Рецензии

Стыд перед людьми — хорошее чувство, но лучше всего стыд перед самим собой. Толстой Л. Н.

Где грань между тем, что хочется делать и что нужно делать? Почему зачастую мы отказываемся от своих желаний в угоду общественного мнения? Разве можно отрекаться от своей сущности, когда ты родился с ней и вырос?

В фильме «Стыд» главный герой — это мужчина, который не может контролировать свою сексуальную жизнь, ибо слишком увлечён женской натурой и удовольствием. Ему не нужна семья или жена. Всё, что ему нужно — это удовлетворить свои потребности, подвергнуться своему инстинкту и не думать, что это плохо. Когда же он начинает стыдиться своей сущности — он делает то, чего никогда не сделал бы раньше. Стыд завёл его на самый край бездны и лишь один шаг — и всё, человек пропал.

Фильм очень интересен сюжетом и тем, как главный герой ищет себя среди тех, кто не имеет таких погрешностей, какие есть у него. Он пытается приспособиться к обществу, которое всё равно его отвергает лишь за его прихоти и желания.

Снято неплохо. Режиссёр постарался передать всё красочно и даже включил в фильм сцены с… ну вы понимаете.

Порадовал Майкл Фассбендер. Очень уж хорош он в этой роли.

8 из 10

Ожидала от фильма меньшего, признаюсь.

Знакомьтесь, это Брендон (Майкл Фассбендер), американский психопат 21-го века, последний яппи Нью-Йорка, среди всего прочего — сексоголик, а так же большой почитатель «Голдберг Вариаций» Баха и хардкорного порно. На работе он занимается тем, что опаздывает, пьёт кофе, онанирует в туалете и болтает с боссом, который от него вроде как не в духе, да сам не лучше. Ещё у Брендона есть сестра — Сисси (Кэри Маллиган), она работает певицей, и её жизнь не лучше чем братнина (нет, серьёзно, есть такое слово). Собственно, простите, что испортил всю интригу, но кажется, я рассказал весь сюжет нового фильма Стива МакКуина. Это как «Меланхолия» без планеты Меланхолии — наговорили другу другу гадостей, отпустили лошадей, построили шалашик, а планеты и нет. Или, например, как если бы Майкл Корлеоне, шарящий за сливным бочком так и не нащупал пистолет и вернулся ужинать с нарко-торговцем Таттальей.

Весь фильм, от начала до конца — бенефис Майкла Фассбендера, дара Ирландии загнивающему Голливуду. Фассбендер дарит где-то почти гипнотическое исполнение по умолчанию бедноватой роли эротомана Брендона, и это с учётом того, что если главный герой и раскрывает рот, то что бы поругаться со своей сестрой, а затем предаться очередному блуду. Герой предпочитающий всем контактам — физический, в исполнении Фассбендера приобретает харизму равную, наверное, Марлону Брандо или Энтони Хопкинсу. В какой-то момент неприятному типу начинаешь даже по-человечески сопереживать — ведь желание минимизировать эмоциональные затраты на общение — это так понятно. Так что, если бы титры «Стыда» состояли из одного имени Фассбендера, то это было бы даже честнее. Из актёров можно выделить так же Кэри Маллиган, но ей фильм оставляет лишь вокальный номер и стыдящее «Прости» — слишком мало, что бы говорить о какой-то работе над персонажем.

Оставшаяся пропасть занята минималистичной операторской работой, которая внимательно следит за стылым синюшным Нью-Йорком и за неразборчивым героем, которому всё равно где окажется его член — в женщине, в кулаке, в мужчине. Кажется, сам процесс не доставляет Брендону никакого видимого удовольствия. Он как Патрик Бейтман, только вместо головы в холодильнике и «меренья» визитками с коллегами — секс, превращённый в простую работу мышц. В конечном итоге, Брендону остаётся одно — стыд. Что затем — кто знает? Именно на этом месте режиссёр МакКуин решил проверить своего героя — а заодно и зрителя, насколько тот верит фильму?

Итог: полтора часа концентрированой актёрской игры центрального исполнителя. Слишком качественно сыграно, что бы не проникнуться. Слишком мало, что бы всерьёз понравиться кому-то кроме поклонников Фассбендера и Маллиган.

Фильм «Стыд» для всех, но не для каждого. Сложилось впечатление, что режиссёр оставил главное между кадров: есть видимость, а где то рядом … истина

В первую очередь бросается в глаза откровенность в личном пространстве одинокого мужчины: утро, туалет, половое удовлетворение. Что касается первых двух, то утром каждый встаёт, перемещается по квартире в том виде, в котором ему комфортнее, ходит в туалет, некоторые онанируют. Кто не согласен — фильм не смотреть. Особенность героя — жизнь вокруг сексуального удовлетворения: онанизм, секс с женщинами, мужчинами. Итак, первое впечатление: Брэндон зациклен на сексуальном удовлетворении, не важно с кем и как. Впрочем тот, кто знает, что такое сексуальное напряжение, когда сводит части тела (испытывал это хоть единожды) — поймёт, что терпеть это невыносимо. Брэндон напряжён постоянно. Возможно, для того, чтобы зрителю стало понятнее положение героя, сцены в фильме откровенные.

На мой взгляд, фильм не сводится к проблеме сексоголизма (который, как утверждает интернет, диагноз уже 5% населения Земли. Может и в вашем окружении есть люди, находящиеся в постоянном поиске секса: журналы, видео, проститутки).

С другой стороны, сестра. Герой не порочен, поэтому на сестру не бросается. Однако сложилось впечатление, что он любит её всей душой, она та, с кем он мог бы заниматься любовью постоянно. Однако он не делает этого, а ведь он — на первый взгляд — сексоголик, который теряет голову от сладострастия. Он не выставляет её за дверь, готовит завтрак, нежно обнимает в метро, они смеются вместе, её пение пробирает его до слёз (а вот его босс ищет секса. На стороне.). Её фраза: «Мы же с тобой хорошие люди, только родом из ада», заставляет додумывать разнообразные события прошлого: детства, юности, но и настоящего тоже. Знаете примеры любви брата к сестре, как к жене, — фильм станет вам понятнее.

И, наконец, Нью-Йорк. Он тоже герой фильма: высокие дома для жизни и работы, серые улицы днём и ночью, работа и отдых в нём. Город не даёт шанса на отношения, все вокруг хотят секса. Отсутствует культура свободного времени: вместо хорошего кино — сексуслуги по интернету, вместо книги — журнал, вместо приятной беседы — секс под мостом, на свидании Брэндон и его коллега испытывают неловкость во время разговора, и от секса девушка (кажущаяся не озабоченной сексом) не отказывается. А вот герой оказывается не всегда… «крепким». Нью-Йорк всегда готов «оказать» сексуслуги. Внешний лоск и душевная пустота — подходящий житель для него.

Итак, если принять откровенность сцен в фильме как необходимость, то между ними есть боль, горечь, душевная пустота, стыд. Сексоголизм: причина или следствие проблем Брэндона — вот в чём вопрос?

Второй раз после просмотра фильма я не могу решить, какую бы оценку я поставила этому фильму. «Стыд» — это серое, мрачное, унылое кино, как и вся наша жизнь. В погоне за материальными благами и физическим удовлетворением мы разучились радоваться жизни, перестали помогать ближним. Кругом хмурые лица в серых пальто, грустные озабоченные глаза…. печально, друзья. Куда катится этот мир, страшно подумать!

Брендон, главный герой, помешан на сексе. Что об этом сказать — когда интернет кишит пошлостью и развратом, когда с экранов телевизора не сходит обнажёнка, не удивительно, что такие расстройства психического характера (а я убеждена, что в первую очередь тут нарушена психика) имеют место быть. Только в реальном мире эта зависимость поработила не только зрелых мужчин, но и молодых парней и девушек, которые хорошо если достигли совершеннолетия. Люди перестали заниматься любовью, они занимаются сексом, причём даже имён партнёров подчас не помнят. Это страшно. А уж связь мужчины с мужчиной — это вообще за гранью возможного. Я не отношусь к ярым противникам гомосексуализма, но я не понимаю этого своим мозгом, и не хочу понимать. Это болезнь, неподвластная моему уму!

В фильме звучит фраза: «Надо быть просто больным, чтобы весь день пялиться на это дерьмо». Это главная мысль фильма, на мой взгляд. Только вот как лечить эту болезнь, мне кажется, никто ещё не придумал, увы.

Что касается названия фильма — «Стыд». Это не стыд, это стыдоба! Хотя Брендону не было стыдно! Он понимает мозгом, что ему должно быть стыдно, он хочет, чтобы было стыдно, но ему не стыдно. Стыдно было мне, что наше общество такое!

И ещё пару слов о Майкле Фассбендере. Глубоко люблю и уважаю его как актёра. Я решила посмотреть этот фильм, потому что хотела на него полюбоваться. Но это желание отпало где-то на 5-ой минуте приблизительно. Ничего, кроме отвращения, его герой у меня не вызвал. Хочется верить, что этого режиссёр и добивался. А Майкл просто замечательно исполнил свою роль. Но самое интересное, что отвращения к самому Фассбендеру у меня не возникло, чему я очень рада.

А как оценить фильм, я точно не знаю. Наверное, высоко. Ведь посмотрела я его без отрыва, на одном дыхании (чего от себя не ожидала), хоть и со смешанными мыслями и чувствами и лёгким отвращением (поэтому, пересматривать что-то не хочется).

8 из 10

P.S. И пусть наши сердца оживут после просмотра этого фильма, и пусть нам захочется любить, и пусть нам захочется помогать и быть нужными кому-то. Давайте радоваться жизни, каждой минуте, вместе с родными и любимыми. Ведь иначе жизнь не имеет смысла!

Первые кадры-лежит мужчина недвижимый. Отмирает. Нагим идет в душ. Почти сразу на экране-гениталии, мастурбация, случки. Та-да: нам показали член. И что дальше? Правильно, ничего.

Фильм пустой, длиннющий и унылый как осенний дождь или хроническая боль. Все уже показали, больше смотреть не на что. В этом, конечно, можно усмотреть плюс — хотели тоску нагнать и нагнали, то есть передать ощущение убийственной пустоты жизни и секса в современности, ок, ок, получилось, но что делать-то? Ничего.

В прекрасной русской озвучке краткие реплики героя звучат особенно характерно — трудно назвать его неправым и больным, т. к. в общем без проблем понимаешь, что с его точки зрения все так, это максимум возможностей, и он старается. Оставаться человеком, не обижать женщин и открывать двери мамочкам с колясками. Но это ничуть его не спасает.

Но вообще-то мне даже где-то перечит рассказывать о том, что я увидела здесь, поскольку единственное внятное желание-забыть. Разве что спасибо рецензентам этого кино — сейчас рецензии порой кажутся такими талантливыми, что делают плохую вещь лучше. Начинаешь думать, вдруг не прав или глупый.

Но в моей субъективности это скучно. Серенькое серенькому.

Фильм «Стыд» это произведение, которое надо смотреть и переживать соло. Если неуверенны в своем партнере или своих друзьях, с которыми собрались смотреть сей фильм, лучше не начинать потому, что тогда не удержаться от стыдливых смешков и сальных шуточек из-за неудобства и неловкости от некоторых моментов показанных в фильме, а тогда теряется смысл просмотра фильма.

Фильм показывает нам, что может стать с человеком, если дать ему неправильно сексуальное воспитание. Уважаемые родители, все еще считающие секс жутчайшим грехом человечества, смотрите, что может быть если полностью отрицать наличие секса в жизни взрослого человека или порицать и говорить что секс грех. Обычно, получается потом, когда вырастает то, что мы видим на экране в фильме «Стыд». Я не хочу сказать, что это основная причина, почему главный герой живет так, но, на мой взгляд может быть одной из основных.

Майкл Фассбендер не зря получил три награды за лучшую мужскую роль он отлично «сыграл» эту жизнь. Давайте не будем ханжами, и не будем отрицать, у многих (у большинства) людей есть какие-то свои тайные мысли желания, которыми не каждый готов делиться, потому что стыдно. Главный герой, уходит от своих внутренних проблем и конфликтов посредством секса, секс помогает ему жить этим моментом, не включая в эту жизнь прошлое или будущее, мысли о которых могут причинить боль, есть только этот момент, проще думать о возбуждении, о сексе, о наслаждении, чем о боли, которая была когда-то и с которой явно справиться он сам не может. Мне его безумно жалко. Тогда, когда он решает кардинально поменять свою жизнь, он срывается еще больше, как это могло бы случиться с наркоманом после завязки, который чуть ли со страхом перед смертью вгоняет себе дозу, больше чем раньше рискуя той самой жизнью.

Этот переломный эпизод в жизни Брендона, когда он пошел с коллегой в ресторан, я лично увидела разговор зрелой девушки с незрелым подростком. И тот их неудавшийся секс, эта нежность, и желание с которой эта девушка гладила лицо Брендона, все это очень похоже на первый половой акт уже не мальчика, но и еще и не мужчины, а застрявшего где-то посредине человека. Там где нет чувств, а есть только взаимное бегство от реальности, там есть и простое животное желание. А там где есть чувство и осознание времени и частичное понимание себя там исчезает животное остается только человек. В общем, фильм для меня не показался сделанным для тех, кто не прочь поработать «руками» при просмотре. Фильм безумно печальный. Создать нужную атмосферу также помогает и отлично подобранная музыка. Фильм об одиночестве и израненной душе. О неспособности пережить всю внутреннюю боль и каждый день прятаться от нее, заковывая ее в мысли сиюминутных утех. Это невозможно печально и больно.

Честно признаюсь, роль Кэри Маллиган, сестры Брендона, Сиси меня не особо интересовала. Сама актриса мне не импонирует да и роль ее мне, честно говоря показалась лишней. Кто-то видит акт доброй воли в ее поступке в конце фильма, но чтоб там не говорили, а самоубийство это — акт жалости, прежде всего к себе, а не к другим. Так что, кроме обузы я в ней ничего не увидела.

Фильм я советую к просмотру, если Вы не законченный ханжа, имеете хоть капельку сопереживания и повторюсь, смотрите этот фильм лучше в одиночестве. И помните секс это самое простое, что можно увидеть в фильме и за что можно порицать режиссера, но попробуйте прочувствовать героя, подумайте, что скрывается за желанием владеть всеми?

10 из 10

Фильм «Стыд» — не история «из ряда вон», скорее это некий срез жизни современных клерков, которые сумели обеспечить себе относительно небедное существование и находятся в поисках чего-то особенного. Для кого-то находкой становится новое религиозное учение, кто-то выбирает экстремальные виды спорта и путешествия, а для нашего героя это — секс во всех его гранях и плоскостях. В центре фильма — Брэндон, успешный специалист в сфере инвестиций, этакий герой нашего времени для Нью-Йорка периода нулевых. Внешне он выглядит вполне респектабельно, пользуется уважением окружающих мужчин за умение уложить в постель практически любую девушку. У него есть небольшая квартира, стабильный доход и неутолимая жажда женской плоти. В сексе он видит единственный способ сближения с женщинами, так как душевный путь, путь доверия и открытости ему недоступен. Считая себя самодостаточным, он попросту боится сближаться с женщиной настолько, чтобы попадать от нее в какую-либо зависимость. Он боится открыть ей свое сердце и свой внутренний мир. Вместо этого, ему нравится обладать ей как вещью, меняя любовниц как перчатки. Неважно, кто сегодня ночью в его постели — хорошо знакомая проститутка или случайная девушка из бара. Главное для него: чувство внутренней свободы от обязательств. Хотя, на самом деле, лишь ее иллюзия.

Парадокс фильма — именно в сочетании кажущейся свободы и развивающегося у него в действительности невроза. Неутолимая жажда секса постепенно разрушает его, превращая постепенно в развалину. Здесь можно видеть переход от естественной тяги к сексу к патологии, когда сам физический акт становится основным стержнем всего внутреннего мира человека. Случайные связи Брэндона все чаще перемежаются актами самоудовлетворения в душе и туалетах, домашний ноутбук и офисный компьютер трещат от терабайтов порнографии. Кризисным моментом становится приезд его сестры Сиси, певички-неудачницы со шлейфом болезненных романов и разочарований за спиной. Импульсивная и живая, она становится для него лакмусовой бумажкой, которая показывает его внутреннюю мертвенность, холод в его сердце. Сюжет развивается по трагической спирали, приводя в итоге к достаточно неоднозначному финалу. Впрочем, философский подтекст оказывается раскрытым уже к середине фильма, а вторая его часть — ожидаемый переход к развязке.

Основная ловушка, в которую попал Брэндон, — недоверие к людям вкупе с явной тягой к гедонизму. Его сексуальная неразборчивость в этом свете становится единственно возможным путем сближения с окружающими. Определенно это фильм для вдумчивого просмотра. Мне лично было интересно наблюдать постепенные душевные переходы героя от неукротимой похоти к мучительным попыткам самоочищения. Это очищение — что-то, подобное детоксикации организма, только не на физическом, а на психологическом уровне. «Всё есть яд и всё есть лекарство. Только доза делает лекарство ядом и яд лекарством» — эти слова Парацельса прекрасно отражают причину саморазрушения Брэндона. Будучи естественным для человека действием, секс стал для него ядом и главным наркотиком.

Далее следует сказать несколько слов о качестве фильма. Характеры главных героев выписаны очень ярко и объемно, музыка подобрана великолепно. Особенно понравилась главная музыкальная тема. В ней чувствуется эмоционально некий ранний рассвет, какой-то постепенный переход героя из внутреннего заточения к реальной свободе. В качестве минусов следует отметить несколько тусклые образы коллег Брэндона, что, впрочем, никак не снижает удовольствие от самого фильма. На мой взгляд, такие фильмы позволяют обществу переоценить ту систему идеалов, в которой главной движущей силой является гедонизм.

8 из 10

Посмотрев рецензии, я долго думал, смотреть ли этот фильм или нет? Я принял решение и взялся за просмотр. Еще кое что подтолкнуло на просмотр данной картины, это актер Майкл Фассбендер, который в последнее время набирает обороты, и его все чаще приглашают в различные проекты. Для меня Майкл запомнился в таких картинах как «Бесславные ублюдки», «Люди Икс: Первый Класс» и конечно же последний проект Ридли Скотта «Прометей». Актер своеобразный, у которого, можно смело говорить есть актерские задатки. Данную картину снял англичанин Стив МакКуин, у англичан всегда были и будут очень интересные фильмы. Режиссер не побоялся продемонстрировать откровенную картину, и очень актуальную в наше время. Сразу хочу вас предупредить, картина не о сексе, хотя большая часть фильма об этом намекает, а о человеческих проблемах, одиночестве, и не взаимопонимании друг к другу. Каждый человек который посмотрит эту картину, в большинстве случаев, поймут эту картину по разному, кто — то после просмотра подумает что в фильме нету смысла, а просто сугубо сплошная порнография, кто — то наоборот найдет в фильме что — то свое, кому — то фильм покажется очень откровенным и он не захочет его смотреть, даже первые минуты фильма когда Майкл Фассбендер разгуливает по своей квартире голышом. Картина демонстрирует нам о человеке у которого попросту пролетает время, он работает, не имеет семью, он даже не хочет ее иметь, поскольку считает что это неправильно, что рано или поздно это надоедает, он каждый день проводит одинаково, и у него от этого едет крыша. Человек не знает что он хочет от жизни, он погряз в этой бытовой жизни, которая сводит его с ума.

Для меня фильм показался скучным, может просто я не любитель такого жанра и направления. Фильм жизненный, и заставляет в чем — то даже задуматься. Главный герой картины как по мне болен, у него зависимость и сексуальная озабоченность, это все от одиночества, и еще его сестра приехала жить к нему, портить его и так испорченную жизнь, она морально ему не помогает, и от этого ему еще хуже, никто не может понять что у него на душе, он не может открыться. Хочу отметить отличную игру Майкла Фассбендера, выложился полностью, замечательная драматическая роль. Кэри Маллиган сыграл роль сестры главного героя, тоже продемонстрировала хорошую игру. Не знаю почему, но к этой картине я отношусь нейтрально, может я чего — то не понял, но и назвать картину плохой и не о чем, точно нельзя. Фильм для взрослой аудитории, это однозначно.

«Стыд» — неплохая драма, с элементами эротики, понравится не каждому, как говорится фильм не для всех, вот и этот фильм не для всех, для узкой аудитории, которая любит умное и актуальное кино. Сложная и печальная, бытовая и откровенная. Сильное кино, и я уверен что его можно отнести к той категории фильмов которые основаны на реальных событиях, просто очень все реалистично. Я думаю таких людей много на Земле как главный герой этой картины, и это печально.

Мне герой Фассбендера отчаянно напоминает Дориана Грея. Когда пороки в конце концов прорывают все преграды (в том числе и стыд) и заставляют героя опускаться на самое дно. Болезнь — корень всего, испорченность или детские травмы — кто знает?… Внешняя успешность: герой внушает сестре (а может быть старается убедить в этом как раз себя самого?), что он живет насыщенной, полной жизнью. Однако квартира, работа, статус, свобода на самом деле оборачиваются зависимостью и узостью жизненного круга. Свобода — вседозволенность? Герой обаятелен, он создает иллюзию, что не гонится за сомнительными удовольствиями, но он их привлекает в свою жизнь, он от них не отказывается. И все ж такие и нашему герою не чуждо раскаяние, муки совести. Ведь была попытка изжить болезненную зацикленность на сексе — и не одна! — но такова степень морального уродства персонажа, что ему не нужны привязанности и ответственность, серьезные чувства — он их всячески избегает. Он летит по жизни словно воздушный шарик, ни за что не цепляясь душой. Одним словом, вот он каков — герой нашего времени, житель мегаполиса: вечером — мартини в баре, случайный секс; утром — пробежки в парке; днем — занятие фигней на рабочем месте, развивающее боковое зрение, слух и реакцию. Как далеко он еще способен зайти в этой вечной борьбе со скукой? Грустно и страшно такое настоящее в своей безысходности. Порочный круг.

Отдельная статья — сестра главного героя. Как говорится, «высокие отношения». Тоже поле непаханое для старины Фрейда. Мне кажется, ее не долюбили в детстве и она бунтует. Старается привлечь к себе внимание, готова повеситься на шею первому встречному, который обратит свой взор. Готова принять за любовь и похоть, и жалость. Есть в этом кино какая-то трагическая недосказанность. Хочется немножко заглянуть туда — в корень всех проблем, но автор нам этого не позволяет. Или это только я не поняла его намеков? Да, и есть для меня некое несоответствие, когда я вижу англичан (да простят меня поборники правды, но не только Керри Маллиган, но и Майкл Фассбендер для меня — типичный англичанин: аристократ, мистер Рочестер, не смотря на ирландско-немецкие корни) в нью-йоркском урбанистическом пейзаже. Вернее, нет. Такую потерянность можно изобразить только через подобную метаморфозу. Так что как раз никакого противоречия.

В любом случае, стою перед дилеммой: оставить этот фильм в коллекции или стереть к чертям, чтоб место на диске не занимал? Второй раз такое пересматривать точно не буду.

Незабвенный Михаил Самуэлевич Паниковский горько жаловался на свою судьбу: «Я старый, больной человек, меня девушки не любят.» И мы понимали, что это его несчастье. Герой фильма «Стыд» (2011), британец, а ныне житель Сити -Манхаттана по имени Брэндон -относительно молод, спортивен, привлекателен, чудно смотрится фул фронтал и девушки к нему липнут. Звучит как счастье. Но его несчастье -это иметь такое счастье. Обятельный, с редко посещающей его лицо, но очень красящей его улыбкой, Брэндон (Майкл Фассбендер) одержим одной лишь думою — секс, ни к чему не обязывющий, анонимный, животный, безразличный. Если он не платит проституткам, то проводит время за просмотром многочислнной коллекции порно-фильмов или на порно-сайтах на домашнем компьютере и в оффисе (что чревато последствиями и категорически не рекомендуется). В квартире у него всё аккуратно разложено, мелодичная и гармоничная классическая музыка сопровождает его, а в душе — дикий хаос, неразбериха, стыд. Пока один, всё как-то убиралось внутрь и застёгивалось на молнию, но когда младшая единственная сестра свалилась, как снег на голову, вот тут он и начал распадаться на части.

Керри Маллиган играет Сисси, младшую сестру Брэдона неприкаянной, одинокой, потерянной и явно пережившей какую-то тяжёлую драму в прошлом, может быть и не таком далёком. Её длинная сцена в ресторане, снятая в реальном времемни, просто завораживает. Сисси -джазовая певица, и она исполняет знаменитую песню «Нью Йорк, Нью Йорк», написанную для Лайзы Минелли, которая спела её в одноимённом фильме Мартина Скорсезе, а потом песня стала ассоциироваться с именем и голосом Фрэнка Синатры. Маллиган исполняет «Нью Йорк, Нью Йорк», в гораздо более медленном ритме, почти а капелла, и то, как она произносит давно известные слова: «Если я пробьюсь здесь, я пробьюсь где угодно», вызывает скорее грустное чувство и понимание того, что ни она, ни брат не покорили Столицу мира и наверное, никогда не покорят. У Брэндона наворачиваются слёзы на глаза, пока он слушает сестру, и это его наиболее искреннее и открытое проявление чувств на протяжении фильма. Интересно, что слёз не было в сценарии. Фассбиндер никогда не слышал, как Маллиган поёт и он был тронут её пением до слёз. В очередной раз, жизнь подыграла искусству, в результате чего и получилась очень эмоциональная и глубокая сцена. Такие сцены дают зрителям возможность узнать что-то о героях, потому что режиссёр и сценарист не дали нам достаточно информаци о главном герое и его прошлом. Только несколько фраз и отношения сестры и брата сейчас, у нас на глазах. Многое можно предположить, Скорее всего, что-то достаточно жуткое и постыдное случилось в детстве или ранней юности и скорее всего и с братом и с сестрой. Ни словом не упомянуты родители. Или были сексуальные домогательства со стороны отца при молчаливом невмешательстве матери или сами брат и сестра были настолько близки в детстве/юности, что однажды грань была перейдена. Сисси, будучи подростком, пыталась вскрыть вены. Оба не стесняются быть обнажёнными в присутствие друг друга. Сестра забирается к брату под одеяло. Понятно, что он-единственный близкий ей человек. Насколько близкий?

Фильм -сумрачный, одинокий и тоскливый, и осенне-зимний бесснежно серый Манхэттан — очень подходящий фон и временами, персонаж этой ноктюрной картины. Я бы дала ему длинное название: Анонимный Секс в Большом Городе или искажённое в беззвучном вопле лицо, залитое невидимыми миру слезами. Он очень артистично снят и представляет на суд зрителей поразительно самоотверженное, обнажённое до предела (невольный, а может быть и вольный калабур) исполнение Майкла Фассбендера. Он играет такую степень открытости, с которой его герой не желая того обнажает свою душу, так же, как и тело, что мне было временами стыдно смотреть на экран, потому что когда грань, которая отделяет вымысел от реальных чувств полностью размывается, то и зритель начинает не просто смотреть кино, но и сопереживать вместе с выдуманным, но таким живым героем. А главное чувство, которое переполняет его -это стыд. Это уже третий фильм за один год (Джейн Эйр, Прометей и Стыд), в котором МФ восхищает меня. Думаю, что в кино пришёл замечательный талант, интенсивный, сдержанно-страстный, притягательный. За одно это я фильму Стыд благодарна. Непростой, неуютный, неразвлекательный фильм, который я вряд ли буду пересматривать, но я буду отныне смотеть всё, где будет написано: с участием Майкла Фассбендера.

7 из 10