него осталось — это сын и дорога. В этом весь смысл. Сын — Бог. Путь — Всё.

Дорога в мире, где основные смыслообразующие — любовь и красота — уничтожены.

Дорога где кончается смысл жизни, где умирает вера, растоптана надежда.

Фильм тяжелый (не зрелище). Не для всех (школьников). Нужно увидеть в этом фильме Человека, его итог. Необходима рефлексия. Чем бы вы жили и как (в этом будущем)?

Рекомендуется взять факел Диогена и ознакомиться с (п(р)очитать) с философией жизни (+Дао) и экзистенциализма (не помешает шизоанализ).

Но многое лучше обдумать и всмотреться в фильм.

Хотя лучше понять жизнь наверное помогает только смерть.

10 из 10

Фильм с одной стороны, вроде неплох в плане постановки, создания атмосферы и отображения постапокалиптической обстановки.

Но… смотришь его, и подспудно постоянно испытываешь раздражение. Отчего оно возникает?

Прежде всего, отсутствие логической последовательности в сюжете. Главные герои то подозревают всех и вся, то доверяются первому встречному, то прячутся при виде одиноко стоящего дома, то смело входят в городки.

Абсолютно нелогична роль юного актера: ребенок родился после катастрофы, он не знает иного мира, кроме такого разрушенного… Но он все время либо хнычет, либо в ступоре, как будто его выдернули из какой-то другой реальности.

Не совсем мне понятно и поведение отца — он знает, что умирает, он хочет, чтобы его сын выжил, но все, чему он учит ребенка в кадре — это как правильно и вовремя успеть застрелиться.

Когда я читала рецензии на этот фильм, он однозначно вызывал интерес к просмотру, рецензии сплошь положительны. Я люблю неспешное кино, ориентированное на психологические особенности. И с этой точки зрения его можно посмотреть. Но, уверена, нужно быть готовым при просмотре к недостаткам фильма, дабы не было разочарования.

За попытку создания кино к размышлению

5 из 10

«Не страшно когда тебе снятся кошмары, это значит, что ты все еще продолжаешь жить. Беспокоится стоит, когда тебе снятся хорошие сны»

Бывали ли у вас моменты в жизни, когда кажется, что все происходящее с тобой — это страшный сон? Каково это — идти по дороге, усеянной горами трупов, не зная, будет ли конец ее? Когда все, что осталось светлого в жизни, это воспоминания, которые тем ярче, чем ты ближе к смерти. Существуют люди двух типов, те кто остается, принимает реальность как данность, и есть те кто упрямо идет вперед, те кому есть кого оберегать и к чему стремится, несмотря ни на что, в них горит огонь.

Кто же это?

Отец — Вигго Мортенсен — не уберег жену, все что осталось это сохранить сына и не просто сохранить, но научить его как выжить. Но выжить оставаясь человеком, а не стать зверьем, уж лучше смерть от последней пули в револьвере.

Сын — Коди Смит-МакФи — ребенок не знающий другого мира, ему в отличие от отца не с чем сравнивать, у него нету идеала, есть только воспитание, дарованное отцом. Он же его покровитель и заступник, хотя не всегда понимает смысл его поступков. Ему надоело прятаться, он хочет спокойной жизни. хоть она и не возможна. останься он один, скорей всего был бы либо убит и съеден, либо примкнул бы к охотникам.

Мать — Шарлиз Терон — для нее слишком велика ноша выживать самой и охранять ребенка, она предпочитает «уйти в ночь».

Старик — Роберт Дюваль — стар и одинок, он пережил жену и детей, все. что у него осталось — дорога.

Мужик с семьей — Гай Пирс и компания — те кто поможет сыну продолжить путь, а может быть и не поможет, думайте, как хотите. У всех разные дороги. И ты пойдешь до конца, ведь ты еще жив, не так ли, дружище?

8 из 10

P.S. хочется посмотреть на Коби Смита-МакФи в ремейке очень мной любимого «Впусти меня». играть персонажей с немростой судьбой у него, видимо выходит неплохо.

Фильм «Дорога» — это утопическая лента об апокалипсисе недалекого будущего, картина не указывает определенные рамки времени, и истоки произошедших катастроф.

Автор книги Кормак МакКарти, зато четко дает понять, что ни один из катаклизмов, обрушившихся на планету, не стоит и рядом с корнем человеческого зла, и подобная жизнь постапокалипсиса полностью совмещает в себе как законы природного, так и естественного отбора всего живого на планете.

За скромные на сегодняшний день деньги, фильм насыщен хорошими декорациями и визуальным рядом, а темные оттенки цветовой гаммы, которые присутствуют практически весь фильм, только придают чувство безысходности и пустоты.

Нельзя не отметить игру Вигго Мортенсена, его персонаж сопоставлен актеру без сомнений, игра знаменитого актера только тому подтверждение, крайне удачная роль, и не менее удачное исполнение.

Фильм не способен удивить широкую публику, скорей всего подобные картины исключительно на тот слой потребителя, который осознано и вдумчиво любит смотреть подобные ленты, и, несмотря на некое игнорирование «Дороги» в сезоне наград в 2009 году, фильм получился удачным, и стоящим просмотра.

8 из 10.

Роман Кармака МакКарти «Дорога» произвел на меня очень сильное впечатление. Но на фильм я больших надежд не возлагала, так как экранизации зачастую оказываются слабее книг. Тем не менее фильм оказался достаточно неплохим, хотя гораздо менее атмосферным по сравнению с романом. После книги история отца и сына, оказавшихся на грани выживания, рассказанная режиссером «Дороги» меня не шокировала. Фильм смотрела спокойно, без глубокого переживания за героев. Порадовала игра Вигго Мортенсена, да и остального актерского состава. Режиссеру удалось показать постаппокалипстичный мир, в котором оказались герои картины именно так, как я себе его представляла. Получилась очень реалистичная картина вымирающей планеты. Плюс ко всему фильм оказался достаточно динамичным, не затянутым.

За перечисленные плюсы моя оценка. Не пожалела потраченного на просмотр времени.

6 из 10

«Дорога» не разочаровала. Она — не то, что роман, но не хуже: чуть иначе, но в том же смысле. Главное, что два человека, два актёра, смогли пройти через фильм и пронести сквозь него огонь, за которым я вовсе не устал идти, хотя это было и не так-то просто.

Серый пепельный пейзаж остывающей Земли, замершие города и опустевшие улицы — знаки катастрофических катаклизмов, оставивших планету без света, жизни и огня, обрекая людей вымирать, теряя облик свой и достоинства человека, утопая в разливающейся дикости и зверином зле.

Короткие рисованные панорамы туманных краёв и капающих небес, сумрачная мгла и беззвучный тлен: голос за кадром рассказывает, пока двое бредут среди останков былой цивилизации, измеряя днями зияющую пустоту неизвестности, ощерившейся рассыпавшейся повсюду бедой.

Кормак МакКарти, а следом за ним и режиссёр этого фильма Джон Хиллкоут помещают события в мир без государства и общественных институтов, в мир без церкви и морали, в мир обречённости и распадающейся семьи, разрушая привычное и оставляя отца делить последний путь со своим измученным сыном.

Кино не столь подробно в отношении встречных им людей, минуя чудовищное, вроде зажаренного родителями тела своего ребёнка, или «живых консервов» в виде подросткового молодняка, стадом погоняемого за обозом лихих разбойников. Но и того, что есть, вполне достаточно, чтобы ощутить и проникнуться, замереть и не сдвинуться, захваченным не движением, а мыслью, идущей издалека.

Сберегая сына, отец находит в нём то, что потерял умирающий мир: чистоту невинности и кротость ангельского спокойствия, добро, надежду и веру, не у кого-то там, а у живущего здесь. Он называет его Богом и видит в сотворении мира цель сотворения дитя. Так, приземляя божественное, над тьмою вздымается личной правдой обыденный и одновременно высокий человеческий смысл.

Не идея и не идеал, не лозунг и не призыв — рядом с отцом маленький сын, непорочное творение его человеческих сил, человеческое в человеческом, останавливает отчаяние, наполняющее его огнящийся взор. Когда нет права и ответственности, когда пали устои и принципы растрескались в прах, последним прибежищем чести оказывается сын человеческий, нет, не спаситель мира, но спаситель одной отдельно взятой души, несущий в себе всё то, что потерялось вокруг. Назовите это огонь, пыл, жар — здесь избегают слова «дух», но он витает тут без специальных фраз. Этот дух несут два поколения, отец и сын, а остановить их — значит пресечь светоч будущего, иначе, на смену прямой чести придёт изменчивая ложь.

Путь отца и сына через заброшенные места, по запущенным постройкам, сродни Иисусова хождения по пустыне, где пересекающиеся с ними плохие и не очень правильные люди, дьявольскими проделками испытывают нравственную стойкость отца, черпающего её и находящего спасение в требовательной чистоте своего ребёнка, всякий раз останавливающего их коварный искус.

Собственные наставления отца отзываются твёрдым упорством сына, а уходящая жизнь продолжается в светлом детском лице: не слово и не дело, но чистый дух, исполненный свежести и чистоты нового, что с лаконичной глубиной передали два актёра, мальчик и мужчина, — Коди Смит-МакФи и Вигго Мортенсен, не сошедшие с небес, но достигнувшие поднебесья, пронеся тот самый огонь в сердце, о котором думал МакКарти, когда писал свой роман.

Приходящие к сроку Роберт Дювалл, Гай Пирс, Шарлиз Терон и Молли Паркер — это так, дымка, кольцами украшающая мрачный пейзаж. Они не в главном, но в значительном, их герои — в случайностях, словами и поступками обозначающими место выбора и направление пути, проложенного текстом автора не к концу мира, а к началу нового дня, продолжая дорогу, по которой идут семья и человек.

И пусть никого не смущают монохромный мрак и скупость визуальных эффектов, потому что всё в словах и лицах, по которым надо читать эту ценностную партитуру гения, нашедшего смысл жизни и назвавшего его — сын.

Прежде чем охарактеризовать фильм, следует сказать несколько слов о литературном первоисточнике, романе Кормака Маккарти — «The Road». Эта книга в 2007 году получила Пулитцеровскую премию, одну из наиболее престижных наград США в области литературы и искусства. Речь в романе идет об Отце и Сыне, оказавшимися одними из немногих выживших, после Конца Света. Мужчина и мальчик медленно движутся на юг, туда, где тепло и сытно. А на их бесконечно длинном пути изредка встречаются такие же беженцы и гораздо чаще — каннибалы, охотящиеся на других выживших. У Отца есть револьвер, в барабане — 2 пули. Но оружие нужно не столько для самообороны, сколько для того, чтобы безболезненно уйти в мир иной, если возникнет по-настоящему безвыходная ситуация. Но Отец совсем не уверен, что сможет нажать на курок. Ведь жизнь Сына — это единственное, ради чего он не сдается и продолжает бороться за существование в мёртвом мире…

Книга Маккарти крайне непростое произведение, как по восприятию, так и по осмыслению. Смертельно-депрессивное описание нескончаемого путешествия по погибшей земле сможет осилить не каждый читатель. В романе нет позитива, захватывающих приключений, забавных эпизодов. Один бесконечный кромешный ад одиночества и безнадеги, с каким-то неуловимо-парадоксальным проблеском надежды на лучшее. Количество задаваемых повествованием вопросов значительно превышает число возможных однозначных ответов. Обобщенно все сводится к главной нерешаемой задаче — зачем жить, если Жизни, как таковой, больше нет? Зачем бороться, если бороться больше не за что? Зачем надеяться, если Будущее осталось в Прошлом? Зачем? Зачем?? Зачем??? Ведь не будет никакого счастливого финала у истории, а все, что возможно — это каким-нибудь чудом обрести душевное равновесие в Аду на земле…

Австралийскому режиссеру Джону Хиллкоуту надо отдать должное, ибо он взялся экранизировать «некинематографичный» роман, в котором мало активных действий и диалогов, но много бытописания и размышлений. Конечно, часть писательской мысли и множество литературных нюансов неизбежно выпало из ограниченного хронометража картины, и необходимости делать ее динамичной по сравнению с неторопливым книжным повествованием. Тем не менее, Хиллкоуту удалось максимально точно передать посредством киноязыка ужасно-неповторимую атмосферу постапокалиптического мира, описанного в романе, а также удачно подобрать исполнителей главных ролей. Юный Коди Смит-Макфи на сто процентов убедителен в своей детской непосредственности в роли Сына, а Вигго Мортенсен сыграл здесь, на мой взгляд, одну из самых сильных ролей в своей карьере. Чтобы так ярко изображать ужас в глазах Отца, когда его Сыну угрожает опасность, нужно быть мастером и очень глубоко прочувстовать своего персонажа. Мортенсен играет просто отлично, без лишних эмоций, с невероятно искренностью передавая все чувства и переживания своего героя.

Несмотря на то, что в книге/фильме жирной чертой проходит страшная тема каннибализма, никаких натуралистичных сцен вы не увидите. Основной ужас ситуации заключается в простом психологическом осознании того, что в новом мире люди вынуждены есть друг друга, чтобы выжить, так как какую-либо иную пищу очень сложно найти. Режиссер редкими, но жестоко-изящными штрихами рисует картины с жертвами или местом «приготовления обеда», от которых кровь стынет в жилах безо всяких зверски-мерзопакостных откровенных эпизодов. И одной из высших степеней человечности в постапокалиптическом мире становится отказ от убийств и пожирания человеческой плоти, даже ценой собственной жизни.

Садясь за просмотр этой картины, приготовьтесь к тяжелому, утомительному, депрессивному, но мощному рассказу о самых главных человеческих истинах, которые, хочется верить, останутся с нами даже в случае гибели современной цивилизации.

Что характерно, не в книге, не в фильме ни объясняются причины Конца Света. Впрочем, это и не важно. А важно то, какими мы будем, когда нам станет нечего терять…

9 из 10

Очень атмосферный фильм. Жизненный фильм, честный фильм. В каждом ли человеке есть сила решать как жить? Кто может жить достойно, кто волен оставаться человеком до конца, каким бы он не был? Картина показывает истинного, волевого, сильного человека. Я считаю, что таким и должен быть настоящий мужчина, таким, как отец. Даже такая полная страдания и горечи жизнь, как у него, не способна заставить отца преклониться и пасть. Потому что отец живет не просто так, в его жизни есть смысл — маленький сын, которому просто не выжить без любви и поддержки в том мире. Несмотря на постоянный голод, угнетение от однообразности бытия, возможность в любой момент быть зверски убитым и даже намного более страшное — увидеть смерть собственного сына, отец продолжает жить, ничто не может сломить его железную волю, никакие обстоятельства не могут подчинить его себе.

Много ли кто сейчас из людей сможет так яростно поддерживать огонь в себе? Быть человеком до конца? Душевное состояние отца пропитано болью воспоминаний о любимой женщине, которая предпочла скорую смерть вместо такой жизни. Ее трудно судить, с одной стороны есть сын ради которого стоит жить, а с другой — обреченность очевидна. Точно ясно одно, сильный человек не сдастся просто так, а человек, такой как отец не сдастся никогда. Это фильм, прежде всего, о силе воли, о любви, и о том, что настоящий человек всегда остается человеком и ничто, даже смерть не может заставить его сдаться.

10 из 10

Очень длинный фильм не понятно о чем. Куда люди идут? Что хотят найти?

После Книги Иллая, которая практически о том же, фабула фильма не особо интригует. Разве что присутствие детей и необходимости воспитать им общечеловеческие этические принципы в полевых условиях.

Что больше всего меня возмущает — так это совершенная фантзийность ситуации. Как это в мире не осталось никаких форм жизни кроме человека? Это у нас иммунитет какой-то? То есть ни травинки, ни тараканчика какого, а такая биологически сложная махина, как человек — выжила. Чудеса…

Еще меня смущает вид людей, которые якобы давно ничего не ели. С начала фильма до момента в бункере герои ничего не ели, кроме банки колы и какой-то букашки. А выглядят неплохо… У мальчика щечки такие круглые…

Вопщем, считаю, что сюжет фильма высосана из пальца. И поэтому все эти ужасы невозможно принимать близко к сердцу.

Сквозь молча погибающий мир бредут по дороге отец и сын. Нет никакой надежды. Нет никакого желания, кроме одного — выжить. Надвигается зима, самая суровая зима за последнее время. Но где-то на юге ещё тепло…

Фильм чуть ли не дословно поставлен по одноимённому роману Кормака Мак-Карти. Честно, и книга, и фильм друг друга стоят. Постапокалиптика выверена настолько чётко, что за просмотром начинаешь верить в пепел за окном. Этот пепел заметает твои следы и заносит память о твоём прошлом. Будущего нет. А всё, что осталось — это родительский инстинкт. Искренняя любовь к своему ребёнку, который так и не застал твоего прошлого…

Цивилизация давно умерла и труп её разложился. Только желтоватые кости и их осколки ещё торчат тут и там. Ни причина, ни точное время катастрофы нам неизвестно. Мы, как и герои, поставлены перед фактом: во что бы то ни стало надо добраться до Юга. Всё остальное уже не имеет смысла. Единственная ценность — это еда, коей становится всё меньше и меньше. Единственные наши спутники — одиночество и страх. Немногочисленные люди, кторые попадаюся по дороге, не вызывают доверия. Потому что не осталось закона и исчезла мораль. А верить в хорошее практически невозможно.

Это достаточно тяжёлое, депрессивное повествование. Думаю, что совсем нельзя смотреть «Дорогу» не в настроении. И читать, кстати, тоже. А книгу я решил прочитать после фильма. Всё-таки видеть историю на экране это одно, а видеть её отражение у себя в голове — другое. И знаете, я ещё никогда не ощущал постоянное чувство голода, пока не закрыл последнюю страницу.

7 из 10