Рецензии

1980-е — самое замечательное время… Именно в это десятилетие снималось много неординарных и шедевральных фильмов. Сексуальная революция вперемешку с волной панка 1970-х годов, в 1980-е дала мощный сплав особой культуры, отразившейся в одежде, музыке, живописи и кинематографе. Зритель желал смотреть оригинальное кино, а именитые режиссёры отвечали его потребностям. Для меня фильмы, снятые в этот период обладают особой энергетикой, маня к себе снова и снова.

С творчеством Дэвида Кроненберга я знаком давно. Думаю, что многие помнят его фантастический фильм ужасов «Муха» (1986), который раньше очень часто показывали по телеку. Мда…были времена… Сейчас по телевизору показывают только тупые русские «мыльные оперы» и криминальные хроники, вперемешку с «кривыми зеркалами».

Кроненберг известен в американском кинематографе, как мастер ужаса. Однако, он снимал не просто ужасы, а ужасы тела. Раньше режиссёр уделял большое внимание мутациям человеческого тела. Он снял кучу знаковых и уникальных фильмов.

«Видеодром» 1983 года не очень известен в широких кругах зрителей, как, например, «Муха». Но для своего времени это было этапное кино. Здесь режиссёр показал истинное лицо тогдашнего американского телевидения, которое прогнило насквозь. Нам показаны люди, готовые ради денег открыто показывать по «ящику» порнографию, пытки и, даже, убийства. Вот она, старая и недобрая погоня за долларом! Уж кто-кто, а американцы в этом деле намного преуспели.

Кроме этого, фильм поднимает проблему правительственных экспериментов над людьми. Одна из организаций разработала, своего рода, «информационное оружие» — особый сигнал «Видеодром». Он тайно транслируется по «пиратским» каналам. Это видео вызывает у человека галлюцинации и, впоследствии, подчиняет себе. Человек превращается в машину для убийства…

Шикарные спецэффекты, поразительная музыка в стиле органа и замечательная игра Джеймса Вудса и рок-дивы Деборы Харри. До просмотра этого фильма, я считал лучшими у Вудса роли в лентах «Однажды в Америке» и «Бестселлер». После «Видеодрома», Вудс, в моих глазах, ещё больше возвысился как актёр. Впечатляющий драматизм!

Конечно, охать и ахать могу бесконечно, поэтому в завершении отмечу, что в данном кино есть всё: насилие, секс, предательство и ужас.

Таким образом, «Видеодром» — весьма шокирующий фантастический фильм ужасов. Не могу поставить ему меньше 10 баллов. Все сцены отлично выточены. Правда, слабонервным лучше не смотреть! Здесь присутствуют отдельные моменты, от которых «крыша» может поехать. Психика, как известно, у каждого разная.

10 из 10

Руководитель телестудии Макс Ренн каждую ночь показывает на своём канале порно-фильмы, но желание найти кое что «пожёстче» приводит его к таинственной кассете под название «Видеодром» с записями жестокого мазохизма, посмотрев который люди сходят с ума. То же самое происходит из Максом. Видео не только захватывает его разум, но и превращает в сверхъестественного монстра. Понимая всё это, герой принимает отчаянную попытку бороться с собой и с создателями таинственной записи.

Назвать фильм просто фантастикой — это всё равно, что назвать «Ромео и Джульетой» романтической комедией. Дело в том, что Кроненбергу удалось снять не просто фантастический триллер, но и сделать его крайне пугающим и иллюзорным, смешав это с сюрреализмом происходящего. Иначе говоря, понять этот фильм от начала и до конца может не каждый, даже если на экране будут происходить понятные вам вещи.

Хотя если разобраться, то ближе к финалу фильм будет напоминать пародию на СМИ и телепередачи, зомбирующие мозг телезрителей. Создатели Видеодрома подобно американскому телевидению «перепрограммиуют» мозг героя и тот превращается в фантасмагоричное, нацеленное на убийства существо, а тем временем кассета «пожирает» умы других героев. Сквозь призму убийств и непонятных событии Дэвид потешается над современной культурой и остаётся доволен.

В остальном фильм довольно примечателен, особенно впечатляют спецэффекты, которые для 81 года выглядят так, будто их делали в 90-х — грамотно и почти нереально. Атмосфера выполнена достаточно крепка — пугающая и фантастична.

«Видеодром» — это необычный фильм во всех его отношениях. Смесь пародии, фантасмагории, монстороизного Вудса и порабощающей видеокассеты сделали его довольно значимым. Собственно говоря, не остаться довольным после фильма сложно, и, конечно, если вам не понравится общий смысл и его подача, то больше вы к ней не вернётся. Во всём остальном — крепкий фантастический триллер.

8 из 10

Макс Ренн, пребывая в возрасте Христа и будучи полон честолюбивых амбиций, стремится любой ценой поднять рейтинг возглавляемого им 83-го телеканала. Он давно и активно продвигает на ТВ различного рода порнуху, пользующуюся у зрителя неизменным спросом, но такой видеопродукт подобен наркотику по алгоритму воздействия на мозг. Постепенно возникает эффект привыкания и психика требует новых, более сильных эмоций. Профессиональная деятельность Макса сродни заботам наркодилера — зритель должен регулярно получать очередную дозу. В поисках «горяченького» герой выходит на фирму, производящую подпольное видео под лейблом Видеодром, специализируясь на съёмках сцен насилия, пыток и убийств. Профессиональное чутьё Макса, являющегося опытным манипулятором, подсказывает близость «золотой жилы», но он вовсе не догадывается, что сам выбран подопытным кроликом в глобальном бесчеловечном эксперименте.

Дэвид Кроненберг снял этот фильм по собственному сценарию. Отправной точкой стала бытовавшая на заре появления телевидения байка о том, что его регулярный просмотр вызывает опухоль мозга, впрочем, сейчас в ходу та же страшилка по поводу мобильных телефонов. В фантастическом триллере Кроненберга можно увидеть многое из того, что со временем нашло своё воплощение в жизни. Так телевидение уже давно и успешно занимается массовыми сеансами гипноза, формируя общественное мнение в интересах правящей верхушки. Вовсе неспроста многие люди напрочь отказываются от телевизора, либо смотрят «зомбоящик» весьма дозировано. Впрочем и кино играет ту же роль весьма успешно. Достаточно вспомнить такой фразеологизм, как «фильмы, меняющие сознание», безусловно, телевидение и кино способны это сделать, но Кроненберг, будучи художником, решил усилить этот, уже ставший очевидным, факт, показав, что способно меняться не только сознание, но и физическое тело, поскольку подобные сцены придают фильму яркую зрелищность, превращая его в поистине психоделическую вакханалию. По всей видимости, это всего лишь метафора, ещё одна краска в палитре, извлечённая для пущей художественной выразительности с целью привлечения дополнительной зрительской аудитории. Кроненберг делает свои мысли, подобно автору комиксов, доступными для всех, проиллюстрировав их запоминающимися яркими картинками, с использованием всего арсенала спецэффектов, доступного для того времени. В картине много секса, он везде. Даже шлюз в теле Макса для видеокассеты напоминает вагину. В наши дни мы наглядно ощущаем, как сексуальность агрессивно используется в качестве надёжного инструмента в деле овладения сознанием масс. Многочисленные восторженные отзывы поклонников превратили обычный фильм в объект культа, значит выбранный путь был верным. Финал оказался несколько скомканным. По всей видимости, поджимали сроки, поскольку на освоение бюджета было отпущено лишь 2,5 месяца. Сейчас нереально снять картину в такой срок.

Главную роль Макса Ренна исполнил Джеймс Вудс. Его персонаж ни в коей мере нельзя назвать положительным, да и сложно представить Вудса, играющим супергероя, ему к лицу симпатичные мерзавцы. Вот и здесь его герой легко завоёвывает симпатии зрителей своей аутентичностью. Чтобы добиться успехов в работе, надо её любить и Макс любит предлагаемый им продукт, причём не только на экране, но и в паре со своей подругой Никки (Дебора Харри) — большой поклонницей садо-мазо секса и, ко всему тому, весьма сексуально привлекательной, какой и должна быть солистка широко известной в то время группы «Blondie». Судя по всему, Кроненберг близок к рок-тусовке, поскольку в его фильме задействован и австралийский рокер Ник Кейв в качестве камео, а основной саундтрек состоит из музыки, талантливо написанной его другом Говардом Шором.

При всей любви к фантастике, сложно не признать тот факт, что она со временем устаревает. К сожалению, не удаётся избежать этой участи и фильмам, считающимся знаковыми. Хотя они и сейчас смотрятся с достаточным интересом, но с изрядной долей иронии. Впрочем, они никогда не утратят свою ценность в качестве иллюстрации творческого пути большого мастера кино.

7 из 10

Один из директоров скандального кабельного телеканала по имени Макс, практически все свое свободное время посвящает поиску новых материалов. Ему нужна не просто стандартная эротика или горячее немецкое порно, а самые настоящие садомазохистские шоу, которые бы сумели шокировать публику и привлечь к эфиру как можно большую аудиторию. Уже отчаявшись и смирившись с вполне обыденными предложениями, Макс получает странную кассету, на которой записаны откровенные пытки молодых девушек. Называется все это «Видеодромом» и настолько завораживает героя, что он пытается всеми силами пропихнуть столь изощренную программу в сетку основного вещания. Правда, через некоторое время становится ясно, что это не простая кассета, какой она кажется на первый взгляд. Это самое настоящее зло, способное управлять и манипулировать человеческим сознанием, добиваясь таким способом всего, что нужно ее главному владельцу. Или так только кажется ее нынешнему обладателю? В любом случае, теперь нужно все срочно исправлять, что представляется крайне проблематичным…

Известный всему миру благодаря своему неординарному видению любой ситуации Дэвид Кроненберг, в очередной раз удивил. Его крайне оригинальная и мозгодробительная лента о вездесущем вреде телевидения вызвала у меня столько всяческих эмоций и еще большее число вопросов по поводу увиденного, что после просмотра мой мозг немного припух. Несомненно, сценарий крайне оригинальный, а для того времени еще и безумно актуальный, но вот в наше время телевидение уже является пережитком прошлого. Сейчас миром владеют компьютеры, превосходящие телевизор по всем параметрам. Как яркий пример может служить вполне обычная жизненная ситуация: когда выключают электричество, то пользователь компьютера не задумываясь идет к телевизору и начинает тыкать на кнопку включения. Только через несколько мгновений до него доходит, что оказывается телевизионный ящик также зависит от электропитания.

В те времена телевидение было основным способом манипуляции стандартными обывателями. Каналы буквально рыли землю, дабы найти для все более искушенного зрителя какие-нибудь скандалы. Вот именно эту идею Кроненбергу удалось очень качественно показать. Главный герой готов жертвовать своим сном, чтобы просмотреть порцию жестоких и бессмысленных передач, способных задержать зрительское внимание на его канале как можно дольше. Правда, далее следует чересчур сложная история, которая крайне запутана, но не лишена здравого смысла и необычайной находчивости. Хотя явный перебор с мощными психоделическими сценами иногда заставлял меня делать некоторые перерывы, чтобы все увиденное более менее четко отложилось в моем подсознании.

Явным плюсом «Видеодрома» является не только ядовитое для любого зрителя действие, но еще и потрясающая стилистика, которая сейчас является отличительной чертой её постановщика. Некоторая доля фантасмагоричности и попутных философских рассуждений явно не помешали этой ленте, хотя по моему мнению. чересчур перенасытили ее мощными аспектами. Стоит отметить шикарный грим, а также откровенность, ведь на экране довольно частенько мелькали всякие мясные мерзости. Иногда появление чего-то подобного было не совсем обосновано, но зато случался эффект внезапности, заставший меня в момент приема пищи. Впечатления в тот момент запомнились мне точно на достаточно долгий срок. Ну и не забуду похвалить за некоторое количество иронического абсурда, затрагивающим многие серьезные вопросы. Правда, все делается очень незаметно и в целом не отвлекает от основной идеи картины.

Блестяще отыграли актеры, на которых была возложена очень сложная миссия, а именно достоверно изобразить психическое воздействие телевидения на обычного человека. Однозначно, лучше всех с этим справился потрясающий Джэймс Вудс, для которого середина восьмидесятых была самой успешной во всей карьере. Его Макс получился одновременно и безумным фанатиком, и воином достойно сопротивляющимся воздействию со стороны кассеты, и многими другими. За ним было крайне интересно наблюдать и запомнился он больше всех остальных. Особенно впечатлил его наполненный осознанием реальности взгляд во время финальных эпизодов, которые также достойны похвалы. Понравилась обольстительная любительница жестокой любви, в исполнении не менее очаровательной Деборы Харри. Именно к ее героини главный герой испытывает пылкие чувства, которые вылились в весьма оригинальную любовную линию.

В принципе, в остальном «Видеодром» не менее хорош. Одним из немногих минусов, как я уже упомянул ранее, является излишнее количество мощных психологических ноток. За ними попросту было тяжело уследить и к тому же, попутно не потеряться в общем повествовании. Кино тяжелое, но оригинальное и замысловатое. Мне увиденное понравилось, так что оценка такова:

8 из 10

Не буду скрывать, что сей фильм Кроненберга для меня открытие. Подобного рода фильмы раньше не смотрел, т. к. предвзятое отношение к «старому» кинематографу убивало все лучшие намерения.

Первое впечатление от названия — этот фильм будет про телевидение и зомбирование народа. Ох уж это предвзятое отношение. Знаете, порой оно не подводит. Нотка зомбирования есть в «Видеодроме», только не раскручена, как нечто злостное и всепоглощающее. Данный аспект осмыслен авторами в философском ключе. Пускай форма подачи немного экстравагантна, но мысль есть.

Люди в Видеодроме немного куклы. Они пусты, жаждут наживы, а главное насилия. Тема насилия проходит сквозь сюжет, словно канва. Именно насилие становится знаком разложения человеческого разума, и именно телевидение потакает насилию.

Профессор Обливиейн говорит что-то про новую часть мозга. Может, эта часть мозга и есть тот самый вирус, плотно засевший в человеческой голове? Как бы то ни было, человека губит сам же человек.

Все мысли и желания людские воплощены в виртуальной реальности. Да, именно та самая фраза «Не ты ли лучше меня знаешь, что реальность — это твое представление о ней?» подтверждает эту мысль. Но чтобы не ограничиваться пустыми доводами, перейдем к картине.

Спецэффекты, на удивление, хороши. Что-то удивляющее есть и в человеческой плоти, вечно разлетающейся (невольно возникает мысль о ненужности этих оков). Сложно сказать, что подразумевала последняя сцена фильма. То ли это победа (чья?), то ли это поражение, хотя, скорее всего, ни то, ни другое. Однако в зеркале Макса я увидел какую-то обреченность, глупую, тугую обреченность бытия видеовека.

Кажется, с такой точки зрения это кино превращается в издевку над телеиндустрией, как таковой. Тут и Сивик ТВ, и это порно пресловутое, и паранойя какая-то, про опухоль. Может, и правда про зомби? Хотя… Подведем итоги.

«Плоть» и «Видеодром» — это две противоборствующие стороны. Как выяснилось, стороны одного человека. Каждого человека, присягнувшего насилию над собой и другими, а именно присягнувшего медиамассе. Фантастика или реальность? Скорее ответ, чем вопрос.

Что касается актерской игры, не заметил я прекрасной игры Джеймса Вудса. Здесь не требуется таковой, выкладываться на все сто — губить роль.

P.S. Хочется поставить

7 из 10

Да простят меня любители, ибо к такому кино я не привык.

Всем известно, что кинематограф делится на несколько типов — это кино, от которого ожидают очень многого и возлагают огромные надежды, но как это бывает, в итоге это кино не оправдывает себя. И делится на еще один тип — это независимое кино, как бы так сказать, авторское, от которого одни ждут качественной «отсебятины», а другие не осознавая того, масштабности, простоты и всеобщей доступности. Но увы вторая половина глубоко ошибается и в итоге все идет к разрухе. Я думаю что независимый кинематограф создан для того чтобы отображать самые немыслимые, самые порочные и опасные грезы человечества. Так вот к ему я веду, а к тому что одним из самых независимых и самых нестандартных представителей этого типажа кино является канадский режиссер Дэвид Кроненберг, который не только перевернул вверх дном в моем понятии слово «кинематограф», но и внес самый непостижимый вклад в кино. Ведь как всем известно Кроненберг такой режиссер, прерогатива которого заключается в его нестандартном видении простых вещей. И «Видеодром» Кроненберга не стал исключением.

Основной темой данного творения стало — телевидение. Все мы смотрим телевизор и наблюдаем за самыми разнообразными событиями, которые несут для нас важную информацию, и которые в тоже время засоряют наш мозг и делает нас «зомби». Но никто не задумывался что телевидение — это может быть и реальностью, и что существует некий «Видеодром» — этакий ключ, который обозначает границу между реальностью и видимостью, возможно это и хорошо что теперь помимо вещей которые мы можем наблюдать повседневно, появилось то что можно увидеть и вне реальностью, но всем уже известно что в чем то хорошем есть свои изъяны. «Видеодром» не только название фильма, а целостная система, в которой все закономерно и плавно, это целая идея у которой скорее не найдется объяснения, потому что «Видеодром» очень многогранен и непонятен даже для его создателей, а если кто то и захочет раскрыть суть «Видеодрома» то просто запутается в петле своего сознания. Атмосфера в фильме жуткая и по настоящему мрачная, которая настолько погружает в себя что начинаешь путаться во всем что происходит. А все темные декорации виды и ракурсы камеры заставляют испытывать беспокойство и нервничать. Музыка которая нагоняет интригу и напряженность с самых первых секунд заслуживает похвал, так как она отображает весь резонанс и структуру фильма.

Все это украсили и актеры сыгравшие в фильме. Джеймс Вудс который уже своим видом заставляет поверить, что герой его получился многогранным и не свойственным для простых вещей, который смотрит на все и всех окружающих совершенно по другому, совершенно непредсказуем и очень грациозен в своих действиях и поступках, а ведь действительно вышло все это именно так. У Джеймса Вудса достаточно отличных ролей, но эта самая запоминающаяся. Остальные же актеры отлично сыграли каждый из них внес непосильный вклад в картину, каждый из них демонстрирует высший класс, и честно скажу все они непредсказуемы, невозможно догадаться что они будут предпринимать дальше.

Дэвид Кроненберг еще раз доказал что даже порой простые вещи могут оказаться чрезвычайно опасными, идея и задумка фильма дойдет до зрителя совершенно по разному, Такие фильмы созданы не для того что бы развлекать зрителя, а предостерегают и заставляют задумываться. «Видеодром» — это самый уникальнейший, тонкий и непостижимо идеологический фильм, который надолго оставил след в моей памяти.

9,5 из 10

Макс Ренн — телепродюсер, владелец кабельного телеканала СивикТВ, показывающем своим зрителям постоянные коктейли из секса из смерти. Однажды он совершенно случайно находит некую программу под названием «Видеодром», демонстрирующую еще большее количество секса и насилия. Макс становится заложником «Видеодрома» и вырваться из этого ада невозможно.

Фильм «Видеодром» 1982 года является одной из наиболее известных и культовых картин канадского режиссера Дэвида Кроненберга. Во многом фильм стал пророческим, показав растущую зависимость человека от технологий, от телевидения и Интернета, от хлещущего с экранов насилия. Чудовищные трансформации в фильме становятся аллегориями человеческого существования, погрязшего в мире технократии.

Джеймс Вудс блестяще сыграл Макса Ренна, воплотив очень противоречивый и интересный образ, ставший метафорой нынешного поколения. Именно его герой является наиболее интересным в структуре фильма, тогда как второстепенные персонажи лишь служат фоном для раскрытия образа Макса.

С визуальной точки зрения фильм по-кроненбергски мрачен, девиантен и жесток. Оператор Марк Ирвин отлично сумел воплотить фантазию режиссера, соединяя в картине гротескную трэшевость и символический видеоряд.

Говард Шор написал к фильму очень оригинальный, напряженный и стильный саундтрек, создающий в нем незабываемую атмосферу.

Я рекомендую этот восхитительный фильм всем поклонникам классических хорроров и ценителям творчества Дэвида Кроненберга, ибо данная картина является одной из лучших в его карьере. Не рекомендую пропускать!

10 из 10

Канадский режиссер Дэвид Кронненберг стал известен миру, в первую очередь, своими фантастическими триллерами с элементами ужасов. Лента «Видеодром», на момент своего выхода, в 1982 году, оказалась самой, что есть, пророческой — режиссер предвосхитил поколение зависимых от «зомбоящика» людей, как минимум, на пару десятилетий вперед. Не снискавший большой популярности у зрителей на момент выхода, фильм лишь с течением времени стал, в какой-то мере, культовым. Кронненберг, в свойственной ему манере, берет за основу психические отклонения человека, и повествование ведется в шизофреничной манере, все больше и больше теряя связь с реальностью, как и главный герой в исполнении Джеймса Вудса — телевизионный продюсер Макс Ренн, который разыскивает свежее и оригинальное порно для своего кабельного канала. Макс Ренн случайно натыкается на некий «Видеодром». Это ведущаяся из ниоткуда передача про секс, насилие, и убийства, многократный просмотр которой разлагает не только психику, но и плоть человека.

Губительное действие «Видеодрома», который довелось случайно поймать на телестудии, сопоставимо с действием наркотика. Реальный мир с его реальными персонажами, в котором живет Макс Ренн постепенно смешивается с телевизионным, незаметно стирается грань между реальностью и вымыслом. В конце концов, этот видеонаркотик, как и любой другой наркотик, полностью овладевает главным героем, и, в конце концов, полностью разрушает его изнутри.

Фильм и на сегодняшний день не утерял своей актуальности, и не утеряет, пока существует телевидение. Правда, с течением времени, к телевизионной виртуальной реальности постепенно присоединилась игровая виртуальная реальность, которая, так же увлекательно и со вкусом, была обыграна Дэвидом Кронненбергом в его ленте 1999 года «Экзистенция».

В двух словах: Самобытное и увлекательное фантастическое кино с актуальной проблематикой.

8 из 10

Рассказывая об одной из самых известных работ Канадского Гения Режиссуры, буквально физически невозможно абстрагироваться от личности создателя и рассмотреть «Видеодром» как обыкновенный такой фильм про несколько дней из жизни техногенного мутанта. Понятие авторского кинематографа срослось с именем Кроненберга крепче пистолета, имплантированного в руку одного из его героев. Снафф верхом на киберпанке, погоняющий кровавым сюром — это все «Видеодром». Уорхол называл его «Заводным апельсином 80-х», и, похоже, изрекая это, он был не под кайфом. Кубриковское ультранасилие перешло на новый уровень, и теперь, чтобы пристраститься к садизму и смертоубийству, достаточно включить телевизор.

Обладатель специфически красивого лица, замечательный актер Вудс, пребывая примерно в возрасте Христа, играет тут мессию несколько другого рода. Его Макс Ренн — глава кабельного канала «CIVIC TV», специализирующегося на усладе взыскательной публики путем демонстрации передач порнографического характера. В рамках сюжетной завязки Макс обсуждает сделку с японским коллегой, участвует в телешоу, где подвергается резонному допросу на тему отношения к собственной продукции, проводит досуг в компании Никки Брэнд, девушки с выразительными губами и больными фантазиями. И да, между делом успевает ознакомиться с перехваченной записью «Видеодрома», запрещенного малазийского канала, который показывает сцены животного секса и натуралистичных пыток. Как оказалось, снимают они вживую, сигнал на самом деле идет из Питтсбурга, а всех зрителей этого шоу ждет опухоль мозга, ни к чему хорошему не приводящая. Макс становится подопытным кроликом, и остается лишь гадать, доживет ли он до завершения серии чьих-то безумных экспериментов.

Типический для Кроненберга фильм исполнен в характерной стилистике и базируется на трех китах: зыбкая грань между реальностью и фантасмагорией, перемоделирование тела и богатое на физиологические подробности, живописное насилие. Почерк Автора виден в каждом кадре, запечатленном штатным кинооператором его ранних работ Марком Ирвином, и за каждой нотой друга и композитора Говарда Шора. Для усиления эффекта в проекте поучаствовал тот самый Рик Бейкер, дока в области специального грима, человек, съевший собаку на киномонстрах всех мастей и сортов. В конечном счете получилось нечто культовое. Кино, ставшее знаковым в жанре, расположенном где-то между хоррор-триллером и притчей о виртуальном мире и его воздействии на плоть и душу.

На идейно-атмосферном уровне «Видеодром» — предтеча более поздних «Обеда нагишом» и «Экзистенции». Кроненберг не стеснялся посредством своих фильмов педалировать одни и те же темы: все они в чем-то схожи, но вместе с тем и уникальны, как уникально любое произведение большого искусства. Кафкианская начинка многих работ канадца, поставленных им в двадцатом веке, производит удивительное по своей силе впечатление. Притягивающее иррациональностью и шокирующим натурализмом зрелище, от которого нельзя ни оторваться, ни получить эстетического удовольствия, мысленно не налепив на себя ярлык «любитель странностей». Вот взять, например, зияющее отверстие продолговатой формы в животе Макса, в котором размещается либо пистолет, либо программирующая видеокассета, в зависимости от сиюминутных нужд, продиктованных богатым воображением Автора. Или же испещренный венозной системой телеприемник, пульсирующий в унисон транслируемой передаче и манящий женскими губами, готовыми принять в свои «объятия» любого, кто имеет желание и мозговую опухоль.

И пусть «Видеодром» в глобальном плане событийно беден, имеет в себе сцены, как это часто бывает у Кроненберга, из серии «мясо ради мяса», а подозрения в бессмысленности происходящего на полном серьезе могут посетить голову иного зрителя. Культовость уже никуда не денешь, а венчаемую рекурсивно-гротескным финалом и наполненную под завязку смыслами и трактовками восьмидесятиминутную ленту при желании можно упростить до прозаической интерпретации: не смотри зомбоящик — здоровее будешь.

Этот фильм выдающегося режиссера Дэвида Кроненберга стал первым его по-настоящему крупным проектом, после которого за ним закрепилась слава мастера, создающего авторское кино. Во второй половине 60-х канадец снял ряд короткометражек, после которых последовали четыре полнометражных картины, которые обычно относят к жанру ужасов. Действительно, «Судороги», «Бешеная», «Выводок» и «Сканнеры» изобиловали натуралистическими кровавыми сценами, которые у многих зрителей вызывали лишь отвращение. Однако фильмы были сняты талантливо и оригинально, и наряду с недовольными появилось довольно большое количество почитателей его творчества. Стоит отметить, что и в «Видеодроме» Кроненберг широко использовал спецэффекты и грим, многие сцены получились кровавыми и жестокими, однако этот способ режиссера использовать гротеск оказался необходим для усиления эффекта и создания ирреальной атмосферы действия в фильме. На фоне всех этих чисто внешних моментов внутренний текст фильма, обозначенные в нем глубокие экзистенциальные проблемы, многими остались незамеченными. И действительно, после первого просмотра ощущается единственное превалирующее над всеми ощущение и вывод-автор ярко и в красках показал, насколько тонкой может стать грань между действительностью и виртуальной реальностью, между собственным телом и «новой плотью». Но кроме того в этом выдающемся произведении поднимается ряд очень глубоких философских проблем. О них и хотелось бы поговорить в данной статье.

Главный герой фильма, Макс Ренн (Джеймс Вудс), является владельцем одного из небольших кабельных каналов для взрослых. Он занимается поиском нечто особенного, оригинального, того, что смогло бы привлечь аудиторию к каналу.

В начале фильма показана сцена встречи с некими японскими партнерами, устраивающими презентацию своего порно-сериала. Ключевой для дальнейшего понимания сюжета фильма станет фраза Макса: «Это не заводит. Как-то… пресно».

Как раз вовремя поспевает предложение режиссера канала Харлана просмотреть запись сигнала, якобы перехваченного им с некоего спутника в районе Малайзии. Тут и осуществляется первое знакомство Макса с «Видеодромом». Кратковременная запись, длящаяся менее минуты, тем не менее вмещает в себя сцены насилия, жестокости и садомазохизма. Ренн посчитал это будущим хитом и поручил сделать несколько записей Харлану.

Приглашенный на вечернее ток-шоу, Макс завязывает знакомство с главной героиней-радиоведущей Ники. Их собеседником на этой встрече является профессор Брайан О’Бливиан (фамилия переводится как слово «забвение»). Однако профессора как такого нет, вместо него выступает видеозапись О’Бливиана. Следуют вопросы: является ли показ порнографии, насилия и жесткости факторами, влияющими на психику человека? Почему идет такая тенденция показа на телевидении? Становятся ли люди более аморальными, смотря подобные передачи? Нужно ли давать выплеснуться своим желаниям посредством контакта с экраном телевизора? Но телевидение уже давно превратилось в нечто большее, чем показ развлекательных программ. Человек хочет видеть себя в жизни виртуальной реальности, созданной на экране. Телевидение становится проекцией подсознания человека. И подсознание здесь трактуется Кроненбергом фрейдистки- это темные, архаичные, разрушительные желания силы, скрытые в человеке.

Любовь и желание. Завязавшийся роман Макса и Ники-вторая серьезная проблема, поднимающаяся в «Видеодроме». Склонность девушки к садомазохизму (порезы на шее, сделанные ей по ее собственной просьбе ее любовниками) и понравившаяся ей запись «видеодрома», шокирует Ренна-его интерес к этому «шоу» был чисто коммерческим, воспринимал он его как наигранные сцены, сделанные для последующей продаже видео на подпольном рынке. Тревога закрадывается ему в сердце, когда Ники объявляет о своей поездке в Питтсбург для участия в пробах «видеодрома». Макс всячески отговаривает ее-возникшая в нем любовь побеждает темные желания, он пытается отговорить ее не делать этого. Впоследствии в фильме мы не раз увидим Ники на экране телевизора, образ которой будут использовать создатели «видеодрома» для контроля над Ренном, что свидетельствует о его глубокой привязанности к девушке. Но тревога и любовь перемежаются у него с галлюцинациями, в которых Макс избивает Ники-еще один фрейдистский темный мотив. Борьба светлого и темного, любви против необузданного желания- все это мастерски изображено здесь Кроненбергом.

Действительность и виртуальная реальность. Профессор О’Бливиан мертв. Он-символ забвения. Но будучи одним из создателей «видеодрома», в итоге он стал его жертвой- опухоль мозга, возникшая в результате просмотра шоу, поглотила сознание профессора- он уверовал в виртуальную жизнь, жизнь в телевидении. Уверовал в «новую плоть». Проблема оторванности от реальности, возникновение неразличимой границы между действительным миром и миром воспаленного сознания — еще одна тема, затронутая режиссером и особенно актуальная в наши дни. Стоит ли говорить о том, что для 1983 года (задолго до появления «Матрицы») это было настоящим прорывом.

«Реальность такова, какой мы ее сами представляем». Вкрапляяя в сюжет главный мотив шоппенгауэровской философии, Кроненберг чередует сцены реальной жизни с кошмарными галлюцинациями, «проекциями» больного сознания Макса и показывает пагубность неутолимого желания человека в получении новых неизведанных ощущений, приводящих к разрушению личности. «Видеодром-это смерть».

«Я-воплощенное видеослово. Долгая жизнь новой плоти»! Теперь Макс уже не может контролировать свою жизнь- он стал как видеопроигрыватель, в который можно загрузить любую пленку и прокрутить. Им воспользовались, чтобы отобрать контроль над каналом, на котором создатели «видеодрома» планируют осуществить его первую живую трансляцию. Одного за одним Ренн убивает своих компаньонов. В сцене, когда он приходит убить дочь О’Бливиана, в нем еще теплится что-то человеческое. -»Я не убиваю людей». — «О нет, ты убиваешь для «видеодрома»'! Сигнал Бьянки меняет «кассету» Макса. Теперь он воплощенное видеослово. Его тело претерпевает мутации. Новая плоть. Долгая жизнь новой плоти!

Сцена кульминации картины, когда Ники в телевизоре показывает путь обретения «новой жизни» путем умерщвления «старой плоти», является венцом фильма. Это-предостережение режиссера: таков результат воздействия безумия и хаоса, разрушающих человека изнутри.

Этот мрачный, жуткий шедевр сделал Кроненберга знаменитым и стал ступенькой, которая помогла ему встать в ряд культовых режиссеров жанра «арт-хаус» и осуществить новые впечатляющие проекты. Воспринятая широкой публикой как очередная страшилка, к тому же слишком натуралистическая и изобилующая сценами секса, насилия, безумия и крови, в действительности же она и по сей день является одной из самых умных, впечатляющих картин о виртуальной реальности, затронувшей столь актуальные, не меняющиеся с течением времени и изменением технологий вечные проблемы человечества.