Рецензии

Майор-паранойя Кроненберг радует шизофреничной атмосферой заговора и человека-оружия, контролируемого и программируемого для неких нехороших целей, не добрых дядек и хитрых теток. Почти андрогин Макс с вульвой-декой на животе любезно принимает в себя кассеты с установками и срастаясь со своим пистолетом, качественно выполняет порученные задания. Лучше агента не найти казалось бы, вот только был бы он более покладист и дело в шляпе…

Технофобия и технозависимость сплелись в буддистском символе равновесия, цепко схваченные цементом грамотной режиссуры. Другого от Кроненберга ждать не приходиться, это радует. Претензий к картине нет вообще, игра актеров на уровне и все на своих местах. Кроненберг и Линч -это бесконечно вращающаяся в воздухе монета, не знающая какой стороной упасть на вздрагивающий в экстатических судорогах асфальт киноиндустрии, застимулированный до оргазма спец эффектами и поп звездами в главных ролях. И лучше ей, монете, к асфальту этому не прикладываться никогда.

9 из 10

за крепость перебродившего безумия.

Кроненберг для меня один из самых любимых режиссеров. Его «Видеодром», я пересматривал снова и снова. Сквозящая в фильме атмосфера безнадежности пленяла. Снова и снова, я пересматривал финальные кадры, где герой Джеймса Вудса остается наедине с собой, чтобы исполнить самое последние действие. Намного позднее я так же погружался в фильм «Автокатострофа», а затем в «Экзистенцию». Но «Видеодром» был первым. И я по-настоящему поразился, поняв, что фильм для меня устарел. Более старый, незатейливый «Судороги», до сих пор смотрится. «Муха» не утратила очарования. «Сканеры» все так же притягательны. А «Видеодром» — нет. Возможно спецэффекты, игравшие ключевое значение, перестали восприниматься, возможно переход от видеоленты к дискам сыграл свою роль или этот фильм нужно смотреть на выпуклом кинескопе старого телевизора. «Видеодром» превратился в памятник эпохи видео на постаменте из груды видеокассет. Очень жаль, если новые зрители не смогут увидеть в фильме того же, что видел я. Буду надеяться, проблема во мне. В любом случае, это классика своего жанра, ни поклонники Кроненберга, ни ценители старой фантастики не должны проходить мимо. Это достойное кино, попробуйте его посмотреть, но все же, сделайте ему скидку на возраст.

Моя оценка

9 из 10

Мне кажется, что в каждом своем фильме Кроненберг исследует человека и его душу. Самые потаенные уголки души и взаимодействие человека с окружающим его миром, сращивание с ним и проникновение этого мира в человека. В его суть, тело, душу. Будь это драма, триллер, фантастика, ужасы — во многих своих фильмах Дэвид Кроненберг рассматривает человеческую природу в этом аспекте: трансформация человека, его разума, тела, души во взаимодействии с тем, что его окружает, входит в его жизнь, быт, с продуктами научного и технического прогресса. Как это подчиняет человека себе, манипулирует его разумом, жизнью, желаниями. Лишает человеческого в индивидууме, замещая это чужеродным, зачастую уродливым, страшным, как в «Мухе», произошедшим из — за небрежности ученого — генетика, мечтавшего лишь о благе в своей работе. В «Судорогах» это выведенный опять же ради счастья человечества ученым микроб, который, выйдя из под контроля, внедрялся в людей и полностью подчинял себе их разум, заменив его инстинктом. Животным инстинктом к агрессии и размножению. Или, как в «Экзистенции», делая человека частью большой игры, манипулирующей игроком и его сознанием. Игромания действительно стала уже проблемой и многие бьют тревогу по этому поводу. И давно уже пора снимать новый ужастик о порабощении человека интернетом. 

Фильм «Видеодром» — это история о воздействии на человека медиа — индустрии, того, без чего жизнь современного общества трудно представить. «Видеодром» — это телевизионное шоу, полуподпольное сексуальное шоу с насилием и пытками. А еще это программа, посмотрев которую, человек заражал свой мозг вирусом, изменяющим сознание, вызывающий галлюцинации, разрушающий мозг зараженного. Им и заразился Макс Ренн (Джеймс Вудс), директор кабельного канала, посмотревший пиратскую запись программы. Началась трансформация тела и сознания Макса. Как и в «Экзистенции», тут используется игра с создаваемыми мозгом реальностями, которые менялись, переходя из одной в другую. Как понять, какая реальность настоящая и есть ли она вообще? Телевизионные и видеопрограммы создают каждая свой вариант реальности и вынуждают жить и действовать в нем, вкладывая в человека свою программу и управляя им с её помощью. (Разве в нашем мире происходит не так?). Реальность, видения, галлюцинации сплетаются и расплетаются, как щупальца и невозможно освободиться от них. А освободиться и остановить программу, уничтожить «Видеодром» нужно, во что бы то ни стало, пока вирус не убил и мозг и человека. Это очень трудно — кого — то искать, что-то распутывать, от кого — то убегать и кого — то преследовать, когда мир вокруг превратился в фантасмагорию. А в голове какой — то голос отдаёт тебе приказы: убей того… убей этого… отдай нам свой канал! И все труднее и труднее противостоять этому голосу и контролировать разум.

Фильм не изобилует кровью и страшными сценами, но спецэффекты тут очень впечатляющи, как и вообще в фильмах Кроненберга. Сюжет нигде не провисает, и все время держит в напряжении своим развитием и резкими поворотами. Игра Джеймса Вудса просто безупречна! Наблюдать за его игрой — уже само по — себе удовольствие, и не хуже самого сюжета приковывает внимание к экрану. Вообще актерский состав достоин только похвал. Характеры персонажей сыграны точно и ярко, атмосфера ирреальности, переходящей в реальность и обратно передана очень объемно и впечатляюще. Этот фильм значительно менее известен, чем родственная ему по стилю «Экзистенця», но ни в чем ей не уступает, на мой взгляд.

Этот фильм стоит посмотреть и из-за захватывающего сюжета, и из-за игры Джеймса Вудса, и из-за безупречной режиссуры и сценария Кроненберга. И особенно, если вам понравилась «Экзистенция», то очень советую вам посмотреть и «Видеодром».

Я посмотрел совсем немного фильмов Кроненберга, чтобы мог судить его, как режиссёра. Тем не менее, не могу не сказать несколько слов об одной из лучших его работ - довольно старом по меркам нынешнего времени, но ничуть не потерявшем актуальность по этим же самым параметрам 'Видеодроме'.

Этот фильм настолько сложен для восприятия, что его можно трактовать с совершенно разных позиций. И для меня, как человека 21 века или 3-го тысячелетия (разница невелика) он представляется в первую очередь своеобразным пособием, демонстрирующим то, как не нужно относиться к тому, что ты видишь... Особенно, в голубом экране!

На деле же в этом фильме гораздо больше реалистического, чем фантастического, как бы ни было тяжело это осознавать. Причём, если представить себе, что всё произошедшее с господином Ренном - лишь плод его больного воображения, то становится и вовсе не по себе, так как в этом случае всю эту фантасмагорию можно воспринимать лишь как шаг в сторону от мрачной и грозной действительности. Признаться, хотелось бы несколько иначе.

Тема насилия на экране, столь популярная в современном мире, тогда ещё только начинала завоёвывать телеэфир. И здесь виден прямой намёк на то, что и без того нездоровые работники вещания (в данном случае - американского) движутся явно не в том направлении в своих попытках любыми, даже самыми гнусными средствами привлечь к экранам телеаудиторию. И Макс Ренн, каким бы харизматичным ни был его герой, из их числа. Он выбрал свою дорогу 'из деловых соображений', ему наплевать на чувства зрителей, его заботят лишь деньги и слава. Печально, что сегодня таких 'реннов' - как грязи, причём, не только в США.

И ещё. Отдельное спасибо режиссёру этого фильма можно сказать за то, что он не постеснялся шокировать публику. Всё-таки, некоторые сцены, показанные в картине, могли несколько озадачить зрителей тех лет, привыкших к более мягким кадрам. Не то, что сейчас. Всё-таки, почти 30 лет прошло!

'Видеодром' принадлежит к редкому числу тех фильмов, которые могут заинтересовать зрителей спустя многие годы не с точки зрения истории кино, хотя этого никто не отменял, а, прежде всего, как фильм, выбивающийся из числа других и не затерявшийся среди других, сохранивший свою актуальность и оригинальность и по сей день.

Как бы то там ни было но свой первый комментарий на этом потрясающем сайте я начну с этого очень невнятного и по многим аспектам нелепого фильма. Замечу еще во избежания подозрений, со стороны пользователей, в моей некомпетентности, как опытного и давным давно искушенного киношника(извините за сленг),что сужу я фильмы наиболее объективно и избегая любую предвзятость проистекающую из личных предпочтений и вкусов, а они есть у каждого.

Итак, начнем с игры актеров. Сам сценарий вовсе не предполагает от актеров никакой блистательной работы, это как доехать из пункта а в пункт в, вовсе не важно на чем ты поедешь на мазератти или на вазе, главное добраться. Так и с актерами в этом фильме надо было просто открывать рот. Хотя откровенно говоря на Джеймса Вудса мне хотелось посмотреть, поскольку не видел его с далеких времен моего детства, когда я смотрел фильм «Специалист» со Сталонне.

Теперь перейдем на сюжет. Сюжет оказался довольно диковинным и для нашего времени, не просто так в рекомендациях к фильму нет никаких других фильмов, впрочем Кроненберг самобытный режиссер хотя при этом умудряется еще работать и на кассу. Что же касается развития то он откровенно говоря утомляет и не затягивает зрителя в происходящее на экране, оставляя тебя каким то голодным и не удовлетворенным(Что соответствует легендарной формуле Р. Поланского)

О Режиссуре вообще ничего не скажу поскольку и говорить нечего так как подобное снимают и третьесортные режиссеры типа Стюарта Гордона(Вспомните фильм Извне),такая же бессмыслица и путаница как и там с перемежающимися сценами извращения насилия и садизма, с нулевой смысловой нагрузкой которая вообще-то предполагалась, как я понял

Вобщем не рекомендую смотреть этот фильм не только обычному зрителю но и что самое главное поклоннику Кроненберга.

Если сравнивать техническую картину мира настоящего с плёночным царством VHS-видеокассет времён кроненбергского «Видеодрома», то в 1983 Дэвид Кроненберг материализовал ещё скромную и безобидную картину видеопомешательства, ведь тогда виртуальная реальность наличествовала в зародышевом состоянии и имела вид топорных и громоздких агрегатов. С тех пор техногенное нагромождение самых разнообразных и разнокалиберных аппаратов мутировало в стильные и обтекаемые девайсы. Кроненберг описал торжество видеосигнала над плотью и сознанием, и для того времени разворошенный живот и сросшаяся с пистолетом рука были шокирующим эйдосом, тогда как сейчас кроненбергские перверсии и извращения над телом выглядят архаичным и неотесанным способом кинематографического самовыражения.

Ведь «Видеодром» идёт вразрез с нынешней коммуникацией человека и техники. Грубые и порой отвратительные скрещивания органического и неорганического в этой кинокартине никак не вяжутся с сегодняшним проникновением технологии «тач-скрина» во все сферы человеческой деятельности. Человечество выбрало как раз отмытый, лощеный, наиболее простой (а не показанный Кроненбергом насильственный) способ соприкосновения с выводками научно-технического прогресса. Мы создали сенсор, мы взрастили поколение большого пальца. Наша интерактивность не требует галлюциногенного вмешательства, чтобы осуществить с сознанием контакт. Не нужно становиться жертвой доморощенных экспериментов и просматривать совершенно шизнутые снафф-шоу, чтобы сознание и плоть ощутили манящую теплоту соблазнительной виртуальности. Достаточно просто прикоснуться пальцем к блестящему экрану, чтобы открыть для себя целый мир эскапических развлечений.

Дэвид Кроненберг предвосхитил экспансию виртуальности, но провалился с интерфейсом. Конечно же, это обусловлено ограниченностью авторского воображения, которое было зажато в рамки господствующих в то время представлений о том, какой должна быть виртуальная реальность. Кроненберг показал предельное сближение, взаимопроникновение человека и техники, но опять же прогадал с жестокостью связующего элемента. И ещё: в условиях 3D-гегемонии, нельзя не заострить внимание на том, что в «Видеодроме» мимоходом фигурировала некая фирма по производству очков, принадлежащая боссу видеодрома. Причём эти самые очки в фильме были названы «взрывоопасной штукой».

Макс – человек, который руководит одним кабельным каналом. Популярности не шибко много, а по сути, ее и вовсе нет, денег тоже куры не клюют, а посему герой Джеймса Вудса давно уже принял решение, что на его канале будет демонстрироваться то, что другие телекомпании предпочитают тщательно скрывать. От легкой эротики и до жесткого насилия, эти вещи и составляют контент телеканала Макса, а посему последнего частенько обвиняют в разврате молодежи, в преднамеренном возбуждении народа, в нанесении травм неокрепшей психики и т.п., зато зрители не жалеют за транслируемое своих кровных денег. Но руководитель 83 кнопки на пульте не собирается останавливаться на достигнутом, когда лично познает шоу под названием “Видеодром”. Содержание этой программы – только пытки и убийства, ничего больше, ничего меньше. Макс Ренн настолько был поражен этим действом, что оно стало покровителем его разума, а сам хозяин канала захотел активно демонстрировать это дело публике.

Дэвид Кроненберг с помощью этого своего детища 82 года в каком-то смысле показал людское будущее, изобразив в форме жесткой сатиры зависимость человека от телевидения. Фильм отчетливо и ясно демонстрирует, каких результатов можно достичь с помощью всяческих трансляций посредством ТВ. Людей можно заставить делать многое, что и изображается на примере Макса Ренна. Например, можно залезть в голову, управлять мыслями, навязывать действия, расчерчивать задачи на ближайшее будущее и наконец, полностью подчинить себе индивида, заставив выполнять абсолютно любые задания, словно робота. В каком-то смысле Кроненберг посягнул и на киноманов, продемонстрировав, что они порой становятся точно такими же подопытными, как и лабораторные крысы, им можно невзначай передать какой-то сигнал, который в разы изменит их мировоззрение.

Фильм стартует, начиная с постепенного разбега, который поначалу не дает чего-то сверхинтересного, но когда появляются первые шокирующие извращенные кадры, способные как ранить психику, так и заинтересовать, это способно сработать магнитом по отношению к зрителю. А далее начинаются вещи, которые путают сознание не только Макса Ренна в исполнении уже легендарного Джеймса Вудса, но и всех наблюдающих за этим фильмом. Ты уже сам не можешь отличить реальное от вымышленного и невольно задумываешься о вреде телевидения, которое просто обросло байками о раковых опухолях, снижению интеллекта и т.д. Дэвид Кроненберг выстроил все таким образом, что трудно было отделить несуществующих персонажей от вымышленных, а все это требует работы мозговых клеток на полную мощь.

Режиссер мастерски играет с чувствами зрителя, заставляя его переживать различные состояния – от мерзости до грусти. С помощью этого действа, в котором полно сюрпризов, загадок и пугающего ужаса, “Видеодром” заставляет сделать определенные выводы и признать мастерство создателя этой картины. Дэвид Кроненберг еще в самом начале 80-х понял, что к чему, все тщательно взвесил и отправил нам видео-послание, в котором пытался предупредить зрителя, советуя не злоупотреблять телевидением. Ведь иначе наша плоть будет подвластна кому-то и в нее можно будет вставить совершенно любую кассету (а теперь уже диск), которая будет способна сделать из человека, да даже из целой группы людей зависимую от кого-то массу.

“Видеодром” Кроненберга, это психологический триллер с пугающими составляющими, которые исполняют роль ярко выраженного намека по отношению к зрителю. Это кино способно, как напугать, так и послужить загадкой, которую интересно разгадать, как можно скорее.

Отдельное спасибо хочется сказать режиссеру за то, что он предоставил возможность сыграть главную роль Джеймсу Вудсу, который практически никогда на основных позициях не бывал. Здесь же актер продемонстрировал все свое мастерство, изобразив двоякую сущность попавшего в лабиринты своего сознания Макса Ренна.

Эта история о Максе не оставит равнодушным любого почитателя мистики и всего странного, заставив с интересом наблюдать за происходящим от начала и до самого конца. А эта фраза: “Смерть Видеодрому – долгая жизнь новой плоти”, - и в наши дни звучит, как призыв.

Данное кино я всегда смотрел по старой кассете, которая и сейчас хранится у меня дома в шкафчике. На диске я его не покупал, да и вообще не хотел, так как у меня есть возможность посмотреть его и по кассете. И этот фильм сразу же мне запомнился, хотя я его смотрел не много, где-то два раза. В первый раз я достаточно сильно испугался, ну а во второй не слишком, так как уже знал, что где будет. Хочется сказать сразу, что режиссер кино, Дэвид Кроненберг, снял отличный фильм ужасов и триллер, и для своего года он очень и очень хорош. Первое, что бросается в глаза сразу же — спецэффекты, которые здесь действительно очень хорошие. Да и сама идея тоже неплохая и в чем-то даже оригинальная. Но о чем я жалел, кино идет не слишком долго, хотя я уверен, что его вполне можно было еще продлить, так как действия развивались очень хорошо, не слишком быстро и не слишком медленно. А главный герой попадает в такие ситуации, что действительно удивительно за ним наблюдать и за тем, как же он дальше поведет себя.

По сюжету, главный герой, парень по имени Макс Ренн. Он является директором канала Сивик ТВ. Он разыскивает для своего канала нужные ему программы, и тут наталкивается на один очень странный канал. Все дело в том, что на нем днем и ночь без малейшей остановки показывают насилие, убийства, извращения и прочее. Макс удивляется, этот канал очень настораживает его, и он решает разобраться, откуда он вещает. Но он не знает, что его собственное расследование этого дела окажется очень опасным. С ним начинают происходить страшные и странные вещи: появляются ужасные галлюцинации, его тело деформируется, и он открывает ужасную тайну — те, кто будет долго смотреть этот канал, будут постепенно, медленно и страшно гнить и разлагаться. Эту проблему нужно немедленно решить, ведь любой человек может попасть на этот канал и, сам не подозревая, умирать, смотря его.

Как я говорил раньше, в данном фильме очень хорошо сделаны спецэффекты. Чего только стоят эти самые деформации Макса и его галлюцинации. Да и вообще я думаю, что это не столько фильм ужасов, сколько психологический триллер и фантастика. Здесь я увидел достаточно много разных жанров, которые очень хорошо и умело совмещаются. Да и вообще главный герой, Макс Ренн, ведет себя немного странновато, я в плане расследования. Ну подключил бы полицию или хотя бы своих друзей. Нет, своему другу он сказал про это, но тот не захотел участвовать в расследовании. В одиночку очень рискованно на такие дела идти. Тем более, если здесь что-то не так. Актерская игра здесь достаточно правдоподобна, все актеры сыграли хорошо, претензий нет. Атмосфера в фильме удалась тоже, особенно во время галлюцинаций. Еще хочется сказать, что это кино должно понравиться любителям ужасов, и неважно старых или нет. Я думаю, его сейчас тоже можно смотреть. Картина получилась отличной.

У Кроненберга воспроизводится давняя тематика дуализма материи и духа в современной вариации, как взаимоотношений «софта» (программного обеспечения) и «железа» (аппаратного обеспечения). И гностическая ненависть к негибкому, ограниченному, устаревающему телу («харду») встречающаяся в фильмах канадца вполне понятна. Парадокс заключается в нестройном совмещении явственно несовершенного тела с его неизбежной смертностью и заведомым старением с идеальным, иллюзорно безупречным, нестареющим Духом (сознанием, призраком). Эссенциальное, целостное, поверхностное восприятие потока сознания наделяет его трансцендентными качествами, некими сверх-временными свойствами. Тезис прямолинеен до абсурдности: бессмертный Дух не желает подчиниться распадающейся, коллапсирующей плоти. Довольно знакомый публике античный мейнстрим у Кроненберга трансформируется в постсовременную визуализированную постановку (драматургия класс «B»).

Здесь и платонизм, и ницшеанство, и психоанализ в престранных персонах кроненбергского сеттинга взывают к Новой Плоти. Вспомним, чем закончилась история Макса Ренна из «Видеодрома»? Торжеством тонкой видео-телесности, обретением нового «харда»! В христианской теологии существует старинная, и до сих пор нерешенная, дискуссия по поводу состава человека (антропологической структуры), по которой люди постулируются как двусоставные (душа и тело) или трехсоставные (дух, душа и тело) существа. И чаще всего проблематика заключалась в той неустроенности и не локализованности духа, который мог иметь различный концептуальный статус — либо высшей (разумной) компоненты души, либо некоей трансцендентной инстанции человеческой личности. Дух был неуловим и религиозен. Теперь же его концептуальное место занято некоей гибридной структурой Машины-Знака, которая попытается подмять под себя всего ветхого человека. Так, привычная для древности дихотомия идея-материя преобразовывается в постиндустриальную трихотомию сознание-тело-машина. Ужас и заключен в третьем элементе, в том неантропологическом продолжении целостного человека. Кроненберг своими раскадровками как бы говорит, что наполнение сознание видеообразами и обрастание тела техногенными компонентами оказывается нелицеприятным действом. Но можно ли приостановить этот морфогенез?

По «Видеодрому» (1982) Кроненберга происходит двусторонняя экспансия на личность человека. Во-первых, коммуникация с видео перестает в исключительное поглощение видеообразов, завершаясь отождествлением с видеосигналом. Здесь просматривается техногенная иллюстрация к старой житейской присказке «мы — то, что мы едим». Только это — крайне буквалистское, пророческое, галлюциногенное прочтение. Хотя для постсовременного социума «бытие монитора» является более «реальным», чем приватное бытие в собственном теле. «Видеодром» предъявляет более простой способ становления видео-сущности, чем метафора Еды (вкушения как процесса продолжительного и постепенного), — это мутагенный телесигнал, вызывающий необратимые изменения в некогда незыблемой человеческой структуре. Назревающее давление галлюцинаций на тело обнажается полной трансформацией человечности. Эволюционистская утопия о переходе ограниченного людского рода на следующую ступень развития синтезируются с интеллектуалистским тезисом о приходе нового информационного Эона (века), где реальность тождественна видеосигналу, иллюзорному эффекту телевидения. Торжество солипсизма мутагенного одиночки, ограниченного миром собственного телевизионного восприятия.

10 из 10

Если вы посмотрите Видеодром, то у вас в животе появиться дырка для видеокассеты, из телевизора будет вылезать пистолет как в 3D, только по настоящему, будут выпрыгивать человеческие органы из телевизора в таком же стиле, начнутся галлюцинации, вы начнете всех убивать, а в итоге сами себя убьете. Я вас предупреждал!

Мне его давно захотелось посмотреть по нескольким причинам. То, что фильм снял восхитительный режиссер, и сам интригующий сюжет, который по любому заставляет посмотреть его. Но как иногда со мной бывает, что я надолго о фильмах забываю, а потом вдруг резко вспомню. Именно так случилось с «Видеодромом». Решил посмотреть, я сразу знал, что огорчаться в фильме не стану. Он мне наоборот жутко понравился, даже жалко то, что нет продолжений. Ведь финал является намеком на сиквелы. И это вовсе не фильм ужасов. Чистой воды киберпанк, с некоторыми жесткими моментами, а также с элементами триллера и немного мистики. Об этом и о многом другом прямо сейчас.

Сценарий уж точно является не простым, а золотым. В сценаристах сидел лишь сам режиссер и, слава богу. Он показал, что телевидение — это зло, которое заставляет убивать людей. Даже если легенда такая на самом деле была, режиссер отлично её подобрал. Ведь именно это является главной причиной всех событий. А также сам загадочный Видеодром, который каким-то образом ломает психику людям, и начинают проявляться галлюцинации. Мне до сих пор непонятна эта причина. Но мне это больше всего понравилось. Сам главный персонаж, за которым весь фильм будем наблюдать, как у него появляется безумие. Я также не удивился, увидев фирменную жестокость от режиссера. Таковых моментов очень много и на них невозможно смотреть. Поэтому не советую смотреть фильм до еды. Но всё ровно ничего не сравниться с «Мухой», того же режиссера. А также «Живой мертвечиной» Питера Джексона. Жаль больше всего то, что фильму не повезло с кинонаградами. Номинацию за сценарий и режиссуру хотя-бы дали. Ведь фильм надолго может запомниться людям, своей шикарной постановкой и самое главное до эпического предела классным сценарием. Почему нет продолжений? Это единственный вопрос, который меня мучает. Хотели сделать ремейк, о котором сейчас ничего не слышно. Такое кино должно быть переснято, даже не смотря на то, что я иногда против ремейков. «Видеодром», стал исключением.

Естественно хорошая игра актеров не является минусом, а таковых то и нет. Не смотря на огромное количество ролей у Джеймса Вудса, посмотрел я очень мало, а больше всего запомнилась именно одна. Самая лучшая и удачная роль была в «Вампирах». Где он сыграл настоящего крутого парня, убивающего вампиров. Он снова на высоте сыграл в «Видеодроме», но в том фильме лучше. Хотя тут персонаж был написан для него и благодаря ему, атмосфера выглядела как сейчас в жизни. Его персонаж главный, который смотрелся очень реалистично. Спасибо, что подобрали классного актера.

Так получилось, что я не каждый фильм Дэвида Кроненберга посмотрел. Не включая этот, посмотрел всего пять. А именно великолепная фантастика, но до сих пор непонятная «Экзистенция». Незабываемая и странная драма «Паук». Чисто русский «Порок на экспорт», который является самым странным выбором работы для режиссера. До дрожи мерзкий, но все ровно шедевр под названием «Муха». Грим, которого до сих пор из головы не выходит. И одна из лучших экранизаций Стивена Кинга «Мертва зона». У меня и сейчас есть желание посмотреть «Сканнеры», «Судороги», «Оправданная жестокость», «Автокатастрофа» и будущий «Опасный метод». Каждый фильм режиссера, за последнее время отличается от прошлого. Они всегда разные, пусть и сейчас жестокие, но интересные. У него нет плохих проектов, ни в одном еще не огорчился. А «Видеодром», могу назвать самой лучшей картиной режиссера. Он показал сложный сценарий, который не каждый поймет. Ностальгическую атмосферу и весёленькие времена видеокассет. И при этом добавив фантастику, жесткость в стиле трэш фильмов, отличного актера и многое другое. Просмотром не пожалел и вам советую. Любители фантастических триллеров останутся в восторге.

Итог: Качественный, нестандартный, умный триллер, и совсем не трэш как некоторые говорят. Он заставит всех включить мозг и хорошенько подумать. Он сможет удивить зрителя сценарием, а также шокировать противными моментами. Советую обязательно, вам понравится. Лучший фильм режиссера. Хочу сиквел или ремейк!

10 из 10