Рецензии

Вы знаете, я, наверное, впервые заметила, что после фильмов бывают титры, только по окончании данной картины. Нет, не потому что мне было крайне интересно посмотреть на имена актеров, которые смогли столь гармонично разыграть раздробленную семью, отобразив не только характеры героев, но и такую по-настоящему натуральную, переживаемую столь многими трагедию взаимоотношений отцов и детей. А потому что я была парализована: словно высосанный лимон, ощущая, как стекают соленые капли этой картины по моему внутреннему я.

Возможно, понять этот фильм, выстрадать его именно теми чувствами, которые вкладывали в картину сценаристы, смогут лишь те, кому досталось вырасти без отца, но тем лучше! Картина тяжелая, жестокая, наносящая на, казалось бы, давно зажившие раны приличное количество растворителя.

По началу, фильм кажется скучным, недоработанным, бессмысленным – и ты просто заставляешь себя ждать следующей минуты, следующего диалога, действия…

Но после некой «проверки» тебе в руку словно вручают ключ, отпирающий жизненные принципы, моральные устои, оценки хорошего и плохого…которые, как и у главных героев – братьев Андрея и Ивана - уже давно сформировались, характеризуя тебя как личность.

Отец. Откуда и с какой целью он появился? Как можно заставить себя не только простить, но и начать уважать этого человека? Это главный вопрос фильма «Возвращение», на который ты, даже того не замечая, в конце концов ответишь сам, переживая, наравне с героями ненависть, разочарование, отвращение, любовь.

Здесь нет ни спецэффектов, ни головокружительных погонь с оглушающей стрельбой, ни популярного саундтрека, ни откровенных сцен на шелковых простынях…да, здесь даже людей толком нет. Этот фильм отличается большим количеством крупных планов, безлюдных улиц, немых сцен. А так же неимоверно ужатым бюджетом и огромным количеством наград.

Эта картина учит жить, разбирая на маленьких примерах всю несовершенность маминого воспитания, отцовского наплевательского отношения и, в тоже время, безграничной любви. Учит своевременно прощать и даже, наверное, не только провинившегося, но и самого себя.

10 из 10

А что касается совета «кому стоит посмотреть» данную работу, то это безоговорочно молодые люди и девушки, в чьей домашней библиотеке стоит не только Пауло Коэльо!

Молодой режиссер Звягинцев, вдохновившись успехом Джармушевского Мертвеца, попытался сделать нетленное кино о вечных ценностях, а в итоге выплюнул никчемную пустышку и тягомотину.

На протяжении полутора часов зрителю придется наблюдать как неудавшийся папаша, уж явно не образец для подражания, пытается учить жизни своих чад. Появившись нежданно-негаданно спустя 15 лет - имея наглость еще что-то требовать.

Жалкие потуги на сакраментальность и нетленку, а как по мне - так явный пафос и безвкусица.

Итого, если вы не фанат бытового насилия и жестких методов воспитания - смело проходите мимо.

Такие шедевры нам не нужны.

5 из 10

Смотрела очень давно, но все помню до мельчайших подробностей.

Проблема очень близкая наверно каждому второму: многие теперь растут без отца, воспитываются лишь только матерями и я тоже, не первая и не последняя, по этому фильм затронул меня очень сильно, помнится отчетливо, заставляет сердце сопереживать героям картины.

Восхитительная режиссерская работа Андрея Звягинцева порадовала меня особенно. Видела не мало фильмов, где поднималась проблема взаимоотношений отцов и детей, но эта работа заставляет снять розовые очки.

Сам фильм сделан экспрессивным: из крайности в крайность. Меняется ситуация, а с ней и картинка, свет, четко прослеживается состояние героев через образы, музыку.

Главных героев, братьев Андрея и Ивана – уже почти взрослых, стоящих на пороге настоящей, без иллюзий жизни, со своей, болезненной обидой на отца играют совсем еще юные актеры, но из молодость не влияет на качество игры. Они справились со своими ролями, смогли убедить нас, зрителей. Константин Лавроненко, играющий отца тоже не остался не замеченным.

Во время просмотра сохраняется напряжение, сюжет завораживает, погружает в мир этой истории - нескольких дней из жизни отца и сыновей. Кажется, что все происходящее – пережитое, а фильм – воспоминания. Настолько сильные эмоции, лично мне не дарил ни один фильм. Это действительно драма, жизненная ситуация, которая не оставит равнодушным, перевернет мир ценностей.

«Возвращение» - это один из немногих шедевров Российского кино, которым я горжусь и советую посмотреть.

10 из 10

Долго пришлось ждать отечественному зрителю появлению достойного и очень качественного кино нашего кино. Вот уже на протяжении лет этак двадцати отечественный кинематограф не выпускает хорошие картины, заполняя репертуары кинотеатров второсортными, а то и хуже, картинами. Однако, к большому счастью, есть и в этом, казалось было, уже правиле исключение. Неплохой «Брат», недавний проект «Как я провел этим летом» и, на мой взгляд главная картина последних двух десятков лет – «Возвращение» Андрея Звягинцева.

Кино повествует о, казалось бы, вполне простой истории двух братьев и отца, вернувшегося домой спустя десяток лет. Где он был все это время – вот каким вопросом задаются мальчишки. Вместо ответа, отец увозит из в поход, который из запланированного двухдневного превращается чуть ли не в недельный, большую часть которого «семья» проводит на неизвестном острове, перевернувшем судьбу каждого из героев.

Вообще с подобным кино, в нашем кинематографе всегда был полный порядок. «Возвращение» - это этакий качественный минимализм, с глубоким философским подтекстом. В свое время шедевры подобного уровня выпускал, на мой взгляд, самый гениальный режиссер нашей страны – Андрей Тарковский. Звягинцев же постарался сделать нечто подобное, и знаете, это нечто подобное у него с блеском получилось.

Всегда было сложно разбирать фильм Тарковского, ибо столь глубоких фильмов и в мировом кинематографе не так много, а у этого человека таковых было аж несколько, как минимум два. Вот и с фильмом Звягинцева примерно та же ситуация. Вроде бы кино очевидно во всех смыслах, но вроде и не все так просто. Вроде перед зрителем весьма простая история о том, как отец, не принимавший участия в воспитании своих сыновей на протяжении лет двенадцати, за несколько дней пытается сделать из них настоящих мужчин, постоянно напоминая им, как жесток этот мир, и что все в этом мире нужно делать самому, ни на кого не рассчитывая, возможно за исключением своего брата. Лишь ты сам, сам можешь что-то сделать, никто тебе ничего не принесет, всего в этой жизни нужно добиваться самому. Да, пускай у отца весьма противоречивые методы воспитания, пускай применение физической силы не во всех эпизодах может пойти во благо, но это жизнь, без подобной методики невозможно вырастить настоящих мужчин, нужно с детства прививать им мысли о жестокости и несправедливости нашего мира, иначе во взрослой жизни им будет чрезвычайно трудно.

«Возвращение» - кино потрясающее, кино, благодаря которому не стыдно за наш кинематограф, и потрясающим эту картину во многом делает ее реальность. «Возвращение» - это мастерски прописанная история, с очень умелыми диалогами и качественно прописанными персонажами, за которыми следишь на одном дыхании. На удивление качественная игра актеров, в особенности не по годам зрелая конструктивность Добронравова, делают свое дело, заставляя зрителя и, в частности, лично меня поверить во все происходящее. Разговоры двух братьев, конфликт с отцом, ночевка в палатке, рыбалка – эхх… Как же все это здесь реально, ты действительно веришь во все происходящее.

«Возвращение» - кино которое невероятно приятно как смотреть, так и слушать. Работа оператора и режиссура – главные достоинства этого фильма. Про пейзажи, думается, в очередной раз расписывать смысла нет, ибо это нужно просто видеть, все-таки красоту русской природы заменить ни чем другим невозможно. Звягинцев стандартным цветам предпочел тона приглушенные, которые сопровождают все действия на протяжении всего хронометража. Зеленоватые оттенки будто характеризуют отношения в этой «новой семье». Камера очень плавно двигается практически вол всех плоскостях, эпизод с биноклем также обыгран достаточно эффектно, правда ничего нового все же в плане как режиссуры, так и работы оператора, картина в себе не несет, правда она собрала ну практически все самое лучшее, что еще оставалось в нашем кинематографе. Звук также заслуживает похвалы. Да, здесь нет мощного саундтрека, собственно какой-то единой музыкальной тематики тут и нет, но этакая металлическая музыка атмосферу «будь здоров» нагнетает.

«Возвращение» Звягинцева – кино, безусловно, фестивальное, этакий все же своеобразный арт-хаус. Почему своеобразный, все же у подобного кино круг зрителей не так узок. Так случилось, что за рубежом это кино имело куда больше зрителей, чем у себя дома. «Возвращение» в первую очередь показывает, как из, казалось бы, простой идеи можно развернуть чрезвычайно любопытную историю, которая держит, действительно держит зрителя у экранов. Ну и прибавив ко всему вышеизложенному многочисленные зарубежные награды (с точки зрения премий и на Родине кино не взяло всего того, что должно было брать без вопросов) мы имеем лучший отечественный кино-проект последних двух десятков лет. Остается лишь надеяться, что подобного кино-полотна нам придется ждать не так долго…

Любое произведение искусства, в первую очередь, является зеркалом зрителя, его отражением. Смотря фильмы, слушая музыку, мы изучаем, познаём самих себя, и лишь потом уже всё остальное. К сожалению, об этом простом явлении мы склонны забывать, обвиняя чужое творчество в бездарности, глупости, занудности, непонятности и проч. проч., тогда как чаще всего виновниками того, что тот или иной фильм оказался 'плохим', являемся мы сами.

К чему это я? К тому, что дебютная картина Звягинцева прекрасно иллюстрирует вышеназванный эффект. Непростая, многослойная работа, как мне кажется, является на редкость податливой к зрительскому восприятию. Ловко расставленные недомолвки, намёки, полутона характеров, элемент мистики позволяют трактовать картину самым различным образом, в зависимости от нашего желания или настроения.

Если воспринимать фильм буквально, то можно увидеть драматическую историю одной семьи, в которую после долгого отсутствия возвращается отец. Грубый, авторитарный, жестокий, он решает провести несколько дней со своими двумя сыновьями. Дети по разному реагируют на 'причуды' папы, старший готов слепо следовать каждому слову родителя, младший протестует против тирании. Воссоединение семьи длится не долго, и заканчивается трагически. Уже при таком кратком взгляде на фабулу картины возникает бесчисленное количество вопросов. Неясными для нас остаются взаимоотношения родителя и детей, любит ли отец сыновей или ненавидит, или они вовсе ему безразличны? В чём причина жестокости главы семейства к своим детям? Почему он отсутствовал двенадцать лет? Искренен ли в преданности отцу старший отпрыск, или он просто приспосабливается? Не является ли острое неприятие деспотизма отца младшим ребёнком своеобразной формой любви? Авторы дают нам лишь вопросы, ответы же зависят от нас самих, от того, какие мы. Так, по своей воле мы можем видеть в отце как идеал родителя и воспитателя, так и бездарного самодура. В этом и специфика, если угодно, фишка, новаторство Звягинцева.

Но картину можно и стоит рассматривать шире. От этого больше её прелесть и притягательность. Многочисленные метафоры, аллюзии могут трактоваться как угодно. Так, в отце можно видеть некого пророка, неожиданно явившегося и столь же неожиданно и трагически ушедшего, разрушившего старый мир и давшего основы для построения мира нового. Семь дней, охватывающих повествование, могут быть рассмотрены в качестве аналогии сотворения мира. Путешествие - как обряд инициации. Можно предположить, что никакого отца никогда и не было, он исчез, испарился в своё время, а его возвращение - лишь плод фантазии мальчиков, нуждающихся в поддержке и направлении. Два брата - это один человек, но, как водится, противоречивый, многогранный, борющийся сам с собой.

Соли добавляет традиционная постмодернистская игра образами других произведений искусства. Живопись Возрождения соседствует с классикой, и современностью кинематографа: 'Иваново детство', 'Последний дюйм', 'До свидания, мальчики!', 'Ностальгия', 'Зеркало', 'Джерри'.

Таким образом, стержнем кинематографа Звягинцева можно назвать игру. 'Возвращение' задаёт некие условия, зритель же во время и после просмотра волен додумывать сюжет, образы героев, по сути, мысленно снимать своё кино.

9 из 10

Мой (и не только мой) скептицизм по поводу русского кинематографа вполне объясним - год за годом индустрия выпускает лишенные художественного наполнения и здравого смысла, рассчитанные на скорейшее получение прибыли.

Но, как говорит мудрая пословица, 'не стоить стричь всех под одну гребенку' - и в русском океане кинематографического шлака встречаются настоящие бриллианты. 'Возвращение' - один из них.

Картина молодого режиссёра Андрея Звягинцева взбудоражила в свое время пол-Европы и собрала букет наград, в России закономерно оставшись в тени гораздо менее качественных картин.

А уж в качественности картины Звягинцева сомневаться не приходится. Глядя на эти прекрасные пейзажи, мастерскую игру совсем юных актёров, погружаясь в душевную музыку и закрученный сюжет, наполняешься глубокой гордостью за русское кино, по-прежнему живущее и трогающее за душу.

Проблема взаимоотношения отцов и детей уже давно отдается болью в зубах - настолько она всем надоела и настолько она пережевана - кажется, что-то новое трудно услышать и (еще труднее) сказать. Может, это и правда, только эта проблема - чуть ли не самая родная для каждого человека - и вот почему фильм 'Возвращение' вызывает ярость и сочувствие, слёзы и непонимание: вообще что угодно, кроме равнодушия.

Отец приезжает к детям спустя 12 лет после того, как покинул семью. Вполне достаточный срок, чтобы подвергнуться полному забвению. Резонным и метким вопросом задается маленький Ваня: 'А ты кто такой?'. Позже Иван сам, со слезами на глазах, вскричит: 'Отец!', словно отвечая на свой же вопрос, но это уже другая история...

Я после просмотра поймал себя на мысли, что вообще вся картина упирается в один и тот же неотвратимый вопрос 'Не поздно ли?'. И ответ напрашивается сам собой. Для чего новоявленный родитель 'истязает' сыновей? Хочет воспитать настоящих мужиков? Начинание хвалебно, но время ушло. Сыновья пересмотрят свое отношение к отцу, и зрители сделают это вместе с ними. Но будет поздно. Слишком поздно...

Трагическая концовка шокирует зрителя. Вместе с двумя мальчишками испытываешь душевную боль, и слёзы наворачиваются на глаза... Во взгляде отца читается всё.

Светлая память Владимиру Гарину, сыгравшему старшего сына, Андрея, мальчика без собственного мнения, вызывающего, тем не менее, искреннюю симпатию.

Этот фильм о том, что жизнь не прощает ошибок, ведь неизбежно наступит миг, когда уже ничего нельзя будет исправить... Где ты был раньше?

Этот фильм - вне времени!

10 из 10

Возвращение мне посоветовал посмотреть один из мастеров театрального искусства. Он не сказал мне ни про награды картины, ни про ее достижения. 'Просто посмотри! Звягинцев - Тарковский современности'.

В киноленте читается невероятный почерк автора: от очень необычных ракурсов до красивейших пейзажных мест съемок. Так же очень идеален подбор актерского состава. Каждый знает свое место. На месте Лавроненко вообще, вряд ли кого-то можно другого представить. Но самое важное значение в картине занимает сюжет. Настолько неповторимый и непредсказуемый, что подобной драмы вроде и не раскрывалось никогда.

Наверное сильной драму делает некий саспенс, вокруг героя Лавроненко, о котором мы ничего не узнали. И характер которого специально раскрыли только с плохой стороны. Тем не менее, зная, что персонаж поступает нехорошо, зритель переживает за него, полагая, что узнает его трагическую биографию. О чем говорит финальный момент. Это очень профессиональный ход режиссера, который редко увидишь.

Зритель на протяжении всей ленты думает, и предполагает: 'кто же он?', задавая себе вопрос, что и дети.

Как же хотелось бы узнать, что в том ящике, ящике который топит вместе с лодкой Звягинцев.

Возвращение - очень необычная история о взаимоотношениях отцов и сыновей. Одна из самых распространенных проблем за всю историю человечества.

Достойная драма, достойный уровень Мирового кино...

9 из 10

Это кино явно снималось с ремаркой 'не для всех', но за рамки серости режиссёру так и не удалось выйти; 'серости' - в прямом и переносном смыслах слова: вся картина снята в мрачных серо-синих тонах, чтобы мы сразу поняли - никаких светлых чувств мы не испытаем при просмотре; и в течение полутора часов мы наблюдаем минимум диалогов, минимум действия, минимум эмоций - серость.

Лично меня фильм действительно заставил задуматься - а каков был смысл? Что родителей не выбирают? Показать разницу в воспитании своих детей отцом и матерью? Что семейные узы нерушимы?.. Были ещё варианты, но не интереснее перечисленных.

И напоследок о названии - 'Возвращение'. Возвращение отца? - Но если взять начало и конец фильма, то они одинаковые - двое братьев без отца, никогда его не знавших, и как мне кажется не 'выросших духовно', а просто сумевших пережить это недолгое 'знакомство' с отцом.

Ставлю фильму 4 из 10 - за игру мальчиков (играть угрюмого мужика, я думаю, не должно было составить трудностей), за всё-таки неожиданный финал и, наконец, за калейдоскоп фотографий в конце фильма.

'Возвращение' - фильм размышление. Сильная работа с мощным эмоциональным зарядом. Наверное, стоит уделить некоторое внимание эстетике картины. Операторская работа завораживает, камера Кричмана по своему уникальна. Она создает холодный, но вместе с тем, абсолютно осязаемый мир. Задает ритм всему фильму. Вы оказываетесь в большом кино, кино о котором уже стали забывать.

Актерские работы очень точные. Лавроненко убедителен, дети натуральны в своих проявлениях чувств. Холод разорванной связи между отцом и детьми окутывает вас с самого начала. Хочется укрыться пледом и выпить горячего чаю.

Финал - приговор. Ничего вернуть нельзя. Андрей Звягинцев именно так закончил свой фильм и в этом, пожалуй мое главное сожаление. То, что в драматургии всегда работает на отлично 'гибель героя', в этом конкретном послании могло бы разрешиться иначе. Но это, лишь мои раздумья. режиссер решил иначе.

Фильм остается в памяти, фильм - событие.

Триумфальное 'Возвращение' - выражение ставшее идиоматическим. Дебютную ленту Андрея Звягинцева называют лучшей за десятилетие, за его творчеством пристально следят, сравнивают с Тарковским и награждают высшими кинопремиями мира. Кажется, в российском кино в 2003 году появился человек, которым действительно можно гордиться. Странно лишь то, что сборы в США почти такие же как и в России, но Звягинцев, думается, в этом не виноват. В конце концов он сам сделал упор на сложное кино и классическую подачу, сделавшую его имя не просто знаменитым, а очень и очень значимым.

Следует сказать, что 'Возвращение' очень отличается от того, что мы привыкли видеть, а привыкли мы к пошлости, однобокости, и уж простите, к низкому качеству, которое оставляет наше кино на обочине мирового кинопроцесса. Звягинцев принципиально идет другим путем. Он словно боится, что кто-то заподозрит в фильме русскую эстетику и таким образом создает свою, сугубо стерильную.

Первое, что бросается в глаза и не отпускает до самого конца - это красивейшие постановочные кадры, выставленные словно инженерами. В них столько эстетики, столько благородного цвета и света, столько бликов и симметрии, что даже начинаешь переживать за оператора и монтажеров, проделавших такую тяжелейшую работу. Такого мастерства я доселе не видел. С другой стороны, подобный идеализм убивает жизнь и создает фантастическую атмосферу параллельной реальности, в которой главенствует высший смысл, а потому смотреть фильм приходиться не погружаясь, отстранено.

Игра актеров выдержана в той же холодной эстетике. Их реплики отрывчаты и безэмоциональны, особенно реплики отца. Лишь в младшем сыне теплиться жизнь, и это его выделяет на фоне всех остальных. То что так и задумано, становиться ясно, когда герои бегут по лесу друг за другом в кульминационный момент. Их голоса становятся настоящими!Трудно объяснит, но видится оно именно так.

Та же идеализация прослеживается в сюжете. Все лишнее отсечено, каждый поворот сюжета, кадр и диалог несут определенный смысловой посыл, а сценарий образует строгую архитектуру, закольцованную и герметичную. Наличествует событие, чисто номинальное, не получающее дальнейшего развитие, но необходимое для запуска механизма истории - возвращения отца после двенадцати лет отсутствия. Кто он, откуда, и что за человек, для зрителя останется загадкой, как и для его детей. Создается ощущение, что мы видим героя глазами Вани и Андрея, неприемлющих вторжение чужеродного элемента. И если Андрей в какой-то мере старается показать, что он рад отцу (и вместе с ним отец сам становится как бы теплее и понятнее), то во взаимодействии с Ваней мы видим жесткого человека, только что покинувшего тюрьму и бесправно муштрующего ребят. Таким образом сама история поездки постепенно отходит на второй план и теряется, оставляя место лишь семейной трагедии, трагедии непонимания, что для некоторых зрителей стало основой непонимания самого фильма, они почувствовали себя обманутыми.

'Возвращение' картина очень стерильная. Обладая несомненным потенциалом триллера, незаметно она приобретает черты древнегреческой трагедии с жесткой структурой и отсечением ненужных деталей. В этой стерильной атмосфере создается глубина, ставшая фирменным знаком Андрея Звягинцева, как и высочайшее качество. После этой картины заговорили о прорыве российского кинематографа, вроде как, обретшего себя, но на деле, это был прорыв молодого режиссера, который привез нам не только Золотого Льва, но и уверенность в том, что наше кино еще живо, стоит лишь его продизенфицировать.

8 из 10